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Viviendas Experimentales Estudio y Proyecto de Nuevos Modelostomo 2 3 4
Viviendas Experimentales Estudio y Proyecto de Nuevos Modelostomo 2 3 4
CIEN MODELOS 1
FICHA TÉCNICA_
PROYECTO
DE INVESTIGACIÓN “VEX.VIVIENDAS EXPERIMENTALES. manual de proyecto”
DIRECTORES Juan Luis Trillo de Leyva
Andrés López Fernández
Francisco Montero Fernández
COLABORADORES
Blanca Aguilar Segura
José Antonio Alba Dorado
Esther Ferrer Román
Antonio Martínez García
Ángel Martínez García-Posada
Jaime Navarro Casas
Joaquín Ortiz de Villajos Carrera
DIRECCION GRÁFICA
Juan Luis Trillo de Leyva
Andrés López Fernández
Francisco Montero Fernández
PROMOTOR JUNTA DE ANDALUCÍA.
Consejería de Obras Públicas y Transportes
EDITA XXXXXX
JUNTA DE ANDALUCÍA.
Consejería de Obras Públicas y Transportes
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 2
INDICE
LÉEME.txt
ANTECEDENTES
Cien modelos de viviendas experimentales
SUSTANCIAS TRANSVERSALES
COMPONENTES DE LA VIVIENDA
VIVIENDA IN-CONTENIDA
CIEN MODELOS 3
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 4
CIEN MODELOS DE VIVIENDAS EXPERIMENTALES
todas las demás historias (1914-2008)
CIEN MODELOS 5
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 6
El cuadrado ha quedado enteramente cubierto de tarots y de cuentos. Todas las cartas del mazo están
desplegadas sobre la mesa. ¿Y mi historia no está? No consigo reconocerla en medio de las otras, tan
apretado ha sido su entretejerse simultáneo. En realidad la tarea de descifrar las historias una por una
me ha hecho descuidar hasta ahora la peculiaridad más saliente de nuestro modo de narrar, a saber,
que todo relato corre al encuentro de otro relato y mientras un comensal avanza en su fila, desde la otra
punta se adelanta otro en sentido opuesto, porque las historias contadas de izquierda a derecha o de
abajo hacia arriba pueden también leerse de derecha a izquierda o de arriba hacia abajo, y viceversa,
considerando que las mismas cartas al presentarse en un orden diferente suelen cambiar de significado, y
el mismo tarot sirve al mismo tiempo a narradores que parten de los cuatro puntos cardinales.
Italo Calvino El castillo de los destinos cruzados, 1989, Siruela, p. 49
CIEN MODELOS 7
El conocimiento a través del estudio de modelos posee un interés propio asimilable a una partida
de dominó en el que las piezas van conformando figuras increíblemente bellas. Las relaciones de
la secuencia permiten establecer visiones transversales, secuenciales, paralelas en las que el azar
baña una casuística prefijada por las reglas del juego. En esta secuencia de piezas-modelos que se
presenta surgen relaciones de tal interés que a veces superan el valor de los propios objetos.
Desde el mundo literario, El Castillo de los Destinos Cruzados (Italo Calvino: El castillo de los
destinos cruzados. Madrid, ed. Siruela, 1989) nos ofrece otro juego similar contando historias
construidas gracias al azar generador de figuras que adquieren un valor autónomo al propio de-
terminismo del juego, de la misma manera que en nuestro trabajo hay proyectos que poseen y
se les reconoce un valor autónomo del estudio, pero también existen relaciones que se pueden
establecer entre los ejemplos seleccionados que habilitan lecturas independientes que avalan el
trabajo. El trabajo no se reduce a la selección de modelos, sino que la lectura debe quedar abierta
a las relaciones que se quieran establecer entre distintos elementos.
Como en el Castillo de los Destinos Cruzados las relaciones que se pueden descubrir nos mues-
tran itinerarios que adquieren un valor autónomo del propio juego, del propio estudio consi-
guiendo que el trabajo de investigación del lector se haga independiente y se distancie de los mo-
delos. La secuencia cronológica es obvia, directa y nos permite una lectura continua en el tiempo,
interesante en sus conclusiones, pero de esta lectura se derivan dos inmediatas. En primer lugar,
la secuencia autor por autor que nos permite reconocer que el tema de la vivienda experimental
acompañó a muchos autores durante toda su actividad profesional gracias a lo cual podemos ob-
servar distintos ensayos sucesivos (las casas Kuadraflex y Kubeflex de Jacobsen). En segundo lugar
podemos descubrir relaciones entre distintos autores y países, observar contaminaciones y ver
como se construye un proceso que de manera continua nos lleva hasta nuestros días.
Este juego nos ha permitido acercarnos a la definición de conceptos que acotan un término am-
biguo y general como el de vivienda experimental. Surge la necesidad de establecer criterios de-
finidores del término experimental al formar parte de esta secuencia modelos que se aproximan
a la cuestión desde posiciones distintas. La utilización de nuevas técnicas constructivas, la prefa-
bricación, el establecimiento de nuevos modelos funcionales (de sumo interés los prototipos de
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 8
las Exposiciones como la Trienal de Milán, o la de los jardines del MOMA de Nueva York), ex-
perimentos que a veces se basan en la aparición de un nuevo material o de una simple estrategia.
