TÉCNICAS PARA GRABAR AUDIO

VOCALIZACIONES DE AVES TROPICALES

GREGORY F. BUDNEY Y ROBERT W. GROTKE
Biblioteca de Sonidos Naturales, Laboratorio de Ornitología de Cornell, Ithaca, Nueva York 14850

RESUMEN.--Las grabaciones de audio de aves tropicales son herramientas importantes para los biólogos
involucrados en el estudio, manejo y conservación de las aves; la capacidad de identificar acústicamente una
especie en varios hábitats tropicales es esencial. El método de grabación, el equipo y el estado del equipo pueden
afectar la precisión y la cantidad de grabaciones de audio recopiladas. La idoneidad de los sistemas de grabación
analógica actualmente disponibles, los formatos de grabación digital emergentes y los diferentes diseños de
micrófonos para el trabajo de campo varía. Este documento analiza los criterios esenciales y efectivos que se
pueden utilizar para seleccionar un sistema de registro basado en los objetivos de la investigación y los recursos
financieros.
Para examinar y estudiar las aves tropicales, los biólogos reconocen cada vez más que es esencial
poder identificar a las aves por sus sonidos y tener la habilidad de hacer grabaciones de audio de sus
voces (Parker 1991). Aunque se han escrito varios artículos sobre la realización de grabaciones de audio
de sonidos de aves para la investigación (Gulledge 1976, Wickstrom 1982, Ranft 1991, Vielliard 1993),
los avances recientes en la tecnología de grabación, junto con los requisitos específicos del
investigador tropical, justifican la revisión y actualización de la información presentada en estas
publicaciones. Este artículo presenta la información técnica fundamental requerida para dominar el
funcionamiento de un sistema de registro de campo y prepara al registrador para situaciones que
pueden encontrarse en los trópicos.
LA IMPORTANCIA DE GRABAR
Aproximadamente 3100 especies de aves (Ridgely y Tudor 1989), aproximadamente un tercio de las especies de
aves del mundo, se encuentran en el continente de América del Sur. Aunque gran parte de la historia natural
básica de la región sigue sin documentarse, la tasa de destrucción del hábitat está superando la capacidad de los
científicos para documentar y estudiar estas especies y poblaciones. La próxima década ofrece una ventana de
oportunidad crítica para documentar las voces de la vida silvestre en el Neotrópico antes de que muchos
desaparezcan.

Todo investigador que recopile grabaciones de sonido en esta región puede hacer una contribución única a la
investigación y conservación de las aves (Kroodsma et al. 1996a). En relación con las aves de latitudes templadas, la
biología de las especies tropicales es poco conocida. Las grabaciones de sus voces proporcionan datos de referencia
importantes para la investigación en los campos de la sistemática, el comportamiento y la bioacústica de las aves, y son
esenciales para las iniciativas de conservación como herramientas de capacitación y reproducción para encuestas y
censos.
El investigador que registra en los trópicos se enfrenta no solo a oportunidades sin precedentes, sino también
a desafíos únicos. Muchas especies de aves son esquivas, ocultas en una vegetación impenetrable o en lo alto
del dosel. El equipo de grabación debe transportarse a lugares remotos con instalaciones de reparación
limitadas y, a menudo, debe funcionar en condiciones de humedad extrema. Con una combinación de buena
técnica de campo, sentido común y equipo de grabación apropiado, un registrador puede asegurarse de que
el equipo permanezca operativo y que el objetivo de grabar las voces de las aves tropicales se logre de
manera constante.
TÉCNICA
Una buena técnica de grabación combina una preparación avanzada con conocimientos de campo, la
capacidad de reconocer y crear oportunidades de grabación y el conocimiento de cómo operar
correctamente el equipo de grabación. Una buena técnica maximiza el nivel grabado del sonido del ave
objetivo en comparación con el nivel de los sonidos de fondo y el ruido propio del sistema de grabación.
También implica comprender el comportamiento de los animales y utilizarlo para sacar el máximo provecho.
La técnica adecuada producirá datos acústicos superiores para el análisis, la experimentación y la
publicación.
PREPARACIÓN PARA GRABAR
Se han realizado muchas grabaciones importantes como resultado de encuentros fortuitos en el campo (por
ejemplo, grabaciones de las llamadas de vuelo de los loros). Para tener la máxima probabilidad de éxito en
situaciones impredecibles, uno debe tener el sistema de grabación en un estado constante de
preparación. Cuando surge la oportunidad, la acción de encender la grabadora y apuntar el micrófono
debe ser reflexiva.
La preparación operativa comienza con la prueba de un sistema de grabación completamente ensamblado
antes de ingresar al campo. Ensamble los componentes del sistema, conéctelos y asegúrese de que el
sistema sea capaz de grabar. Si un sistema está en uso diario, revíselo de forma rutinaria al final del trabajo
de cada día. Prepare el sistema para la operación del día siguiente la noche anterior, recordando cargar cinta
y baterías nuevas si es necesario.
CONFIGURAR UN NIVEL DE GRABACIÓN:
Para maximizar la relación señal-ruido, se debe establecer correctamente el nivel de grabación en la grabadora. El
objetivo es grabar una señal lo más fuerte posible (sonido de pájaro u otro sonido de animal) en una cinta sin
distorsión. Para las grabadoras analógicas, la relación señal / ruido del sonido grabado se maximiza con respecto al
ruido inherente producido por la cinta y los componentes de la propia grabadora. En el caso de las grabadoras
digitales, la grabación a un nivel óptimo en cinta garantiza que las señales se graben a la velocidad de bits máxima o
cerca de ella (16 bits en las grabadoras digitales modernas de 16 bits). Esta práctica ayuda a reducir los errores de
cuantificación. Para convertir correctamente una señal analógica a digital, se deben almacenar dos dimensiones. El
muestreo crea implícitamente un valor que representa la información de tiempo, mientras que la cuantificación crea
un valor para la información de amplitud. Con cuantificación, al igual que con la medición de cualquier evento
analógico, la precisión está limitada por la resolución del sistema. Debido a una longitud de palabra de 16 bits, la
resolución del sistema digital también es limitada, lo que introduce un error de medición o cuantificación. Grabar
con cuidado en o cerca del nivel máximo permitido permite al registrador utilizar las capacidades de resolución del
sistema de manera más completa, minimizando así los errores de cuantificación.

Los grabadores expertos que estén familiarizados con un sistema en particular establecerán el control de
ganancia de su grabadora en un ajuste intermedio antes de aventurarse en el campo. Si el nivel de grabación
se reduce por completo o se deja en el ajuste máximo, sin duda será necesario ajustarlo. Con experiencia, uno
tendrá una idea del rango operativo apropiado para el ajuste de ganancia de grabación, dependiendo del tipo
o clase de sonido y la distancia. Establezca el control de nivel de grabación en el extremo inferior de este
rango antes de grabar. Si la grabadora debe encenderse rápidamente para capturar un sonido escuchado
repentinamente, la posibilidad de grabar la señal sin distorsión aumentará considerablemente.

MEDIDORES GRABADORES DE AUDIO:

El nivel de grabación ideal puede ser difícil de determinar. Para comprender la configuración adecuada del nivel de
grabación, se deben comprender las características del medidor de una grabadora. Normalmente se encuentran tres
tipos de medidores en las grabadoras de audio disponibles comercialmente: medidores de VU (Unidad de volumen),
PPM (Medidor de programa de picos) y de gráfico de barras o LED (Diodo emisor de luz).
El tiempo de integración de un medidor es de suma importancia para quienes registran la vida silvestre. En términos más
simples, el tiempo de integración de un medidor es el tiempo que tarda la aguja, o los LED, en pasar de una posición de
reposo a "0", el punto más allá del cual se producirá la distorsión. El tiempo de respuesta o la velocidad de un medidor
determina si puede proporcionar lecturas precisas cuando se registra el sonido de un pájaro. De los tres tipos de
medidores, los medidores VU ofrecen la balística más lenta (tiempo de respuesta), con un tiempo de integración de 300
mseg. Los medidores de programa pico son considerablemente más rápidos, con un tiempo de integración de 12 mseg.
Los medidores de gráfico de barras ofrecen el tiempo de integración más rápido, normalmente 10 mseg. o menos.

El tiempo de respuesta lento del medidor de VU lo hace menos deseable que los medidores de gráficos de
barras y PPM para grabar sonidos de la vida silvestre. Esto se debe al hecho de que muchos de los sonidos
producidos por aves como currucas, gorriones y tangaras tienen inicios o transitorios tan rápidos que el
puntero del medidor VU muestra poca o ninguna respuesta al sonido. Un registrador sin experiencia que no
ve ningún movimiento del medidor o solo una ligera desviación del puntero del medidor a menudo reacciona
aumentando la ganancia del registro hasta que el medidor indica un nivel satisfactorio. Pero esta acción es un
error; si la balística del medidor fuera capaz de indicar la amplitud real de la señal, el puntero del medidor VU
probablemente se registraría dentro del rango de distorsión.

