GLOSARIO DE CONCEPTOS DE LITERATURA UNIVERSAL

1) ACOTACIONES
Nota, que suele escribirse entre parntesis, que se introduce en las
obras teatrales cuya finalidad es servir de gua para la escenificacin
de la obra. Deberan, por ello, tener un carcter objetivo, sealando
los elementos imprescindibles para el desarrollo de la escena.

2) BALADA/ODA
(BALADA)
Composicin potica dividida en estrofas iguales, en la que se refieren
melanclicamente sucesos pasados, tanto legendarios o romnticos
como tradicionales.
(ODA)
Composicin potica en la cual el hablante lrico expresa con exaltacin
su admiracin por algo o alguien.

3) CALIGRAMA
Un caligrama es un texto, a veces una simple frase o palabra,
generalmente potico en el que se utiliza la disposicin de las palabras, la
tipografa o la caligrafa para procurar representar el contenido del poema.
Los caligramas son poemas dnde la disposicin de los versos sugiere una
forma grfica.

4) CANCIONERO
Coleccin de canciones y poemas, por lo comn de diversos autores, que
fueron compiladas en la Edad Media. Los cancioneros podan elaborarse
sobre un gnero literario concert, sobre un autor o sobre una temtica
determinada.

5) CARPE DIEM
Motivo potico creado por Horacio (65-8 a.C.) que aconseja el gozo de los
placeres presentes porque la vida es breve y nos espera la muerte. Este
tpico literario es un tema recurrente en la literatura universal como una
exhortacin a no dejar pasar el tiempo que se nos ha brindado; o bien,
para disfrutar los placeres de la vida dejando a un lado el futuro, que es
incierto. Cobra especial importancia en el Barroco y Romanticismo.

6) CATARSIS
El trmino Katharsis lo encontramos en la tragedia griega, cuando a ella
se refiere Aristteles. En la potica se emplea esta palabra para designar
el efecto que ejerce la tragedia en los espectadores. El espectculo debe
producir en los espectadores sensaciones de compasin y terror, que los
purifique de estas emociones, a fin de que salgan del teatro sintindose

limpios y elevados, con una alta comprensin de los caminos de los

hombres y de los dioses.

7) CICLO ARTRICO
El Rey Arturo es un destacado personaje de la literatura europea,
especialmente inglesa y francesa, donde aparece como el monarca ideal,
tanto en la guerra como en la paz. Es el personaje central del ciclo de
leyendas conocido como clico artrico y juega un importante papel en
la mitologa del actual Reino Unido. Se discute si Arturo, o un personaje
similar en el que la leyenda pudiera haberse basado, existi realmente.
Los textos ms antiguos en que es mencionado no se refieren a l como
rey, sino como jefe militar.

8) CLMAX/ANTICLMAX
El clmax o gradatio consiste en disponer palabras, clusulas o periodos
segn su orden de importancia o segn un criterio de gradacin
ascendente. Es frecuente en las enumeraciones, como en esta estrofa de
Csar Vallejo: Y todava, / aun ahora, / al cabo del cometa en que he
ganado/ mi bacilo feliz y doctoral, / he aqu que caliente, oyente, tierro,
sol y luno,/ incgnito atravieso el cementerio ,/ tomo a la izquierda,
haciendo/ la yerba con un par de endecaslabos,/ aos de tumba, litros
de infinito,/ tinta, pluma, ladrillos y perdones.
En el anticlmax o degradatio se da una serie de ideas que abruptamente
disminuye en dignidad e importancia al final de un periodo o pasaje,
generalmente para lograr un efecto satrico. Como ilustracin del
anticlmax valga el siguiente fragmento de Enrique Jardiel Poncela
hablando de s mismo en Amor se escribe sin hache:Gano mi dinero
honradamente, con el trabajo de mi cerebro, lo cual es poco frecuente
entre gente de pluma (literarios y avestruces).

9) CONTRAPUNTO
El contrapunto es una figura literaria consistente en representar
simultneamente y sin aviso tiempos, lugares y personajes. Es una
Figura muy frecuente en la exposicin de Monlogos Interiores.

