28 Suites para Guitarra de Sylvius Leopold Weiss

28 Suites para laúd por
Sylvius Leopold Weiss

Transcripción y arreglos para guitarra
Jonathan Galicia Aceves

“Este libro fue realizado con el apoyo del Sistema
de Apoyos a la creación y Proyectos Culturales
(Fonca), A través del programa de Fomento a
Proyectos y Coinversiones Culturales 2019”
28 Suites para Laúd
Por

Manuscrito del British Museum
Transcripción y arreglos a guitarra por
Jonathan Galicia Aceves

Contenido
Pag.
Introducción 1
Biografía breve de S.L. Weiss 2
Semblanza curricular Jonathan Galicia 3
Agradecimientos 4
Indicaciones de transcripción 5
Suite I (Prague 1717)

Prelude 15
Allemande 16
Courante 18
Bouree 20
Sarabande 22
Menuet 23
Gigue 25
Suite II
Prelude 29
Allemande 31
Courante 33
Bourée 35
Sarabande 36
Menuet 37
Giga 38
Suite III
Prelude 42
Allemande 43
Courante 45
Bouree 47
Sarabande 49
Menuet 50
Menuet II 52
Suite IV
Prelude 55
Allemande 56
Courante 58
Bourée 60
Sarabande 61
Menuet 62
Gigue 63
Suite V
Allemande 67
Courante 69
Gavotte 71
Sarabande 72
Menuet 73
Gigue 75
Suite VI
Prelude 78
Prelude (II) 80
Allemande 81
Courante 83
Bourée 86
Sarabande 88
Menuet 89
Ciaccone 91
Suite VII
Allemande 95
Courante 97
Gavotte 100
Sarabande 102
Menuet 103
Gigue 105
Suite VIII
Allemande 109
Courante 111
Bourée 113
Sarabanda 114
Menuet 115
Ciacona 116
Gigue 119
Suite IX
Preludie 123
Allemande 125
Courante 127
Bourée 129
Menuet 130
Largo 131
Suite X
Adagio 133
Gavotte 135
Sarabande 136
Menuet 137
Bourée 138
Ciacona 140
Suite XI
Allemande 145
Courante 147
Paisane 149
Sarabande 151
Menuet 152
Gigue 153
Suite XII
Allemande 158
Air en echo- Largo 160
Paisane 162
Sarabande 164
Menuet 166
Pastorrel 167
Suite XIII
Allemande 171
Courente 173
Mov. Sin titulo (Bourée) 176
Sarabande 178
Menuet 179
Mov. Sin titulo (Paisane) 181
Suite XIV
Allemande 186
Courante 188
Angloise 191
Sarabande 192
Menuet 193
Passagaille 194
Suite XV
Prelude 199
Allemande 200
Courante 202
Bourée 204
Sarabande 206
Menuet 207
Gigue 208
Suite XVI
Prelude 212
Un poco andante 213
La Badinage 215
Le Sicilien 217
Menuet 218
Gigue 219
Suite XVII
Allemande 223
Courante 225
Sarabande 228
Bourée 230
Tempo di Menueto 232
Gigue 234
Suite XVIII
Preludie 239
Toccata 240
Fuga 242
Courante 246
Bourée 248
Sarabande 250
Menuet 252
Allegro 253
Suite XIX
Prelude 259
Entrée 260
Bourée 261
Gavotte 263
Sarabande 264
Menuet 265
Saltarella 266
Suite XX
Ouverture 270
Bourée 272
Aria 273
Menuet 275
Trio 276
Gigue 277
Suite XXI
Andante 282
Passepied 284
Bourée 285
Sarabande 287
La Babilieuse en menuet 288
Gigue 290
Suite XXII
Prelude (sin titulo) 294
Marche 296
Gavotte 298
Aria 299
Menuet 301
Musette 302
Rondeau en echo 304
Comment Sçavez vous 306
Suite XXIII
Prelude 309
Allemande 311
Gavotte 313
Rondeau 315
Sarabande 317
Menuet 319
Riguadon (Rigaudon) 320
La belle tiroloise 321
Suite XXIV - La Famoux Corsaire
Allemande 324
Courante 326
Bourée 329
Sarabande 331
Menuet 332
Presto 333
Suite XXV - LÍnfidele