A pesar de las desventajas de los medidores VU, varios grabadores de cassettes de campo populares están
equipados con ellos (Sony TCM-5000EV, Sony TC-D5 Pro II, Marantz PMD221 y PMD222). Si una grabadora
tiene capacidad de monitoreo fuera de la cinta (por ejemplo, Marantz PMD221, PMD222 y Sony TCM-5000EV),
se puede evitar la debilidad del medidor de VU usando auriculares para escuchar con atención la distorsión
mientras se realiza la grabación. Marantz y Sony, reconociendo la limitación del medidor de VU por sí solo,
ofrecen una luz de "pico" para complementar el medidor de VU de la grabadora.
en los modelos PMD222 y TC-D5 Pro II respectivamente. Esta luz de "pico" tiene el tiempo de integración de
un medidor de programa de pico, 12 frente a 300 mseg., Y por lo tanto es capaz de indicar con precisión
señales con un inicio rápido o transitorios (por ejemplo, notas o canciones de llamada de curruca).
CUANTO TIEMPO PARA GRABAR
Encender una grabadora en el momento adecuado es importante al realizar cualquier grabación. Los archivos
de sonido están llenos de grabaciones "decapitadas", grabaciones que carecen de la parte introductoria de
una canción o llamada. Por ejemplo, de los nueve ejemplos de Nightingale Wren (Microcerculus marginatus)
del norte del río Amazonas archivado en la Biblioteca de Sonidos Naturales del Laboratorio de Ornitología de
Cornell, cuatro no contienen una canción completa. El problema de la decapitación enM. marginatus Las
grabaciones están restringidas a la forma al norte del río Amazonas, donde la canción consiste en una serie
muy breve de notas musicales ascendentes y descendentes seguidas de una serie extendida de notas silbadas
individuales que descienden en escala, cada canción separada por largos períodos de silencio. Las
grabaciones decapitadas son el resultado de esperar hasta que el ave vocalice antes de encender el sistema
de grabación. La razón más común para grabar de esta manera es "ahorrar cinta", pero la cinta es el
componente menos costoso de cualquier sistema de grabación o expedición de grabación. La solución a este
problema es sencilla: anticipe cuándo un pájaro vocalizará y encienda la grabadora de antemano.

También es importante permitir que la cinta corra de 5 a 10 segundos después de que el ave deja de vocalizar.
Será invaluable si la grabación se usa en una publicación de audio; la breve cantidad de sonido ambiental
permite al productor insertar fundidos de transición dentro y fuera de la grabación. Una vez más, la cinta es el
componente menos costoso de un sistema de grabación; no tenga miedo de usarla.
Suponiendo que uno haya anticipado el canto del pájaro y haya capturado el comienzo, ¿durante cuánto
tiempo se debe grabar? La respuesta depende del propósito de la grabación, por supuesto. Cuanto más larga
sea una grabación, mayor será su rango potencial de usos y mayor será el número de usuarios potenciales.

Si se quiere documentar el repertorio de canciones de un juncia Wren brasileño (Cistothorus platensis), por ejemplo,
se necesitarán varias horas y miles de canciones (Kroodsma, com. pers.). Para propósitos de inventarios biológicos o
algunos tipos de investigaciones taxonómicas, serán suficientes registros relativamente breves. Por ejemplo,
mientras realizaba estudios biológicos, Parker (1991) recomendó grabar al menos un minuto de canción
"natural" (apenas lo suficiente para grabar una canción completa de un Nightingale Wren). Para muchos suboscinos,
las canciones pueden estar muy estereotipadas, pero si uno está interesado en su comportamiento de canto, una
grabación de 10 a 20 minutos de duración no es excesiva para un pájaro que canta durante períodos prolongados.
De manera similar, una grabación con intervalos entre canciones intactos es infinitamente más valiosa para la
investigación que 20 muestras breves de canciones de la misma pelea de canciones de un individuo. A diferencia de,
algunas especies pueden vocalizar solo esporádicamente o solo durante un breve período del día o de la estación.
La mayoría de las especies de trepatroncos cantan naturalmente solo en las horas previas o al amanecer. Puede que
sea necesario grabar períodos de tiempo significativos durante ese período para obtener solo unas pocas
vocalizaciones.
INTEGRANDO CONOCIMIENTOS TÉCNICOS Y HABILIDADES DE CAMPO
Aunque la calidad del equipo de grabación es importante, la técnica de grabación de uno es aún más importante.
En manos competentes, un modesto sistema de casetes puede producir excelentes resultados. Por el contrario, el
equipo de alta calidad producirá resultados inferiores si se usa incorrectamente.
La distancia del micrófono al pájaro es crucial. Una de las técnicas de grabación más importantes para
recordar es que se puede aumentar sustancialmente el nivel de sonido de una grabación reduciendo a
la mitad la distancia entre el micrófono y el pájaro. Al reducir a la mitad la distancia al pájaro cantor, se
puede lograr un aumento de hasta 6 dB en la señal que se envía a la cinta.

Cuando grabe un pájaro, intente acercarse lo más posible sin hacer que el pájaro huya. Ted Parker
sostuvo que si uno escucha un sonido inusual, debe seguirlo, porque rara vez el sonido llega al
grabador. Aunque no está exento de riesgos (recuerde llevar una brújula y anotar los puntos de
referencia para no perderse), moverse hacia el sonido aumentará la probabilidad de obtener una
grabación (e identificar visualmente al ave). Una mayor proximidad al pájaro vocalizador también
maximiza la relación señal-ruido y reduce la interferencia no deseada de otros animales vocalizadores.
Planifique un enfoque en consecuencia, de modo que al apuntar el micrófono a un pájaro, se pueda
lograr una línea de visión sin obstrucciones. El follaje puede afectar la transmisión de sonidos,
particularmente de altas frecuencias,
Trate de ser consciente del ruido que hace usted, el grabador. Evite la ropa de nailon o cualquier otro tipo de
ropa que haga mucho ruido con un ligero movimiento. Minimice el movimiento de los pies cuando esté
parado sobre una superficie potencialmente ruidosa, como hojarasca o grava. Si es necesario girar durante la
grabación para mantener el micrófono enfocado en un pájaro en movimiento, gire la parte superior del
cuerpo para evitar mover los pies.
Debido a los niveles naturalmente altos de sonido ambiental, muchos hábitats plantean desafíos inherentes a
la adquisición de grabaciones de buena calidad. Los sonidos de los rápidos arroyos de las montañas, por
ejemplo, son ineludibles en muchos lugares andinos. Para atenuar el sonido de fondo en relación con el
pájaro que vocaliza, aproveche la topografía. Busque características que puedan actuar como barreras entre
el micrófono y el ruido ambiental no deseado. Retirarse a unos pocos metros del borde de un barranco con
una corriente rápida y ruidosa debajo atenuará los elementos de frecuencia más alta de ruido "blanco"
generado por el torrente de agua; el borde ahora corta efectivamente la recepción directa de esas frecuencias
desde el micrófono. Moverse a una posición detrás de un árbol reforzado tiene un efecto similar. En
situaciones de viento y abiertas, cúbrase detrás de una roca o una berma de tierra, o construir un
cortavientos para protegerse contra el viento que de otro modo haría vibrar incontrolablemente el diafragma
de un micrófono. Las condiciones variarán y también lo harán los recursos disponibles, pero en casi todos los
casos, se puede encontrar una manera de mejorar la relación señal-ruido mediante un posicionamiento
cuidadoso.
Otro aspecto de una buena técnica de grabación es la sincronización. Esté en el lugar de la investigación
antes del amanecer (Parker 1991). Para muchas especies, las horas previas al amanecer y el amanecer
representan el período de mayor (ya veces único) actividad. Halcones del bosqueMicrastur spp.) vocalizan en
las horas previas al amanecer y se pasan por alto fácilmente durante el resto del día. Algunos papamoscas
tirranidos emiten vocalizaciones al amanecer que no hacen durante ningún otro período del día.

Aprender los hábitos de las aves individuales también ayuda. Si uno es consciente de los comportamientos
habituales de un pájaro, como el uso repetitivo de una percha de canto en particular, intente colocarse cerca de la
percha y esté preparado para grabar antes de que llegue el ave. También se puede usar un micrófono remoto con
un cable largo para registrar las aves que regresan predeciblemente a un lugar determinado. Por ejemplo, los
manakins lekking usan los mismos sitios de exhibición durante períodos prolongados. Al colocar un micrófono cerca
de la arena de exhibición de un macho y pasar un cable de micrófono largo de regreso a un punto de vista discreto,
se puede observar el comportamiento de las aves y hacer grabaciones de una alta relación señal / ruido.

UTILIZAR LA REPRODUCCIÓN
Ya sea que se trabaje con una especie conocida o no identificada, la "reproducción" (transmitir una grabación de
una canción o llamada) es una herramienta esencial e invaluable para detectar e identificar aves en los trópicos.
En muchos casos, la reproducción es el único método práctico para observar una especie. Un pájaro esquivo
escondido en un follaje espeso a menudo se moverá al aire libre para investigar las reproducciones.

El uso exitoso de la reproducción implica no solo operar un sistema de grabación, sino también comprender el
comportamiento de las aves. Por ejemplo, cuando sea posible, determine que se encuentra dentro del territorio del
individuo objetivo. Además, trate de seleccionar una ubicación que contenga una cobertura adecuada a través de la
cual pueda acercarse un pájaro "merodeando", pero también una brecha en la vegetación donde el pájaro pueda
ser atraído a la vista. A continuación, reproduzca una o dos canciones y espere una respuesta. La impaciencia y el
movimiento repentino del grabador pueden provocar un fallo. El tiempo de respuesta varía entre especies. Algunas
especies, como los reyezuelos, pueden sentirse atraídas con la reproducción de solo una o dos canciones, mientras
que otras especies, como los tapaculos, pueden requerir reproducción y paciencia adicionales.

Tenga en cuenta que las aves pueden usar diferentes vocalizaciones o alterar el patrón temporal de su canción en
respuesta a la reproducción. Por lo tanto, recomendamos encarecidamente que los grabadores anuncien claramente
en la cinta cuando las vocalizaciones son en respuesta a la reproducción.
La reproducción se puede utilizar en circunstancias extraordinarias, con resultados aparentemente
extraordinarios. Ted Parker usó la reproducción para llamar a los loros en vuelo. Tan pronto como
escuchaba loros en la distancia, inmediatamente encendía su grabadora y grababa sus llamadas de
vuelo cuando pasaban cerca. Luego, dirigiendo su grabadora hacia los loros que se iban, reproducía la
cinta. A menudo, los loros responderían cambiando la dirección de su vuelo y moviéndose hacia el
sonido de la reproducción. Entonces fue posible una identificación positiva y una oportunidad adicional
de grabación.
La reproducción se utiliza a menudo como una herramienta de investigación porque es muy eficaz para provocar
una respuesta vocal de un pájaro o hacer que se revele (Johnson et al. 1981). Las aves responderán a señales de
diversa fidelidad, incluidas las señales distorsionadas. Sin embargo, el equipo utilizado para la reproducción puede
influir directamente en los resultados de la propia investigación (Weary y Krebs 1992, Dhondt y Lambrechts 1992). Si
una investigación implica un estudio cuantitativo y cualitativo de la respuesta de una especie a la reproducción,
entonces es esencial conocer la respuesta de frecuencia de cada componente en el sistema de reproducción,
incluido el sistema utilizado para grabar la grabación de la fuente original.

