Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Actividades La Historieta Grado 7
Actividades La Historieta Grado 7
Clase: Nombre:
1
OBJETIVOS DE LA CLASE
• Comunicar una información por medio de diferentes recursos.
• Analizar los contenidos de un cómic.
• Registrar detalladamente los elementos del lenguaje pictográfico.
Actividad 1: El cómic
Presta atención a la información presentada con relación al cómic y escribe las notas
que consideres importantes.
El Cómic
Cómic o historieta gráfica es una historia contada en una secuencia de ilustraciones que
pueden o no llevar texto escrito.
2
Bocadillo: espacio donde se ubica el texto.
3
Notas adicionales
4
3) ¿Los bocadillos están acorde a los mensajes de los personajes?
A continuación se presentan tres cómics; analiza bien cada uno, comenta acerca de sus
elementos y mensaje, teniendo en cuenta el ejercicio realizado en la cómic anterior.
Cómic 1
5
Cómic 2
6
Cómic 3
7
Actividad 3: La pintura
La pintura
Representación gráfica, obra de arte que representa los sentimientos a través de
pigmentos de colores y una superficie de soporte que puede ser papel, lienzo, madera,
muro, tejido, etc.
8
Nombre: Las espigadoras,, 1857, Museo de Orsay.
URL: http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_al_%C3%B3leo#mediaviewer/File:Jean-Fran%C3%A7ois_Millet_-_Glea-
ners_-_Google_Art_Project_2.jpg
Autor: Jean-François Millet
La línea
Es el trazo que da forma y apariencia. Su expresión varía según la forma el trazo:
Continuo y cerrado: Descriptivo.
Grueso y vehemente: Expresivo.
Abierto: Imaginativo y poético.
Curvilíneo: Sensual.
El color
Elemento sensorial donde prima la libertad del artista. En el siglo XIX se elabora la teoría
del color.
9
Colores fríos: Absorben la luz, producen sensación de frío. Azul, violeta y verde.
Importante: En este elemento el docente comenta a los estudiantes que hay un material
de lectura complementario que amplía este tema en el material del estudiante.
La luz
Elemento ilusorio que reviste la obra pictórica, puede representar luz natural (Solar) o
artificial (eléctrica, faroles o velas).
La composición
Orden de los elementos en el cuadro, incluyendo aspectos como la perspectiva, la luz,
el color, las líneas.
La perspectiva
Profundidad de la obra con relación al horizonte.
El volumen
Espacio que ocupa el objeto dentro de la obra: Largo, alto y ancho.
* Se recomienda leer la información del Anexo A, la cual amplía la información con relación al color.
Notas adicionales
10
Actividad 5: Elementos significativos del lenguaje pictórico
Lo pictórico se refiere a aquello perteneciente o relativo a la pintura
Los elementos
Pueden listarse los elementos de toda obra plástica:
• La superficie de la imagen.
• El color.
• La gama de valores (Del negro al blanco con diferentes matices de gris).
Las estructuras
Está formada por las relaciones mutuas entre la superficie, el punto y la línea.
La composición
Es la manera en que todos los elementos dentro de la imagen se encuentran organizados.
Para develar los significados de la pintura, hay dos disciplinas dentro de la historia del
Arte que son: La iconografía y la iconología.
11
La iconografía
Trata de describir lo representado.
La iconología
Busca el significado oculto, interpretaciones más allá de su descripción.
Notas adicionales
12
Actividad 6: Pintores y pinturas
Mira la información de cinco de los pintores más destacados de la historia y luego presta
mucha atención a la obra “Guernica” de Pablo Picasso. Luego, da tu opinión teniendo
en cuenta los aspectos formales y de significado de la obra. Escribe tus comentarios y
socializa con tus compañeros.
http://de.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picasso#mediaviewer/File:Mural_del_Gernika.jpg
13
14
Actividad 8: Creando mi cómic
Trabaja individualmente en la creación de tu propio cómic; ten en cuenta los puntos
referenciados como:
Título de cómic:
15
16
Actividad 9: Análisis de tres versiones de la obra
“El dormitorio de Arlés”
Observa las diferentes versiones de la obra pintada por Vincent Van Gogh, llamada El
dormitorio en Arlés y responde las siguientes preguntas:
Encuentra todas las diferencias entre las tres versiones. Según tu opinión responde a las
siguientes preguntas:
El Dormitorio en Arlés
17
Segunda versión, 1889
18
Comentarios de análisis de tres versiones de la obra “El dormitorio en Arlés”.
19
Resumen
20
“¿Cómo le digo la verdad?”
21
Elementos del
lenguaje pictográfico
22
Tarea
Crea un cómic con un tema cotidiano o interesante para ti, puede ser un cuento, vida
familiar, un viaje, representar un personaje o un amigo, un acontecimiento de tu ciudad,
etc.
23
Investiga acerca de tres pinturas reconocidas, comenta acerca de su autor, de los rasgos
formales y significativos que evidencies en las mismas. Repasa la información estudiada
en clase.