Entrée 338
Courante 339
Sarabande 341
Menuet 342
Musette 343
Paysane 345
Suite XXVI
Allemande 349
Rigaudon 351
Sarabande 352
Gavotte 353
Menuet 355
Le Sans Soucie 357
Suite XXVII
Allemande 361
Allegro 362
Bourée 364
Menuet 366
Menuet II 367
Gigue 369
Suite XXVIII
Allemande 373
Courante 374
Bourée 376
Sarabande 378
Menuet 379
Gigue 381
*Los nombres de los movimientos se dejaron tal cual como aparecen

en el manuscrito original
Introducción
El siguiente trabajo está dirigido a los estudiantes y profesionales

de la guitarra. La obra, que a continuación presentaré, es una colección
de 28 suites para laúd del compositor Sylvius Leopold Weiss, las cuales
se presentan con la copia de su facsímil escrito en tablatura barroca
francesa para laúd, el original de este se encuentra resguardado en el
British Museum, Inglaterra.
Inicialmente se realizó la transcripción a notación moderna en dos claves

en su tono original para, posteriormente, hacer un arreglo a guitarra
adecuando el registro al instrumento. En algunos casos excepcionales se
cambiaron disposiciones de acordes, algunas notas que consideré
errores de edición en el facsímil y que están señaladas (proporcionaré
más adelante una explicación de ello) y, en algunos casos, el tono
original para facilitar su ejecución en guitarra.
Esta edición no pretende ser un trabajo definitivo en la transcripción de

estas danzas, simplemente es una forma de acercar a los guitarristas a
este repertorio que, ya sea por falta de conocimiento para realizar una
transcripción de este tipo o por el tiempo que conlleva hacer un trabajo
similar, es común que este importante repertorio quede relegado. Por
ello, adjunto una copia del manuscrito después de cada suite y explico
brevemente la forma de transcribir este tipo de material. De este modo
el intérprete, al revisar por sí mismo las notas, el ritmo y la
ornamentación, tendrá la libertad de modificar a su conveniencia las
notas y/o los tonos que yo haya asignado.
1
Compositor alemán nacido en la ciudad de Grottkau en 1687, sirvió en la

corte de Breslau, Roma y Dresden donde eventualmente falleció en
1750. Hizo su debut profesional en la corte de Braslau en 1706. Es
reconocido como uno de los compositores más importantes de laúd de
la historia.
Weiss fue uno de los compositores de música para laúd más importantes
y prolíficos de la historia y uno de los laudistas más conocidos y
técnicamente más hábiles de su época; se cree que compuso más de
1000 obras de las que actualmente sobreviven cerca de 600.
Sus obras se encuentran distribuidas en tres manuscritos que reciben el

nombre de la ciudad o museo que los conserva: el manuscrito del British
Museum, el cual contiene 28 suites completas, y algunas obras sin
agrupar para laúd solo y otras tantas para ensamble de cámara, de las
cuales lamentablemente sólo se conserva la parte de laúd. El manuscrito
Dresden con 36 suites para laúd y el manuscrito de Moscú, que contiene
cerca de 50 obras también para laúd.
Weiss, se caracteriza por ser un compositor de contrastes musicales

posiblemente debido a diversas influencias musicales por cantidad de
lugares que visitó y donde residió por temporadas, por ejemplo, el
manuscrito que se encuentra resguardado en el British Museum, se cree
que la mayoría de sus obras fueron escritas en las ciudades de Praga y
Roma donde tuvo contacto con el mismo Domenico Scarlatti.
2
Jonathan Galicia
Originario de la Ciudad de México, es egresado de la Escuela Superior