DOCUMENTACIÓN
Para tener valor científico, una grabación debe ir acompañada de documentación: especie, cómo se
identifica (vista y / o sonido), sexo, comportamiento, hábitat, hora del día, localidad exacta (incluida la
latitud, longitud y elevación, si se conoce), y números de modelo del equipo de grabación. Estos datos
se pueden anunciar directamente en cinta, al final de una grabación. Anunciar esta información durante
una grabación hace que la grabación sea menos útil. Si parte de la información permanece constante
durante varias grabaciones, no es necesario anunciarla después de cada grabación, solo cuando cambia
algún parámetro (como la descripción del hábitat o el tipo de equipo utilizado). Las notas grabadas
pueden ser breves, lo suficiente para refrescar la memoria cuando se construyen registros de texto más
detallados. Kettle y Vielliard (1991) y Kroodsma et al. (1996
b) proporcionar a los grabadores una convención de datos de texto detallada para grabaciones de audio que sea aceptada por la
mayoría de los archivos de sonido importantes.
Otro aspecto importante de la documentación es la asignación de números a las cintas de campo originales.
Cuando las cintas están numeradas, las grabaciones se ubican más fácilmente dentro de una colección. Un método
comúnmente utilizado es un sistema de numeración secuencial, similar a la numeración secuencial de muestras
que utilizan los coleccionistas de muestras de museos. Otro esquema consiste en numerar los carretes primero por
año, luego por carrete dentro de un año. Algunos investigadores de gran alcance encuentran que el prefijo de un
país es una parte útil de un esquema de numeración. Para obtener información más detallada sobre la organización
de las grabaciones de campo, consulte Kroodsma et al. (1996 b) y Kroodsma et al. (1996 b).
EQUIPO
Los investigadores disponen de una gama de grabadoras analógicas y digitales, micrófonos direccionales,
amortiguadores y parabrisas, y equipos relacionados. La selección de los componentes de grabación más
adecuados depende del rango de frecuencia producido por el sujeto, las condiciones del campo y el
dinero disponible para comprar el equipo.
Para trabajar en los trópicos, un buen sistema de grabación de campo portátil debe tener las siguientes
características:
(1) resistencia a la humedad,2) monitoreo fuera de la cinta,3) capacidad de reproducción, (
4) la opción de usar baterías convencionales de celda seca como fuente de energía, (5) un
medidor de nivel de registro de PPM o LED, y (6) una entrada de micrófono estilo XLR de
tres clavijas.

Todos los sistemas, independientemente de sus capacidades, deben calibrarse con estándares conocidos antes de
llevarlos al campo.
GRABADORES ANALÓGICOS
Las grabadoras de cassette y de carrete a carrete son los dos tipos de grabadoras de campo analógicas más comúnmente
utilizadas, siendo las grabadoras de cassette las más comunes. Los sistemas de grabación analógica ofrecen una fiabilidad
probada a los investigadores incluso en las duras condiciones de los trópicos. Los mecanismos de transporte de cinta
analógica son prácticamente inmunes a los problemas relacionados con la humedad.
Para registrar fielmente las vocalizaciones que producen las aves, los grabadores deben estar seguros
de que sus grabadoras analógicas estén debidamente calibradas según un estándar reconocido (NAB,
AES, CCIR, DIN e IEC). Estos estándares reconocidos internacionalmente fueron adoptados por la
industria de la grabación de audio para permitir la intercambiabilidad precisa de cintas de una máquina
a otra, es decir, casete a casete, carrete abierto a carrete abierto y R-DAT a R-DAT. La ubicación de las
pistas, la ecualización de la grabación y los niveles de flujo de referencia son solo algunos de los muchos
estándares que se aplican a la grabación de audio. También es importante que la grabadora esté
calibrada para el material de cinta exacto (tipo de cinta). Incluso los grabadores de audio recién
comprados pueden no funcionar según las especificaciones debido a los rigores del envío.
Desalineación de la cabeza, errores de velocidad,
Grabadoras de [Link] grabadoras de casete tienen un ancho de banda de frecuencia limitado y una relación
señal-ruido más baja, pero son mucho más livianas y usan cintas de mayor duración que las máquinas de carrete a
carrete. Las grabadoras de casetes son una alternativa de bajo costo a otros tipos de grabadoras: el precio más alto de
una grabadora de casetes portátil es de aproximadamente $ 1125. Cuando se calibran y utilizan correctamente, pueden
producir excelentes resultados.
Varias grabadoras de casete ofrecen las características básicas requeridas de una grabadora de campo para el
trabajo de campo tropical: monitoreo fuera de la cinta, buena capacidad de medición, conectores de micrófono
profesionales, altavoz de reproducción, construcción duradera y peso liviano. Aunque ninguna grabadora tiene
todas las características deseadas por los grabadores de campo, varias ofrecen combinaciones de la mayoría de
estas características: como los modelos TCM-5000EV y TC-D5 Pro II de Sony, y los modelos PMD221, PMD222 y
PMD430 de Marantz. Todos menos el Sony TC-D5 Pro II tienen monitoreo fuera de la cinta. Todos tienen
medidores VU. El Sony TC-D5 Pro II y Marantz PMD222 también proporcionan una luz de pico además del medidor
de VU.
Funciones de reducción de ruido como Dolby o DBX no debe utilizarse. Estas funciones pueden funcionar
bien para la grabación de voz y música, pero son perjudiciales para la grabación del canto de los pájaros. De
manera similar, evite usar cualquier función de limitador o AGC (control automático de ganancia). Los
limitadores y los procesadores de reducción de ruido tienen una respuesta o tiempo de reacción que, en la
mayoría de los casos, es más lento de lo que la mayoría de las aves producen sonidos. Este retraso en el
tiempo de respuesta crea artefactos indeseables que se graban junto con el sonido de destino. Una vez
registrados, es imposible eliminarlos. Los conectores son los componentes de un sistema de grabación con
más probabilidades de fallar, porque están sujetos a tirones, flexiones y otras formas de tensión. Sony TC-D5
Pro II y Marantz PMD222 ofrecen el mejor tipo de conectores de entrada de micrófono, a saber, conectores
Cannon profesionales de 3 pines (también conocidos como XLR). El Marantz PMD430 utiliza un conector
telefónico de º "menos deseable, pero duradero,
Conector de miniclavija de 3,5 mm que no es fiable en condiciones de campo difíciles.
De las máquinas discutidas aquí, la Sony TCM-5000EV tiene la capacidad de reproducción más ruidosa. Muchos biólogos de
campo consideran que el volumen de reproducción de otras grabadoras es insuficiente, mientras que otros encuentran la
reproducción adecuada. Para aquellos que requieren una reproducción alta, pero prefieren el rendimiento de grabadoras
distintas al TCM-5000EV, un pequeño altavoz de reproducción que funciona con baterías generalmente resuelve el
problema.
La durabilidad de una grabadora está determinada por la calidad de su construcción. Con una excepción, las
grabadoras mencionadas están bien diseñadas y construidas. Con el cuidado adecuado y el mantenimiento regular,
es razonable una vida útil de 3-5 años en condiciones de uso intensivo. Una grabadora se destaca con respecto a la
durabilidad entre este grupo de grabadoras de casete, la Sony TC-D5 Pro II. Está muy bien hecho y es capaz de
soportar el trabajo de campo, manteniendo la velocidad y la alineación del cabezal incluso en condiciones difíciles. El
peso y las dimensiones también son consideraciones importantes para cualquier persona que trabaje en ubicaciones
remotas. Todas estas grabadoras de cassettes tienen el mismo peso y dimensiones aproximados.

Grabadoras de cinta analógicas de bobina a [Link] grabadoras analógicas de carrete a carrete, también conocidas
como grabadoras de carrete abierto, tienen un ancho de cinta más ancho y velocidades de cinta lineales más rápidas que
las grabadoras de casete; Ofrecen el ancho de banda de frecuencia más amplio, la mayor fidelidad y las mejores relaciones
señal-ruido de cualquier grabadora analógica. Estas máquinas son capaces de grabar con precisión los sonidos de aves
desafiantes, como las canciones y llamadas de tangara, sonidos que la mayoría de las grabadoras de casetes no pueden
grabar con precisión.
En la actualidad, el único grabador de carrete a carrete analógico portátil adecuado para grabar sonidos de pájaros
es el estéreo Nagra IV-S. El IV-S cuenta con monitoreo fuera de la cinta, un medidor de programa de picos,
entradas de micrófono profesionales estilo Cannon y velocidades de grabación de 15 ips (pulgadas por segundo),
7.5 ips y 3.75 ips. El Nagra IV-S es extremadamente duradero, tiene una excelente estabilidad de velocidad y no se
ve afectado por la humedad. El uso de energía de un IV-S es conservador, hasta 25 horas con 12 baterías de celda
D, una clara ventaja en ubicaciones remotas.
Otros aspectos de las grabadoras de cinta de carrete a carrete son limitaciones potenciales para el trabajo de campo. El IV-
S pesa aproximadamente 22 libras (8,2 kg) con 12 celdas D instaladas. A 7.5 ips, un carrete de 5 pulgadas de
La cinta de 1,5 mil proporciona 16 minutos de tiempo de grabación y solo 8 minutos a 15 ips. El peso tanto de la
máquina como de la cinta presenta preocupaciones importantes con respecto a la portabilidad en el campo y el
envío a una ubicación en el campo.
Con el precio de un nuevo Nagra IV-S que excede los $ 10,000, una grabadora de carrete a carrete podría no ser
una opción para muchos investigadores. Sin embargo, las grabadoras usadas ofrecen una alternativa. Es posible
adquirir un estéreo Nagra usado en buenas condiciones por $ 2,500 - $ 3,000; Los Nagras monoaurales
cuestan algo menos y son excelentes alternativas.
GRABADORAS DIGITALES
La grabación de audio digital es una tecnología extremadamente prometedora, que ofrece un gran potencial como
formato de grabación de campo para la investigación. Tres grabadoras portátiles de formato digital están
disponibles comercialmente en Norteamérica: R-DAT (cinta de audio digital con cabezal giratorio), digital de carrete
abierto Nagra y MiniDisc (MD). En pocas palabras, las grabadoras digitales convierten las señales de audio en
código binario almacenado en cinta magnética o disco óptico. Los grabadores digitales R-DAT y Nagra registran
señales en cinta magnética. El formato MiniDisc utiliza un disco óptico como medio de almacenamiento.

