TRAMA Y TESELADO

Yessenia Guevara H
Diseño de Interiores
Taller de Interiores V Trabajo Práctica 1
Trama
Es la materialización compositiva de la estructura; donde
las formas y los módulos configuran visualmente el
aspecto de la composición.
Características

Repetición de los módulos

Escala

Posición

Distancia

Dirección

Trama Tensiones o Ritmos Visuales

 Trama Invisible

Clasificación Tipológica Las tramas invisibles

son aquellas en las
cuales la huella
estructural deja de
hacerse visible. Puede
ser una contrafigura o
un espacio en blanco
que insinúa las líneas
1 2 3 4 estructurales.

Trama Regular Trama Semiregular Trama Inactiva Trama Activa Trama Visible
Las líneas Las tramas La trama inactiva es La trama activa, deja Las tramas visibles
estructurales o semiregulares tienen puramente ver el criterio exacto son las más explícitas
criterios de su origen en una conceptual. No de disposición de los de todas. La huella
composición son composición regular condiciona la módulos. Son también estructural tiene
rígidos y regulados pero presentan apariencia externa de conceptuales, pero forma propia. En este
matemáticamente. módulos que eluden el sus módulos ni los dejan su huella sobre caso las líneas se
Las resultantes son rigor formal para ser espacios de la la composición. pueden medir, tienen
composiciones dispuestos composición. consistencia formal.
formales y armónicas. arbitrariamente por el gráficamente.
diseñador.
Ejemplos
Teselado
Es un patrón repetitivo de figuras geométricas, por
ejemplo polígonos, que encajan y cubren el plano sin
superponerse y sin dejar huecos.
Características

Repetición de los figuras

Forma

Posición

Distancia

Teselado Dirección
Clasificación Tipológica

1 2 3

Teselado Regular Teselado Semiregular Teselado Irregular

Los teselados Una teselación semi- Los teselados
regulares se logran a regular está hecha con irregulares están
partir de la repetición dos o más polígonos construidos a partir de
y traslado de regulares.. polígonos regulares e
polígonos regulares. irregulares que al igual
que todas las
teselaciones cubren
toda la superficie sin
sobreponerse y sin
dejar espacios vacíos.
Ejemplos
Ejemplos en Diseño
Colección Trama
Esrawe Studio

Está inspirada en las estructuras temporales o

cimbras utilizadas en construcción. De modulación
asimétrica, esta retícula se intersecta y entrelaza a
través de pernos de madera. La serie consta de 3
formatos, dos verticales y uno horizontal. Elaborados
en madera de encino natural o entintado y habitados
por latón envejecido o al natural.
Colección Trama
Esrawe Studio

Forma Generadora Repetición de líneas Repetición de líneas Superposición del Repetición con el
Líneas Recta verticales en el plano horizontales en el plano plano de líneas espacio (en el eje Z)
(Verticalidad) (no tiene una (no tiene una horizontal y vertical
modulación modulación
determinada) determinada) Adición de planos
para remarcar la
unión en los vértices
Times Eureka Pavilion
Nex Architecture

Los conceptos de diseño del jardín al observar de

cerca la estructura celular de las plantas y la
estructura final fue diseñada utilizando algoritmos
informáticos que imitan el crecimiento natural y está
destinada a permitir a los visitantes experimentar los
patrones de la estructura biológica a una escala
desconocida. La estructura principal es la madera
procedente de bosques de abetos sostenibles con un
techo con paneles de vidrio.
Times Eureka Pavilion
Nex Architecture

Forma Generadora Proyección y Sustracción de los Repetición del plano Conformar un cubo
Plano Rectángular repetición de planos, se mantienen
polígonos dentro las aristas
plano (diferentes
poligunos irregulares)
12 vestidos experimentales en materiales contemporáneos
Paco Rabanne

Los conceptos de diseño del jardín al observar de cerca la estructura celular de las plantas y la estructura
final fue diseñada utilizando algoritmos informáticos que imitan el crecimiento natural y está destinada a
permitir a los visitantes experimentar los patrones de la estructura biológica a una escala desconocida. La
estructura principal es la madera procedente de bosques de abetos sostenibles con un techo con paneles
de vidrio.
12 vestidos experimentales en materiales contemporáneos
Paco Rabanne

