canzarse mediante la estrategia de crear encla-
Ése es el
ves discontinuos; es decir, fragmentos delimita-
dos en los que pueda prevalecer cierta simbio-
sis cultural y ecológica a despecho del caos
circundante.
La pérdida de la ciudad finita como objeto
CI.!ltural significativo sin duda explica parcial-
mente la delicuescencia del pensamiento van-
guardista y el reconocimiento de que la arqui-
tectura ya no puede intervenir a escala global.
El vacío dejado por nuestra incapacidad para
hacer realidad unos ámbitos urbanos claramen-
te definidos, junto con las instituciones que en
su momento encarnaron, estuvo oculto hasta
hace relativamente poco debido a las ilusiones
optimistas del urbanismo operativo, una disci-
plina casi positivista cuya eficacia en la gestión
de la economía consumista dependía del man-
tenimiento de cierta indiferencia hacia la forma
cultural. Frente a esto, el enclave urbano se rea-
firma ahora como una estrategia alternativa y
factible, dado el fracaso del urbanismo como
práctica de proyectar.
Sin embargo, el enclave es tan sólo un 'qué'
potencial en un momento en que la arquitectura
ha de adoptar una nueva posición con el fin de
conservar cierto sentido de continuidad y pro-
fundidad en relación C0n el contexto global. Con
objeto de llegar a un método general viable para
el ejercicio completo de la arquitectura, al 'cómo'
se le debe conceder la misma categoría. Hay un
momento -como ha señalado Hans Sedlmayr-
en el que el lugar y la producción se funden para
dar paso a esa cualidad del carácter de la que re-
cibimos nuestra identidad. Como escribía Chris-
tian Norberg-Schulz en su estudio de la obra de
Portoghesi y Gigliotti, Al/a ricerca dell'architettu-
ra perduta (1975),
Mientras que la organización espacial puede
describirse sin hacer referencia a una solución
técnica concreta, el carácter posiblemente no
348
puede separarse del proceso de hacer.
7. la arquitectura en la era de la globalización:
significado de la conocida afirmación hecha por topografía, morfología, sostenibilidad, materialidad, hábitat
Mies de que «Dios está en los detsltes». La re-
volución técnica de los últimos cien años es, y forma cívica, 1975-2007
por tanto, más que una revolución meramente
técnica. De hecho, la tecnología moderna no só-
lo sirve para resolver problemas cuantitativos y
económicos, sino que, bien entendida, puede
ayudamos a reemplazar los motivos devalua-
dos del historicismo con formas que confieran
carácter a nuestro entorno y, de este modo, lo
lleven a convertirse en un auténtico lugar.
La globalización del capital es, por supuesto, algo Los diversos fenómenos que acompañan a la glo-
El velo con que la fotolitografía cubre la arqui- espuria. Sin embargo, es una importante innova- balización están estrechamente asociados al índi-
tectura no es neutral. Los procesos fotográficos ción ideológica. El sistema capitalista sufre una ce siempre creciente de la comunicación tele-
y reproductivos de alta velocidad son con segu- especie de mutación de su forma esencial, cuya mática y al incremento constante de los vuelos
ridad no sólo la economía política del signo, culminación sería la completa (teórica) capitali- intercontinentales. Como consecuencia de elfo, el
sino también un insidioso filtro a través del cual zación de la naturaleza, en la que ya no quede ejercicio profesional de la arquitectura es actual-
nuestro entorno táctil tiende a perder su recep- ámbito alguno que sea externo al capital. Esto mente tan global como local, como podemos juz-
tividad. Cuando se tiene la experiencia directa equivale a suponer que no existe una naturaleza gar a partir de los célebres arquitectos internacio-
de gran parte de los edificios modernos, su cali- externa. La imagen ya no es ésa de Marx (o de los nales que cada vez actúan más en todo el mundo,
dad fotogénica queda desmentida por la pobre- economistas clásicos) en la que los seres huma- en respuesta directa al flujo de las inversiones de
za y la brutalidad de los detalles. Una y otra nos actúan sobre la naturaleza externa para pro- capital. Nuestra susceptibilidad actual a las imá-
vez, una exhibición cara y ostentosa de estruc- ducir valor. Más bien es una imagen en la.que los genes espectaculareses tal que hoy en día la repu-
tura o forma se traduce en el empobrecimiento diversos elementos de la naturaleza (incluyendo tación a escala mundial de un arquitecto se debe
de la intimidad; en lo que Heidegger ha recono- la naturaleza humana) están el/os mismos codifi- tanto a su talento iconográfico como a su capaci-
cido como la pérdida de la 'cercanía'. Qué raro cados como capital. La naturaleza es capital o, dad organizativa y/o técnica. Este fenómeno de
es encontrar una obra moderna en la que la in- más bien, la naturaleza se concibe a la imagen del ámbito mundial se ha denominado el «efecto Bil-
flexión de una tectónica elegida penetre en los capital. La lógica del sistema es, pues, el someti- bao», acuñado por el modo en que, a lo largo de
lugares más recónditos de la estructura, no miento de todos los elementos de la «netureleze los años 1990, ciudades de ámbito provincial riva-
como una fuerza totalizadora, sino como la de- considerada como cepitel» a la finalidad de la lizaban unas con otras por tener un edificio pro-
clinación de una sensibilidad articulada. Que la reproducción extendida del capital. yectado por el célebre arquitecto norteamericano
sociedad moderna posee todavía cierta capaci- Frank O. Gehry, en gran medida fruto de la acla-
dad para semejante inflexión queda confirmado Inmediatamente surgen dificultades teóricas mación mediática concedida a su sensacional
en las mejores obras de Aalto. Visto bajo esta como resultado del hecho de que ésta es una Museo Guggenheim, realizado en Bilbao en 1995.
luz, el arte de la arquitectura se convierte integración funcional en buena parte imaginaria. Durante la década que siguió a este triunfo, el
-como lo expresa Ignasi de Sola-Morales- en La retórica recalca la armonización y la optimiza- alcance de las celebridades arquitectónicas se
una especie de 'reserva de realidad': un lugar ción; la realidad es desorden y conflicto. Como amplió inconmensurablemente, Y los arquitectos
donde el hombre aún puede encontrar reposo observa Baudril/ard, «todo es potencialmente
material y espiritual; una suerte de enclave ca- funcional y nada lo es de necbo». Dos fuentes de
paz de resistir, como algo distinto, al destructi- contradicciones son inherentes al proceso de la
vo asalto de la modernización tecnológica. capitalización de la cultura, lo que nos proporcio-
na justificaciones para proponer un cambio que
pase de una perspectiva industrial a otra ecológi-
ca y marxista de la producción, del «eventual» e
«ineviteble» núndimiento del capitalismo, y con
ello de las corldiciones de alguna clase de socia-
lismo. La primera justificación es el hecho de que
el planeta es materialmente finito, una situación
que pone límites biofísicos al proceso de acumu-
lación. La segunda -que es sinérgica con la pri-
mera- es el hecho de que el capital no controla y
no puede controlar la reproducción y modifica-
ción de las condiciones «netur sles» de produc-
ción del mismo modo que pretende regular la
producción de bienes industriales.
.
Martin O'Connor
«ls Capitalism Susteineble?», 1994 363 Gehry, Museo Guggenheim, Bilbao, 1995.
349
 de firma viajaban por todo el globo con el fin de quince años, unos 300 millones de chinos del
supervisar la realización de construccior¡,es icónl- campo migrarán a ciudades nuevas o ya existen- muchas de las obras citadas en esta visión gene-
damento etnoqráfico del que deducir los cuatro
cas, separadas miles de kilómetros y en contextos ral podrían usarse igual de fácilmente como ejem-
tes dentro de la República Popular China. Una elementos primordiales de toda la cultura edifica-
culturales y políticos totalmente diferentes. Hoy transfiguración de tal escala sólo servirá para plos de más de uno de los temas tomados en con-
torta, Estos elementos eran: 1, el podio elevado o
en día, esto resulta particularmente evidente en agravar el hecho de que las ciudades asiáticas sideración. Es más, no todas estas categorías
terraplén sobre el que descansaba la cabaña' 2 el
Pekín, donde diversas estrellas de la arquitectura están entre las más contaminadas del mundo: la tienen el mismo estatus crítico, pues mientras
armazón y la cubierta, que proporcionab~n' el
rivalizan entre sí con la realización de un edificio que la «topografía» y la «sostenibilidad» aluden a
calidad del aire en Pekín, por ejemplo, es actual- cobijo básico; 3, la pared tejida de cerramiento
espectacular tras otro, desde el Gran Teatro Nacio- mente seis veces peor que el promedio de las prácticas que en cierta medida se resisten a la
que protegía la cabaña de los agentes atmosféri-
mercantilización del entorno, la «morfología» y
nal de China, de Paul Andreu, con sus tres audito- capitales europeas. cos; y por último, 4, el hogar, que no sólo era la
la «materialidad. son tropos expresivos que o
rios cobijados bajo una única cúpula de titanio Con unas consecuencias igualmente poco eco- fuente de calor y comida y el foco de la relación
(2006). hasta el Estadio Nacional de Pekín y su bien estan I~fluldos arbitrariamente por los pro-
nómicas en lo relativo al consumo de petróleo, social, sirio también el núcleo simbólico de la
cesos blomórñcos de la naturaleza o bien, alter-
estructura sobredimensionada, de Jacques Her- algunas ciudades de Estados Unidos -como Hous- sociedad, que presagiaba la posterior aparición de
zog y Pierre de Meuron, proyectado para los Jue- ton (5,3 millones de ~tantes). Atlanta (5 millo- nativamente, enfatizan la expresividad de la super-
la forma espiritual y cívica. La explicación de Sern-
ficie; y ambos síndromes ocurren de modo no
gos Olímpicos de 2008. nes) y Phoenix (3,9 millones)- continúan perdien- per sobre esos cuatro elementos, junto con su
Por su tamaño igualmente descomunal, su , do población en sus centros urbanos al tiempo poco f~ecuente a expensas de una apropiada arti-
relación con la oposición entre la «creación de una
culación de la forma arquitectónica en cuanto al
audacia estructural y su forma caprichosa, sería que expanden constantemente su territorio subur- cubierta» (roofwork) y la «modificación del terre-
difícil imaginar una construcción más espectacular bano con una dotación escasa o nula de transpor- es~acio, la estructura o la función. Por último, el
no» teerthwork), proporcionará en ocasiones un
que la sede de la Televisión China (CCTV) en Pekín, «hábitat. y la «forma cívica» aluden a dos de los
te público. La negativa naturaleza socioecológica marco conceptual con el que analizar las obras
de Rem Koolhaas, con sus setenta pisos y su per- de esos modelos de asentamiento es ya muy fami- géneros fundamentales y consagrados de la cul- tomadas en consideración.
fil inclinado y trapezoidal coronado por un voladi- liar. Sólo en Estados Unidos, más de 1,2 millones tura edificatoria, en concreto el tejido residencial
zo de 70 metros a unos 230 metros de altura. Tal de hectáreas de terreno libre se pierden cada año como modelo homeostático del asentamiento en
el territorio y el edificio público como contexto Topografía
ostentación tecnológica recuerda la audacia de la por la suburbanización. A esta situación no ayuda
torre Eiffel, junto con la propuesta del Wolkenbü- el modelo actual de subsidio gubernamental en esencial para la representación y la encarnación
de la cultura cívica.
gel de El Lissitzky, de 1924, en los que la CCTV Estados Unidos, que se inclina en proporción de 4 Dos publicaciones trascendentatss que datan de
parece haberse inspirado. Sin embargo, total- a 1 en favor de las autopistas, frente al transporte Antes de avanzar en lo sustancial de este repa-
mediados de los años 1960 y principios de los
mente alejado de la axialidad tanto de la torre de so, hay que reconocer la influencia del arquitecto
en tren o autobús. 1970 anuncian la aparición de la topografía y
Eiffel como del «anti-rascacielcs» de Lissitzky, la Pese a este panorama distópico de una «moto- alemán Gottfried Semper, cuyo trascendental
la s?stenlbllldad como los dos metadiscursos
naturaleza descompensada y asimétrica, y la ubi- pía» en constante expansión, hemos de reconocer ensayo de 1851, «Die vier Elemente der Baukunst»
ambientales de nuestro tiempo; juntas ejercen una
(<<Loscuatro elementos de la arquitectura») tomó
cación arbitraria de la megaestructura televisiva el impacto positivo del aumento de la comunica- I~fluencla dominante no sólo en el diseño paisa-
de Koolhaas le impiden tener una significación ción mediática en general, que parece haber pro- la recién descubierta cabaña caribeña como fun-
jtsta y urbano, sino también en el campo de la
urbanística o simbólica, salvo como una repre- vocado el efecto de elevar el nivel general de la
sentación descomunal del poder manipulador de producción arquitectónica actual. Y así, aunque la
los medios de comunicación. Cuando esté termi- dispersión urbana sigue siendo tan entrópica
nado y totalmente operativo, este edificio alber- como siempre, las obras arquitectónicas excep-
gará un total de 10.000 trabajadores dedicados a la cionales son posiblemente, a fin de cuentas, de
programación de unos 250 canales que emitirán mayor calidad ahora que hace veinte años. Hoy en
para mil millones de personas al día. día, los arquitectos parecen valorar cada vez más
Los rascacielos de mucha mayor altura son su trabajo ante un nivel global de sofisticación téc-
igualmente sintomáticos de nuestra «sociedad del nica y cultural en constante mejora. A pesar de los
espectáculo», en la que las ciudades compiten caprichos de la moda, estas mejoras están tan
entre sí por el dudoso honor de realizar el edificio extendidas en la periferia como en el centro, y se
más alto del mundo. Por ahora es Dubai, aunque dan tanto en obras locales de pequeña escala
casi no es una ciudad, el contendiente que va en como en el ámbito internacional.
cabeza, con la torre Burj y sus 160 pisos, provee- Dada la proliferación de obras de calidad por
tada por Skidmore, Owings & Merrill (SOM). Mien- todo el mundo, se ha vuelto prácticamente impo-
tras que tales extravagancias parecen cada vez sible hacer una selección equilibrada a partir del
más irresistibles en capitales de todo el mundo vasto despliegue de edificios completados en los
desarrollado (pensemos en el rascacielos de Gaz- últimos veinte años. Como consecuencia de ello,
prom, proyectado para San Petersburgo en 2006). me he visto obligado a adoptar una taxonomía de
las megalópolis globales están cada vez más inun- seis aspectos identificablemente distintos de la
dadas de gente empobrecida, particularmente en cultura arquitectónica que pueden entenderse
el Tercer Mundo. En éste, las ciudades con infraes- como tendencias significativas en la práctica
tructuras ya congestionadas siguen haciéndose arquitectónica actual: topografía, morfología, sos-
más densas, de modo que la población de Ciudad tenibilidad, materialidad, hábitat y forma cívica.
de México ya alcanza los 22 millones de habitan- Aunque estos géneros no son mutuamente exclu-
tes; las de Pekín, Bombay, Sáo Paulo y Teherán yentes, se supone que cada uno de sus marcos de
están en torno a los 20 millones cada una; la de referencia justificará la inclusión de las obras rese-
Yakarta, 17 millones; Bogotá, 7 millones; y Cara- ñadas en cada categoría, y viceversa. Al mismo
cas, 5 millones. A estas estadísticas podemos aña- tiempo, pese al énfasis puesto en los diferen-
dir la alarmante predicción de que en los próximos tes aspectos de la producción contemporánea,
104 Walker, campus de 18M, Solana, Texas, 1992.

350

351
 111 1111 la década de 1930, la expansión universal
arquitectura en general. Los dos textos en cues- je se ha convertido en algo de interés primordl
I 111outopistas a lo largo del último medlo.slg~o
tión -El territorio de la arquitectura, 1966, de en el punto focal de los arquitectos.
1111 1 mpre ha ido acompañada de un dlse~o
Vittorio Gregotti y Proyectar con la naturaleza,
1971, de lan McHarg- iban a enfatizar de diferen- lillll! ntal de calidad comparable. Una excepc~on
Es dentro de este panorama en expansión dond
1 te. en Europa, son los viaductos Y las entra. as
tes maneras la integración significativa de la los arquitectos paisajistas han sido capaces d
11111les de hormigón, que el arquitecto SUI~O
forma artificial con la superficie de la Tierra. valorar su habilidad para concebir proyectos qu
Complementando el énfasis de Semper sobre la sean relevantes tanto a escala urbana como regl I 11111 Tam; proyectó para la autopista ?e la reglo~
111 1 Ilcino que se extiende desde el tunel de Sa
cabaña primitiva, Gregotti veía el marcado del nal, además de valorar su capacidad paralela par
I 111 irdo. en los Alpes, hasta la frontera Italiana en
terreno como un acto primordial, emprendido con lograr que unas propuestas concebidas con t 1
1 11111 so: una mejora conCienzuda a gran escala de
objeto de establecer un cosmos artificial frente al amplitud se hagan realidad en períodos de tiemp
1I Infraestructura, realizada a lo largo de un p?-
caos de la naturaleza; recalcaba la fabricación del relativamente cortos. El arquitecto paisajista est
111111de veinte años, entre 1963 Y 1983 '. Mas
territorio como una estrategia para establecer un dounidense Peter Walker fue capaz de demostrarlo
Itlol ntes, Y de un alcance más limitado, ~on mter-
lugar-forma de carácter público frente a la nueva de manera ejemplar en su trazado de 324 hectáre
l/unciones como los autoscapes, algo exotlCOS, de
naturaleza creada por la aparición de la región as para el campus de IBM en Solana, al oeste d
IltII'nard Lassus en el noroeste de Francia: el corte
urbanizada. Gregotti aplicó por primera vez sus Texas (19921, realizado en colaboración con 108
1111 una carretera mediante un eroslonado paisa-
tesis en el proyecto para la Universitá della Cala- arquitectos Romaldo Giurgola, Ricardo Legorreta y
1I do rocas (rockscepe) de tal m.0do que se cree u~
bria, construida como una megaestructura li- Barton Myers. Walker describía el alcance reparati
neal en una gran franja de terreno agrícola en vo de su intervención en los siguientes términos: IllIrque geológico, o la rncluston de estrechos ~a
111 elevados con el fin de mantener los traza os
Cosenza, en el sur de Italia, en 1973. Evitando la
xlstentes del movimiento de los animales de un
intervención arquitectónica, la investigación de Cuando encontramos el emplazamiento, no era
IlIdo a otro de esa barrera que es una autopista.
McHarg se centraba más en la necesidad de un una pradera particularmente rica; se había usado
Una conciencia comparable acerca del impac- Tami, viaducto Biaschina, Ticino, 1963-1983.
planteamiento global con respecto a la biosfera para el pastoreo de modo muy intenso y más de 365
to del automóvil era evidente en los prlmer~s
para facilitar y mantener la interdependencia la mitad de la capa superior del suelo se había
lllentes de Santiago Calatrava, con lo que poma
mutua de los ecosistemas
te amplio. Vistos en retrospectiva,
regionales en un fren-
ambos enfo-
perdido. Había unos cuantos árboles magníficos
que habían resistido el pastoreo y en cierto modo
:'0 manifiesto que estaba igualmente Interesado
I en Japón. De esta ingeniosa solución, los ar-
;~¡tectos han escrito: «La idea implicaba que los
sor la huella urbana de sus puentes que por su
ques eran intentos de hacer frente al efecto de habían sobrevivido [... I. Para reparar el resto del coches tuviesen que esquivar los árboles; Unos
I rticulación estructural. Esto es espeCialmente
la expansión continua de la megalópolis por todo conjunto, tomamos la capa superior del suelo de mapas informatizados muy precisos de losfarbo:es
ierto en el puente de Bach de Roda, constrUido
el mundo. Hoy en día, ambas se pueden seguir cada carretera, edificio o aparcamiento, la amon- y de la topografía nos ayudaron a identt icar o~
Justo a las afueras de Barcelona en 1987, Y en el
considerando estrategias viables con las que resis- tonamos y la extendimos por la pradera, doblan- recorridos posibles de un coche, para aS,egurar a
que los dos pares de arcoS atirantados de ,horml~
tirse a la reducción del mundo artificial a una difu- do así su cantidad. cliente que podía hacerse sin cortar los arbol~s».
gón y acero sostienen el tablero Y rambién pro
sión ilimitada de objetos aislados y mal relaciona- El cultivo del paisaje como materia de polltlca
porcionan plataformas panorámicas peatonale\a
dos, tan ajenos a las necesidades del hombre Walker ha buscado una transformación topográfi- ecológica a escala regional ha llegado a ser alqo
ambos lados del vano. Tanto el puente como a
como a los procesos de la naturaleza. ca también a gran escala en el parque lineal de la consustancial en Alemania, donde la ampliación
axialidad de la vía férrea que salvaba se realzaban
Presentar la modificación territorial como la Marina, en San Diego, California (19881, proyecta- del parque Emscher, de Peter Latz ~que. emp.ezo
mutuamente con parques de bolsillo que el inge-
base de una nueva disciplina cultural es conceder do con Martha Schwartz, donde la servidumbre de o un proyecto piloto para la deslntoxlcaclon y
niero propuso establecer a ambos lados del corte. com,. " n de plantas industriales obsoletas- ha
un estatus compensatorio no sólo al arte del pai- paso de un tren ligero ya existente se convirtió en
Como parte de los estribos del puente, parejas de reun Izaclo . - h t
saje tal como se ha entendido tradicionalmente, un exótico parque subtropical. Intervenciones pai- evolucionado en los últimos quince anos as a
escaleras de hormigón a ambos lados del vano
sino también a la obra construida formulada como sajistas y de infraestructuras comparables a ésta convertirse en una zona recreativa que se ~xtlen-
propo;cionan acceso directo a esos parques desd~
si fuese un paisaje en sí mismo o, alternativamen- han sido una política habitual en Francia a lo largo de unos 70 kilómetros a ambos lados del no Em-
el puente, Desde un punto de vista tanto cultura
te, un objeto tan integrado en el terreno como de las dos últimas décadas, en las que un tercio scher. cerca del valle del Ruhr. Es significativo que
como ambiental, es significativo que las pasarelas
para ser inseparable de la topografía circundante. del presupuesto estatal asignado al tráfico ferro-
peatonales estén elevadas con respecto a la calza-
Es precisamente es'a nueva concepción del alcan- viario, ya sea el regional de alta velocidad o ellige-
da, de modo que una persona que c,ruza el puen-
ce del paisaje la que actualmente favorece la apa- ro local, se ha destinado al diseño de emplaza-
te puéde observar por encima del trafl~? el paisa-
rición de esa nueva subdisciplina del urbanis- mientos paisajistas que sean capaces de integrar
je situado al otro lado. Es más, la mctusron de es?s
mo paisajista, concebida como un modo de inter- la nueva infraestructura en la topografía existente.
vistas panorámicas se combina con la elevaclon
vención con un objetivo estratégico totalmente La implantación de una nueva estación del TGV a
de los peatones por encima del nivel de los ga-
distinto a esa práctica ahora en buena medida las afueras de Aviñón en 1995, de Michel Desvig-
desacreditada de los planes generales. Como des- ne y Christine Dalnoky, es característica a este res- ses de los tubos de escape. .
Puede encontrarse una estrategia compensa-
cribía en 2003 el arquitecto paisajista James pecto, como lo son otras numerosas obras ejecu-
toria similar con respecto al acomodo del aut.o~
Corner, tadas por ellos en relación con el transporte
móvil en un parque alpino realizado en soqnetie
público. En Aviñón, los árboles empleados fueron
lIet Noruega en la segunda mitad de lo,s anos
En los últimos años hemos presenciado un cam- plátanos, para reforzar la extensión lineal de la
1990. La inte~ción del aparcamiento y el area de
bio importante: cualquier ubicación ha comenza- estación, mientras que en los aparcamientos adya-
descanso Liasanden, proyectados por los arqur-
do a considerarse un paisaje, ya sea natural o arti- centes la sombra la proporcionaban filas de tilos
tectos Jensen Y Skodvin, era conservar el mayor
ficial, y ha dejado de ser un telón de fondo neutro, escogidos por su parecido con los huertos de la
'mero posible de árboles gracias a la Ingeniosa
más o menos decididamente escultórico, para los región circundante, dedicada al cultivo de manza-
~~'ocación de las plazas de aparcamiento Y a atar
objetos arquitectónicos. Con este cambio de pun- nas, y que así integraban la estación con el carác-
to de vista, el paisaje se convierte en sujeto de ter del paisaje existente.
los troncos con cuerdas para protegerlos de a~gu~ 366 Jensen and 5kodvin, Liasanden rest area, 509ne-
daño fortuito: un gesto poético que recuer. a e fjellet Alpine Park, 1997.
posibles transformaciones; al no ser ya algo iner- Pese al éxito evidente tanto de las parkways
atado apotropaico en los árboles del santuarro de
te, puede provectsrse, hacerse artificial. El paisa- norteamericanas como de las Autobahnen alema-
353

352
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una ueiueau on rruruarurarr que inclula url rrerel,
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eqraulee, lruereelaaea erm eureue as aqua, earane
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ee qe uueelre liemee que laa ulllmaa eerae de
Arrrle se naVaq Vuelle eaua Vee més leeegrallaae
an eu eeraerer, desde eu ll/lueee del Aqua an Osaka
(2004) rraama eu Musee ee Arle clueuu, eempler
ramerue euulerrarree V con llumluaeierr eemmal,
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ceme erl grae pane de la arquitsctura ee Aluar
Aalle, lea eelllialee erarleea V eemeleiea eueeee
alaruearee eerrre sl fueeerr euleeeierrea ualuralea
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paraeiqma fue eeguramerue la meuveeien err
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larreer, preeema una larmrra ereamerual ue aqua
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leualruq, alberqa un eerure eemereiel ue eirree
ulaulaa ademeis ee url freme do eierulaa eu la pre-
ela aVeuiea, V ee eaelqa a nflninas V url neral eeme
parte irueerarue de ue eleque de meelle altura.
cerrerruiqa al laeree eel Ensanche erlemal ds
ceraa V demaele ee url aeareamleme auererranee
que reeerre leaa Ia lerlglruel eel eeujuule, Ia mane
Zena se erqVee\e para reeperrqer a la escala lame
ee la relleula uruana exrelerue eel elele ><l>< cumn
al lrazaee euburearrq areimrarie meelea que
V a
rodea el uuelee mamrlee ue la eiueeel. El eemll
eeeelerraqe de este eerllele eermiue lruererelarlq
come url mme eeeraeaue, eu eenleular euauqq se
Ve desde lee luearea eleVaaea, lruerrerea V aubur-
earree, que dermrrarl la ciudad. Este meqeeerlium
to puee ue marufieere eeu eneeeie al eeneepreler-
mulaue per selaelvleralee ee aeueuruura ureerre:
eqeeremamerue uua mlerVeueicrr urlaarre eelraregl-
eamerue lrmllaae, ereqramaqa V eerreeeiqa ds
mods que raalee urla euuaeierr urearla exialeu-
re de una marrera uefimae pere abierra. A elilererr-
eia de la eraeliea man eeruuu ae alluer lee eeulrea
eerrrereralea en lea efuerae ee lee eludeeee, le que
luvarlaelemerue eeeaua au elerre ae llerreaa axle-
remee, este eempleje eirue para lurmaleeer el
euelee eemereiel exiereme V eua rueuelea eeuaq-
lidados de uae ee Ia ealle, al liemee que refuerze
el frerue ds tiendas axlal de Is euerliea niaqerral,
La aaueumura urelma lamleleu fue adoplada
eeme merafera per el arqulreere V eelrliee eraal-
Q
laa, sas Nlerlee V selaemeralea, eemulale ulllar 1
Bareeleqa, lsez were panerarruea aeeeleu lranevereel li
J: I
1 E
V
rrur la gelerle. In
ll
iseirgniqgerlui-§~¢l'5
lene Jaime Leruer para referlree a au mzredueereu
lluwuvullrulu
rle un efieez elemema de lrauepeue puellee en Ia
muelau de curiuba qurame eu marreare eeme
alealee errlre 1911 V 1992. Entre lee aepeeree mae
irrrrevaeleree de este aielema eelarr sl uae ds auto-
',¢iTi"‘l
W
u
Wu
@§i§§§§;§;;§\
iii
__ rl
&§[$\§§|u
lureea ee eierl personas deelemerue erlieuladee V
rle tubes de embarque eleueuee V remalrrreule rllrlllnuli lll
l|ll\|||||||||lllr|-
S
uerlamalaqea que laellnarr el aeeeee elieaz a tales
vahlculos en eaqe parade. Actuslmsme, esla ren
l-emprerlee 11 kilemerree ee earrllee que auemee ll|lllKlll|l1\l|l|l|
lrnl_:l;l|:m7l-lnl-r
rle elraa uumerqaaa lineas de erlaee. Durarue el _ r..r...V-.g=m...r=,=,=r
mlame periudo de Velrue arwee, Ia aqmlmalraeleu
rle lerrrerlarrrelerr fue eapea ele mlreeuelr muehqe
nlgmliuunlil-l-ul
ll
elrea servlclos beneficiosos en lee amulree ue la
Salud p\]b\lCE, la educacllén, IB dislribullifirl de Bli-
merltos V la gestlbn de reslduos. Al mismo tlempu,
pese E habsrse trilllicado li Fwblacifnn de Ia Ciu-
dlid, ls Hdmlrllstfacldn f\J€Ciipal de Cunsegulrqué
se rrrulriplieaee per elerr la eamlaed ue eapaeiq
verde Der Cénitar una dctaclén de 52 rn’ por per-
sona, en la fU|'|’l’\E de una exterlsa red di! DBIQUES
que reeerreu Ia cludad. Eala melera general ee los
Servicios pllhliaos, acompaiada de li! lfllroducnién
de lm sistema de autobuses de alts Velocidad, ss
ha repelieq reelememerue eu aegela, celemble,
dUFxVl\e los marldatos pnlllicns suceslvos de Enfir
que Pefraleaa V Amarrea Mnckus.
Las megafurmas ccrlcebidas Como ueiudades
eu mmlaluruu lameleu pueden usarss para errfalif
Zar la estructurs de Ia topografis Sxlslenle y eS\Ef
blecer lugares iderltificables. El Sfquiteclo mexi-
eaee niearee Leeerrela ha pueele de maaifleaw
eame plameamieme en qiveraaa ncaslunss, desde
Ia fnrmaclbn Gslrslnnads de Su hotel Camlnu REEL
que domina la bahla de lX(3D5 (1981), hasta la
plants ee merrlaie Rerraull que lla Dlasmado en
una forms V\nriZfm(a| de Colm GUYS pvécllcameflie
.nn Legorretar llelel camlrra Real, mapa, lsal. Slh VSMSHSS Sltuada Erl 8| érldo paisa]S de Gdmsl
355

