Disc-jockey

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verificabilidad.
Este aviso fue puesto el 19 de abril de 2015.
�DJ� redirige aqu�. Para otras acepciones, v�ase DJ (desambiguaci�n).

Un dj actuando en Tomorrowland, el festival de m�sica electr�nica m�s grande del

mundo.

Un dj mezclando m�sica con tornamesas.

Pioneer DJ Digital Controller.

Se conoce como disc-jockey1? (tambi�n conocido con la abreviatura de DJ, DeeJay y
su pronunciaci�n anglosajona de Deejay)n 1?2? o pinchadiscos a la persona que
selecciona y mezcla m�sica grabada propia o de otros compositores y artistas, para
ser escuchada por una audiencia. Originalmente, el t�rmino disc (o com�nmente disk
en ingl�s estadounidense) se refer�a a los discos fonogr�ficos, y no a los
posteriores discos compactos. Hoy, el t�rmino incluye cualquier tipo de
reproducci�n de m�sica, independientemente del medio que se use.

Existen varios tipos de pinchadiscos: los de radio reproducen m�sica que es emitida
en sus programas, uno de club selecciona y toca m�sica en diferentes lugares, como
bares, clubs o discotecas. Los pinchadiscos de hip hop suelen utilizar varios
tocadiscos, y su m�sica suele servir de base para que un MC cante sobre ella.
Adem�s, este tipo de disy�quey lleva a cabo m�ltiples efectos, conocidos como
turntablism. En la m�sica jamaicana, el pinchadiscos (deejay) no pone discos, sino
que a diferencia del significado del t�rmino en los anteriores contextos, se
encarga de cantar practicando lo que se conoce como toasting. El individuo que
reproduce los discos en Reino Unido suele formar parte de un itinerante sound
system, y es conocido como selector.

Sin embargo, en 2021, como diferenciaci�n del t�rmino disc-jockey surge el t�rmino
denominativo disc-player (abreviado como DP) para referirse a aquella persona que
en sus sesiones de reproducci�n de canciones no las mezcla y, por tanto, no emplea
la t�cnica de mezcla de beats (como si la emplea el disc-jockey). El disc-player no
mezclando las canciones entre ellas, tal y como su denominaci�n hace referencia se
caracteriza por �nicamente pulsar la funci�n play para reproducir la siguiente, a
la finalizaci�n de la anterior.

Los t�rminos disc-player y disc-jockey posibilitan a la persona que va a ser

contratada asignarse los g�neros musicales que caracterizan a cada uno de estos dos
t�rminos (g�neros a reproducir en sus sesiones), permitiendo as� al empresario
conocerlos con exactitud (previamente a contratar a la persona), a fin de evitar
que una vez iniciada la sesi�n no encaje el g�nero con el fin del evento. El disc-
jockey emplea g�neros musicales mezclables sus beats y a requerir de la
correspondiente t�cnica: m�sica electr�nica, hip hop, rap, reguet�n, mientras que
el disc-player emplea cualquier otros g�neros no mezclables sus beats y por tanto a
no requerir de t�cnica ninguna. Las actuaciones m�s comunes del disc-player suelen
tener lugar en bodas mayormente. Aunque igualmente tienen lugar en bares,
discotecas, terrazas y fiestas, sus actuaciones nunca lo son en estos mismos pero
caracterizados por ofrecer exclusivamente m�sica electr�nica.

Muchos de los disyoqueis m�s conocidos son tambi�n productores musicales, grabando
sus propias creaciones (mezclas, remezclas, o composiciones) para su posterior
venta y distribuci�n.
�ndice
1 Equipo y t�cnicas
2 T�cnicas principales
3 Historia
3.1 Siglo XX-a�os 1920
3.2 A�os 1930-1950
3.3 A�os 1960 y 1970
3.4 A�os 1980
3.5 A�os 1990
3.6 A�os 2000-actualidad
4 V�ase tambi�n
5 Referencias
6 Enlaces externos
Equipo y t�cnicas

Equipo de audio.

Equipo b�sico de un DJ.

Una DJ utilizando un equipo b�sico.

