Susana Tobón Flórez

María Alejandra Álvarez Escobar

Prólogo …………………………………………….. 3 Comparación entre obras …………………........ 56
Biografía …………………………………………… 5 Compendio de obras ……………………………. 62
De Stijl y el Neoplasticismo ……………………… 7 Cibergrafía ……………………………………….. 75
Línea de Tiempo ………………………………… 10
Ideas y pensamientos ……………………………15
Casa Schroder
Según el arte de su época ……………. 23
Interior y Mobiliario …………………….. 28
Estructura formal y Emplazamiento …. 34
Viviendas en Hilera, Utrecht
Según el arte de su época ……………. 39
Interior y Mobiliario …………………….. 42
Estructura formal y Emplazamiento …. 46
Casa Slegers
Según el arte de su época ……………. 49
Interior y Mobiliario …………………….. 51
Estructura formal y Emplazamiento …. 53

2
 “Desnudemos a la naturaleza de todas sus
formas y solo quedará el estilo” Theo Van
Doesburg

El Siglo XX fue de gran importancia dentro de la

historia de la arquitectura. Con el surgimiento del
Movimiento Moderno y el Funcionalismo nace una
nueva generación de arquitectos que bajo este
concepto plantean innovaciones y cambios
trascendentales sobre la técnica constructiva, el
cometido funcional y la composición formal de la
disciplina. Este documento busca transportar al
lector a los Países Bajos y dar a conocer la obra
de Gerrit Rietvield, arquitecto Holandés,
reconocido del Movimiento Moderno cuya obra se
encuentra ligada al Neoplasticismo, otorgándole
un carácter especial en la mezcla de estas dos
corrientes. Reconocer y estudiar la obra de
Rietveld es de gran importancia en la práctica
arquitectónica, donde sus diseños vanguardistas
e ideas innovadoras correspondientes a la forma,
el color y el espacio, han hecho de su arquitectura
y mobiliario influencia para las diferentes
generaciones de arquitectos hasta el día de hoy.

3
Gerrit Rietveld

4

El diseñador y arquitecto holandés Gerrit Thomas
Rietveld fue un pionero del diseño moderno.
Asociado con el movimiento De Stijl, su enfoque
progresivo hacia la arquitectura y los muebles
tuvieron una repercusión en Holanda y más allá, y
todavía sirve de inspiración al movimiento de
diseño holandés actual. (1)
Nació en Utrecht, Países Bajos, el 24 de junio de
1888, donde después de acabar sus estudios de
primaria en 1900, a la edad de 12 años, empezó a
trabajar como aprendiz de ebanista en el taller
que tenía su padre. Estudió dibujo técnico en el
Museo de las Artes Aplicadas de Utrecht, en 1906
con el maestro Piet Klaarhamer. Entre 1909 y
1913 trabajó para un orfebre local, para luego en
1917 crear su taller de carpintería. Durante estos
años se encontró estudiando arquitectura de la
que se graduará en 1919.
En 1918, creó el mueble conocido como la Silla
Roja y azul, que en 1919 sería publicada en la
“El arte no está hecho para nadie, y es, al mismo
tiempo, para todos” Piet Mondrian
revista de arte De Stijl. Para 1920 Rietveld,
influenciado por los pintores de Stijl, aplicará en
sus obras el color usado por dichos artistas. Sus
obras adoptaran este rasgo característico juntos
con las formas asimétricas, influencia de Willem
van Leusden.
En 1922 contrajo matrimonio con Vrouwgien
Hadders, con la que luego tendría seis hijos. Su
hijo más joven, Wim Rietveld, siguió sus pasos y
llegó a ser un diseñador industrial reconocido.
En 1924 construye la que sería su primera obra
como arquitecto, la Casa Rietveld-Schröder en
Utrecht, esta se publicó en la revista i10 como su
primera vivienda social, introduciendo la tipología
de “Vivienda Estándar”. Un año después se da la
construcción de la casa Lommen en Wassenaar,
segunda vivienda privada que construiría.
En 1925 entra a formar parte del movimiento
Nieuwe Bouwen, desarrollado en Países Bajos,
(1)Oficina de Turismo y Congresos de Holanda. (s.f.). Holland.
Obtenido de Gerrit Rietveld: https://www.holland.com/es/turista/rutas- 5
tematicas/de-mondrian-al-diseno-holandes/gerrit-rietveld-9.htm
Alemania y Francia; y caracterizado por su
funcionalismo y falta de decoración. Rietveld se
vio influenciado por estos principios, que
completarían y continuarían con sus ideales
anteriores de la búsqueda de simplicidad y
claridad en sus obras. Especialmente centrado en
la búsqueda de soluciones para viviendas sociales
de reducidas superficies. Esto supondrá un
cambio estilístico donde sustituirá los rectángulos
superpuestos y la mampostería por volúmenes
con paredes que convergen en las esquinas como
la característica principal de sus obras.
Si bien su preocupación se centró en la solución
de la vivienda social solo realizó cuatro
residencias de esta tipología y algunos encargos
de viviendas en hilera en Utrecht, donde se
aprecia su habilidad para organizar el espacio.
El resto de la obra de Rietveld se constituye en
viviendas unifamiliares, interiorismo y mobiliario
moderno donde introducirá la idea de
industrialización. También diseña edificios
singulares como la academia de arte de
Ámsterdam de la cual fue profesor de arquitectura
entre 1994 y 1955; y la academia Arnhem donde
también ejerció como docente.
Cabe resaltar que fue uno de los miembros del
CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura
Moderna) entre los años 1928 a 1950, con gran
importancia dentro del segundo congreso CIAM,
realizado en 1929, donde buscó dar una solución
para las viviendas de calidad a familias
trabajadoras.
Después de la muerte de su mujer, se mudó con
Truus Schröder y se estableció allí hasta su
muerte en 1964 por un ataque al corazón. En
1968 el Instituto de Artes Aplicadas de Ámsterdam
se renombró la Gerrit Rietveld Academie en su
honor.
6
 “Todo verdadero artista se ha inspirado más por
la belleza de las líneas y el color y las relaciones
entre ellos que por el tema concreto de la
imagen.” Piet Mondrian

En 1917 nace la revista De Stijl, creada por Van

Doesburg y Mondrian orientada hacia el
Neoplasticismo. No obstante fue en 1924 con la
Casa Shröder, de Rietveld cuando se le otorga
una definición de arquitectura neoplástica.

En sus inicios como diseñador, viéndose reflejado

especialmente en su silla Roja y Azul, Rietveld ya
mostraba una inclinación hacia el Neoplasticismo,
movimiento que surge en 1916 en Holanda, bajo
el liderazgo de Piet Mondrian y Theo van
Doesburg. Su interés hacia este movimiento se
dio gracias a semejanza con su propia visión,
donde buscaba que los espacios abiertos fueran
permeables y estuvieran formados por las partes
elementales del proyecto, dándole gran
importancia a la plástica dentro de este.

En un principio comienza dentro de la revista

como ebanista, sin embargo, entrar en contacto
con la Comisión Europea de Vanguardias le
permite acercarse a otras disciplinas, lo cual será Portada revista De Stijl

7
decisivo en la construcción de su estilo personal
ligado al Neoplasticismo, el cual terminará
definiendo más tarde con la casa Schrader y la
casa Schröder.

En 1919 realizaría una contribución de artículos

para la revista, los cuales estarían acompañados
por ilustraciones de dos de sus muebles y en
escasas ocasiones colaboró en proyectos con otros
miembros del grupo. Muchos de estos artistas Imagen 1. A girl playing the flute with goat
tenían un estilo considerado como arte industrial
que sirvieron como referencia para las ideas de
Rietveld.

Imagen 1. Gerrit Rietveld se influenció por las pinturas de Van

der Leck, composiciones de rojos, azules y amarillos sobre un
fondo blanco, las cuales usaría el arquitecto en las
presentaciones de sus casas.