10) DECADENTISMO
El Decadentismo es una corriente artstica, filosfica y, principalmente,
literaria que tuvo su origen en Francia en las dos ltimas dcadas del
siglo XIX y se desarroll por casi toda Europa y algunos pases de
Amrica. El Decadentismo arremete contra la moral y las costumbres
burguesas, pretende la evasin de la realidad cotidiana, exalta el
herosmo individual y desdichado y explora las regiones ms extremas de
la sensibilidad y del inconsciente.

11) DIGESIS

Digesis es el mundo en que las situaciones y eventos narrados ocurren.

Es contar o rememorar, en oposicin a mostrar o actuar. De este modo,
el narrador cuenta la historia. El narrador presenta a la audiencia o
lectores implicados las acciones y supuestos pensamientos personales.
Sus 3 ejes son: espacio, tiempo y personajes.

12) DRAMTICA
Es un gnero literario que representa algn episodio o conflicto de la vida de
los seres humanos por medio del dilogo de los personajes. Este gnero
est destinado a ser representado pblicamente frente a un auditorio, por lo
tanto, abarca a todas las manifestaciones teatrales, a todo lo escrito para el
teatro y a todo lo que es susceptible de representacin escnica ante un
pblico.

13) GLOGA/IDILO
La gloga es un subgnero de la poesa lrica que se dialoga a veces como
una pequea pieza teatral en un acto. En ella, uno o varios pastores
desarrollan un tema amoroso contndolo en un ambiente campesino
donde la naturaleza es paradisaca y tiene un gran protagonismo la
msica. El gnero posee motivos rurales y los tpicos de la poesa
buclica. Fue creado y perfeccionado en el Helenismo a partir del siglo IV
a.C.
El Idilio es un subgnero literario de la poesa lrica griega del Helenismo,
el ms caracterstico de la buclica, creado por el poeta siciliano Tecrito.
Es de tema amoroso, dialogado entre pastores y desarrollado en una
naturaleza agradable o paradisiaca, que a su creador identifica con el
paisaje de la Arcadia. Su equivalente en la literatura latina o romana
posterior es la gloga. Las derivaciones buclicas del idilio dieron lugar a
las glogas.

14) ENCICLOPEDISMO
Es el movimiento filosfico y cultural que se cre en torno a la Enciclopedia
de Diderot y D`Alembert en el siglo XVIII. Se caracteriz pro defender el
conocimiento cientfico y la razn frente a la tradicin, la intolerancia
religiosa y la supersticin.

15) PICA
Es un gnero literario constituido por los poemas en verso que relatan
acciones extraordinarias y heroicas de personajes mticos, histricos,
legendarios o ficticios.

16) EPSTOLA
Una epstola es una escritura dirigida o enviada a una persona o un grupo
de personas que habitualmente toma la forma de carta. Tras el Humanismo

del Renacimiento la epstola se transform en un texto casi ensaystico

dignificado por un estilo exigente y formal, muy a menudo provisto de
intencin didctica o moral, pero otras veces dedicada a la mera
distraccin.

17) ERASMISMO
El eramismo fue una corriente ideolgica y esttica dentro del humanismo
renacentista, centrada en las ideas del holands Erasmo. Es partidario de
la existencia de un poder poltico de carcter temporal en Europa, que
identifica con el imperio, y de otro poder fuerte espiritual representado por
el Papa. Por ello el Papa debe dejar el poder temporal en manos de otros.

18) ESCRITURA AUTOMTICA

La escritura automtica es el proceso o resultado de la escritura que no
proviene de los pensamientos conscientes de quien escribe. Es una
forma de hacer que aflore el subconsciente.
Desde el punto de vista literario, se trata de un mtodo defendido y
usado principalmente por Andr Breton y los surrealistas, en la primera
mitad del siglo XX, considerando que de esa forma el yo del poeta se
manifiesta libre de cualquier represin y dejando crecer el poder
creador del hombre fuera de cualquier influjo castrante

19) EXISTENCIALISMO
El existencialismo es una corriente filosfica que se desarrolla
principalmente en Europa hacia mediados del siglo XX.
Las manifestaciones literarias del Existencialismo siguen el camino del
desarrollo filosfico y ponen a sus lectores ante la problemtica del ser
humano: el sentido de la vida y la libertad, la soledad y la muerte, la duda
y la angustia, el compromiso social y la fe religiosa.