371 Pieno, eemeqie sen 1\11ee|e,Ber1,199z
Pe1ee1e, Durango, en 19s5.1v|eeefe1n1ee e1rni1eree
ae gran eeee1e, enf1-enmqee e meeeefearee eeeee-
tac\||are9,p11e:|en eneennefee entre buena eene
de 1ne eenee |e1inee1neneenee, desde eH\I1us1su qe
/me ee see Peule 11\AAsP1 e vnqee ae m1ente,de
|_1ne Bo 9en11, een1e|e1eqe en el eenue qe |e e111-
qeq en 1969, r1ee1e e| eun mee eepee1eeu|ef me-
que1ineaIdm we qenni1e11ee v eenee ee investi-
eeeien asxrnnémica 120011, p1eVee1eqe een nee
e1qui1ee1ee e|ennenee Auer V 1/veuer. Coriando 1e
femme inmeneiueq qe1 qee1e11e de Atacama en
cene Parar1a|,Ch11s,esle eenyunme constituye un
1eemnen1e ee1ue1 ee eee feeie de sfeeem de
que Ia evquixemufe empieza een e1 fnereeee de\
tarranu ee1nq rneqie pnfnen11e1ee eeeemeeef un
efden
E1 eecedie ee sen 1\1iee|e, de Renzo P1ene, eern-
e1ereqe e 1ee eruefee ee een, en |¢n|1e, en 1991,
repfeeenue une conjuncuin 1feeeeneen1e| de mee-
ne eeieei1e1iee,inqen1ene V arquitectura, en tanto
que e1 enfneeee ee¢e feennenne e111/iqiqe en qee
e1ennen1ee q1e11nmee peru 1ee¢¢nieernen1e enume-
eeee un qeennenee fenunenae que feqee e1 eennee
1>1ee1emen1e q1ene V que ee eeeiqe e un 1efe1e ee
1a eepeeiqeq 1e1e| ee so uno eepee1ee1e1ee,V une
euruene pefeiennenae eveleeneeue ee nenniqen
efnneee, eueeimeiqe an q1ee1eeie 11ee1e|ee» en
Ve1ee1ze, eeee une de |ee eue1ee a1bsrga zsuo
e1e1en1ee ee1ee mbunee estén eepefeqee unas qe
euee per nenmquree que |ee11i¢en e1 een¢1e1 ee 1e
111.6
mu1\itud,1nler\s1ficar1\a Ven1i1ee1en eruzede V per-
fnnen V1e1ee pe1e1e1ee del peieeje eneuneenxe e
nevee del ee1ea1e. Aneeeqer de 1e eenenueemn ii” ee. ii" .ne eeuuu.
ney une11penunnbfe»1eeeq1e1iee en forma de un
aparcamienlu que euee hacia Ia mme 1enunq1ee
~ - ~>" “lfww ,__,
1.1.
..
1
de\ estsdio een eeiem de pfeeefqener un feeu
access tanto al anlitealro in1ene1 eefne e \as ul- ?“EE’
--f
$1r111111111n11m111s;e11rmn 11
1111
FL” L,
vw
.._1|
W
eunee eueeneree. Ee1ee Mtimss eemn rememeeee
por une merqueeine neefe de1ef1on een ernnequ-
fe ee eeere que Vuene qeeqe1e eeuueune eueener
para def eefnefe e me terrazas eueenefee, eefe- an Menee, e11q11er1e V peleen ee eeneneeee Kureenl, sen sebeenen, 1999.seee1eu1rnneVnfeu1 pfn e1 euqnene
nenqe asi une ee 1ee anfileatros rnee eepeeneeu- V e| eeqie.
Iares V 1ee1en1ee1nen¢e eenefemee que se hen
eeneuuiee en 1eqe en munqe en1ee ultimas dee e|pesenmm1\i|no ee sen
do fne1nnee1ene ee qewienee formahan ¢enee|e- |<ufeee1, ee1ne|e1eqe an
ueeeqee, seeeeuen en1999 Miennee que xe Funaeeie Pi1er
c1ene pn>pene1¢n e1eeiee1e een carhctar ufee- nee que eueefqeeen n1euee1eee enveeqe. En resu-
no ee eV1qen1e en le e1qui1ee1u1e ee Enne I1/|1re|1ee mer\,\od1.» el eefnenmene eeeeee suleto e une eeue- 1Jeen Mne ine|uVe un bmque nenee11:e1 V une
uee 1ee111 eun1emen1e u1fe1ene1eqe= aeeqe 1ee n1eee1eee1eqe e nnede de|uer\s,ir1mgrn¢|os en un
V cenne P1nee,qu1enee eneenzerqn une n1e1ee1qe
puenee eeneqeme ee eeefe eenen que eeegure- en1n1e1enn1en1e qe eufee eencevnee, e1 een1un¢e
fefne een dee bf11|en1ee efeVee1ee de eeneufee e
nen nee 1neuee1eee neeme |eeue1/ieeee de 1eneee- e1e11<ufeee1ee ennenme e un eeeee1eeu|ef penqfe-
f1ne|ee de 1ee arios19ED:1,4nasin$tz\Iaeior1es qeufe
n1| 1ee1e1edee, ee|qeeqee en 1ne rne1e\e11qe1e qe nne memnne een dos vennee c\l|b1c.=xsinc|1nadas
een efee eefe nee Jueqee o|11nn1eee ee 9eree1e-
ee1nen1e Vg1eVe, V ee|e1eedee peneqe e| euele an feveeemee ee eneeee nerizence|ee de V1111ieuene-
wa de 1992, V una pfeeuee1e pefe transformar en
eememene une eeneefe enenueneeae en 1a eereene rampa ee |e nscrrivcdis. meiee. Eeeee enernemee eun11nen1e 1eeeeqee1
meme e1 desarrmlo 1e111e en Eeeene de la 1unnineeee nufen1e e1 qie e i|unn1neeqe desde qen-
eeeneeien de|gua1ada.E\ur1mer nroyeetu,ir1sp1-
feee en Geeer V ios e1eeep1ee eeeueaufelnnenae mquimeeeune eeieenefe eerne prefeexen e1ferene1e- tm per ue neene,ee1en qireqee uno een respects e1
1ee1ene|1e1ee ee \/1e1|e¢-1e-Due, puso ee manihes- ee, |ee erquneeme se han eveeeupeqe desde Macs otro, emma une respuesme reeepuve, por decnln
uernee de inmeenu sue ohms en 1a eepeqvefie en- ee1,e1f1uie nel ne eqyeeenfe cuando penene en e1
to une ree1en descubierla Capacidad de nn cons-
nuee1en een 1eeee p1egadas ds hmrnigcin, inge- z:Lm:Iar1te,V an ninqnn eeee eeme 1eeu11e een eV1- n1er.Ee1ee rneeee ene1e|1nes V dee1emen1e eerie-
den1e ee1ne en Ia o|1ra,cnV1|ugada een meme een- eeneqee e1ee1qen dos eufmqnee ee soo V aoo e1e-
nieeefnenue upoyadas eeeve eeneneen1eu1e1ee ee
eie11ieeq,qe 11efee1 11/|enee_1>ee ee eue eq1f1e1ee zee, V eene1i1uVen e| qfueee qev eneeferne, rn1en-
eeeve. 5| reeunene ere 1eq1e1e eeme une eueiene
enqu1en1e V 1en1e1en eeme un suoedéneo ue pes- een een1eu1ennen1e eiefnpleuee e e$1e respecto, 1e nee que uee eepeeiqe euxmeree de 1ee cungrasos V
Punqeem P1\er1Jeen V\/1||<3,er\ Penne qe Meueree ne zene qe eeefeewenze se dispcnsn en e| ueeie
eeie. En neueneee, een un 1neenie e1m1|ef,ee1ee
11997-19931 V el euenene V ee1ee1e ae cnngresos sn que dsscansan lee qee eueee. No es probable
efqunenee rue1en capaeas ee aprovechar 1ee
rnuvee de contencién de 1a enn1e1e, de hormigdn
in ei1u,een1e enneeen ee un ee1111neene1ne|ine-
do pre1eeneeee.Per eee 1ene, en la nene beie ee
an |v1enee, eueiwne V pe1ee1e ee eengneeee |<ureee1,
Ia een1ere, unee e1nueeee fnunee ee eenxeneien
sen seeeeuen, 1999.1=1en1e
<1€1\°111§<1W1.1\111r@\ e
s1b11\\21~11\1\1\1»\1.11,1 e
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aeree1ene,19s4
357
 H
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viiixk
<~+'f<ii‘+f.a;.;
:ns sanrp aa N|pnr=i,asrar1io na Eragra. 2005, saaaicrr.
nna aaa una coincidencia ana iaa raiaaianaa aaxaa
biaainaa arnra ai adifiaia v ei agua aaan airniiaraa
a iaa iogradas par Jprn Uizon en Ia Opara de Sid-
ney (1951-im; ivianaa irapaia aprna avndania aa
uupn en aaia proyeeto aaaa aaapaaa aa rarrnrnar
Ia aarrara an iviadria en 1961./nrrrqnaia axpraaian
iaararriaa es paaiania difererite an ambos aaaars.
aaraa aaifiaiaa rianan aiaa irapaa an aarnnn. un
pariip naaha a ia rnariima da ina iirniraa aai arnpiaa
zamianip. v aaa avriirarraa garnaipa, revestidns aa
an aaia rnaiariai rainaiania v prianiaripa naaia ei
BEUE.
Enrfraiaa ipnairnarrra rrriarnrraiaa an aanraxiaa
rppaarafiaaa nraraadarnarna distintos pnaaian
anapnrraraa en Ia para de dus uiaiinaniapa arani,
iaarpa rpancaa aa ia aigniarna garraraaian: ei espar
noi Jaan Navarro Baidavvaa v ei parnrgnaa Eduar-
do Santo de ivipnra. iniaaranp an ai paiaaia
quebrado ana aiparga iaaiarnpaaa prnrnraa rupesr
tres praniarariaaa, ei ii/inaaa de Aiiarrrira an sanria
iiana dai iviancanranria l1994a2UUDi.de Navarra
Ealdewsg, es une de ana apraa rnaa apnvinaanraa
naara ia faaha Ei aarnrriara prpgrarna de este aria,
licio prpaaaa de la decisidn de raairingir el aaaaaa
pnpiiaa a ias Cuevas prainaiarraaa na Airarnira.
sara aaaainna is araaaian na una rapiiaa ua las
aaavaa ariarnaiaa aarna aaaiina iariaiiaa, v rarna
piarr ia aaraaran aa nn aarvrara aa invaarigaaian,
airnaaanara musemidgico v apanrnanraaian, todo
deritro de nn paiaara anrnarnanra fragii. De aaia
para innrna v mnograiiaa, Navarro iaaiaavvap na
aaariia via inianaian aa rniagrar iaa nnavaa anna-
rrnaaianaa en si paiaaia aaiaria raniria aan ia gran
wbiarra naaaaaria para aibarpar Ia rapiiaa. Par asia
razén, an is praanaaia se avarrra ia idaa da una
aniaiaria inaiirraaa aignranap las Dendientss dai
anaia narnrai v pane de ana aninaria de aaapaarr.
ur. plameamienro rnaa anargiaa fue adpraiaaia
por spina aa Maura en el case ds an aaraaia da
fii¢i>r>i42oo5>,apiaaar1a aanrra de ia aacarnaaa fpr-
macién rocosa da ana aaniara apandpnaaa justu a
iaa afueras de ia aiuaad de Brags, al nprra aa Para
ingni. Aqui, ana rnagafarrna naaaanarrnarrviara da
irrrrrrrigarr armadn aan ana anpiarra anapanaiaa
irinr rrauiaa se deja aiaiana an in para opuesta para
rvrvniar ia sublime grarrdaza de Ia manrafra rranra
rr In rnnri aa ha construido.
iirrrrirrnrarnanra, un rnirnara aaaa var rnavar de
rrrnniirrrnrra iran aaaaiagaaa nna ssnsibiiidnd parrr
rrrinrrrrrrrrirr rrrrinada en ia integracibri dai paisaje
__ aj/<“ n f fi-
T
,L
V f ir "‘ ~'
sis Haii,aaaa‘¢ manianaacaiakiii, Nnava vork, 1999.
can In forms aarrarrnnia, entre aiiaa ei araniraaip una raiaaian aa aaaaia v carécter aprnpiaiaa
sstadnunidense Rick Jav, cuya aaaa Tviar, aaraa aa mania ariaranraa aa apraaia en iaa aaaaa da arrnaa
Tnaaa izooni. se anna an nn anrniaranrsanra mn da rnanara y nn aanaiiia aarrarnsania, a mode
via anava pannrania an rnariia dai dssieno del anr aa de granarpa, raairaauaa en ia década de1990 an ia
Arizona Aiii, cuiouada franra nrra iejana aprdriiara v aaaiuarriaaa aaara de Nnava Eaaaaia aapnn ins
aaarnpanaaa por un paqnarrp iararn de aaanra, ia proyeclus dai arqnnaaip aanaaranaa Brian Maa
casa compreivde aaa raaimaa aa nna piania can i<av-Lyana. En iaaaa aaiaa aaaaa -en ana aura
anaiarra y aarrarniania de acura aprran. v ana narrraairaa iraa prra, en diiaranraa escaias v para
rrraaaa arragarraiaa aanvaraan en nrra terraza arnpiazarnianraa v aiiniaa aiararnanra diaiinraaa
cnmdn aan piaaina. Ds aara sorprenderiie disposb anaprrirarnaa una navaaaaa aanaiiaiiiaan Darn raai~
cién, sutilmeiite influida por ia uhra mania da Lnia rarai aaraarar irnrinaaaa de un paiaaia gracias a Ia
aarragarr aarnp na ciann ivinranrr, Jay ha aaarirp. farrrra aniaariaaarnanra ariarnada ds un apia ariiiia
ave, 311 Jar, aaaa Tviar. aaraa aa Tupac. Arivprra, riaa formes de aaara svosionadn aa is casa, a aia raaiaarraiai. sara prinarpip queda eiempiificado
zona wana na arrrraaa v piarna, rnpria aa ariafaaraa aaiaadaa aa nn aampamanra de maria aapaaraaviar en Ia aaaa M reveslida ae
aa vsquercs, asian arianraaaa para erimarcar ias rnaaiara v aan anaiana de marai iiseai, da Steven
vistas principaies. La tosquedad dai ésperu axrariar Haii, ana can nnaa terrazas axranaidaa ana aa
da aaara contrasm con ai raiinarniarrra da Ia parna apran ai panarama Ieianu da iaa rnanrafraa cara-
interior aa vaaa pianaa, acaro inpxiaania, maaara riii, iagra an afaara rainrarpraranrip ei aairia var
de araa v vidrip rranamaidarr Annqna aara vnxiaa naculo iaaai. una raiaaicn simbiética aarnnarapia
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45, xg
1 a
paaiaien de rnarariaiaa asia an aauda can Ia rnaiaa
riaiidad raarii ds ia Biiaiiaiaaa Piiblica aa Pnaanrx
41aa5> aa vviii iarvaarin ia ana Jay iraiaaia wma
avnrianra-, amra iaa raaaaa mis sutiies aa ia casa
Tviaraara el mapa an que aa nan aniaaaaa iaa van-
tanas para anrnaraar iaa viaiaa Ieianas de aaraiiiia-
anrra el anrpizrzarniania y Ia vrvianaa aaraarariza ia
uhra ua iaa arqviraaraa austriacos caria iaanrna-
aniapar v niairrrar Enaria, ran vez rnaa concreta-
rnanra an aaaa iaiianai, aan naaiiaoa da mariara v
raararaa aa narinigon arrrradp viara. aansiruida an
nna praaara aiaina en Liaanianaiain an 1995.
. *sa /§»."Q/ ras sspscflicas an rnarnaniaa concreios dei dia. una raarprpainad airniiar anna Ia aaaa y ai pai-
` /> mf _Q \¥% Construida aa piarira da mba iaaai en ana aara es rarnpian is paanirariaaai aa nn arnpiazaa
peninsula ave darrnna ei pn-aria aa carragana aa rnianra aapaaraaniar aaraana a ia Gran Muraiia, ul
inaiaa, caiprnpia, Ia raaiaiarraia presidencial aa narra de Parin, En ai, una fines aa cases aa axnpa
\ av 7 invnauaa da aaa pianraa, aarraaiaa apma ia caaa aiaian aanaairia aarnp Ia <<Comuna innia a ia Gran
r, // de Hnaaaaaaa, aura de Rpgaira Sairriona, aaia ian ivinraliarr izoun-Qoozr se na convertidn an riaaiinrr
\ y/ iniagraua en an arnpiararnianip ana aa Ia impra-
sian da ana aiarnpra ha estado ani Earp se napa
rnriariaa aa ips nnavaa riaaa aninaa que asian ann
siderandn ia perspecliva de aanarrnir inrpaaa viiirnr
/ `\ para raaiair aiiaa rniarnaa. enira iaa apraa mris inn
an gran mariiaa a la aaipaaaiarn en el iagar aa piana
iaa aroiiaaa, aaaagiuaa par ia arquitects paiaariaia pranaaniaa este is caaa de Bambi2,da||1m\|i\\\<1li|
Maris Elvira Maarinan. iapanaa xanga Knrna, y la Cass Pnnirin, ilrr rirnr
:||ri|
 p|aruaa, r1a| arqu1|aa|a aaiaa vung Hp crrarrg, aama
unirrra |r|ara|mar||a r1|Via|iaa por un torrente de
raamaaa qua paaa par a| a;a aarura|. Estes aaa
aasas praaamaa raagaa aaamaruplaar |a caaa de
Barrrbu, grauaa a| uaa da un ma|ar|a| da aaja anar-
raaaia rrrarfulagua pr|rrrpru|a| uarraa a aar natural a|a,aa|aa1aaura|r.ar.|1»|r|uar||||a qua aa armagaa
rrraa qua au||ura| queda pa|arr|a an 1a hqura amor- aaa lua raiaranaraa mr u| ruVu|ur|rr rua ar|a|a|V aa
la V \aa\aau|ar aa| Muaaa Gugaaarrairrr ua aupaa, sruaa Taur -ma 1r||r||rar»u|pr'|||r=r.a irruaqaaaa qua
ua Prank o. Gel1ry.Aparle de aua|qu|ar auramrr aaarapaauaarr a |u farauar. Vrr|rr|r.aV»urr<|aaa|a uma
qua eara uaaaaaa dramraraaaaa puaaa hscsr a |aa piaau de |aa anus 1920 uu u|1|arru> i|1saIv|ab\e
a,

gia maarpararxar V la caau Fartida, por a| aaapnaa
gua de rrurraa da uarra prarraaua que orunaraiaaa
a|raa rrrmaaa de aia|arViarr|a
5| arr1arr1a|||aa Monumanto aa raamaria de |pa
Juaiaa Aaaamaupa ar. Europa, r|a |=a|ar Haarrrrran,
raanzaaa en sarua en zoos, es aaaru=ia|rr\ar||a una
wpagrafra ani||a|a| qua auaa|a|a aa ua aarrrpa ds
aa|i||araa qua hapia amaa en nl arap|azaruiaa¢p,
aaguramama raau|ra aar/1a qua aa|a figura excep-
aiaaa|raaa|af|uida,|uma aurr au aaauawra p|e| aa
mania, a><|a|a aaa \ola\ |ndependancin do aua|-
au|araaaa qua auaaa taner |ugar en au imaruar Er-
otras pa|aaraa, no aaararue au f1gura o|gér1|ca,eI
aaifiaia es parauujiaamaaaa alaap a toda esa a|aaa
aanara |a Vaaumau aaar|a|a| r|u aaa, rnnsnn da 51|
Dau can raapaara a |a i|\ln|<\|||||||||\r||||:|1|r|rgf§nir;a
aa| mariar V a|a><1ar|a|, |u orrrrrrrwark rrama a |a
aaarmrwarlr, apma Hugo |-|e|r|rV1 r|uur»rrr|rro a aaa
airabimiaa rrramaa de praVaa1a. |>|aa|uada par
Hariag en e1 corviunto da Gu|Gar\<u||,|||\1924,es\e
praaamrrrzarua qua V|aau|a lu rurrrru ul aapaam
V

2,511 pnaauaa de harrmgaa aaparaaaa aa centi-
metros, aa rrrpau qua a¢|a Duede paaar aaraaa
darvvcnua arura e||os urra aala uaraaaa a la Val.
|rragu|armama Var|aaaa an anura, eslas aa|a|aa
aaup|arr |a |urraa de urra a|a auaVarr|ama aauu|aa
aa qua raapaaua a 1a aama uax rauaaa da una a
otru a><rra|aa de|mon\|menLo1SaM/unor al aemru
ua V|a||ar1|aa subusrrzinec, aa aaV a|arrraa|pa
rapraaarr|a|rVr»a aa rurrguaa a|aaa.
No se puede acabareste rapaaa aa||ugarr1a1a
uapagrafra en 1a arqunaanura aar\|arrrpararraa am
ave nauaaaamaaar s|rur|a, aaaa |su¢|\a|, uaamaaa
V
rrrarrmarrar el trabajn r|a| aaruaga svarra Farm,
a|a1u,1s9s, auVa aruu||aa|ura rra rrrar1i|aaraaa una aaaa1a|||aaa
par||au|a1- sn In mraraaauarr amra la araaansrr aa
una auaiaaa V 1a raaauiaaaiaa aax |arraaa, aarap
apraaiaraaa arr au mapagara M||sa||m, aa Hnmar,
Naruapa, de 1919. E1 uarapu aa aamuarra en ua
aan E|aaruaar1,|\/lunuraarrma urr rrramaua me |r>a Jumpa uaraa e><p\i<:|to do eskn aara gramaa ala auuarpaa
Aaaairrariua ua Euro1=a,Bar||rr,zno5. s|c|dn de una auazarra a dos aguaa aan postes V
vigas de raadara |arr1i|1aua auara laa raaura aa una
ua argaruzaaaa h1omdr1|cain1ersticia| qua para",
a|a|rr»aa|a es urra presencia |arr<ra\iVa tame en 1a
araunaarura aarrra en Ia r~a|ura|a1a. Tuaa esto se
apraaia en |aa ai|uaa|prraa a|aVurr|iVaa V puaa a|ar
games qua aagaadra aara hgura: desde e1 aiawrrra
rawraida V paaa aaavarriama aa |a azraunaausrr
paa\arra| qua ||aVa desde el paaap ua |a nbera ala
aarrada pr1r1a|pa|, hasta Ia |a|a| indiferencia aua
naapnaga e1 aainaiu r\aa|a e1 aaa|a><ra|apagra1|ru
en e1 qua aa|a airuaaa. Fauarrrua aaruar arrrra aua
aaaaaiarwa aa aalu |aa rrra|aa praparaiaaaa de |aa
ga|ar|aa aaa uurrrraaaiarr aarmar, sino 1am|»|aa la
paaa aaaaarmaa V paaa emgame aa¢rua|ura aa
ncero quaruua qua iuaaraa para aaamarrar Ia a><|ra~
Vaaarua aprrfiguraaiarr de Ia pia|,
Por rauaaa qua |aa uaraquza aa aaaiarru aa
Gar|rV puednn sugsrir un aaimaau amaazarraa
m|arrrr» de maaaa orgémcas avaaaaaraa aa In para
ual sscuhor Hermann Furararuu 0, a mayor d|stan-
aar|a raalaaaraua uuararua aapa was rarna an 1a
sa\a ds aarrmarnaa de Ia |=||arrr|au|au rua BnrH|1,da
1963, obra ds Hans Scharoun.Pnrledn|n|isrv|a<1||u
sepsra la p|aa|iaida¢ aaugrafiaa da Galuv rla la am'
raa|a argauiaa paraaguma ppr |aa a»<praa|aa|a|aa
alaraarraa aa |aa anaa 1920 uarwa aa In |ua|a|arr,
aaa aan pnmero sn In manmulacién gralmts r|a 1a
auaar||a|a wma un fm aarraua| an as rrriama,
Esta amurama se encuentra no amu on na
arqunaarura aa mam, aura rammaa an 1a aura de
muaaaa arraa araunaaraa aarr|arrrpararraua= uaaae
aaa Van Harm V Lara spuyprpak en |pa Pa1aaa
napa, a narr|a| Liaaanrmd, Grag Lynn V Ham Rnsbud
aa Earaaaa urriaua, paaarrau por el ea|ua|a radi-
aaaa en Larmraa da la arqwtecta rraquf zaha
|+a<1|r|, auVa |a|aa|p slngulsr se wa a aarraaar par
prvrrara Var aaa au praauaara gnnadora para e1
aaaauraa aan Hong Kang Peaksn19S3,Una decay
ds aaavuaa, Hauia |raauair|a a| aama amaraiaa ds

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aaaa scGor|a\ aa piaara aan a|g|a ><rV qua aaupaaa

~'._ §»
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uaa |aaaa de un paua. Esta u|a|aa||aa arma |p vieic
V up r\uaVp|iarra1a raamaaiua ua ua raraar a|aa

l<ili
rruamar una paaarana aa nuruugarr en rarrraa qua

Qi ---"=‘i
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- funcicrm aama paseo arquuaaraaiaa a |ra\/aa de

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aaa a|aa ua| muaaa, urra aaauaaa al aaa or>nu|ar

-> ;_ V la aaa an ana rrraa||aVa|. Lararaara a|a, qua farma

§4*~r _
un Iigero arrgu|a, aapaa 1aa ufiamaa ar|m||1|arra¢|~

*i¢
L_. §nv;
Vaa V ua gran aa|aa de actos |r\ap|raup aa a| |raa

1-§~_,;_, halo muaaulaama da car|a Scarpa waaaa el

Muaaa d1caa|a|Vaaaa|a, aa vararra, do 19591, Fehn

" é>§
Q L_?-4..-
presents mapagara aurap ua panrapaaara aa a|
qua una ngara auparaa|rua|ura de maaara se aaaa
ua||aar|arrrarr|a sobre uaaa pesados cirwentos de
aahriaa. E1 raVaaura1arr|a ae |ab|aa aua rammama
%a.r _
raaraura |a rrraaa ar|a1aa|ua|ar1|fiaip|raaa aumaa
a|a¢arrur|u|r|aa|aa aa aianaa purrmaa para raVa|ar a|
LU-
a-alfa-,._;_ perm quaprada de |aa ruirraa arig|aa|aa_