Imagen 2. Se puede ver una fuerte influencia en el color por

parte de Mondrian, con el uso de los colores primarios y el
blanco entre líneas negras, lo cual repercutiría directamente
en los colores de la silla roja y azul, que en un inicio no
contaba con alguno. Imagen 2. World Map Abstract

8
El aporte de Rietveld a la arquitectura del siglo XX
es reconocida en todos los textos y libros
relacionados a la historia de la arquitectura
moderna. Su visión vanguardista, aplicada a las
formas, los colores y el espacio han sido influencia
para muchos arquitectos hasta el día de hoy. (2) Gerrit Rietveld

Portilla, D. (24 de 06 de 2011). Natalicio de Gerrit Rietvel.

(2)
Obtenido de ArchDaily: https://www.archdaily.co/co/02- 9
95102/natalicio-de-gerrit-rietveld

Portada revista De Stijl
1916
Surgimiento del Neoplasticismo en
Holanda bajo el liderazgo de Piet
Mondrian y Theo van Doesburg
llevando a la creación de la revista De
Stijl.
Silla Roja y azul: Cuenta con
el color natural de la madera.
Para Rietveld la silla es una
Taller de Gerrit Rietveld escultura.
1917 1918
Funda su taller de carpintería, interés En sus primeras obras se observa
que nace desde una temprana edad una inclinación hacia el
trabajando como aprendiz de ebanista Neoplasticismo por su sencillez y
en el taller de su padre. economía de formas.
10
 Trona para niños en madera
y cuero Aparador Elling Buffet Silla Roja y Azul Sillón Berlín

1919 1919 1920 1923

Sus obras se caracterizan por la Se influencia por el movimiento Arts & Influenciado por los pintores de De Experimenta con formas asimétricas,
deconstrucción en planos, Crafts, que intenta recuperar la Stijl, aplicará en sus obras el color influencia de Willem V. Leusden. Se
reduciéndose a sus partes artesanía y los oficios de la Edad usado por artistas como Piet ve madurez en su pensamiento
fundamentales, en consonancia con Media, denunciando la Mondrian y Van Der Leck. artístico, reflejado en el uso del
el Cubismo. Entra a ser parte de la industrialización en los procesos de blanco y negro, cambiando los
revista De Stijl como ebanista. producción colores de De Stijl.

11
 Casa Schröder: Primera obra
como arquitecto, vivienda
social que introduce la tipología
de Vivienda Estándar
1924
Su contacto con la Comisión Europea
de Vanguardias le permite la
construcción de su estilo personal
Neoplástico, al buscar que los
espacios abiertos fueran permeables
y estuvieran formados por las partes
elementales del proyecto, dándole
gran importancia a la plástica.
Casa Lommen
1925
Entra a formar parte del movimiento
Nieuwe Bouwen, caracterizado por su
funcionalismo y falta de decoración, lo
que completa sus ideales de
simplicidad y claridad en sus obras,
centrado en la búsqueda de
soluciones para viviendas sociales.
Presenta un cambio estilístico donde
sustituirá los rectángulos
superpuestos y la mampostería por
volúmenes con paredes que
convergen en las esquinas.
279 Beugel
1927
Durante sus colaboraciones con Metz
& Co se ve la influencia del estilo
industrial de artistas de De Stijl. Por
medio de su mobiliario introduce la
idea de industrialización, a través de
diseños con líneas simples y que se
adueñan del espacio, pero con una
adaptación de las formas para llegar a
todos los públicos, dejando el punto
de vista escultórico que sólo era
entendido por una minoría.
Casas en Hilera, Austria
1929
Buscó dar una solución a viviendas
de bajo costo para obreros, buscando
respuestas para los problemas
urbanísticos del momento, dentro del
Segundo Congreso del CIAM,
congreso del que fue miembro entre
1928-1950.
12
 Silla Zig Zag
1932
Las ideas Neoplásticas de Rietveld
alcanzan su cúspide con la silla Zig
Zag, caracterizada por su extrema
simplicidad y abstracción, influencia
del cubismo y la descomposición de
las formas. Esta surge como una
reacción a lo convencional, por ello es
considerada más una obra de arte que
un mobiliario.
Casa Slegers
Periodo Posguerra
Las obras de la posguerra adquieren
un carácter racional, caracterizado
por formas puras que priorizan la luz y
la determinación del espacio. Rietveld
intenta eliminar la contraposición
exterior-interior, convirtiendo la casa
en un elemento más del paisaje a
través de ventanales. Aún se pueden
observar algunas influencias de De
Stijl dentro de su estilo propio.
La Silla Steltman
1963
En sus últimas obras se aprecia el
regreso formal a sus primeros
diseños, cuando hacía parte de De
Stijl, debido a la contraposición
continua de volúmenes horizontales y
verticales.
13
Taller de Gerrit Rietveld

14
 “La posición de un artista es humilde. Él es
esencialmente un canal.” Piet Mondrian

La obra de Rietveld se vio influenciada desde un sencillez

inicio por el Neoplasticismo, desarrollando estos
principios dentro de su estilo propio, el cual
encuentra diferentes matices, producto de
diversos movimientos o artistas con los que
interactúa a través de los años, pero siempre
volviendo a la intención principal de dicho
movimiento. Este surge en Holanda en 1916 bajo
el liderazgo de Piet Mondrian y Theo V. Doesburg
La Vaca, Theo Van Doesburg
llevando a la creación de la revista De Stijl.
Desde una temprana edad Gerrit Rietveld
comienza a mostrar interés por la carpintería,
actividad que marcaría profundamente su vida
profesional. Desde sus 12 años empieza a
trabajar como aprendiz de ebanista en el taller de
su padre y para 1917 crea su propio taller donde,
en 1918, produciría una de sus obras más
icónicas: la Silla Roja y Azul. Dentro de sus
primeros muebles se observa la inclinación que
este presenta hacia el Neoplasticismo por su
Silla Roja y Azul sin color

15
sencillez y economía de formas, inclinación clara
dentro de la Silla Roja y Azul. Esta se presenta
como un elemento que se reduce a sus partes
imprescindibles: respaldo, asiento y patas. Para
Rietveld la silla es una escultura la cual en un
inicio contaba con el color natural de la madera,
careciendo del color que hoy la identifica.
Hacia 1919, habiendo obtenido su título de
arquitecto, entra a ser parte de la revista De Stijl
como ebanista, con la contribución de artículos
que estarían acompañados de ilustraciones de
dos de sus muebles (Trona para niños y el Sillón
de láminas). Para este entonces sus obras se van
a caracterizar por la deconstrucción en diversos
planos reduciéndose a sus partes fundamentales,
muy en consonancia con el movimiento Cubista,
vanguardia que guardaba relación al
Neoplasticismo dentro de sus ideas. Otra de sus
influencias dentro de este periodo fue el
movimiento Arts & Crafts, que intenta recuperar la
artesanía y los oficios de la Edad Media,
denunciando la excesiva industrialización en los
procesos de producción. El aparador Elling Buffet
es un claro ejemplo de esto, en el cual prescindió
del uso de maquinaria para su fabricación.
Para 1920 su Silla Roja y Azul adquiere los
colores que la caracterizan. Este uso del color
marca un cambio estilístico que se atribuye a la
influencia de artistas como Piet Mondrian y Van
Der Leck, con los cuales entra en contacto gracias
a la revista De Stijl, lo que tendrá un gran impacto
dentro de su obra futura. No obstante, en 1923 su
pensamiento artístico va adquirir una madurez
que se ve reflejada en la integración del blanco y
el negro dentro su paleta de color, como parte de
su proceso de construcción de un estilo más
propio. Este cambio se hace notorio en el Sillón
Berlín. Dentro de esta obra, además, se hace
evidente su experimentación de formas
asimétricas, influencia de Willem Van Leusden.
16
 Elling Buffet