24
ANEXOS
Anexo A
Aspectos Psicológicos y Simbólicos de los Colores
El blanco: Como el negro, se hallan en los extremos de la gama de los grises. Tienen
un valor límite, frecuentemente extremos de brillo y de saturación, y también un valor
neutro (ausencia de color). También es un valor latente capaz de potenciar los otros
colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e inocente;
crea una impresión luminosa de vacío positivo y de infinito. El blanco es el fondo
universal de la comunicación gráfica.
El negro: Es el símbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro
y maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.
El gris: Es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisión
y la ausencia de energía, expresa duda y melancolía. Simbólicamente, el blanco y el
negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la lógica y de lo esencial, la forma. Por
otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio. Los
colores metálicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales
que representan. Dan impresión de frialdad metálica, pero también dan sensación de
brillantez, lujo, elegancia, por su asociación con la opulencia y los metales preciosos.
Una imitación debe evocar la imagen subyacente de valor, puesto que de lo contrario se
conseguirá un efecto contraproducente, y dará la impresión de falsificación, de baratija.
25
El amarillo: Es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. Es el color del
sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse
como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Está también relacionado
con la naturaleza.
El naranja: Más que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un
carácter acogedor, cálido, estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética.
26
El marrón: Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoñal
y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color
de la tierra que pisamos. Hemos visto algunas reacciones que producen los colores
según nos los describe A. Moles y L. Janiszewski.
Cada dimensión del color está relacionada con una reacción diferente. Por ejemplo, cuanto
más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. Cuanto
más brillante es el color, mayor es la impresión de que el objeto está más cerca de lo que en
realidad está. Las tonalidades, de la parte alta del espectro, (Rojos, anaranjados, amarillos).
Suelen ser percibidas como más enérgicas y extrovertidas, mientras que las de las partes
bajas (verdes, azules, púrpuras) suelen parecer más tranquilas e introvertidas. Los verdes y
los azules se perciben calmados, relajados y tranquilizantes. A la vez, los rojos, naranjas,
y amarillos son percibidos como colores cálidos, mientras que los azules, verdes y violetas
son considerados color es fríos. Las diferentes tonalidades también producen diferentes
impresiones de distancia: un objeto azul o verde parece más lejano que un rojo, naranja o
marrón.
27
Los colores de las naciones, escudos y banderas, tienen también orígenes perdidos en
el Tiempo, y siguen la misma lógica del color puro, plano y saturado. Lo mismo nos
ocurre con las señales de tráfico.
Todo lo que hemos comentado hasta ahora de los colores ha sido teniéndolos en
cuenta individualmente, pero cuando realizamos -como es habitual- una utilización del
color combinando una gama, nos encontramos con que las significaciones cambian,
eclipsando las asociaciones de los colores que lo componen. Es frecuente que una
combinación de colores evoque una imagen muy específica.
LA REPRESENTACIÓN
28
Picasso renuncia al color para acentuar el dramatismo y sólo utiliza la gama de grises, el
blanco y el negro, es lo que en arte se denomina grisalla.
Es un cuadro “sonoro”, los personajes gritan, gesticulan y mueren bajo las bombas ciegas
que con todo acaban. La denuncia de la violencia es aquí intemporal y ha sido siempre
utilizada como un canto contra la sinrazón de la destrucción y la muerte en cualquier
guerra. Picasso pinta a las cuatro mujeres en actitudes desesperadas, son la población
civil indefensa, pero también al militar caído en la defensa y a los animales, ajenos a la
locura humana.
Técnicamente el Guernica tiene rasgos cubistas (reduce las formas naturales a formas
geométricas) pero también emplea el expresionismo en los gestos extremos de los
personajes y una gran pureza y definición de líneas que nos recuerda el neoclasicismo.
EL SIGNIFICADO
La visita de Picasso a España justo antes de la guerra civil le supone una gran curiosidad
por lo fiesta de los toros. Todos sus elementos están en el cuadro: el toro símbolo de
fuerza, brutalidad y oscuridad, el caballo de la inocencia y la víctima indirecta de todas
las tragedias, el espacio acotado y la espada. Los símbolos taurinos muestran aquí la
esencia de España y su sufrimiento.
La luz de la lámpara ilumina la escena central de forma triangular y no se sabe muy bien
si estamos en una escena interior o al aire libre, puesto que la indefinición espacial no
nos da ninguna clave al respecto. El cuadro es el más elaborado y pensado de Picasso,
realizó 45 bocetos o estudios previos, que fotografió y amplió al objeto de componer el
conjunto de una manera coherente y expresiva.
Ipiña, A. (06 de Octubre de 2009). Arte Educativo Lanús. Recuperado el 19 de Septiembre de 2014, de Blogspot: http://
arteducativolanus.blogspot.com/2009/10/interpretacion-del-guernica-de-pablo.html
29
Anexo C: Modelos de viñetas, bocadillos y onomatopeyas
Ejemplos Viñetas
30
Ejemplos Bocadillos
31
Ejemplos Onomatopeyas
32