de Música del INBA de la Licenciatura en Guitarra, de la cual se graduó
con mención honorífica. Inició sus estudios de guitarra bajo la tutela de
Mario Beltrán del Río y finalizó la licenciatura en la cátedra de Isabelle
Villey Desmeserets.
Realizó sus estudios de posgrado en el Conservatorio de Aosta (Italia) en

guitarra barroca y guitarra clásica con Lorenzo Micheli como profesor
principal, además de contar con profesores como Matteo Mela, Massimo
Lonardi y Frédéric Zigante.
Su actividad profesional se ha desarrollado en México y Europa. Ha

obtenido diversos premios en concursos de música de cámara y fue
miembro fundador del Cuarteto Dionisiaco y del Ensamble Ars
Lignorum.
Ha sido becario del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes en el

programa de Estudios en el Extranjero, así como beneficiario del
programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales, apoyo con
el que realizó la transcripción para guitarra de 28 suites de Sylvius
Leopold Weiss compuestas para laúd, además de grabar su primer disco.
Actualmente imparte la cátedra de Música Antigua para guitarristas y es

director de la Orquesta de Guitarras en la Escuela Superior de Música.
3
Agradecimientos
En primer lugar, agradezco al Fondo Nacional para la Cultura y las Artes

por brindarme el apoyo para concluir este proyecto. En segundo lugar, a
todos los que hicieron posible la realización del mismo: a Tania Vélez,
José Luis Galicia, Sonia Aceves, Isabelle Villey, al estudio 3cnuno, a Itzel
Escoto, y a todas las personas y amigos que colaboraron directa o
indirectamente en este proyecto.
4
La transcripción
Los criterios de transcripción utilizados en la obra están basados en tener

la mayor facilidad para interpretar este repertorio en la guitarra moderna,
con las complicaciones y sacrificios que esto implica, ya que el laúd
barroco utiliza una afinación completamente diferente a la de la guitarra
moderna, además de contar con una extensión de notas diferentes entre
los dos instrumentos. Esto hace que el transcriptor utilice su criterio para
modificar ciertos pasajes como cambios de octavas, tonos, notas e
incluso técnica.
Otra particularidad de la obra fue intentar guardar la afinación de la

guitarra como se utiliza con mayor frecuencia (comenzando desde la
primera cuerda) de Mi, Si, Sol, Re, La, Mi y sólo afinando la sexta cuerda
en algunas ocasiones en Re, lo cual es una práctica común entre
guitarristas.
Considero que cambiar drásticamente la afinación del instrumento es

parte del problema de los guitarristas de acercarse a este repertorio. Hay
trabajos realizados sobre este tipo de repertorio que utilizan estas
afinaciones alternas, pero, en mi opinión, si únicamente tuviera que
cambiarse la afinación, bastaría con sustituirla por la original de laúd
(comenzando desde la primera cuerda) Fa, Re, La, Fa, Re, La, más los
bordones que excederían el número de cuerdas de la guitarra y,
francamente, estimo que dificultarían incluso más su interpretación.
La perspectiva que tuve al realizar este trabajo fue mantener la mayor

cercanía posible con la obra original, procuré dejar intacta la conducción
correcta de las voces, respetando la ornamentación sin modificarla
siquiera en su escritura.
5
A continuación, daré una breve explicación del proceso que seguí para
que, en caso de que algún intérprete que se adentre en la obra y desee
modificarla bajo su propio criterio, tenga la libertad de hacerlo.
Comenzaré con la comparativa de la afinación del laúd de trece órdenes