Silla Roja y Azul Sillón Berlín

17
 La Casa Schröder
En 1924 Rietveld entra en contacto con la
Comisión Europea de Vanguardias, gracias a la
revista De Stijl, lo que le permite la construcción
de su estilo personal Neoplástico. En este mismo
año se da la construcción de su obra más
emblemática, La Casa Schröder, primera obra
como arquitecto, reconocida por ser una
La Casa Schröder
residencia privada e introducir la tipología de
Vivienda Estándar. Con su diseño Rietveld
buscaba que los espacios abiertos fueran
permeables y estuvieran formados por las partes
elementales del proyecto, dándole gran
importancia a la plástica. Es con esta obra que le
otorga una definición a la arquitectura neoplástica.
18
Más tarde, en 1925, entra a formar parte del
movimiento Nieuwe Bouwen, caracterizado por su
funcionalismo y falta de decoración, lo que
completa sus ideales de simplicidad y claridad en
sus obras, centrado en la búsqueda de soluciones
para viviendas sociales, lo cual va ser el foco de
interés de muchos de sus proyectos de
arquitectura buscando respuestas más
económicas y un mejor aprovechamiento del
espacio, respondiendo a las necesidades del Casa Lommen
trabajador. A su vez, presenta un cambio
estilístico donde sustituirá los rectángulos
superpuestos y la mampostería por volúmenes
con paredes que convergen en las esquinas,
como se aprecia en la casa Lommen en
Wassenaar.
Dos años después, durante sus colaboraciones
con Metz & Co se ve la influencia del estilo
industrial de artistas de De Stijl. Por medio de su
mobiliario introduce la idea de industrialización, a
Beugel 279

19
 Casas en Hilera, Ultrecht
través de diseños con líneas simples y que se
adueñan del espacio, pero con una adaptación de
las formas para llegar a todos los públicos,
dejando el punto de vista exclusivamente
escultórico que sólo era entendido por una
minoría. Este estilo industrial se puede ver
reflejado en la silla 279 Beugel realizada en
madera y acero tubular ,creada para esta misma
compañía.
Su participación dentro del movimiento Nieuwe
Casas en Hilera, Austria
Bouwen lo asocia con arquitectos representativos
del movimiento moderno, lo que lo llevará a hacer
parte del CIAM entre 1928-1950. Cabe resaltar
que, siguiendo la línea de su pensamiento,
durante el segundo congreso, realizado en 1929,
buscó dar una solución a viviendas de bajo costo
para obreros, buscando respuestas para los
problemas urbanísticos del momento y dando
origen a las casas en hilera en Utrecht y en
Austria.
20
Sus ideas Neoplásticas alcanzan la cúspide con la
silla Zig Zag en 1932, caracterizada por su
extrema simplicidad y abstracción, influencia del
Cubismo y la descomposición de las formas. Esta
surge como una reacción a lo convencional, por
ello es considerada más una obra de arte que un
mobiliario.
La posguerra, periodo crítico y de cambio dentro
de la arquitectura Moderna, genera un impacto
dentro del pensamiento de Rietveld, adquiriendo
un carácter más racional, caracterizado por
formas puras que priorizan la luz y la
determinación del espacio. Rietveld intenta
eliminar la contraposición exterior-interior,
convirtiendo la casa en un elemento más del
paisaje a través de ventanales. Sin embargo, aún
se pueden observar algunas influencias de De
Stijl dentro de su estilo propio. Una de sus obras
donde se aprecia este cambio estilístico es la
casa Slegers, realizada en 1952.
Silla Zig Zag

21
En sus últimas obras, como la Silla Steltman,
realizada en 1963, se aprecia el regreso formal a
sus primeros diseños cuando hacía parte de De
Stijl, mostrando un gusto por la línea y los ángulos
que genera una contraposición continua de
volúmenes horizontales y verticales.
Silla Steltman

22
La vivienda fue encargada por la señora Truus
Schröder en 1924, quien le pide a Rietveld
proyectar una casa en las afueras de Utrecht.
Este reinterpreta el programa de vivienda en la
búsqueda de lograr un interior con una
espacialidad variable que respondiera a un uso
flexible, guiado por los deseos de la señora
Schroder, quien tenía una idea poco convencional
del habitar. Es un proyecto singular, que
terminaría definiendo la Arquitectura Neoplástica
bajo las influencias del grupo De Stijl, y se
presenta como una de las primeras
construcciones modernistas de su época.
La Sra. Schröder habitó la casa hasta su muerte
en 1985. Esta fue convertida en museo. En el año
2000 fue declarada Patrimonio de la Humanidad
por la UNESCO, teniendo en cuenta que:
“ (…) El interior original, la estructuración flexible
del espacio y las características visuales y
formales de esta pequeña vivienda familiar,
construida en 1924, hicieron de ella un verdadero
“manifiesto” de los ideales de los artistas y
arquitectos holandeses de la época
pertenecientes al movimiento De Stijl. Hoy en día,
se considera una realización emblemática de la
arquitectura modernista.” (3)
Construida en acero, ladrillo y vidrio la Casa
Schroder parte de una forma cúbica que Rietvield
desarticula y descompone logrando una
composición asimétrica de líneas y planos
horizontales y verticales, que se diferencian por el
uso del color. Estos planos se extienden más allá
de los puntos de intersección, creando una
envolvente concebida como un conjunto de
entidades unitarias y reconocibles visualmente,
permitiéndoles preservar su identidad y a su vez
interactuar entre sí. La forma en que se desarrolla
el volumen logra una sensación de ingravidez y
ligereza, caracterizada por el equilibrio entre sus
formas geométricas puras y los colores primarios.
(3) Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la
Ciencia y la Cultura. “Casa Rietveld–Schröder”. Centro de 23
Patrimonio Mundial. https://whc.unesco.org/es/list/965. (Consultado
el 29/09/2020)
Casa Schroder

24
 Fachada Suroccidental Fachada Suroriental Fachada Nororiental

La vivienda es una composición asociada al el uso de los colores primarios, la composición

Neoplasticismo, vanguardia que nace a principios asimétrica y el equilibrio visual son aspectos que
del siglo XX con la revista De Stijl y con Theo Van al aplicarlos en el diseño de la casa logra el ideal
Doesburg y Piet Mondrian como sus principales de las relaciones puras y equilibradas
exponentes. Esta corriente, que recoge los preconizadas por Mondrian y Van Doesburg.
principios de otras vanguardias como el cubismo y
La Casa Schroder guarda una relación con el
el arte abstracto, se caracteriza por la búsqueda
Movimiento Moderno, uno de los más importantes
de un arte que represente la realidad depurando y
en la arquitectura del siglo XX. En relación a la
limpiando las composiciones de todos los
técnica constructiva la vivienda, al igual que el
elementos que crea superficiales de manera que
Modernismo, busca aprovechar las innovaciones
estas se reducen a su geometría pura y colores
de los materiales del siglo, utilizando el vidrio y el
elementales creando un arte universal. El trabajo
hormigón armado en su cimentación y en losas de
de los planos, las líneas verticales y horizontales,

25
los balcones. Respecto al cometido funcional, el
movimiento buscó mejorar las condiciones físicas
e higiénicas de la ciudad, en una escala más
pequeña Rietveld buscó un aprovechamiento del
espacio que mejorara las condiciones del habitar.
Por último, respecto a la composición formal la
Arquitectura Moderna rechazó el uso de la
ornamentación y buscó volúmenes nítidos y
espacios continuos inclinándose por geometrías
simples, idea presente dentro del desarrollo del
volumen y el envolvente de la vivienda
En cuanto al interior la distribución espacial parte
de una búsqueda por un espacio polivalente que
responda a los diferentes usos que puede tener
durante el día, asociándose al Funcionalismo y
utilizando paneles móviles que generan espacios
flexibles que podían ser modificados generando
una continuidad y comunicación espacial entre
estos, haciendo referencia al principio de planta
libre de la Arquitectura Moderna. Esquema espacialidad relacionado
al Modernismo y Neoplasticismo

26
Es así como la casa Schröder se posiciona como
una de las obras más virtuosas del periodo entre
guerras y en ella se ven revelados los conceptos
de arte que promulgaba el grupo de Stijl, bajo un
ideal neoplasticista que utilizaba elementos
arquitectónicos del lenguaje modernista.
Isométrico Casa Schroder

27
 “Una casa puede ser más pequeña en volumen,
pero utilizar el espacio de una forma más eficiente
que la mayoría de las que se construyen
actualmente. Uno de nuestros principios es
combinar el espacio al máximo en lugar de
fragmentarlo” Gerrit Thomas Rietveld.