En esta secuencia encontraremos opciones de amueblamiento que contempla opciones variables
para el almacenamiento y la dotación de usos. La relación con el lugar se convierte en fuente
de experimentación y la conclusión nos lleva a un conocimiento asintótico de una realidad que
acompaña toda la arquitectura del siglo XX y lo que llevamos del XXI.
Cualquier experimento es por definición incierto pero la eficacia de su resultado puede llegar
a resultar, a veces, reducida a la simple negación de su planteamiento. Tras este preámbulo que
ha servido para acotar el tema y anunciar expectativas podemos iniciar el recorrido por el es-
tudio de los modelos, el cual debe servir simplemente como corroboración del interés y queda
abierto a la lectura que se haga de la secuencia y sus posibles itinerarios. Todos estamos invitados
a recorrer un camino de lectura del que debemos extraer consecuencias directa para el trabajo
que desarrollamos.
Podemos establecer primeras hipótesis sobre el sentido que en este trabajo adquiere “experi-
mental” dentro del contexto de la vivienda en el siglo XX y XXI. Hemos asumido los casos en
que sus autores dotan de este calificativo al proyecto, como es el caso de la casa experimental de
Alvar Aalto en Muraatsalo, pero a veces llegamos a modelos que simplemente nos muestran una
estrategia constructiva de camuflaje que permitiría su ubicación en cualquier lugar, como el caso
del proyecto de Thomas Heatherwick Studio denominado Sitooterie II: “Pequeño espacio para estar
afuera” (Essex, UK), en el que decubrimos el espesor de la fachada como elemento que permite
experimentar con la relación interior exterior en ambis sentidos de tal manera que podemos
aprender a mirar sin ser vistos y construir un colchon de aire de la misma manera que la gruesa
piel velluda de algunos animales.
CIEN MODELOS 9
a la izquierda sección del edificio Nar-
komfin
a la derecha, sección de la Unidad de
Habitacion de Marsella
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 10
La selección no podía comenzar con otro autor que Le Corbusier (casa Domino) uno de los
representantes magistrales del s XX, pero con él continua a lo largo de toda su vida, contami-
nándose constantemente como la relación conocida con el constructivismo ruso, en concreto
con el edificio Narkomfin (1928-30)
El proyecto del edificio Narkomfin (1928-30) de Moisei Ginzburg posee el mismo programa
de usos de la Unidad de Habitación de Le Corbusier aunque con la galería de comunicación con
vistas y bien ventilada al tratarse del espacio de la colectividad que sirve para la convivencia de
los vecinos además de dotar al edificio de Gimnasio, tienda, cocina y comedor comunitarios,
librería, enfermería y jardín con solarium en cubierta. El planteamiento de este edificio (aunque
su construcción es de 1929) fue adoptado por Le Corbusier en la Unidad de Habitación, pero
su planteamiento inicial y novedoso se debe al arquitecto Moisei Ginzburg. Si observamos una
sección transversal de la zona de viviendas, podemos entender la cercanía con el planteamiento
de la Unidad de Habitación de Le Corbusier, si bien se trata de un edificio más estrecho, con
menor densidad de vivienda, pero que por el contrario prima la galería de comunicación, pero
ambos resuelven la ventilación cruzada de la vivienda, aunque la Unida de Habitación aporta las
terrazas “dotadas” en doble altura de fachada que permite construir este elemento con el espesor
suficiente para ser habitado y disfrutar de él como una prolongación del espacio interior.
CIEN MODELOS 11
Ninguno de los otros faltaron y de todos hay un ensayo inevitable y fantástico, dado el interés
colectivo de la epxerimentación en el caso de la arquitectura residencial, donde se podían aplicar
nuevas estrategias.
Uno de los casos más singulares es el de la casa MELNIKOV, cuando Melnikov es autorizado
bajo el régimen comunista de la URSS a desarrollar el proyecto de una casa experimental (casa
Melnikov, 1927-29) y la ocupa en 1930, probablemente estaba convencido que la habitaría hasta
su muerte (que ocurrió en 1970. El arquitecto consiguió que “estar en la casa” fuera un experi-
mento en si mismo y comprobó en su vida cotidiana el resultado de su aportación. Todo el edi-
ficio y el proceso se convierte en un experimento (técnicas constructivas, el forjado reticular de
madera, la volumetría, la optimización del espacio, la iluminación natural y la manipulación de
los usos, por ejemplo dotando de un solo dormitorio para toda la familia... que sirven de excusa
inteligente para la única vivienda unifamiliar de Moscú, donde la célula básica de la ciudad es la
vivienda colectiva. En este caso la experimentación es completa, llegando a ensayar alternativas
con dotaciones específicas para uso inéditos; la casa poseía un solo dormitorio para toda la familia
y la habitación más grande con 50 m2 consistía en un estudio de trabajo con 39 ventanas hexago-
nales, mientras que el salón tenía una única gran ventana.