El equipo de un DJ suele incluir alguno de los siguientes elementos:

Sonido grabado en el formato preferido del DJ (disco de vinilo, disco compacto,

archivos digitales, etc.).
Una combinaci�n de dos aparatos que permitan reproducir el sonido y alternar
consecutivamente entre uno y otro, de modo que se cree una corriente continua de
m�sica sin saltos (reproductores de discos, reproductores de CD, dispositivos
m�viles, software especializado para reproducir MP3, etc.).
Un secuenciador m�ltiple que permita mezclar temas en MIDI con una se�al de audio
digital.
Un sistema emisor y amplificador de sonido.
Una mesa de mezclas espec�fica para DJ, que suele contar con entre dos y cuatro
canales y un crossfader que permite pasar de una canci�n a la siguiente de modo
suave, aunque tambi�n puede ser a trav�s de un corte directo.
Auriculares, utilizados para escuchar uno de los discos cuando el otro est�
sonando, y as� decidir el punto exacto del que no suena en el que comenzar� a sonar
(cue o entrada), normalmente sincronizado con el que ya est� sonando.
Opcionalmente, un micr�fono, que permite al DJ introducir las canciones, dar
explicaciones a la audiencia o simplemente animar al p�blico.
A este equipo b�sico se puede a�adir, opcionalmente, otros elementos que permiten
manipular y mejorar el sonido:

Procesadores de efectos de sonido (ecualizador, delay, reverb, pitch, chorus,

flanger, etc.).
Software para manipular los archivos, cuando son digitales.
Software para mezclar v�deos musicales.
Samplers.
Existen multitud de t�cnicas utilizadas por los DJ para lograr mejorar la mezcla de
discos y as� fusionar la m�sica que est� sonando en un momento y en el siguiente.
Estas t�cnicas incluyen, principalmente, el pinchado, la ecualizaci�n y la mezcla
de audio de dos o m�s fuentes diferentes. La complejidad y frecuencia de las
t�cnicas especiales utilizadas en la mezcla dependen en gran medida del entorno en
el que trabaja el DJ. Mientras que no es habitual en el caso de los DJ de radio, s�
se da mucho en los DJ de club, que necesitan llevar a cabo mezclas suaves y sin que
se noten entre discos.

Entre las t�cnicas de los DJ de club, muchas de ellas originadas en la cultura del
turntablism t�pica del hip hop, se encuentran el beatmatching, el phrasing y el
slip-cueing. Los DJ profesionales tambi�n utilizan la mezcla de arm�nicos para
poder mezclar canciones que son compatibles en t�rminos de escala musical. El
turntablism consiste en el arte de practicar cutting, beat juggling, scratching,
needle drop, phase shifting, back spinning, y otras t�cnicas, todo ello con el
objeto de lograr transiciones entre discos del modo m�s creativo posible. Adem�s de
lo anterior, el turntablism est� considerado tambi�n como una forma de utilizar el
tocadiscos como un instrumento musical por s� mismo.

M�sica electr�nica y vida nocturna.

T�cnicas principales
Entre las t�cnicas m�s importantes se encuentran el:

Groove
Se utiliza la palabra groove para referirse, bien a la composici�n de m�sica con
alto componente r�tmico, o para la pr�ctica entre DJ de crear un ambiente continuo
y progresivo de baile mediante la conexi�n coordinada de m�sica contenida en varios
discos o fuentes. Para crear un groove continuo, el recurso m�s com�n es adecuar la
velocidad de tempo de la canci�n pr�xima al tempo de la que est� sonando, de manera
que no hay interrupciones ni cambios de ritmo en el baile. Tambi�n se debe de tener
en cuenta el timing, o sea, el tiempo de la intro y el final de las canciones,
tanto la entrante como la saliente, puesto que lo que se quiere, aparte de cuadrar
el tempo (BPM, beats per minute), para que el ritmo sea el mismo, es que no queden
espacios de solo base musical muy largos en la mezcla. La creaci�n o mantenimiento
de un groove tiene un alto factor est�tico, por lo que un buen DJ es aquel que sabe
escoger los mejores temas, en el mejor momento, o de la forma m�s original.

