Don Juan Tenorio - Zorilla

1844

Zorrilla no se preocupa de respetar las tres unidades:

1. Acción > vuelve a ser única pero solamente porque el protagonista es el enfoque de la historia
> no es su voluntad respetar la unidad de acción > quiere concentrar toda la atencion en el
protagonista

2. Lugar > hay muchos

3. Tiempo > unos anos

Personajes

Don Juan Tenorio

Don Luis Mequia > personaje inedito
Don Gonzalo de Ulloa
Don Tenorio

Dona Inés de Ulloa > = Dona Ana *
Cristofaro Buttarelli
Marcos Ciutti (el gracioso) *

* personajes que existen en la pieza de Tirso, pero aquí tienen papel totalmente diferente.

Dona Inés es la protagonista femenina que se está educando en un monasterio y vive en la

misma manera de las monjas: o sea no puede ni salir del edi cio. 

Hay también la estatua de Don Gonzalo, que se encuentra en el convento. 

En este caso también la estatua se animará. 

La sombra de Dona Inés, que nos deja entender cual será el futuro de la protagonista, es
interpretada de la misma actriz que interpreta a Inés. 

Hay muchos elementos que remiten al escenario fantástico: se animan más estatuas, hay
fantasmas. 

Podemos entender que el elemento fantastico se enfatiza aun más con Zorilla. 

Una acotación inicial nos hace entender que la acción se desarrolla en Sevilla en 1545 (ultimo ano
de gobierno de Carlos V).

La acción, como pasa siempre con las obras románticas, se desarrollan en el pasado. 

Los cuatros primeros actos se desarrollan en una sola noche; los tres restantes 5 anos después y
siempre en una sola noche. 

El subtitulo es otro elemento paratexual fundamental: el dramaturgo ya crea cierta expectación en
el lector; nos esperamos una situación de libertinaje y escandalo (titulo). 

La pieza se desarrolla en el periodo del carnaval: este tema de ‘indentidad ocultada’ es unos de
los que más le interesan a los dramaturgos. 


Otra vez la escena empieza en medias res; por lo tanto, el lector tendrá que recuperar los
antecedentes de la historia de los personajes a través de lo que cuenta otro personaje. 

Nos encontramos a Don Juan en la hostería de Buttarelli que está escribiendo una carta.
Entendemos pronto que es un hombre que se impacienta pronto, ya que su criado nos lo
comunica. 

Ciutti expresa los elementos más instintivos del ser humano, como gracioso. 

Los intercambios rapidísimos entre ciutti y buttarelli los aprovecha el autor para hacernos conocer
un poco al protagonista.

Sabemos que: no tiene paciencia, escribe mucho y, sobretodo, escribe muy bien. 

En Tirso, Don Juan convence a sus víctimas con sus discursos; en Zorilla él manipula sus
víctimas tanto hablando, cuanto escribiendo cartas. 

Ciutti se imagina que Don Juan esta escribiendo a su padre: en realidad, entendemos que la carta
que está escribiendo es para dona Inés.

Puede ser que Ciutti conociera la verdad pero no quería que Buttarelli se enterase. 

Con esta técnica, el autor quiere suscitar sospecho en el espectador, complicando la escena y
dejando dudas. 

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Ya se está descubriendo algo más: Ciutti quiere saber si tiene que esperar una respuesta y su
amo le dice que si; que la dueña que asiste a dona Inés le dará una señal, una llave y una hora. 

Algo tiene ya planeado pero lo descubrimos después. 

Quedan a solos Don Juan y Buttarelli: Juan le pide si ya ha llegado Don Luis; Buttarelli le dice que
no y Juan le pide si hay algo sobre el caso.

La tecnica de Zorrilla, ya desde el principio, es suscitar misterio y seguir ampli candolo a lo largo
de la obra. 

El lector se pide: quién es Don Luis ? De qué caso hablamos?

Solo sabemos que esta noche el caso cumple un ano, o sea esta relacionado con algo que ha
durado un ano y se acaba esta noche. 

Organizaron una puesta Don Juan y Don Luis, aunque no sabemos por qué, lo veremos. 

Emerge otro elemento: Don Juan no ha revelado su identidad, habla de si mismo como si fuera
otro. Quiere esconder su identidad.

Ahora que ha acabado el ano, deberían los dos presentarse en esta hostería, este día. 

Todo es misterio y se alimenta la sensación de vacilación del publico.

Buttarelli empieza a contarnos algo más, reconstruyendo los antecedentes.

En la escena aparece una ambientación de interior y Buttarelli nos cuenta lo que está pasando en
la calle, ya que el publico no puede ver lo que pasa a fuera de la escena; estamos en la extra
escena: o sea descubrimos algo que está ocurriendo pero fuera de la escena. 

Aparece don Gonzalo de Olloa: muy extraño que un personaje tan alto pueda ir a una hostería
como la de Buttarelli. El también le pide algo sobre Don Juan. 

Anade Zorilla Don Luis Mejia que no es secundario, representa casi un antagonista de Don Juan.
Los dos han apostado, aunque no sabemos por qué.

Entendemos que Don Gonzalo conoce a los dos, pues que dice que son dos malos. 

Qué razón tendrá don Gonzalo para asistir al dialogo entre los dos de manera oculta?
Buttareli le sugiere ponerse una mascara para seguir ocultando su identidad.


‘Primero muerta que esposa suya la quiero’

Sopechas sobre el intento de una seducción

‘Primero seré un buen padre’ > ahora sabemos que habla de su hija; sospecha algo que pueda
dañar a su hija y que esto forme parte de la puesta.

Aunque un casamiento entre su hija y Don Juan puede ser una ventaja, ya que Don Juan es un
noble, pero en el caso en que acepte casarse con ella, Don Gonzalo no quiere porque está
seguro que él la mataría a disgusto. 

Don Gonzalo se queda en una mesa contigua a la de Don Juan y Don Luis. 

Buttareli imagina que ambos se presentaran porque quién no se presenta, pierde. 

Dona Inés es una joven, poco más que adolescente, pura.

Hasta llega don Diego Tenorio: padre de Don Juan. 

Tanto Don Gonzalo como Don Diego están preocupados, aunque por razones diferentes: el
primero por su Horna, que su hijo puede arruinar, el ultimo porque tiene que defender a su hija. 

Don Diego de ne a su hijo como un monstruo. 

Llega Avellaneda y nos informa de otros detalles que no sabemos: describe a Don Juan como de
inclinación natural una mala persona y ni siquiera puede imaginarse lo que puede hacer, si se
empeña. 

Recordemonos que Don Juan ya está allí pero disfrazado. 

Ignoramos todavia que han apostado Don Juan y Don Luis, pero todo hablan de esto.

Iteracion del elemento ‘apuesto’ es otro estratagema para añadir misterio, 


Buttarelli cuenta del encuentro con el señor que escribía una carta y según Avellaneda se tratara
de Don Luis. 