A veces debemos convertirnos en insectos y cambiar nuestra escala de percepción para descubrir
nuevos conceptos… Uno de los espacios mágicos que se han inventado es el interior de una
cámara fotográfica. Ese espacio dotado de una ventana y en el que se produce una de las meta-
morfosis más bellas posibles que consiste en la transformación de una imagen en un recuerdo
de nuestra memoria. En el proyecto de la Torre de Capsulas Nakagin en Ginza-Tokio (Kisho
Kurokawa, 1970-72) las células funcionan de esta manera, son como una cámara que se abre
al exterior a través de una ventana redonda con un diafragma que ajusta la luz. Resulta de gran
interés recordar los escenarios de la casa del taxista del Quinto Elemento (Luc Besson 1997) en la
que se recrea una historia que atrasa el futuro al 2259, una vez que al año 2000 fue alcanzado y
perdió su condición de referente.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 12
Los ejemplos son clasificables desde el estudio de modelos sistematizables para conseguir la re-
petición de una sucesión de unidades, bien en superficie o en altura (casas mínimas de Oud en
Sttugart), hasta el extremo experimental de Mies en sus casas patio, donde surge la potencia del
proyecto como elemento de pensamiento, autónomo incluso del encargo o del lugar.
CIEN MODELOS 13
¿Cómo fijar el momento exacto en que empieza una historia? Todo ha empezado siempre ya antes, la
primera línea de la primera página de toda novela remite a algo que ha sucedido ya fuera del libro. O
bien la verdadera historia es la que empieza diez o cien páginas más adelante y todo lo precede es sólo
un prólogo. Las vidas de los individuos de la especie humana forman una maraña continua, en la cual
todo intento de aislar un trozo de lo vivido que tenga sentido por separado del resto –por ejemplo, el
encuentro de dos personas resultará decisivo para ambas- debe tener en cuenta que cada una de las dos
lleva consigo en un tejido de hechos, ambientes, otras personas, y que del encuentro se derivarán a su vez
otras historias que se separarán de su historia común.
Italo Calvino Si una noche de invierno un viajero. 1990, Siruela, ed 1997, pp. 171-173
La secuencia de estos modelos es alterable como deciamos al inicio, la maraña está trazada y
comienza el juego útil de nuestro pensamiento, se trata de una invitación a un juego válido por
infinito ya que cada nuevo encuentro se remitirá a un contexto de información y conocimiento.
Es prácticamente imposible desgajar un momento inicial de la vivienda experimental y cada paso
se encuentra absolutamente contaminado, de tal manera que la información que nos aportan
todos los modelos nos asegura la validez de un mestizaje eficaz y constante, fundamentalmente
cíclico, donde cualquier aparente avance nos remite constantemente a un pasado, a un momento
anterior.
De igual manera que un caleidoscopio los distintos pasos se reflejan de una manera catóptrica
y su imagen se reproduce generando nuevas imagenes deformadas o seriadas que constituyen
nuevos modelos
Apenas acerco el ojo a un caleidoscopio siento que mi mente, siguiendo el reunirse y componerse de frag-
mentos heterogéneos de colores y líneas en figuras regulares, encuentra inmediatamente el procedimiento
que hay que seguir: aunque fuese sólo la revelación perentoria y lábil de una construcción rigurosa que
se deshace al mínimo golpe de uña sobre las paredes del tubo, para ser sustituida por otra en la que los
mismos elementos convergen en un conjunto disímil.
opus cit. p. 181
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 14
El resultado nos permite volver a la capacidad infinita de cualquier juego, el dominó o el ajedrez,
con un número casi infinito de soluciones distintas con las mismas fichas. ¿Que pasaría si se intro-
dujera una pieza nueva? posiblemente nada, sino que el juego atento a su definición, a sus reglas,
se alteraría para hacer suya esa nueva pieza.
Cada nuevo libro que leo entra a formar parte de ese libro total y unitario que es la suma de mis lecturas
(...) cada libro particular debe transformarse, entrar en relación con los libros que he leído anteriormen-
te, convertirse en su corolario o su desarrollo o refutación o glosa o texto de referencia...