Breakbeat
Es una de las t�cnicas m�s antiguas para crear un groove. Normalmente utilizando
dos discos iguales �aunque se pueden crear breakbeats interesantes con discos
contrastados�, se hace repetir continuamente una serie de compases escogidos de una
canci�n, con el fin de crear un ritmo insistente y bailable, llamado loop.

Remix
El remix (remezcla) es una t�cnica derivada del breakbeat y el groove, consistente
en transformar una canci�n a base de a�adirle otras pistas, sobre todo r�tmicas,
para darle otro aspecto. Generalmente se busca convertir canciones para la pista de
baile y mejorar la calidad de m�sica para que las personas escuchen una misma �a
capela� pero con diferentes ritmos o diferentes ritmos con una �a capela�. Este
trabajo com�nmente se hace en el estudio de grabaci�n, mediante el reversionado de
los masters de las canciones originales, con samples y otros secuenciadores
electr�nicos, pero es tambi�n practicado en la mesa del DJ. Existe un amplio
mercado de discos de breakbeats y ritmos, jingles y ambientes sonoros listos para
ser mezclados sobre el groove a gusto del disc-jockey.

Turntablismo
El turntablismo, el loop mediante el breakbeat, el scratch y el back spin, como
t�cnicas esenciales de trabajo, han derivado en un virtuosismo t�cnico con un
m�rito realmente loable como disciplina art�stica. Beatjugglings, flares, crabs, la
creatividad del Dj se ha disparado, del simple acompasamiento estructural y
r�tmico, a crear m�sica a partir de los sonidos del propio vinilo. No obstante, la
multiplicidad de fuentes de mezcla son variadas, desde los CD players hasta el
ordenador, entre otros. Sin embargo, la m�stica y esencia del Dj tradicional radica
en mezclar con vinilos, ya que mediante los giradiscos (com�nmente llamados platos)
se puede lograr un sonido m�s �humano� o artesano, adem�s de ser una fuente de
sonido m�s manipulable ya que el vinilo est� directamente al alcance del
pinchadiscos mientras gira y reproduce su contenido, permitiendo hacer una
diversidad de trucos turntablism.
Historia
Siglo XX-a�os 1920

Grabaci�n en cilindro de fon�grafo.

En 1857, Leon Scott invent� el fonoaut�grafo en Francia, el primer aparato dise�ado
para grabar sonido pero que no permit�a reproducir sonido pregrabado. En 1877,
Charles Cros invent� un fon�grafo en Francia patentado antes que el de Thomas Alva
Edison, pero nunca lo construy�. Edison invent� un cilindro de fon�grafo, el primer
aparato que permit�a reproducir sonido pregrabado. En 1892, Emile Berliner comenz�
la reproducci�n comercial de sus discos de gram�fono, los primeros discos en ser
ofrecidos al p�blico. En 1906, Reginald Fessenden logr� transmitir la primera se�al
de radio de la historia.

El primer disc-jockey de radio del mundo fue Ray Newby, de Stockton (California).
En 1909, a la edad de 16 a�os, Newby comenz� a reproducir discos de modo regular,
gracias a la autorizaci�n del pionero de la radio Charles Doc Herrold.3? Hacia
1910, los programas de radio ya utilizaban tanto sonido pregrabado como en directo.
En los primeros a�os de la radio, al programador y conductor no se le conoc�a
todav�a como disc-jockey. En los a�os 1920, se popularizaron los juke joint como
lugares donde beber y bailar escuchando m�sica de jukebox pregrabada. En 1927,
Christopher Stone se convirti� en el primero locutor y programador de radio del
Reino Unido para la emisora BBC. En 1929, Thomas Edison detuvo la producci�n de
cilindros de fon�grafo, terminando con la rivalidad entre estos y los discos de
pasta.

A�os 1930-1950
En 1935, el comentarista estadounidense Walter Winchell acu�� el t�rmino disc-
jockey (una combinaci�n de disc, en referencia a los discos grabados, y jockey, el
operador de la m�quina) como una descripci�n del locutor radiof�nico Martin Block.
Mientras que la audiencia esperaba al desarrollo del secuestro de Lindbergh, Block
reproduc�a discos de pasta de m�sica jazz-bebop, creando la ilusi�n de estar
emitiendo desde una sala de baile en la que los principales grupos del pa�s tocaban
en directo. El programa, al que el conductor llam� Make Believe Ballroom, fue un
�xito instant�neo.

