Eugenio Barba

Eugenio Barba (19 de octubre de 1936, Brindis, Italia)

Es un autor director de escena y director de teatro italiano, investigador
teatral. Creador con Nicola savarese y Ferdinando Taviani, del concepto
de la antropología teatral. (es un tratado sobre las condiciones pre –
expresivas de la actuación) aunque nació en Italia, ha ejercido su
carrera en Dinamarca y otros países nórdicos, En octubre de 1964 fundo
Holstebro (Dinamarca) el odio Teatret, una de las compañías más
influyentes en la evolución del teatro europeo del siglo xx. Generando a
partir de sus viajes por Latinoamérica, del concepto de Tercer Teatro.
También fue fundador en 1979 del ISTA (intencional School of Theatre
Antropology, una escuela itinerante que realiza sesiones periódicas a
petición de instituciones nacionales o internacionales que se encarga
de la afinación. Cada sesión gira en torno a un tema distinto que Define
el campo que se ha de investigar mediante las clases prácticas,
sesiones de trabajo y análisis comparativos en cada sesión interviene
un número determinado de actores, directores, coreógrafos, Teatro
logos y críticos, y se recurren, en función del tema escogido, a
representantes de cualquier forma de teatro, danza y expresión corporal
tan distantes entre sí como teatro. Algo muy importante Eugenio Barba
es la mirada y relación con los elementos.
El 1990, ISTA desarrolló una nueva actividad de colaboración con la
Universidad de Bolonia, The University of Eurasia Theatre. Dirigida a un
espectro más amplio de personas, desde profesionales teatrales
principiantes a espectadores de teatro pasan por investigadores, sus
sesiones han desarrollado de momento sólo en ciudades italianas, y
consiste en conferencias y encuentros de carácter teórico-práctico.
En 2002, la Universidad de Aarhus y el Odín Teatret decidieron crear el
Center of Theatre Laboratory Studies (CTLS), con sede en el Odín
teatret. Se trata de un centro de investigación teatral, resultado de 30
años de investigación conjunta (desde 1966) entre departamento de
dramaturgia de la Universidad Aarhus y el Nordisk Teatret Laboratorium.
En 2017 participó del documental el arte de Lo imposible dirigido por
Elsa Kvamme, el cual narra la historia del Odín teatret desde su inicio y
a lo largo de sus 50 años de existencia.
Eugenio Barba tiene una personalidad destacada del teatro
contemporáneo alumno y amigo de Jerzy Grotowski es considerado
junto a Peter Brook como uno de los últimos grandes maestros vivos del
teatro occidental. Ha Impartido diversos talleres de teatro alrededor del
mundo, por ejemplo, en países como México y Venezuela. Desde 1998
ha sido nombrado doctor honoris causa por 9 universidades de diversos
países del mundo, como la Universidad Nacional de las artes
(Argentina,2008), la Habana, Hong Kong, Varsovia, Plymouth o Bolonia.
Odín Teatret
En 1964 trabajar la ciudad de Opole, Barba fundó el Odín Teatret. Dicha
agrupación de su nombre debe su nombre a la mitología escandinava,
en la cual Odín era el rey de los dioses, Dios de la sabiduría, la poesía
y la magia. la ciudad de Holstebro, en Dinamarca, sería el escenario del
primer periodo importante del trabajo del grupo.
Barba se caracterizó este comienzo de forma rotunda, y en estas
primeras posiciones van asombrando el carácter y el aliento de una
propuesta de qué reformaría el teatro en la década de los 90. Al concluir
la presentación de la cultura del grupo, Los espectadores reunidos no
respondieron con aplauso, sino que, seguidamente, invitaron a los
extranjeros a escuchar sus canciones. Eran canciones asociadas a la
cosecha del tabaco y la aceituna, canciones de amores mortuorios
infelices. De esta experiencia impensada nació el trueque, denominado
qué caracterizó el segundo periodo de la investigación del Odín Teatret.
El trueque ánimo a toda la región del talento italiano, permitiéndole al
Odín Teatret tocar los cantos y las danzas pertenecientes a su cultura
de grupo con grupos de trabajadores, campesinos y estudiantes de la
zona y las aldeas cercanas a carpignano, que reunidos en la plaza de
sus pueblos tocarán Igualmente su patrimonio cultural.
Técnica
La técnica es lo que definió Barba como uso particular del cuerpo, es un
principio con los dos acepciones, según la Antropología Teatral : Una
técnica cotidiana del uso del cuerpo sustancialmente diferente a la
técnica extra- cotidiana utilizada por el actor en una situación de
representación. La diferencia entre estas dos técnicas que tratan acerca
del uso del cuerpo están claramente definidas en la concepción teórica
de la Antropología Teatral. Utilizamos nuestro cuerpo de manera
sustancialmente diferente en la vida cotidiana y en las situaciones de
representación. A nivel cotidiano tenemos una técnica del cuerpo
condicionada por nuestra cultura, nuestro status social, nuestro oficio.
pero en una situación de □representación□ existen una utilización del
cuerpo una técnica del cuerpo, que es totalmente distinta. pudiéndose
pues distinguir una técnica cotidiana de una técnica extra-cotidiana,
permite al acto trabajar con su cuerpo lejos de los automatismos que
rigen la vida cotidiana. Violando los condicionamientos habituales en el
cuerpo, el actor encuentra la condición propicia para descubrir los
principios que gobiernan la vida escénica. Estos principios serían los
que establece el uso de la técnica extra-cotidiana en contraposición al
uso de la técnica cotidiana, condicionada por la cultura determinada por
un mínimo uso de energía.