Nlorfologia

4""»
. '§ Emra Io |apagra||¢a -que azaaa a |ua uar1|arr|aa aa
la auparnma de Ia Kierra- V 1a morfn\dg|co -que
aparar||arr1ar1|a arnula la aarruarura da |a rarma
i
a|a|ag1aa V aa|aa|¢a» a»<|a¢a una af|r|i||a=| p|aauaa
qua ha mrriaa consecuenuias para |a arquuaamura
daaaa a| parmda aarraaa. 5| hecho aa qua 1a rafa- 351 r1ad|a,apar¢arrr1arr|a V1arm|r1a|,Haarma|ra-Nprd,Ea|raaaurga,znu1

|1111 ‘||||
rn. rnnnurne neeeuererneueie rnullieeler en un
rnruunr rin liurneeree eneepelenelrnenie nleeiiee
ruun lnnunrre eeee lunerenel, que, eunque nunee
lr-nule rurru el fin erelenelqe, eeuee eu luqer reree
ru .r renin un eenriene rnee de un erquileele
nnlrnllen dentro eel reelnie ineueiriel ee vilre, en
vvull nln llneln, nreeieqee qe nellrenleennn.
inn ureeeueeee per le lerrne eeeulreriee eeme
lu.lnV, l-leqle he neelne eu rneier erqulieelure
rlunule le ne ereeele e eequene eeeele e cuando
unu llinienelen nerieenrel leeeereliee liene erieri-
llrul eelere lu eeeulleriee, leerne en eu proyecto
lulnlleeeeneneeneu eere Weil ern nllein, de 1999,
n, nlqe rnee rnlnirneliele, en el iniereerneieeer qe
unneeerlee que eenerruVe e lee elueree ee eeiree-
liurqe en Qual Eele elere exeeeeienelmenle een
qililn ee eeeerrelle e perlir de une nneelee de lee
.inlerieeqee leeelee qeeiineee e requeir el lreliee
V le eeniernlneelen en al eenlre de Ia eiuqee eni-
nrenqe e lee Vleleree nenrluleree e aparcar el
enene en le eerilerie V eenunuer el ireVee¢e e le
eluqeq en un iren ligere Le neeureleze ieeieniee-
leeegrefree de eele rnierVeneien fue qeeeriie een
nqueeze en la reuiele qlriglee per Lure Fernzindez-
Geliene eeme eigue;
Una Vie ee fren V eee eerrereree eeeunqenee, el
eeeerfe rnenuqe V un eenVunie neleregenee ne
neVee inquerrlelee reneeu V ep/-irnen le nueue
eeneirueeien l..,1, un plene queereee de nerrni
gbn surge eel euele para fenner le rnnrqueeine
que, prezegienqe e lee VieVeree ee la rnlernperie,
se exuenee en eiegenel eeere el eeler, Eefe leee
de nennigen Vieie eefe euerenrene per pileree
rnerelieee l,.,1 lee reriddas qe le leee que elejen
eeeer Ia /ur nelurel een lrezee que eulneyen el
einenrienre ee le 1nrerVeneien /.,,1. El epereenrien-
ro que eernplere le erqnueele nene eu nnlerne
eereerer grenee.
En esle eeeq, unee eellee de eeeeee bien qieene-
das ee eemeinen een el ireeeele eel enleee ferre-
Vlerie V la eiepeereien en une empire eurue de lee
eeenee enereeuee eere ereer une pleze eeeeniee
rneqelepelliene V arielrnenelenel que as lan peeli-
ca eenne elieee, une Vee que este mreee einemiee
V grelleq sa ireeeeee e lee tres eliwenerenee, ein
ernuerge, el reeulleee as le que Keelneee ne eee-
eriie eerne el uureenreme nleneienqii ee Heard,
que, seglln Greg LVnn, lqeerrnire que heya rnulu-
ples Veexeree greviieeienelee e lreVee, e le lerge V
e lee leqee ee lee eurelee, donde lee eerqee se
irenerniren rneeienle une reel ee eellqee eeuneele-
l1us,lnclinados,volndos,smparsdadns V eneerme-
eeern Le eereeien qe Afreqele, para rrenee ee gren
Veleeiqeq, prnyaclada por Heqrq eere Neeelee
lzou-l>, le nlenre ee rnenleie de Bmw en Leipzig,
eel nnienre ene, V el eenlre elenlinee Pneene en
Wolfshurgc (2005): eeerle eleerree que ieqee een
eeree de eeie qenere En esas lree eleeee, el
362
eepeele eeeulleriee ee Ia eeneleilieee ee l-leqld
enlnie el erlener, mlennree que le elrnenelen lepe-
grefiee nerieenlel quada reeerVeee en euene eerie
e le elepeeieren del eepnele rnlerne
segun el eneeve neeeriliee qe iieben sernel
ulz Reeeene le Get seek into sneeee lzuuui, une
eeuluq elerernenre dilerenie eielineue enrre le
eqeneien qreiune ee Ia figure ernerle V Ia qenere»
eien eelrueiurel ue le lerrne. sernel nee lnferme
ee que le llgure ee leerl, nreeelnqllele, grellee,
eqeplelele, eqeeueee, Veeie, erelrrerie, lnieneiue,
preVeeiiVe, eeVenle V nel/eeeee, Peee e Ia exube-
renle eefielerle een le que expllee eelee emrieulee,
lu que sernel uene en rnenme eique erende ambi-
eue, Ve que eere él Ia llqure es preVeelrVe en Vez
ds erlueer
Mes que eneeer une erirree de eere nnunqe rel
eenrenrerie de le fermel e une eenfirrneelen de él
le/ eeueeuieule ee le rneeer, le freure ~-en une
geneelegie que Ve de lee erquireeienee qe Mele-
Vren e lee eereene/ee de reeee ee Jelrn Hejeluk e
eernr ee divereee rneeeereqee, peeenqe per el
nrenurnenre eenrinue ne sunererueie- ee experi-
rnenre /nee eien eerne le eeerieren rle un rnunqe
elrernerlue. Lee ereVeeree een Hgura ds all/lA /een
eele ee refiere rrnulieiienrenle el eqineie ee le
carl/ ee Keelnenel ne funeienen eele een la
inrneqrefez grelnee de lee legeiipee, que generen
iqenlrdefl, eine que renrbien een equferee en le
el/uere urenne que reenrnereen le eiuqeq. /ve lee
rniremee e ellee lenre eenre rnirernee e ire Vee ele
el/ee e eeeee ellee_
sein ee une eelenee desuarada V ern Vnlerer ee la
asz zeere-Pele lmeueeein lrereiqn ofllee Arenneeiei, lerrninel lnlerneelenel eel gnerie ele veuenenie, gee;
figure eerne un lin en el rnleme, een inqeeenflenele
V
eel eenrenlqe e el eeniexle ee le eere en eueeiien.
El erineipel ieeriee eel eulle rnerleleglee rle la eeuueiuree l=er le que reepeere e le erqulieerure, large <1eluernne,eernq er eee lenne eudieee eur-
liqure rnee que ae le forma ha eiee el erquiieeue de eele eleee de rezenemienle eneleqiee eureen Qlr de rnenere eemuleiernenle llierel ee Ia elnerni-
elerlee preelernee inelnleeleer ne eele la eudeee
Greg LVnn, euVee eeerilee nen epereeiqe en dos ee del nievimlenle enirnel, eeeleqe an une ee esas
puulieeeienee eueeeivee: Felrle, Beeree nnq B/obs. eemreiegeme ee elenieerlee prncesus rnemebelieee lotus liiee ne ln lnveeuqeeien ereneleiegrufiee de
de lass, V Anirnere Ferrn, ee 1999. Mlenlree que la de la naturaleza eerne le eeee ee une nueve arqui» Emienne-Leule MereV eeeree del rneulrnienre ee lee
pnrnere ee une eunne ee eu eleeuree ieeneq neeie require, elneeernnien el repuele nneliene de la eul- enlrnelee en ln qeeerle rle1sao.Eeln eeleeeien er-
le feene, een Verierlee influeneree lenle eel forma- lure eqifieeierie lei eqrne ne ide epereelenee e lo eiirerre dn une fiquru en perlieulnr ee iueiifree unl-
lierne erqulleeienlee anglnnurteamericsno eeme large eel liernee, eqrne une reepueele eregrneu- enrnerne en que nn un inelenle rlelerrnlneee
del qeeenelruerivienle freneee, le eegunee es une ee e lee eenqlelenenlee eel ellrne, le topugrsffn V puede eneenlreree em elglin eiile [le le nelureleze.
elere de ireneielen sn le que Lynn eeee de lneeer lee rnelerlelee elepenlelee, ner no rneneiener A eiferenrrie lnnin rlel enleque luernerfiee de
une reeepiiuleeren de eu neierqgenee ieerie e eene lrnpleeeelee fuerzee ee Ia nerureleze eerne Ia Lynn eque el iquel que le elerq ee celrrV eiernere
elreeer un reeurnen eel rneqe en que ee lie enli- areveqee V el ellnle, que eiernpre eeeeVen la aure- lienee e eeenluer le llqurn nxierrer rnee que lee
eeele e le eveluelen ee eu preere eeruqie. En Lrilieerl eel enierne enilieiel LVnn eveee el eneliele ereeeeee iniernee ner lee que uellrle qenerereee
emleee iexlee, Lynn reeeneee el eepel lunqernen- neene per D'Arcy Tnerneeen de lee enneiniee eeme de los lnieniee do Geerqe slinV ue rneqieqee
lel desempeiado ner pereqienlee ren eeienelel- eernunee de leferrne enlniel lveeee eu libre seere de lee enee lain peru lleqnr ri una eernreeie mere-
meme nlerfelegieee eenee le lnueneien eel eeleu- el ereerrnienle V le ferrne, 1911> eenre sl fun, nreneernenle relrerulnqn ue le liqure, el eeeuelle
In eifereneiel lei Are eqrneinererle qe Leleniz, uernenie eere dur prienelee e la eurullineelided reqieeee en Lennrne Perelqn olliee Architecture
law) V per la evieenele de la ineeierrnineeien eeere Ia lineellqee V, per xenle, feuqreeer el nrer- (POA), qlriglee per Aluinnrlrn zeere-Pele V Ferenie
einerniee sn Ia neiureleee, reVele<le greeiee e lee enina e rnemernqrfeele elgirel e erieri de Ia llqure Moussavl,das:lrrnlll§sll|1ruVec\o para le lerrninel
meeelee rneferneiieee lenie en lee eieneiee purse en eueerfielee pelirnerlleee, e lee que eenqrni inlerneeienel dial nulniq du Vukohama lznnzl eeere
eerne cn lee eelieeqee, en eernpee eerne le biolo- ne ugleuuleeu Pere LVnn, le nueue lqrrne eele le base de une lniereeeien leeelegree enire la
gle, la emerieleqie, Ia Vlrelegle, Ia qeelegle, Ia puede neeeree reelleee nieqienre el eleeee eenli- meelfieeeren elel Lurruno V le ereeelen de une
eereeinenniee, Ia eiuerneliee V le lngenierie ds nue ee eunernelee eliuereernenle eun/eeee e lo eublerie. En une ennlieenren ee eue prirneree eiele
363
u|\rrxx1|<»xre\iVxded,\i1u|ede Frxegéneere: /ae eepeeiee
ilu uxuxgir Oft7ceAi'c/1i!ectsl2DO3), escribxenx
x c|z§sico\radicio||fxx¢-x|xxx|x:uxxlx1x1|1x\/|xxxxi\<r|\ 1951-
isx ru-eVee1e devekenenre eede ds xe peeieixrded
do uenerer une ergenizeeren e eerrir de un mode-
ie de circa/acién, coma deeerreixe de xe idee de
iubrrdeerdn enrre un eeeerrize -un eenreneder
nrde e menee indererrnrrrede- V cl eueie i...i.
/xiueerre primer eeee fue e/eeerer ex diegrerne
de eireuxeeien eerne una eerruerure exe euexee
enuexeredee que eerrrrixiere md/tiples Viee de
rexerne i,.
La
i.
eegunde deeieien de/ ereeeee fue que ei
edifieiq ne deeie eeereeer err el eKVxxne, xq que
eeneerdebe een la rexee de no proysclsr une euer-
ra de enrrede zerneeee deede el eu.-ire de vista
eernenuee, eVirende ee/ que el edineie se eenr/ir-
riere en un eiqne. E/xe eerrdu/e inrrrediezernenre e
ie idee de ereer un edineie rnuV irerizqnrex, V de
eni e eernrerrir ex edineie en eue/e, une rrer deei-
dide que ei edifieie eerie uns eueerfreie deferme-
da, xnleniamus DFEBV Un ix/‘QMVYIEHYO CGHEVENIE
enxre un dreererne de no rererrre V xe eueerfreie
i,.,i. Exrendierrde xe rneee dex edmere dex fnede
rnee de/gede eeeieie, qeupernee ie méxxma eueer-
fiere eeeieie denrre dei ernpxerernienze. Esta,
iunre e ie exigeneie ds dieeqnei de pxereferrnee
de erneerque e 15 rnerree dei exdrerne dei rn uei/e
e enreee iedee de/ ediiiere para eeneexer lee pasa-
reiee rneviexee, dslermxnd ie nueixe 1-eexenguxer
dei edifieie i..,i, La siguiants deererdn fue cémo
eerruenir xe ferrne en eezruexure. Ls eexueidn abvxa
de eeerener iee euqerfieiee een ei/ei-ee ne ere
co/ierente een el eb/e1rVe de ereei eeeeeie V erge-
nireerqn xirereinrenxe fuere dex dieqrerrre eireuie-
rerie, V une eeeieriided rnee irxeereeerue ere rrefer
de deeerrexxer un eiezerne eeuuezurei e perrir de
une eueernere deferrnede
Per lc que ee refiere e xe xeuequede corxtempnré-
nee de una erquifemure merfexeqiee, Io que exmue
xe lerminax de vekeneme an una eeeieien unxee es
el rnedq en que un eenxunxn eenerenxernenre exe-
eeede de eueierxee inexxnedee, rennpee V peeeee al
exre xxere se eenere e perur de pxenee feeexedee
que ee eriureen, eeerenxdee per une eueereexrue-
xure de enxrernede de acern qeemexrxeenrenre
eenerenre. dxferenexe de eeei ueexee xee eeree
A
rnerfexeexeee eiredee ernerxerrnenme, esta superes~
xruerure ereeerexene no eexe Ia ereexee erueuxe-
eien eeeeeiexdexin1erier,exne\emxeien ex eereexer
fenernenexdeiee de Ia dere, ine|uVende en eeme
eeee grandes eexee para eeeeieree en xreneiee
rworcxnadas per euererxee de ernpxiee xueee, een pxe-
ene exeqedee de enrrenrede de eeere_
Ex rnemede eerex que Fo/vue eeeez de qenerer
V uruxuer eeae enre eernexexe xee xxeve e epreexer-
nn rxnx ueneepre de fixegeneeie eernq un exemerne
ruqexuxxuerr xrenexerrqeexe een ex que heexe enren-
rrrrx xrnxrxnrr rxqdide exeerder un enxpxxe eeeeexre de
xxxrx
ereerernee en xxn ebenxeq xquexrnenxe diverse de f‘xTx‘§55‘§x'x~Exr ,x'!x`fxfxx""xf"Ix‘SlHx1€x§“i "1 Hinrrnexexeu pxenux xur xn uxxrr .in un xrrxiriqiq neun
enrexerenuenxee V eendieienee clxmétxcas. x.e que
‘I
ee eveee een ex nernxine 'frxeqeneeie' es una eepx- x§x;rx;i@xr;x;= 2xx@=xf§xrx§!xxYxx?5x'=x S ¢ £*f x f 1ee9, y ex dxnerniee perxix rruxrrxqxxrrxrx xxnx xnuurrru-
racibn n eeexuxer un eequerne qeernerrxee epre- dere xeuenuxde per vexker- Gxxrnrrxqr nn xuu xirrrxxnne
erede més que xe eexeeeien de une fxqure erbxrre- eexenreee de Grsz an 1995,
rie. Per eee ex trabaio de POA se dieunque per ex suaixrqenxe exexede do xe nrurxrx uexuirx du xne
hecxxn de que eede nueue eneerqe, iunxe een eu "I- `x‘uxx§f1?x,xx[f , ,, giqenxeeeee exerqenxee qxenee V xrqnruu ex nxxixiuxe
eenxexxe nepeqrexree, se uee ne eexe para enqen- '~ ,xr5'éEE§:Fx, “`1"“x~"‘}'"? T'*"\ eenxe xxeiqne dex eiexerr-, ex erquxxuexe rnxxxxernxu
x ' @m'u1~»
xx
drar un qerxie rreexueien gxeeexrr diferente, exne " uw .r`»xr>i'fxi=;©‘!1iiJ‘x "' }W4:xj=3`Ixrx 1 =~ no xvxreneex Mexuerx se ne dede e eerreeer ruxxxnxx
uuneien para rrneqrner redes eepeexq-xeemenxeee eernenxe eer eu euux erqenizeeren de nxuxree uxu
rneeernexieerneme definrdee, de rneexe que ex ere- ,V rr
,_,:,¢V|Wx , /
2`3§r»=,511x’,`5flx§xxf5§x5& ~
,f,xrxxf,M
~
e, needee, en xe que ex riune dex voxxxmen inxerier
erenre reeibide queda xnuerxeexernenxe uenefqr-
rqede rnedxenxe un ferrneee qeerqeuiee rnrereuie- ,5@5i*€¥=",‘“
g ex‘Q"*"
».r
i.,x.r,;~exr._
f;5?x~'e:<:,;;- _ ,:z`
uene errurrded sabre xe exeexieided ds xn nperien-
exe exxerne. une ereeeueeeien exrnixer per ex dinn-
to que, eer rquene que puede derxvarcasuaxmsxrxxe
xx
rnierne eeeeerex qxeeex, mee que per In figure
xx
-=~hx»xel?@?_. eedle =,:re 11,
de un ereeedenxe tipoxbgxco, as iquexrnenze ere- eerne un lin an ei mxerqe, es pemenae en xe dere de
eeexe que neye eexede eendreienede por xe rner-
e°--=<"-
11%
#ip " xee erquneexee xrxendeeee Jenn Tuomey V sxreixe
fexeqie dex enepxerernienre En ex eeee de xe xerrni- oxuennexx, eeere todo sn eu gexerxe Gxuekernen
nex do vekexxeme, ex xueee reeeerriee enxre ex euexe
V xe eunxerxe as xen errnexexiee que se eqnuxerre en ,V ,,
”;x;?.,<f;ff;e~;,x<f<e-~, »-- ~ /Ve g
1; xzouex, unos ereexxeee rereneriee reueeudee de
medere e irneqinedee een eenexeixided, exeuedee
une xeeeqrefie multxesrrxzxixicada que eeeiende e e . eeere xe xxenure xnundeexe que dexxrnue ex campus
deeeiende e xe xerge dex mxielle. Esta enduxeerdn neeqquee dex unrVerei1V cexxeqe de cerx<.
niende e conxirmar ex neexre de que es In euperee- xx vi' xV1x»`% HT#
mruexure, mee que xe eemrqureeien dex euexe, xe
que xe eerrrrne xrexer rrxés xeexxrnenxe eexe eeme Sostenihilidad
una euperixere ueeeqrefxee.
Le eeeeexded xnnerenae de une eubxerre pere §v“4x>%B1¢?Y45*‘»¥"’7W ‘Q 757% En eu eexudie 1'en snedee of Grasrx:Arcl1ireckure
responder drreexernenre ds rqenere orgérxxca e xee
xenexenee rnexuerdee per in qreueded eneuenue '~\i and the Nezurei x/x/erxd xzooxxznosx, Pemer xauene-
nen eenxpxexe eu enxsxxeie deeerrexxve ds died exenr-
une eenxrrrqeeren edxexenex en lee pieneree eeuue-
xuras xrgeree dex erqurxeeae e inqeniere exernen
Prex one, xq que quede pexenxe en xee uendee eus-
pendxdee de eeexee que ereVeerd para Veriee expe-
fr
We ' rf
as pxares edxfiexee eeexdqieee een died ereeeexee que
eqereen un ernpxie eeeeene de preeueee eeexenx-
exee= deede xe eprxrnizeeidn de xe eernere, xe xuz V
xe uenxixeeien nexurexee neexe ex use de iuenuee
ereienee nerueexee exernenee en xee deeedne de reneueexee de enerqie nexurex; deede ie exinrine-
1950 V 1960, eex eernq an xne eueierxee eeinrerrxeee exdn de xee reexduee V xe eenrenuneeien neeme xe
ass Fuxeeee, Ferxe de xwxxen, zoos vrexe sérea ae
de eeexee nrexexreee que rdee para xee Jueqee xe
reduccidn de xe eeruided de energie ineerperede
oxirnpxeee de xvxunxen de 1912 en eexehereeierr een qexerre que enxeze xee peeexxenee de eueeeieren en xee erepiee rnexeriexee de eeneuueeien suexxe-
ex erqurxeexe Gunxxxer sennxeen. EI xnxeree de one nen eeeriee=
en ex uee mee efreee een ex rnrnirne rnexenex deeer-
mxnd eu euequede perrqenenre de reeinxee dexi- 9134 Grxrrrexnewnerrqinex dex xaureexer, esreexen de
Wexerxee, Lendree, 1993. seeexdn 11-eneverenx.
Ei mereriel de eorxsxrueeidrr eqrr menur erxe-rg/e
rnuedqe qerxiendee eemrueuirexee. Es eignixxeeuve rrrcerpereele ee xe maderfx, can unqs S40 ki/everxee
que one se reriere irnrerieexerqenme e eexe inueerx-
eeeien eerqe un ereeeee de cieeremrnderr (encon-
(rar xe forma) mis que Geeieirungxereer xe ferinex. xiillll. ul
Un eeerrxru xeeexeqree eernxeereexe eereexerue W* , -, - r l|l||l|!||l
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xe rnerqueeine eeriemexede V enduxede que recorre
g m; qe eq7f5@iiw pres.
xe eepxne de eireuxeexen dex nueve eenrunxe de Ia
Ferre de Mixen, eenexrurde e xee eiueree de xe eru-
ded en zone eequn proyecto de xvxeeeirnrxiene Fuk-
eee. une euxeiene eerxexexede ds qrendee xueee V
!!!xé%ii1ixxxxxxxxrxx§xexxxxixxxxexiximee£lxlx.!!xixx{'l!rx|xxe! 1
un perfix xrqeremenxe Verxeexe en eeeexen euere /' '~if:~5\_
xemexen xe xernunex dex Eureerer, ariadxda per
Nrenexee Grixnenew e xe eeaeerdn xendrnenee de
wemerxee en 1999, ei eien en eexe eeee xe Verxeexen
de xe eeeeiqn ee eeneeeuenere direexe de xe eenfi-
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eureeren eerneierue dex erqexerernxenme en pxenme.
En este contexts deeerxemee reeerder tarnbxén el
We 1494, mm! , r xhlxmx ` ||x@§ixx§lxx
uepe de xe euexene de Vidrie e rqede de eruexe-
eee,Verxederqen1e pereequxde per xee erqurxeezee ~ _x x ‘ .4 xxx ,xxx V
euexrreeee durenxe xee deeedee exe wsu V 1990;
exernpxee de exxe een el emiee erxemexine que Coop ‘ ~
365
L," _