Se oye la campana que suena y la gente entra; la fama tanto de Don Juan como de Don Luis la
conoce toda Sevilla. 

Entra también Don Luis, también él con un disfraz. 

El reloj da las ocho y don Juan se acerca a la mesa; en la misma mesa se sienta Don Luis. 

La tension dramatica en este momento es maxima. 


PRIMER ACTO: libertinaje y escíndalo

Qué subtitulo leiamos en el primer acto?


libertinaje y escandalo.

Vuelve el tema del escándalo. 


Aquí los protagonistas recuerdan los antecedentes y nos cuentan lo ocurrido: la puesta sirve para
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 revelar a todo el mundo quién es el mejor portandose mal en cuestiones amorosas. 

El discurso de Juan remite al Don Juan de Tirso. También el Don Juan de Zorrilla se queda en
Naples y se porta muy mal: desde la princesa hasta la pescadora. 

Referencia

Describe todas sus azanas y traiciones y ha hecho una lista de estos, para que constara que se
había portado de manera muy mala. 

En este modo cada uno de los personajes nos describe su actuación. 

Don Luis recupera sus antecedentes y cuenta lo que le ha ocurrido por lo que se re ere a sus
azanas amorosas. 

Se fue a Flandes; luego se va a ?, llega a Germania y por ultimo a Francia donde se queda unos
meses y en todos los acontecimientos negativos que pasan él siempre puso parte. 

Estaba comprometido con Dona Ana de Pantoja.

En este momento los dos personajes recuperan antecedentes y ya conocemos de que iba la
puesta y que han hecho durante este ano.

Han preparado un informe para que todo lo que cuenta sea consultado. 

Ha matado más gentes Don Juan respeto a Don Luis. 

Pero lo mas importantes son la conquistas: 56 contra 72. 

Hay en la lista todos los testigos por la conquistas; Don Juan ha recorrido toda la escala social:
desde las màs humildes hasta las mas nobles. 

Solo le falta seducir a una novicia (a punto de tomar los ordenes religiosos).

Los espectatores ya saben qué esperarse. 

Siguen sacado cuentas: Don Juan dice que tardará un día para enamorarla, uno para conseguirla
y uno para abandonarla, dos para sustituirla y una hora para olvidarla. Quiere gozar de una
novicia y de una mujer que está a punto de casarse con un amigo (que es la misma dona Ana que
tiene que casarse con el mismo Don Luis). 

Don Juan habla en secreto con Ciutti; también en este caso Don Diego trata de arreglar los
problemas del hijo, por eso le había organizado las bodas entre dona Inés y don Juan.
Conociendo la fama de Don Juan, Don Gonzalo querrìa conocer los antecedentes de Don Juan. 

Don Gonzalo se quita la antifaz y Don Juan lo reconoce; Don Gonzalo no quiere concederle a su
hija y Don Juan le amenaza diciéndole que gozera de ella aunque sin matrimonio. 

Con este ultimo monologo de Don Diego entenderemos todo lo que ha pasado en este ano.

‘Hay algún rayo en el cielo preparado para aniquilarte’ > en el burlador de Tirso como la justicia
terrenal no funciona, será la justicia divina a ocuparse de esto. Mientras aqui, recuperando el
pensamiento romántico, hay un destino que incumbe sobre los individuos. 

El padre de don Juan de Zorrilla es muy diferente respeto al burlador tirsiano; en Tirso trata de
convencer al rey para que no mate a su hijo aunque consciente de su mala conducta. A lo
contrario, en este caso, Don Diego condena de nitivamente a su hijo y le desconoce (‘nunca
vuelvas a mi’). 

Don Juan en Tirso aparentaba respetar a su padre y su tio para obtener lo que quiere; aquí no le
importa ngir respetar a su padre. 

Mientras en el burlador de Tirso la alusión a dios se aprovechaba para criticar la sociedad; en
este caso, el elemento del dios justiciero no está relacionado con una critica al poder de la época,
sino que esta relacionado con la mala conducta de Don Juan. 

En este caso hay una perspectiva diferente: no se está criticando la política de la época,
simplemente dios juzga al nal a todos. 

El tema del destino es otro tema clave de la sensibilidad romántica. 

Es el mismo don Diego que anula el casamiento entre dona Inés y su hijo. 

Tanto Don Diego como Don Gonzalo critican la conducta de Don Juan.

Don Diego dice que no es él quién tiene que perdonar a su hijo, sino dios.

Don Juan dice que le queda tiempo, es totalmente despreocupado. 


A Zorrilla le importa subrayar dos aspectos; tiene un mono objetivo: expresar la arrogancia de su
protagonista y per lar a un Don Juan seductor de mujeres arrogantes. 

El Don Juan de Tirso manipulaba a su padre, a su tio, sus amigos, manteniendo relaciones con
ellos, aunque fuera para sacar algún provecho. 

De esto en el Don Juan de Zorrilla no queda ni rastro. 

Es verdad que el resultado de la lista que compara Don Juan y Don Luis aparecen también
desafíos y personas matadas, pero digamos que esto se vuelve un elemento casi accesorio ya
que la puesta ganada por Don Juan, empuja el mismo protagonista a desa ar a si mismo pues
que aun le faltan dos tipos de conquistas. 

Esto es el motor de la acción que se desarrollará después. 

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 Probablemente los criados se va pronto ya que Ciutti está organizando llevar la carta a Don Inés y
organizar las ultimas dos azanas de su amo y Gaston probablemente està intentando evitar que
Dona Ana caiga en la trampa de Don Juan y se haga gozar de él.

Las escenas son brevísimas; ahora descubrimos la razón del parlatorio secreto entre don Luis y
su criado: había enviado Gaston a denunciar a Don Juan. 

Parece estar seguro de que de esta manera ha anulado el ultima azana de Don Juan, o sea
seducir a su pareja. 

Se llevan a don Juan y a Don Luis para arrestarlo y el publico crea que Don Juan fracasará pero lo
que dice al ultimo, nos hace entender que puede ser que no. Lo entendemos gracias sobretodo a
la mímica del personaje. 

Avellaneda no entiende como pueda seguir adelante la azana de Don Juan. 


ACTO SEGUNDO: destreza

A partir de una destreza, se desarollerà la acción. 


Escena de exterior: fuera de la casa de Dona Ana vista por una esquina. 

Descubrimos las intenciones de Don Luis: debe actuar con el mayor cuidado y destreza. 

1 se pregunta como puede ser que Don Luis se haya liberado. 

Don Luis consigue recuperar su libertad porque ha intercedido por él su primo, que es el …. real.

Ya vemos que la técnica del dramaturgo ha cambiado: antes todo era ministerio y se manifestaba
poco a poco; en este caso, los personajes empiezan a revelar sus planes: Don Juan lo hará para
ganar y Don Luis para proteger a si mismo y a su pareja. 

