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Claudia Sandberg:

“LAS PELÍCULAS DE LA DEFA TUVIERON

UNA SEGUNDA VIDA EN CHILE”

CULTURA Las películas de la DEFA sobre Chile fueron desconocidas en este país
por largo tiempo, hasta que se difundieron por primera vez en un ciclo AUTORA
Revista
del Goethe-Institut en la Cineteca Nacional en 2012. Ese ciclo fue
Humboldt Online
presentado por Claudia Sandberg. Ahora ella incluso es la directora de Isabel Mardones Rosa bloguea
Proyectos
un documental sobre la recepción de estas obras, que se estrenará en para Goethe.de/Chile sobre cine
Día de Europa 2021 noviembre de 2016 en Hamburgo. alemán contemporáneo.
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Dirección Escénica ¿Cómo fue que la DEFA acogió la temática del exilio chileno en sus películas?
El futuro de la memoria  Imprimir artículo
¡Es bastante sorprendente lo grande que fue el interés de la RDA hacia Chile y
AppRecuerdos
cuánto material fílmico existe al respecto! En tiempos del Presidente Salvador
Blog de cine ENLACES SOBRE EL
Allende existían relaciones diplomáticas y en parte relaciones económicas con
Maletín de juegos Chile. Cuando el golpe militar cortó abruptamente estas relaciones, desde el TEMA
Blog del Migrante principio la RDA participó de acciones solidarias amplias para apoyar la
Future Perfect resistencia al régimen de derecha. En los años siguientes, las relaciones entre  www.defa-stiftung.de
Festival de Jazz la RDA y Chile llegaron incluso al entorno personal del gobernante Erich
Movimiento Sur
Honecker, cuya hija formó familia con un emigrado chileno. La solidaridad
pasó entonces de un tema privado a ser un tema de alto rango del partido
Ágora Chile
único (SED).
Residencias
La variedad de las producciones de la DEFA es un indicio de la relevancia del
Convocatorias tema para la RDA. Junto a breves notas para la televisión de la RDA, la
Servicio productora estatal, es decir la DEFA, realizó en sus estudios una serie de
Biblioteca cortometrajes, películas de ficción, documentales y películas de animación
sobre Chile. La mayoría de estas películas producidas por la DEFA ganan en
credibilidad gracias al trabajo conjunto con artistas chilenos, que llegaron
buscando asilo tanto en la RDA como en Alemania Federal. Entre ellos hay
periodistas y escritores como Antonio Skármeta, Pedro Holz, Carlos Cerda y
Omar Saavedra Santis. Emigrantes chilenos participaron como actores,
guionistas y directores en estas producciones de la DEFA: Juan Forch trabajó
en el Trickfilmstudio Dresden y creó películas animadas de temas políticos. El
director Orlando Lübbert, que vivió en Alemania Federal y también en la RDA,
narró en su primera película individual –animado por el guionista Wolfgang
Kohlhaase- la historia de una fuga de tres chilenos hacia Argentina en El
Paso/Der Übergang (1978). Algunos actores chilenos, como Aníbal Reyna y
Oscar Castro, fueron contratados en la RDA y en la República Federal para
participar en películas de televisión y de cine.

¿Qué imagen reflejan estas cintas sobre el exilio de los chilenos, y también de
la vida cotidiana en la RDA? ¿Son realistas o hay elementos de idealización?

Las películas dicen mucho sobre la RDA. Claro, también hay elementos que
son estereotipos sobre los chilenos, por ejemplo, que sueñan con empanadas
gigantes, que todos llevan poncho, que viven haciendo fiestas. A eso hay que
sumar que las escenas que representan a Chile, como en Isabel en la
escalera o Tango rubio, se filmaron en Bulgaria. De eso nace una percepción
bastante exótica de Chile en la RDA.

Las películas gestadas en los años 70 destacan temáticamente los

componentes políticos. La ficción Abril tiene 30 días/Ein April hat 30 Tage
(1978) narra el amor entre María y Álvaro, pero la figura de Álvaro es un
comunista autoconsciente y que no tiene dudas. Las películas de los años 80
son más cercanas a la realidad. Contienen un ángulo de los temas relativos a
Chile más conectados con las experiencias individuales, donde los actores
chilenos toman la palabra y cuestionan a la RDA como su segundo hogar.

La biografía de los actores muchas veces establecen paralelos a las figuras

que representan en los filmes. Tanto Alejandro Quintana Contreras de Tango
rubio/Blonder Tango como Teresa Polle e Irina Gallardo de Isabel en la
escalera/Isabel auf der Treppe vivían en ese momento en la RDA.