20) FBULA/APLOGO
Las fbulas son composiciones breves literarias en las que los personajes
casi siempre son animales u objetos, que presentan caractersticas
humanas como el habla, el movimiento, etc.
Un aplogo es una narracin cuyo propsito es instruir sobre algn
principio tico, moral o de comportamiento, por lo general situado al final
o al principio de la misma y denominado moraleja.

21) FLAS-BACK O RETROSPECCIN

El flashback o analepsis es una tcnica utilizada tanto en el cine como en
la literatura que altera la secuencia cronolgica de la historia, conectando
momentos distintos y trasladando la accin al pasado. Se trata de una
vuelta repentina y rpida al pasado del personaje.

22) HROE
En la mitologa y el folklore, un hroe es un personaje eminente que
encarna la quintaescencia de los rasgos claves valorados en su cultura de
origen. Comnmente el hroe posee habilidades sobrehumanas o rasgos
de personalidad idealizados que le permiten llevar a cabo hazaas
extraordinarias y beneficiosas por las que se hace famoso.

23) INTERTEXTUALIDAD
Se entiende por intertextualidad el conjunto de relaciones que acercan un
texto determinado a otros textos de varia procedencia.

24) LRICA
La lrica o gnero lrico es un gnero literario en el que el autor quiere
expresar todos sus sentimientos y emociones respecto a un ente u objeto
de inspiracin. Se llama gnero lrico porque la antigua Grecia este gnero
se cantaba, y era acompaado por un instrumento llamado lira. Su forma
habitual es el verso y la primera persona.

25) LITERATURA DEL ABSURDO

La literatura del absurdo abarca un conjunto de obras escritas por ciertos
dramaturgos estadounidenses y europeos durante las dcadas de 1940,
1950 y 1960. Surge en Pars con las obras de Arthur Adamov, Fernando
Arrabal, Samuel Beckett, Jean Genet, Eugene Ionesco, y Jean Tardieu. Se
caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, dilogos
repetitivos y falta de secuencia dramtica que a menudo crean una
atmsfera onrica, La incoherencia, el disparate y lo ilgico son tambin
rasgos muy representativos de estas obras. El teatro del absurdo tiene
fuertes rasgos existencialistas y cuestiona la sociedad y al hombre.
Algunas obras representativas son: Esperando a Godot, de Beckett y El
rinoceronte o La cantante calva, de Ionesco.
El trmino lo acu el crtico Martin Esslin, quien consider que estos
dramaturgos daban expresin artstica a la filosofa del absurdo de Albert
Camus que indica que la vida es inherentemente absurda y tal es su
sentido.
26) LITERATURA VICTORIANA.
Se denomina literatura Victoriana a la que se dio en Inglaterra en la
segunda mitad del siglo XIX, durante el reinado de Victoria I. Consisti en
una en una reaccin al movimiento romntico ingls del primer cuarto de
siglo. Los nuevos escritores rechazan la fantasa romntica de Byron o
Shelley y buscan un nuevo realismo.
Los rasgos ms relevantes de esta literatura seran el ideal del progreso
en sus vertientes cientfica (Darwin), econmico, social o tecnolgica; un