Forma Generadora Repetición de planos Unión de planos Repetición en torno a

Plano Cuadriculado y cuadriculados mediante una siluete
Circunferencia alineados (vertical y circunferiencias
horizontal)
Design Hub
Sean Godsell Architects

El propósito del Design Hub es proporcionar

alojamiento en un edificio para una amplia gama de
investigación de diseño y educación de posgrado. s.
El Hub proporciona una base de investigación
colegiada donde los postgraduados en campos como
el diseño de telas y moda trabajarán junto con los
involucrados en la arquitectura, la ingeniería
aeronáutica, el diseño industrial, la arquitectura del
paisaje, el diseño urbano, etc.
Design Hub
Sean Godsell Architects

Forma Generadora Repetición del plano Conformación de un Repetición de planos

Plano Circular en la grilla plano rectángular Rectángulares
Hexalace
Studio Ardete

Es un edificio comercial de planta abierta hecho

principalmente para fines de arrendamiento. En una
apretada parcela comercial con normas de
construcción desafiantes, se hizo perceptible desde
el principio que el concepto tendría que manifestarse
desde la fachada. Teniendo en cuenta las arduas
condiciones climáticas que implican calor extremo, y
el frente del edificio orientado hacia el oeste, la
fachada surgió como un amortiguador de elementos
estratificantes.
Hexalace
Studio Ardete

Forma Generadora Sustracción de Planos Unión mediante arista Repetición de planos

Conformar un cubo
Plano Rectángular Hexágonos Regulares de Hexágonos Rectángulares
Regulares
Ejemplos Propios
 1 0 1

Forma Generadora Inscripción de planos Inscripción de planos Superposición de los

Repeticion
Plano Rectangulares en grilla en grilla dos módulos
(Vertical y Horizontal) constrituidos

Ejemplo 1
Forma Generadora Inscripción de planos Inscripción de planos Superposición de los
Repeticion
2 Planos (Cuadrado en grilla en grilla dos módulos
y Triángulo) constrituidos

Ejemplo 2
Forma Generadora Superposición de Sustracción de medio Inscripción y Rotación
Repeticion
2 Planos (Cuadrado planos Círculo de modulo
y Círculo)

Ejemplo 3
 1 2 0

Forma Generadora Repetición y traslación Superposición y Inscripción y Rotación

Repeticion
Plano Cuadrado y de líneas Sustracción de líneas de modulo
Línea Recta en el plano

Ejemplo 4
 1 0 1 0 1 1 00 1

Forma Generadora Repetición de Repetición de Superposición de

Repeticion
2 Cuadriláteros de Cuadrilátero con un Cuadriláteros con un planos
diferentes Ritmo Ritmo
dimensiones