de Sylvius Leopold Weiss, así como la transcripción a notación moderna
de ésta y la diferencia con la afinación de la guitarra.
Afinación laúd barroco. Grafica 1.
Afinación de la guitarra. Gráfica 2.
6
Tomando en cuenta la primera gráfica de afinación del laúd, inicialmente
transcribí la tablatura a notación moderna en dos claves y en su tono
original.
En la tablatura para laúd las cuerdas al vacío se representan con la letra a
minúscula, si se continúa en el orden de los trastes en relación a una letra
del abecedario, es decir, si la letra A representa la nota Fa de la afinación
original de laúd, la letra B representará el Fa# y de esta forma seguirá
cromáticamente cada letra. Además, deben tomarse en cuenta un par de
reglas importantes para no caer en errores de notas equivocadas:
1. La letra c se representa con una r
2. La letra j no se utilizaba por no crear una confusión con la letra i , por
ello se pasaba directamente de la letra i a la k. Siguiendo estas sencillas
instrucciones, si se transcriben letras de la tablatura de la siguiente
gráfica 3, utilizando la afinación de la gráfica 1, quedaría de la siguiente
forma (gráfica 4) :
Preludio I - Suite VI (tablatura original). Gráfica 3.
Preludio I - Suite VI (notación moderna- tono original). Gráfica 4.
7
Este tono no es el más cómodo para la guitarra además de que sería casi
imposible tocar todas las notas puestas originalmente por lo tanto se
realiza un cambio de tono y un cambio de disposición de los acordes
para hacer posible su ejecución como en el siguiente ejemplo.
Preludio I - Suite VI (arreglo a guitarra). Gráfica 5.
8
La ornamentación
Primeramente, hablaré sobre la escritura de la ornamentación en
comparación de la escritura utilizada por Weiss en el manuscrito.
Después de pasar por un dilema del como escribir la ornamentación
utilizada en el manuscrito dado el problema que tendría que especificar
cual de los signos utilizados por Weiss representa exactamente lo que él
concibió al escribir su música (apoyatura, morderte simples o doble, trino
, etc.) y esto es prácticamente imposible de saber sin una tabla de
ornamentación hecha por el compositor, y aunque hay ciertos convenios
de interpretación de cada uno de los signos utilizados, así como posibles
interpretaciones de los signos de acuerdo a la figura rítmica que lo
contiene o a la naturalidad técnica que se percibe, decidí que el
interprete utilizara el que mejor le acomode a sus posibilidades técnicas
e interpretativas y me limité a poner la ornamentación en los lugares
señalados originalmente por el compositor, ya que al final se interpretará
en un instrumento totalmente diferente para el que fueron concebidas
estas obras y sería inviable seguir la ornamentación original de cualquier
forma, ya que las diferencias de los instrumentos no lo permitirían.
Por ello señalo la forma en que escribí los ornamentos que aparecen en
el original y el signo que utilizo para sustituir cada uno.
Suite XVII - Allemande. Gráfica 6.
9
Algunos de los ornamentos que se sugiere utilizar reemplazando los
signos que utiliza Leopold Weiss, son los siguientes:
Allemande - Suite III - Gráfica 7.
Courante - Suite V - Gráfica 10
10
Es importante aclarar que estos ornamentos solo son ejemplos de las
posibilidades que existen para sustituir los signos del compositor, mi
teoría es que Weiss lejos de querer asignar un signo para un ornamento
definido solo lo ponía para definir la dirección de este, como en la
siguiente gráfica.
Gráfica 11.
Además de que el interprete debe seguir su instinto musical para poner

su ornamentación en el lugar que le acomode mejor ya que el simple
cambio de instrumento imposibilita ejecutar cada uno de los ornamentos
sugeridos por el autor.
11
En cuanto a la ornamentación escrita (apoyaturas) en primera instancia
había tomado la decisión de escribir las notas con la simbología de la
apoyatura moderna, pero decidí finalmente dejarlas como notas reales y
que el interprete decida cómo interpretarlas, ya que existen diversos
criterios de interpretación sobre ellas, ya sea como apoyaturas largas o
breves, acciaccatura o simplemente como una disonancia de notas
interpretadas juntas o en arpegio.
Suite VI - Allemande. Gráfica 12.
12
Los Colores
Esta obra se planeó para un formato digital. La principal razón es que el