opus cit. p. 181
CIEN MODELOS 15
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 16
MODELOS:
CIEN MODELOS 17
11. 1929 17. 1933
Arne Jacobsen y Fleming Lassen Giuseppe Terragni
La Casa del Futuro (Copenhague, Dinamarca) Casa junto al lago para un artista en la V Trienal de Milán
(Milán, Italia)
12. 1932
GATEPAC 18. 1934
Casas Desmontables en Garraf (Barcelona, España) George y William Keck
Cristal House (Chicago, EEUU)
13. 1932
Walter Gropius 19. 1938
Casa Prefabricada Mies van der Rohe
Casas patio
14. 1932
Frey y Kocher 20. 1938
Aluminaire House (Nueva York, EEUU) Le Corbusier
M.A.S. Proyecto de Casas Prefabricadas
15. 1933
George y William Keck 21. 1940-1953
House of Tomorrow (Indiana, EEUU) Albert Frey
Frey House I (Palm Springs, EEUU)
16. 1933-65
Le Corbusier 22. 1945
La Unidad de Habitación: Montaje en seco y hormigón bruto Jorn Utzon
Viviendas provisionales (Holanda)
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 18
23. 1945-1949 28. 1952
Charles y Ray Eames Le Corbusier
CSH nº8: Casa Eames en Pacific Palisades, Los Angeles Unité d´habitation (Nantes-Rezé, Francia)
(California, EEUU)
29. 1952
24. 1946 Alison y Peter Smithson
Le Corbusier Casa en Soho (Londres, Gran Bretaña)
Unité d´habitation (Marsella, Francia)
30. 1952-1953
25. 1946-1951 Alvar Aalto
Mies Van der Rohe Casa Experimental (Muuratsalo, Finlandia)
Casa Farnsworth (Illinois, EEUU)
31. 1953-1955
26. 1949 Jorn Utzon
Marcel Breuer Casa Middelboe (Holte, Dinamarca)
The House in the Museum Garden of Museum of Modern
Art of New York (Nueva York, EEUU)
32. 1953-1954
Alison y Peter Smithson
27. 1951
Casa en Bates (Surrey, Gran Bretaña)
Josep Lluis Sert
Tres propuestas para el hábitat tropical (Tomaco, Colombia;
Pinos, Cuba; Pomona,Venezuela) 33. 1954
Alison y Peter Smithson
Villa Rumble (St. Alban, Gran Bretaña)
CIEN MODELOS 19
34. 1955 39. 1957
José Antonio Coderch Le Corbusier
Conjunto de viviendas experimentales para el Instituto Unité d´habitation (Meaux, Francia)
Nacional de la Vivienda
40. 1957
35. 1955-1956 Le Corbusier
Alison y Peter Smithson Unité d´habitation en la Colina Olímpica de Charlottenburg
La Casa del Futuro para ‘London Daily Mail Ideal Home (Berlín, Alemania)
Exhibition’ (Londres, Gran bretaña)
41. 1957
36. 1956 James Stirling, James Gowan
Francisco Javier Sáenz de Oíza Casa ampliable
Viviendas Experimentales en cuatro alturas (Madrid, Espa-
ña)
42. 1958-1960
Pierre Koenig
37. 1956
CSH nº21 (West Hollywood, EEUU)
Francisco Javier Sáenz de Oíza
Viviendas Experimentales en dos alturas (Madrid, España)
43. 1959-1962
Alison y Peter Smithson
38. 1957
Pabellón Upper Lawn (Wiltshire, Gran Bretaña)
Le Corbusier
Unité d´habitation (Briey-en-Forêt, Francia)
44. 1962
Le Corbusier
Unité d´habitation (Firminy, Francia)
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 20
45. 1964 - 1968 50. 1969
James Stirling Arne Jacobsen
Andrew Melvilla Hall dell´Universitá di St. Andrews (St. Vivienda prefabricada “Kuadraflex” (Ishoj, Dinamarca)
Andrews, Escocia)
51. 1969
46. 1964 Arne Jacobsen
Alejandro de la Sota Vivienda modular prefabricada “Kubeflex” (Vordingborg,
Casa Varela, Collado Villalba (Madrid, España) Dinamarca)
CIEN MODELOS 21
55. 1974 61. 1992
Kenzo Tange Sverre Fehn
Ciudad - Campamento (La Meca, Arabia Saudí) Casa Piloto
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 22
67. 1997-2000 73. 1999
ACTAR Arquitectura Henning Larsen
M-house (Nantes, Francia) Residencia de artistas (Vejby, Dinamarca)
CIEN MODELOS 23
79. 2002-2005 85. 2003
Marmol Radziner Willy Müller, Fred Guillaud e Ignasi Pérez Arnal
Casa prefabricada, Desert Hot Spring (California, EEUU) Sistema MEBSS
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 24
91. 2003-2007 97. 2005
Qingyun Ma Javier Neila y César Bedoya
Guan-Ye (Nanjing, China) Magic Box
96. 2005
Drop Arquitectes
Drophouse: Primer Premio del concurso “Estructuras Ele-
mentales” Algeco (Madrid, España)
CIEN MODELOS 25
Se ideó un sistema en el que la estruc-
tura es completamente independiente
de la distribución: la estructura sopor-
ta únicamente los forjados y la escalera.
Está fabricada con elementos estándar,
combinables entre sí, lo que permite
una gran variedad en la forma de agru-
par las casas. El hormigón armado está
realizado sin encofrados.
1914
Le Corbusier
Proyecto de las Casas Domino
Bibliografía: BOESIGER, Willy / Le Corbusier / Gustavo Gili, Colección Estudiopaperback, Barcelona, 1976 / p. 12
BOESIGER y STONOROV/ Le Corbusier Oeuvre complète 1910-29/ Girsberger, Zurich, 1988 / p. 199
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 26
El desarrollo de la casa “domino” llevado adelante por Le Corbusier se trataba de un proyecto de fabricación de casas en serie que permitiría
realizar en pocas semanas una estructura de hormigón. De ahí el juego con la palabra Dom-Ino como nombre industrial patentado para
denotar una casa tan estandarizada como un dominó.