Se realiza otra comparación con Satanas: rasgo que aparecía también en Tirso. 

Todo para Don Juan son burlas: otro rasgo que se mantiene e incluso ampli ca. 

A pesar de que Pascual conoce muy bien de nombre a Don Juan, Don Luis le avisa que él no
tiene limites; no sabemos si se trata de una exageración de Don Luis, debida a su miedo por
Dona Ana, o si es realidad lo que dice. 

Lo fantasmagorico y lo efectismo se ampli can debido a la sensibilidad romántica. 

No es simplemente que Don Juan actúe màs, parece establecer una connexion con el diablo
mismo. 

Don Juan tiene un objetivo y es capaz de todo para lograrlo, por eso parece superado por una
criatura demoniaca. 

Las preocupaciones de Don Luis, según Pascual, se acercan a su celos. 

En realidad veremos que sus preocupaciones no son exageradas: el conoce muy bien a Don Juan
y Pascual no. 

Como Don Luis es el unico que conozca muy bien a Don Juan, la única solución que encuentra
es quedarse con Dona Ana y protegerla; parece una locura pero como se tiene que enfrentar a un
diablo, nada es exagerado. No es que no con a en Dona Ana, es que sabe que Don Juan lo
puede todo.

Don Luis no acaba de convencer a Pascual.

Don Luis quiere entrarse ahora mismo en casa de Don Juan y cerrarse en la habitación de
Pascual y él se lo impide. 

Esta insistencia no la considera un peligro, sino piensa que se debe a la pasión. 

Queda un tiempo en que Dona Ana se quedará en casa sin nadie que la pueda proteger. 

Se adelanta algún detalle mas, casi una premonición. 

Esta a rmación alimenta la opinión de Pascual sobre el hecho de que Luis sea enamorado y
tenga celos. 

Don Juan sigue describiéndose a través una constante comparación al demonio; no se puede
explicar Don Luis como pueda seguir sus objetivos por mas complicados y inalcanzables que
parezcan. 

La gente no se lo cree que pueda ser tan malo. 

Esto produce en el publico vacilación : tampoco el publico sabe si creérselo o no. 

Se compara don Juan a una serpiente. 

Mientras que Don Juan y Ciutti se están acercando a la casa de Dona Ana.

Ahora estos personajes descubrirán poco a poco lo que han discutido Don Juan y Ciutti. 

Ahora hablamos de Dona Inés: Ciutti ha conseguido las llaves del jardín del convento en que està
encerrada Dona Inés. 

Otro recurso que ya vimos en el burlador: engañar a las mujeres y preparar con antelación como

1 hombre de la casa de Dona Ana que por supuesto conoce a Don Luis
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huir. 

Don Juan le pide a Ciutti que prepare el caballo, de hecho. 

Don Juan ya había adivinado que Don Luis para proteger a Dona Ana estaba en su casa. 

Se da cuenta de que podrá aprovecharse de esto para lograr su objetivo de manera màs
interesante. 

Le manda a Ciutti que se haga pasar juntos a otros hombres de con anza por guardias para
quitarse del medio a Don Luis. 

Han quedado Don Luis y Dona Ana; se van a ver a las diez, cuando el padre de Dona Ana se
acueste. 

Por màs cautela que pongan las víctimas, siempre queda un momento en que se le abre el paso a
Don Juan. 

La diferencia es que este Don Juan de Zorrilla le hecha en cara a sus víctimas lo que va a
suceder. 

Arrestan a Don Luis y le tapan la boca; Ciutti lo hace encerrar en un sitio hasta la mañana. 

Ahora imagina tener libre el paso, quién protegerá ahora Dona Ana?

Tanto Pascual como Ana lo esperan a las diez; entonces, Don Juan se hará pasar por él.

La técnica de dramaturgia ya ha cambiado: ya no hay misterio. 

Don Luis deberá obligar a Dona Ana a callarse, si Don Juan logra sus objetivos, pues que él
también y sobretodo va a perder su honra y reputación. 

Don Juan se ha vuelto un mito y sus rasgos se han estilizado de manera màs esencial: es el
seductor de mujeres por antonomasia. 

Ve aparecer una gura y se imagina pueda ser una mujer; se activa en él el impulso de seducirla. 

Brigida, criada de Dona Inés, sera una ayudante de Don Juan; el mismo don Juan rea rma su
actitud de diablo; Brigida le dice que es un diablillo (caprichoso).

Compra a su ayudante: le da dinero para que lo ayude. 

Ella nos comenta otro momento extra-escénico: algo que ha ocurrido que no se ha ensañado en
la escena. 

Descubrimos que Dona Inés tiene 17 anos y ha crecido dentro del colegio, o sea nunca he
experimentado nada, tampoco sentimientos amorosos. 

Ha pasado tanto anos en soledad abriéndose. 

Esto nos presenta a una víctima fácil de seducir y débil. Su personaje, pero, evoluciona mucho. 

En Zorillas los personajes no son estáticos como en Tirso, sino dinámicos. 

Sabemos también que Dona Inés està hermosa. 

Segun decíamos, en este momento por primera vez se nos presenta a dona Inés, se nos describe
una ingenua absoluta, pues qua nunca ha visto nada, encerrada toda su vida en un convento.

Ahora Don Juan està deseando; esto no es típico del Don Juan de Tirso. 

Elemento infernal que siempre vuelve en la pieza: ‘hasta el in erno’.

En este momento interpreta su pasión como algo suscitado por su clase social. 

El dramaturgo sigue iludiendo a lo que luego desmiente. 

La tornera (la monja que guardaba el torno: donde se hacían entrar y salir objetos y personas).

Brigida la distrae para que don Juan tenga paso libre.

Ciutti se queda en el fondo esperando. 


Ya vamos hacia un campamento del protagonista. 

Don Juan esta a punto de concretar su doble engano.

Vemos que muchas veces necesita acercars a algun personaje para que le ayude con su
intento. 

En esta fase ya Don Juan es una gura cristalizada a través del mito; lo que queda del Don
Juan de Tirso es el elemento de Don Juan seductor de mujeres. 

Estas dos empresas mas (Ana y Inés) le acreditara.

Esta fama negativa es lo que le interesa a Don Juan, impulsado por este automatismo.

Hasta las criadas que las donzellas son sus complices, como Brigida. 

En algunos casos, en cambio, Don Juan tiene que convercerlas, a veces compradolas y
regalandoles cosas.

Lucia investiga y se informa: es corructible y se hace comprar por parte de Don Juan y
cuando reconoce a Don Juan le dice que es anima del purgatorio. 

Ha tardado poquisimo en convencerla.