/nun ue/ |ena|ada |.,.|, De ae/ que 2| mazeruu de
uunerrueemn /naa eeewgfee sea la maqera prece-
r|un|e ee eeaquea geazrenerfea de rnanera aearee
nrufe. 5| |eqrr||e es eraegunue matsris/ een rnenea
rfennqae ne enargra rneerperaea, 4 ueeea /a de fa
ruaqera; V nrege uienan a| nerrnfgen 15 Veeea|, e/
p/Aslrco rm, el Vfane 114), el aearq |241 V a/ a|u|rr|f
nre |1zs;. Un eernefe een ana preperefen ea eern-
uenenzea de a|urn|rr|e r1|/|e||rnen|e puede aer eee-
legfee euanee ae lo eenareara deaee /a perapeeriua
ea/ eqare ee| ere|e de urea feral, no frnpene fe enere
gerfeamenra ef|e|en|e que puede aer_
Eamameueaa eeme eame ein euua ueeeuan aueee
rnnea una eauaa eara |e refmwen, ineluiee e|
hechn a|eee|eneuer de que e| eruerne eer|a\ru|eu
a|eanza un au % del rqza| de\ csnsumo energeue
ee en el munea eeearre||aee, eernearame a |e
eanaunnme per |ea v|a|ea eer earrerere V runen.
Gran pane de este uae eeaeivarraeer se aeee a |a
nurninaeien an|f|a|a|, que se ueea un es % ue
nueamre eenaurne ¢e|a| de eleclrwidad, een sl aire
aeeneieieneue y |ua equieea |n|errna||eea an un
eereanu aeeunue pueem. Es |eua|rnen|e a|eeeie-
nsdor que gran pane ae eua|qu|er veneeere een,
|ernperanae eare eerneueeue inuariemernerne per
reamuea de In eenerrueeien; eama aleenzan un
33 % ee| erenneeie de |ea res|duns mur||n|pa|es en
Estados Unidos.
:||||r |>n|Vuu Arenimeera, eeeue|a seamrn |a|ane, Agaaeiz, ce|urne|a eriraniea, was-199| v|e|a ee |a perame
unun|uun|u,
:|||1|
L
En u|a|a de esxas ee¢ae|ar|eea ufarepieaa, |e|
reeerneneamenea ee auenenan uenen un eeramor
mareadarnenre eu||ura|, eerne au defense ee cw:
la edif|eae|en age eae pnne|e|e antiergondmicu 4|
ruerea V|ea/aguame ne|gaue», sara preeapua an
narurmrnanme pane irnegrarne ne nee construcclw
nee de rnurea de earga ee| paaaee, que nee ||n||
ee|aee un |egaee ee er||||e|ea erninernernemu
aeap|ae|ea, Ia rnaVer|a |eVan|euea en |ea a|q|ee >|v|||
V Xn, muchos de |ea eua|ea nernqa aiee capaces an
ueaunar a nueuea uaea see ua|er rea|aua| es mu
e|||e|| ee |eerar my en e|a eee|e|e e nueerrea erlu-
riea de eapae|e rn|n|rneV nuestro eernprernieueen
\as neenieae eenauumivaa ugeraa, earaae||earnen||~
pocn f|e><|e|ee, de nusstro uernpe.
Buchanan |na|e|e en que meue edi||c|o eeear||
eaxer fntimamenle imegradu en su cumexm; per
carne, e><hor|a a |ea arquneemea a presxar rerun
a|eue|en a |ae|erea ra|ea eerne el rr||eree||rna, |u
|epegraf|a V Ia Veee|ae|en eeme e euea rneafarnp
narea eenne |ea aeunmee funa|ene|ea V |errna|e|
que ee aeerean en |e preeuee |rau||ua|. 5| octave
precepm de Buchanan ncemua el pape| erue|a|
qua ha de eeaernpefrar e| uanapene eueuee en
rnaruener e| equ|||er|e eeemeiee ee eua|qu|er
rrreee|e aan|eu|ar de aaenrarnienw en e| |erruer|e,
pueare que Ia maeeraien urbana, no nnpena lo
eeumeiua que eueea aer sn sr nuarna, r||||e||merue
puede eerneenaer Ia enere|a ueneurnuia en lea
e|
V
J
W ":f'° ,
V>\\)r`yi;
T:;;f‘1 LL V {Jff==\»~r-r
' ~
V|a|ee een<|u|a|ea uiauua an aumurneuu
eernenunaeien arnu|en|a|
neeer V e| uabaie, V |a
que aeerrean A| npcnerse a eama eerapeenua
|-n|rue|ae, suenanan reaana |ea |aer|ef|erea pava na
auuue eue||ea eue derivan ee |a ferrna urbana
nenea que eara e|en eemaua ee uaneeene pmblico
que, peruarue, ea aea|en|e|e an e| aenuee mae
V
arnpne ee| |errnane
La rnauere ereeeeeme de bosques eeanenaeea
ee menera eee|en|e|e ha eeaewpenaee un eepe|
eearaeaee en el estudw de Jenn V Patricia Pe||<au
en Vannouver, ner e|emp|n en |a eaeue|a Seahird
\s|ar|d(19E8~'|591|,1:ow perm en |eru|>e, que eree
Vectaron para una |neu nauua arneneana que V|u|a
an e| Vane Fraaer; en la aaeue|a Strawberry vane,
en v|e|eria, ce|urn|>|a srnaniee |199e>:\/,defeena
més ree|en|e, e| eernre eenrunararie e|ar|eae|ea nn
e| eeare ue Vancouver, nerrnvnaae an zona. Apane
ee ea|ar e»<nauern/ernenre revesudos V aeeeaeea
nun rnaeera par |ef|ae eanee, eaea une de ea¢ea
edwioios ae baaeea en |e nneraee|en ernre Ia een-
f|eurae|en ee la eueiena V el |ra|am|en|e ua| |erree
ne. |\men|ree que |e eue|ena de rnadere |ann|naea
V eerf|| en joroba ee |a aaeuela seaene |a|enu esta-
ea eeneemea en pane eerne una rne|a|era e|p|na
que arrnemzaea een |aa ee||naa eireuru1an|ea,aua
erefuneea e|erea uernaeu|ee eue auanzan neeia
abaic eeere un purchs erienmauq e| aur aueeabarr
e|nru|rar|earnenra |ea peaeee marlumos ernanma
dos V |ee raneederea para sscar aalrnenea ee un
eueme eearere inuieana del nereeare. De eare
enfaa|a en |a aumena uu|ada, Perrieia Pamkau he
aena|aee= en/|uenee de nueanrea eawieiea nan
auruene porches para nnea diversosr eera contro-
aes Pemkau Are||iuu:||¢, un<=|||»|r| s|urVu|u|uV \/n|u, \/|u|e»
r|a,ce|urne|a Br||nn|eu,1sas n /\ ||n||un runnu ruununua
de|ueg0smreYasau\aS|
,f"
_, e,__ f\§|1|1|2'>\~<a
\
‘lQ"|XT
A-,r\aa=12a|5
sn 15: m;.i';a
|are| eu|, protegerse ee Ia ||uV|a u ofrecer una een
enue e|
eaqen de eeeinr, La rnaVer|e ue nuestvas cub|er-
las e|eae|en<|en eaa|arue en |ea eeruea, a|n erneare
ee, eleuuaa se |evarnan para eap|ar Va |uz en Ia
pane alfa. |.a nnayena eueren un ue|urnen |ruer|er
que ea|a en aenrera V ae ua ee|araneu uae|e |ea
eereee eenre una vena |rnerrnee|an. sara eena fue
|raaeeneen|a| en |a ereenieaeien rniere-eaeae|a|
perweriea de |a eaeue|a sueweerry \/e|e, euee faeie
ma la arne||ae|en da |aa aerupaenmea ee aulas
naera unaa eeeaqea docentes exrerierae enema-
eee a| sur, V erepereiena inreraeeien |a|ere| anue
e||ea.
mea que ningbn eue eainere eeaeeua» ere-
Vectado per |ee Pamkau, au eenrre eernunnarm
G\sneag\es eeeenee ee Ia inmeraeeien ee muchos
e|ernan|ea eenauueaiuea, |e que eneenera una
eerne|nae|en a|rne|e||ea de corvdicinnes annmen-
lalei QMS Sun 9|’\’\inErlléVY\SY\\€ SOSIEVHMSSI
E/ aiarama ee|ruerura| eunaiara an fenaeea de hor-
nugen in anu, rnurea raarerea da :ren-nrgen de
ueele eupa V can afalarnierne, V una pssada
euerena de rnauera. sera eerruerura as un eernpee
nenra rrneenanre del erarerna ds eun¢re| eunresriee
rrnerfer ua/ eafnerq- funefena porno un arrerrne
annaeen rermfee, una gfganzaaea eenrea na ee/er
eafazrea qua aeaerea, a/nraeana V Meera energfu
para :rear un eurna fnlsmo aunnarnenxe aaxeulu,
een ineapaneenaia ue amerenre a>ner|eu Ln enlu
faeeren V la rafrrgeraeien par raefaemn uunu un n/
eue|e eerne en |aa earaeaa manrfenu une |r»n|nn
rarura fue, V laa superfhies ea nqrrninmr nu|||nn
alrernariuarneme eurne ernfaerea u n|»nur/n»n|rnr,
:|||/
in rnnnn/n mi-inraa para aara aiaiafna la propor-
iriannn iianiaaa de aaiar agaa-agua a :rar/aa ds un
/irinnannniadar de aa/ar de mania aaazarranaa
aiinnda aafa ai aaaraannania adyacente nada
nan ul aira na se usa aara el aanrfai a/irnariaa,
nnrn /aa Vanranaa a /aa puerras na afaara a las
nnraiaaianaa da/ afararna de aa/afaaaian Vrafngaa
raardn.
La aanairaaaian de madara V iaa anbiariaa a dos
aaaaa daaarnaanaran paaaiaa araraaaaiagiaaa en
Is aara del araaiiaaia adarraiiana Giann Murcutt,
annpazanda par in aaaa de Marie Short (iam,
aanarrarda en una mania de zaa naaiaraas en
Kempsev, Naava Gales dai sar, a soo kiiarnairaa ai
none de sidnaV. LaVaniada so aanriniairaa aaiara
an carrena en rnadia de una iianara inandaaia, este
casa seria la pnrnara aaiiaaaran naana aar iviarann
de ana aaaiana a dos aanaa de pianana niaiaiiaa
andniada aaara ana aanainiaaian ds ana piania
aan aanrrainra da rnadara, una férmwa aaa raaia
iia en Variaa uasas aiaiadaa a In iaraa aa Ia deaaaa
argdiania. Laa ai aaniirnanaa de radia de curvatu-
ra de ia anapa dei aabaiiara situada en in aarnara
de Ia aaaiana rnaiinada aiddia al Derfi\ dai iradia
aianai aaaaniza de ianas de Ia zana riaaaaaiada da
Aaafraiia, V éste no ara en aaaainia ai union rnaga
vernaculn ana se avaaaaa. uaaida a ia arinaaron
relativamente VSVUOIE de 55155 CESGS, |V|\A!CLA\\ SS
ainna aaiigada a arnaiaar un raaanaria aanairaa-
tivo aan el que aainmaaan lamiiizirizados iaa aanaa
miaiaras riiraiasz arrnazanas y revsslimiemos de
rnadara, adaianaa de niarra, ianraa was de rnadaa
ra, rnaadnrraraa V inmaa ainaiaiaiaa astréndar an
niaral a vidriu. Este farrnaio prania se denara
naaia aanvaniraa en Ia membrana esténdar de ina
aia aapa empiaada par Murcutt, aaa inaidia un
aaraaai axiarna da Inmas raaaiaaiaa da maiai a
niadara, una aaniaua iniarnradia contra insectos
ds ariaia a raana, V una napa incarna de iarnaa
reguisblss ds rnamai, Vidna a amaaa aaaaa, in que
aarrniiia aarraraarnalaiarnania ia aaaa de naana a
en inviernu. Nadia na aaaiada mejur ai aaraaiar
iaam ds aaia combinacidn de rnarnaranaa iiaaraa V
estrstilicadas, V cubiertas de ahapa metéiics andn-
iada aaa Pnriia Drew en an pianara aarddia sobre
qi arannaara, ziniiada Leaves afiran mean:
una de /aa aanaaaaanaiaa de! aaa laearai de /as
aanra//aa de Iamas es raa/aa, /a aanrindiaad de la
aaparnaia da/ adifiaia, auaa iaa /ainaa aa entisn-
dan aan-ia un cambin en la iaxrnra auparnaia/ r-nas
aaa aafna ana ruarara en ai rnazaria/, Ea mis, /as
/nmas aanrriaaVan a la aa/iaadaza de /aa farnraa,
in da/gadaz de /aa anapaa da niana V a/ pranan-
aiada rrarécler de haia de /aa adifiaiaa se aaranara
dnnda aapraaian a /aa hordes de /aa anapaa V
Vn/innia /aa axrrarnaa ds /aa perl?/es de :aa aanaa
irnnra a/agndaa.
,uni
Ai rnianra tiempo, imdraim raaiaaaa ai aarfri aaaia-
aiaa de ana casas aan inaarnanaa an iaa que unaa
iarnaa fiiaa iaaancadaa nar anarma dai vidrin, sa
aaiaaaaan aan nn angulo aa 32° V se sniapahnn
para aVr\ar ai aai aain/ai para permitiendo in an-
trada de Ia ina inVarna|. Mas adn, ia Segunda aapa
de chaps andaiada anadida ala aarnara de ana
aaaiaria riaiaa da Murann conseguia rnaaair
ana aarrianra de ana ana arravaaaba ei aaballaia
aarna rnadia da rafraaaar el arra aairanra aaarnnia-
do en Ia aaiia aiia dai iniariar naaandianda de Ia
Vaiaaidad V Is direccion dai vianto, Ia praaran daa-
igaai a amhcs iadaa da in aniaiana provocaba al
afaara de indnair ai paaa dai ana anira ias das aaaaa
rnaraiiaaa ana rarnaiaaan sl caha\\e\e dai ediliciu.
Ei aariia dnméstico da Mureutt sstuvn a adnia
de oiaarnaraa aniararnania an madera en ia aaaa
ivianna-Aidanarr, iavaniada en ai iarniana dai
Nana da Austrmis en was/:_ Enaargada aar el rnan-
daiaria abariaan aanddk Mania, esta casa de ana
nlania rarnaian aaiaaa iavaniada del anaia, no aaia
para avnar iaa rnandaaianaa, arna raniaian para
ufrecer una anana Viaian dai narizanra, un raaaa
daianaiva ana sigue ranranda anniaaiar irnnarian-
ara en ia aaliara aaariaan Su situac|dn,12,5° al aar
dai aaaadar, donde Ia nnrnariad aiaanza ai so %,
axigia ana Ia aaaa pndiaaa abrirse aarnpiafamania
para facilitsr Ia Vandiaaian daranra iaa haraa mas
aaiidaa V ndrnadaa dai dia: de ani iaa postigus de
aaaia a iaaira awaianraa aan aaniraaaaaa V is
inaiaaian de nn aaaia da lraianaa de niadara en
toda is casar Esta aarrnaaarirdad aa combinaba
aan el aaa de raaairadaraa de adaiana que dianan
aarian Ia aaarnaiaaran da presién danrra da Ia casa
cuando estuviese annnaara a Vianias de fusrza
aia1aniaa.Fina|rnan¢a,naaria que aanaiar Ia rnira-
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aaanaa - ¢g:m?§"
aa1 Maraanaaaa Marrka-A|danan,vrrrkaia,Tarrr¢arra
da Nana, Aaacraiia, issar Crouuis an aaaaian aan las
ananiaa aaiaraa aaainaaaiaiaa,
.ini nan ds aaniauaa Vaiadaa ravaandaa de rnadaa
nr an Lodas iaa crujias estructurahas, aan ai fin de
.ndnnrrar ia iniirnrdaa iararai anna iaa aanaaniaa
drnnra da iaa iirnimaa de ia aaaa_
iiaaardanda el aaa aaaaianairnanra farrnaliama
nn iaa anaa-aa/an par aana de Le caranaiar, iaa
nrnadaa voiadas aarna aiaiaa da ia casa Mariana
niriarran raaaaraaan aanna an rnadaiaaar rinniaa
nn ai aanira adaaanva Boyd, nrayaarada aar Mara
rrru an cnlaboracibn aan vi/andV Laaain V nag Lark
V raairaada an un aaaaiiaa aniaiazarnianra riaara~
nn de vvaar carnaanarra, Nnava Ga\es dai snr, en
was can nn paiiiaa rnanrnnanrai, una sa\a aarna
din V ana aaaina, aaia raaidanaia para az aarda
Aiamss aia nnnaara obra Vardadararnanra an/iaa an
in aarrara de iviaraima nraaiaa ia adaparan de una
vstructura de enero para ai aanraa y si aaniadar, V
ni aaa da rnnraa irrina/araaiaa da narrniaan arma-
do para iaa darrniiariaa. Adarnaa de an exterior
r-Vfaiiada, hechc aan aaflaaiaraa en Vaiadrza, ai
rnanriiaria de Is rasidencia fue an iaar de fares aa
r-nanraiaria aian aiaainaaa, aarna nan aanaiada
Hara Beck V Jaania caaaan
i.aa aaa/aa, los aaaafraa da /aa aanraa V /aa Vanra-
nas da /aa naarraaianaa aan da rnaaara narara/_
aaa aaaiaa da nradara da arasiraax iiapiiaaiarnan
ra niarniai aan raaadaa. Laa naariaa, /aa arnrariaa
V /aa raanaa aan anaaadaa de araaaana ds Ada
na/ia [araucaria aunningharniii arnaniia 1,,,1. Las
,nafandaa anianaanaa da /aa Vanranaa aaran araaa
/aaaa, aama ia aarpinraria, naaranda aa/ rnda nnaa
f
/F /Y
17 *
P/
saa iviarann, Lawin V Lark, aanira adnaanva saV<1.Waarcarnaawarra,niaaVa rsaiaa dai samiiniiiiixii, iiniii,
/aa aaraaa, /a ana, ndnnmn rin dninniinr/na Viaiaa,
afaaia sl ,nada an ana in nnnlinn nn~i1nr in /nz l...1_
saiva aa/ ai aanifaannarn/a ann na nn nnriar-ini de
aianraarda, lo aaa aa usn nn nnin ni nur/nna aan
rnadaraa raaiaiadaa. Los ailni-na aan rin irirraiinnnr.
Las r//aaa V /aa aarraaa aan da iriiiakiinii irrinaiivii
ina ailuianai Laa afandaa ananna rin/ an/dn nan
de pina da oragan on vejccido, V /aa inrninra namn
farrnadaa par rnaanaa rnadai-aa raaia/nrina.
sagnranaanra ningdn aira arquitecto aaniainpaina
naa ha naana un naaian rnannnraniai ds ia muzlnr
ra aarna Ranza Prana en ai aanrra cu\lu|a\ Janna
Mana Tiraaan, iarrninada en Naarnaa, NaaVa
caiadanra, en ms. sa caracteristica nrinarnai,
danira da nn axuharanra paiaaia napiaal, aan iaa
llarnadaa .raaiaanaan que se aiavan anna zo V au
nranaa da ainna. cada aaiaana, de mania airaaiar,
aanipranda un aaparazon de daa aaaaa aan Iarnaa,
aanarraiaa a base da aniiiaa aanaaniriaaa de nar-
Viaa Variiaaiaa da rnadara iannnadar Que aa Van
anrvanda a medida que mcanzantoda ia altura dai
aainana, aada aanarraaaian este naana aniaraa
rnanra da madara da iraiaa aan ai nn da aaaanrar
aa dnraaiiidad. Eaiaa sstuches asian rarnaradaa a
rnadia aiinra par aiiaianaa inclinadas qua son aia-
aaa a aanaiaiadaa segiln ia iuncién da las aapaa
araa iniariaraa, aria Van daada aaiaa de raanianaa
a aaaaaraa de axpaaiaian V aaiadiaa de aaiia. aaa
annranaa inairnadaa aaian daiirnnadaa V riaidua-
daa par aniiiaa de aaaro V, cuando aan aanaialaa
daa, asian aiiaranaa por nna aapa de iawaa axrara
:mer
'V ,f r

daanzaraa a an |ada par debaw da una auaiana |u|'|c|nr|a|n|o|\I|1|||||||||z|||I|\|1|ym|n1||\\er|or auadan

azaaa fda. En draa aumarnanza aanidaa, |a nampara,
fufa in\ar|ar puada raduairad adn mad grams a
unaa aanalaa da wana dnfriadaa can agua anuaf
das sabre |aa dfiamaa, rniannaa qua un paduana
lard". aa |nvarnd aan un es\anque,s1tuado en e1
aanna da| amfiaad, aanmbuya a refrescar V nurnir
d|||aar el and Ea|a aaraaian aam|aaaiVa ds ana
aaandmanada se inV|ar|a an |nV|arna, audnda |a
aumana aa afarra v el aspaaia aa aamaa, an aamf
avd, mediums ¢a|ar radianma La raaauea|a g|daa|
aa| adwiaia, a |d |arga de |=.a dwaraaa estacmnes V
aiama dvurnaa, se mama aanmanrarnanra
mamanna un aarvarnaaamarna qua dama par rand'
aumanmaaian V ajua|a an|arna\|aarnan|a |aa |arnaa
V |aa raaairaaaraa.
E1 Commerzbank |arn|a|dn aana |dda a| raVaa||r
da da dama aarzsmarnianma Ea este aaaa, |a p|a|
manar ain/a para arnardguar e1 V|an|d V a|raa
ngentes aunaaferiaaa, da naada qua |aa ho|as da
sas wana, aanud au||ura| Jdanfn/|ar|a T|ibaa||, Naumea, Nueva ca|adan|a,199a.Laa»»a§|uanaar da madara
airnu|an a| parm da |a aaaana |rad|a|ana| aanaaa.
abruss a vuI|||||:||| |>||ru V<|n||||n Ina arurfnaa. EI adr
naia auudn =.~||n|nd|n~n|r|dn|d aannda V aaandmur
nada par and um adm |=u=nn|a ~\| mnnpd es aumaf
rnan¢a aandd a mn. Ld |n|nrvaa|an canada-aaaia|
rnaa radi<:||\||n1 |nnVu<=|n |nau||n snr el daaa|azaf
nnzama dal nu|r|aa dn |na|n|uui<»naa a ma vémces
de |a p|antnl|i|\|»||\||x||,1u\4||||pruporciona access
V|aua| dn ||||||u(i|:1||.| a and u |ra\/ua da| ama, V
daada ras arminna |ul||ri|||.»s a |aa|nrd|naa a|a\/adds
an el airs, V V|naVnr~d. Eamaa unraraa a|ardinadaa V
aana|a|adaa no amd aznmn nan. Vanmar a| anna,
amd aua |am|»|an nrn||a|munan un aaaaaia Sarnia
p|lb|icoinlern|ed|n||a||z|1z\|<||»:\||se|s da| café V amraa
radrnanaa |n|anna|aa. unua |»an|a||aa da vidrm
para ragmar d| urn rnadrmn 0| amd aada daaa
paaa aan a| fin dn |nadu|n| a| araam \/amuri da|
maV|rnian|a dn| and danua da| n|'n;|aa |¢an|ra|.
La au|rn|na¢|on da| u,>rng|-a|na Va|da»» da Faa-
¢arAaaaa|a|aa |\aa|d |a faana aa Ia torrc da afiainaa

nas. Apana aa a|udir al parm aamaa V a |a earma- pasar par ana a| cumextu paaaa|an|a| de aaaa aura,

wra aajiaa da |a aauana |rad|a|ana| canaca |a| aan'
mrd aa¢a dadzaada a dwaraaa aanaqaa de Ia aunu-
ra canaca), e1 daa|a caparazbn da aada aamana, da
aapamaa a ma Vianuaa darnmanmaa, funmana aarnn
an mud aanaananad dd wanfa, qua r~aarna aaaar,
va auahanana puede madmaraa aarna ma vems aa
un ya|a:
Lua alarnanraa axrarnaa dal aafuana quadaban
arnpnarnanfa aaparadaa nada |a parm aupandr V
a
aaara Lodu a| naana aaraddiiaa du qua, ||nana|ada
par el estado rranaea, el aanmnw eslé naana en
naarnana da T|iba\:u,|uc|1ado| aar|a||aanad aana~
ad <<|ua naafa a|da aaaainada par un nva| aa||||aa
durdma 1a |>a|a||a par |a indapandanann.
Un anfaqna¢aana|dg|aaman¢a mas su(is\icado
de |a aaaaanawidda na a|da na|»iaua|rnan¢a e1
»~.._, ff”
rnddua aparanm an Ammania, aan indandndanaaa
de 5| |05 rna|ana|aa |rna||aadaa zanian baiaa nivar
|aa da anargra inaarparada a na. Das adifiaiaa aan

fa infarfar para ra|uriVarnan|a /untos an alma-d/a,
donna irnprdan an mana medfds sl para da/ afra.
Da fguaf madd, a| fwasurnfanra de /da amnanraa
fnrarnaa rnalufa mmaa ndnzanraraa en la baaa V
debsio da /a auma-rfa. Estas larnaa Dafa /a auraiar-
ra esraban n/aa V abrarfaa para fnanzanar af aaur
ribrfa aa praafanas entre af fnranw V af aufarfan v
*ff z
upiaaa da ana anfaqua amb|en\a|a\e||1é|’| de |a
\aana|ag|d puma sn ana aanaiaa |a aada da sau,
_ df ‘M
(¥DY\S(YLAid-E |3|'\ V\/UIZDUYQD En15S5 Ssgdn pr0\/SDIO
de wamar V Ga|aa|ar, V el Commerzbank, da 45
p|aaa,raa||1ada por Faa|arAaaaa|a¢aa en Franafdn
en1997.|~/Iiermas qua una es un ad|f|a|a da am'
naa naarmaaiana aa das p|an|aa con un amd aaria
Q; 7

Ma#
para frnpadu que el Vfanra lauanraaa |a aumarza,
A1 regular /aa rarnaa fnfaridraa, a| aafuana aa Van-
|a|add, av otrc es un aamunaa en a||ara aaaada an
un mangma aauimfara an a|an|a a |gua|rnan¢a
ggi
E E \\ an1 »l‘
rf/aba de manara natural V canfarrama |...1. can
brrsas auaVea, wdaa /aa farnaa dabfan aararabfarr
zaa. Cuando a| Vfanra arraafaba, |aa farnaa fnfdrfa-
res daaran iraa aarranad prdgraa|Varnanra; aan
aid/anas, dab/an aarraraa aarnp|a¢arr»anra_
urganimdo an marna a un mia qua aaupa mada |a
anura de1ed|f|cio,con cuatm uiardinaa en el a|a|an
de cuatro p|an|a$ de a|lura que aa auarnan a un
|aaaV aara da| afna para daiar paaar Ia |u1 V sl ana
al nu¢|aa centra|
5| edmcio G5t1,una<<méqu|na Varda» absolu-
mamama aananaada, resmtn aar, na por aaauandad,
25?
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§g.i; `
” / U\.©@\\|€§_
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ccnsme en una aananruaaiaa
5| raana da| conjunts
de una alanra con |a|nas V au|a|ar¢a dame, qua
amarga aaaaaiaa de axpaaman, dnamaa de ddrnif
niarradan a |nVaa|igaaian, V un aa|dn da amos da
/mu a|azaa. niapuaamaa da manara |rragu|ar a uno
Ia sede aannad da un fabricame de rnuraa aanina.
5| reaursa a|ava en es\e caso es una mamarana
axmarna da dama aar|a\a|arn|an|a, equmada can
una aamara Vanmada V con rarnaa, qua puada
;_ § f \,//
de |aa |adaa aa este adinda aamara modumr, ma raaalaraa aananaa esas |an-as en plana Varana y
aamanaa da rnadara evncan, gradaa a sua formns cerrando |aa raaairadaraa an |nV|afna, a aan aarda V1
de aguis, |a anara Variaala da| parm de un aamada variadas aamamaaianaa en aanadaa |n|arrnaaiaa,
arad|¢|ana| aanaad. Aunque esta a|ua|an aa |a am, sagdn |aa capr|c||ns dal uempa. can el mama fin, 390, 391 FuSte|AssnCia¥9S, Cnmmsrzbank, F|ér|cfor¥,1957 $9Ec1dr| que ilustln e1mnv1|\|11|||||||4||1r|}|||||||||>1||||I||
buVaran |as prapzaa aanaaaa, d|||c||mente aa puada en Varana 1a cumerta acr|sta1ada da| ama puada V araaaa da una dpaaa Vaafa aaada laa a||a|naa nada ma ,nardmaa en e1 dam

Is'/0 |/I
 anaaVadaa par drirnarn Vaa dar Rlanard anew la ealadaa unlaaa, danda un 2 % de la paula' Materialidad
mlnalar rnl|arV Norman Faalaran an prcyemo cli- .lnn rnnndral consume al zo % da Vos laanraaa dal
,ul
,~~~gll._ Vrlnnala, na namdd ana aarnaranarnla landanala a A dlfaranaia aa la drnrnpraaarna aranlnaalln.r mana
rnanamaa \1e197l,elSwlss Re inaarpdra anlaa sn aa dal rnawrnlanla madamd lnlalal, anlnnln laa
nl-nar lu raaliaad nal aalanlannanla glaaal V a
#QW el aapaala radial de aflalnaa de aaala planla. Estos
lardinaa ala\/adds inlaralialalaa se aarnnniaan en nnnnlr con el aananlna rnaxlnla ala anaralaa no adlfialaa aa aanrlan iavarialalanlanla lla ravnan
5 ; “H lnnnVaalaa a la aaa esta anaalalnanla Vlnanlada. soma nna llgara aalnlalnra de aadaalala V aa na,
Vemaal de mods ana larrnan ana agnnnalda nal maaan admd al aalnvlaaan naanaa aa nn manlrlnl
Vanlan ana aa alaVa llallaaidallnama pdl al adifl l=.la naganan es avldanla en la ramlaanala
1 V.. anlnarna aaladannldanaa a lnnaunnir 2 lrnnanel nalnrd que razaba ln lnrnalanal lnna aandlaian
ala, indnalarnla an ana Vannlaalan natural por qua pnictlcamnnte se lagra daapnea ala was, aan
€lt%ll@~\“V l nada al aanjnmd V rarlnaiaada argnlflaalil/arnanma nrnlanlanlaalanaa amdlamalaa aragraaialaa aarna
al amnraraaanma adlflaia da allalnaa naamlaalana
ol nad ual alra aaandlalanada. Aaarnaa. el parfil nnnna nanllnal aa la praanan arafaaianal, nna lar,
"V ,ma ana a Vaaas na anla aaladdlda par las aranr lalalrnanla acristaladn), Is malarlalldan a»<plaaiVa
aaradlnarnlaa de In larma da Vpaplnlllarl radnaa a la que aa raliala aala apanada
(lane al rnanna
.ph
f"
'f' . "
“'
§g§Yl§l§
aaaa efuctos aa aarrlanra daaaandlama que nami-
lnaln-anla se plaflnaan en Ia aaaa de laa consnuc-
aianaa anaganalaa an alma. sm anmargn, aala
lallaa, adllalanala dna el dlaana aaalarnlala lirnlla
an llaanad de axpraalan. Tal aallnnl aa nm laaa-
nanaria aarna aaalinada. dana qua responder
alrnlnaliaanlanla a laa axlganalaa larna dal allrna
algnna de ana arlganaa an las lglaaiaa da rnnraa
aanarnas de ladrllln qua al maestro suaaa slgnnl
Lewaremz praVaala anranza las das alnnaaa déca~
W” lrlnnla aapaamaanlnrllana al lnaanwniama da que, das de an Vida la de san lvlaraaa en Bjérkhagen
5. a drlaranala da anas adiliaiaa allaa raallzadaa par anlna dal aanlaxla na aarwda invanaalanaanla
-V» "ll 1
aarna lnamaalan nrlnalaal da la irn/anaian laala- lls5sa1slsolVla da San Padra an Kliapan mass'
rw @ 2$` M°‘l Paalarfxaaaaialaa, esta forma hannenaa V aalaan-
niaa daada liannpaa iarnannnlalaa Paaa a aala lass). Nadla na aaanla can rnaa agudeza sobre al
ll VM#V V
ilu? we
X , al0 531.
liaianla aala daaprawala de analaniar raaga que
pndlasa rnadnlar la aaaala nal aalllala V, parlanla, annnnnaana, las nlllrnaa aaaauaa aan Vlald la aaa, padal axpraalvd daaamaanada pal al ladnlla an
naidn de nna especis aarnalalanlenla nueva de aalaa abraa que lalanard waamarn
se ralaalana da an 'nada rnaa rllrniaa aan la lam,
V 4 lllm f "*` ra draana airanadanna. na haana, el swiss Re es al laaanlalaa arnblanlalaa aaa aalan aiarnla naV en
dna lan aaanaialaa para la aapnraalnn da la lanna la ssnsacibn da aslar radaadaa ala ladrll/a as
Y ’M ;X@1<>3*f .
'V aanlraria aaragariaa de la Sade dal Haag Kang sl amdmadara. caminarnaa por adalaa da /sdrf//o,
.wa >§%K&{X3§ _ aanslrnlda aarna la fnaran laa lnganlarna lla
wir fl
ll V@»' >` »>lg
V Shunghal Bank (Vaanaa paga, 3n7~3oBJ, an el alle
una conslruccidn da altura aannaaraala aalaaa aalnlarnfaa en la arnnara mllad dal algla ax. anna rrnlma de laflrllla, baia advadaa de ladrllla
qua aaaVan an Vlgnaraa da aaara V aa nlnalran

ll'
4
H $4 9 gm '* <
qw
dwialna dar laa aavalaaa lranavaraalaa da nn exa-
aaadalala an analra aaaalanaa apraaianlaa, la qua
prnrlaraianalaa nn panan aaaalar qua podln rela-
ararlarsa adn el landa do nladla allnra dal aanlra
anal/arnaara aalnd /as alas dal man-l,..l la dna laa
faragranaa na pnadan rranarmnr es la daanrldad
naar arararnarnral dna aaa la aalrnalnfa en una
nnldad ana la em/ue/ve todo
urbano an an aaainma. En praaanala de /aa iglaaraa lardlaa de Lawln
V V VV

Nd aa pnada conclulr aala brave rapaaa de la ranzz naa aannmaa tentadns a rapallr laa aalanraa
arquilecrurs aaalanlbla aln rnanainnar el aalndla ds ll/larnn l-lafdaggar sabre laa rarnplaa glfegos V
de Vaaaalan lnvaangadara dal ardnnaala mum- a anganr que an a//aa aa/ /sdrl//o him all aparlaldn
. ll: \r%». aa. r
qnea Tndrr-aa Hmag, anVa paaallan zs fue anna
If W' llx My T ./ nfl raa/rnanra por primara Vw. un adlnald aarna la
,lm mlmly yn.V ’
Vnnala para Ia Faria de Hannavar lla 1996. En este mblidraaa da Exaraa da Laura l, Kahn, afraaa dna
aaad, el lagra Ins lanla laalaalaa aanra arnalarrlal,
gl

_A :Egg
WM _2=;5;< > ' ., mnlll dafnaanaalan aanvrnfarrra de lo qua el /adril/o
el nlalingnlda lnganiara Jarga sanlaian aalna
an °+.t.;9 r V
puada nam ,nf-anfraa ada Lawaranra faafna ll/lraa
,1l .a, "" aarna consullor do aalrdannas; lu cuhierla cana- arr ada prlrnaraa aaaaa» asm arnpanada en maa-
narla dal adlfiaia quaala aalannlnada par la "aaa rraraaa In aaa el ladrflla aa. Para Kahn, am-na para
ltl lll r I'13EQ{§i¢\¥X,\§§§7z ' }m4 _ l alnad aa lavarnar la aanalrnaalan rapidarnanla, /a rnayar/a da las arqallaaraa nlddarnaa, rraba/ar
rnaa dna par laa alrlanlaa arnalamalaa aa an saa-

¥M l| l »l ll
' w il.r l
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`~:
I
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laaal;aanl'n- l lrlanlllal
ll H ll l ll
Faster Assuclatss, Sede de Swlss Re, Lorldres,
392
20041./~\\Zado
dasniaa na, aalnplaaarla an la cnV da landraa en
1uo4.cnn una nlarna radlal llbra aa pilaraa, un
nualaa central de ascensorss a inalalaaranaa V ana
aannalnra de rarlanla diagonal ananlar an el darn
rnalra, aala adlflala sa Va ansanananda pnrnara
anaVarnanla en aaaalan a rnadlda ana aa alaVa.
lnaga aa Va aalraallanda naala la allsaida, Vlannia
ns an ana sala de ranrlianaa qua dfraaa Vlalaa
aanaramlaaa de Ia ainaad. Reelaborandu ldeas.
.
alan. El arlnaipal apaVa da la anbiann aalanana de
lraa naVaa, aa<la una de laa analaa abarca ss
rnalras, lo pruporclunan rraa naaallalaa lrlangnlaa
dns da aaara de so rnalraa aa alma, aan nn anar-
la algo maa aala. La aalrnanlra ds aaalaa rnalali-
H
`
aaa que aaauane la anaiana aa aalnia ann daa
aapaa da rnaddra, aan grava an rnadla para af\a~
dlr paaa aalaullizadar a la aalaaaria. El darfll anr-
Vada naaia arrilaa de Ia aaaalan resullante, can nn
raapiradara aala las alaraa, alrVa para indnair la
aaaanalan lenniaa V la axlraaaian dal ana vlclado,
Vniannaa dna el ana fraaaa se introduce an el
aalaallan a lrar/aa ds aandnalaa de vidrlu lranaa
Varaalaa da aaaaian triangular ada aanan amra laa
aaaallalaa. Con un propbsito airnllar, la aurVa
irnarna da la analana aa naaaa aarna raflaalar de
ln; por la naana, nnanlraa ana Ia dlsaaniailidad
da lna natuval dnranla el dia se aarnalalada
Vnadlanna nn parlal de Vldria annadlaraalaaada an
393
Ia parte baja de Ia anbiana.
Haaag, paaallcn ze, Perla da rlannavar. lass.
aan ls nararalaza de lda rnararlalaa» aignlnaaba
aalgnarlaa nn adaaaada papal farralarral, nanlrna/a
manra aarraalaral. la fmarraran de Lewererlrz ara
dlfaranla: al aafarlzar aaa Vnararalazarr de laa
laalrlllaa dna padafnaa parallalr dlraaramarrra (su
farnafla, aalaf V raxnrral més ana ada pmpladadaa
aarrnannalaa rnaa ansrfaalaa, pr-arand/a adnalrnla
na arrnplamanra praVaalan aaa almaalara pranla
ara para al anna, val mana/ar /aa ladrrllas de aala
rnnda, arrrfalpalna ana pradaapaalan rmpal-ranln
de /as ulrlrnaa arm' la rnalanalldad ds /aa
rnnnr
rlalaa.
Par aupnaala. nay dna dilaranaia lnnrllnnnnlnl
anna las rnnras de faarlaa ds la darn lanlln lln
Lawaranlz, a da las aanannaaianaa de an|rlrrlnvn.
lgnalrdanla lnanallnaa da ladrllla prnVna|n.lrln nn
la rnranaa aaaaa por al dlamlngnlda inrlanlrnn
rnn
aaaVa Elarlio niaala, V el naa ala ln nnn nn nnnn
uialmeme al mlsrna rnalarlal nnlannnrnln nnnn

Ill
372

reW\>~m|enw En we mumo me 5| \adm\°
mug de un mmm w\a|meme vnmr nomo una p\e|
pfomfom O wma -N vew que enmuswa m
wfuffwa basma que my uma; usaau de em
mmm eqmvale una vesmema mm m qua
Q H-press/mn 1.,.1/was que par sus cua/'dam ffsf'
G0\\mLu same' »u@m|m¢ba wma ask/efnunq
4m\/e§um|@m0» En wma ue su mstodo me man
law em membranas se presenm. 5 menudn
wma supenmes mmm 1@¢¢¢m¢a= guys sense
,V who na sbwvauu' Lu.; Fernandez Ganana
mon
se sane" mas U nbras 5/ mmmv /rw Q mgvm
Q Ia yema de /Qs amos dures U mu//mas a/ .apaya
as /8 pan-na 0 /3 mama E51 expenefw/5
nn//U 0 ma/m qua se fesuefve en :ma ww /as
swmdos excuaags mme/wus" fn gum V' 5/ G/or as
/9115/mm/fi.; que af san/do ae/ mee 0 ef rrnpscta
mmamema sgnsu as /5 esxer/Ld me fa mare
ea E/ 11
nf un mgwm/mrs no <1-30/afafm 5|/una as pam
vom 0 ,mn/ffems que /mpfggna can su sam
D//me p/was y wan/me /B afqu/mm/rf U/uma
can mdspendemm ae que se mn uma revesn
rmemo 0 mmm forma s§¢mmwa| |05 m1@ns|es
<
i
uw. ssgmn el hismviadm de Ia arqmmmufa Am
rmavanszky,
/Us mmf-isles se apfman pm' /as Dua/fumes qua
-.N mnefenfes. Par ego un plmw de prgam sm
/,fmsm yw<r.ap~esw E una /Wada lisa, sugrw
~~ W1 gmac pnmfrivo, mas ¢fmms@», was ,gpm
_.T Lwma W Elgmemu suzwfufnanu do /B Campos#
my
A /Q mga de /5 /mmf.; de /Q afqwrecrufg /Us
W/mms se nan fag nafganao af srgmnnaau, Hoy
W ara ya no W.-memos ra/es sfgniffwdw, V su
wus/ del ,/mum” mmcieme ha sm reemplmaa por Un.;
f,»e=i.mm mas amen; de la sensua/'aaa di- /as
5
=»/pefncfes maleriales, ramp /mmf-ales wma fn»
k
lmsma/es, La se/nfinrma ae /Us mafefiafes en ef
ffm V15 afqufrmm ram vel es aebarfda pw 105
lusrafiwof-QS, V no exisze "mga" planfeamfem
,rfremariw pm E/ esmufo ae me wma. sin
Hmuafga, ae /as posmfas que mn ariuplado afgur
,ms afqurrecrus V 5|-mas queda cram que ms
mareffafe, purlam una pane fmpmanrg ag/ sfgnf-

/mma as una om, ass zmmlmv, mms as vms, ma. vm imewr.