La distribución en zigzag de una agregación de estas casas se parecía a las formaciones de una partida de dominó. Para ello se partía de una
amplia tipificación de las partes fabricadas, sobre todo de los elementos de encofrado de hormigón. En sus casas Dominó el arquitecto
formuló por primera vez de una manera consecuente los conceptos de racionalidad y funcionalidad totales; Le Corbusier deseaba ver el
Dom-Ino como una pieza de equipo análoga en su forma y modalidad de construcción, a una pieza típica de diseño de producto (la casa
máquina o máquina de vivir). Aunque no superaron la fase de simples proyectos no realizados, ya que esta producción sólo podía ser obte-
nida a través del ejercicio de unas capacidades de alto nivel bajo condiciones de fábrica y la utilización de mano de obra especializada, estos
planes caracterizaron la posterior evolución de las ideas arquitectónicas y urbanísticas de Le Corbusier.
CIEN MODELOS 27
Grupo de casas en serie sobre estruc-
tura estándar.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 28
Fachada de una casa Domino.
CIEN MODELOS 29
1923-1960
Frederick Kiesler
Endless House
Bibliografía: Texto: (1) http://www2.uah.es/innovaciones/0405/trabajo%20de%20alumnos/2_Espacio%20Virtual.pdf
(2) http://www.tragacanto.com/index.htm
Imágenes: http://www.krisselstudio.com000-docs2-researchKiesler.pdf
Fecha de visualización: 29-01-2008
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 30
CIEN MODELOS 31
Texto 1:
La EndlessHousese se aprecia como
un organismo celular, cuyo espacio se
articula utilizando un número mínimo
de elementos de partición, mediante
dos áreas claramente diferenciadas. El
proyecto supone la culminación de
formas del espacio de Kiesler hacia la
continuidad, incorporando las formas
espirales y biomórficas como símbolo
de universalidad cósmica.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 32
Dibujo esquemático de 1959. Plantas y secciones de la casa Endless.
Maqueta de la casa Endless. Los cuatro alzados y cubierta de la casa.
CIEN MODELOS 33
texto 2:
Frederick Kiesler nació en 1890 en Viena y muere en 1965 en Nueva York. Se forma en la Akademie der bildenden Künste y en la Tech-
nische Hochschule de Viena. Al terminar una breve colaboración en 1920 con A. Loos pasa a dedicarse a la escenografía. En 1923 se suma
al grupo De Stijl y en 1925 dirige la intervención austríaca en la Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes
de París (Art Déco). El mismo año en que se establece en Nueva York (1926) monta con Harvey Wiley Corbett una sociedad profesional
que durará hasta 1928. De 1934 a 1947 dirige el Departamento de Escenografía en la Escuela de Música Juilliard, en Nueva York, y el
Laboratorio de Diseño Interdependiente, en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Columbia durante el período 1936-1942. La
asociación comenzada con Armand Bartos en 1957 perdura hasta el final de su vida. El espacio continuo, sin límites, es el tema sobre el
que gira toda su obra, a pesar de manifestarse bajo las apariencias de una «Casa Sin Fin» (1923, revisada reiteradamente hasta 1960), de
escenografías como la concebida para R.U.R. de Karen Capek (1923), del Teatro Sin Fin (1924) o del proyecto de Teatro Universal para la
Fundación Ford (1961). En el Teatro Total de W. Gropius (1927) se aprecian las huellas del Teatro Sin Fin de Kiesler.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 34
CIEN MODELOS 35
1925
Le Corbusier
Ciudad Frugés en Pessac (Burdeos, Francia)
Bibliografía: BOESIGER, Willy / Le Corbusier / Gustavo Gili, Colección Estudiopaperback, Barcelona, 1976 / p. 28
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 36
M. Frugés, el altruista industrial de Bur-
deos había dicho a Le Corbusier y a Pierre
Jeanneret: “Les autorizo a realizar en la
práctica sus teorías, hasta sus consecuen-
cias más extremas. Pessac debe ser un la-
boratorio. En una palabra; les pido que se
planteen el problema de planificación de
la vivienda, que encuentren la estandari-
zación adecuada, usando muros, suelos,
techo, de acuerdo con la más rigurosa
solidez y eficacia, prestándose a una ver-
dadera taylorización mediante el empleo
de máquinas que les autorizo a adquirir.”
El pueblo de Pessac fue construido en me-
nos de un año por una empresa parisiense
que reemplazó los insuficientes equipos
locales.
Pessac fue concebido a partir del hormi-
gón armado.
Objetivo: debía se económico.
Medios: hormigón armado.
Método: estandarización, industrializa-
ción, taylorización.
Estructura: una sola viga de hormigón ar-
mado de 5 m para toda la parcelación.
Plano de la ciudad
CIEN MODELOS 37
El plan estandarizado condujo a Le
Corbusier a fijar el elemento básico
de Pessac. La construcción racional
por medio del cubo no destruye la
iniciativa de nadie.