En 1943, Jimmy Savile lanz� la primera fiesta de baile con DJ, donde reproduc�a
discos de jazz en la sala de arriba de un local de Otley (Inglaterra). En 1947, se
abri� el club nocturno Whiskey � Go-Go en Par�s, Francia. Est� considerado como la
primera discoteca del mundo, entendiendo por discoteca lo que su nombre franc�s
original (discoth�que) ven�a a significar, esto es, un club nocturno donde la
m�sica que suena est� grabada y no es tocada por un grupo en directo. Las
discotecas comenzaron a extenderse por Europa y Estados Unidos.

En los a�os 1950, los DJ de radio estadounidenses comenzaron a aparecer con cada
vez m�s frecuencia en platter parties o sock hops, realizando programas donde
asum�an cada vez m�s el rol de un jukebox humano. Sol�an tocar en un solo
tocadiscos discos de 45 rpm, normalmente �xitos, hablando entre canciones. En
algunos casos, se contrataba un bater�a para tocar en directo entre canciones y
mantener la pista de baile activa. En 1955, Bob Casey, un conocido sock hop DJ,
llev� a Estados Unidos el sistema de dos tocadiscos.

Hacia finales de los a�os 1950, el sound system, una nueva forma de
entretenimiento, fue desarrollado en los guetos de Kingston (Jamaica). Los
promotores, que se llamaban a s� mismos DJ, sol�an organizar grandes fiestas en las
calles que estaban centradas en la actividad de un disc-jockey, llamado �selector�,
que tocaba m�sica de baile utilizando grandes sistemas amplificados y cantaba sobre
la m�sica con un estilo r�tmico llamado toasting.

A�os 1960 y 1970

Hacia mediados de los a�os 1960, los clubs nocturnos y discotecas segu�an creciendo
en Europa y Estados Unidos. Comenz� a aparecer tecnolog�a espec�fica para los DJ,
como el cl�sico mezclador CMA-10-2DL de Rudy Bozak. En 1969, el DJ estadounidense
Francis Grasso populariz� el beatmatching en el club Sanctuary de Nueva York. El
beatmatching es la t�cnica que permite crear transiciones imperceptibles entre
discos al hacer coincidir el tempo de los discos que se sincronizan. Grasso tambi�n
desarroll� la t�cnica del slip-cueing, mediante la cual se sujeta un disco quieto
mientras el tocadiscos sigue girando por debajo, solt�ndose el disco en el momento
deseado para crear una transici�n repentina con el disco anterior.

En 1968 comenz� la decadencia de la mayor parte de los clubs de baile y discotecas.

La mayor�a, o bien fueron cerrados o bien fueron transformados en clubs con bandas
en directo. Fue entonces cuando las block parties o fiestas en las comunidades de
vecinos comenzaron a tener lugar, siguiendo el ejemplo de los sound systems
jamaicanos.

En 1973, DJ Kool Herc, DJ jamaicano considerado como el �padrino de la cultura hip

hop�, ya tocaba en las block parties del barrio neoyorquino del Bronx. Fue entonces
cuando desarroll� la t�cnica de mezclar hacia delante y hacia atr�s dos discos
iguales para lograr extender el tramo instrumental r�tmico, o break. El
turntablism, el arte de utilizar los tocadiscos no solo para reproducir m�sica sino
tambi�n para manipular el sonido y crear m�sica original, comenzaba a
desarrollarse.

En 1974, Technics lanz� el primer tocadiscos SL-1200. Desde entonces ha sido el

referente para los DJ.

Hacia mediados de los a�os 1970, una mezcla de soul y funk con pop conocida como
m�sica disco despeg� y se hizo muy popular en Estados Unidos y Europa, provocando
un renacer de las discotecas. A diferencia de los clubs de los a�os 1960, que
inclu�an grupos en directo, en 1975 las discotecas empezaron a reforzar la imagen
del DJ, que recuperaba vigencia con su labor de pasar m�sica.