cierto espritu didctico (la filosofa de Carlyle) y moralista (la novelstica

de Dickens): el espritu de descubrimiento y aventura (En ese contexto
hay que entender los libros de Lewis Carroll); y, por ltimo, tambin es
propio de la era victoriana un cierto espritu religioso, incluso mstico,
que trataba de hermanar los grandes descubrimientos cientficos y
tcnicos con una nueva fe en Dios.
27) LITERATURAS ORIENTALES.
El trmino literaturas orientales engloba las antiguas literaturas china,
persa, india y hebrea.
Los rasgos que mejor las identifican son el peso de la oralidad, la
predileccin por el simbolismo, el gusto por la fantasa y el sentido moral
que las impregna, fuertemente teido de espiritualidad y de aceptacin
del poder total de la divinidad.
Entre las obras ms importantes de estas literaturas encontramos los
proverbios de Confucio o Lao Tse (literatura china), el Avesta de
Zaratruta (literatura persa), el Ramayana y el Mahabharata (literatura
india) o La Biblia (Literatura hebrea).
28) LOCUS AMOENUS.
Es un tpico literario fundamentado en la descripcin de un lugar
idlico donde se desarrolla una accin bella, generalmente se trata de un
entorno natural idealizado.
29) METFORA / ALEGORA.
La metfora es un recurso literario (un tropo) que consiste en
identificar dos trminos entre los cuales existe alguna semejanza. Uno de
los trminos es el literal y el otro se usa en sentido figurado.
La Alegora es una sucesin de metforas continuadas para dar a
entender una cosa expresando otra diferente.
30) METATEXTUALIDAD.
La metatextualidad es la relacin crtica que tiene un texto con
otro. Esto es, la relacin que un texto tiene con los que ataca o censura;
por ejemplo, la relacin que tienen algunas partes del Don Quijote de la
Mancha de Miguel de Cervantes con los libros de caballeras.
31) MTRICA RENACENTISTA ITALIANA.
La mtrica renacentista italiana posee las siguientes caractersticas
fundamentales: a) Uso del verso endecaslabo, que es el instrumento
fundamental de esta mtrica. b) El predominio de la rima consonante,
ms culta que la asonancia, ser casi absoluto. c) Las composiciones
poticas y estrofas ms frecuentes fueron:
1) El soneto, consagrado por Petrarca en su Canzionere.
2) El terceto encadenado, empleado por Dante en la Divina Comedia.
3) La lira usada por Bernardo Tasso.
4) La octava real, que ya fue usada por Boccaccio.

5) La silva, que es una combinacin libre de no menos de veinte

endecaslabos y heptaslabos.
6) La cancin petrarquista, que se compone de un nmero indeterminado
de endecaslabos y heptaslabos que riman al gusto del poeta; ahora
bien, la estrofa que marca la primera estancia la repiten las dems.
Estas nuevas estrofas se usaron enana serie de composiciones fijadas
por la Antigedad y el Renacimiento italiana. Estas eran la gloga, que
proviene de Virgilio y es propia de la poesa buclica y pastoril; la elega,
que se usar en poemas de dolor y desgracia; la cancin y la oda se
asocian a los temas amorosos; la epstola horaciana, que se utilizar para
los temas familiares, doctrinales y literarios.
32) MMESIS.
Mimesis, a partir de Aristteles, se denomina a la imitacin de la
naturaleza en el arte clsico, tomado como fin esencial de dicho arte.
33) MITO.
Un mito es un relato tradicional de acontecimientos prodigiosos,
protagonizados por seres sobrenaturales o extraordinarios, tales como
dioses, semidioses hroes o monstruos.
34) MONLOGO INTERIOR O FLUIR DE CONCIENCIA.
El monlogo interior es una tcnica narrativa por medio de la cual
los pensamientos de los personajes son revelados de manera que
parecen no estar controlados por el autor. El propsito del monlogo
interior es el de revelar lo ms ntimo del personaje. Esta tcnica
narrativa es capaz de enmarcar las experiencias emocionales mientras
estn ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. En ella, el autor opta
por no distinguir entre niveles de conciencia; maneja complejos patrones
de memoria, imgenes y fantasas para representar sensaciones y
emociones en bruto. Se trata, pues, de la representacin del discurso
interior de un personaje.
35) NOVELA DE COSTUMBRES.
La observacin de la realidad da origen a la llamada novela de
costumbres en el siglo XIX. En estas se presentan conductas humanas de
personajes y tipos analizados en su contexto histrico y entorno social,
como representantes significativos de un grupo humano y de su
esquema de valores en el marco de una sociedad concebida como
totalidad. Entre las novelas de costumbres hay algunas de valor como las
de Dickens.
36) NOVELA PSICOLGICA.
La novela Psicol.gica describe sobre todo los conflictos internos y la
idiosincrasia de los personajes (sus valores y su psicologa). Todo ello es
analizado minuciosamente, bien siguiendo el hilo de sus pensamientos
(monlogos), o bien transcribiendo aquellos textos diarios ntimos,
cartas (novela epistolar), etc. que se suponen escritos por dichos
personajes. Las primeras grandes novelas Psicolgicas se deben al
escrito ruso Dostoievsky y al francs Stendhal.
La novela Psicolgica nos vida abundantes ejemplos de realismo
subjetivo.
37) NOVELA SENTIMENTAL.