Esta es una novedad: en Tirso Don Juan seducia a las damas ocultando su identidad; aqui,
a lo contrario, tiene mayor profundidad como forma de actuar; tiene un actuacion mas
complicada. 

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 La dinamica de la accion es muy rapida. 

La accion se vuelve mas dinamica por eso. 

Sabemos que a las nueva ira a seducir a dona Inés y a las diez a Dona Ana. 


Acto III : profanacion

Entendemos que se profana el convento en que esta encerrada dona Inés.
Otra vez tenemos un ambientacion al interior.
Todavia no teniamos una protagonista femenina, ahora conocemos a Dona Inés que juega un papel clave en
la pieza.
La gura de la mujer, en la sensibilidad roman ca, es una gura doble: salva al hombre o le pierde. Puede
ser nega va o posi va.
Dona Inés es un personaje completo y acabado que Zorrilla nos describe con maxima atencion a través de
los dialogos que ella desarrolla con los demas personajes.
Entendemos los antecedentes de Inés, gracias al dialogo con la abadesa.
sabemos que es joven, candida y buena; con un obje vo por parte del padre: tomar los votos.
La compara con una paloma, que ha aprendido a comer donde el dueno le ha criado, o sea el mismo dios.
Se pasara el resto de su vida como monja.
Adivinamos que algo le esta pasando a dona Inés gracias a su mimica: escucha a la abadesa cabizbaja.
El dialogo con la abadesa nos sirve para conocer mejor a dona Inés y para contectar con sus antecedes y
comentar la actuacion sica del personaje que esta alli sospirando y para que sospechemos que algo le esta
pasando.
Aqui empieza otro monologo del personaje para hacernos conocer algo mas sobre ella: Zorrilla quiere crear
mas expectacion en el lector.
Ya no le interesan los discursos de la abadesa y ene miedo al dia que se acerque demasiado pronto en que
tomara los vuetos; se pregunta donde estara su criada, o sea Brigida.
Esto ya nos an cipa algo: entendemos como se podra desarrollar la situacion.
Llega Brigida y cierra la puerta para convencerla de algo; Brigida ereda en parte la capacidad de
manipulacion de don Juan.
Brigida le pide si ha abierto el libro, pues que dentro del libro hay la carta; Inés no ha tenido empo de
abirlo y Brigida le dice que se lo ha traido Don Juan e intenta convencerla acceptar la atencion de Don Juan.
Dona Inés se lo cree todo: si no se toma el libro morira de pena. Ella no ene esperiencia y se lo cree;
entonces lo abre, descubriendo la carta.
Inés se descolora y entre si Brigida comenta que ya ha caido en la trampa.
Inés dice que desde que le vi, siempre piensa en él. Tan solo le ha visto pero la fascina.
Su turbacion esta asoluda: no consigue leer la carta.
Otro momento extrategico que determinara el giro de la accion: es una aparicion indirecta de la escena;
don Juan aparece en la escena aunque no esta en escena.
Ahora aprendemos otra no cia: Don Juan no esta contando que los padres de ambos han organizado sus
bodas. Entonces, si es verdad, seducirla es por el simple placer de un desa o. Esto no ene sen do; esto de
la seducion, para don Juan, es inevitable: se ac va al solo imaginar a otra vic ma.
Ya al re exionar sobre dona Inés Don Juan habia manifestado cierta ac dud curiosa para el; una conducta
diferente respeto a la que habia tenido con las demas vic mas, ahora vemos a una reaccion diferente, pero
el publico ignora si se trata de otra ccion.
Esta tecnica de manter el publico pendiente es aprochada por Zorrilla en toda la pieza.
Otra incinuacion de Brigida: a lo mejor le hiciero espera que puediera casa con ella y luego arruinaron esta
esperanza; aunque porque sabemos que Inés tenia que tomar los votos.
Esto es aprovechado por el dramaturgo para hacernos adivinar lo que pasara.
Si le conceden Dona Inés el paradiso, si no se la conciden es el in erno.
‘Perlas sin conchas’ = Inés es deprotegida. La concha protege las perlas.
Si ella quiere, Don Juan puede sacarla del convento.
El aparte de Brigida rea rma la suspecha que el contenido de la carta sea otro engano de Don Juan; acrece
la situacion de minsterio.
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 La turbacion de Dona Inés es total: esta paloma encerrada, al recibir la carta de don Juan, mutua totalmente
y todo esto le hace experimentar sen mientos desconocidos para ella.
‘El cielo ha unido nuestros des nos’: se lo cree ella.
Desconoce totalmente cualquier po de experiencia amorosa y esta turbacion debida a la carta, la turba
radicalmente.
Brigida le dice que no hable mucho de él, que puede aparecer, como si fuera una premonicion.
En realidad, Brigida sabe que lelgara pues que estan organizando su llegada.
Inés piensa que es un espiritu y Brigida le con esa que puede ser que tenga las llaves.
Micro escena que esta pasando en el extra escena: poco a poco Don Juan se esta acercando.
Entra Don Juan y Inés esta tan turbada que piensa que se trata de una fascinacion, no realidad.
La carta es importante porque representa un giro de la accion.
Don Juan ha enganado también a Brigida: ella suponia que él la gozara en el convento; en cambio, él se la
quiere llevar consigo.
Hemos descubierto ahora el plan de don Juan: quiere raptarla y sacarla del convento.
Llega la tornera: el abadesa le dice que hay un hombre anciano que quiere hablarle: el senor don Gonzalo
de Ulloa.
Otra micro escena en que la abadesa queda sola: no en ende porque llega tan tarde y de prisa; piensa que
simplemente que dona Inés ha salido de su celda y sabe que su padre se enfarara, pero esto hace que ella
en enda que no ene que salir de su celda.
En realidad, Don Gonzalo sabia que la segunda puesta de Don Juan era seducir a una mujer en punto de
tomar los votos y estaba cosciente de que su hija podia ser su vic ma.
Saben ademas que han visto a Brigida encontrarse con Ciu .
Ahora pero aprendimos que es verdad que los padres de Don Juan y Dona Inés habia mucho empo antes
decidido casar a los dos.
Se compara una vez mas a Don Juan con un ser demoniaco.
Sabemos que ya dona Inés no se casara con Don Juan y tomara los votos. Ademas el quiere que los tome
con prisa.
Sabemos que la abadesa sospeche de algo ‘iré a buscarla’. Porqué tuviera que buscarla si todas deberian
estar en su habitacion?
otra vez se compara a don Juan con el diablo; el desarrolla de la accion ha dado el giro principal: la carta es
el objeto que permite al accion dar un giro de ni vo; esta carta concreta las palabras de don Juan: él
seduce a sus vic mas con sus parlatorios, tanto oralmente como por escrito. En este caso sus palabras
escritas han resultado e cazes como las palabras de sus discursos orales.
La carta se le cae a Dona Inés que se desmaya y se queda en su habitación; llega Don Gonzalo y a través de
la carta logra entender lo que está pasando.
La respuesta de Don Gonzalo a la abadesa es un poco mala (‘imbecil’) pero él ya lo ha entendido todo: ha
entendido quién es el hombre que se ha escapado del convento; se imagina que haya raptado a su hija y
està en punto de lograr obtener lo que quiere.
Aqui el concepto de honor y honra (reputación social publico) era unas de las manías del siglo de oro y
ahora vuelve a aparecer en época román ca.
Don Gonzalo no emplea el concepto de Horna como en siglo de oro pero por ser el don juan un mito de la
dimension pasada, se recupera esta idea y se menciona y ene su peso, aunque de manera diferente
respeto al Burlador de Tirso.