La conveniencia de las grabadoras digitales es seductora. Las máquinas digitales son livianas, por lo general
pesan de 2 a 4 libras (~ 0,75-1,5 kg), en comparación con más de 20 libras (7,5 kg) de las grabadoras
analógicas portátiles de carrete a carrete. Son pequeños, con dimensiones comparables a la mayoría de
grabadoras de cassettes. La Sony TCD8 es la grabadora digital más pequeña, pesa solo 1 libra 1 oz (510 g),
incluida la batería, y mide 5 1/4 "x 1 1/2" x 3 1/2 "(132 mm x 36,7 mm x 88,2
mm). Además, un solo casete R-DAT tiene un tiempo máximo de ejecución de dos horas, mucho más que los pocos
minutos de algunas grabadoras de carrete a carrete. Las grabadoras R-DAT también cuentan con un conveniente
esquema de indexación de pistas, lo que hace posible programar un máximo de 99 puntos accesibles
aleatoriamente.
Grabadores [Link] los formatos digitales mencionados, R-DAT es el más utilizado para la grabación de
campo. Para grabar una señal, la grabadora R-DAT utiliza un conjunto de cabezal y tambor de exploración
helicoidal, una estructura mecánicamente similar a la cabeza de una grabadora de casetes de video. Este
conjunto de cabezal gira rápidamente (2000 rpm) mientras graba en una cinta de movimiento lento (8,15
mm / seg). En el modo de "reproducción", este mismo cabezal funciona como cabezal de reproducción. Pocas
grabadoras R-DAT tienen en realidad cabezales de grabación y reproducción separados (discutidos en un
párrafo posterior). Los grabadores R-DAT ofrecen audio de alta calidad, comparable al de un grabador de
carrete a carrete. La frecuencia de muestreo profesional estándar de 48 kHz produce un ancho de banda de
frecuencia limitado a aproximadamente 24 kHz. Aunque algunas máquinas R-DAT pueden grabar a
frecuencias de muestreo más bajas (44,1 kHz y 32 kHz),

Muchos grabadores han utilizado con éxito grabadoras R-DAT en climas tropicales, aunque otros han tenido
problemas. Los principales inconvenientes de la grabadora R-DAT para el uso en campos tropicales son la
susceptibilidad a la humedad (la grabadora registra datos ilegibles o se apaga), el gran consumo de energía y la
falta de capacidad de monitoreo fuera de la cinta para la mayoría de las máquinas. En condiciones de humedad, se
puede formar condensación en el tambor del cabezal giratorio de las grabadoras R-DAT. Esta humedad crea lo que
los ingenieros de audio denominan "adherencia": a medida que la cinta se mueve sobre el cabezal que gira
rápidamente, la fricción inducida por la humedad hace que el cabezal se ralentice o se detenga por completo. El
resultado neto es que no se graban datos legibles en la cinta. Si el funcionamiento de la grabadora continúa en tales
condiciones, se pueden producir daños en la grabadora. Las grabadoras R-DAT consumen mucha más energía que
las grabadoras analógicas convencionales. Quedarse sin cinta puede ser la pesadilla del grabador de carrete
abierto, pero quedarse sin batería es la perdición del grabador R-DAT. La mayoría de las grabadoras R-DAT
funcionan con paquetes de baterías ni-cad (níquel-cadmio). Aunque el tiempo de funcionamiento de un paquete
completamente cargado suele ser de 1,5 a 2 horas, recargar las baterías ni-cad puede resultar difícil en condiciones
de campo remotas. Además, las grabadoras R-DAT tardan varios segundos en pasar del modo "apagado" al estado
"listo para grabar". Por lo tanto, un grabador que quiera estar listo para grabar vocalizaciones impredecibles debe
mantener la grabadora en modo "pausa". Pero, a diferencia de las grabadoras analógicas de carrete a carrete, que
consumen poca energía cuando están en pausa, las grabadoras R-DAT consumen casi toda la energía,

Un inconveniente final de las grabadoras R-DAT es que la mayoría no tienen monitoreo fuera de la cinta. Por lo
tanto, el grabador no puede escuchar lo que realmente está almacenado en la cinta. Los fabricantes de R-DAT
Fostex, HHB y Sonosax ofrecen grabadoras con monitoreo fuera de cinta, una característica que se refleja en sus
precios de compra más altos. Además, Sonosax ha diseñado "control climático" en sus grabadoras, lo que hace que
las máquinas prácticamente no se vean afectadas por la humedad. El advenimiento del monitoreo fuera de la cinta y
el control del clima en las grabadoras portátiles R-DAT son avances positivos para abordar los requisitos del trabajo
de campo. Las máquinas que ofrecen una o ambas de estas características deben ser consideradas cuidadosamente,
a pesar del costo adicional, por cualquier persona que grabe en los trópicos.
Una de las decisiones más difíciles que toma un grabador al montar un sistema de grabación en la actualidad
es si invertir en una grabadora digital. Los relatos anecdóticos respaldan y refutan la confiabilidad de las
grabadoras R-DAT en condiciones extremadamente húmedas. La falta de capacidad de monitoreo fuera de la
cinta de la mayoría de las grabadoras R-DAT, junto con los problemas en condiciones de humedad y el alto
consumo de energía, contribuyen a riesgos adicionales a los rigores de la recolección de grabaciones de
sonidos de aves tropicales. El costo de las máquinas R-DAT no es insignificante y refleja importantes
características distintivas. Los precios van desde $ 750 para el Sony TCD8 con entrada de micrófono de 3.5
mm, hasta $ 1,500 para el Tascam DA-P1 profesional básico, y $ 4,000-6,000 para grabadoras HHB y Fostex
que brindan monitoreo fuera de la cinta. Los grabadores deben sopesar la conveniencia, el peso ligero, y el
costo de una grabadora R-DAT frente a la posibilidad de falla del equipo en una ubicación remota o en el
momento en que se presenta una rara oportunidad de grabación. Algunos grabadores abordan este
problema llevando una grabadora de respaldo, como una grabadora de casete analógica confiable.

La grabadora Nagra [Link] segundo formato digital fue introducido por Kudelski SA, fabricante de las reconocidas
grabadoras de cinta analógicas de carrete a carrete portátiles Nagra. La Nagra D es una grabadora digital, de
carrete abierto, de dos o cuatro canales, 20 bits, con cabezal giratorio con una frecuencia de muestreo de 48 kHz y
utiliza una cinta de tipo DASH, PD. Tiene capacidad de monitoreo fuera de la cinta, una característica ausente en
muchas grabadoras de cassettes digitales R-DAT. El tiempo de grabación por carrete de 5 "es
2.0 horas cuando se graba en dos canales y 1 hora cuando se graba en cuatro canales. Las velocidades de la
cinta son 49,6 mm / seg y 99,2 mm / seg respectivamente. El peso de la grabadora es de 17,8 libras (6,64 kg)
con la batería.
Las grabadoras de cinta Nagra son conocidas por su fiabilidad en condiciones de campo adversas. La configuración de
cabezal giratorio de Nagra D y el transporte de cinta de carrete abierto están diseñados pensando en el uso en el campo.
El transporte de la cinta está cubierto por una cubierta de plástico transparente y herméticamente sellada, lo que minimiza
los posibles daños causados por el polvo y la humedad. El "monitoreo de la confianza", la capacidad de escuchar la señal
grabada en la cinta durante la grabación, es una característica estándar que es invaluable para la grabación de campo.

Sin embargo, dos aspectos de esta grabadora limitan su idoneidad para la grabación de campo. El Nagra D ha sido
diseñado para su uso en exteriores para rodajes de películas y grabación de música. Esto se refleja en la ubicación
de los medidores y muchos controles (es decir, controles de nivel de grabación) en la superficie superior de la
grabadora en lugar de en el panel frontal como con los Nagras analógicos. Llevado "por encima del hombro", como
se requiere en la mayoría de las situaciones de grabación de campo de vida silvestre, es virtualmente imposible ver
los medidores durante la grabación. Con un precio de casi $ 20,000, el costo también es un factor importante. Para
aquellos que pueden pagar su costo y no se ven perjudicados por la posición de sus medidores, el Nagra D, sin
duda, ofrecerá años de desempeño confiable y sobresaliente.
Grabadores digitales con compresión de [Link] recientemente, la grabadora de minidiscos parece
aparentemente que podría tener una aplicación para uso en el campo. Mini-Disc es una grabadora digital compacta
que almacena hasta 74 minutos de audio en un disco óptico. Al igual que otros formatos digitales, el MiniDisc ofrece
una conveniente numeración de pistas junto con el acceso rápido a un disco compacto.

