Universidad Técnica Privada Cosmos

Facultad de Ingeniería en Sonido

COMPRESORES ÓPTICOS

MATERIA: ESTUDIO TEORICO III

DOCENTE: ING. JOHANNES

ALUMNO: GERSON NATANAEL CONDORI CRESPO

SEMESTRE: OCTAVO
Introducción
La compresión es una de las herramientas que es indispensable que sepamos
dominar para una buena mezcla, pero hay que saber que existen diferentes tipos
de compresores principales.
El hecho de poder comprimir y ajustar una señal al grado de que todo se
mantenga a cierto volumen o con algunas características iniciales o finales
controlables, realmente es una ventaja bastante grande con la que hoy en día
contamos para que nuestra música suene bastante agradable para el oído.
Aunque existen diferentes tipos de compresores principales y cómo usarlos, ya
que cada tipo de compresión es completamente diferente en cuanto a practicidad
y uso, aparte del sonido que cada uno puede darnos es muy variable.

OBJETIVOS

OBJETIVO GENERAL

- Diseñar y armar un sistema de refuerzo en vivo

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

- Realizar el armado de monitoreo, mezcla para 2 monitores

- Familiarizarnos con las consolas analogas

- Realizar el diseño de electricidad.

OBJETIVOS

OBJETIVO GENERAL
 - Entender el compresor óptico y su principio de funcionamiento

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

- Realizar una investigación de sus caracteristicas

- Buscar videos de ejemplos en su funcionamiento

- Defender el proyecto en clases.

MARCO TEORICO

La historia detrás de la compresión óptica

 

Uno de los primeros dispositivos que utilizaron un atenuador óptico fue el famoso
LA-2A Limiting Amplified by Teletronix. Jim Lawrence, un ingeniero eléctrico de la
Universidad del Sur de California en ese momento, es el cerebro detrás de este
dispositivo. Principalmente, estaba trabajando en el programa de misiles Titan,
pero su verdadera pasión era el ámbito de la radio y la transmisión. Durante una
temporada en KMGM en Los Ángeles, se sintió frustrado por tener que manejar la
ganancia para mantener un nivel de señal constante en el aire.

De esa frustración nació una idea de un "amplificador de nivelación". Su idea

revolucionaria fue crear el primer amplificador de nivelación del mundo utilizando
sensores ópticos. Lawrence extrajo de su experiencia con sensores ópticos
militares para diseñar un circuito que "nivela" la señal de audio entrante. Combinó
un panel luminiscente con fotorresistencias y las selló en un recipiente de metal
del tamaño de un tubo de vacío. Este atenuador óptico, conocido como T4, es lo
que le da al LA-2A su compresión óptica suave y dependiente del programa,
venerada hasta hoy por profesionales de audio de todo el mundo

Compresión Opto
Funcionamiento

Este es uno de los tipos de compresores principales que es bastante suave y

lento. La compresión Opto usa foto-células como detectores y una bombilla de luz
para determinar la reducción de ganancia. Cuando la señal pasa a través del foco,
hace que éste brille más o menos, dependiendo de la intensidad de la señal. La
intensidad de la luz es lo que hace funcionar a la compresión óptica.
Esto hace que la compresión opto sea menos sensible a las transientes y a los
picos, por lo que se puede usar un radio mayor.
Un compresor óptico, a menudo llamado opto-compresor, es un atenuador de
rango dinámico. En primer lugar, una fuente de luz en una celda fotosensible
controla la reducción de ganancia en un compresor óptico. En el núcleo del
mencionado compresor se encuentra un transductor

. Este dispositivo es capaz de transformar la energía de una forma a otra. Años

atrás, los ingenieros han descubierto que ocurren cosas interesantes después de
jugar entre la luz y la electricidad. Por lo tanto, este enfoque se puede utilizar en el
procesamiento de la señal de audio. El principio básico dentro de los opto-
compresores podría describirse diciendo que la electricidad (en este caso una
señal de audio) se transforma en luz y luego en electricidad nuevamente. Hay
ciertas no linealidades que ocurren durante este proceso que crean un efecto que
suena agradable al oído humano.

¿Cuándo usarlo?
El compresor Opto, a diferencia del VCA, puede hacer un trabajo excelente al
controlar el nivel medio de una mezcla. Puede ser útil para esconder algunas
transientes y darle suavidad a algún elemento. Por ejemplo, si se aplica la
compresión Opto a una mezcla general, puede que al principio (donde
probablemente la canción no es tan ruidosa) no se note mucho la compresión,
pero conforme va creciendo la canción y va incrementando el volumen general, la
compresión se va aplicando y el nivel medio de la mezcla se suaviza
drásticamente
¿Cuándo no usarlo?
Cuando se tienen picos o transientes muy grandes. Esto debido a que de cierta
manera éste compresor no lo va a soportar, ya que los dejará pasar y de cierta
manera no va a notarse mucha diferencia puesto que el compresor va a tronar en
una manera muy obvia.