Módulo
Módulo
Módulo
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 38
“Las casitas”, foto, 1927
Pessac hoy: “...la vida siempre tiene
razón, el arquitecto es quien se equi-
voca.” (L-C)
CIEN MODELOS 39
1927
Walter Gropius
Casa Experimental Prefabricada (Stuttgart, Alemania)
Bibliografía: ARGAN, Giulio Carlo / Walter Gropius y el Bauhaus / Ediciones Nueva Vision, Colección Arquitectura Contemporánea,
Buenos Aires, 1977 / p. 96
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 40
Casa experimental. Esquema de las Plantas
posibles combinaciones. 1. Dormitorio 6. Baño
2. Estudio 7. Depósito
3. Cuarto 8. Vestíbulo
4. Comedor 9. Sala de estar
5. Cocina
CIEN MODELOS 41
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 42
Distribución de las
plantas:
1. Entrada
2. Sala de estar
3. Comedor
4. Cocina
5. Despensa
6. Depósito
7. Combustible
8. Dormitorio
9. Baño
CIEN MODELOS 43
Conjunto de cinco viviendas
1927
J. J. P. Oud
Casa Mínima Experimental en Serie en la Weissenhofsiedlung (Stuttgart, Alemania)
Bibliografía: BARBIERI, Umberto / Serie di Architettura-20: J.J.P. Oud / Zanichelli Editore Bologna, Bologna, 1986 / p. 118
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 44
En 1926, el ayuntamiento de Stuttgart decide con-
ceder a la asociación alemana Werkbund un solar
hubicado en una colina sobre el centro de la ciudad,
para la realización de 60 viviendas. Oud, que ese año
fue invitado a una conferencia en Stuttgart, es invi-
tado por el arquitecto Gustav Stooz, una de los fun-
dadores del experimento de la Weissenhofsiedlung,
a participar en la experiencia, coordinada por Mies
van der Rohe.
En Weissenhofsiedlung Oud realiza una hilera de
cinco casas unifamiliares, en base a algunos prin-
cipios programticos formulados por Mies van der
Rohe.
Desde la calle se accede a las habitaciones a través
de un pequeño corte en un muro. Sobre este espacio
pequeño se adosa la cocina detrás de la cual, orien-
tado al sur, se encuentra el salón desde el que se
accede al jardín. En la primera planta se situan las
habitaciones con un baño, el aseo y en el pasillo un
trastero. El dormitorio más grande, que da fachada
al jardín, tiene un pequeño balcón.
El bloque de habitaciones de Oud se distingue de
las otras intervenciones de los famosos arquitectos
de la Weissenhofsiedlung por el juego plástico de
los volúmenes, por la pureza compositiva de las fa-
chadas, la racionalización tipológica del habitar, el
uso de los materiales y la perfección de los detalles
constructivos.
CIEN MODELOS 45
Dibujos de la derecha: Plano de situación
del conjunto de cinco viviendas y esque-
ma de una posible seriación.
Momento de la construcción.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 46
Alzado hacia la calle.
Alzado hacia el jardín.
CIEN MODELOS 47
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 48
CIEN MODELOS 49
1927
Buckminster Fuller
Dymaxion House
Bibliografía: Texto: (2) http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/09/05/actar-review-la-domesticidad-en-guerra_-beatriz-
colomina/
(1) http://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Dymaxion
Imágenes: Las de los textos más las siguientes:
http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3ATA%3AE%3Aex4537%7CA%3ATA%
3AE%3Aex4537&page_number=8&template_id=1&sort_order=1
Fecha de visualización: 29-01-2008
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 50
Texto 1:
La DDU en el MoMA. Uno de los ejemplos en
que se adapta la arquitectura local a las necesi-
dades de la guerra fue el diseño de las DDU:Dy-
maxion Deployments Units. Buckminister Fuller
se encarga de reciclar arquitectura cotidiana o más
bién unidades ingenieriles de graneros de acero
corrugado galvanizado, que relucían en medio
de los campos de trigo en el estado de Missouri
por eficientes refugios de guerra prefabricados y
producidos en serie. Estos bidones que eran dise-
ñados para proteger el grano contra agresiones de
roedores y climáticas, podrían servir como refu-
gios de emergencias de fácil transporte alrededor
del mundo. Para muchos este objeto fue clasifi-
cado como un Readymade, concepto introducido
por Marcel Duchamp. Calzaba como readymade
la ausencia de lo estético, su producción en serie,
la previa elección del objeto, la posterior inscrip-
ción y el hecho de tener que ser expuesto en un
museo, (en el caso de la DDU, se mostró en el
MoMA).
La DDU, era una casa camuflada: “Las superfi-
cies circulares y onduladas, desvían fragmentos
de bomba y los detritos voladores”. Además su
forma circular la hacía “irreconsible como casa,
frente a un bombardeo, en que se acostumbraba a
derribar edificios cuadrados”.