ACTO IV: el diablo a las puertas del cielo

Adivinamos un poco, como siempre, lo que podrá ocurrir: Expression metafórica; referencia a la
contraposición entre el bien y el mal; y ‘las puertas del cielo’ nos hace entender que puede ser que haya un
cambio en esta gura. A lo contrario del Don Juan de Tirso, con Zorilla encontramos a un Don Juan que
evoluciona.
Don Juan y Dona Inés se volveran en los protagonistas absolutos.
Aqui, Inés llega a adquirir un relieve incomparable respeto a las demás víc mas, incluso a las del burlador
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 de Tirso.
La acción se desplaza cerca de Sevilla: en el interior de la casa de campo de Don Juan.
Hemos entendido que Ciu juega un papel muy diferente respeto a Catalinon: no es la voz de conciencia de
su amo.
Ciu es solamente el criado de Don Juan y el gracioso de la pieza.
El desarrollo de la acción nos hará entender que será el mismo Don Juan a tener una cierta re exión
interior.
Esta larga cabalcada le ha dolido a Brigida: no solamente sicamente; se había dado cuenta de lo malo que
es Don Juan, había colaborado con él por dinero, pero no se imaginaba que don Juan pudiese incluso raptar
a dona Inés.
Brigida alude a una ilusión infernal; esto remite otra vez a la descripción de Don Juan y su conducta.
‘Alcun diablo familiar’ Expression que ya se ha u lizado tanto para expressar la maldad de la manera de
portarse de don jUan como el hecho de que siempre se sale con las suyas y esto deja sin palabras a sus
colaboradores que no se lo pueden creer.
El enfasis sobre lo infernal desempeña un papel estratégico: sirve para que el publico se quede mas
sorprendido por el nal de la pieza.
Una vez mas interviene un personaje que conecta lo que estamos viviendo ahora con lo que se había
acabado en la escena precedente; no todo se puede representar en la escena evidentemente y es necesario
que algún personaje nos cuente lo que ha pasado.
Antes la comparison entre don Juan y lo malo absoludo, o sea el in erno. Ahora se ampli ca para chocar lo
que sucederá después, estamos cerca del giro de la acción.
Brigida y Ciu hablan y el publico casi se ha olvidado de que Don Juan ene otra azana pendiente: tenia
que gozar de Dona Inés y luego tenia que entrar en casa de Dona Ana y seducir también ella.
Ciu imagina que Don Juan se ira al in erno esta misma noche: pues que esta haciendo cosas tan malas
que puede que alguien lo mate.
Ahora nos esta an cipando Ciu que Don Juan quiere huir a Italia.
Se recupera dona Inés de su desmayo; aquí hay otro momento clave: ella descubre que ha sido raptada.
Imagina haberlo imaginado todo y imagina encontrarse en el convento, Brígida le enseña el balcón para que
pueda ver Sevilla.
En este caso un personaje recupera antecedentes no para informar a los lectores, sino a otros personajes, o
sea a Dona Inés.
Le cuenta una men ra: le dice que mientras estaba leyendo una carta de don Juan en el convento, estalló
un incendio; hasta le hace creer que don Juan la salvó.
Vuelve el mo vo del honor: no puede estar en casa de Don Juan una mujer tan joven que siempre ha vivido
encerrada en un convento.
No sospecha nada Dona Inés, aunque se encuentra muy confundida por la palabras de su criada; poco a
poco empieza a sospechar; a rma tener honor y noble y sabe que la casa de Don Juan no es algo bueno
para ella.
Ya empieza a emerger un rasgo fundamental de su carácter: su capacidad de analizar y de tratar de
enterarse de lo que està pasando.
Experimenta turbación y lo admite; aunque no ene experiencia, trata de entender lo que le està pasando
con equilibrio y sen do común.
De este parlatorio emergen rasgos de Dona Inés que ni imaginábamos, siendo una mujer tan joven y sin
esperencia.
Se pregunta qué es el amor y logra re exionar sobre esto. Se da cuenta de que està en una lucha que ve por
un lado sus sen mientos y por otro lado su honor; para defenderse de todo esto, sabe que hay que huir de
allí.
Hay incluso aqui pequenas partes que no se desarrollan: es Brigida quién ve del balcón a Don Juan que se
acerca. Ni nosotros ni tampoco Dona Inés pueden verlo; es algo que ocurre fuera de la escena.
Ya vemos que Brigida manipula en tono menor respeto a Don Juan pero intenta a lo mismo manipular a
Dona Inés: le dice que se irán pero antes ene que despedirse de Don Juan.
Vuelve a aparecer Don Juan y Brigida le informa, delante de Dona Inés, la historia del incendio.
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 Don Juan emplea la misma retórica que hemos encontrado en la carta, ya como la carta ha logrado
impresionar y turbar a dona Inés, se imagina obtener el mismo resultado ahora con sus palabras.
Hasta en la musicalidad de los versos que Zorrillas consigue realizar con mucha abilidad, Don Juan nos
convence: no hay lugar mejor que este para gozar del amor.
‘Este corazon traidor que rendirse no creía, adorando vida mía, la esclavitud de tu amor.’
Sabemos e imaginamos que este discurso es otra men ra de don Juan pero algo nos hace vacilar.
A lo mejor, esté confesando algo Don Juan: reconoce ser un traidor y se creía que nunca y nadie pudieran
hacerlo rendir.
Esto que es: engano o anuncio que an cipa una evolución en el personaje ?
El papel del publico ya no es pasivo: Zorilla logra que se vuelva ac vo porque tenemos que tratar de
interpretar lo que està ocurriendo y no se queda tan claro.
La misma dona Inés nos dice que don Juan le ha dado un mismo ltro infernal; y empezamos pensar en que
puede ser que él siga min endo.
Darnos dos versiones diferentes es una técnica empleada por Zorilla para harcenos re exionar sobre cual es
la verdad.
Inés nos habla de ltro y del mismo diablo: se denuncia el poder seductor del Don Juan.
Con esa su amor dona Inés: un amor que nunca había probado antes.
Don Juan resultaba siempre un seductor aprovechando sus palabras y ahora de la misma parola otra
palabra es totalmente contrapuesta a la suya: la palabra de dona INès es sin malicia; no ha conocido el
mundo y mani esta lo que està experimentando de manera inocente y cambia el modo de ser de Don Juan.
Acordemonos del sub tulo : ‘diablo en las puertas del cielo’.
Puede ser que Don Juan, un diablo, se haya vuelto bueno pues que solo una mujer tan pura puede llevarlo a
su redención ?
Volvemos a la imagen doble de la mujer román ca: puede ser un elemento posi vo que salva al hombre o
nega vo que lo condena para siempre.
Aqui, ahora ya lo sabemos, encontramos a la mujer que lo salva.
Es una revolución absoluta: el protagonista està experimentando un cambio total; viendo como extrmiza la
tensión dramá ca Zorrilla, ya nos hemos acostumbrados que pone algunos obstáculos el dramaturgo.
Està llegando alguien, escondiendo su iden dad y les dice don Juan a Dona Inés y su criada que se vayan a
otra habitación.
Quedan a solas don Juan y Ciu : estos son los momentos en que se expresa de manera sincera, ya que
ciu es su ayudante.
Todos ignoramos la iden dad del personaje misterioso que acaba de embarcar al rio y pretende encontrar a
Don Juan y dice que se trata de un asunto de importancia capital.
Zorrilla logra ampli car el misterio manteniendo una situación de ambigüedad y aspetacion.
11-11
Don Luis se ha enterado de que Don Juan pueda seducir a su amada.
Se enfrentan los dos: es un duelo al ul ma sangre.
Se ha hecho pasar don Juan por Don Luis; triunfó de dona Ana y por eso Don Luis exige duela con el; no ha
todavía ganado la puesta: ha gozado de ella sin que ella supiera cual era su iden dad.
Vuelve el tema del honor manchado que solo se puede lavar con la muerta.
Està pasando algo mas: hay escenas que se suceden con ritmos acelerados y se produce una sorpresa en
escena.