formato digital actualmente representa muchas ventajas: como una fácil
portabilidad del documento, un ahorro considerable de papel por la
cantidad de páginas que contiene, una forma más práctica de utilizar
desde cualquier dispositivo y la posibilidad de economizar costos del
material, pues en su forma impresa con color se incrementarían
considerablemente.
Por estas razones decidí utilizar dos colores alternos al negro de la

partitura, para representar las notas modificadas.
El primero es un color azulado que uso en las notas modificadas, ya sean

por cambio de octava o de orden (disposición o inversión).
Y el segundo lo utilizo para señalar las notas en el facsímil que han sido
modificadas por considerarlas un error de edición en el manuscrito
original.
13
A mis alumnos.
14
SUITE I
Prelude
Tono original Fa
Transcripción: Jonathan Galicia Sylvius Leopold Weiss
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Suite XVII
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Suite XVIII
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Suite XVIII
256
 
257
 
258
Suite XIX
Prelude
Tono original Sib
Transcripción: Jonathan Galicia
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La belle tiroloise
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Rigaudon da Capo 321
Suite XXIII
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323
Suite XXIV
Le Fameux Corsaire
Allemande
Transcripción: Jonathan Galicia Tono original Fa Sylvius Leopold Weiss
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28 Suites para Guitarra de Sylvius Leopold Weiss

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28 Suites para laúd por

Sylvius Leopold Weiss

Jonathan Galicia Aceves

Sylvius Leopold Weiss

Transcripción y arreglos a guitarra por

Jonathan Galicia Aceves

Suite I (Prague 1717)

Suite XXV - L´Infidele

*Los nombres de los movimientos se dejaron tal cual como aparecen

El siguiente trabajo está dirigido a los estudiantes y profesionales

Inicialmente se realizó la transcripción a notación moderna en dos claves

Esta edición no pretende ser un trabajo definitivo en la transcripción de

Compositor alemán nacido en la ciudad de Grottkau en 1687, sirvió en la

Sus obras se encuentran distribuidas en tres manuscritos que reciben el

Weiss, se caracteriza por ser un compositor de contrastes musicales

Originario de la Ciudad de México, es egresado de la Escuela Superior

Realizó sus estudios de posgrado en el Conservatorio de Aosta (Italia) en

Su actividad profesional se ha desarrollado en México y Europa. Ha

Ha sido becario del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes en el

Actualmente imparte la cátedra de Música Antigua para guitarristas y es

En primer lugar, agradezco al Fondo Nacional para la Cultura y las Artes

Los criterios de transcripción utilizados en la obra están basados en tener

Otra particularidad de la obra fue intentar guardar la afinación de la

Considero que cambiar drásticamente la afinación del instrumento es

La perspectiva que tuve al realizar este trabajo fue mantener la mayor

Comenzaré con la comparativa de la afinación del laúd de trece órdenes

Afinación laúd barroco. Grafica 1.

Afinación de la guitarra. Gráfica 2.

Preludio I - Suite VI (tablatura original). Gráfica 3.

Preludio I - Suite VI (notación moderna- tono original). Gráfica 4.

Preludio I - Suite VI (arreglo a guitarra). Gráfica 5.

Suite XVII - Allemande. Gráfica 6.

Allemande - Suite III - Gráfica 7.

Allemande - Suite III - Gráfica 8.

Allemande - Suite III - Gráfica 9.

Courante - Suite V - Gráfica 10

Además de que el interprete debe seguir su instinto musical para poner

Suite VI - Allemande. Gráfica 12.

Esta obra se planeó para un formato digital. La principal razón es que el

Por estas razones decidí utilizar dos colores alternos al negro de la

El primero es un color azulado que uso en las notas modificadas, ya sean

Transcripción: Jonathan Galicia Sylvius Leopold Weiss

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