FRANZ MARC

 Realizó estudios de teología y filosofía.

 Estudió en la academia de Bellas Artes de Munich 
 Fue uno de los máximos representantes del expresionismo alemán y también
uno de los fundadores del movimiento “Der Blaue Reiter” junto a Kandinsky.
 Atracción por las obras de Van Gogh, Gauguin, así como el fauvismo de Matisse
y André Derain.  
 Gran interés por la representación de animales, pues estos muestran la belleza
de la naturaleza y por medio de estos se conectaba con la espiritualidad y lo
místico en la naturaleza.
 Murio luchando en la I Guerra Mundial.

Perro acostado = búsqueda por el mundo espiritual. Los animales estaban mas cerca
de dios que los seres humanos, eran más puros y por ende más bello, pinta una
criatura de dios en armonía con la naturaleza, mantiene la perspectiva e introduce
superficies angulares

ROBERT DELAUNAY

 A mediados de 1905 se interesa por los trabajos impresionistas de Gauguin y

Seurat, al igual que el estudio de color de Michel-Eugene Chevreul.
 Hizo parte de los principios del cubismo, aunque con el tiempo se interesó más
por las características del uso del color y la abstracción de la forma.
 Fue invitado por Kandinsky a la primera exposición de Der Blaue Reiter
realizada en Munich.
 Escribió un ensayo sobre la luz titulado “Sur la lumière”, el cual fue traducido al
alemán y de paso tuvo influencia en artistas como August Macke, Paul Klee y
Franz Marc.

Equipo de Cardiff = retrato del ocio moderno, simbolismo visual de mirar hacia adelante
al futuro, hay dinamismo en la obra, representa a la torre Eiffel ya que era símbolo de
modernidad

AUGUST MACKE
 Vivió gran parte de su vida creativa en Bonn
 Debido a sus diferentes viajes, especialmente 
paris, genera interés por las vanguardias.
 Fue amigo de Franz Marc, por el cual también conoce a Kandinsky, con los
cuales compartió una estética subjetiva e interés simbólico y místico.
 Luego de conocer a Delaunay, su estilo orfista influyó en las obras de Macke,
por lo que en sus obras se identifica un uso llamativo y simbólico del color.
  Al igual que algunos artistas de la época, Macke murió en el frente de la I Guerra
Mundial.

Húsares al galope = cuerpo de caballería alemán llamado húsares cargando contra el

enemigo, hay un interés por el dinamismo y la sensación de velocidad, simplificación de
las formas que se funden con el fondo, la pinta luego de alistarse voluntariamente al
ejército, ve a la guerra como algo positivo para el futuro

PAUL KLEE
 Nació en Suiza, pero obtuvo nacionalidad alemana.
 Creció en una familia de músicos, por lo que desarrolló el talento de tocar el
violín.
  Estudió en la academia de bellas artes en Munich.
 Ve la pintura como un instrumento visionario, el medio para encontrar un mundo
paralelo a la realidad por medio de la abstraccion
 En 1911 conoció a Franz Marc y Kandinsky, por lo que se asoció con el grupo
Der Blaue Reiter
 Luego de su paso por Munich, viajó a Egipto y a Túnez, donde reconoce la
conexión que tiene con el color
 “El color me posee, no tengo necesidad de perseguirlo, sé que me posee para
siempre… el color y yo somos una sola cosa. Yo soy pintor”
 Enseñó teoría del color en la escuela de la Bauhaus, pero los nazis lo tacharon
de producir arte degenerado, por lo que vivió sus últimos años en Berna

Castillo y sol = es un paisaje simplificado, geométrico, lleno de colores cálidos, parece

que el sol quema el paisaje, se podría ver como un caleidoscopio

HEINRICH CAMPEDONK

 Estudió hasta 1908 en el Kunstgewerbeschule (escuela de artes y oficios),

donde conoció al primo del artista August Macke .
 En 1911 se instaló en Sindelsdorf, en Baviera, donde vivió con Helmuth Macke y
donde conoció a los otros artistas de Der Blaue Reiter.
 Expone en las primeras exposiciones de Der Blaue Reiter en 1911 y 1912.
 Luego de la disolución del grupo, Campendonk recibió varios encargos de
vidrieras.
 Dictó clases en la Kunstakademie de Düsseldorf y en Rijksacademie van
beeldende Kunsten de Amsterdam.

Joven pareja = el cuadro representa la felicidad familiar, se muestra al artista y a su

mujer, da la sensación que los personajes flotan, influencia de Robert delaunay, los
círculos es una representacion de la luz en el tránsito entre la noche y el día, recurso
utilizado recurrentemente
ALEXEJ VON JAWLESKY
 Artista de origen ruso que explotó su carrera en Alemania.
 En 1905 viajó a París, donde se familiarizo con el trabajo de Gauguin. También
conoció a Matisse y expuso en “Salon d’Automne” junto a otros artistas del
fauvismo.
 Junto a Kandinsky, Werefkin y Munter, crearon Die Neue Künstlervereinigung
München (Asociacion de nuevos artistas de Munich), el cual se disuelve en 1911
y da paso al Jinete Azul.
 Se caracterizó por el uso del color y cultura popular de su pais, asi como la
simbología de la Iglesia Ortodoxa rusa.
 Luego de la I Guerra Mundial, hizo parte del grupo Die Blaue vier (los 4 azules)
junto a Kandinsky, Klee y Feininger, los cuales buscaban exponer su arte fuera
de Europa.

Retrato a alexander sakaroff = el retratado fue un bailarin ruso que innovo en la danza
a inicio del siglo XX, se ve el carisma y su apariencia andrógina, su estilo se basa en la
simplificación y enfoque en la mirada en sus retratos, utiliza colores fuertes y
complementarios

MARIANNE VON WEREFKIN

 Pintora y gestora rusa de arte.

 Creció en una familia noble por lo que tuvo una formación en el Arte
desde pequeña.
 Estudio en la escuela de arte de Moscú. Luego acabó su formación
en el taller del pintor Ilja Repin, donde también conoció a Von
Jawlensky.
 En 1888 sufrió un accidente en la mano derecha. 
 En 1891 organizó una Asociación de artistas en San Petersburgo.
 En 1896 se mudó a Munich junto a Von Jawlensky. Unos años
después conoció a Kandinsky, Franz Marc y a Gabrielle Münter.
 Expuso en la primera exposición de Der Blaue Reiter.
 En 1921 se separa de Von Jawlensky y siguió produciendo en
Ascona hasta su muerte.
El hormiguero = elogio al trabajo de campo y conformismo social, uso de colores
fuertes, a pesar de estar en periodo de guerra la gente continua con sus tareas
cotidianas, las chimeneas de fondo anuncian el paso del campo a la fabrica