CIEN MODELOS 51
Texto 2:
La casa Dymaxion fue desarrollada por el inventor Buckminster Fuller para corregir muchos
fallos que había encontrado en las técnicas de construcción existentes. Fuller diseñó muchas
versiones diferentes de la casa en momentos diferentes, había kits prefabricados que se ensambla-
ban in situ diseñados para ser adecuados para cualquier lugar o entorno y para usar los recursos
de forma eficiente. Una consideración importante en su diseño fue la facilidad de transporte y
ensamblaje.
La palabra Dymaxion es una marca que Fuller empleó para muchas de sus invenciones.
Se diseñaron dos prototipos de casa Dymaxion—una de interior (la casa «Barwise») y otra de
exterior (la casa «Danbury»). Nunca se construyó y fue ahitada una casa Dymaxion según las ins-
trucciones de Fuller. Un entusiasta adquirió ambos prototipos junto con un surtido de elementos
no empleados para rescatarlos tras el fracaso de la iniciativa. Construyó la casa redonda en su pro-
piedad desactivando el ventilador y otras prestaciones del interior. Se habitó durante unos treinta
años, aunque como extensión de un rancho que ya existía y no como una casa aislada, como había
concebido Fuller. Esta casa, así como las piezas de prototipo fueron adquiridas por el Henry Ford
Museum en 1991. Se empleó un procedimiento meticuloso para conservar tantos componentes
originales como fue posible y restaurar el resto empleando la documentación original de Fuller.
Se instaló en el interior del Henry Ford Museum en 2001.
Durante el proceso de diseño la idea del inodoro de embalaje se reemplazó inmediatamente por
un sistema séptico convencional porque el plástico de embalar no estaba disponible. Otras carac-
terísticas funcionaron como se había anunciado, especialmente el sistema de calefacción y el aire
acondicionado pasivo, basado en el «efecto cúpula».
Los habitantes de la versión altamente modificada de la casa dijeron que el baño era particular-
mente excelente. A los niños les gustaba hacer guerras de agua allí porque «era absolutamente
indestructible mediante agua». El baño consitía en dos burbujas de cobre conectadas y selladas
entre sí. La pieza inferior está completamente chapada con una aleación de estaño/antimonio y
la mitad superior pintada. Cada burbuja tenía un desagüe. No había superficies de áreas de menos
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 52
de cuatro pulgadas (10 cm) para facilitar su limpieza. El innodoro, la ducha, la bañera y la pila
estaban moldeados en una misma estructura de una sola pieza. Una burbuja contenía una bañera
ergonómica y una ducha. La bañera oval tenía los mangos montados en el interior de la entrada.
La otra burbuja tenía el retrete y la pila. La ventilación del baño era un gran ventilador silencioso
bajo la pila principal que mantenía los olores lejos de las narices de las personas. Para evitar el
empañamiento, el espejo estaba encarado al botiquín que estaba ventilado por el ventilador. Una
versión de plástico del baño estuvo disponible intermitentemente hasta la década de 1980.
Críticas
Las críticas a la casa Dymaxión incluyen su supuesta visión “un tamaño para todos” para las casas
que no tenía en cuenta en absoluto los estilos arquitectónicos locales y su uso de materiales de
altas energías como el aluminio en lugar de otros como el adobe y los azulejos. Fuller eligió
aluminio por su escaso peso, su resistencia y durabilidad, que compensarían su coste inicial. El
aluminio era también la elección lógica si las casas se construían en fábricas de aviones que, como
la Segunda Guerra Mundial había acabado, tenían un exceso de capacidad sustancial.
CIEN MODELOS 53
Imágen izq.: Maqueta de la distribución interior.
Imágen dcha.: Dibujo axonométrico seccionado del
módulo del baño, en el que están todos los aparatos
integrados en un mismo armazón.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 54
CIEN MODELOS 55
1927-1929
Konstantin S. Melnikov
Melnikov House, 10 Krivoarbatsky Pereulok (Moscú, Rusia)
Bibliografía: Texto: (1) http://www.galinsky.com/buildings/melnikov/index.html
(2) http://www.greatbuildings.com/buildings/Melnikov_House.html
(3) http://en.wikipedia.org/wiki/Konstantin_Melnikov
Imágenes: Las de los textos más las siguientes:
http://arts.guardian.co.uk/pictures/image/0,8543,-10905296552,00.html
http://www.wmf.org/resources/sitepages/russia_melnikovs_house_studio.html
http://www.nytimes.com/2006/08/17/garden/17russia.html?_r=1&oref=slogin
http://www.c20society.org.uk/docs/building/melnikov.html
Fecha de visualización: 20-01-2008
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 56
Texto 1:
Melnikov fue uno de los mas influyentes
jóvenes arquitectos constructivistas de la
Unión Soviética, y le concedieron un so-
lar cerca de Arbat para construir su propia
casa. A pesar de ser denunciado con otros
Constructivistas en 1930, Melnikov con-
tinuó viviendo en su casa hasta su muerte
en 1974, y su hijo siguió viviendo en ella
hasta su muerte en 2005. La propia casa es
construida como dos cilindros de ladrillo
entrelazados,un frente de luz a través de un
muro recto vidriado en el frente de la casa.