Óptico

Piense en óptica (u OPTO para abreviar) como compresión media (RMS) en lugar
de pico.
A diferencia de otros circuitos, la compresión óptica es suave y colorida. Tiene un
tremendo sentido de musicalidad.
También es brillante en el endurecimiento de los sonidos individuales sin
estrangularlos. Casi exclusivamente se hace uso de compresores de audio ópticos
para cosas como bajo de synth o guitarras de bajo.
Con los ajustes de ataque y liberación lentos, realmente puede engrosar los tonos
bajos manteniendo intacto el estilo dinámico y de reproducción.
Como es probablemente muy claro, los tiempos de no utilizar compresores de
audio óptico será cuando se trata de picos y frecuentes datos de señal de pico.
Simplemente no atrapará éstos con la suficiente rapidez y debido a su naturaleza
de promedio, puede dejarlos pasar por completo.
Mientras que la naturaleza suave de la compresión sutil sobre el tiempo puede
realmente ayudar a equilibrar la dinámica, pueden ser susceptibles al bombeo
causado por el bajo excesivo o los bloques grandes, a corto plazo de contenido
Ruidoso.

Comportamiento

.
Básicamente es una resistencia que cambia su valor dependiendo de la cantidad
de luz que reciba, abreviando un LDR (light dependent resistor). Al hacer pasar el
sonido por un diodo (LED – light emiting diode) éste emite más o menos luz
dependiendo del nivel que lo atraviesa, y esta luz hace que el LDR aumente o
disminuya su resistencia, dejando pasar menos volumen al aumentar su
resistencia y por tanto comprimiendo la señal cuando aumenta el nivel.
Se caracterizan por sus reacciones relativamente lentas y por su comportamiento
no lineal: al recibir una señal muy alta no mantienen el mismo ratio, sino que lo
suavizan. También suelen producir una pequeña cantidad de distorsión que puede
usarse a favor de la música creando una sensación de sonido ‘compacto’. Gracias
a la mejora en la tolerancia de los componentes, actualmente se producen
compresores ópticos de grandísima calidad, capaces de alcanzar tiempos de
reacción muy bajos y niveles de distorsión insignificantes;
como siempre el precio será un buen indicador de la calidad del aparato.
En el caso de los compresores de Modo Electro, se refiere al comportamiento
similar a los compresores analógicos cuyo release se comporta como
compresores detectores de RMS, y la curva de caída de la envolvente es más
abrupta inicialmente.

ejemplos

Tube-Tech CL 1B: Compresor Óptico a Válvulas

Descripción

Compresor mono, 1 canal

Utiliza un operacional de estado solido para la sección de reducción de ganancia.
La reducción de la señal es muy gradual, ideal para la grabación de voces e
instrumentos acústicos
A la vez responde muy bien también en situaciones más críticas como en el caso
de guitarras eléctricas, bajos y baterías.
Incorpora un componente de reducción de ganancia que:
Seguido por un amplificador de válvulas con ganancia variable hasta 30 dB
Está inmediatamente después del transformador de entrada.
Es controlado por el amplificador sidechain, con dos buses
3 modos de Ataque y Relajación: Fijos, Fijos/manual y manual
Los transformadores de entrada/salida poseen una pantalla estática que separa
los circuitos primarios y secundarios.

CLA-2A Compressor / Limiter

Descripción

Tomando como modelo el legendario compresor de tubo electro-óptico, el CLA-2A

emula los comportamientos originales suaves, dependientes de frecuencia que lo
han convertido en un favorito de los ingenieros de todo el mundo. Al igual que el
clásico de mediados de los años 60, el CLA-2A suena muy bien en guitarras y
bajo, y realmente se destaca en las vocales. Y por si fuera poco viene con los
ajustes pre establecidos de Chris Lord-Alge, y tienes un modelo que supera su
inspiración.
 
Plugin de compresor modelado
Basado en el legendario compresor tubo electro-óptico
Modos de compresor y limitador
Excelente en guitarra, bajo, y vocales
Filtro de frecuencia de cadena lateral
Cero latencias

Conclusión

Para resumir, la principal característica notable en el opto-compresor se encuentra

en su fotocélula. Sin embargo, la fotocélula tiene una curva de liberación gradual y
suave que suena muy natural y musical. En comparación con los compresores de
tubo o de estado sólido, en el compresor óptico, el primer 50% del tiempo de
liberación se produce rápidamente. Además, el rango completo de liberación
puede demorar varios segundos. Además, la fotocélula crea un fenómeno llamado
memoria. El tiempo de liberación de la célula depende de la duración e intensidad
de la luz a la que ha estado expuesta. Lo que esto significa es que cuando la señal
de entrada ha sido bastante alta y el compresor ha estado trabajando más duro, el
tiempo de liberación será mayor. Esta versión interactiva suaviza automáticamente
el tipo de fluctuaciones de volumen desiguales que pueden resultar de otras
formas de compresores.

Anexos