Don Gonzalo ha descubierto de Don Juan ha llevado su hija a su casa y quiere hacer jus cia.
Don Juan y Don Luis vuelven a quedarse a solas y Don Juan le dice que ha ganado la puesta, pues que ha
seducido también a Dona Inés.
Le permite a don Luis re rarse al lado de su habitación para que pueda asis r a la discussion entre él y Don
Gonzalo, ya que si Don Luis consigue matarle, quiere que sepa que él ha ganado la puesta.
En este momento el publico en ende que puede ser que està empezando la metamorfosis del personaje.
‘Para todo hay espacio’ > remite a la voluntad de encajar las diferentes cues ones; misma Expression
proto po del personaje que se sudvierte respeto al ‘tan largo me lo áis’ del Burlador de Sevilla.
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 Se ha rodillado don Juan delante de Don Gonzalo: por el Burlador seria algo inimaginable.
Empezamos ver algunas acción que Don Juan había prome do a Dona Inés y creemos que es verdad que
està a punto de cambiar algo.
La carta que le envio Brigida juega un papel importante: Don Juan lo conocen como alguien que ene el
alma seca de virtud y fe; por eso, los demás personajes mas que tardan a creer, no se la creen la
metamorfosis del protagonista.
Don Juan seguira a lo largo de esta escena describiendo su metamorfosis debida al amor por Inés.
Durante todo este rato sigue don Juan de rodillas.
Nunca se ha doblado ni frente a su padre, ni frente a su rey y ahora lo hace porque ene una razón; esto es
otro indicio por los espectatores: no es una men ra; algo diferente empuja don Juan a portarse de esta
manera.
Dona Inés ene un poder bené co: hasta puede llegar a hacer cambiar a una gura como Don Juan.
Es la virtud de dona Inés que le hace cambiar a Don Juan.
Se manifesta concretamente hasta en la mínima la prostacion de don Juan que había anunciado a Dona
INés: me prestaré delante de tu padre.
Este es el momento en que don Juan rea rma su cambio de conducta: sigue tratando de convencer a Don
Gonzalo a hacerle casa con ella; dona Inés representa la única posibilidad de salvación de dOn Juan.
Se ha subver do totalmente la vision del burlador que no se podia conver r: no había nada que pudiera
rendir a Don Juan o aun solo hacerle vacilar y transformarse.
Aqui hay un cambio absoluto debido a la candidez de Dona Inés.
Mientras en el burlador el mismo responsable del des no de Don Juan es el mismo Don Juan; en este caso,
el personaje cambia y evoluciona y ofrece paz. Este cambio lo rechaza duramente don Gonzalo.
Don Juan se ha arrepen do: llamé al cielo y no huyó; un diablo que se acerca a las puertas del cielo
(sub tuló) pero su entorno no le cree y lo rechaza.
No es dios quién lo rechaza, sino el entorno.
El personaje que empuja don Juan a volver a ser Don Juan es Don Gonzalo.
El nal de esta escena tragica con la muerte por mano de Don Juan de Don Luis y Don Gonzalo se concluye
con don Juan que se lanza de la ventana y se oye el ruido del agua.
Vuelven a de nirlo como siempre: un diablo; esta virtud y amor que dona Inés experiencia permanece; se
ha creido que Don Juan hubiera cambiado y en ende que es sincero, mientras que para el publico es mas
di cil creérselo. Jus cia para Dona Inés, pero no contra de Don Juan.
Otra vez deducimos algo de que puede pasar: adivinamos que don Juan se ha lanzado al rio y llega un barco
que le recoge; olmos el agua y los remos; el ruido es rápido: como la travesía.
Este momento drama co se concluye con mímica y efectos sonoros, nada mas.
La jus cia y los soldados había llegado antes co Don Gonzalo pero no consiguieron llevarse a Don Juan.
La segunda parte se acaba.
Entre la primera y la segunda parte median algunos anos.
Vuelve a aparecer el tema de lo fantás co con la sombra de Inés.
La escena se desarrolla en el panteon de la familia Tenorio; el teatro representa un cementerio en es lo
roman co; aparecen 3 sepulcros:
1. Don Gonzalo (matado con un espistoletazo)
2. Don Luis (matado con un golpe con la espada)
3. Dona Inés > està presente su estatua
Efec smo: imagen del cementerio no suscita miedo; es un lugar con ores que, debido a la presencia de
dona Inés, disuelve todo lo orrible que puede tener un ambientación de esta.
Don Diego ha muerto y ha comentado la construcción de este panteón por la familia Tenorio; esta al punto
de acabar con la obra pero aun nadie le ha mirado.
En las piezas de marmos hay vida y sobrevivirá al paso del empo.
Aparece Don Juan embozado.
Dice que hace anos que no vuelve a Espana, entendemos que han pasado anos.
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 Esto era entonces un palacio y se ha hecho panteón.
Cuando Don Juan vuelve a su palacio, describe que se ha vuelto en un cementerio con un panteón por
voluntad de su padre.
Como siempre hay un personaje (el escultor) que nos cuenta un antecedente: describe a Don Juan, como si
fuera leyenda, un diablo desheredado.
Don Juan dice conocer a Don Juan; que sabe que todavía està vivo y que vive en Sevilla. Ademas dice que
puede que vuelva a su casa, ya que donde ha nacido, debe morir.
Se trata de un an cipación ?
Don Juan descubre que Dona Inés ha muerto de tristeza por ser abandonada por Don Juan.
Pero cuando la encuentran pide que no hagan jus cia de la muerte de Don Gonzalo por mano de Don Juan.
Don Juan se dirige a la estatua de Dona Inés: él ha cambiado totalmente y volvió en el in erno, puesto que
ni Don Luis ni tampoco Don Gonzalo le ha creido. Momento de auto cri ca por parte de don Juan; el
dramaturgo aprovecha de esto para demostrarnos que sy cambio es real.
El autor nos presenta a don juan que habla entre si y luego se re ere a un personaje que es ausente, ya que
se trata de una estatua, aunque podemos considerarla presente ya que està presente en la escena.
Se dirige a la estatua hablándole con respeto y hablando de si en tercera persona; a lo largo de estos anos,
don juan man ene su arrepen miento y ha conservado la imagen pura de su enamorada.
Dona Inés ha fallecido y Don Juan espera seguirla en el mismo sepulcro.
Don Juan siente murmurar palabras del sepulcro; no sabemos si se deben a su exaltación o es verdad.
Se levanta un vapor que oculta la estatua y cuando se desvanece la estatua ha desaparecido.
Sospecha que se habrá imaginado el mismo la estatua.
Se metamorfosea el esto con las ores que estaba a los pies del sepulcro de dona Inés y esta que el autor
de ne ‘sombras’ son fantasmas: elemento pico roman co.
En la primera fase del roman cismo, generalmente son los personajes humanos que nos describen sus
experiencias con lo fantás co.
El neo fantas co que empieza a desarrollarse en los primeros anos de los anos ochenta del 800, los
personajes sobrenaturales toman las palabras.
En este caso, que el fantasma de dona Inés hable con Don Juan es otra experiencia sobrenatural.
Igual que Don Juan ha mantenido sus sen mientos a lo largo de los anos, lo mismo la sombra de dona Inés
le ha esperado; es un amor que no muere con la muerte de Dona Inés.
Don Juan vuelva a rodillarse; no sabe si se lo està imaginando todo o si esta hablando en serio con dona
Inés; empezamos a descubrir que entre los dos hay una relación que ni siquiera la muerte puede romper.
Este es el momento clave: se encuentran los dos y dona Inés una vez mas juega el papel del personaje que
recupera los antecedentes: cuando murió, vio dios y él viéndola tanto enamorada de don Juan le dio la
posibilidad de vivir su purgatorio en el sepulcro, esperando a Don Juan. Si no sera asi, se condenara con él.
Es tan enamorada de el, que pre ere intentarlo aunque puede perder su salvación.
Los personajes ene la conciencia de que pueden gozar de este momento para jugárselo todo: pueden
salvarse o ganarse en in erno.