La Casa Schroder constituye un espacio

multivalente, donde a través de las soluciones que
Rietveld plantea en su interior, logra reinterpretar
su programa hacia una vivienda más flexible,
continua y con espacios comunicados entre sí y el
exterior. Esto es posible gracias a paneles móviles
que modifican el espacio y el diseño de un
mobiliario integrado completamente a la vivienda,
como parte de la misma arquitectura.
Ilustración interior segundo nivel

28
La planta baja tiene un carácter tradicional. Al
ingresar está el hall, que se conecta directamente
con los espacios laterales: Una biblioteca a la
izquierda y el comedor y la cocina a la derecha. El
estudio se ubica hacia el medianero, conectado a
través de un pasillo que funciona como extensión
del hall. Por último se encuentra un dormitorio de
servicio contiguo al comedor. Dichas zonas están
concebidas alrededor de un núcleo central que se
compone por la escalera y los servicios. Cabe
resaltar que Rietvield utiliza la primera parte de la
escalera, como una herramienta para manipular el
espacio. De esta manera, después de los
primeros cuatro escalones, crea un rellano que
cuenta con un asiento de madera, un teléfono y
los mismos escalones como asientos, logrando
una zona de descanso y un mejor
aprovechamiento del espacio. Para independizar
esta sección de la escalera la separa del resto
con una puerta de acceso, que al abrirse la
conecta con la segunda planta. Núcleo escalera

29
 Planta Baja
Para la segunda planta Rietveld busca generar
zonas dinámicas y abiertas, de manera que esta
no sea solo una acumulación de espacios
fraccionados por lo que la configura como una
planta flexible, utilizando páneles móviles que
permiten delimitar los espacios según su uso o
transformarla en una planta libre. Esta cuenta con
dos elementos fijos: El núcleo de la escalera,
alrededor del cual se desarrolla la planta y el
baño. El resto consiste en un espacio abierto que
Segunda Planta Cerrada Segunda Planta Abierta
se adapta a las necesidades y donde el mobiliario
se dispone para facilitar esta continuidad o
alternancia espacial, incorporándose a la vivienda.
Cuando los páneles están recogidos se crea un
espacio donde los niños pueden jugar durante el
día, sin embargo al deslizarlos, girarlos y
acomodarlos en la planta se generan tres
dormitorios y una sala estar, convirtiéndose en
zonas de reposo más privadas para la noche.
30
Adicionalmente, dados los conocimientos de
interiorismo con los que contaba la Señora
Schroder esta estableció ciertos requisitos con los
que debía contar cada dormitorio, tales como:
Una versatilidad en la disposición de las camas,
desagüe y abastecimiento de agua; y la
posibilidad de acceso hacia los balcones. Gerrit
Rietveld cumplió con cada uno de estos
requerimientos tomando en cuenta cada detalle.
Otro aspecto importante es la intencionalidad en
el color que aplica en los diversos planos,
respondiendo a razones particulares que
ayudaron a generar jerarquías espaciales y a
individualizar cada elemento, que en este caso
podían ser pisos, muros o cielorrasos. Esta
diferenciación del color permite desligar
visualmente los planos horizontales de los
verticales, lo que conlleva a un espacio interior
animado en lugar de uno con carácter rígido, lo
que además le permite jugar con las percepciones
y proporciones visuales del espacio.
Por otra parte, la vivienda, que cuenta con tres de
sus fachadas abiertas y un medianero, logra
incluir una variedad de experiencias espaciales
gracias al uso estratégico de las visuales, el
ingreso de luz y el uso del color. Además, Riteveld
genera intencionalmente, hacia el lado cerrado,
un contraste respeto a las superficies abiertas,
que acentúa con los elementos verticales y el
color.
Por último el diseño de la Casa Schroder logra
disolver los límites entre interior y exterior, a
través de los ventanales ubicados en esquina que
hacen desaparecer la percepción de la misma,
dando una sensación de completa abertura
cuando el ventanal se abre y logrando una
continuidad del interior hacia su entorno.
Complementario a esto, la cubierta se presenta
como una losa en voladizo enfatizando la
intención de extender el interior y conectarlo con
el exterior
31
 Perspectiva interior, Silla Roja y Azul
En el diseño de la vivienda Rietveld también tiene
en cuenta el mobiliario, de manera que este está
integrado a la arquitectura y complementa el
espacio, perteneciendo todo a una misma unidad,
siendo así una parte indispensable de la obra.
Para esto usa muebles empotrados en los muros
fijos o que él desarrolló en años anteriores,
resaltando la silla Roja y azul y el Sillón Berlín,
Perspectiva interior, Sillón Berlín
todos estos los relaciona a través de la forma, el
material y el color. En el diseño del mobiliario, y
siguiendo sus ideas Neoplásticas, buscó
simplicidad y tuvo como objetivo que estos se
redujeron a sus partes fundamentales, limitándose
a cumplir las funciones de sostener, servir de
apoyo y almacenar.
32
 Perspectiva interior Cocina
Rietveld diseñó armarios, mesas, camas y
espacios de almacenamiento específicamente
para la vivienda, por lo cual cada uno de estos
contaba con tamaños específicos según su
funcionalidad. Por ejemplo, las mesas de estudio
de los niños, ubicadas en los laterales de la mesa
principal del espacio común, eran abatibles y se
podían disponer hasta en tres posiciones. Por su
Perspectiva interior Segunda Planta
parte, las camas también funcionaban como sofás
en el día, estas contaban con dos tableros
verticales dando una sensación de protección.
Buscando la autonomía de cada habitación se
instaló en cada una un lavabo y dispositivo de
cocción. Adicionalmente, Ritvield incorporó un
montaplatos que comunicaba ambos niveles de la
vivienda.
33
 “Sin preocuparme mínimamente de adaptar la
casa a las construcciones tradicionales de Prins
Hendriklaan, decidimos simplemente unirla a los
edificios adyacentes. Era lo mejor que podíamos
hacer: construirla de modo que el contraste fuese
lo más evidente posible. “ Gerrit Rietveld.

