PABELLN DE BARCELONA MIES VAN DER ROHE

A mediados del siglo XIX, comenzaron a realizarse con cierta frecuencia exposiciones
universales promovidas por los pases industrializados para exhibir sus avances tecnolgicos y
artsticos. En 1929, el lugar elegido para la realizacin de la exposicin fue la ciudad de Barcelona.
Para el ayuntamiento de Barcelona era una oportunidad propicia para mostrar las
modernas ideas urbansticas implementadas a partir de 1905 por Len Jaussely, quien haba
ganado el concurso de urbanizacin organizado por el ayuntamiento. Como arquitecto mayor de la
gran exposicin, una especie de coordinador general del evento, fue designado Josep Puig i
Cadafalch. El arquitecto Cataln no solo era una figura reconocida por sus trabajos, tena en esos
aos una amplia participacin en la poltica local.
Cadafalch elige emplazar la exposicin en el barrio de Monjuic, sobre la base del monte
que lleva su nombre. La gran avenida ubicada entre la plaza Espaa y el Monjuic era el sector
donde cada pas tendra destinado un espacio para construir sus pabellones. La parcela asignada a
Alemania se situaba sobre la base derecha del monte, al final de la avenida. En ese lugar y en muy
escaso tiempo, Mies deba levantar su pabelln.
El dato significativo de la exposicin es que ninguno de los pases participantes design
para el proyecto de su pabelln un arquitecto de la envergadura de Mies Van der Rohe.
Cuando le fue encomendado el proyecto del pabelln Alemn para la exposicin, Mies Van
der Rohe acumulaba una vasta experiencia. Haba ocupado cargos en la Deutscher Werkbund,
dirigido la exposicin de viviendas de Weissenhof, en Stuttgart en 1927 y construido varias
viviendas, como la casa Wolf en Guben.
En el diseo del pabelln, Mies re-elabora la concepcin del espacio neoplstico, basado
en los principios de la construccin. En toda su carrera nunca utilizo elementos o formas en su
arquitectura que no estuvieran motivadas por la construccin.
El espacio neoplstico, determinado en las maquetas de madera de Van Doesburg y Van
Eesteren, resulta de la combinacin de planos procesados como entidades. Estos planos son
tratados como elementos pictricos de carcter individual, en posiciones, proporciones y
situaciones cambiantes, de manera que el espacio se forja como un continuo tridimensional de
resultado contingente.
Mies convierte el espacio neoplstico en un hecho constructivo con el uso de materiales
de textura tctil y vital. Adopta una trama ortogonal en la que dispone simtricamente pilares
estructurales para soportar la cubierta, reformulando el concepto domino de Le Corbusier. Pero
estos pilares son de una esbeltez tal que carecen de densidad visual y hacen que losa de cubierta
parezca suspendida en el aire, concediendo una sensacin de liviandad extrema.
Los planos verticales, liberados de funciones estructurales, quedan limitados nicamente a
la conformacin del espacio. Pero a diferencia de los neoplasticistas, el espacio no se articula a
base de colores sino en el uso materiales concretos con sus propias tonalidades, alternando
superficies opacas o transparentes de acuerdo a las necesidades.
En la composicin del pabelln, el espacio se vuelve difano, dinmico. Los planos
verticales dan continuidad al exterior con el interior y los tres tipos de mrmol empleados
producen sensaciones visuales cambiantes en el recorrido.
 El espacio funcional est limitado nicamente por el podio. Los planos ciegos ubicados de
manera asimtrica permiten difuminar el lmite entre el interior y el exterior. La armona buscada
por el neoplasticismo aqu se concreta en la combinacin exacta de materiales y espacio.
La ortogonalidad de la trama modular de las columnas introduce un orden que permite la
libre organizacin del resto de los elementos mediante un elaborado desarreglo. De esta forma
cubierta, planos transparentes, pedestal y planos laterales de piedra convergen en la formacin
del espacio real. El pabelln manifiesta el deseo de Mies de expresar a travs de la construccin
las condiciones de su poca.
En el pabelln de Barcelona y en la obra posterior de Mies (como la de muchos maestros
del movimiento moderno) hay un evidente sentido clsico que se formula de distintas maneras y
en diferentes niveles. A partir de esta obra, los edificios de Mies jams apoyaran directamente
sobre el suelo. Produce una reformulacin del basamento de los edificios clsicos y el pabelln
constituye su primera revisin, levantando un podio con sentido jerrquico que subordina el
acceso a la escalinata lateral que conduce a la terraza.
Con igual criterio formula las proporciones de los componentes, compone con sentido de
horizontalidad y aplica una reformulacin abstracta de la columnata de simetra axial. El estanque
del patio interno, con la estatua Luz de amanecer de Georg Kolbe, es otra alusin explcita de
esos tiempos.
El uso de los materiales tambin responde a ese concepto. No utiliza en el solado el gres
liso y abstracto empleado en los edificios de esos aos, emplea el travertino. Del mismo modo, los
muros no son de estuco blanco o de colores vivos, el uso del mrmol remite a percepciones de
otros tiempos.

PATIO DE RECEPCIN
 ANLISIS
Parte de una geometra basada en el nmero ureo y en elementos geomtricos simples,
de formas rectangulares que se ven posteriormente descompuestas para dar paso a la formacin
de los distintos espacios.

Permiten a su vez el equilibrio de la composicin de planos utilizada; donde los mismos se

encuentran desplazados formando un juego ortogonal, dando as gran fluidez a los espacios
internos del recinto.
 Dichos planos sern capaces de direccionar el recorrido, convirtindose junto a los dos
diferentes espejos de agua en los focos principales.

Otorgando as armona a la circulacin en el espacio.

 En esta obra se puede observar la separacin entre la estructura (amplios ventanales
continuos que permiten dibujar el lmite exterior) y los cerramientos (muros de distintos
materiales), ambos relacionados por las ocho columnas cruciformes que adems resultan ser el
sostn del techo de este recinto, que visto en su totalidad nos da a entender su carcter
horizontal.