Ejemplo 5
Los campos de la Arquitectura, el Diseño y el Urbanismo —que implican campos de profesión y de pensamiento, de hacer y de saber— resultan siempre difíciles de catalogar, de ubicar en un cuadro o taxonomía sin
que resulten impropios o parcializados los lugares que se les asignan. Nuestras prácticas no se acomodan en los esquemas que simplifican y consolidan el orden vigente, o más exactamente, son esos esquemas
los que resultarían desacomodados por la presencia de nuestras prácticas.
Analicemos las razones y el devenir de estas dificultades, empezando por aceptar el carácter precario que tiene toda clasificación, sabiendo que ella es siempre resultado de una particular manera de mirar y
recortar el campo en cuestión. También corresponde aceptar que Occidente distinguió desde hace bastante tiempo entre Artes y Ciencias, reconociendo sus nexos pero también sus sustanciales diferencias en
objetivos y modos de operación. Desde hace menos tiempo, se ha otorgado a la Tecnología una identidad que no puede subsumirse ni derivarse de las Artes o de las Ciencias. Esta posición diferenciada para la
Tecnología se ha instalado de manera cada vez más fuerte y fundamentada, al mismo tiempo que se admite que los nexos con las otras áreas son tan innegables como las diferencias que existen entre estos tres
campos.
Sea en el esquema diádico —Arte y Ciencia— o en el triádico —Arte, Ciencia y Tecnología— el caso es que las prácticas proyectuales (me estoy refiriendo a la Arquitectura, el Diseño y el Urbanismo, tanto en sus
dimensiones operativas como reflexivas) no se incluyen en ninguna de las categorías señaladas.
Una posibilidad, yo diría una tentación, es suponer que las prácticas proyectuales no tienen identidad específica. Esto puede cubrirse con muchas expresiones distintas; por ejemplo diciendo que tienen algo de
todas ellas, que son una hibridación disciplinaria, o con un aire más moderno, que constituyen una interfase. De todos modos, frente a las entidades primarias, esenciales y fuertemente definidas, la identidad de
nuestras prácticas resultaría así imprecisa, subsidiaria, secundaria. En realidad, toda la Historia y la decisiva importancia de nuestra actividad en la vida de las personas y los pueblos desmienten esa ubicación
depreciada.
Nuestra propuesta concreta es que las prácticas proyectuales constituyen una cuarta posición. Aquí es necesario ser muy precisos. El planteo no es voluntarista ni oportunista y mucho menos aún tiene carácter
corporativo: decimos que las prácticas proyectuales determinan una cuarta posición simplemente porque esto es así.
El Proyecto (considerado en todas sus modalidades) tiene el mismo rango, el mismo valor identificatorio y primordial que tienen la Ciencia, el Arte y la Tecnología. Esto quiere decir que no puede subsumirse en
ninguna de las otras posiciones, ni es una mezcla o combinación de ellas.
Con la misma convicción señalamos que las distintas posiciones no establecen sectores inconexos sino, por el contrario, fronteras porosas, entre las que circulan influencias, capacitaciones, procedimientos y
aportes. Sin embargo, toda práctica concreta reconoce una posición primaria y esencial de anclaje, aunque siempre —afortunadamente— deviene en una práctica mestiza.
Con el mismo ánimo de precisión decimos que cada una de las posiciones implica un modo específico y primordial de mirar y operar la realidad. En consecuencia, no se pueden organizar ni evaluar las realizaciones
elaboradas en las distintas posiciones con los mismos principios o parámetros, menos aún imponer un sistema de validación, eventualmente adecuado para una de ellas, a todas las demás.

Proyectos particulares, restringidos y acotados para acomodar y desarrollar sus comodidades y los desarrollos comerciales, serán permitidos y hasta ensalzados; pero una visión proyectual capaz de poner en tela
de juicio el modelo vigente no resulta aceptable, menos aún una visión proyectual que en tanto visión específica pueda mirar y proponer, desde un pensamiento y una práctica social diferente. Esa posición no es
alentada. Para servir al modelo de la razón hegemónica del Occidente Central la práctica proyectual no es aniquilada, sino limitada y en lo posible domesticada. Como siempre en todo intento de limitación y
sumisión participan por conveniencia o engaño algunos de los propios perjudicados o postergados por el modelo.
Aquí lo grave no es el perjuicio que sufren los Proyectistas, sino las restricciones que surgen de sociedades sin Proyecto.
Proponemos estos lineamientos con la intención de emprender la discusión en un lugar de prioridad de sentido, es decir, con la intención de plantear los fundamentos que justifiquen y orienten nuestro campo de
pertenencia.
Es desde un lugar de prioridad de sentido, lugar necesariamente siempre abierto y dispuesto a recoger aportes y críticas, que tiene sentido repensar y transformar las prácticas del diseño. Una transformación que
mire tanto hacia adentro —dando cuenta de su verdadera naturaleza, de los elementos de coincidencia o entrelazamiento de las distintas ramas del diseño, como así también de la especificidad de cada una de
ellas— como hacia fuera —atendiendo a los requerimientos sociales en términos de justicia y reformulación de una identidad no prefabricada o sustituida.
"La Morfología puede ser entendida como el estudio de
los modos en que las culturas concretas desarrollan,
material y conceptualmente, su apropiación de la
espacialidad. Esta apropiación de la espacialidad
deviene en objetos tangibles, en su distribución
específica, en sus usos o utilidades, en conductas o
comportamientos, en registros gráficos y descripciones
verbales, en definitiva en todos los modos en que se
realizan y operan las formas."