Ubicada en las afueras de Utrecht, la Casa

Schroder se sitúa en el último solar de la calle
Prins Hendriklaan, en una esquina que cruzaba
con la calle Laan van Minsweerde, la cual se
prolongaba hacia un canal cercano pero para ese
entonces no se encontraba abierta a la altura del
lote. Rietveld, emplaza la vivienda marcando un
contraste con el bloque de casas en hilera de
ladrillo tradicionales de la época, alineadas a lo
largo de la primera calle, siendo su intención crear
una casa que sirviera como prototipo para futuras
construcciones.
Localización

34
La casa se encuentra orientada hacia el sudeste,
con el fin de alejarse de la ciudad y dirigir la
atención hacia el paisaje de interés,
aprovechando la elevación del terreno frente a los
colindantes para abarcar visualmente praderas,
huertos y corrientes de agua. Dicho
emplazamiento fue pensado en función de una
prolongación futura de la calle Laan Van
Minsweerd, de manera que el acceso a la
vivienda se ubicara sobre esta calle y teniendo en
cuenta que el paisaje no se vería alterado por las
restricciones gubernamentales de esta área. Sin
embargo, la calle no fue prolongada y el paisaje
fue alterado por la construcción de una autopista,
generando una barrera para la conexión que
Ritvield había planteado.
En cuanto a la estructura formal, Rietvield
proyecta una envolvente ligada a la influencia
Neoplasticista rompiendo la planitud volumétrica y
dotando su arquitectura de un carácter geométrico
a partir de la descomposición de la forma en
planos y líneas puros, diferenciados por el color.
La vivienda parte de un volumen cúbico
aplastado, el cual se apoya sobre un medianero
liberando sus otras tres fachadas. Para su diseño
el cerramiento se concibe como un conjunto de
unidades diferentes e independientes; donde
cada plano o pilar conserva su identidad pero
mantiene una relación constante y equilibrada con
los demás. Lo anterior se logra a través de una
estrategia en donde líneas y planos se extienden
más allá de los puntos de convergencia,
generando una idea de ingravidez.
Asimismo, Rietveld establece un orden para el
diseño y relación de dichos componentes, basado
en su experiencia sensorial y siguiendo pautas
específicas como: Extender los elementos más
allá del punto de intersección, y en caso de que
sea entre un plano horizontal y vertical, el primero
atraviesa el segundo simulando estar embebido.
35
También se establece que los pilares no deben
interceptarse con otros planos en las esquinas,
que los elementos lineales funcionan como ejes
de composición, y que la intersección de planos
genera vanos o “Planos transparentes.”
El color toma un papel fundamental en la
diferenciación de elementos, reafirmando su
identidad y ubicación. De esta manera para
superficies independientes se utilizan el blanco el
negro y tonos grises; y para elementos lineales se
implementan amarillo, azul y rojo. Los primeros se
aplican en relación a la ubicación de los planos,
reforzando la tendencia de estas superficies a
avanzar o retrasarse, y marcando su separación.
De tal manera el blanco se posiciona frente al gris
generando un efecto visual de que el primero
avanza y el segundo retrocede. Por su parte la
puerta de acceso de color negro marca un fuerte
contraste con las superficies blancas de la
fachada que la rodean.
Isométrico explotado

36
Los “Planos transparentes” son producto de los
vacíos que generan la posición de los planos de la
vivienda, y adquieren importancia al definirse
como una entidad autónoma de la casa, al igual
que el resto de sus elementos. La carpintería de
estos es negra, con el fin de desvanecerse en
distintos planos según el momento del día. Es
decir, su color le permite que en el día, cuando los
vidrios parecen oscuros, estos se fusionen como
un elemento completo; y en la noche cuando la Casa Schroeder en el día

luz interior ilumina el plano transparente estos se

fusionan con la oscuridad de los diferentes planos
exteriores cerrados.
Por último, una característica fundamental de la
obra es su búsqueda por disolver los límites entre
interior-exterior, definiendo pautas de diseño para
lograrlo, como el saliente que presentan las losas
en los balcones extendiendo el interior al exterior y
permitiéndole al espectador tener una noción de lo
que se encuentra detrás de su fachada.
Casa Schroeder en la noche

37
Casas en Hilera, Utrecht

38

Las casas en hilera se localizan en Utrecht,
proyectadas por Rietveld en compañía de Truss
Schröder y realizadas en 1931. Por muchos años
la sala de estar de la Casa Schröder miro hacia
un paisaje baldío, pero cuando la tierra se habilitó
para su desarrollo, la propietaria de la vivienda
quiso asegurarse que lo que se iba a construir
fuera de su agrado, por lo cual compró el lote y le
pidió a Rietveld que diseñara el proyecto.
Las viviendas, cada una de siete metros de ancho
por once metros de profundidad, contaban con un
sótano y tres plantas, terminando en una cubierta
plana. Su agrupación formaba un bloque
paralelepípedo rígido que Rietveld contrarrestó
con cierta plasticidad mediante retranqueos, y la
diferenciación entre las dos viviendas centrales y
las laterales, tanto en fachada como en su interior.
Rietveld logró crear un espacio diáfano al interior
del volumen, gracias a el uso de columnas de
acero como estructura, dejando el uso de muros
,
portantes en mampostería sólo en los
medianeros. Esto se complementa con un
revestimiento liso y blanco, junto con amplios
ventanales que forman, en su mayoría, ventanas
apaisadas buscando el aprovechamiento de la luz
natural y persiguiendo la idea de claridad.
El interior de la vivienda, pensado para una clase
media trabajadora, se diseñó sobre una retícula
que utilizaba un metro como módulo. Para su
distribución Rietveld utilizó una variante de los
paneles de la Casa Schröder los cuales se
plegaban formando un espacio único y continuo
en la planta baja de la vivienda, esto se logró
gracias a la ubicación del núcleo hacia una
esquina de cada vivienda, el cual estaba
conformado por la escalera y los servicios. Otro
elemento a resaltar son los balcones en voladizo
ubicados en la última planta, los cuales cumplían
la función de una cubierta aterrazada, abarcando
toda la fachada del conjunto.
39
A diferencia de sus diseños anteriores, las Casas
en Hilera muestran un distanciamiento respecto a
las ideas promulgadas por De Stijl. Esto se
aprecia en el cambio de los colores primarios por
paredes blancas y colores claros. A su vez se
pierde la plasticidad lograda al descomponer el
volumen en diversos planos buscando geometrías
puras, mientras que en esta obra Rietveld
deforma el prisma, tratándolo como unidad
completa que concluye en una geometría singular.
El diseño de Rietveld sigue los principios del
Modernismo, estilo racional y eficiente,
caracterizado por su pensamiento funcionalista y
también conocido como “Estilo Internacional”. Su
primer contacto con este se da cuando entra a
formar parte del Nieuwe Bouwen o Funcionalismo
Holandés, movimiento que se preocupa por el
ingreso de luz, la ventilación y salubridad,
buscando soluciones a través del uso funcional de
los nuevos materiales y tecnologías. Casas en Hilera, Utrecht

40
 Fachada Frontal Fachadas Lateral Izquierda

La influencia del Modernismo y el Funcionalismo conjunto a una geometría simple, prescindiendo

Holandés se refleja en esta obra en el uso de de decoraciones y generando un cerramiento con
materiales como el hormigón armado, acero y paredes blancas y ventanas apaisadas,
vidrio, permitiéndole la construcción de una reforzando la idea de claridad y simpleza.
envolvente abierta y transparente y un interior
Cabe resaltar la preocupación del Modernismo
flexible y continuo, siguiendo las ideas de planta
hacia la vivienda social, especialmente para la
libre, ventana corrida y una fachada liberada de la
clase media trabajadora, usuarios a los que se
estructura, propias del lenguaje moderno. Rietveld
enfocan las Casas en Hilera, en las cuales
desarrolla su propio concepto de terraza jardín a
Rietveld busca un mejor aprovechamiento del
través de balcones en voladizo que abarcan la
espacio a través de elementos como páneles
mayoría de la última planta. Otro concepto
corridos y un núcleo compacto de escalera y
acogido del Funcionalismo fue la reducción del
servicios, liberando la planta baja.