A�os 1980

Un DJ mezclando.
A comienzos de los a�os 1980, el DJ de m�sica disco de Nueva York Larry Levan,
conocido por sus sesiones ecl�cticas, era un DJ de culto, y el club en el que
actuaba, el Paradise Garage, el prototipo de un club de baile moderno. Es en esta
�poca cuando surge en Chicago la m�sica house. El nombre viene de una discoteca de
la ciudad llamada The Warehouse, donde el DJ residente Frankie Knuckles mezclaba la
m�sica disco con el synth pop europeo. La m�sica house se caracteriza por tomar
elementos del disco pero estar creada electr�nicamente por completo mediante
sintetizadores y contar con patrones r�tmicos de 4/4 muy marcados. Paralelamente,
surge el techno en Detroit. En el a�o 1985 se celebra por primera vez la Winter
Music Conference en Florida, un evento exclusivamente para disc-jockeys de m�sica
electr�nica de baile.

En 1985, TRAX Dance Music Guide fue lanzada en Estados Unidos. Se trataba de la
primera revista a nivel nacional para disyoqueis. En 1986, el tema rap/rock �Walk
This Way�, compuesto por Run DMC y Aerosmith, se convirti� en la primera canci�n de
hip hop en lograr la categor�a top 10 de los premios Billboard Hot 100. En 1988, la
revista DJ Times fue publicada por primera vez. Era la primera revista
espec�ficamente para DJ profesionales. Desde mediados de los a�os 1980, el negocio
de las bodas y banquetes comenz� un proceso de transformaci�n radical con la
introducci�n de la m�sica tocada por los DJ, que reemplaz� a los grupos en directo
tradicionales.

A�os 1990
A comienzos de los a�os 1990 surgi� el movimiento rave en torno a la escena acid
house. Las raves cambiaron en buena medida la m�sica de baile, la imagen de los DJ
y la naturaleza de la organizaci�n de este tipo de eventos. Sin ser su objetivo, a
partir de la escena rave-dance comenz� a desarrollarse la idea del DJ superestrella
o superstar DJ, que establecieron marcas alrededor de sus propios nombres y de su
sonido particular. Algunos de estos superstars DJ c�lebres recorren el mundo siendo
capaces de entrar en otros g�neros musicales y en otras actividades.

En la d�cada de los a�os 1990 tambi�n se produjeron importantes cambios

tecnol�gicos. El disco compacto sobrepas� al disco de vinilo en popularidad,
comenzando a utilizarse el formato digital cada vez m�s para pinchar en
dispositivos digitales llamados compacteras para DJ. Estas se volvieron una
referencia dentro del mercado, al punto de convertirse en est�ndares dentro de la
industria. Sin embargo, el vinilo se sigue produciendo en peque�as cantidades,
espec�ficamente para los DJ, que siguen utilizando todav�a este formato en el siglo
XXI.

A�os 2000-actualidad

Un dj actuando en discoteca.
A mediados de los a�os 2000 se evolucion� hacia el uso de los archivos digitales,
los cuales introdujeron una transformaci�n mayor dentro del mundo de los disc-
jockeys. Tambi�n la entrada al mercado de las conocidas DJ Controllers, las cuales
son Hardwares que manipulan la m�sica en formato digital de un ordenador, ha
cambiado los par�metros que el Dj necesitaba para mezclar. Algunos DJ son m�s
vers�tiles y se adaptan al tipo de tornamesas en el evento.

V�ase tambi�n
Beatmatching
Deejay (Jamaica)
DJ-Kicks
DJ residente
Fade (audio)
Mezcla arm�nica
Mezclador de DJ
Mezclas b�sicas en la cabina del DJ
Mix de DJ
Turntablism
VJ (video-jockey)
Referencias
"La palabra disc-jockey es adaptada gr�ficamente al espa�ol y seg�n el DPD como
disy�quey y que suele sustituir a la palabra tradicional de pinchadiscos
�disc-jockey�. Real Academia Espa�ola. Consultado el 25 de septiembre de 2016.
�Disy�quey�. Diccionario panhisp�nico de dudas. Consultado el 18 de agosto de
2010.
Bay Area Radio Museum. �Doc Herrold and Ray Newby�. Archivado desde el original el
22 de julio de 2010. Consultado el 29 de julio de 2010.
Enlaces externos
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