¢ram¢|una\»5 wma @| |ad\|\|@ na pmm y m made
n Wy cmmeptos ¢~|mra|e§ euva §\gnm¢a¢|on
\mm\c\¢a puede dswarse mmm(-me con un ps\
sale en pam¢u|af un Cmmr nm mum 0 un wwf
Vu ms aus ummm décadas, emre |05 prufgsiwm,
ms mas ccnsumados me we
Magis en |05 mme,
was naw emma ws mmimausaas Suim-a|emanes
mquef. Hevmg V Pierre de meumn, empezando
M su ma me vamioneg en Tavn|e,|¢a||a41ssa>,
rn |a que Diem; dm mgaf $9 am<>mm\amn de
wanera magma: aemm de una delicadzn esfmcmuf
..1 de hormigan mmm, yea" ex axmmn ne mo,
de em; afqm¢@m>s, nomo queda pamme en su
segundo eamcio pm Rama, fealuado en Mun
house en 1993, dame na facmaa pvmmpm 05
mum comma we mm-eng can um vepeumn sen-
gmnaaa ae una Sona hola sawn de |35 wwégenes
umamcas um fmugmro memén ><ar|B\nss{e|u1
Perm zuwmm, can esmum en Ha\aens\em, en
@\namdn dc |05 ensnnes, es otro .avqumwm
@\

m an Lauren, smza r1sa7>, que, Comeau melame
de \a cam Emfpaaa de una camera en demo, se
wcuhnu pm mmmsmn mn mabmnes ae emma'
3 menw as uiverm cams.. Los ssncwos feqmsiws
espamams permuiemn an ambms mos nam En
maxaman wma m prssemia wéum pwnovdim, en
rzrmtnme can e\ cafamer namme pawn dm ma'
mu-forma. Em énfaw en m macmer mm fm
ma\er\a\ serie desde emonces el sem] de me em'
um, una moaaxmd que invafiamemnw na mos-
mm|m@|i§¢a s\|im-aneman ympmmfe. zummufse
dm 5 www pm pnmefa vez mn su eapiua me
san aewmnm, me fevesniun demeias de madem,
wnsuuiea en sumvng en 19aa,|u@gn wnsuvidafia
su m¢vpi=m@ fepmczan de base am=5@n=.z mm ms
mms de va\s,de1ase,dnnae ae|g=da$ was da
mess 05 una mme'
pienm Qunm can pfenisnsn
ra se mm" pm munm \@ mam 05 hw,
man
mmsn en masa de uw ¢>mb|e¢|miem¢ wmv
mmdemfo, umm mgaf un imenw Smurf.;
Q

mam su maxima emanza en encargus peqmusy pm sensuanmeme introspecnvo, pmmmeme

nspafaalmme mwws, wma na awe ue sem-
/Jewn as sais plams, renumena as mm fdemy
msmma Auf dm wma* de Bama <1995>,|as bmw-
gas Dominus, |e\/amauas en vounm/i||e, cwifmia,
an 1997, y el criscawm espaciu de sxpnsxcidn que
uonstmyeron para mae an Tukm en zoos. En 5|
naw de |55 nmegas, que son una semiua mms-
mwcian plamua en medic as ms means, \a
@><p|e5\\/.aaa maxenal derive dew cermmienm me
wmmpusteria de -ma mama nach.; a base do ms,
ws mm de gfaniw de ~/mins wmaf-us, sostenh
das mn me mstélica Ease pmnlsamiento sums'
meme esnmisms, can su nenuemia a anfaum |a
qupsfficie extern; sn V51 ds \a estructura 0 5|
Espana memos, 55 na com/anime desde moms
no HM og y ue vvveuwn beams Dimmu; voumwue c.1\\fmma,19sz7.c<m§m|=w>n me gavmes me mmm en un aspecm me vez mas aemrauvn 05 |a wa
mmm 55 ms m¢@f5\i¢i<»= 05 una pnbnacicn Emma
sums basmnte mmm. Las imefmnnes renum-
nolégiczns que wmpunsan esta uma mem a|>if»m\»
meme fewnmidas por zummm an wav;
Momma, pfeufa, agua, ¢a/mfufr an p/ma, mm
nw mn mem, vnnmw umm ds In mmf./1~,
wnszfw mera de fa monraaa- mfesu-¢§ inxunm
pm dar.; em “dems as pg/sms Una mmf,»-U/.1
mm sf-quimrunma, par rrsduw sn afqufrm-mm
sus Signfmdas V su se/'sua/fdau, gummy] ~~<»»r~»
pmyenm pm E/ e.1ifr¢f@ V paso 5 pm,/Lfllrff/1.1,
forma I.,.1. Ya desde ef wmisnzu ew/fn my Wff
fam ag /E nam”/em fu/~//.-H
mfgnm an ./.1 my
mmm de pieura demro de In ~~»~/mm, ,fn /H
asm/riaad y /B /ul, de la rerfmmy my m rw W. ..r

|/n
A
 r,ru ue |-r ru/uuen de la luz en e/ eire eereeee de
ur rr uu /ee urferenfee eenreee que produce el
rr ru r un erueruee ee preere ee |.e ererue eeuee V
| r nur/ rfeeuuee ee| rrrue| ee| eene
|errrr rue eeme e|>enre¢e V een enee ue expenen
uu un uhrae ee eeneerVeeren en|ee ee errreezer eu
reuureeu eerne arquuecto rneeeenerenre Zum
urer r1rf|er|rnenre podfa eerer mee erereee r|e| este
ur reme eeeeeuee ee Herzee V r|e |v|euren eunque
mmeren mueeue une |eneenere e fevereeer el
ofectu eueemere| por enerrne ee |ee Ve|eree espn
ere|ee e ee|rue\ure|ee Eere ee ern euee |e eue eeu
ne een |ee gruerree ee nermrgen Vre|e de| Kuns
ureue ee Breeenr ||991> en Aus\r|a que eeren
¢ere|menre eeuuee per une membrane de Vrerre
que envuewe e| eerfrere eer eue eueue |eeee E=¢e
eeree e|ee|eeeen1e ee par\|cu|armente eeneuue al
ruege eernerenre de |e |u1
Peee 1 sutues erfereneree en eu e|en|eerruenre
tanto Herzee ee Meuren eeme Zumthor Han
V mernre uee ue me¢erre|ee eeueeree horm|g¢n
erereree ern erneerge une |n||uenc|a eemun sn
mee une eenereeren ee ereuueezee euuee eue
rne|uVe en ervereee ereeee e Drener V Drener
G|gcn/Guver Perer |wer|<|r |v|eree| |v|er||V|e|urne
ee Burerne|1erV Sum| Per Io que reeeeece e| eemu
rue ue Annene rrgen V Mem GuVer enrre eue
mereree obras neere |e veene esm en |<rrenner
Mueeum en nevee surze een e| que eleenzeren
Is feme en |992 Una eeeeee memeree rememererr
eere rnunfe een un eeruue arqueoléqmo |gua\
menre reereruee eenerruree en Osnabruck /Meme
me para eenrnemerer In eere|Lr ee verue eeurrr
mv zurrulrer Kuneoreue sreeenz |997
:Un
asa Green/CuVer |<rrenner|r/vueeurr Devee |992
ee en en ene 9 a c Ameee oerae se baean en e| ||e
were frenre e eene|ee de Vrerre rrenevueree V car-
ermerre de eeere en e| eeee ee| rnueee ue nevee
V een|ree|rer»eee naval freme e muree ee eennen
eren ee eeeru eenerr on oeneeruek Le efreren de
zumurer e |ee Ve|umenee nrueemenre defuueee
queee pmunte eeme une rnuuenere fenerere en sl
|<rrehner |v|ueeum donde unee ee|erree uumrne
me eenueumenre eererr neureeememe eennreee
eer muree ee nermreen Vrere reenzeeee rn euu
5| mrnrmelreme euue e|emen remeren eereee
heeer erereree ererre rnf|uene|e |uere ee| pete que
ne efeemeee en eerueu|er e |e obra ee| erquneme
ne|en<|ee wre| Arere euve Aeeeemre ee Arre ee
Ma|zstr|cht(19B91993)ss|nser\o een eeerreze en
el nuenee ruererree ds Ia eruuee La eeme|e|e een
||gurac|on ee eere eurfrere eenereme sn una eerrue
Lure ereeureeeee ue nermrgen errneee reuene
een bleeuee de Vreue 4pavés7 En eere eeee In
uneeen eenere| de |e eeneuueeren eepenee ee un
ee|e nre|ene| eunque meme ew Is Mereen de
verre ee Prerre Charesu V Bernere B||vosl an
Ferre ee |aa2| unee Venrenee ereeueemee ee
Vrerre ueneeereme rnrerrurneen |e eenunureee <1e|
eeuee Renee Prene reeurrrrre e une prel enVe|ven
|e enmler ee eevee en In lvlereen Hermes |eVen\e
ue en Tok|o en zom euneue err eere ocasuén el
erquneere puee preeerneu
' ee In neeeereeu ee
hnner venrenee A| rgue| que en |e |v|ereen de
verre un rasgu eennun ee estas eeree eeeree e|
eeree|er \ectén||:c| ee| paves ee al meee en que
\en¢e al enfremeee ee|rue¢ure| eeme |e membrane
rrene|uerue een exereeren e| eereerer ee| eepeere
|V\lE!VV\U
1 .
Un enfeere eenunereme an un umee me|erre|
enve|Ven|e caractenza zembren |e obra del erqur._
reemereeenee |<enge |<ume euye |v|ueee de le Pue._
ere en Nasu erefeerure ee Teenrer (zoom eera
eenerruree e eeee de eerreenee bandas ee ereere
de un meee eueuene ererre eereeree een Ia mem
uee|er|e eerneee eme|eeee eerzumnrer an \/rue
|<ume eeee ee |e eredre 2| eemeu eeruee en e|
|v|u eo Hrreenrge eeneuuree en sew en Ie nnreme
ureferuue ¢emeren en zoos La |e><|ure ds grene
rnenuee ee lee rnuree V la euererre de eemeu
neeeeerremenre rmrrermeeermeee een une ere|
mu-rrer ee urene p|ene fue eeneeeme por |<urne
mme une ene|eere rle ka manera eenr-rere en que
||rreeruge reereeenrehe ne|umue|men\e Ia ||uvre
|errerrere|
Mrenrree que el errgen mrnere| ereue erenee
rereereme en e| |adr|||o e| vrerre e| nerrnreen e
rne|uee e| me|e| ern euee ee rnnegee|e que le ere
rlra V Ia meeere e><|ueen eu eemee eugrne| en |e
n-rrure|e1e non une rmenereee fenemene|eeree
que erfrer|rnen|e puedatnner r|va| ee esta rmener
uee |e que |ee eenfrere une eenerermee prrmrge
me ue |e que eereeen erree rnezenelee de eene
uueeren Pereee een rneepeneenere ue| mede en
que se menere |e eeneuueeren an meuere uene
une eeeeereee rnnerenre ue erreeer |e Verneeu|e
en eenuee eenere| eeme eeeemee ruzeer e eerur
ee| |uVer ene Reunne Museum reee de medere
reeuzeee per Devre c|ueeeme|e en Hen|eV en
rnerrree |ng1a\errs en 1925
Con e| vu ee Ia euperfrere de eu rerrrrene
~=/
cub|srto per eeeeuee Fuuendre es un eeue en e|
que |ee erquneeree ||eVen rnuene uernpe ereeeu
eeeee por rrebruer een |e rneeere e ur manara
meeerne eeeue |e cahana de veeeerenee ee Auue
|s|eme|ee| en vene K|||ava ee ms |\ee|e |e casa
de Verene ue |<rreuen Guureneen eenerruree en ass Are\e Aeeeernre ue Arxe ee |v|eeeure|r| was
|993
H||mr|en en e| erempre|ege ee| eureeere ee rm
|enere en |992 Sm embargo |ee ereuneereefrn
|eneeeee ne ee|e nen euluueee une rreureren menre en rneuere ereneeee an |ee eenenueerenee
domésuca meeerne en rneuere erne uue remeren e|e|reeeernen|e ereregreee V Ledee ee meeere ee
han eemeeueee Ia reeneuxee ee este rne|erre| |ee ereuuefree euerreuenee Sean Geeeeu V |<erry
pava une eeme mee ernelre de ueee de eurneree
eeeee e| |v|ueee Frmeneee de| Bosque de Lenee|
ma V |\Ae|~|erne|<r eeueuuree en Punkenerru en
|994 hasta |e euerderre rnferru| |\/|re|e|r ee |v|r|<|<e
Kerre en venmee de1996
/mgunee de |ee sbras eemeeueee més eener
e|ee ee le ulume eeeeee se nen reeuzeue uuegre
Q, 2:
5 *ned* \ luv
ee rzdfreqrzw _`A]
M;
hj_._i,,_,:
» J
aan Kerre guereer|e|n|en¢r| |\Are|e|r vemee 1995 Anede
lf/
'F
1m c<m1e11,pue111e ue 11eVe1s1ue,1/111 1V1e1e, e11se11es1
1996
110, e11znu1.Lesfee11e11es de lemes ee me11e1e, e11
1as111|e e1 me1e11e11u11e1eue eqmq une ue111e11e
sq1e1 que eubre e1 f1e111e 111e11q1q11e1, s1111 1111 11111111
que se ha 1-e11e1111u eeqf1eeue11e111,1=es1eem11 u11
se11e ee1e111e11s11eq, en 1e e1qu11ee1u1e 111spe111e11
1ee1eq1e, eqmq 1q11e cupe, <1e ce1111e Piues,
1111 111
1ee111eu11 an @ue11e1e1e1e,1»/1e1<1eu,e11 zum, V e111e
11ese1e ue1e111es V e1 r1e111e 11e1e111111e e1e1eq111u11e
10 ee uiV1e1111es que eq111p1e1e11 uqe msmzeme eu
sepeee11,Esper1e,eu11s11u1qq sequ11 111 p1uVee1u de
.lese A111q111q 1v1e1-1111e1 Lepeqe V sues '1u11es e11
eu1e1>e1ee11>u eeu Rafael 1v1q11ee eu 2005.
1e111e11e1e 1e1111111111111 uesempeuede u11 peee1
11e1ep1e eu 1e eu11e1111ee1e11 1ee1e111e ee puemes,
pe111eu1e1111e111e eu S\117a,er1 meues ue 111s1111qu1~
ues 111ue111e1es eeme Jhrg ce111e11V v1/e11e1 1a1e1e1,
el p11me1e 11111 1e es11ue1u1e 111e11gu1ee1e ee medee
1e1,1e11seue eu11ee111es e111Ve11111e,11e su pese1e1e
ee T1-eVe1s111e, eu11e11u111e eu was same e1
funds pe11e11eq de vie 11ne1e, eq e1 ee1111s11 ee 1es
s11su11es1uue e1e1e que 1uvq1e1e1111111eu ue se1
qes11u1e1e 11111 u11 qesp1e11111m1eme ue 1qees uqqs
euemes eaes 11espues de su 1e1111111ee1qu1, V el
seguuuq pq1 uu e1ee de in me11es ue 111e11e1e
1em1qeue eem1e11eie11e1, ee11s11u1e1e su111e e1 1111
Thur en eeuequz e1 mismq eau.
o11q me1e11e1 11e111e1eue1 que 11e gqzeue de u11e
11u1ee1e 1eV11e111ee1aq uu1e111e 1es dos u1u111es
11e11e11es es 1a 1e11eep1e, empezandn een 1e mVe11e
111111111111 pe11e de Remo 1=1e11e de u11 11ueVe mem-
'1/11
J“
11e1e e1 mq111e1e en seep 11e p1e1es 11e1e11eeq1e
1111
e111es V1V1euees de 1e Rue ue Msa11><,er1 Pe11s,1ee-
111eees e11 19111, u11e 1ee111ee que rueqq se pe1fee»
eiqma an 1es 1emes de 1e11eeq1e 11e 1e serie de
ue11111e1eae111,eemp1e1eue eu Ia 1>e1sqe111111e1p1e1z
de ae111u eu 19111. es1e Ve1se111 111e1e11e1 ue 1eeu-
1111u11e111e ue e1qq e11qp1e11e p1>s1e11q1meme per
uue se11e 11e e1qu11ee111e,11e1 e1emp1q @u111e1mu
veequey cq11s11eq1e,e11 e1 111eque de e1e111Vqs sin
ue111e11es que eq11s11uVq eu Tmeue, Espeue, en
2005, V 1em111e11 Peu1 11e11b1ee111 V H1111e Daem e11
e111uu11q11e,1que1me111e qegq, 1eVe11u111e 111 1>e1qe
ue1eeu1111 ms1u11ee ue 1z1111es,Ee1q1ee11e111e1e11 ep
20051. sie emeemq, Ia 1e11eeq1e es 11111 s1s1u uue
euue u11e e11q1111e Ve11e11e11 11e me1e11e1es que
qe1:111 u1spq111111es uesde haue uuqs aries, uep111q
on pene e 111 1ee11111eu eq111e que pueaeq p1efe1>11-
carse1\11uvasfurrnas ue 1eVes11mie111u me<11eq1e el
use de 1ee1uees e1e1e1>11e11e11su 1111e1me11111¢1es.
u11fee1q1 e111e1e11e1 que 11e11eus1e1me11e eq111~
p1e1emeq1e el e1ee11ee de 1e eXp1es1em me1e11e1
110V c11d1a es 1e fee111ueq 11111e11u meVq1 ee11111 que
111s 111e1e11e1es p11e11eu111111spu11e1se 11111 mae el
1111111q, qesqe su111qe1 ue qugeu uesm e1 p11111e
ue su ep11e11e1e11f111e1, equ eemues 1111e1me11111s
pere s11e1e11q1ee11s11 cspecializada, Esue Vu ee11111q
een e111/1useum q1cu111e111pq1e1V A11 de Les Ange-
1es,11e A1e1e 1ee1e11, ue 19s11, que se 1eu1s111a eqq
uqe p1e111e e1e11isee 1q1e 111111111111 an 1e 111111e V CDV.
1eq11 e mequiue e1111e11e U11 e1e1e1e1u s1m11111,pe1e
1e11111se mes espee1ee111e1, ue p1quuee1ee q1qne1
fue e1 pe11e111111 de e11pqs1e11sq1u1e1me111e ee11s1e-
1ee1e e011e11u1qu e11 e1 Tq1eu11 Museum efA11, owe,
e11 zoos sequu e1 p1qVee1e de 1es e1qu11ee1us1epee
qeses 1<e1uVq se11111e V 11Vue 1\11s1111eVVe1sA111AA1,
Luues de u11=1 p1e111e ue e11u1e de 111111111 p1eq11 sin
111e11u se fe1>11ee1q11 en A1e111e111e, se eqV1e1qu e
chmq 11m1qefue10u 1em111eues,1e111p1eues, eeuee
des V uqu1e11es, V 1ueqe se11eus|11>11111q11 e Esta-
aes uuiees 11e11<1e,pe1e mes 11111, e11e1e 1eeu1»1e11
e111/lueeu 11e1v1<111e de Te1eue, u11e e1u11eq que,
e111es ue1qes111eme111m1e111q ue1e 1qe1us111e es1ee
uuumueqee, 11.111111 emu u11e ue 1es p1111e1pe1es
eeques de p1u11uee1pu ue V1u11q ee A111e11ee 11e1
1\1q11e.
Te111e1eq es 1e1eueu1e qeeu que e1e11fes1s epue
1empe1e11eq en 1es p1e1es1e>11u11z1111es, 11qe1es V
mu111ee1e1es, feeumeme eeees1u1es e1ee1s1s Ia 11
pm- p1ue1uee1u11 u1q11e1, 1111 1e111u11 e1e1ee10 de es1e111e1
1:ump1e1eme111e1e mem111e11e.P1eueu1s c11es11u ha
ese111q ee1e1e es1e1e11ue11e1e1e1eemq ue su1q111u
eu1e e1qu11ee1u1e espenme eq111empq1euee1
EV1qe111ememe, el View espimu 11ge11s1e que
1eee1e eel qmemeure, ne/ e/ p1qVee1e V e la geo-
meme e17s11ee1e, V ee1ee1e111e11q pqf efe-1-fe pu1e-
ze eu e1 gesrq, /1e qejeuq pese 11 fe mqqe ue une
qusqueqe ds 11.1 f1ee1e1, lo p111e1ede, la pq/1e1q1111e
11eq-pep, /e qeqmeme quebfede e fue/use ru
fefefme.
M _w__"" __i___,_
Ap1ee1e111e ue sq1u en Espeue sme e11 undo e1
1uu1111e,es1e p1e111eem1e111e, cuando se eu111111ue
non 1e 1u1me eseu11p11ee, p1uuee11 e1 efeem de
qeue1e1 p1ee11eememe pm s1m1emq el 111e1eme11e
111 de lu espee1eeu1e1 en Ia e1qu11ee1u1e eemem-
111>1e11ee.
Hébitai
Nuestro neeesq e11 <1ese1m11e1 u11 111111111111 sqsuee
1ub1e V hqmeus1e11ee de ese111em1e111e 1e1111q11e1
1es1<1e11e1e1e1u1e111e e1 u11see1q meuie e1e1e es e1tré-
qieu ee1111e11q da nuestra 111eepee1ue<1 pe1e pe11e1
11e11e e 11ues11e epe111u ue ee11sum11 eue1qu1e1
1eeu1se pqs1p1e,Es1e dmb1e V111eu1u e11eue1111e eee
e11 u111111e1111e pu1>11eeq11 uq1 el qe111e111u p111e111ee
cn111a qs1e11s1u1e1111e11e1q11 ue se11s1eee11es11eeee
szeedes de V1V1e1111e eu Gran B1e1eue en 1es |11q1<1e
mee Veime sues. T01/vardsan u1be11 Reuefsseuee,
s1g111f1ee11Veme111e pu1111eeuq e1 que 11e1 m11eu1e,
astwwaba que en e1 Remo umue se 1eque1111e11
3,15 m1111>ues ue queues memes e111us Ve11111e1u-
eu eeus s1qu1eq1es; 1eeeme11ue11e que qqs1e1e1es
de eses V1V1e1111es se eq11s11uVese11 en e1111euee
e111p1e1em1e111qs 111qus111e1es eu ueeuse 1b1quV11e
ne1d1, u11e 1111 qesee111e1111qeeqe,e111uqe1 ds pon
m11111ee eq11111e1111 e sueq1v1s1qu ue 1e11e11es
11-1
1u1e1es e111e11e1111e111e eq11eu1ee1g1ee11r1e1111.Au11e
que 111V su11e1e111ee razones pe1e 11u11e1 1111 que e1
es1eae 11111e111ee es1e1u1e1me111e p1epe1eqe pem
sequimques 1es 1ee1>me11uee1e11es 11e1 1q1e1111e,1e1s
dams q1ee11 eemu ueie e1e1e u11e e1eusu1e eq1e111e
u11111e1111fe1me e11 zone- que e11o % de 111s 11111-
mqeieues 11111e1q1ees ee1ue1es es1e11 e11111e se111e
1e11e11qs11111us111e1es 1eu11111e11us, sn eempe1ee11a11
eeu e1 as ze ue wav.
Auuque 1e esu11ee11s11 u11 mque ee V111e qe
11
e1ese 111e111e11eque eeue vez mis e se11e 11e11111=,
co11indeper1dencia de 1e e1ese see1q1, e1 1e1q pe1e
1es e1qu11ee1qs es eumq e1ee1 uue seusee1e11 ue
1111uqe111s1q 1eeu1111 e11111se11 e e11e1111qqe1se e uue
1eq11ug1e1111 m1s1e1q1ee que 11q1eqqe 1e1ee1u11 can
11ues11emq11q ae 1/11111 epu1em11e1a11e11
Le uiuieuqe ue peie 1111u1e V e11e ueus1u1111 es
desue Macs muenq tiempo uue qpe1q11 1111111111
p1eqsese e111e s1eu1uug 11e1e11, en Berr1a,cons-
11u111e eequu p1eVee1q qe1A1e11e1 5 en1950(véass
pee. :um V111 eu111u111q 1que1me111e eeueuieu V mee
eX1e11s1Vq de Pueueqeu, ee11s11u1qq pm etapas e
111111111 qe1De11ub1u eefee de 1.1111 segun s1 p1eVeee
1q uel q1qu11ee1e austriaec ne1e1111 Re111e1, euVe 1111,
mem fase se 1ee111e e1111e1sa4 V1a1sv.1.u que es
uq1e1=1e 11e es1e mqe1e1q ee V1V1e11qes e11 e1fe111111e
es el modo eq que pueee 11eee1se que smisfaga 1es
necesidades 1es1qeue1e1es ue u11e1e111es eleses,
desde 1es pobrss u11>e11qs ue1Te1ee1 1\Au1111e,que
evgueu uu11s11uVem1q pq1e1ee1qs e11e11e11s1es de
poca e11u1e, 11es1¢1 1es c1ases meuies u1111111es 11e1
mu1111e e1ese11e11eqe, que se sifueq ue1 eeehe V
ee11s11u1e1me111e1111111111111|1111111111111111,11 1111V11/1,1111
u111ee11ee11e1 11e e1e1u111111111111111,11111111111111111111,111111
m1eq11es que es1e 111e1111111111111111111111111111111111111111
eueu1111e1se eu11 1111s1eq1e1111111111111,111|1111 1111111111
Eumpe eeu1111eu1e1,qe11e111111111111111111111111111111111111
e se1 u11 models 1es1ueqe1111e11111111111111111111111111111
eme11ee11e,c11me seqelepe 1211.111 1111,111111111,11111111
e1e11s111 e11 11eespu11es, e11 su 1111111111 111111111111, 111111111
Movements iq c111es,11e1aas,1ee111111111111111'111111111
me111e1mpes1111e pe1e e111euspe11e pu111111111111111
p1eme111e1 e1 use ue1 epeue sm que el 111111111111 1111
es1e111em1eq1q1e111111111111ee111e11e1e11e1111u 111111111111
s111eu mucho meVe1 que cl p1emeq1e d1s1as111I111
u11ee1e11es su1>u111e11es,
une ue me e1emp1us mes 11eeu1ee1qs 11e 1/11111111
ues ee ueusiqeu de 1ee11e 1ee1e11e
11e1e e11u1e V e11e
Ke es e1equ1uq1q de ze eeses de tres plemee eem
e1e1eqe eu zoos en 1e pe11111su1e ue 1apmee,1111
A111s1e1qem,sequ11 p1uVee1q 11e|e1qu11ee1q ee111e
1e11 Josep 1_1u1s 1V1e1ee. Lo que es 11e1e111e de es1e
epu1u111q, ep1111u de su 11e11s1e1eq V1p111ge111ese do
su eeee1q11,su11 1es eq1e11ee1ee eeepeues em111eee
ues eu e1 e><1e11e1. A1 su1 V e1 es1e1esfee11eu11s sup
de ee111e 1q1e ue ce11e11e,m1e1111es que al none V
e1 ues1e e1 e11111e1q es1e 1eVes11111> de 1eq1111q 1010
Ae eseene, 1v11e111ms que es1q 1111111111 emu1e1e tra-
111e1u11 pq1em1ese 11e1 1e111111e, 1es esueewes 1e111es
ue me11e1e p1epq1e1u11e11 ues feeneue pe1e1e1111e11
te 11q1e11e ee vemes, pe11e1e<1es p01 Vememes
111111eqe1es pe11e1em1eus e111es p1e111es ee1e V p1ie
111e1e Una de1as ee1ee1e11s11ees mes su1p1euqeue
tes ue ee1e eq111umq es1e11um1uee1eq 11e1u1e111e1
epe1ee1111e111e1 s111e1e11e11eq q1eeies 11 uqqs peuus
eu1q1e11es1q11e11es ee e11111111es ue V1111111.
A1111 ee11s111e1e11qe1e V11/1euqe qe ueie e11u1e V
q11e 11e11s111e11eqmq ue qeuem p1eVee1ede 1111111
pep1ee11>11es umeues de 1e111e beie, 11e11e11emes
111e11e1p11e1 que u1emee1e11es 1es111eee1111es mee,
pe11q1e111es, equs11u1ues en Ameuee 111111111 e011
uuqs eue1e111e aéos ue u1fe1e11e1e, q11e e11u1e pare
can 1meqe11es espeeu1e1es uue ue que-e1eq11ju11e
10 PHEV1 e 111s e1ue1es de Lima, Pe1u,eeus11u1uq
en 19711 11u1e111e e1eqe1e111e de Fe1ue11ue ae1eu11e
11e Te11V,pe1e1e 1111eee1q11 eel e1qu11ee1e 1>111e111e11
Pe1e1 1_eqq;V1e 1ee1eme 1ee111ee1e11 de un ese11111
m1e111e p1q1q11p1eu, eeuueiqu eqmq E1eme111111,
p1qVee1e11e 1101 e1 e1qu11ee1e ehneqq A1e1111111111
A1eVe11e V eeusuuiee 11111e1qs euseiems qe1 11/11111e
1e1i11 de1a v1V1e11ue e1111e11q en|q111que,Tc1ra11111:111
e11 zoo11,E1ee111uu1q PREV|s11puso|a eq11e1111111111111
de Ve1111111es upqs de V1u1eques11111111111
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e1e11s1qeq p1eVee1euee pe1 ue11qs eqmpos 111111111111
1ee1us peruanos e 1111e111es1q11e1es, m1e111111e 111111111
p1eVee11-1 E1e111eu1s111ep1ese111e ue es1111111111111111~
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1/11
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 ulunuu; V luuuee eeueellee, eeneuuulee een elee lue Ia eeeereien eel eeue de lee lenuenlee V ln efe, eeleueueeee ee Vlullu V nuulunul elunnluree
quuu uu llunnuuan, qlepenen de un eelen-eeeiue, plenleelen ee eeepee en lee epereenlienlee nn ee lernee de nlueufe que euluuu uulu lu uluuu flu
un lulnu V ueunnene V une eeeelefu ee acceso, eleeueefnenle une weenlee lneenuelf ee sélo mer- ll 2 “' ` fl lee nueeee ee las Venleneu.
nun ul ful de pennnu emplleeienee per pane de eluelfnenle mes eere V eueqe eemeeneel eee ‘ It une lelnle feeleeneiel uuuunulu quu nu lunu
lue |neelee eeueenlee, las elezee estén eepereeee uefeele ureene eefne lele <le eelefu que se eeleue mme e le ueelelen ee Alvar Aullu Vuunlu uuuun
e lnleruulee iguelee e eu enenure, de meee que se een el uee eel eefelle. A fln de euefuee, ee la forma ueree en une eefelu de elequue ee<=ul|n||uluu<¢uue
uuueun eeneuulf feellmenee heelleeiqnee eqielev
[QP II-J! * l
l uuieee eefne eene de un leeulu luuluuuulul lun
general mee que lee flelellee le que eennlue que
nelee enue lee lnufee feeeefee El eequelne ue Ia
fneuzene lerneleu deja une serie ee pequenee elef
las que pueeen funelenel eelue eeeeeiee eeluunle
leuiee.
el Queluef lmelueif funelene eeme un pereneiel
nleeele ellemeliue el eel uluefeedeu eele le vl-
ulenee en el iluener do la eluded. me menee ,
,VW eu‘ell
FT ri'F"'~'V'::V"’7 e
eu ~V5lV_
ee de In eiueee ee laefee, an suuelu, luqulu unl
Vento de lee erqulleelee fluleueeeee Pullku lullu V
Tueme sluenen lee eeellllee qemelue elnluun
Velnlieueue Vwlerulee de une elenle u lns uuu eu
uueenenle euue eue uinuqee es el neehe ee que
El eefnele mee irneeuenle que ha eeunlee
eurenle lee eee eleeeuee eeeeuee es el eleneeqe
eele e escasos Veime fnlnulee eel eeuue de laerllrl
en uenenene vuulleq.
-'-'T' »~ M
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‘;a;e|.'1;lZn;
_, ll -W
llff' lil
§:.l‘V‘
~=~ =
lleee por qelenee de access, eeu einee uuullnl
de 3 qenuilenee eeeelenedee baio la eueleuu llu
eelleee ee Ia ululenue eueueneleneee de elqullel, cada ele, Estes duplex uenen terrazas lneemuluu
que neele elaeluueeluenlel en le eelluee elel eele
En euenle e eeuelueer lee neeeeiueeee ee lee
eleeee rneeiee, aeufneenleqef V Eeefle han ere- . `¢ fm :ull...;..1:.==».
,VV ll me V 5
f
ww
.' V eueienee lnellneeee leneeee ee nieree. onql
nalmente lee elquueelee lleelen efe|en<|i<|e lneluu
do ee eieneelef entre lens V 1975. Eele nu sido Veeleee elgunee ee lee eenlunlee reeuleneielee
veemplezeeu enele. ue mods mee e menee urue ee media ellure mee vlelelee enlre leflee lee eelu- un elne eelieleleee enue lee elee en la elerue eele
iii |“‘ V euenl lee rnufee uefueelee een lele lnulellee ee