41
Proyectadas bajo una retícula de módulos de un
metro, las casas en hilera se componen por un
sótano y tres plantas con una dimensión de siete
por once metros, culminando en una cubierta
plana. El conjunto, pensado para trabajadores de
clase media, cuenta con dos tipos de vivienda,
diferenciando las viviendas centrales de las
laterales.
Acceso a Unidad de Vivienda

42
El sótano cuenta con dos accesos, uno desde la
fachada posterior de la vivienda al que se ingresa
a través de unas escaleras y cuenta con
estacionamiento para bicicletas, y la segunda a
través del interior. Este cuenta con un espacio
auxiliar de cocina junto con una alacena para
víveres y una caldera de calefacción.
El acceso a la planta baja se encuentra a medio
metro por encima del nivel del andén y se ingresa
Perspectiva Interior Planta Baja
por medio de unas escaleras. Al acceder está el
vestíbulo, la escalera y los servicios, ubicados en
una posición central y adyacentes a la cocina,
generando en el resto de la planta una gran sala
en L. Para la distribución de esta planta se
implementa la estrategia de la Schroder, utilizando
páneles que a diferencia de los primeros se
plegaban en vez de deslizarse, creando una
unidad flexible con la posibilidad de subdividirse
en tres según las necesidades o liberar la planta
creando un espacio continuo y diáfano.
Perspectiva Interior Planta Baja

43
Sótano Planta Baja
Las dos plantas superiores de cada vivienda
cuentan con tres dormitorios, además de un baño
ubicado en el segundo nivel. Por su parte los
balcones se distribuyen de manera que en la
segunda planta las viviendas centrales cuentan
cada una con un balcón que ocupa toda su
anchura en la fachada posterior y en las casas
laterales esta ubicado hacia sus testeros. En el
Segunda Planta Tercera Planta
piso superior los balcones están ubicados
parcialmente en voladizo, siguiendo el principio de
la arquitectura Moderna de las terrazas
aterrazadas y estos se ubican tanto en la parte
frontal como en la posterior del conjunto,
dividiéndose a través de paneles de vidrio con
perfiles metálicos.
44
Cabe resaltar la búsqueda de luz natural dentro
de las unidades que Rietvield logra a través de
ventanas corridas y un lucernario ubicado en la
cubierta justo encima de la escalera,
permitiéndoles llevar luz a cada planta. Esta idea
de claridad se ve reforzada por el uso de una
paleta de colores claros, como crema, gris y tonos
pasteles.
En lo referente al mobiliario Ritvield amobló la
Núcleo Escaleras
casa piloto, con el fin de presentar su obra, con
piezas propias, particularmente las realizadas en
colaboración con Metz & Co, como la silla Beugel
279. Como en todos sus proyectos se ve el detalle
en el diseño del mobiliario, en este caso de la
cocina especialmente, donde crea una
distribución práctica y funcional a partir de
armarios que tienen apertura hacia sus dos lados,
una encimera que se abre hacia el comedor, y un
lugar bajo el fregadero con acceso al exterior para
el cubo de basura.
Mobiliario Apartamento Modelo

45
Las casas en hilera se encuentran ubicadas en
Utrecht sobre la calle Erasmuslaan, cerca a la
casa Schroder. Antes de la construcción de la
Perspectiva exterior Casas en Hilera
autopista Waterlinieweg, la señora Schroder tenía
una visión clara sobre lo que quería que fuera el
entorno alrededor de su residencia, de tal manera
que adquirió un lote para que Rietveld construyera
un proyecto de vivienda de gran escala y así
asegurar una buena visual desde su casa. Por lo
tanto, las viviendas se emplazaron de manera que
su fachada principal mirara hacia la Casa
Schroder, no obstante, al no contar con el
desarrollo de la autopista, se interrumpió la
conexión entre ambos proyectos.
Perspectiva exterior Casas en Hilera

46
El conjunto en su totalidad mide 28 metros de
ancho, 11 de profundidad, y tres niveles de altura
que culminan en una cubierta plana,
constituyendo un bloque rectangular. Sin embargo
Rietveld realiza de-construcciones al
paralelepípedo, confiriéndole mayor plasticidad.
Se puede identificar como las casas de los
laterales son diferentes a las centrales y esto se
refleja en el volumen a través de los balcones,
conformados mediante retranqueos y voladizos
que le otorgan el carácter propio al volumen.
En la segunda planta del conjunto los balcones se
encuentran ubicados para las viviendas centrales
en toda su fachada posterior y para las otras dos
viviendas se localizan hacia sus laterales. En la
tercera planta los balcones se encuentran
ocupando toda la fachada frontal y posterior,
retranqueando el volumen pero a su vez
configurándose parcialmente en voladizo
El volumen está compuesto por un envolvente en
ladrillo revocado en color blanco que contrasta
con las ventanas corridas extendidas
horizontalmente a lo largo de toda la fachada,
estas a su vez le confieren cierto ritmo a la
misma. Cabe resaltar que la casa del testero
derecho no cuenta con una hilera de ventanas
altas en el primer nivel, lo que se presenta como
una singularidad en la fachada, resultando
sorprendente en un inicio debido a que la obra de
Rietveld se caracterizó por buscar un aspecto
equilibrado, sin embargo su diferenciación se
debe a la petición del cliente, por lo que tuvo que
ser adaptada a este. También resulta particular
como algunas de las vigas y columnas de la
fachada frontal y los extremos se encuentran
ligeramente retranqueadas en relación al
paramento de las fachadas laterales, proyectando
una sombra que enfatiza la esquina, un detalle
extraño puesto que Rietveld siempre buscó un
aspecto plano en su obra y no solía introducir
elementos que contradijeran esto.
47
Casa Slegers

48

La Casa Slegers, diseñada entre 1952 y 1955 por
Gerrit Rietveld, fue proyectada como una vivienda
y estudio para el escultor Piet Slegers y su familia.
Está ubicada en Velp, Países Bajos, y fue
construida en un solar irregular en esquina,
contigua a la Casa Stoop, diseñada también por
dicho arquitecto.
La vivienda muestra una ruptura con sus inicios
en el Movimiento Neoplástico donde, a diferencia
de los planos horizontales y verticales
desplazados que utilizó en el diseño de la Casa
Schroder, esta se compone con tres volúmenes
independientes que se relacionan armónica y
equilibradamente. El primero es de planta
cuadrada y resalta por su gran tamaño y cubierta
inclinada; el segundo, de menor tamaño y con
cubierta plana, se encuentra al lado opuesto; y el
último, siendo el más pequeño, articula y conecta
ambas partes. La relación entre estos tres
volúmenes, respetando e integrando su
,
singularidad propia, es la que determina el
carácter de la vivienda, donde además, Rietveld
establece un contraste entre superficies abiertas y
cerradas, colores claros y oscuros, y las formas
rectas y angulares.
Para su envolvente Gerrit Rietveld crea un juego
entre lo transparente y lo opaco, donde el color
utilizado en estas últimas le otorga una identidad
a cada superficie. Aunque la materialidad del
cerramiento y la forma de los volúmenes
muestran el alejamiento del arquitecto de los
principios del Neoplasticismo, los colores
primarios usados en algunas puertas,
adicionalmente a los planos blancos y negros,
permiten rememorar parte de estos conceptos.
Asimismo, en el interior de la vivienda,
conformado por elementos compuestos por
planos de diferentes tamaños, se puede ver el
equilibrio figurativo neoplástico y sus principios en
los colores que utiliza.
49
 Fachada Norte
Fachada Sur
Se puede apreciar la influencia del Modernismo y
su evolución en la posguerra al responder a los
principios del movimiento, como volúmenes puros
y equilibrados, el uso de materiales innovadores
como el vidrio para formar fachadas abiertas con
una intención contundente de relacionarse con el
paisaje y la jerarquía que presenta la luz interior y
las visuales predominando sobre la plástica de la
Fachada Este
Fachada Oeste
construcción. Adicionalmente se puede apreciar el
Funcionalismo en el rechazo que este hace a la
ornamentación y en el lenguaje volumétrico de la
vivienda, donde cada volumen enfatiza los
espacios de la misma, mostrando como la forma
sigue la función, y articulándose de manera
eficiente, creando un espacio diáfano mediante
una geometría pura y simple.
50
El carácter particular de la Casa Slegers se
constituye por la relación e interacción de los tres
volúmenes que esta dispone, tres volúmenes
autónomos pero que se relacionan y
complementan entre estos.
La primera unidad es de planta cuadrada con una
cubierta inclinada a un agua, en donde están
ubicados el estudio del artista y propietario Piet
Slegers, la sala de estar y la cocina. El segundo Planta Vivienda
volumen se ubica en el lado opuesto y es de
menor tamaño con una cubierta plana, en donde
se encuentran tres habitaciones y un baño. Por
último ambos cuerpos se articulan a través del
vestíbulo y la escalera que lleva al sótano, que
componen una tercera pieza de menor tamaño y
altura. Adicionalmente, la casa Slegers cuenta con
un Jardín en la parte posterior que se encuentra
resguardado por estos volúmenes, distribuidos de
forma que generan una L.
Maqueta Casa Slegers