Un inconveniente importante de este sistema de grabación es que utiliza algoritmos de compresión de datos para
maximizar la capacidad de almacenamiento de datos. Estos algoritmos se basan en investigaciones psicoacústicas.
- - el estudio de cómo los humanos escuchan y perciben el sonido. Como resultado, cuando los sonidos de los pájaros son
grabado, el contenido armónico en el margen superior de la audición humana se puede perder. Además, el
"material del programa" (es decir, el canto de los pájaros más el ruido de fondo) se "revisa" en su conjunto.
Esto significa que si, al procesar el algoritmo, la máquina determina que los sonidos de fondo son elementos
de enmascaramiento de la señal de interés principal, los componentes "enmascarados" de la señal de
principio no se registran necesariamente. Los algoritmos de compresión de datos también pueden agregar
datos falsos durante el proceso de grabación (Figura 1).
Por el momento, no podemos recomendar grabadoras de minidiscos u otras grabadoras que utilicen
compresión de datos, aunque tienen utilidad como sistema de almacenamiento de sonido con capacidad de
acceso rápido para escuchar.
MICRÓFONOS
Normalmente se utilizan dos tipos de sistemas de micrófonos direccionales para grabar en los trópicos:
la combinación de reflector / micrófono parabólico y el micrófono de escopeta. Ambos tienen
excelentes características direccionales y minimizan la interferencia de otras fuentes de sonido. Cada
uno tiene ventajas y desventajas, según las circunstancias de la grabación.
El reflector parabó[Link] términos "reflector parabólico" y "parábola" se usan indistintamente para
significar la combinación de un reflector (un amplificador mecánico) y un micrófono (que puede ser
omnidireccional o cardioide en el patrón de captación). La capacidad de amplificación del reflector es
lo que lo hace útil para el trabajo de campo. El área de la superficie de la parábola determina el grado
de amplificación, mientras que su diámetro determina su rango de operación de baja frecuencia (Little
1964, Wickstrom 1982). Todas las parábolas correctamente diseñadas amplifican la señal de la fuente
cientos de veces; además, la amplificación se logra sin la adición de ruido electrónico que ocurre
comúnmente con los preamplificadores en línea. Un registrador de campo que utilice una parábola
puede realizar grabaciones con una alta relación señal-ruido a una distancia de funcionamiento mayor
que la que es posible con otros sistemas de micrófono.

Es importante tener en cuenta que un reflector parabólico debe configurarse correctamente para lograr
los mejores resultados. El reflector parabólico se puede considerar como un sistema compuesto por un
micrófono y un reflector. El micrófono debe colocarse con precisión en el punto focal (el área donde se
concentra o enfoca toda la energía sonora recolectada) del reflector. Dan Gibson y Telinga son dos
fabricantes de reflectores parabólicos que resuelven este problema proporcionando un sistema de
montaje rígido fijo para el micrófono. Cuando el sistema está completamente ensamblado, se garantiza
que el micrófono estará en la ubicación adecuada. Sin embargo, si uno elige ensamblar un sistema
usando partes discretas, por ejemplo, un reflector RochÈ y un micrófono Sennheiser, entonces es
necesario determinar la posición correcta. Hay un par de formas de lograrlo.

Uno de estos métodos requiere el uso de una pequeña radio FM portátil como fuente de sonido fija.
Configure el sistema de grabación, completo con parábola, micrófono y grabadora. A continuación, coloque la
radio sobre una mesa o silla. Enciéndalo y ajuste el volumen a un nivel de escucha cómodo. Ahora sintonice la
radio entre estaciones para que solo se escuche el ruido. Coloque el equipo de grabación a unos 20 pies de
distancia de la radio. Encienda todo el equipo y coloque la grabadora en el modo de pausa de grabación.
Apunte manualmente el reflector de modo que apunte en la dirección del altavoz de la radio. Ajuste el nivel de
registro en la grabadora para que el medidor indique una escala media. Asegúrese de mantener el reflector
perfectamente quieto. Montar el reflector en un trípode estilo cámara funciona muy bien. Ahora deslice con
cuidado y lentamente el micrófono hacia adelante y hacia atrás en su soporte mientras observa el medidor en
la grabadora. Uno debería poder ver el nivel subir y bajar a medida que se mueve el micrófono alrededor del
punto focal. El punto en el que se alcanza el nivel de sonido más alto es la posición óptima para colocar el
micrófono. También se puede controlar el nivel de sonido con auriculares, aunque es posible que las
diferencias no sean tan fáciles de determinar.

El segundo método utiliza el sol, pero se debe quitar el micrófono antes de intentar este procedimiento.
La energía concentrada del sol creará temperaturas peligrosamente altas que pueden destruir
fácilmente un micrófono. Mientras apunta el reflector al sol, mueva una pequeña tarjeta blanca
alrededor del área del soporte del micrófono. A medida que la tarjeta entra y sale del reflector, el
patrón de luz reflejada se desenfoca y desenfoca. Busque el punto que ofrezca el enfoque más nítido y
observe la posición relativa desde el centro del reflector. Esta dimensión es el punto focal. El siguiente
paso es determinar dónde se encuentra el diafragma en la cápsula del micrófono. Por lo general, el
diafragma (que parece un disco dorado o plateado) se puede ver sosteniendo el micrófono hacia una
luz y mirando a través de la malla de alambre de la cápsula. Tenga en cuenta su posición en relación
con la cara real del micrófono. Para completar la instalación, asegúrese de que la cara del diafragma
esté colocada con precisión en el punto focal determinado en el primer paso.

Los puntos focales ópticos y acústicos deben ser los mismos para una parábola. Sin embargo, este no es
siempre el caso. Por esta razón, el método preferido para establecer el punto focal es la técnica acústica.
El método óptico ofrece una alternativa cuando los recursos necesarios para el método acústico no
están disponibles.
Apuntar una parábola en el campo también requiere precisión. Si la parábola no está dirigida con precisión a
la fuente de sonido, la grabación carecerá del contenido de alta frecuencia (detalle) de los sonidos. Para
apuntar una parábola correctamente, hay que escuchar a través de auriculares mientras se realiza la
grabación. Cuando el pájaro no sea visible, utilice la siguiente técnica para apuntar la parábola. Primero,
"desplaza" suavemente la parábola a través del horizonte, comenzando en el extremo derecho o izquierdo de
donde se cree que está el pájaro y escucha a través de los auriculares el punto.
en el que la claridad y el volumen del sonido, en particular los elementos de alta frecuencia, son los mejores.
Una vez que se determina la posición correcta en el eje horizontal, desplácese a lo largo del eje vertical
hasta que se determine el ángulo de elevación en el que el sonido es más fuerte. En este punto, la parábola
estará correctamente apuntada.
Las parábolas están disponibles en materiales transparentes y opacos. Las parábolas claras se construyen
típicamente de plástico y permiten ver un pájaro vocalizando a través de la parábola y apuntar la parábola
con precisión. Las parábolas opacas pueden estar hechas de plástico, fibra de vidrio o fibra de carbono.
Muchos grabadores equipan parábolas opacas con una mira, lo que les permite usar señales visuales para
apuntar con precisión.
La parábola no está exenta de inconvenientes. La forma difícil de manejar del reflector lo hace incómodo
en algunas situaciones, como buscar un pájaro en la densa maleza. Además, las parábolas son mejores
para capturar sonidos de alta frecuencia (longitud de onda corta) que los sonidos de baja frecuencia
(longitud de onda larga), por lo que las grabaciones realizadas con una parábola generalmente tienen
un énfasis de alta frecuencia. Un canto de pájaro que contiene tanto sonidos de frecuencia alta como de
frecuencia media se verá alterado cuando se grabe con una parábola, con un aumento relativo en la
amplitud de las frecuencias altas con respecto al sonido de la fuente. La baja frecuencia que se puede
registrar está limitada por el diámetro de la parábola. El micrófono puede captar sonidos de muy baja
frecuencia (longitud de onda larga), pero el reflector no los amplifica en absoluto. porque estas
longitudes de onda son mayores que el diámetro del reflector. El gran tamaño de la parábola también
puede hacer que el envío a ubicaciones remotas sea un problema. Los estuches de envío que resistirán
el abuso están disponibles y vale la pena la inversión. Estos estuches no solo protegen una parábola,
sino que a menudo brindan un amplio espacio para empacar una grabadora, cables, cintas vírgenes y
otros equipos. Una parábola que es especialmente fácil de empacar es el sistema de micrófono /
reflector parabólico Telinga Pro de 22 pulgadas (56 cm). El plato está hecho de un plástico delgado y
transparente que se puede enrollar en un cilindro de 56 cm (22 pulgadas) de largo y 20 cm (8 pulgadas)
de diámetro. El micrófono y el aparato de asa se pueden quitar y guardar convenientemente dentro del
plato enrollado para su transporte. Todo el sistema pesa aproximadamente 1,5 libras (0,56 kg) Aunque
el diámetro del Telinga Pro es algo más pequeño de lo ideal,

Micrófonos de [Link] micrófonos tipo escopeta son adecuados para un uso general en situaciones
tropicales. Este tipo de micrófono hace un buen trabajo al seleccionar un sonido objetivo del ruido
circundante al rechazar el sonido fuera del eje. Los micrófonos tipo escopeta logran su direccionalidad a
través del tubo de interferencia hueco y portado que rodea al micrófono; cuanto más largo sea el tubo de
interferencia, más direccional será el micrófono. Los puertos en un micrófono de escopeta crean un retraso
de tiempo para los sonidos que llegan fuera del eje (sonidos que no provienen de la dirección apuntada). Este
retardo de tiempo hace que se anulen ciertas frecuencias, dando así a la escopeta su direccionalidad.