`.
Vereel, eef el unleleefle ele la uiulenuell, que no ne eliee de Eufeee eu lee dee ulurnee ueeeuee. En nin- e l
fnede que leee le rneee llegeee e euedefleeizeee
neehe fnuehe ue. eliuler ru le eefeune enele eel
elelenuenle nl la pfelilefeelen de la ellepefeleu
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u ff" »
,P E Vu
Fl

ll _
de elueaeeleree, luueleneeee eel een el eeeuue
euleufeeue. une exeeeelen eiuqulel es el ouenlel elfeuneenle. Esta qeln-kemfnune de nueeuee dlas

;"'j
lvleluein ee rneele ellure, lemuneele en el elelnle _ l l ll fue eneeveeee por Heeee Jeneneeen, quieu en
eeflluee ee zenlenelen en zoos eequn un preVee»
ce de Beumeenleqel V Eeevle lunle con el efquln
f .ee f, - ,.eV,u;e ._A Qi ‘“ ln* “_
‘I

l
lean ereenize un eeneufee en el eluque ee lee per,
eee nérdicms pure proyectal unleeflee feeulenele-
leele eulze Auelele du Freeue, que neele eine
eruenennerue nuefuere del Alellel 5. El eeuluu
to eeueiele en une eennuleelen eneqenel ue
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“Wulf V ll.
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lee plenelleieee para la nueVe eiueee lenlln ee
Heelne, que eeleqe uele eu lulieqleelen.
Todos lee preVeelee feeideneielee fnenelenedee
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zea Vlvleueee ue que e uee qleee, ee flluereellee no een fnee que eliveveee lnlenlee me felnleeyer le
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Vu/leuee uullvluuel en elgune eleee ee eeluurue
ee plelue v lenlefln, zlleeueelee segdn un uezq-
do ee l>leeueeel|e|nueeequefeeuefeeleevlV|en- ., e ~
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qee ee Peeeee de Le cerleueiel, dn me lueeee " in ~ f Li ~

\_.., ,.=.,. ee. g.,
peg. 15sl.Peeeu lee euelenee vereeeVeleeepl|ef l` ,l lV f ~
que ee eenelee eelelee, es lememenle eeeqe sl VV - eq Ffeene, ouenlef
euele ue Vlele de le eeelenieuieeu que lee eupen
V'

l| ll E
me seluneenlegen Eleefle V Du
llelee eel eeereemlenuu ne ee eueneeen een un Melleu. zelllenaelf. aenln. zoos
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peulnnenle eernleenle [le nemuqen eeflereee eu . ‘; . . i L' _ gun eue casa neu leeiee més exile e este reeeeef
lugef <le eefelle En suiee, este rneleqe feue fee|~ _V

?"’*;`“' le que en Ia eelenle leneeen eu lnneefuek, Aue-

V V V

Anz, ans AreVerle. meyeele ee Viulenqee Elemeruel,

""<<`“`| “"' i;Tl"'"""l' lne (zonal. Eele premeeidn de emve euelm V eele
` ‘ " ° elenmee ee beee en Vu/ienelee ee eu/ereee lernenee,
lqulque, Teleeeee, zucn. Plenle de eenlunle V elzeee.
eleeueelqe en lerne e lee eueue leelee ee un peue.
Ls que eenllefe une qlfneuelen eullufelmenle eee-
leqiee e eelee lelequee ee el neene de que lee levee
zee eel eerlrneue pueden eenefee een eenuevenf

'
»;. .3 Q; P lenee eleqeelee ee euele e (echo, ee fneae que
aepeueleuee del nlqvunieme eel eel V de la ere-
le l. .vilfll ' . . sencla e eueenele de lee ecueemee, lee elequee

,ell
ll V V

.l. ll V ,JW ei ll aparecen eefee lefmee ee eneeulee Venelele. La

.. V. ‘Ui 'Q l
eemeeeieien genefel se ha eexuflleee euleeeleeef
luenle an feleelen eeu el lelen ee renee alpine,
Vuienuee que el mevlluienle peelenel en le pleme
eele ee ne feeleeeq een uueelefelneeuezeeee een
......:.“j V
"W V . eeneilulieeel Aeenlee ee las eeuueuenlenee ele-
qeelee, la eeelenleillqee ee eele prcvectu precede
de Ia qeleeleu de eeuelee felewlleleee, da Ia reeef
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qule eel eque ue lluVle V ee la lnelueien de une
elenle ee reeupereeien de eelef en sl eelene. Al
rnleme llenlee, le luleee euneelere eel eenlulue
eeflue ele eue rnelerielee ee feveelimieme; de le eeunqeenleuew Eeerle, eeluulu ulllnulll.
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eenlelneelen ee cuntraventanas leueuee de ee-
405
luneefueleznou

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 ma, 407 mann V smnnan, nan,unu> Husna, uma ns sorssuvo, v es lusxafnanns asm imuu|s0 por msn.
Burns, waz wsu sxusninn axanurnsufn sssnianaua
V
ps|af uns nnugua unidaa Io qua ha nuuauu a annn,
tectos uunufnadsrnas nnfnu Steven Han a busoer
nusyasfnnnas as agfunasnan nssz<1snafa|, desde sn
asnlunm da un/iandas as rukuuka, aurnmsaaan an
-Qapon an waz, a su sdifiuin wanna an Pskin. Este
U_""“° Dvfwleuga un ffagrnsnm urbanu au\osu|\~
mama an 723 Vwnaas que aan cabida a 2 soo nan
5°"H5Aunto con1as\nsuz\ac\ones sssnsisms fsnua-
nudes Dgr un Vsaindano de este tamafm. Eslns
|ns\a\auunss asman annnsniuas en pans eu pus",
\us aans¢a\auns qua aufnuniaan |ns sanu lowes ds
Vnnanuas, nun usns entre usnus V veinudds pn".
mas de anufa, ns -noun aus vannan un uw sn unna
W7 H; /3 5 an aspaum aaiann sannan de ua pnanaa pain. Esas
~ VMQV 2 w“g",‘ unnna ss asnna en un nine suspendidu sobre un
m ”@;,»‘is‘f W mam de agua, La vasogiaa us\ agua de uuwa sn
este unanuus mnnmanaau as aaumuuauon as man
»IV.»?n{~<<,,n, sam una wana aa |a ssuasagza sostenible gusaaf
;V=V§\\/w \\ V, \\,»/ a uptada en esta nmfnauian, qua Vncnnye ¢,,,iE,_
‘as ysgaaams, apafaam|un¢us sumananuus nan
uann|aamn s n-nnznaaian naturalss, psfs.anaa sua,
1 V WNu
<15 avg,
f~ *~@(=~1`f,
\5;»;u~V»
M
narus, vsnfanas nfaauaamns y, sums wan, sa|a,
rasusn V rafngsfasnsn ganfafnuaas,
E§ta nina as asmnuaaf a una pau\aai.sn unsana
lwrlvf '9ya\manta usnsa as uarafnanas Va innsnf
C\Gf1 qua mspua el snaluva ufbana sninunurne
_`\,\-/?\` ‘°~ reahzado an 'rum en zona sam un anniunw ag
‘V
§.,®,» V.
anuna de sans maquss de anna d\ez y qumas pnsas,
"E /
GV/ ` *SH
pnovaaaaua nan a\ afqunaam nspanas Rlken Yama-
` `~
rnuau, Apans ne su usnsmau, \a pvincipal nnnuvas
K \i.\ mon en ssrs aasn es la maninuaian de una serie de
\ @Vxi5f"-,\ sspaauas auxiuafas as nabnln asnnu am fajiun
Vasussnauu. vnmannsua repewia asfs sxpsnmsnna
gy/` if » " aus anus mas aavas an Pekm ann au analavs ds
unasnsavs p|an¢as souo, Hamann asf pun su sun.,
322
nos Hun, mmuiu Hruudu, Pekin, zouaaznoa
nnnanuan as psuusnas ufisvnas son psqusnas
nasas fsfnn/I omnas Wrm sf-nn/1 Homes). Las una'
/as as sono sun, en sfsam, ssumias nnasfsnia
niauss commnados ann mauazas qua aparecen n
.mawanus rltmxcos u m mga de los suffsuufas
|n¢af10ras .1¢| namunm. Esma dmanuan nnaanaa inte-
nfaf sspanwns nnamsfmvnaaus usnnu aa| aspen
faai<ssnma| nun a\ fm de sanisfassr \as nanssiuanss
as ms profesionales auuanunms urbanus, qua
snnsmuVsn una pans vmpsnums de ms anuuadas
u¢¢ua\ss can una inausuia aa ssfwaius us ann
Vmosiuad.
En aghnmeracionss unaanas mnpsionalmsnna
asnsas, el asnuu fssu1sn¢wa|da gran auura as was
Ucamente \nsVnau|s_ Esm ucufra an pamaular
cuando s\ sue\o es asansn, nomo an a\ casa as
Hung Kong, annds \a ufimna de ulanifiaanuan dsx
organism snsargadu de va »/Manda cred un pro»
mapa fssiusnnian sn amna umaafisaz qua aaba
aauida a as Vnnunuas as ues nnfnmnrins pm plan-
xa. Pass a su fnfnnaw snnémsu, entre ma
ssfuimus
pmpafaionanas pm as¢a :vnu ganérico asian \as
Visfas panufanusas affsuiuas en cada vwisnaa, un
afzaaz asassu pm assansuras as gran vswaidad, V
|a s><is\sns|a as usnmaaian V \uz na¢ura| an todas
|ns nabuaununss.
Formancivica
an un munau nada Vsz més daspuumadu pu: \us
rnsaias as surnunvsanmn,na\sspan1n da anarien-
aia pubuaan (por usaf Ie memnrsme axpraanen aa
Hanna Arendt) adn sigua siana-> un msal damn'
afanw aanm para Ia nfauuamufa aufna nnfn Va
S0c\edad,e\1|>aVUcu\ar en un tiempo en €r\ que un
modo dm wda homeoslétwarfvervts equmbradu
eslé cada vel rmés sucavado por la msrcantlhza-
cwin Kama de\ mundo natural Como de\ artlficial
quedb
LO que entsndfzl Arendt con ese \érmir10
e><p\im\o en Su esludiu La Dfmdiciélv humsma, de
1958
unnaa rum, fnsranal innfspsnsab/a sn la ganan
E1
faaian un/ punlaf ss qua la gsnrs Vu/n /unfn. sa/s
suanun la genre V/Vs ran /unfa qua /as pnamiffuna
ass da ncuuan ssran sisnnpfs pfaaanuss es cuandn
el pads- puede pannanaaaf ann a//ns; V pm ranm,
/a funffasmn as siudauas -qua sum.; aiunanas
asraan nan sian siempre paradrgmétfcas pnfn
mas /as nfganizsnfanss pn/mens aaninsnra/as~
es rua/manra al requisito nnaranal mas rmportan-
es para qua axrsfa el poden
can ssras pammaa, Arendt aasmma no smn u|
nu¢ana\a| \a¢sn¢a, po\iUcu V cuhural, an \n funnn
aivnsa, s\na unnnisn ax sspaanu as raunnan nsnfnn
quisfa qua puana anwnvafss uannn an ms iunu
tucicnes punuaas en gansrax. Dufanms ms ana um
mas dsaaaas, |a sdwisannen nmna de na|n|u<| nu
sian panicularmeme aprsciable en Frnnniu, sn\nn
man en ua uma ds Henri cnnani Vusan NnuVu|, un<
s\ pnrnsfu annnnuanua summuma nx nnnunn
mnsnw pfugramama dc La ccnnusnn, V u| nu\n»u
an favofsnvnnau una ssmuaa uasnnnnmnn nun, n
Vasaa, se ncupa igummente da hu n»nnn»nn||n~mn
de Ia nnsmuevon su|zufa| smnu nu nn|uu,\n un nun
nanma puma.
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(véanse page. saaeaaui, v el Hreiuriei de ie Grerrrd
Guerre err |=erurme, que ee inieqi-rs en me reside
de une iurreieze dei eigie ><Vri err isiso weee e in
irrreuen inneguieiernenie ieeerrrenie de urr edifieiu
eprnpieiernurrre furredu de Vidrre equi eupuiie, ei
nrueeu de Ariee rrp ee de iaeii eeeeee, en buena
perre purque, apartadu dui nueieu ureene, ediq se
puede iieqerr u ei per urre Vie de erreurrueiueiun de
ie que uereeen de une unegen diezinuue erqueii-
pipe. /ii rniernp riernpu, es ima eueriu pure uu
.uquiieeie uepemr em uu mme epneiueredu prinr
uipqirrrenre eurne ei iuger- riuude eunrrqier le iur,
un |-me/ru uriiierriernenre dernqerredu per Air/err
/ieiruV iquiei Kuirn.
Ei rnueee eernq rrpp ueefd dei ueq de lee ngur
ree eurnpueiiiuee dei peieuiu V eu euneereneeidn
rnerqueeine Veiedu rrrriiiruirr ui rrrrirrim u|Vrr¢u du
ie ebru.
Ei ireenp eiqu pur-u<|r'»|i.,u du mm in r|ur,rnu|u
rializada erquiierirure Iifiy/| iuuir piuniri pu-rnur .r
Veeee eiene eepeeided peru uruurnnrr V ur|rnrnrnr|rrr
ie ierrne e|Viue he quederm durrunrimriu nn Vruuur
qeuerenee rre séic per No||v|1I,s|||r|||||||||h`||||>r||
Faster Aeeeereiee. sobre mde on In rnudiuiui .uri rr

ie eiuded. La uriieuieeieu de eu eepueiq interior,
rmn eeiurrrrree cilindricas exenree, da la imrrreeidn
rie ser un eneieue neu puriere, ren eieiedp de Ia
Vide epiidiurre eurne ie eeieeerdrr que emerge. Este
nerrrrerierne ne epereee err ei erred dei rnueee de
Perurrrre, depidu e ia pruximided dei tejidu uruenq
V ie preeerreie dn un parque rruerenp edVeeen\e
ivide aun, Ia eieueeidrr de eu rneee de hormigén
eeure piiuire perrnrre que un pasuo euiueriesee
rrrerue erqueeredo por iee ierrieee reiiquiee de is
ue eeiee. Esta iipuiqgie se reeieuie dei heclio de
que |ruV en die la eurnede Ve up Sigue rm unrue
reeui-udp eerernurriei, eine que rierre que puuer
de muruneeru ie eernpieiirieu de/ pr-ugrerrre V e/
mreme riempp in/urrnqf de ie dmuiuueron frrrernu
e mdmerie Vieueirnenze.
nerqrrdp ue eVr¢er ei euqueupp dei puieeiu
euuque r-eepnuererrdp ie unpmreueie prirnqrdrei
de /e eireu/uefdu en urr nrueee, me gr-errdee maes-
rree rnedemqe, Le curbueiei- V vvrigrrn ueerpn Ia
imueee cerre d'Ar1 eu iuimee, du 1993, un iii quu
urre eeeueneiu euidedpeerneuie urr|uur,|ru|u du
espacios pupiieue, mnre denim eurrru iuurrr, rnurrr,
ire que puede delenderse enre ia inurruinuniui
preeerreie de ie ivieieen cerree rernurrer, riuu iiuiu
de uernpee de Augueiu. an esru uurq einuuiur, u
une de me rrreierreiee muderrrue rnee deernuiunu
iiredue, ueuereienrerrre ei vidrie piano, ee ie um.
irere rrerueier eiviee medierrie un pdrtico de eenui
las eeiurnnee de iupe de eeere. coincado imnie rr

Aus crrienr, iiieieriei de ie Grerui suerre. Perurrnu,
|594 \/ide Qerrurui
En ei eeee de crrrenr, ei errfeeie he reeuiriq no
eeie err ei mueee eurne un rnierueuenree, eine
renrprerr en eu pererreieri pure eervir de eueuruiu
dei edirieie reiiuirreu, eeereirnenre unifieeder Este
eepeeru nrerrrneeie de un rnede puruerrierrnerre
ie eenrnrreenre en dee rrrueeee reeiuedee por
crrreni neeie ei final de eu eer rere- ei Musee Depere
rernenmi Aries Anuque, eerripieiurm err mei
r-
j mrerrru que ie eruireieue snieniee, de ceiin si
uuerre de iaifirisia ee rnirigue een Vieree dei per-
que que iierrquee ei edrfreru err eu eere eurqeere.
cerr Perunrre en rneuie eernu un eiernpie de rrueee
irue dies, cirieni ha deeunru eqn eguriere ie eeeie
rieurede geneaiogia dei rnueee eurrrq iipe denim
de ie uuyeerurre dei rnewrrrreniu rnudernur
Lee rnueepe, eprnu me igieeres, ereen une exped-
reriVe on un pdpiieu mee empire se eupune que ei
preVee»e ee une eu,-e de erquiieeiuru, Ve/erquie
were ee le perrnire expr-eeuree erm rneVur irpened
seiueeeepeeiuirnerrreeierreeuiuerrrrieepepuee-
V Wi Viv 'Wir
-r 'l~<k\”\
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eeprrei para ereer un nrewrnierrm wnrrnue En ei
peep de wrignr, ee uezeue de urr muuimienru dee'
eendeure que emi-eriubq une perrnuu de ie reiee
sién een ie enuede. En /ue pruVee:ue de Le cun
uueien la reieerdn de/ eerrrfe eqn ei exrermr de/
ernfieru se pisrde ya que hey que uireu/eu per
rfepeiu del eriifieip eniee ue eieenzer ei eenrru, eun
ei nn de deeerreiier un r-eeerndp centrifugo. ir.
penferie se defend deimerederrrerrie ebierre deer
de u ie eeepreeian de/ ereeirnuerrm iirrnirudu de/
ruueee. Eeiee euiueipnee, .um eiendq eepeurueu-
/eree, nueuseren en iq ereeeidn de un rnqdeiq pun-
Vrrreeuie.
Aurrque iuieirnerrre eieiudp dei nerreuriernu de
ciriuni, une eprrereneie eirrriiur de ies ereeedeniee
memueieneiee es peienre en ie upre de Jean Neue
Vei, desde ei Cemro de Cnngvesos de Teure, de
ma, reeiuedq errirerrie de ie eeieuiun rerminu
eenerrrride perviemr Leieux en idea, ireere ei crm,
up cuiiurui du Lueerrre, eqrrrpieiedu an |991 en uri
iue iinriiee de urre plaza pupiierr.
sirrriieree efeeme reeidnieee rrrenurrreruuiue
eereererirurr ia #underrun ceruer, ieruirnerrre eerie
ieiede, eurreiruirie por |\|uuVe| err Perie (mai, e
ineiueu ieeiurree de depeeiro de iiprue eprr rnurue
eeriirru uuiuuedee err iee nualro eequinee de ie
isiniiuieee Neeirmui de Prerreie, uernpieiede on
Paris eegurr ei preVeure do Derrnnrque Perreuii uri
1995. Aunque ie riieppeieiurr de uerpe depueiree
rnrmurnerrreiee reeuerde conscientementc ie epm
Vieiprrerre de cierrde-Niepiee Leduux iveeneu
pegs. 15-16),eIhechc de que eeien acristaisdas V
per eeu ierrgen que eerer furredpe con peeupr-re
qrreiqrrue de inudere eprr ei fin de prerequr iee
iibrpe dei Sui ereeuque Ia iererrre epeiirreeidn nruie
eerie de ernpieer ei rrruru epriine pare erreerner iu
fprrrre ineiiiueienei. Es nree, el exnibieieniernp reef
rrqiugieu de eeree depueiiue eerreieiedee eirue ren
edie pqre redueir ei eererue repreeenieum de me
prepiue eeiee de ieprure
Neue pedrie eerev rrree eieiedu de este piuniue

___ Qi I ]!|_ ., 5% __ M~ Mn ernpiezerrrrerue rmrrineuier edVeeenre e ie prirrei

pei eereeidrr ferrewerie que domina Ia quded. ine,
puede en al edifiuip de Tuure, un rasgo frrndee
rnenrei dei ueniunie de Lueerue ee urrq Vueie
rnerqueerne Veiedu reueeride de eupre. Este ruege
rnurrurrreniei ique reeuerue ei use por perie de Le
currrueierde urre eunierru eqrrruniie an el inpurrei
suprernp de chundiqerni qqrerriue ei edifieie eu
preeeneie eiVree Viernuren io inregre en eu errrpiee
zernieme ei errrnereer reeueirerrrenre un panorama
ienrq de ie eruded eurrre dei ieqe, La ueeundrrd de
Ia cava inferrer de esta merqueeine ee Ve nririqedu
per ia |u1 que reppre en ia superficie dei ieeu,
nrreniree que unpe eeireenue perreiee de egue, que
eepererr ies diuereee pregremee euirureiee, nueen
une alusién indireere ei anterior usp dei eineieze
mierito eqrnu eeuiiem La euuierre une baio eu
e><|errerrarr urre eeie de eqneierrue, un reeire de errie
negre, eiieirree V urre euiurie iiurninede eerrireie
John Wilson, reeiuede préclicameme ei rrrieinu
uennpe que In eipiiereee Neeiurrei de rrunuiu, ripe
puee de urr rerreeu de mee de due deeeriee. ii/|uV
urfiuide per ie eere do A|Ver Aeim, esie eriiimm
edqpur un caréctei més eeienernenie euruerruuri
en rezen de eu eunrrpqeiererr ergerriue V eu ruVu=r|r
mierrre en iedriiiu reie, io que ip enieee rrur mviyizi
ue, err euenie e me rnererieiee V Ia eeeein, uurr ui
ediiieie neuqrsiieu de eeuecere ds Ia er|Vrunrn|u
eereerurr de si. Perreree, compietada en187/| /um
que eereee de ie rnrrrrurrrerrieiiried exini riu nu
herrrqiqqe peneienee, ie isiuiiqreuu iarimnrrru rm
perse euuiernerrre en une erueuieerurr nuirr .n<|u.»
eiVerrren|e ereerriee V e0rr|e><ure| de iu irreuiur um
Denim Vfuere, ie Veeie escala V in erruuriuiirirrri uni
pruqrerne se quiepren en urre eeriu riu urprruru in
nes dieereienrerue a|1icuVaz|as,c:|r|.| urur -uuiirnrru
me euneerude een nee derrrde.

rnenie V eeipeede iustamentz depem de ie euurere si iernune furei de lee rrrueu-n, nu iirruurrin ui
aiu cirieru, Hremiiei de iu Grend cuerre,Pererrne,1s|s/i seeerenee ierrgiruriinei yrreneuereei, ie. urr generoso peeee peeiorrei por deeeiu de ie nen de eqrreeruur eu Viepiiirimi inniiun irrrrni uri V

