Charles Baudelaire: L a Fanfar-
lo. Traducción de Aurora Bernár­
dez. Emecé, Buenos Aires, 1944.
64 páginas.
^ Eliot dice que la obra en pro­
sa de Baudelaire no es infe­
rior a su poesía. Modificando esr
ta afirmación se puede decir que
la obra en prosa de Baudelaire
es, por lo menos, complementa­
ria de su poesía. Para el lector de
L'examen de minuií, por ejemplo,
la lectura de L a Fanfarlo es
complemento indispensable. En
ese cuento largo el poeta, pre­
sentándose bajo e l transparente
disfraz de Samuel Crámer (“ el
último romántico” , el decadente),
había dibujado un curioso auto­
rretrato denigrante.. Dicho retra­
to, en e l que se omiten casi todos
los rasgos positivos del original
y se amplifican los negativos, en
que el enfoque es satírico pero no
despiadado, corría envuelto en
una deliciosa historia de bohemia
y burguesía. E l cuento estaba in­
ventado con detalles que hubie­
ran provocado la felicidad de
Balzac — la pura y noble dama
que pide a Crámer, el disoluto,
que le recobre el amor de su ma­
rido arrancándolo de las garras
de la. perversa Fanfarlo, etc., etc.
En ciertos momentos el estilo tra­
ducía el gusto balzaciano por los
contrastes y por el lenguaje de la
B I B L I O G R A F I C A S
pasión oratoria. Pero dominaban don'i like ihat furniture poei". taron en tom o de dicho suceso.
en la concepción y en la forma En todo memento el lector me­ Los personajes encargados de dar
del cuento algunos elementos nos exigente de imprecisiones que vida a esas pasiones, a esos
nuevos, originales: la visión agu­Tagore, encontrará en L a Fan­ intereses, son meros fantoches,
da y múltiple de Baudelaire, su farlo finos rasgos, apeifes apun­ irremediablemente caricaturescos.
fino estilo matizado. Una escena tados, que prolongan en direccio­ Todo el valor humano y la sim­
lo revela claramente: aquélla en nes insospechadas la vitalidad de patía de la causa que defiende
que Crámer y Madame de Cos- este cuento casi centenario. (Es Bloch se pervierte por la forma
m elly se encuentran y se engañan de 1847). La traducción es exce­ mezquina y torpe de la obra. Hay
mutuamente sobre sus verdaderas lente. Hace unos cuantos años que convencerse: las buenas in­
intenciones. Baudelaire resume Julio Gómez de la Sem a había tenciones no basian. Esta obra Jo
así la situación: Crámer "la miró publicado otra inferior-en Prosa evidencia dolorosamente.
atentamente un rato, en silencio, escogida de Baudelaire, Biblio­ E. Q. M.
con el aire más enternecido y más teca Nueva, Madrid.
untuoso que pudo adoptar; el
brutal e hipócrita comediante es­ Jean Richard Bloch. Tolón. Tra­
taba orgulloso de esas bellas lá­ ducción de C_ Bloch y A . Serra­
grimas; las consideraba su obra no Plaja. Ediciones Pueblos Uni­
y su propiedad literaria. Se en­ dos, Montevideo, 1945, 156 págs.
gañaba sobre el sentido íntimo ★ Esta Crónica Francesa en
de ese dolor, como Madame de Tres Epocas (1942 - 1943) es
Cosmelly, sumida en una cándi­ un alegato político malamente
da desolación, se engañaba sobre disfrazado de obra literaria. El
la intención «le su m irada". Este autor ha querido presentar una
doble juego Cesta cauta ambigüe­ "crónica dialogada de los aconte­
dad) se mantiene hasta su culmi­ cimientos que precedieron y ro­
nación final en el episodio de dearon el hundimiento de la flo ­
Crámer y la Fanfarlo — detallado ta francesa” en Tolón. Con tan
con el gusto de Baudelaire por los noble como servicial finalidad ha
detalles concretos, las sensacio­ fraguado una serie de escenas mal
nes refinadas, la cálida reproduc­ hilvanadas que presentan en for­
ción del ambiente, o sea, todo lo ma puerilmente explícita los in­
que hacía decir a Tagore: “ I. tereses y las pasiones que se agí-