51
 Perspectiva Interior
El contraste otorgado por Rietvield a las fachadas
entre superficies abiertas y cerradas, colores
opuestos y formas rectas o inclinadas conllevan a
un interior con diferentes efectos espaciales,
priorizando una gran iluminación y las visuales,
que refuerza con tragaluces en la parte superior
de algunos muros. Por otra parte, aún
influenciado por algunos de los conceptos del
Perspectiva Interior
Neoplasticismo el interior se compone a través de
planos de diferentes tamaños y posiciones,
caracterizando cada uno con los colores
particulares de su obra temprana: Los colores
primarios, blanco y negro. El mobiliario también
fue diseñado por el mismo, contando algunos con
dichos colores y resaltando el mobiliario de la
cocina y la silla Zig Zag diseñada en 1934.
52
 Casa Slegers Fachada Norte
La Casa Slegers se encuentra ubicada en un
solar irregular en esquina contiguo a la Casa
Stoop. Su volumetría se compone mediante
elementos autónomos relacionados entre sí,
confiriéndole un carácter específico a la vivienda.
Su diseño se constituye en tres volúmenes
equilibrados que se caracterizan por tener una
envolvente construida mediante planos ciegos y
transparentes, donde la forma y el color le
concede su identidad a cada uno.
Casa Slegers Fachada Sur

53
Casa Slegers

54
El primer volumen cuenta con un carácter
protagónico, en contraste perceptivo con los
demás, establecido por sus dimensiones y
particular cerramiento. Este es de planta cuadrada
y cuenta con una cubierta inclinada, sin embargo,
destaca por la densidad que presenta gracias al
muro de ladrillo negro contrapuesto a los grandes
ventanales de las fachadas norte y sur. Dicho
bloque de ladrillo abarca toda la fachada este y
parte de la norte, siendo ligeramente más alto que
la cornisa de la cubierta situada sobre el ventanal,
lo que le otorga una sensación de ingravidez.
Al lado opuesto de este primer volumen se
encuentra otro más bajo que establece un diálogo
equilibrado y complementario. Este tiene una
planta rectangular y, al contrario que el volumen
principal, cuenta con una cubierta plana y con una
superficie en su mayoría cerrada utilizando un
acabado blanco. Adicionalmente cuenta con un
zócalo negro levemente hundido que genera un
efecto visual como si el volumen blanco levitara.
Por último, una tercera unidad, comunica el
volumen principal con el prisma blanco, este es de
menor tamaño y su envolvente es de vidrio.
Los planos transparentes de la vivienda, fueron
pensados como grandes ventanales para generar
el contraste buscado por Rietvield, y se
construyeron con una carpintería de madera,
utilizando un metro como módulo. Por su parte los
vanos de los muros en ladrillo surgen como
perforaciones del plano más que como una
composición de los mismos, con una función
diferente la cual era revelar el espacio interior
detrás de las densas superficies cerradas.
Además del contraste entre blanco, negro y
transparente presente en los muros y la
carpintería. Rietvield vuelve a los principios de De
stijl generando un contraste con el color amarillo
de la puerta de acceso, el azul de la puerta del
jardín y la puerta roja del estudio.
55
Proyectadas en diferentes momentos entre las
décadas de 1920 y 1950 estas viviendas se
posicionan como algunas de las obras más
icónicas de Gerrit Rietvield, que reflejan en su
arquitectura sus ideas y pensamientos,
evidenciando la evolución de su obra
arquitectónica, ligada a una experiencia propia y a
los diferentes movimientos con los que tuvo
contacto a través de los años, siendo el
Neoplasticismo y el Modernismo los más
importantes.
Construida en 1924 la casa Schroder marca el
ascenso de Rietveld como arquitecto,
convirtiéndose en un referente del movimiento
Neoplástico, y a su vez de sus obras futuras.
Hacia 1931 construye las casas en Hilera con una
mirada más modernista y hacia la década de los
50’s este construye la casa Slegers en 1952,
influenciado por el Modernismo y Funcionalismo
con algunos trazos de sus inicios neoplasticistas. Gerrit Rietveld