NB. No podemos comparar el dialogo entre don Juan y la estatua del comendador (él contestaba con gestos
y monosílabos). Este, a lo contrario, es un verdadero dialogo.
la estatua de Inés habla como si fuera una mujer; es concreta, adquiere el papel de un personaje aunque se
trata de la misma dona Inés.

La sombra de Inés le advierte que en este momento hay que elegir: si se inclinará al bien o al mal.
En este momento en Tirso se tenia un obje vo diferente: se subrayaba el efec smo.
En Zorrilla, desaparece la estatua y no vuelve a aparecer; Don Juan queda atónito y no acaba de entender lo
que le ha pasado.
En esta parte hay mucho monólogos pues que a través de ello, el publico puede llegar a conocer mejor a los
personajes.
Se lo explica de esta manera: deseaba ver a Dona Inés y se ha imaginado su estatua.
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 Dice don Juan que debido a este delirio, le parece percibir que las demás estatuas vacilan; percibe que a lo
mejor se estén animando y lo achaca a una ilusión suya.
Las estatuas se mueven lentamente, moviendo la cabeza hacia él.

NB. Haciendo una comparación con el burlador y el fana smo de la escena nal, aquí la estatuas se parecen
personas mientras que con Tirso la estatua de Don Gonzalo hablaba de manera peculiar y se movía muy
despacio
Reaparecen algunos de los rasgos picos del personaje; vuelve a expresar con arrogancia su valor; el capitán
Centellas piensa que don Juan se esté burlando de las estatuas; de echo, en el burlador don Juan se burla
del comendador y le invita a cenar. En este caso, siempre se burla de él, pero no ha vuelto al cementerio
para burlarse de la estatua; le de ne un vapor calenturiento que le fascinò.
Se repite el topico del convidado de piedra: Don Juan le invita a cenar.

Acto segundo: la estatua de Don Gonzalo

El sub tulo nos hace entender que el acto se centrará en el papel que juega la estatua del comendador.

Había prome do hacer preparar un cubierto para el comendador.

Ahora Don Juan recuperará antecedentes y descubrimos lo que le pasó en estos anos.
Una vez mas nos informa don Juan ha sido absuelto por el rey (otro rasgo que permanece respeto al
burlador rsiano).
En este momento, este don Juan ni siquiera cree en la existencia de algo después de la muerte,
Se prolonga este momento de tensión dramá ca en que adivinamos que està a punto de aparecer la
estatua del comendador que ha quebrado vida, como en Tirso.
Todavia no hemos visto a la estatua, pero sabemos que alguien ha entrado.
Se vuelve a recuperar otro elemento román co: el misterio.
Don Juan sigue sin creerse en el oltretumba y no en ende por qué llame, ya que los fantasmas pasan a
través de las puertas y no necesitan llamar a la puerta.
Entonces, el comendador pasa de la puerta sin abrirla y sin hacer ruido.
Aqui lo dilata todo el dramaturgo, para exasperar al publico.
El efec smo del siglo de oro se base en mecanismos técnicos de la entrada en escena: la estatua del
comendador de Tirso, se anima y sale para presentarse en casa de Don Juan. Se mueve con movimientos
casi mecánicos; cuando habla lo hace de manera cavernosa hablando despacio.
Son recursos muy elementales; en la escena en que, en el nal, la estatua del comendador arrastra a don
Juan al in erno, se abre una parte del escenario mismo y se permite la desaparición bajo la estatua.
Es un efec smo impactante con llamas pero basado en elementos técnicos elementales.
En este caso, con Zorilla, el efec smo se concreta una vez mas con la aparición de la estatua.
Se hace enchapé no solo en efectos, sino hace enchapé en las emociones.
El efec smo se mani esta de manera mas su l; no es tan solo algo mecánico, es la atmósfera que esto logra
suscitar.
Quedan a solas la estatua y don Juan, ya que los demás se desmayan.
Don Juan reconoce la voz del comendador: la estatua habla como cuando estaba vivo.
Don Juan todavia teme que se trate de una burla organizada por sus amigos.
Los dos no volverán en si mientras estén Don Juan y la estatua; el comendador no quiere tes go.
La estatua le revela mucho mas al protagonista respeto a la estatua de Tirso: él simplemente se anima para
arrastrarlo al in erno; aquí juega un papel mas elaborado; Don Juan se había declarado escép co: no cree
en la eternidad después de la muerta y ahora el comendador le dice que està a punto de morir y que si
existe una vida después de la muerte.
Le invita la estatua a devolverle la salida: debe decidir si quiere condenarse o arrepen rse.
Sigue dudando don Juan si se trata de una vision y quiere averiguar si todavía es así y coja una pistola.
Una vez la estatua desaparece.