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411 sr deerr vx/xxeee,exx»x1ereee Brxrerr1ee,Lerrdres, 19 95,
exgrrix1eee1drr exuiee. cerrre rruee do rueumeexe xe
propussta de cerxeueier erx1934 para urr Mueee
Le
de creeirruerxxexx1rr1rxede,urr rrrueee de e><eerre1du
ixxdsterminada es une contradiccxérx deede ex eurr-
to de wexe \errxe corxccpnxal eerrre urueuxerree.
sexe xxruire, d1fx¢1| de eepeedieer der er\ue1neder
puede explxcax perexexrueexe por qxxé ex rrueuu
Museum uf xxnederu Arx xxvxexwex dc Nueva verx<
xzunax nu exeerrzede Ve urr xarrxaio en el que Ha
errreeeedq e eerder eu eeeeurded eere sxxtenderse
derure dex xexide de Ia exuded eerrre uue xrrexixuqerr
exuiee ddereueiede. Esto ee preduie eeee e Ia urn
xxerrre organizacibw de eu xerrrrefrueee V ex iuqerue
con el due ex arquxtecto xeeeuee veerue Tarxaguchi
urxerue compsnsar xe eeeexd V el rerrrerre exrreere
diueriee mxredueierxde urxe qexerxe puuxiee, eerrre
urre eervxdurubre de paso Vuxuex e xreuee dex edu
fxcxs, derrxre de la reqeuxe de eexxee de eu eruexee
zdrrrierrxe, que ocupa ruedre ruerrzeee de wxerrher-
xen.s1uemeeree,eere qeexe eudee eereee eer err
parse reeeerxeexexe de Haber eerrxururueude xe
estxecxxa rexeexeu errxre xe errxrede, el xerdiu, los
reexeureuxee, ex euduerie V ue qexerxe que habxa
exxexide en eu ruerrrerue en las eueeewee eneere
eeruerree der edmqe origxnal desde 19:9 xreexe
enure, eueeveede con exxe ex eeuxide de Is efvfxee
que xreure e><1eddq en eere1ueurue1err e xe xerqe de
eue urirqeree eeeeexe ahos ds Vrde.
Es d1f1exx1reeq1uer urr ruueee mxis exexede dex
MoMA ds Nueue York que el Gmty ceruer, de
Rxchard Meier, eemexexede eerue urxe ueiuded err
rrurrrexurexr eu urr deslacado errrpxezerrueuxe en xe
385
ue uq eeeeere qreede, puuxiee e ixumxnadn eeru
xaxmsme, permzxnentememe erexeqxde de xee
»\__"5" Af ew f ‘JL 'VV,
urexeruerrefee dex cxxma xrexerrdee.
neeide exe Vrxeuded euxxurex de xas qudedee
We E
> -VV», ,_,.:\Vx_W V
de ereV1ee1e en Eeperie, eexe pere eique ex1rrrer»e
_
.xx <~%§`;' egtfp \'~; ,` xuedu une irxuznsa xredieidrr exuiee, errrexxeruerrxe
""T%fi%1“.\‘i`s J' refxexede en xe Verxede eerrere ds Morxeo, desde el
'Q
`
r:,,-,x~,xfx,,`.s\x ax
uemurue dex 1<ureeex da serr Sabastién ueexe eu
rxexxeede ureereiee de urr eVurrremxerue de Verree
N 1- uxerrree en ex reiide medieuex de x\Aure1e err 1999. v
xe que Vexe dere Nxeeee se puede eexuer Kamhien
fr xee eerreree de rrruexeee otros erqurxeexee espa»
Tu nexee que se xrerr eeueede durerue xee dee uxtxmas
xxx? M
>
rxeeedee de generar un exeedcierxex eweclxn de
erxifiexee 1>ux>x1eee£deede xe exexxexeee de ueere, en
_ 1% V xxnedrxd, de xqexd Aeexee V Juan xxerreree, xeee1e ex
euduerze Balusrts, de Freqeieee Merrqede, dere,
,_ Vqgfxifi uxerede en ue eexer 1repeze1dex en ex eerure de
x, x
IV ] r‘&,V`,1V\ Z, '
verrrexeue, errreee ubras de 1999 Euxre xee eeuef
xrueqerree eu/ieee mee xeqredee que se nerr lermx~
rrede en Esparia an xee uxrirrrrre efrqe eexe urre
,~ .,` week ‘xx
-
uequene ufxexiexeee edexme erx xe eeexeexeu ds
------
=
`mP|i~5;,`, vrxxequeVe de Ia cenede, en xee exredederee de
`
_____ _________;____;_,_i% ‘
~,`l_,‘11;'
'W' xx§___"' "WN"
1x_
xvxedrid, reexxzede segun ex preyeexe de _xeee Marla
G, de cxruruexeeqe V ceVexerre de xe cxuedrersexeef
rxe err eee rmerqe end. En exxe, ex deeqeue de
41z xxnexer, AVuruuu1reexe de Le HaVe, 1995. were de
xxeree, exqene, ee ha xrmede eeree urr eepeqe de
xe qexerxe.
eexxe eu eepirex, euVee ruuree V euexee err rerrree
cumigre de urre eexree en la zona de Brentwood, ee han eerrexruxde de feeriee eererruee erruede,
Lee Arxqexee, en 1997. sie erueerqe, urr eereerer rem homenale e xe eere de Exedxe D1ee1e. ded xreeie eerVxde repexiderrreexe eeme eeeeeeqe
mucho mee exwee ereeerue el eerxjurrre dex AVurx- La axeuexeee Nacxonnl de ouexeee, en x»/xerue de unas eueeeeeaeuee xmgicamexxte opuestas dex
xerrrxerrre de La HeVe,reex11ede segurx ereVeexe ds reex, eerrexrrude eequrr ex ereyeexe ds Pexueu deexirre de Axerrrerrie. Lee exemexee Verx deerxe Ia
Meier ee 1995 Aeerxe de eer urre rrxeeeferrue que Arexxuerue eu :uns V reueexxqe eee pqrrexee nerve ereeueexe ds xe Kerrwerrxev. xreeeriex1e1ememe
da eeexde e efreiuee, ueedee, une b1ex1exeee mum- eemexee de vxdrxo Verde, es exre sxempxo rude de rreeexeeiee, de one March, de 1912, que eequie
eieex V une eerrrere para ex eerrexexerae (esta dxxx- eiexiexeee puuxree mrzuede eerrre uu uexumerr iuexeruerue ex rmerrre exe dex preVeexe de seeuueee
rue, per irreiexerreie dex erquueexe>, xe que es deex~ rruereureene uex1eeidex.x5rreexe eeee, xee eexee de Freuxe, ueexe ex ruedexdrrrerrq exe rxe xe Generax-
erue ds esta rrremuqerr es ex hechn de que eu xectura ascxendsrx ner xe eeeeusrr xreueuereex de un eeureeeemxeu, de Axberx Speer, de 1995, que eve-
rueee de xreee pxemee encierra una qexerxe ixumx- exeque de ee1e pxeruee eere eerrrruir urr upeeee de ueeeee de uerre e eur xe eurded de mede que
eude eeeuexrqeure de 193 metros rxe xerqq, medu- exe.ede» que puede rxtajarse per eerrxedxded eortaba err dee ex eexer- dex sereexeqqerx V euxrrrxe
xede err eu xerxqxrud der dee xrxee de peeerexee V rrredierue un uuexee eerrrrex de eeeerreeree eerrexee rreee en xe eexeeex vexkexxexxe dex Tereer Rexexr xeee»
eerurde per eeeerreuree eeeexee que eeruuuieeu xedee due eeruuruee xee rriuexee eriueieexee eemde eerr ue xerueee d1e1 vecss rr»eVer que el
xee eerrederee de xee oflcxnas xmerexee e xnter- Un eeuxide eeei eeeererriee de xe eruxxee e une Peexeerr de Reme>. En ccxntraste eqrr eere, ex xemee
Vexee equrdrereeree. Eexe ee urr Vexureerr exuxee que nerezee eeeexq ureerre euede erreeurreree err xe eee de sexruxxeeerrerru ere urre rerrrereureqerx sim-
riuexiee en eu extensidrx V exxure een xe qexerxe rude exere de xee erquueexee eerxmeeee Aeex senuxxee V edxxee de xe derrreereqe V urr reeudie eexeqeriee
xerqe dex sxglo Xu, xe de umeene xsvantada err x, rzxrerxexxe rrerru, rrxae eenerexerueuxe an eu pre- xerue dex rrreqexeruerre eie de Speer eerue dex xexe
Ndpoles eq199x En une eiuded que en xee uxxx- puesta qeuedere para sl spreeuegerr, de 1993 La xvxederrre dex irueerze eeuieriee.
mee erree ha Vxexe eu xeirde ureeqe ruerxude, de prepueexe edepreee Ia xerrrxe de ue rerqerreeeurre De eexe preeueexe eex1d xe ceqe1xxer1e exerqqrre,
eeVe exrure V reueexvde de Iadrillo, eeruruede per ure de edxxxexee federexee que ee csnocsrxa eerue xerxrrxeede err zoo1 por eexee erquueexee eerrre
eeruuuxee exeexeriee de gran altxxra, el Avunta- xe aeud dee xauudeee provecxado irriqexruerrxe reexxzeeiee pereiex de eu preyeeme crxgxnax, qxxx-
rrrieme de Meier se presents eerue urr eeeie eiviee, eqrue eeuxre edm1rrie1re\1Ve de urre Axemanxa reue Ve rre eere reexeede en eu tntaxidad, uue eireuue
eeeer de eerreexider urxe queve eeeexe sn xerue e xxxficada euexrq efxee eruee de xe eeide dex xmure de rerxexe xeruerrmeexe dede ex estatus rer>reeerr1rrx1Vr»
ex, al uerrxee que eerepeuee xe eerrude da urbem- xaerxxe err 1999. Hasxa errrerxeee ex xxnure habia dud- dex edrfiexe, rrexeexe no eexe por eu V1Ve1e,eirru
ded de Ia quded err eu eeujurue. Er. rxirrqurr exre d1de no eexe ex ee1e V el eeexe de xserxxrr, ered xerrre zerrreierr por xe xfgereee de eu eexsxe ueexurrrrrerr,
eiue results eexe rrree euxderue que en xe biexiexee xuerr, e eeeexe qxeeex, el oeeideuxe derrreerduee dex conslruido eu hormxgén V puuedq <xeexexuu1.x>u-1
ca ruurxiexpex de Veuee exeuxee= deferrue e1x1edr1ee sexe edruurriexe. La nreuueexe de serruxxeermuu afxarxdo xeeeerrveqqerree, xee arqux\uc\oe1xxwxxxIxx>
V V1e1exerueexe derede de un uuexee eeurrex de para este eeeeuree iqxerueqerrex ere ex urriee ere rue raprsssrxtcxr ex eexede exeruerr urruxiurrur uuu
eeeexeree mecénxcas, furreierre eerrxe une urxree Veere que eepreee xe meerderrexe ureerrxeuee V axusiérx ala eeeexe V ex parte dex rrex.u xu mx xxrrrrrr
dueererr edeeuederrreme exrrruexzee e Ia qexerie que eirrredxiee dex xueer, err euerue e Ia me¢er1e dex ee xexerreq, Delimxxado eerexrree exrrrrxuu rxu rrxxx|
se rrexxe xree exxe. Ex exreeuue exuiee de xe erepux ruedre e1qxe amerxorytambiérx en euerrre ex ruede nee rrruxiexerxexee al eene V dx eur, uuxu xrrxxruxxrxrx
qexeqe deriVe err queue rrredxde del ueehe de que en que este Veeru euuede err el corazén de Ia exue centrax se eere L\xss\e,a1x|\yxxxxxxxx|xxxx|xxx4xx,\/xxx
xxxx
_,f
eesle, al 1-le Spree. clevernenle influiee por el sen
uqe de le nlenunnemelided de Leule Kenn, Pero
lelelrnenle eleleqe de su elnleuls, el veslluule elee
Vede do la cenelllene efreee une V1s1e penefelniee
delnuev1>Reichslag,rs-allzado eeeun efeVeele de
Paul vl/ellel en law V feeensnulde ne. Feseef
Asseeleles en 1999,
laesede en un euee de as meuee de elle, que
es el deele de la ellure de lee ellelnee lelereles.
esle peleellen eelVedefe as une sulil leeeelluleelen
en lennlnes eesueeles de ledes les lnesuzeles
neeidee enue les nedlelenes eeeidenlel V enenlel
que nen eenfiqlnede le eveluelen de le elqulleee
lure de les slqles »1>< V xx Adelnes ds su eleqnle
liee lneluelen ds un Veslleule nrineipel en le plene
le eeye, une sele de eenleveneles en le pnfnefe V
una eulre eieeuelue que oaupa les plantas quinle e
seplnne,eled1f|e1e esme uelede eelne un nlne de
luz que fnedienme eus d1Vefeesleqles,renezes V
Vlsles eenerenuees ofrece un eesee fnenurnenlel
on lefne e le euile del eeneillen suuede en le elle
del eqlnele Aeene de les eluslunes e la efquneee
mum selevlde V eqlpele, enue sus felereneles mes
dlvectas eslé el eeniee een eeeelefe eeluedefe dsl
Alles lvluseufn, de selunl<el, de me-1930. clue
senullee enlendm que ese nefeeele efqulleelenn
ca elmbelizeee el qqelelne denleereuee sa ep1e~
me en les eudeees eesen/eelenee que nee euene
dn el edineie se enuege al eslede;
seqee eslemes ees/ Vefgenzesefneqle seeufes ee
que l.,.leereVeenere pens elen le espeqel eellded
que frnpfegne esres se1es 1ne1ulee la eeusrlee l.. 1
redes cstas 1uge1-es V leees esres se1es l._.J no sen
més que un nnenfe, per fnedles efqulreerenlees,
de eemeeqeefle legwe eneefnfeernenle e/nlee ee
nuesve sfsrefne ee geelefne can un enruslesfne
eseeeffleemence fepuelleene_
388
413 senulmes V Fmnlu
cunelllerle elelnene, aerllll,
znnl \/isle exiel del neue :ln
nqner een lee erlelnes,
sl Ia ceneillene liene aureciables unleeedenmee
indeeeelees, el efelnelene de seunlsehulenweq,
prcvecvtadm por les mlsnles efquueemee e inaugu-
rede en el flislnle herlinés do Treptow en 1999,
extras eu slnleele eeeueele del endgue Eglple V
de la eele hieeeule de la rrlezq\ll\a\radlclona|.Ur1
Velufnen cuadrado ne eenfeslenel, flenqueede ner
eepllles, esle enlrnede por un eengunle lnequlef
du Veinlinueve eelunenes elllndnees neenes del
nelsme leennlqen rnqnelluee in suu que les muree
de delnnileelen, Les eelufnnes, que deseneen une
espnel en lefne e un emene/es sln1eeliee,enqene
dren un espacio sen-une en el que eede euel
puede eeneqnuerse en su pleele delef en sele-
ded, sl es neeeeene une lnelelrslee ellene de
nediell eqvenede ern unes eeeeees de eelulnnes
que sl erniee lmleneel lwennlnuef he desenle coma
ueepileles de lun. Esle fne\iVe, usedq por enfnee
ra Vee ner les efqulfeeces an el l<uns¢ Museum de
Bonn, se he eenVemde enefe en una eseeelq
de selle d1s11nliVe. Un delelle ed1e1enel,feeilfnene
te eesede per elle, es al neehe de que les eelurne
nes fedeen un eslenque de eque seere sl que esle
suseendlde un nuevo, eerne slmleele eesnleleglee
que une Ia rnuene eenel reneennlenne.
le lnenlfesleelen de le seeleded eiull en la
lqnne eensuulde es diflcil de eensequil en un
.nunqe nleleenlillzede de qleeelueelen uniuersel,
en el que -eelne eeerleie Arendl en 1s5ae Veen-
surnlrnes l...l nuesuee eeees, fnueeles V eeenes
eefne sl luesen les 'eeses euenes' de Ia neeufele
ze que sn eenenen e perdel lnulilrnenle si no
enlreeen velozmentn on al ineeeeeele elele del
metabolismu del nernefe een la nelufelezeu
ssre snueelen elellee se exnende nlee elle del
eefeelef funeilele del lnnlquel pere elesnlef elves
efeqrernes, mes pdblicos, iquellnenme Vulnereeles
eele les eueeieies del eeellellsrnelefdle Pese e le
le les Ultimos vsln\ulllll»s,l|l11l|||1ll|llllll1lllllll|lll111l
414 selwunes V Fdml<, erenlelerle de ueulneelnulenweg,
Trepleuu, Berlln, 1599 \/lsle de le sele lwieesulu eennel.
eerelslenele de lneuluelenes puellees de pequene
eseele, feellzedes lnveneelernenle eelne edifleies
enenfes, un Veele eeislenelel severe ese eenunuie
ded de espeeie inflnue de e zona urlqenlzede V el
efnleue elslede mlefuufeene mel eefne Duede
eneefnefse en un nnusee, un eudilerle, une eleme-
leee e une eseuele. sln enleeree, qenue de esle
Venede eeeeeue queden una eene de ereefemes
qleeeles de gren eseele que eun pueden eeeuif
plesmendeee eeme rnlereesfefes neleveleeleee
denlre ds ese elneiw ufeene del ne luqer que es
In seeledeq cerdelnedefne, Tenge en fnenfe eees
ereqrefnes exlenses eelne uniVers1dedes,hesl»a»
leles, lnsmeleelenes depenu/es V, sqefe lede, le lee
lninel eefee neelenel e lnlerneelenel, lnverienlee
meme lneeeeede. El nlege eefeeuene, euende va
eeefneenede de llerelee V eenues de eenereses,
en1el1e reeldefnenle el eleenee de sue sefuleles
para eenuernrse en une uciudad en rninlefunen,
eefne pedernes eefeelel en les feelenles efnplle-
eaenes del eefepuene infefneelenel Changi de slne
eeeur, que enere incluve enee sus sen/ieles puelle
ees des einee V una eiselne.
une eupeneleu elnlllln |lll1l1l1lllll1;1lll\llll:¢1l1all
lnuenes de les \/nskue4l1lllllll|lllllllll1:1llll|l|ll:llI1l|1ll1f
oseke 119941, de Renee Piu|\u,lu1|eluuuq»1unlu
de cnel< Lap Kok en Heng Kul\l|1YU1\V)ll1ll1llll1ll11l\
eerepuene de Kuala Lulnpul- lzouul, llu l<lulu1
l<urokawa,slnc|u$ola!srmlrln|,lllI\»\|l1lllll1ll\l|,1|1ll
aempuerto de aerelee en ll/ledfld, lunlllluuln un
zoos sequn proyecto de Richard l1eqq1el-ulllunn
nle. Con un techs eeevedede lorrado du nuul-nu.
el Vesdeule de selldes de eele lennlnel ee eln lludu
une de les eseeeles mes egfedeeles reeluedes un
un ediflele de esle nee; un logro que eenueelu nlll
demenme een el slseenle Iaberlnticn de elreuleelen
elneleede eele def eeeesq e este nlvel.
l-leslelelqene,lelVe1 no haya neelde un eelue
die de efquileelure len nelqll pele eenfiqufer le
rneqererrnlnel eefee eeme el que ha efectuado
Ia llnne nelendese lsemneln creuwel, que se ne
eeupede de menere eeneinue de lnelefer sl eefe-
puerto de selupnel en Aneslerdeun desde was
Esles erqulleeles han preVeelede lede une se-
euenele de ependiees V edepleeiqnes e la terminal
eriqlnel, que lneluse en su inicio, en 1se1,lue een'
eelelde eelne une res euellee por les efqulleeles
Dulnuef V wegel. Esle es qulza le enrnere lennlf
nal eefee que sa new deeqe el eernienze eemq un
efneue rniefeurbene, en euenle que fue le minne-
fe en eslel delede de une uelene eefnelelel infe-
qlede e una eseele Verdedefenlenle ervlee ll/len'
leniende V ernpliende esle sen/ieie eleue de
rnuenes menenes sulllee, les efqulleemes lueren
ened1ende salas edleleneles de selides V lleqedee
durenle Ia deeede de 1920, eqrueendeles llere-
fnenle elreqedqr de une galerlz eerneleiel eensle-
lede eeneelde eefne sen1nnelPle1e En el eenne
415 menefd lzegefs rennerslue, Telnllllnl 1, lnlln
quene de Belelee, lvlednd, 2005, \/111111 llul Vnlllllullu
de eelldes.
Illlll
1-f
,i 'j 1 'jgy uf”
1 - V L
_ /
me Menuee ue Reene, eemre ue eeryreiee euuiieee
PeueeLemee,see Peuie, ness. seeeren eerie eieuererme
eieveqe ue nermiuen een ie eueiene ue eeere.
de eene veiurnen, eeeeievee meeenieee y eeeenee-
ree descienden e un enieee ferrnviario eumerree
nee de eue veieereee que ereeereiene eeeeee
eireme ei eemre ue Amsterdam. Salvo el eere-
puene qe i<|eLen, en Zurich, Lei vez no neye ene
Lerminei en redo ei munde que eeLe Len efieeze
meme eernunieeee een ei eerezen ue ie eruqeq e
ie que ue eervreie. Ai rruerne tiempo, senipnei eeme
qeemineue, eeme eueeuen pemiee, tanto e is
peeieeren reqienei que ie reeee eeme e iee eeeee
ieree en ueneue. Amnireqe een nexeiee y eneinee,
eennqe our ueeereiee y eeernee rneviwee de eue|»
qurer ciase rrneqineeie, y een unee venue emeie-
eqee, Schiphm se eiemee eeme un nueve eeree
ereme eere revueieer eee iunfrnuuq eepeeieu de
Ia meeeieueue universal. Bemhem Crouwel han
eenfiquveqe el aeropuerlo eerne un Amhiru peeue
ier y eueiiee ern eeer an Io kiieen y ein requenie e
una meuuine innumene, que es la eue Lenqenere
ueeefenuneqe en iee rneqeeenuemuree de este
uernene,
Line de iee erquieeeeee een mee vueiiqed eiviee
que se ne qeqe e eeneeer en iee umrnee enee es ei
ereeiiene Peuie Mendes de Rocha, que on zoos, e
iee is aries, reeieie ei Len eeeieieee Pfemie Prine
ker ue erquifeeune Jume een eu meeeee, Jeee
\/rieneve Arueee v |e figure rqueimenne vieereee
de Lina Eo iaeuqi, Menuee de Reene eennreuye e
euiuver ia vreien eeerei y is eeeeie nereiee ee ie
eeeueie ee Sao Peule, eeee e ie pererememe
rnfiueneie ue ie Junta Miiuerque neeie irneeqiee
el dsssrroiiu de Ia eunure ereeiiene uureme vein-
Le shes, free ia Lerne eei eeuer e rneeieqee ee lee
enee 1960, seie con la equeeren politics ne iee
enee wsu Ie fue eeeieie e Meneee de Reene vei-
ver al eiererere proleslonal y remmzr eu euee¢e
eeeeme en is Universidade ee Séo Peuie.
Lo que reeulee inrneqienemenxe eeernereee de
ia eure de Mendes da neene es el meee en que un
nmbito eueiiee meennree queue meerue en eu
arquitectura een un riqerque ee ei miernee Len peer
nee eeme eeliuee, EI eeuimu eeeneiei que sintsm-
re esta exereeien es Is eeneieriieeei een erquneem
:iso
L
vera le vasne exceneren dei herizeme eresilenu,
Como ne oeeervede Annquc Spire,
E/ eiernerue ireiieeruei que eennere erqen as /u
eueieee, que fiere e expreee eu peee, qepenqren-
do de Ia eeieeeeien ee eeee eue/, eeere un eueie
rnequieqe i.. 1. Le que peieee une urefereneie eel
eieurreere ner ei eeneeie neriienrei ee e eu ve;
une eereererieriee ee /e erquireeurre ereei/emi.
Menqee qiee; "Le neeien Lie erereeeiqn eeze eenw-
eieremenre eueenie ee/ ineqe de eenerruirbreei-
/ene Lee eqrneree no se eenerruyen een ei Hn da
qefeneier e eiguren de fi/go. Enrremee per uue
pusrta y nee rnereiiernee eer eu-ee. Lee eqifreiee
de sreei/ rrenemrren ree/meme un eenuqe rnueire
mee inrenee de eenexiqn een el eepeeie eeierie
que de enreizernrenze en ei ierrene. Ei eepeeie ein
//muee ue ee une emeneee, eine rnuei-ie mee, eu
eerneie, une exiqeneie 1 ..i. Peee e tener una pee-
iure erirree, eu erquireerure eernuniee un eemiqe
ds eeeerenze. /ve ee rrexe de ie eeneeeien ee
am:-unrreirse ei fine/ Lie un /eiqe eeeerre/ie, eine
mee bien de une expeererive errnu/renee de e/ge
que daré eu frure en e/ future. Es un eernienze,
un qeeperiee eerne si ie inererie eeeeeee ee
efnpeeee
Tel vez en nrngune otra obra de Mendes de Rocha
sea tan eieremenfe evieeme eu compromiso eiyie
ee eerne en eu eenue ee eervreree euuneee Peu-
uememue, ievenxeqe al ieqe de Ia eeueeien da
metro ee ueeuere, en see Peuie, en mee. Aeeeeie
eie tanto en Lreneeene eueiiee eeme en eeene,
esta eeneuueeien ee aou metros de ierge ee ure-
eenme eerne un vvequece de nerrnieen que ern
quqe eeeerre eruenueree eeme una eeminueeien
ee ia nereiee Lreereien breeiief-e uei neimreqn
ermeee que ee remenne e ie obra pienere de ii-
euree eerne Oscar Niemeyer y A{1onso Eduardo
Reiey. ouuee ei preyeeve relieia tembién une
eveiumee ee eeneiruinv ieuneemeneene rneiuee
mee empire, ye que eneenmrernee errniiimueee een
Lee ereeueeme eecruemuruiee eei arquitectu erqene
tina Amenere vvriiieme y el meeniere urueueye
Eieeie Dreeue, el enrnere eer eeeer mee eue pru»
yeeLee en ei eierqe meeneieeree del nerrniqen
errneqe, y ei eeeunee per rmreuuen vsriaciones
sn eeLe Leenree eeneeiieeee ereeiee e eu singular
empiee de ie feeriee ee leeriiie ermeue ceneee-
qer de esta nerenere, Mendes de Rocha eeepre
inveneeiememe una expreeien Leefeniee rnenue
vnemei que en ei eeee eei eqrfiere Peupeaemee se
enuneie veienee ei vieeuem de nerrniqen e perm
de une eeeine eenuei de eriene eereeeee que eve-
een e une eeeeie enerrne ei eiefeme ee eeperee
eeeefeqe por Le cereueier en eu Peueuen surze
de1933,En ei eqrfieie Peuemempe, el eenereiere-
eie Desc de Ia pieeeierrne qe nennieen ee eembre
na een une eueieree ireere y weeusnreemenme erue
euieqe ee eeere eeleeue, lu que eree un veiurnen
/A17 Mendes ee Reeve, rnerqueeine ne eeero ee ie
eueiiee exeeeeieneimeme eenereee y esdrnulan-
Le. Aigo tipicu nei eenuqe ee Ia eeenemie eeuue
Lufei de Menqee da Reene ee que ee¢e eueeree
nruenure ee tubes ee eeere eeiqeqee eeereeeiie ue
ie eiemeierme ee hoimigén qemei rnene que neeie
en inneeeeeriee iee pereeeiee.
Aparte da La qenereeiueq ue eu eepeere, pue-
qen eueree eee reeeee que eeremerieen ie erquie
Leeaure ue Menqee ee Reene. Prirnere, exists no
eeie eee reerpveemeq emre ei eeifrere y el pereeie
inereeee per seire, eine eemuien ei eerenne
ueeeneiel ee un eenueeee eienifreeuve enue ie
enverqequre ee une eueieue que is eeeree mee,
ya eee irqere e peeeqe, v ei eereener eeenrveieqe,
exeeveee e nrqreuiiee de Ia ieeueme eeneuueeien
sobre ia que descansa el eeniun\e_ Pere Mendes
da Rocha, ie reveieeien ee ie ierme ineenierii ee
une eeneieien ereyre pere ie ereeeien de una eere
ee erenrfieeeien eiviee, ycun e||e ee exniben vee
inmerreieeienee enue e\!ra1amien\o qei Lerrene, ia
euerene y ei eque; eiemenfee que eneemrernee en
el Mueeu Breeiieue de Eeeunure <MusE>, reeieeqe
en see Peuie en weaa, een eu minion ee so meiree
que abarca Leqe ie eere qenmre ue see iimieee qei
eeier. En eene preyeece eneemremee un gestc
ineenierii gratuito que sr vmuq de eu eenereere-
his eeeeie Lreeeienqe eeneiezememe lee uieune
eienee que neeixueimeme hacemcs entre ineeniee
rie, erquimeenure y eeeunure.
Ei eve eiemenxe que ee¢e ereeenme een fre-
eueneie en ie eere ee Mendes ee Heene es eu evee
cacién ue un eereeie niqreuiree, in que eneemree
mee en une ereeueeme ue was eere transformer
la eenie de Menmevieee. Ei arquimnto Ia describe
eeme Sigue:
Pre eeq e i>e\rieree, sae Peuie, 2001
Las eirneneienee reeree uei frenre qe ie eenie ee
eqneemren en ei agua y ereeeieienen zones ee
reeiee en ferme ee /erqinee, eiefee, feeuee, einee,
nereiee, eefee, ieezeui-eruee i...i la eenie eu//e een
el tréHcu de /ee rreneeerqeqeree iigeree eie eeeee
ieree y eeuee uns innpreeuin enirneqe y eenezree
qe. En un eunie remere y qeiieieeernenze eifueee
de ie neuie, une ieie qimieuie ee zreneferrne en un
feerre, e ie menere ee /ee veneeienee. Tel vez une
nqene, une rne/eeie inueeeiierie/emenie eveeee
qere ereeeqenze eve eue eri/lee ee exreneere eeere
ie eiueieq. Ouien saber peer/e eer rne/uee eerne /e
lriereeeei Ameeenree ee \/ri/eeLebee.
Eene eernuie ae tiempos qrerneueeiee eerrnife e
Mendes da Reene uenernim une vreren eiegieee
que se eirue neeusiereernenee en el pasado eu ueme
no que ee ereyeeee en un exeeereqe fufure reme-
In Eeaee desplazamientos een eene ee un ee¢i»
mieme visionario que nee reeueree Ia eeneepeien
eeeenree ee Le ceveueier pere Rio de Janeiro n
finalss ue le qeeeqe ee 1910, en particular \n|
eeme se veie qeeqe ei eeeee meruirne de ie eenun
ee tierra qei eereuueue semee Dumem rveeee
peg, mai: une rmeqen que eennrie ee inspirnnimv
e Menqee da Reehe e Io ierqe de xeqe eu viun_
cerne eeerieie en1981,4<\a arquitectura ee ie enur
eien y prequeeren ue eeeee een iee que ei ein
Humana reieeiene ie neeureieze inrneeieui y funuv
ee eu e><|e¢eneie»r.
Peee e eeae efiniqee, ia 9YL1u\lneturs|\iuMmi
dee ee Reehe es ereunme ue Ia ee Lo cerirunun y
esté ieueirneme eieieqe ee la ue eue unnini .nm
res ereeiienee, Hey en eu nbra un uuuuuu=iu.un.<n
de Ia qureze eei rnunee, que ai nriernu uuuuur viu
ml
iuurprn ia rnernenuinea iiireraeidn dei hombre gra-
un eeaie aruuireewnipu rnaunanirne que ea
uiua a nueeuee de errands de aeere aeidadaa.
a ia vez aeeiaimerne expansive, eapaeiairnerne
irerpiee v menieamenre arrevidp. iviedianre eea
audaeia Mendes da Rocha uuaea deeaiiar el deeae
dE>I’\lE ES(€Y.iEiSV110 ESIJSUIECMIEV de IIUESVU (iE§V|'\'
pn Esio es evidenre tanto en au ebra reaiderreiei
eurnu err eu ediiieeeiun pubiiea, eume pudemue
iuzear a parur de au hébito de uarar Ia vivienda
nrrvada enmu un arnpne rrueropuriiieu. Como
eenrpiemenie de es1o,lodo en au epra puuiiea
depende de Ia afirrnacién eaieguriea de ia iurma,
uue pnvrieuru ei uuuu v el ruiirrdre, v eu enrrepu u
una re1eriea ds sueius en ramps v eubrenaa apo'
yariae en eupereerruerurae voiadas de grandea
lucas, eurne an eu singular prepueera para ei pun.
curse dei Centre Geurgee Pumilidou de Paris, en
1911
Per ip que respects ai uae por pane de Mendes
da Reena de lee ediidue piausrueea, een-e se tratari
ya sea eeme megaiirea en si nuernea, eiruadea
frenie a unee contomos onduiadns e piauue neue-
aua, eumu en el euniunru dei Museo de in cienaiu
Que nruveeui para Ia univeraidade de sau Paulo
en zooo, e pien ee aneian en un pedrp que arnpiie
iieu eu carécler rnpnumenrai, eurne en au Buievar
de ine Depprree, pianeadu pare Ferre puma pane
dei fraeaaaae imerrru ae Ia Ciudad de prgaruzar ide
Juegos Oiimpicos de zoos. Eara mepaeerruerura
ee epnaiieid pump un eiernenro de aeupuniura den-
fro dei cao$ que la redea por todas penee.
segurarnenre ningun erru preveera de Mendes
repreeerna mae aueinianrenie au eemprpmiae een
ei rsrrrbiru pilbiicc que eu rernudaiaeiun dn Ia Praga
du Pauiarea, Que se centre en una rnaruueeina de
acsro eeere ia enuada a un naee eumerranee en ei
eenuu iriemriee de seo Pauipr ae name ds una eae-
eion de aieron de ur1ns'|S per za mexros en pian-
1a, auependida de una vipe rrianguinr de as metros
392
de iuz epuvada en sue evrrernee en aepurree uern-
Mendes da Heeira ee un arquneeie de izquier-
dae due, ai iguai que Aivar Aaiip, reuunuea due
ia aruuireurure no puede naeer nada per salvar rr
ine rwprea dei rnurrda. Ai rniamu uempe, sigma
teniendu pienu euneieneia de que el rnundu no
puede eeereneree, ne diparupe redirniree, median-
ze Ia apiual epmbinuaidn de la avarrzada reenalepiu
de ies medree de eprnunieaeidn y ia veraeidad dai
mercsdn'
sdeiuarnerrre, ie uue ee praveara ee una nuevu
vgeagranau. Esras een para mi /aa eueariunee
irnperrnnree, v rrp iee eueezipnee esreriaue [_ .1.
siumpre eeperanree que la aruuireerura ofrezca
ediiWc|os ernraerdinariea que, sin ernparge, en reu-
/idad no earn/:ian nada err abeuirrru Eeru rrp
puede rener inrerea para rrndie. Es uemn si meie-
semas ia nriarna epea een ferrnaa eierfrnie earn-
pianrea,
Para imendee da rruenrr, ei ppreneiai sociocultural
de ia farrne eivica ea rnaeparapie de au eaeaia 1ee~
reniea v ds Ia genereeidad eapaeiai y einrbpiiea de
eu deaarrpiia prupramuiieu. Para ei, ineiuau Ia aaia
de earar de una vivienda parueuiar he de verse
eurrre un esnaeie de aparieneia pupiiea. Mae aiia
de ee|e, y rnaa ana de ieeeenfinee de is ineriiuuien
civica, puede que nav en dia Ia eiviraseuip se p|ae»
me aignifiuauvarnerne a eaeaia rupeerafiea. Per Io
demae, en un munde due eera nada vez mae divi-
dzdp par ia ingenie riuuezu v Is e><rrema puprera,
iae eirnperiae de Mendes da npeiia se apruxrman a
iae de Anrunru Gramsci. que a rnedradee de iee
anea 1990, pocn anxea de eu nruene, eeeripid; r|_u
vieie estd muriundo v ip nuevu no puede naear; an
eere inrerregnu apareeen muchos ainrumas ma|»
sancsnr
\\
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11| \
 [fragmentación y compacidad en la arquitectura reciente]
PARADIGMAS FIN DE SIGLO1
RAFAEL MONEO