56
Estas tres obras se localizan en los Países Bajos,
siendo las dos primeras en su ciudad natal Utrecht
y la tercera en Velp, pero contando cada una con
unos parámetros de emplazamiento diferentes
que influyen en el diseño de cada vivienda. La
casa Schroder se encaja contra un medianero
pero libera sus otras tres fachadas, orientándose
hacia el sudeste con el fin de alejarse de la ciudad
y buscando una relación directa hacia el paisaje
de interés. Más tarde, el proyecto de casas en
Hilera se plantea como una estrategia para la
visual de la primera, por lo que el bloque se
orienta hacia esta, relación que se ve interrumpida
con la construcción de la autopista Waterlinieweg.
Por su parte, la casa Slegers se ubica en un lote
independiente con visuales hacia todos sus lados,
lo que le permite a Rietvield mayor libertad en su
emplazamiento en búsqueda del paisaje.
En lo referente a la composición formal, la
geometría toma un papel fundamental en la obra,
siguiendo los principios neoplasticistas y
modernistas que se destacan por buscar una
geometría simple y volúmenes equilibrados,
prescindiendo de la ornamentación tanto interior
como exterior. La casa Schroder se concibe como
un volumen cúbico aplastado que, partiendo del
pensamiento Neoplasticista, Ritvield descompone
en líneas y planos tanto horizontales como
verticales, donde cada uno se concibe como una
unidad independiente pero logrando una relación
equilibrada con los demás elementos de la
vivienda. Desde una aproximación diferente las
casas en Hilera parten de un prisma rectangular
que el arquitecto deforma otorgándole plasticidad,
pero tratando de mantener la idea de una
horadación del volumen más que descomponerlo
y aprovechando esta deconstrucción para lograr
balcones que se conforman en retranqueos y en
voladizo, logrando su propia versión de cubierta
aterrazada propia del movimiento Moderno. Por
otra parte la casa Slegers se compone por tres
57
volúmenes independientes pero conectados entre
sí, donde cada uno establece su identidad y
jerarquía según su forma, tamaño y color. A
diferencia de las anteriores la vivienda no se
descompone ni se deconstruye, sino que busca
una geometría más pura en donde el carácter se
encuentra en la forma en que se relacionan los
tres volúmenes y en la diferenciación entre planos
ciegos y transparentes.
Resulta particular algunos detalles que Rietveld
aplica en estas obras con el fin de otorgarles
cierta plasticidad, pero siempre tratando de
mantener el carácter plano y el concepto de
geometría pura de su arquitectura. Esto se
evidencia en la casa Schroder mediante la
prolongación de los planos más allá de los puntos
de intersección, generando una sensación de
ingravidez; en las casas en Hilera a través de
retranqueos, en las columnas y vigas respecto al
las fachadas laterales, con el fin de producir un
sombra que enfatiza la esquina; y en la casa
Slegers al construir un muro de ladrillo denso
ligeramente más alto que la cubierta situada sobre
el ventanal, y utilizando un zócalo negro hundido
en el volumen blanco con el fin de lograr la
sensación de ingravidez presente en la casa
Schroder pero mediante estrategias distintas.
En cuanto al planteamiento de su espacialidad
interior tanto la casa Schroder como las casas en
Hilera parten de una composición similar,
haciendo uso de un núcleo central compuesto por
escaleras y servicios, alrededor del cual se
desarrolla el resto de la vivienda. En ambas casas
el uso de este núcleo permite tener un espacio
continuo y flexible generando una planta libre.
Para esto, utiliza páneles móviles en la primera y
páneles plegables en la segunda, que permiten
subdividir o liberar el área según la necesidad del
momento. Cabe destacar que en la casa Schroder
la escalera tiene una doble funcionalidad,
58
 Perspectiva, Casa Schroder
utilizándose como herramienta para manipular y
aprovechar el espacio de una mejor manera, al
generar un rellano al principio de esta e integrarla
al mobiliario de la casa, mientras que en las casas
en Hilera el núcleo funciona únicamente como
elemento organizador del espacio. A diferencia de
las dos viviendas anteriores la casa Slegers no
busca una planta libre y tampoco cuenta con una
conexión vertical a partir de un núcleo, sino que
logra una comunicación horizontal entre sus
volúmenes gracias una unidad más pequeña
Perspectiva, Casas en Hilera Perspectiva, Casas Slegers
donde también se encuentra ubicada la escalera
que lleva al sótano. Por último, el mobiliario
presente en las tres obras fue diseñado en su
mayoría por el mismo, y se destaca por integrarlo
a la misma arquitectura y complementar el
espacio, o por ser piezas realizadas en años
anteriores, buscando una relación entre todos
estos elementos a través de la forma, el material y
el color, y por su diseño minucioso que responde
a las necesidades específicas de cada una.
59
El color se presenta como un hilo fundamental en casas en Hilera el color se distancia de los
las obras de Rietveld que aplica con razones principios neoplasticistas, haciendo uso de tonos
particulares según su intención en cada vivienda. claros y pasteles, que refuerzan la idea de
Tanto en la casa Schroder como en la Slegers, se claridad que busca el Modernismo.
hacen evidentes los principios neoplasticistas
La búsqueda de luz y visuales se convierte en un
gracias a la implementación de los colores
factor determinante en la composición de la obra
primarios, el blanco y el negro. No obstante, en la
de Rietveld, donde también se puede apreciar su
primera el color adquiere gran importancia al
evolución y relación a los movimientos de la
aplicarlo a los diferentes planos, con el fin de
época según la forma y dimensión en que dispone
individualizar cada elemento, otorgarle una
las ventanas o ventanales en cada residencia,
identidad propia y generar jerarquías, logrando
posicionados estratégicamente para responder a
además jugar con las percepciones y
las visuales de interés . En la casa Schroder se
proporciones del espacio, tanto en su exterior
utiliza el concepto de planos transparentes,
como el interior. En la casa Slegers, utilizándolo
siendo estos entidades autónomas que se
en menor medida, se implementa el blanco y el
configuran en el vacío resultante de la posición de
negro para establecer jerarquías volumétricas,
los planos cerrados, ubicando algunos de estos
mientras que los colores primarios los utiliza para
en esquina, disminuyendo la percepción de esta y
generar un contraste en las puertas de acceso. A
disolviendo los límites entre interior y exterior. A
su vez, este hace uso de estos colores en el
diferencia de esta, las casas en Hilera se
interior de la vivienda para resaltar planos
componen por ventanas corridas ubicadas a lo
específicos. A diferencia de las anteriores, en las

60
largo de sus fachadas. Cabe resaltar que en estas
dos obras se implementa la iluminación cenital a
través de un lucernario ubicado en el núcleo de la
escalera, permitiéndole llevar luz a cada planta.
En la Slegers Rietveld también hace uso de los
planos transparentes, siendo estos ventanales
que se configuran como superficies completas,
por otro lado también realiza otro tipo de vanos
que surgen como perforaciones de los planos
cerrados con la intención de revelar el espacio
Ventanas Casa Schroder Ventanas Casas en Hilera
interior, configurándose como una ventana.
Por último, una semejanza presente en las tres
viviendas, es el aprovechamiento de las
innovaciones de los materiales de la época.
Dentro de estos se resalta el uso del vidrio, el
hormigón armado y el acero para la estructura,
permitiendo crear espacios diáfanos y abiertos, y
envolventes más porosos, lo que le permitió lograr
los principios planteados por el Movimiento
Moderno.
Ventanas Casa Slegers

61
 Garaje y vivienda de chófer,
Utrecht (1927-1928)

Casa Rietveld Schroeder, Edificio de viviendas en Erasmuslaan

Utrecht, Países Bajos (1924) 5-11 de Utrecht (1930-1931)

62
 Edificio de viviendas en Robert
Schumannstraat, Utrecht (1932) Casa Klep, Breda (1931-1932)

4 viviendas en hilera en la
Casa en Zeist, Utrecht (1932) Werkbundsiedlung de Viena (1932)

63
 Edificio de viviendas en Casa Hildebrand, Blaricum
Erasmuslaan 1-3 de Utrecht (1934) (1934-1935)

Casa Székely, Bloemendaal (1934) Casa Mees, La Haya (1934-1936)

64
 Casa Smedes, Den Dolder Casa Brandt Corstius, Petten
(1935-1936) (1938-1939)

Casa Wijburg, La Haya (1938-1939) Casa Hoog Zand, Doorn (1939)

65
Casa Verrijn Stuart de Braamakkers,
Breukelen (1940-1941) Casa Stoop, Velp (1950-1951)

Casa Smit, Kinderdijk (1947-1949) Casa Slegers, Velp (1952-1955)

66
 Pabellón de los Países Bajos,
Bienal de Venecia (1953-1954) Casa Visser, Bergeijk (1954-1955)

Pabellón de escultura Sonsbeek,

Otterlo (1954)

67
Viviendas Robinhof, Utrecht (1954-1957) Casa Bláha, Best (1956-1957)

Casa Cordemeyer, Apeldoorn

Casa Jansen, Waalre (1956-1957) (1956-1957)

68
Fábrica de tejidos De Ploeg, Academia de Artes y Oficios,
Bergeyk (1956-1958) Ámsterdam (1956-1966)

Casa Van Daalen, , Bergeyk Casa Van den Doel, Ilpendam

(1956-1958) (1957-1959)

69
Academia de Arte de Arnhem (1957-1962) Casa Mulder, Oegstgeest (1958-1961)

Casa Theissing, Utrecht (1958-1960) Oficinas Schrale´s Beton, Zwolle (1958-1963)

70
Pabellón de exposiciones Zonnehof, Casa Hamburger, Noordwijk aan Zee
Amersfoort, Países Bajos (1959) (195-1960)

Casa Van Dantzig, Santpoort (1959-1960)

71
 Biblioteca (antes iglesia) De Hoeksteen,
Casa Erdman, Wassenaar (1959-1961) Uithoorn (1960-1965)

Casa Schenkkan, Ámsterdam (1960-1964) Casa Singlenberg, Hengelo (1961-1962)

72
 Casa Manassen, Amersfoort
Casa Pronk, Enschede (1961-1962) (1961-1963)

Casa Kronenberg, Wageningen

(1961-1963) Casa Slobbe, Heerlen (1962-1964)

73
Casa Bosschaert, Laren (1963-1967) Casa Dolk, Amstelveen (1964-1967)

Museo Van Gogh, Ámsterdam Colegio público en Doetinchem

(1963-1973) (1964-1971)

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