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 Ahora Don Juan esta viendo con sus propios ojos que la estatua puede pasar por las paredes y en ende que
no es una broma.
A lo mejor se trata una criatura sobrenatural.
Esta re exionando don juan y esta tratando de entender lo que ha pasado: ha tocado la estatua y es era de
mármol, pero ha visto la estatua ha pasado por las paredes; ademas la estatua de dona Inés le había dicho
que siempre la tuviera a su lado y en contra él no la ve.
El fantasma de dona Inés le recuerda que mañana tendrá que morir y que los dos descansaran en la misma
sepultura y compar rán el mismo des no.
El papel de dona Inés sigue a rmandose.
Don Juan mueve a Centellas y Avellaneda que se levantan; les pide acabar con su burla; ahora ya vacila otra
vez don Juan: si no es una burla, es esto realidad?
Los dos piensan que don Juan habrá drogado el vino para que la escena se desarrollaba con ellos
inconscientes.
Evidentemente ninguno de los personajes acaba de creerse que se pueda desarrollar algo tan
extraordinario.
Avellaneda y Centella no se lo creen y la reacción de don Juan es desa arle. Se van para duelar
ACTO TERCERO: misericordia de Dios y apoteosis del amor
Ambientacion fantasmagorica
Toda una serie de criaturas sobrenaturales.
Estamos en el panteon de la familia de Don Juan.
Al faltar la dos estatuas, el lector suspichara que el estatua se ha animado.
Don Juan recupera poco a poco de manera indirecta los antecedentes: lo que ha sucedido después del
momento en que Avellaneda y Centellas estaban a punto de duela con él.
Adivinamos que don Juan ha desa ado a sus amigos y los ha matado; y en este momento, llevado por la ira,
por la incontencion de sus manifestaciones e impulsos mas violentos, se da cuenta de que todo esto le
arrebatará el corazon en un vér ce infernal.
Piensa haber perdido su ul ma ocasión de salvación; esto le sirve a Zorrilla para volver mas complicada la
situación de Don Juan y su salvación.
Efec smo tan peculiar: no es la mimica tan solo o las criaturas, es la atmosfera que Zorilla logra crear.
Ha acudido don Juan a la cita con el comendador y ha vuelto al cementerio para esto.
Una parte de la acción se desarrolla sin diálogos, y se concreta a través de elementos que suscitan
intenciones.
Se transforma el escenario: el sepulcro habia cambiado cuando apareció dona Inés.
Ahora pasa algo parecido: el sepulcro se metamorfosea y se transforma en una mesa horrible en que cenara
la estatua del comendador y don Juan.
En la mesa sobrenatural hay fuego y huesos.
Encima de la mesa aparece un plato de ceniza, un reloj de arena y una copa de fuego. Se le està acabando el
empo a Don Juan.
Todo esto pasa sin que ningún personaje diga tan solo una palabra.
Mientras que se transforma en una mesa el sepulcro del comendador, todos los demás sepulcros se abren y
salen los espíritus de las personas que vivían en las tumbas.
Todas estas criaturas quedan en el fondo de la escena al punto casi de atacar a Don Juan.
La tumba de dona Inés permanece y esto ya crea un efecto de contacto.
Ahora se lo cree que existen los fantasmas.
Es la ul ma noche en que se decidirá el futuro de don Juan y esto se alarga respeto al burlador de Tirso.
En cada grano del reloj, se va un instante de la vida de Don Juan; Zorrilla mete en la escena el reloj para el
paso del empo.
Piensa don Juan que ahora es demasiado tarde y que no le queda empo para arrepen rse.
En este momento es el mismo don Juan que especula sobre su situación; es posible que en un solo
momento pueda arrepen rse de una vida de mal acciones ?
No son efectos especiales tan llama vos, es la expectación por parte del publico que Zorrilla consigue
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 suscitar por parte del publico.
Hay cantos funerales, se ve des lar unas hachas y se ve pasar un en erro; lo ve don Juan y pide de quién es;
le dicen que es el suyo e se entera de que se ha muerto y se explica al publico lo que ha pasado: en este
momento don juan a rma que la luz de la fe ha penetrado en su corazon pero piensa que es demasiado
tarde.
Retoma Zorilla las palabras iniciales pronunciada por Don Juan en la hostería cuando estaba concretando su
apuesta: es casi como un ciclo que se cierra. Està seguro que no hay perdón para él.
También el Burlador, Don Juan le da la mano a la estatua, que se lo arrastra hasta el in erno.
En Zorrilla, a lo contrario, el comendador reconocer que ha sido injusto con don Juan cuando se arrepin ó y
se siente co responsable de su conducta suscesiva (no me rechaze, pues que volveré a caer en el vicio).
Don Juan le pide llegar al cielo a Dios aunque la estatua le dice que ya es demasiado tarde.
Se abre la tumba de dona Inés y todos los fantasmas están al punto de golpearlo.
Dona Inés aparece y le toma la mano; ha llegado el momento y don Juan se ha sinceramente arrepen do y
esto ha permi do a manifestarse lo posi vo de la gura de dona Inés que deja por n su purgatorio para
pasar toda su vida con su enamorado.
Descubrimos que don Juan ha sido matado por Centella y entendemos que el don Juan que vemos ahora ya
ha muerto y es un fantasma; este es el momento en que se decide qué hacer con su alma. Pues que se
arrepiente y pide perdón a Dios, interviene dona Inés y le salva.
Otra escena empataste: los espectros que estaban a punto de golpear a don Juan, vuelven a sus tumbas.
Las ores se abren y la atmosfera nocturna de opresión se disuelve y aparece la luz del aurora.
Ahora nalmente dona Inés puede descansar con su amado, pues que los dos se han salvado.
Cae don Juan y mueren ambos por n.


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