¿Cuál fue la intencionalidad de estas películas? ¿Eran pensadas como

herramientas políticas, y a qué público se dirigían?

Estas películas eran mayoritariamente realizadas para un público germano

oriental. En su puesta en escena las películas de la DEFA sobre Chile debían
generar atención y empatía hacia los chilenos en la RDA. Sin duda que para
ello también se mostró un cuadro simplificado del conflicto político, que
presentaba al público en Alemania Oriental a los chilenos como víctimas de
una política imperialista y colonialista, y con esto le daba un nuevo rostro a los
archienemigos Capitalismo e Imperialismo. Esta retórica de la Guerra Fría se
encuentra en el llamado ciclo sobre Chile de los documentalistas Walter
Heynowski y Gerhard Scheumann (Studio H&S), que intentaron mostrar lo
implacable de este imperialismo con lenguaje militante y con imágenes
chocantes. Pero la agitación que presentan estas películas de H&S son una
excepción dentro de las producciones de la RDA sobre Chile. Los trabajos de
otros directores no pueden eludir el marco ideológico, pero al mismo tiempo
reflejan un interés por mostrar el exilio chileno como problema universal y
como una tragedia humana. A esto corresponden las películas que mostrarán
en este ciclo, pero también los cortometrajes Copihuito o Una boda
chilena/Eine Chilenische Hochzeit.

De acuerdo a su experiencia desde 2012, ¿en qué medida estas películas

fueron un descubrimiento para Chile?

Las películas de la DEFA han tenido una segunda vida en Chile. En abril de
2012 se realizó el primer evento en Chile que permitió mostrar estas películas
a un público amplio. A pesar de todos los exotismos, son testigos importantes
de una época que muchos chilenos debieron vivir en el exilio. Irina Gallardo, la
protagonista de Isabel en la escalera, por ejemplo, pudo mostrar la película
recién en Chile a sus amigos y a sus hijos, y me dijo que recién ahora se
puede hacer una imagen de cómo era su vida realmente. Todavía existe una
percepción del “exilio dorado” y las películas ayudan a entender que eso es
una tontería. Cuando presenté Tango rubio en la Universidad Adolfo Ibáñez,
una estudiante me dijo: “Rogelio está tan triste y eso me sorprende. Siempre
pensé que los chilenos en Alemania estaban felices y contentos”. Este
comentario me chocó, pero me confirma que las películas tienen un potencial
real para agregar nuevas facetas a las muchas voces y rostros del pasado.
Por lo demás, en ese seminario en la universidad ya mencionada mostré el
corto Una boda chilena/Eine Chilenische Hochzeit y después se descubrió que
contiene imágenes de Michelle Bachelet que eran desconocidas. Y hasta
donde sé, algunas de las películas de H&S han sido usadas como evidencia
en procesos judiciales. Este material fílmico es un descubrimiento muy
importante en y para Chile.

Estas películas surgieron entre 1974 y 1985 aproximadamente. ¿Decayó

después el interés de la DEFA hacia Chile?

Tango rubio/Blonder Tango fue la última película de la DEFA sobre Chile y es

un ejemplo interesante de la declinación del tema Chile en la RDA. Después
de la caída del muro en Alemania y la derrota electoral de Pinochet, las
películas de la DEFA cayeron en el olvido.

La DEFA fue desmantelada en 1990 y las películas desaparecieron en los

archivos. Recién a fines de los años 90 aumentó el interés por las películas de
la DEFA. Sobre todo fuera de Alemania fueron menos estigmatizadas de
representar solo antigua propaganda de la RDA. En Estados Unidos, la DEFA
Film Library de la Universidad de Massachusetts organizó en 2007 la muestra
Solidarity! DEFA and Latin America en su instituto fílmico. En ese marco se
presentaron Tango rubio, Isabel en la escalera, Yo fui, yo soy, yo seré, y
Gladys Marín –CHILE. Y años después llegaron a Chile, gracias a los
esfuerzos del Goethe-Institut y a un gesto de amistad de la Fundación DEFA.

Claudia Sandberg se doctoró en 2011 con una tesis sobre al filmografía de

Peter Lilienthal. Actualmente se desempeña como investigadora en la
Universidad de Melbourne, Australia. La Dra. Sandberg se ha dedicado al
exilio de los artistas chilenos en el marco de las películas de la DEFA en la ex
RDA. Además de realizar trabajos teóricos sobre el tema, junto al director
argentino Alejandro Areal Vélez realizó el documental Películas Escondidas.
Un Viaje entre el Exilio y la Memoria (2016), que sigue la pista de estas
películas de la DEFA.

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