Arqueomusicología- Aerófonos- Flauta traversa- Tiwanaku

Rafael Francisco Díaz, S. (2013). La flauta traversa del nuevo mundo surgió en
Tiwanaku. Revista Musical Chilena, 67(219), 12–41. https://doi.org/10.4067/S0716-
27902013000100002

Resumen
La temática central de este artículo es la Arqueomusicología El objetivo de este artículo
ha sido aportar antecedentes para demostrar que el aerófono “flauta traversa” no es
exclusivamente Europeo.
Rafael Francisco Díaz S. realiza un tipo de acústica experimental con la flauta traversa
(Tiwanaku) encontrada en el valle de San Pedro de Atacama (Chile). Para tal efecto,
realiza grabaciones de los sonidos de la flauta traversa original. A partir del registro
acústico, los investigadores procedieron a la reconstrucción de la flauta Tiwanaku y la
verificación de material. En este segundo caso, la técnica utilizada fue la “microbiología
del barrido. Las muestras descartaron que el material fuese caña. La mejor probabilidad
seria el paquío, árbol amazónico boliviano.Con tales datos, se procedió a la confección
de una réplica de la flauta.
El autor llega a la conclusión de que esta Flauta traversa de Tiwanaku sí es la única
genuina flauta traversa precolombina sudamericana. El aerófono Traverso mide 36,5cm,
tiene forma cónica, está cerrado del extremo superior y abierto en el inferior, según los
análisis de microscopia de barrido se llegó a la conclusión de que el material es madera
del árbol llamado paquío. Tiwanaku fue capaz de crear sus propios canones
organológicos varios siglos de la industrialización de instrumento parecidos en Europa.

Reseña

Rafael Francisco Díaz Silva es un etnomusicólogo y compositor. Estudió en la

Universidad de Chile, donde obtuvo los grados de Licenciado en Música y Licenciado
en Composición. Realizó un Master en Música en la Catholic University of América de
Washington D.C., y luego su Doctorado en la Universidad Autónoma de Madrid, con
una beca de residencia de su tesis doctoral, en el Ethnologisches Museum zu Berlin.
Utiliza un lenguaje mayormente académico por lo cual se necesita tener conocimientos
básicos etnomusicológicos. El artículo nos contextualiza en Tiwanaku lo suficiente para
poder entender el tema que expone. El lenguaje es accesible para cualquiera que tenga
conocimientos musicales medios.
Puesto que el documento aporta un buen modelo de metodología de investigación para
instrumentos antiguos, seria recomendado para cualquiera que quiera indagar en este
tipo de investigación.
Su análisis acústico no es muy detallado, busca siempre el acercamiento a notas
temperadas.
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Citas
En este segundo caso, la muestra que se tomó para el análisis fue una astilla de la flauta,
la cual permitió discernir en el 90% de probabilidad el tipo de materia orgánica con la
que fue fabricada la flauta (Díaz 2011, p.24)
“La microscopia de barrido explora la superficie de la muestra punto a punto (…) Su
funcionamiento se basa en recorrer el objeto en cuestión con un haz muy concentrado de
electrones, de forma parecida al barrido de un haz de electrones por la pantalla de una
televisión. Esta técnica es ampliamente utilizada en la biología celular, permite apreciar
con mayor facilidad texturas y objetos en tres dimensiones de pequeñas muestras. Los
microscopios electrónicos solo pueden ofrecer imágenes en blanco y negro puesto que
no utilizan la luz. Para el objetivo de esta investigación optamos por esta técnica, porque
nos entregará información morfológica de la materia analizada y extraer muchas de sus
características a través del análisis de las imágenes obtenidas” (Diaz 2011 p.23)

Comentários
Mensiona el texto de Quispe (2008) en el cual muestra una hipótesis sobre la sonoridad
tiwanakota, podría haber información relevante en este documento.

Ideación
- Antecedentes
-Para la composición de un producto sonoro acorde a las conclusiones
acerca de cómo sonaba y para que servía la música tiwanakota
-Metodología