El micrófono de escopeta tiene un "ángulo de aceptación" más amplio que la parábola y, por lo tanto, es más fácil
de apuntar. Un micrófono de escopeta es ideal para grabar señales fuertes y en movimiento, como las llamadas
de vuelo de los loros y la canción o la llamada de un hormiguero en movimiento.
Los micrófonos de escopeta también tienen algunas desventajas. Aunque las escopetas son direccionales, no son
tan direccionales como los reflectores parabólicos. Además, los micrófonos de cañón carecen de la capacidad de
amplificación de los reflectores parabólicos. Esto puede ser un problema al grabar pájaros distantes o señales de
bajo nivel. Por lo tanto, un grabador que usa un micrófono de escopeta debe estar mucho más cerca del pájaro que
un grabador con una parábola para obtener una grabación de la misma amplitud.
Micrófonos de condensador y diná[Link] dos diseños de micrófonos más utilizados para los sonidos de
pájaros son los micrófonos dinámicos y de condensador. Tanto los micrófonos de escopeta como los micrófonos
omnidireccionales o cardioides utilizados en las parábolas pueden tener un diseño dinámico o de condensador.
Los micrófonos dinámicos son duraderos y no requieren energía eléctrica, pero por lo general tienen una
potencia de salida de señal baja. Los micrófonos de condensador suelen tener una mayor sensibilidad y una salida
de señal más alta que los micrófonos dinámicos, pero también requieren energía eléctrica y pueden verse
afectados por la humedad.
Los micrófonos de condensador vienen en dos diseños: condensador electret y condensador rf
(radiofrecuencia). Un ejemplo de un micrófono de condensador electret es el micrófono de escopeta
"corto" Sennheiser ME66 / K6. Un ejemplo de un micrófono de escopeta de condensador de rf es el
Sennheiser MKH70. En condiciones de humedad, los micrófonos de condensador electret son
susceptibles a descargas estáticas, que se manifiestan en forma de crujidos audibles y
haciendo estallar la grabación (es fácil confundir el sonido de una descarga estática con un cable o conexión
fallidos). Los micrófonos de condensador de RF son más resistentes a la humedad. Independientemente del tipo de
micrófono que se elija, debe almacenarse con desecante y recibir mantenimiento de forma rutinaria para minimizar
los problemas relacionados con la humedad. Una alternativa al desecante es utilizar un "armario caliente", un
armario con una bombilla o un elemento calefactor en la parte inferior. Si se utiliza un "armario caliente", evite
colocar el equipo cerca de la bombilla o el elemento calefactor, ya que las temperaturas pueden exceder lo que es
seguro para algunos tipos de equipos.
Debido a que el micrófono es la primera etapa del sistema de grabación, uno debe comprar el mejor
micrófono asequible. Un magnífico micrófono tipo escopeta multiusos para grabaciones tropicales es el
micrófono tipo escopeta de condensador rf Sennheiser MKH70. El micrófono omnidireccional de
condensador de rf Sennheiser MKH20 es el equivalente de condensador de rf para su uso con un reflector
parabólico.
AMORTIGUADORES Y PARABRISAS
Con los micrófonos sensibles de hoy en día, los amortiguadores y los parabrisas son componentes esenciales
para la grabación de campo. Los sistemas Shockmount son dispositivos mecánicos en los que un micrófono
suele suspenderse mediante cuerdas o bandas elásticas, aislándolo de forma eficaz de la vibración manual.
Con los micrófonos sensibles preferidos para la investigación de campo, el ruido de manejo puede ser
sustancial y, debido a que el micrófono lo capta, se graba directamente en una cinta. No es raro que este tipo
de ruido generado por los grabadores sea tan fuerte como la vocalización del pájaro grabada.

Los parabrisas también son esenciales. Sin un parabrisas, las brisas ligeras del viento a menudo pueden
ocultar la vocalización del pájaro en la cinta. Los paravientos realizan su función de aislamiento al crear
una zona libre de turbulencias alrededor del micrófono, al tiempo que permiten que el sonido seguido
llegue de manera efectiva al diafragma del micrófono.
El uso de un parabrisas y un amortiguador son formas relativamente económicas de minimizar el ruido
creado por el viento y al sostener un micrófono con la mano. Estos dos accesorios vienen en muchos estilos
diferentes. La mayoría de los fabricantes de micrófonos ofrecen una gama de parabrisas y amortiguadores
personalizados para sus micrófonos. Algunos fabricantes también ofrecen amortiguadores universales que
se adaptan a muchos estilos diferentes de micrófonos. Un ejemplo de un amortiguador universal es el
AT-8415 de Audio Technica, que es popular entre los investigadores que usan micrófonos de cañón. Con un
poco de ingenio, también es posible fabricar un amortiguador a bajo costo a partir de una variedad de
materiales básicos, como correas de aluminio, bandas de goma, conductos de plástico y tubos de neopreno.

PREAMPLIFICADORES, TRANSFORMADORES Y ATENUADORES

Casi todos los equipos de audio que usan hoy en día los grabadores de sonido de aves se han diseñado
con otro propósito en mente, como grabar música de concierto o estudio, entrevistas orales o pistas de
sonido de películas en el lugar. La mayoría de los equipos de audio portátiles vienen con suficiente
"ganancia" o amplificación incorporada para adaptarse a este tipo de eventos de grabación, porque la
señal de destino suele ser fuerte y el micrófono suele colocarse cerca del sujeto.

Registrar aves en el campo es otro asunto. Muchos sonidos de pájaros no son fuertes y no siempre es
posible colocar el micrófono cerca del pájaro sin molestarlo. Por tanto, la grabación del sonido de los
pájaros requiere más "ganancia" que la que ofrecen la mayoría de los grabadores portátiles. Además, el
rango dinámico de los sonidos de la vida salvaje lleva al equipo de audio a sus límites de rendimiento.

Una forma en que los grabadores de campo pueden abordar este problema es utilizando un preamplificador en
línea para lograr una señal más fuerte en la cinta. Un preamplificador en línea instalado entre el micrófono y la
grabadora aumentará la señal del micrófono antes de llegar al preamplificador de micrófono interno de la
grabadora. Estos dispositivos requieren energía, generalmente suministrada por una batería de celda seca. Los
"preamplificadores" son generalmente pequeños y relativamente económicos ($ 100 $ 600). Desafortunadamente,
la mayoría de los preamplificadores económicos agregan una cantidad significativa de ruido electrónico a las
grabaciones.
Algunas combinaciones de grabadora / micrófono también pueden beneficiarse al usar un
transformador de adaptación entre el micrófono y la grabadora. Para facilitar la transferencia de
energía eléctrica desde el micrófono a la grabadora, es importante que la impedancia del micrófono
(resistencia de CA) coincida estrechamente con la de la entrada de la grabadora. En el caso de la
grabadora de cassettes Sony TCM-5000EV y la Sennheiser ME80, uno no tiene la combinación óptima.
Funcionarán como un sistema, pero la ganancia utilizable será menos que ideal.
Para resolver el problema de una grabadora y un micrófono que no coinciden, muchos grabadores utilizan un
transformador de adaptación de impedancia entre el micrófono y la grabadora. El registrador puede obtener un
aumento de 10-12 dB en la sensibilidad de la grabadora agregando el transformador de adaptación adecuado
entre el micrófono y la grabadora. Debido a que estos dispositivos están libres de ruido electrónico, tienen una
ventaja sobre los preamplificadores en que dan un resultado similar, pero más limpio. Tampoco requieren energía
eléctrica, por lo que funcionan bien en condiciones de campo. Sin embargo, tenga en cuenta que los
transformadores coincidentes no funcionarán con todas las combinaciones de grabadora / micrófono; consulte
con un ingeniero de audio competente para obtener recomendaciones.

Así como la sección anterior trata las formas de aumentar la intensidad de la señal, pueden surgir algunas
situaciones en las que la señal de destino sea tan fuerte que se produzca distorsión. Aquí es donde entra en
juego el interruptor atenuador del micrófono. El atenuador es un dispositivo resistivo diseñado para reducir la
intensidad de la señal. Se puede encontrar en algunos de los micrófonos de condensador de RF más caros de
Sennheiser, así como en muchas de las máquinas de grabación. Una situación que a veces causa distorsión es
tener un micrófono configurado de forma remota para grabar un pájaro vocalizando. Cuando el pájaro está
cerca del micrófono, es posible que el nivel de la señal sea tan fuerte que el preamplificador interno del
micrófono de condensador esté sobrecargado (distorsionando) o que la señal proveniente del micrófono esté
sobrecargando el preamplificador de entrada del micrófono de la grabadora. Cuando surgen estas
situaciones, simplemente bajar el nivel récord no resolverá el problema. Una señal sobrecargada que se
produce en el micrófono no se puede corregir ni limpiar en la grabadora. Bajar el nivel de grabación en la
máquina simplemente reduce el nivel de la señal, incluida la distorsión. Un buen signo revelador de una
posible condición de sobrecarga (además de escuchar) es observar el ajuste de control de nivel en el
dispositivo de grabación. Digamos que el control de nivel de grabación tiene un rango de 1 a 10. Si uno se ve
obligado a ajustar el control en alrededor de 1.5 o 2.0 para obtener los niveles adecuados de medición,
entonces la señal proveniente del micrófono probablemente sea demasiado fuerte. Una mejor posición
operativa para el control estaría en el rango de 5 a 7. Una forma de corregir esta condición de sobrecarga es
encender el atenuador en el micrófono (si está equipado). Para aquellos que usan micrófonos que no tienen
atenuadores o si el atenuador del micrófono por sí solo resulta insuficiente, la siguiente opción es usar el
interruptor del atenuador en la grabadora. Si ninguna de las opciones está disponible, simplemente alejar el
micrófono del ave debería corregir el problema. Recuerde siempre apagar el atenuador cuando no sea
necesario porque degradará significativamente la relación señal / ruido del sistema.