La iniciacin plena de este tipo de novelas corresponde al romanticismo,

pero fueron los novelistas ingleses del siglo XVIII quienes imprimieron
este carcter a la narrativa, aun cuando exageran presentando asuntos
excesivamente tiernos y lacrimosos. Samuel Richardson en sus obras
Pamela y Clarisa presenta un tema que gira en torno a las desgracias
amorosas de dos seoritas. El mismo tema sentimental tiene la novela
popular de Bernardino de Saint-Pierre, Pablo y Virginia, que cuenta el
amor de dos nios educados en plena naturaleza, en una isla lejana.
En la novela romntica se exalta la naturaleza, el amor, la ingenuidad, la
pasin y la melancola.
Quizs una de las obras ms representativas de este gnero sea el
Werther de Goethe.
38) NOVELA-RO.
La expresin viene del francs roman-fleuve y se refiere generalmente
a una serie de novelas hiladas por la historia de un personaje central o
una comunidad determinada, una familia, una tribu, un pueblo
Cada volumen es una novela con su propio ttulo y planteamiento
narrativo, pero al examinar el conjunto de los distintos volmenes se
aprecia cierta unidad. La ms famosa novela-ro es seguramente En
busca del tiempo perdido, de Marcel Proust.
Tambin hay que mencionar La comedia Humana, de Balzac.
39) PARBOLA.
La parbola es una forma literaria consistente en un relato figurado
del cual, por analoga o semejanza, se deriva una enseanza relativa a
un tema que no es el explcito. Es, en esencia, un relato simblico o una
comparacin basada en una observacin verosmil. La parbola tiene un
fin didctico.
40) PETRARQUISMO.
Es la corriente esttica que imita el estilo, las estructuras de
composicin, los tpicos y la imaginera del poeta lrico del Humanismo
Francesco Petrarca.
El Petrarquismo fue una poderosa corriente de inspiracin lrica que
se esparci por toda Europa con el Renacimiento sucediendo como
fuente de inspiracin en la lrica al amor corts de los trovadores
provenzales.
Fundamentalmente los poetas del Petrarquismo se dedican a
cultivar el soneto amoroso y a reunirlo en colecciones estructuradas
como cancioneros petrarquistas, en forma de serie de poema que
documentan la historia sentimental de su amor por la dama en evolucin
desde lo sensual a lo espiritual por influjo de las teoras amorosas del
platonismo, que considera el amor como algo abstracto.

En los temas destaca el culto a la belleza, el protagonismo de la

naturaleza (bucolismo) y del amor, de la mano del cual est la mujer
como eje en torno al que gira la filosofa del amor petrarquista, a la
manera del amor corts.
41) PROLEPSIS O ANTICIPACIN NARRATIVA.
Se refiere a un salto hacia delante en la narracin, mediante el cual
se adelantan al lector elementos de la trama. Un ejemplo de prolepsis
seria Crnica de una muerte anunciada, de Gabriel Garca Mrquez.
42) REALISMO.
El realismo es un movimiento literario nacido en el siglo XIX que se
halla inscrito dentro de un movimiento ms amplio que afecta tambin a
las artes plsticas, al cine, a la fotografa, y a la filosofa de la ciencia. Las
obras realistas pretenden testimoniar documentalmente la sociedad de la
poca y los ambientes ms cercanos al escritor, en oposicin a la
esttica del Romanticismo, que se complaca en ambientaciones exticas
y personajes poco corrientes y extravagantes. La esttica del Realismo,
fascinada por los avances de la ciencia, intenta hacer de la literatura un
documento que nos pueda servir de testimonio sobre la sociedad de su
poca, a la manera de la recin nacida fotografa.
43) ROMANTICISMO.
El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en
Alemania y en el Reino Unido a finales del siglo XVIII y que se desarrollo
fundamentalmente en la primera mitad del siglo XIX. Surge como
reaccin contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo,
confiriendo prioridad a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es
la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas
estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso
es que su rasgo revolucionario es incuestionable.
44) SIMBOLISMO.
El Simbolismo fue uno de los movimientos artsticos ms importantes de
finales del siglo XIX, originado en Francia y en Blgica. Tiene sus orgenes
en Las Flores del mal, de Charles Baudelaire.
La poesa simbolista busca vestir a la idea de una forma sensible,
posee intenciones metafsicas, adems intenta utilizar el lenguaje
literario como instrumento cognoscitivo, por lo cual se encuentra
impregnada de misterio y misticismo. En cuanto al estilo, basaban sus
esfuerzos en encontrar una musicalidad perfecta en sus rimas, dejando a
un segundo plano la belleza del verso.
45) SMBOLO.
Es una figura literaria que designa una realidad de carcter espiritual o
abstracta con el nombre de una realidad concreta y perceptible.
46) TEMPUS FUGIT.
Esta expresin latina hace alusin al tpico de la fugacidad de la
vida. Se trata de uno de los ms antiguos de la literatura Universal. Dos
son sus tratamientos ms habituales:

a)

b)

El punto de vista moralista, estoico o resignado: que incita a

una reflexin sobre la brevedad de la vida y sobre lo absurdo
de pretender riquezas o poder, ya que la muerte nos llegar de
improviso.
El punto de vista vitalista: donde se hace una exhortacin a
gozar de los placeres de la vida mientras sea posible hacerlo.

47) TOPOS O TPICO.

Un tpico o lugar comn aplicado a la literatura puede definirse como
aquel esquema del pensamiento y de la expresin ya prefijados; es decir,
que podemos rastrear en sus orgenes e influencias. La mayora de ellos
proceden de la literatura clsica grecolatina.
48) TRAGEDIA / COMEDIA.
Tragedia: Gnero dramtico en el que los personajes protagonistas se
ven enfrentados de manera misteriosa, inexpugnable e inevitable contra
el universo o los dioses, movindose siempre hacia un desenlace fatal
por una fuerza ciega o el fatum. Su funcin es producir la purificacin
de alma y espritu al ver un hecho sumamente desgraciado, porque eso
causa una empata con el protagonista y este espectador al ver el hecho
desgraciado tambin recuerda sus penas y dolores y libera eso con el
llanto y la utilizacin del elemento trgico.
Comedia: Gnero dramtico que se caracteriza porque sus personajes
protagonistas se ven enfrentados a las dificultades de la vida cotidiana,
movidos por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace
escarnio de la debilidad humana.

49) UNIDADES DRAMTICAS

La antigua preceptiva exiga para toda representacin teatral la ley de
las tres unidades, esto es la unidad de tiempo, la unidad de lugar y la
unidad de accin. La unidad de tiempo consiste en que la accin no dure
ms tiempo del que se emplea en representarla. Por ltimo, la unidad de
accin requiere que el argumento sea uno y que sus partes secundarias
estn estrechamente relacionadas con la accin, de manera que no hay
limitaciones de tiempo y lugar para la inspiracin del poeta dramtico.
50) VANGUARDIAS
Se conoce con el nombre de vanguardia al conjunto de
manifestaciones artsticas que se desarrollaron en las primeras dcadas
del siglo XX y que se caracterizan por el nfasis puesto en la innovacin
y en la confrontacin con las normas estticas tradicionales. En comn
tienen las siguientes caractersticas:
1.

Oposicin a las estticas de corte naturalista.

2. Arte de minoras, surgi en sus orgenes al margen del gusto

popular, aunque progresivamente se ha ido integrando en el actual arte
de masas.

3. Arte condenado a la fugacidad, en perpetuo cuestionamiento de uno

mismo, en continua experimentacin de nuevas formas.
4. Constante adaptacin a las necesidades de la expresin de las
nuevas experiencias de conciencia.
5. Subjetividad creadora capaz de captar por anticipado el espritu de
los tiempos y la crisis histrica. El lenguaje tiene un papel crucial como
medio de expresin de esa experiencia.