Las décadas pasan rápidamente. Y si las usamos como unidades de tiempo para reflejar los
cambios en la cultura y, por tanto, en la arquitectura, hay que reconocer que nos encontramos a finales de
los 90. ¿Qué intereses han prevalecido a lo largo de esta década?
Podría decirse que ésta ha sido una década dominada por la fragmentación. Es cierto que
fragmentación es un concepto demasiado amplio. Y soy también consciente de lo atractiva que resulta hoy
la visión fragmentada de la realidad, cuando las ciencias son incapaces de establecer un modelo unitario
con el que contemplar la naturaleza y cuando la sociedad nos fuerza más y más a una diversidad que
parece hacer inevitable la referencia a un mundo fragmentado, roto. Fragmentación es hoy para nosotros
una metáfora que en términos de forma nos ayuda a describir la realidad que nos rodea y, por tanto, viendo
las cosas de este modo, uno se sentiría inclinado a decir que una arquitectura fragmentada refleja el mundo
contemporáneo, cayendo una vez más en la inevitable trampa del zeitgeist para justificar nuestro trabajo. Se
entiende la atracción que tiene la metáfora. El mundo a nuestro alrededor es heterogéneo y roto. Nada
sugiere unidad. Los escritores en sus textos y los pintores con sus lienzos y construcciones, se recrean en
mostrarnos un panorama descompuesto y descoyuntado en el cual se captura una realidad fragmentada.
¿Por qué los arquitectos no seríamos capaces de hacer lo mismo?
Por otra parte, con lentitud pero también con constancia, esta fragmentación parece haberse
disuelto en una atmósfera más general que reclama un mundo sin forma, caracterizado por la fluidez, por la
ausencia de bordes, por el constante cambio, donde la acción es más importante que cualquier otra
cualidad. La acción ha pasado a ser un valor en sí mismo. Algo que no necesita de un específico teatro.
Como resultado de tal deificación de la acción, la escena arquitectónica se ha convertido en algo indiferente,
incluso me atrevería a decir, en algo que conscientemente renuncia a los atributos. La fantasía hoy nos lleva
a un mundo en el que la forma como categoría está ausente.
Como consecuencia, la arquitectura contemporánea se define a sí misma J como algo roto,
discontinuo, quebrado y fragmentado o, en el polo opuesto, como algo inaprensible, inestable, fluido y sin
forma. La escena es imprecisa y poco definida. No solamente en el sentido figurado sino en el sentido más
literal, Ia arquitectura parece interesarse hoy o bien por formas rotas y fragmentadas o bien por texturas,
artificios y reflexiones. Incluso la idea del edificio en cuanto tal está hoy sometida a discusión.
Los orígenes de la fragmentación son inciertos. Algunas pistas acerca de lo que podría entenderse como
forma rota se dejaron ver en el trabajo de un artista como Giulio Romano, o más tarde en obras del
arquitecto Fischer von Erlach en un proyecto como Karlskirche. Pero para nuestros propósitos, la primera
clara muestra de fragmentación la encontramos en los dibujos de Piranesi para el Campo Marzio. En ellos
hay un claro entendimiento de lo que significa la destrucción de aquella unidad perseguida tan
deliberadamente desde el Renacimiento. Muchas veces se ha insistido en que lo que Piranesi buscaba era
la liberación de la forma. Tafuri ha escrito hermosas y luminosas páginas sobre Piranesi y no creo que sea
preciso competir con lo que él dice. Así es que citaré a Piranesi en su descripción de los dibujos del Campo
Marzio. "El encuentro de los organismos inmersos en un mar de fragmentos formales disuelve incluso la
memoria lejana de la ciudad como lugar de la Forma". ("Lo scontro degli organismi immersi in un mare di
frammenti formali, dissolve anche la più lontana memoria della città come luogo della forma"). Frente a
cualquiera de las versiones de la ciudad y por tanto de la arquitectura como naturaleza, Piranesi enfatiza su
artificialidad produciendo una colisión de formas y figuras que en modo alguno pueden ser entendidas como
un todo orgánico. “La exasperada articulación y deformación de las composiciones no pertenece ya a un ars
combinatoria. El encuentro de las mónadas geométricas ya no está regulado por una armonía
preestablecida". Lo que Piranesi pretende es hacer manifiesto el nacimiento, necesario y terrorífico, de un
arquitecto que trabaja más allá del significado, fuera de cualquiera que sea sistema simbólico y ajeno a la
misma arquitectura. Piranesi descubrió lo que Tafuri ha llamado “autorità del linguaggio”, la autoridad del
lenguaje. El objetivo es mostrar "la absoluta arbitrariedad de la escritura arquitectónica, su específica
condición que la hace ser por completo ajena a cualquier origen natural". La idea de coherencia, la idea de
forma orgánica, queda demolida de una vez por todas.
Para bien o para mal, el siglo XIX olvidó el programa de Piranesi. Su positivismo llevó a la búsqueda
de reglas y normas, abandonando aquella ansiosa persecución de la libertad formal que aparecía en la obra
de Piranesi. Los teóricos de arquitectura se sintieron atraídos por las normas y las reglas de composición y,
como resultado, la arquitectura del siglo XIX puede verse hoy como una colección de tipos. Tan sólo quizás

1
Este ensayo es una adaptación de la conferencia pronunciada en la Escuela de Diseño de la Universidad de Harvard en Febrero de
1998, y publicada en la revista Harvard Design Magazine, en el verano de 1998, pp. 71-75.

1
algunos arquitectos ingleses se interesaron por lo pintoresco, siendo allí donde la idea de fragmentación
sobrevivió. Pero en aquel pintoresquismo lo que prevalecía en realidad era una indulgente valoración de las
cualidades visuales, dando lugar a una arquitectura en la que la masa de los edificios se rompe y fragmenta,
en un intento de acercarse a la diversidad de la naturaleza que, por otra parte, alejaba de cualquier
tentación de mostrar en lo construido la fuerza de la autoridad o el poder.
La fragmentación vuelve a aparecer con renovada energía al comienzo del siglo XX. De nuevo los
pintores serán los más sensibles a esta corriente. Puede hablarse de fragmentación en muchas de las obras
de la primera vanguardia, en obras cubistas, constructivistas, neoplásticas, dadaístas, etc. La visión unitaria
que proporcionaba una teoría orgánica de la forma, y a la que daba fuerza el uso de la perspectiva como
único instrumento de representación, quedó entonces definitivamente abandonada por los pintores. Los
arquitectos inmediatamente siguieron su ejemplo y de ahí que nadie pueda sorprenderse si usamos el
término fragmentación cuando hablamos de Le Corbusier, Rietveld, o incluso en algunos proyectos de un
arquitecto tal como Mies. Como Robin Evans ha señalado, el trabajo de arquitectos tales Scharoun y Aalto
sería completamente incomprensible sin la idea de fragmento. De ahí que quepa incluso el decir que el
modernismo, que tendrá su apogeo en los 50, convirtiéndose en el lenguaje de las instituciones, se sirvió de
la fragmentación aunque fuese de una manera escondida y camuflada. La fragmentación aparece de
manera tangible en algunas obras de Louis Kahn, como el Monasterio para las Dominicas, y más tarde será
un discípulo suyo, Robert Venturi, quien nos enseña a apreciar en la arquitectura que nos rodea las
anomalías y los encuentros, las colisiones y las rupturas.
Cabe decir que la cuestión de la fragmentación entró en el discurso académico contemporáneo en
1981 con el libro Collage City, el trabajo de Colin Rowe v Fred Koetter, Coincidiendo con algunos puntos del
texto de Venturi y conocedores probablemente del trabajo de los arquitectos italianos asociado con la
tendencia, Rowe y Koetter celebran la anomalía y se recrean en la ruptura de las normas establecidas por la
modernidad ortodoxa. Los ojos de Rowe son sin duda los ojos de alguien que disfruta con el paisaje de la
historia: es en ella donde encuentra que la arquitectura está inevitablemente cargada de significado
ideológico, respondiendo con él a las instancias de la sociedad. Lo que Rowe aprendió de la historia, del
panorama de la historia que se abría ante sus ojos, pronto comenzó a convertirse en material utilizable en
las escuelas. La fragmentación que Rowe nos había enseñado a ver en la planta de la ciudad antigua se
convirtió en instrumento: los arquitectos comenzaron a fantasear con la idea de que era posible manipular el
tiempo. La fragmentación, por tanto, como paradigma de la ficción de poder hacer y manipular la historia.
Muy populares en los años 70, las técnicas historicistas de Rowe y Koetter quedaron rápidamente
olvidadas en los años 80. Obviamente quienes vieron la fragmentación directa y literal como un nuevo
evangelio, estaban reaccionando a los excesos del post-modernismo. Pronto la fragmentación se entendió
como una nueva versión del modernismo temprano. Críticos como Bruno Zevi habían continuamente
reclamado la ruptura de la caja, cuya construcción era la tarea de la mayor parte de los arquitectos en
aquellos años. Y sobre aquellos arquitectos interesados en la fragmentación se volcaron los ojos de los
estudiantes y críticos que buscaban escapar del post-modernismo. Probablemente nadie representaba esta
actitud mejor que Frank Gehry. No creo que sea exagerado decir que los años 80 y principios de los 90 han
estado dominados por esta poderosa figura. Por otra parte, la fragmentación iba a encontrar un aliado en los
filósofos franceses, quienes con el constructivismo estaban intentando desmantelar la consistencia canónica
del texto escrito. La metáfora de la necesaria destrucción del texto para poder llegar a poseerlo, algo que
está en la base misma de la acción de leer, fue rápidamente absorbida por algunos arquitectos y teóricos
que pensaron podían usar la etiqueta constructivista para designar la nueva tendencia arquitectónica.
Desde los 80, la deconstrucción, que en nuestra simplificada terminología significa fragmentación, afloró
como nueva ideología estética y como nuevo procedimiento arquitectónico que se consolidó a lo largo de la
última década hasta convertirse en algo próximo a una manera de hacer.
Pero junto a esta tendencia que lleva a la fragmentación apareció, al final de los 80, un nuevo
movimiento. La ineludible atracción de un mundo sin forma caracteriza este fin de siglo. EI poder prescindir
de la forma, es un nuevo modo de estar en este mundo. Los orígenes de tal actitud no hay que buscarlos en
el Renacimiento o en la Ilustración, como ocurría con la fragmentación. Este nuevo modo de ver las cosas
es en verdad característico de estos últimos años, cuando la comunicación electrónica, la información global
y la imaginería virtual parecen haber eliminado el interés que hombres y mujeres tenían en las formas y en
su representación. La forma sugiere algo congelado, estático, un orden establecido que limita nuestra
conducta y de ahí que sea inútil y autoritario. El mundo de hoy reclama acción y no necesita como en el
pasado un escenario iconográfico alrededor de nosotros. Sólo la acción cuenta, y esto es válido y pertinente
en cualesquiera que sean las circunstancias. El proceso de globalización ha traído consigo la pérdida de
valor de aquello que hasta ahora hemos llamado específico. La indiferencia y la disponibilidad prevalecen.
Vivir es hoy la experiencia continua de la elección. La forma, por el contrario, está relacionada con lo
permanente, obstaculizando el potencial que encierra el futuro, y de ahí que haya caído en desgracia.
Una vez más son los pintores quienes anticiparon este enfoque. Pintores tales como Fautrier y
Dubuffet, Twombly y Fontana, llevaron hasta los más lejanos límites las experiencias visuales y táctiles de la
vanguardia. La búsqueda de un objeto con entidad propia iba a desaparecer en sus trabajos. En sus obras,

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el lienzo todavía estaba concebido como una pantalla pero ni la voluntad de reinventar formas ni la
condescendencia con cualquiera que fuese representación aparece. Hablan más acerca de información, de
una cierta presencia de la materia, de lo incontrolable de la mente, de la falta de referencias, de la
ignorancia de los límites, etc. Hacen hincapié sobre la cuestión de lo incomprensible; el mundo se nos niega
y de ahí que cualquier intento de definirlo a través de la representación no tenga sentido. La pintura es algo
privado, que libera energías individuales. La pintura que se genera haciendo uso de tal actitud, queda
absorbida por un mundo invadido por la presencia de la memoria, un mundo que hace suya aquella
incomunicabilidad que los pintores trataban de reflejar en sus lienzos.
Aunque hubo algunos intentos de hacer arquitectura utilizando estos principios —algo así
pretendieron hacer los situacionistas— me parece que ha sido sólo al finalizar los 80 y durante los 90,
cuando la tentación de seguir este camino se ha hecho sentir. ¿Cómo han hecho suya los arquitectos esta
estética? Por una parte podríamos hablar de una arquitectura que ignora el objeto, la iconografía, los
elementos estructurales, etc., y a la que tan sólo le preocupa crear condiciones físicas que favorezcan la
vida y la acción. De ahí que tenga sentido el hablar de una arquitectura como paisaje, que potencia la
movilidad sin interferir con la vida. Tal arquitectura hace suyas cuestiones que ya aparecieron en la obra de
los megaestructuralistas, pero en último término es indefinible, imperceptible. Se trata más de recrear
artificialmente una topografía alternativa. De algún modo, y a pesar de la conciencia de que sólo la
artificialidad cuenta, hay en esta actitud un oculto deseo de encuentro con la naturaleza. Pero el arquitecto
responsable de tal arquitectura disfruta con la nada, con un mundo sin forma —dado que ésta, como
dijimos, no es necesaria y aún más, puede ser calificada como de anacronismo en el mundo de hoy—. El
arte más reciente, el suelo de las galerías, se ha convertido en el nuevo lienzo donde objetos
descontextualizados se convierten en protagonistas. En la arquitectura sin forma de hoy en día, a un
manipulado, y con frecuencia alabeado plano horizontal se le dota de una cierta articulación que sugiere la
protección que ofrecía la arquitectura antigua, anticipando una vida ajena a cualquier convención
preestablecida.
Dado que la arquitectura ya no es en modo alguno comunicación, se ha abandonado la obligación
de inventar lenguajes. La arquitectura hoy pretende estar viva, ignorando cualquier referencia a conceptos
tales como lenguaje, manera o estilo. Algunos discípulos de Rem Koolhaas, hoy presentes en todo el
mundo, parecen sentirse atraídos por esta tendencia, difundida ampliamente a través de las revistas de
arquitectura.
Pero hay otros modos de disolver la arquitectura en una construcción sin forma. Convendría recordar cómo
los pintores de los años 50 redescubrieron el valor expresivo de la materia, al margen de cuál fuera su
apariencia. Si algunos arquitectos en busca de la arquitectura sin forma identificaron su trabajo con lo que
puede llamarse 'arquitectura como paisaje’ otros, atraídos por las experiencias de los minimalistas se
inclinaron por el abandono de la forma, proponiendo la construcción de volúmenes prismáticos donde sólo
su materialidad se hace presente. La solución de cualquier programa de arquitectura en un inocuo
contenedor prismático, se convierte en un esfuerzo deliberado por rechazar cualquier compromiso con una
forma específica. Si Tafuri habla acerca del silencio que se produce dejando las cosas hablar por sí mismas,
aquí y ahora nosotros podemos hablar del silencio real que trae consigo la muda condición de las formas
primarias. Nos encontramos tan próximos a los orígenes que la obra en cuanto tal no existe. La
construcción pasa a ser el único medio de expresión. La continuidad entre forma y materia se convierte en
una cuestión sustancial, y la transición del material a la casi no existente forma es la ceremonia que estos
arquitectos celebran. Se da entonces prioridad a la piel. La superficie prevalece. La arquitectura enfatiza las
artificiales y livianas superficies reflectantes en las que parece concentrarse todo el potencial del diseño.
Esta arquitectura brillante, acristalada, en la que nos vemos reflejados, al negar cualquier identidad formal al
volumen construido desaparece en la percepción. Algunas de las más valiosas obras recientes pertenecen
a estos meritorios intentos. Mencionaré la obra de Herzog & de Meuron para ilustrar la arquitectura en la
que pienso.
Una vez que hemos llegado a este punto, tras haber descrito las dos tendencias arquitectónicas que
han caracterizado los 90, debería preguntarme ¿son éstos los dos únicos modos de hacer arquitectura?
Esta es la cuestión a la que me gustaría responder con los proyectos que citaré ahora.
Soy consciente del impacto que el zeitgeist tiene en todo nuestro trabajo. Hemos aprendido a través
de la historia del arte cómo cabe establecer una cierta continuidad entre todas las actividades humanas, y
en verdad es forzoso reconocer que cualquier manifestación de las artes visuales en un determinado
período de tiempo no es ajeno a lo que son los intereses de aquellos momentos. Pero tal reconocimiento no
implica una única dirección, un solo modo de proporcionar testimonio de la realidad en la que nos
encontramos.
Dicho esto, me gustaría manifestar que no pretendo en modo alguno volver a la idea de una forma
orgánica. Hemos aprendido a ver la arquitectura y las ciudades con ojos menos condescendientes, capaces
de apreciar la diversidad del mundo alrededor nuestro, diversidad que impide hacer una descripción unitaria
del mismo. A pesar de estar hablando acerca de la forma, no tengo en mente un sentido orgánico, platónico,
de forma. La dificultad que implica pensar en la inmanencia de la forma y, por tanto, la imposibilidad de

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considerar un proceso de creación a través de arquetipos, es algo de lo que los arquitectos somos
conscientes, algo que hemos aprendido y aceptado. Y, sin embargo, la presencia de la forma es necesaria
para cualquier construcción. El concepto de 'formatividad’ usado por el filósofo italiano Pareysson, rne
parece crucial para entender cómo se construye una obra de arquitectura.
Hay que subrayar el compromiso que el diseñador tiene con cualquier arquitectura, entendiéndose
que tal compromiso implica refrendar su plena responsabilidad en lo que hace, lo que nos lleva a insistir en
una libertad que prevalece sobre cualquier tentación de determinismo. Pero el ejercicio de la libertad no
puede acontecer en un mundo en el que no apareciese la forma. Dicho de otro modo, la presencia de la
forma es garantía de libertad para el arquitecto. Este es el punto en el que me gustaría insistir hoy. La
arquitectura puede ser manipulada con libertad, sin vernos dominados por los fortuitos resultados a los que
lleva la fragmentación indiscriminada, sin terminar en la plana y simple arquitectura como paisaje, que
parece ser la meta de quienes persiguen un mundo sin forma alrededor de nosotros. En otras palabras,
todavía es posible una arquitectura que no esté fragmentada y que no haya quedado reducida a la
condición de nueva topografía. Hay lugar para un mundo arquitectónico liberado de simetrías, 'partis', ejes
autoritarios... y todos aquellos mecanismos a los que los teóricos de Beaux Arts trataron de transformar en
articulada ciencia. Que los arquitectos disfrutan de libertad dentro de los límites de la disciplina visual a la
que llamamos arquitectura, es algo que me gustaría demostrar a través de mis provectos.
En todos ellos he tratado de responder a las condiciones específicas del lugar y el programa con
ayuda de mecanismos puramente arquitectónicos. Cada uno ofrece una idea de forma que acepta los
límites dictados por las circunstancias, comprometiéndose con algunas previstas respuestas arquitectónicas
que abren la puerta a la exploración de más precisos mecanismos.
Todos los proyectos tienen en común un cierto gusto por lo compacto. Esta noción de arquitectura
compacta no es nueva. Construir manteniendo las restricciones de un perímetro más o menos regular
siempre fue una meta perseguida por los arquitectos: quién quiera que construya sabe que encerrar el
volumen más grande en la superficie más pequeña es siempre deseable. Hay siempre una recompensa
formal cuando se trabaja en términos de intrínseca economía. Así ha ocurrido siempre, tanto en el presente
como en el pasado. Es fácil encontrar en la arquitectura romana ejemplos en los que una estrategia
planimétrica lleva a considerar el uso del espacio interior con aparente olvido del perímetro, creándose un
mosaico de elementos autónomos que desafía la composición con mecanismos convencionales. La
arquitectura musulmana ofrece también hermosos ejemplos de arquitectura compacta. Los perímetros de
las ciudades musulmanas son capaces de absorber la más diversa arquitectura ajustando figuras regulares
sin seguir la tiranía de los ejes perspectivos. Más tarde un arquitecto como Scamozzi muestra también
claramente cómo una superficie regular es capaz de ser descompuesta en toda una serie de figuras
definidas por muros y patios, ventanas y escaleras, salas y habitaciones, llenando con una admirable
contigüidad y continuidad el espacio sin respetar un 'parti' previamente establecido. Y en tiempos recientes
Terragni nos ha ofrecido admirables ejemplos de una arquitectura que satura la planta, dando uso a los
espacios intersticiales y siempre dispuesta a provocar atractivos episodios arquitectónicos. Lo compacto,
por tanto, no es un descubrimiento sino un modo antiguo de entender la arquitectura. Lo compacto es una
manera de responder a una realidad con doble filo: por un lado, la fábrica urbana, por otro, un mundo
interior autónomo. De ahí que mis edificios hayan sido concebidos en primer lugar para responder apro-
piadamente a lo que eran las condiciones de la fábrica urbana en la que se inscriben. Todos estos
proyectos procuran ser respetuosos con el lugar y pretenden formar parte de él, si bien creando una nueva
percepción de lo que eran las condiciones previas. Pensando de este modo, a nadie sorprenderá que estas
masas construidas sean a menudo el resultado de un proceso de división y no de uno de agregación. Pero
todos estos edificios mantienen viva la realidad interior, realidad en la que, a mi modo de ver, se manifiesta
el ánima de todo aquello que se construye.
El Museo de Bellas Artes en Houston es un claro ejemplo de tal actitud. No veía ningún otro modo
de operar en aquel lugar que no fuese el hacer uso intensivo del suelo de que disponíamos. Houston es una
ciudad que no permite otra percepción de los edificios que no sea aquélla que proporciona el coche y, a mi
entender, este hecho no daba ocasión a que se considerase el Museo como un objeto abordable a pie por
quien camine en la ciudad. El edificio así se divide en toda una serie de habitaciones y espacios conectados
mediante un hilo conductor oculto al que confiamos el movimiento de los visitantes. El Museo explota la
cubierta tanto para potenciar su perfil como para proporcionar luz a las galerías que bajo él se disponen.
En el Centro Cultural de Don Benito, lo compacto vuelve a aparecer como resultado de un uso
intenso del suelo. En efecto, se han superpuesto cinco pisos, consiguiendo proporcionar luz natural a la
mayor parte de ellos mediante un sistema de lucernarios.
En el Ayuntamiento de Murcia, un edificio cierra el espacio de una singular plaza, aceptando ser un
prisma estricto y regular. Y, sin embargo, el edificio se rompe manteniendo el perímetro rectangular,
enfatizando el conjunto fragmentado de columnas que se nos presenta como una renovada versión de los
viejos retablos españoles, si bien al margen de cualquier orden tradicional.
En el Museo de Arte Moderno v Arquitectura de Estocolmo, el conjunto de salas que se levantan en
la Isla de Skeppsholmen mantienen el carácter de pabellón que tienen las construcciones existentes y se

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disponen sobre el terreno con gran libertad. Las salas forman literalmente paquetes, dando lugar a piezas
compactas, asociadas con cada una de las colecciones del Museo a un tiempo que proporcionan al edificio
la escala debida. Obviamente convivir con los edificios existentes en Skeppsholmen y mantener intacto el
perfil de la ciudad de Estocolmo era lo que se pretendía aquí.
En el Kursaal de San Sebastián hay que hablar de arquitecturas compactas, fragmentadas y
minimalistas a un tiempo, lo que hace que la explicación requiera un mayor grado de sofisticación. Hay por
otra parte que reconocer que aquí el material juega un importante papel. Y sin embargo, a mi entender, en
este proyecto se ofrece una alternativa tanto a la fragmentación como al minimalismo. Un primer vistazo nos
llevaría a pensar que se trata de una estructura fragmentada; pero una valoración más ajustada nos hace
ver que los posibles 'fragmentos' han quedado consolidados y han encontrado su lugar teniendo como meta
el conseguir los espacios que estábamos buscando. Nada ha sido aquí fruto del azar. Por otra parte,
podemos hablar de lo compacto cuando observamos cómo tan generoso programa ha quedado absorbido
en volúmenes tan limpios. Su simplicidad nos llevaría a poder hablar también de minimalismo.
Y termino. Véanse los documentos y las imágenes para mostrar más claramente el compromiso con
una arquitectura que tiene fe tanto en el uso de los principios como en los mecanismos de que se ha servido
a lo largo del tiempo. En mi opinión, una de las obligaciones de las escuelas es ayudar a los estudiantes a
descubrir tales mecanismos y principios a través del conocimiento de lo que la arquitectura es y ha sido.
Pero me doy cuenta que he dicho obligación donde debería haber dicho placer. Estoy seguro de que el
estudio de la arquitectura fascina tanto al lector como a mí. La presentación de mi trabajo espero muestre la
inevitable atracción que siento por las cuestiones que considero están en el corazón de toda arquitectura.

En revista El Croquis, 98, 2000-2001, pp. 650-659

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