CABLES:
La calidad de los cables que conectan los componentes de un sistema de grabación es fundamental. Seleccione
cables de alta calidad que sean flexibles, blindados (solo blindaje trenzado) y solo el largo que sea necesario.
Siempre que sea posible, se prefieren los cables balanceados con conectores estilo XLR de tres clavijas. (Busque
conectores de tres clavijas también cuando seleccione una grabadora y un micrófono). Utilice conectores de
calidad profesional que incorporen buenos mecanismos de alivio de tensión.
No importa qué tan buenos sean los cables, lleve repuestos. Ningún componente de un sistema de
grabación sufre más estrés físico y la falla siempre es una posibilidad. Es mucho más fácil conectar un
cable nuevo a un sistema de grabación que intentar reparar uno dañado en el campo.
CINTA DE AUDIO
Los fabricantes de grabadoras de cinta analógicas diseñan y calibran sus máquinas para cumplir con
las tolerancias técnicas "generales" (especificaciones de rendimiento electrónico) en una variedad de
diferentes tipos de cintas (marcas). Por ejemplo, un Marantz PMD222 funcionará satisfactoriamente
con cintas TDK, Scotch, Sony, BASF y Fuji. Las máquinas de carrete abierto son similares. Aunque estas
calibraciones "generales" están bien para aplicaciones de música y habla, los sonidos producidos por
animales son mucho más complejos y difíciles de almacenar en cinta; por lo tanto, los requisitos de
calibración para grabar estos sonidos naturales deben ser mucho más precisos. Para asegurar las
mejores grabaciones posibles, es importante calibrar una grabadora para una sola cinta y luego usarla
constantemente para todo el trabajo de grabación. Cuando una grabadora de cinta analógica se
calibra para un material de cinta en particular,

Las grabadoras de cinta digitales están exentas de este ajuste fino. Por ejemplo, cualquier cinta digital R-
DAT de cualquier fabricante se puede utilizar en cualquier grabadora R-DAT sin comprometer el
rendimiento de la máquina.
Cinta de casete.--La cinta de casete es físicamente pequeña y delicada. Su espesor es de 0,67 mil,
0,47 mil y 0,33 mil para longitudes C-60 / C-90 / C-120, respectivamente. El ancho de la cinta es 3,81
mm (1/8 "). Cada fabricante tiene sus propias cintas (formulaciones), cada una de las cuales ofrece
diferentes niveles de rendimiento. Estos niveles de rendimiento se conocen como" tipos IEC "de cinta.
Tres" tipos IEC "(no confundir con marcas) de cintas se fabrican para su uso en grabadoras de casete
analógicas, y una grabadora de casete determinada puede admitir uno o más de estos tres tipos. Los
tres tipos de cinta son IEC Tipo I (también llamado óxido férrico / polarización normal), IEC Tipo II
(dióxido de cromo / alto sesgo) e IEC Tipo IV (metal / alto sesgo) Todos los fabricantes de cintas de
casete fabrican los tres tipos.
Para obtener un rendimiento óptimo de una grabadora de casetes, es necesario utilizar el tipo o tipos de cinta
recomendados por el fabricante. Por ejemplo, un Sony TCM-5000EV está diseñado solo para cinta Tipo I (óxido
férrico). Si se utiliza una cinta de tipo II en esta máquina, la grabación resultante puede contener distorsión
generada por la máquina, como armónicos espurios, y la grabación no será una representación fiel del sonido
original (Higos. 2A y 2B).Si una grabadora de casetes acepta más de un tipo de cinta (Marantz PMD222 y Sony
TC-D5 Pro II son ejemplos), asegúrese de que el interruptor selector de cinta esté ajustado para la cinta
utilizada. El tipo II es la cinta preferida para la grabación de sonidos de aves, siempre que la grabadora esté
diseñada para adaptarse a ella. La cinta de metal también ofrece un buen rendimiento de grabación, pero la
duración de la batería se reduce un poco cuando se utiliza este tipo debido a las exigencias adicionales que se
imponen a los componentes electrónicos de la grabadora.

Para obtener los mejores resultados, use solo casetes C-60 (60 min) o más cortos. Los casetes de larga duración, de
esos que graban durante 90 o 120 minutos, están hechos con un material de soporte más delgado que las cintas
de 60 minutos. Estos materiales de cinta de respaldo delgado son más susceptibles a estirarse, deformarse y a
imprimirse. La impresión completa se produce cuando las señales grabadas de alto nivel se transfieren desde una
capa de cinta a las capas adyacentes. Se manifiesta como un eco previo y posterior de la señal principal cuando se
reproduce una cinta.
Para aumentar el tiempo de grabación y minimizar los costos, uno podría tener la tentación de grabar en
ambos "lados" de un casete o una cinta de carrete abierto. Sin embargo, siempre que sea posible, se debe
grabar solo en un lado. Las señales en lados opuestos de una cinta a veces pueden sangrar a través de
"bandas de protección" (áreas no grabadas que separan pistas) hacia pistas adyacentes. A esto se le llama
"diafonía". La señal contaminante aparecerá como audio al revés de bajo nivel en el fondo de la grabación.
Una vez que se ha producido este problema, la señal infractora no se puede eliminar.
Cinta de carrete a [Link] cinta de carrete a carrete o de carrete abierto está disponible en muchos fabricantes.
Al igual que con los casetes, cada fabricante tiene sus propios tipos de cinta que ofrecen distintos grados de
rendimiento. Estas diferentes formulaciones también están disponibles en diferentes longitudes. La longitud
(tiempo de funcionamiento) de la cinta está determinada por tres factores: el tamaño del carrete, 5 "o 7"; el grosor
de la cinta utilizada, 1,0 o 1,5 mil; y la velocidad de grabación, 3,75 ips, 7,5 ips o 15 ips. Como se mencionó en la
sección "CINTA DE AUDIO", es imperativo calibrar la grabadora de carrete a carrete para el material de cinta
específico que se está utilizando. La cinta de carrete a carrete está probada en el tiempo como un formato de
grabación de campo confiable. En comparación con la cinta de audio en cassette, las proporciones físicas de la cinta
de carrete abierto de 1.0 y 1.5 mil de grosor y su ancho de º "la hacen menos susceptible al estiramiento. daños por
polvo y daños en el borde de la cinta. La cinta de carrete a carrete es capaz de sufrir daños o contaminación
considerables y, sin embargo, seguir siendo reproducible, mientras que una cinta R-DAT en las mismas
circunstancias se volvería injugable.
Cinta [Link] casete DAT, algo más de la mitad del tamaño del casete analógico, fue desarrollado y
estandarizado exclusivamente para el formato de grabación R-DAT. Al igual que con un videocasete, la
cinta está protegida hasta que el videocasete se instala en una grabadora. En ese momento, se abre una
pequeña solapa en el casete y se extrae la cinta y se envuelve alrededor del conjunto del tambor. Las
cintas R-DAT, que utilizan un óxido de polvo metálico, vienen en longitudes estándar de
15, 30, 46, 60, 90 y 120 minutos. Las cintas tienen 3,81 mm de ancho, lo mismo que la cinta de casete analógica
estándar de 1/8 ", y 0,47 milésimas de pulgada de grosor, lo mismo que la cinta de casete analógica C-90. Porque la
cinta R-DAT se transporta más allá de los cabezales en aproximadamente un tercio la velocidad de un casete
analógico, la longitud de cinta requerida para 120 minutos es de 60 metros con R-DAT y
171,45 metros para casete analógico. La combinación del conjunto de cabezal giratorio rápido, el patrón de
escritura de datos helicoidales y la velocidad de cinta lineal lenta del R-DAT permiten almacenar enormes
cantidades de datos en muy poca cinta. Sin embargo, esta es una bendición mixta. Aunque R-DAT permite un
tiempo de grabación prolongado y la capacidad de buscar rápidamente una cinta completa, una pequeña
arruga o incluso una cantidad finita de suciedad o polvo puede inutilizar cantidades significativas de datos R-
DAT.
CASOS DE CAMPO DE PROTECCIÓN
Los estuches protectores para registradores de campo son un accesorio útil pero que a menudo se pasa por alto.
Un estuche de campo bien diseñado, fabricado con tela Cordura, protegerá una grabadora del polvo, los detritos y
la lluvia, y la amortiguará si se cae. Un estuche también cubrirá y protegerá los cables y las conexiones y colocará el
equipo en un paquete ordenado que es menos probable que se enganche en la maleza densa. Las correas de
hombro y cinturones acolchados, una característica común de los estuches de alta calidad, distribuyen el peso y
reducen la fatiga asociada con llevar una grabadora pesada. Aunque la inversión inicial de $ 125-200 por una buena
carcasa puede parecer alta, la protección que brinda agregará años a la vida útil de una grabadora.

CALIBRACION Y MANTENIMIENTO
Los registradores deben recibir un mantenimiento de rutina y calibrarse antes del inicio de cada temporada de campo, así
como antes de cualquier expedición importante. Las grabadoras de audio son dispositivos mecánicos y electrónicos
complejos. Todas las piezas móviles internas están sujetas a desgaste. Muchas partes móviles también tienen algún tipo de
lubricante recubierto para ayudar a superar la fricción. Este lubricante es como un imán para la suciedad, el polvo y los
desechos pequeños. El mantenimiento de rutina (cambio de correas, rodillos impulsores / ruedas locas y limpieza interna)
puede reducir en gran medida las posibilidades de falla total de la máquina en el campo.

La calibración debe realizarla un centro de servicio de audio profesional o la instalación de servicio

autorizada por el fabricante. Cuando envíe una máquina para su calibración, debe hacer lo siguiente:

1. Suministre una cinta nueva, sin usar, del material que utilizará. El rendimiento de la grabadora
se puede optimizar para su material de cinta.
2. Dé instrucciones detalladas sobre el nivel de calibración requerido (consulte la lista de instrucciones de
calibración a continuación).
3. Solicite una prueba de rendimiento, es decir, tablas, gráficos, documentación, etc., que indique el rendimiento
del registrador después de la calibración.
4. Proporcione un horario para que el centro de servicio sepa cuándo necesita que le devuelvan la grabadora. Tenga en cuenta que
el tiempo de respuesta de los centros de servicio suele ser de 4 a 6 semanas. Grabadora de audioinstrucción de calibración lista (
se aplica solo a registradores analógicos): comprobar las tensiones de las bobinas de recogida y suministro; comprobar y configurar
la velocidad absoluta; verifique las especificaciones de fluctuación y fluctuación; comprobar la deriva de la velocidad; desmagnetizar
y ajustar el azimut del cabezal de grabación / reproducción (altura del cabezal si es necesario); calibrar el nivel de reproducción y la
respuesta de frecuencia a los estándares de referencia; ajustar el sesgo y grabar la ecualización para obtener una respuesta de
frecuencia más plana utilizando el material de cinta provisto; ajuste la calibración de la grabadora para la ganancia unitaria en el
modo de grabación / reproducción (si no puede obtener la ganancia unitaria, tenga en cuenta la compensación de la ganancia de
grabación / reproducción); comprobar los niveles de distorsión (THD, 3º y 2º armónico); compruebe la relación señal-ruido (tanto
ponderada como plana como "A"); imprimir datos de rendimiento calibrados.

Una vez que haya completado lo anterior, su máquina se calibrará con estándares de referencia conocidos.
Estos procedimientos maximizarán la validez científica de sus grabaciones.
Limpie la grabadora de forma rutinaria, incluso a diario si se utiliza con frecuencia. Para las grabadoras analógicas, un
buen agente para limpiar la ruta de la cinta (cabezales, guías y cabrestante) esalcohol isopropílico.
(Hacer no utilizar agentes como frotar alcohol, que contienen lubricantes y dejará un residuo.) Los
hisopos de algodón humedecidos con alcohol isopropílico, el exceso exprimido, son efectivos para
alcanzar y limpiar los cabezales y guías del registrador. Si una cantidad excesiva de alcohol entra en
contacto con los cojinetes de la grabadora y los lubricantes del motor, puede causar una falla
prematura.
Las grabadoras R-DAT no deben limpiarse de la misma manera que las grabadoras analógicas. Utilice
únicamente la cinta de limpieza recomendada por el fabricante o haga que un técnico certificado y
profesional limpie la grabadora.
REPARACIONES DE CAMPO
Con una modesta cantidad de preparación y un poco de sentido común, el grabador puede asegurarse de que
funcione un sistema de grabación. Un esquema de los circuitos de una grabadora será invaluable si se puede
localizar una buena instalación de reparación. Sin embargo, tenga en cuenta que un técnico no calificado puede
hacer más daño que bien.
Problemas como cables rotos pueden inhabilitar por completo a un registrador. Sin embargo, con una variedad
de herramientas sencillas, se pueden realizar la mayoría de las reparaciones pequeñas en el campo.
Recomendamos llevar lo siguiente:
1. Leatherman ™ o herramienta multiusos equivalente (incluye cuchillo, destornilladores, tijeras y alicates.
Una herramienta tipo Leatherman junto con una navaja suiza cubrirán una amplia gama de requisitos de
herramientas.
2. Cortadores y pelacables.
3. Cinta aislante negra.
4. Soldador de butano Portasol ™ (o equivalente) y núcleo de resina 60/40. Tenga en cuenta que,
por lo general, el butano no está permitido en aviones comerciales. Por tanto, será necesario
adquirir butano en el país de destino.
5. Multímetro simple de voltaje / continuidad alimentado por batería.
6. "Aparato de sujeción de mano amiga (disponible a través de la mayoría de los talleres de reparación electrónica) o tornillo de banco.

7. Baterías extra. En lugares remotos, no es raro descubrir que las baterías de marca recién
compradas ya se han descargado parcial o completamente. Si se requiere soldadura para reparar
un cable roto y no se puede ubicar una instalación de reparación electrónica adecuada, las joyerías
a menudo tienen equipos de soldadura.
ARCHIVOS DE SONIDO
Una vez que se recopilan las grabaciones, el registrador debe considerar cómo conservarlas para un uso
prolongado. El depósito de grabaciones en un archivo de sonido establecido garantiza no solo que se conservarán
para que otros las utilicen en la investigación y la conservación, sino también que estén protegidas contra daños o
destrucción. Los archivos de sonido proporcionan un almacenamiento seguro a largo plazo de grabaciones y
también proporcionan acceso centralizado a las grabaciones, lo que facilita su uso por parte de otros (Kroodsma et
al. 1996 b). Algunos archivos de sonido amplían su función de servicio para incluir la reparación y calibración de
equipos de grabación de campo.
Los cinco archivos de sonido con las mayores colecciones de grabaciones neotropicales son los
Arquivo Sonoro Neotropical, Universidade Estadual de Campinas, Brasil; Laboratorio de
Sonidos Naturales, Museo Argentino de Ciencias Naturales 'Bernardino Rivadavia',
Argentina; Biblioteca de Sonidos Naturales del Laboratorio de Ornitología de Cornell;
Biblioteca y Archivos de Bioacústica, Museo del Estado de Florida, Universidad de Florida;y
el Sección de vida silvestre del British National Sound Archive (anteriormente la Biblioteca
Británica de Sonidos de Vida Silvestre [BLOWS]).
La mayoría de los archivos proporcionan copias en lugar de cintas originales a quienes deseen utilizar grabaciones
archivadas. Los usuarios pueden variar desde biólogos que estudian la comunicación y taxonomía de los animales,
hasta administradores de recursos que usan sonidos grabados para preparar y realizar censos, hasta usuarios
comerciales como productores de televisión o películas.
Los archivos de sonido responsables toman los siguientes pasos para preservar las grabaciones originales:
1. Se generan copias de alta calidad de las cintas originales utilizando grabadoras de estudio
profesionales rígidamente calibradas. Una de estas copias es la copia "de trabajo", que se utiliza como
grabación de origen cuando se realizan copias adicionales, evitando así el desgaste de la grabación
original.
2. Un buen archivo también producirá una copia de seguridad de primera generación. Esta copia debe almacenarse
fuera del sitio.
3. Para evitar el deterioro de la cinta, las cintas originales, las copias de trabajo y las copias de seguridad deben
almacenarse en condiciones estrictas de clima controlado.
4. El archivo debe restringir el acceso a copias de trabajo, originales y copias de seguridad,
permitiendo que solo el personal autorizado trabaje con ellos.
5. El archivo proporciona copias a los usuarios y no presta el original de forma rutinaria.
6. El archivo requiere que los usuarios firmen un acuerdo que describe la forma en que se pueden
utilizar las copias.
PASOS RESUMIDOS PARA LA GRABACIÓN
Para maximizar sus oportunidades de grabación, aquí hay una breve lista de los pasos que debe seguir:
1. Ensamble todo el sistema de grabación y verifique el equipo con anticipación.
2. Esté en el lugar de la investigación antes del amanecer.
3. Coloque el micrófono de modo que exista un camino despejado entre él y el pájaro que vocaliza.
4. Apunte con cuidado el micrófono.
5. Acércate al pájaro; recuerde que reducir a la mitad la distancia al pájaro que vocaliza
(repetidamente si es necesario) duplica el nivel de señal que llega al micrófono.
6. Coloque el micrófono de modo que se minimice la interferencia de los sonidos de fondo.
7. Establezca el nivel de grabación para el elemento más fuerte en la vocalización del ave objetivo y luego
déjelo allí.
8. Grabe durante al menos un minuto, o más si el ave lo permite.
9. Minimice la manipulación y el ruido de la máquina.
10. Anuncie datos básicos al final de cada grabación.
11. Revise y organice sus cintas de campo al final de cada día.
EXPRESIONES DE GRATITUD
Entre los difuntos De Ted Parker muchos logros son las grabaciones que hizo de más de 1,600 especies
de aves neotropicales. Estas grabaciones están archivadas en la Biblioteca de Sonidos Naturales (LNS)
del Laboratorio de Ornitología de Cornell. LNS está en deuda e inmensamente agradecido con Ted, no
solo por sus grabaciones, sino por ser un embajador de LNS; casi todos los contribuyentes actuales del
archivo de material neotropical pueden rastrear su afiliación con LNS hasta ponerse en contacto con él.
Los autores desean agradecer a Ted por compartir su conocimiento, su energía y su tremendo espíritu
que nos ha inspirado a muchos de [Link] Kroodsma
aplicó amablemente su importante habilidad editorial y su experiencia en grabación para revisar este
artículo, mejorando significativamente el contenido y la presentación de la información. Deseamos agradecer
Kenneth V. Rosenberg por sus comentarios y aliento en la publicación de este artículo. También
deseamos extender nuestro agradecimiento aCynthia Berger, Carol Bloomgarden, Tim Gallagher,
Sandra LL Gaunt, Morton L. Isler, Phyllis R. Isler, y David L. Ross, Jr., quien revisó este manuscrito y
brindó muchos comentarios interesantes. Nosotros agradecemos
Jorge Saliva por traducir el resumen al español.
LITERATURA CITADA
DHONDT, AA y MM LAMBRECHTS. 1992. Reconocimiento de voz individual en aves. Tendencias en
ecología y evolución 7: 178-179.

GULLEDGE, JL 1976. Grabación de sonidos de pájaros. El pájaro viviente 15: 183-203.

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especial de censura. Páginas 68-75 en Estimación del número de aves terrestres (C. John Ralph y J.
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KETTLE, R. Y JME VIELLIARD. 1991. Estándares de documentación para grabaciones sonoras de

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KROODSMA, DE, JME VIELLIARD Y FG STILES. 1996a. Estudio de los sonidos de las aves en el Neotrópico:
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Ecología y evolución en la comunicación acústica en aves (DE Kroodsma y EH Miller, Eds.). Cornell Univ.
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VIELLIARD, J. 1993. Registro de la vida silvestre en la selva tropical. Bioacústica 4: 305-311.

UNA. Análisis espectral de una señal de prueba de 3 kHz B. La misma prueba, pero esta vez usando IEC
grabada a "0" VU en una cinta Sony Type II de alta polarización "modificada" (Maxell XLII-60). Grabadora
de casetes TCM-5000EV, que es Tenga en cuenta que el tercer armónico ahora solo está diseñado para
usar una cinta de polarización normal IEC 20 dB por debajo de la de la señal de prueba, y (usamos Maxell
XLI-S60). Aparte de que el quinto armónico se convierte en
ruido general y la señal de prueba fundamental significativo, también, a 40 dB por debajo del
de 3 kHz, el único armónico claramente visible fundamental. Abscisa, amplitud de la señal en
es el 3er armónico, a 9 kHz. Cuando una dBu; ordenadas, frecuencia en Hertz.
grabadora de casete está correctamente
calibrada, este tercer armónico, un
subproducto ineludible de la grabación de audio
magnética, está aproximadamente 50 dB por debajo
del de la señal de prueba; no debe ser audible ni
causar problemas graves en ningún análisis
espectral.