En la parte posterior geométricamente or-
denada por una ventanas hexagonales. El
interior es igualmento nada convencional,
con toda la familia durmiendo en una gran
habitación, pintada de amarillo con esquinas
suavizadas.
CIEN MODELOS 57
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 58
Texto 2:
Comentario sobre la casa Melnikov:
“El purismo estético de Melnikov en el
uso de cilindros y su vinculación tan fuer-
te hace que en una primera impresión
sea fácil pasar por alto los aspectos pro-
fundamente clásicos de la casa. El lugar
indica el cuidado que tuvo en los planos
por lograr la simetría a lo largo de los dos
cilindros y el eje longitudinal a través de
los mismos, con la única excepción de la
disposición de la sección delantera de la
planta baja. Del mismo modo, el edificio
está dominado por una fachada de pala-
cio, enmarcada con pilastras cuadradas,
con la puerta de entrada colocada direc-
tamente en el centro, a pesar del hecho
de que esta dio lugar a los problemas en
el diseño del espacio interior de la entra-
da que nunca fueron resueltas plenamen-
te. En cada uno de estos aspectos la casa
encierra el espíritu de las clásicas casas de
Moscú de finales del siglo XVIII.”
CIEN MODELOS 59
Texto 3:
El espécimen de los mejores trabajos de Mel-
nikov es su propia residencia de Moscú, la Kri-
voarbatsky Lane, terminada entre 1927-1929,
que consta de dos torres cilíndricas que inter-
seccionan decoradas con un patrón hexagonal
en las ventanas. Su flujo de comisiones entre
1926-1927 le proporcionó suficiente dinero
para financiar el edificio de tres plantas de la
casa de sus sueños. En este momento, muchos
adinerados rusos fueron atraídos a la construc-
ción de sus propias casas en la ciudad; Melnikov
es uno de los pocos que lograron conservar sus
bienes después de la caída de la Nueva Políti-
ca Económica. Con su solicitud de la parcela
(790 metros cuadrados) había pocas posibili-
dades de pasar el examen de la comisión, para
su sorpresa, un comisionado de apoyo a la clase
trabajadora, le comunicó lo siguiente: “pode-
mos construir edificios públicos en cualquier
momento y en cualquier lugar, pero es posible
que nunca vea esta casa tan inusual si rechaza-
mos a Melnikov.” La ciudad hizo suyo el pro-
yecto de Melnikov como experimental.
Melnikov prefería trabajar en casa, y siempre
quiso una espaciosa residencia que funcionara
como casa familiar, de arquitectura y de pintu-
ra. El plano evolucionó desde un sencillo cua-
drado a un círculo y una forma de huevo, sin
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 60
mucha atención a los acabados exteriores. Me-
lnikov desarrolló el concepto de intersección
de cilindros en 1925-1926 por su Zuev de los
Trabajadores del Club, proyecto para un con-
curso que perdió. El plano de los cilindros ge-
melos fue aprobado por la ciudad en junio de
1927 y fue revisado durante la construcción.
Las torres, de arriba a abajo, son un nido de
abeja de celosía de ladrillo. 60 de más de 200
células fueron cerradas con ventanas de cristal
(de los tres diferentes diseños de marco), el
resto lleno de barro y desechos. Este diseño
poco ortodoxo fue una consecuencia directa
del racionamiento de material por parte del
Estado - Melnikov se limitaba a los ladrillos y a
la madera, e incluso estos fueron escasos. Los
techos de madera no tienen apoyo de las co-
lumnas, ni vigas horizontales. Éstos fueron for-
mados por una malla rectangular de planchas
planas, en una especie de ortotrópico cubierta.
La sala más grande, un taller de 50 metros cua-
drados en el tercer piso, está iluminado con 38
ventanas hexagonales; igualmente amplio, el
salón dispone de una amplia ventana única en
la entrada principal.
En 1929, Melnikov propuso el mismo sistema
de intersección de los cilindros y estructura
barata de nido de abeja para bloques de aparta-
mentos, que finalmete no se materializó.
CIEN MODELOS 61
1928-1930
Moisei Ginzburg
The Narkomfin Building’s (Moscú, Rusia)
Bibliografía: Texto (1) http://os.typepad.com/my_weblog/files/reseach.pdf
(2) http://wmf.org/resources/sitepages/russia_narkomfin_building.html
Imágenes http://os.typepad.com/my_weblog/files/reseach.pdf
http://tsl8.blogspot.com/2007/07/communist-condo.html
http://www.wmf.org/resources/photogallery/images/russia_narkomfin_building.jpg
Fecha de visualización: 06-02-08
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 62
Texto 1:
El pionero edificio Narkomfin construido en 1929 por Moisei Ginzburg crea un espacio de uso Sección transversal del bloque de seis plantas,
singular para estimular una nueva forma de vida en común. Cada vivienda está vinculada a través de se observa claramente los corredores de co-
dos “calles” internas a un pabellón con instalaciones comunes para todos. municación.
La sección transversal revela una innovadora organización de tres unidades en dos niveles interre- Terminación en esquina del bloque.
lacionados por encima y por debajo de las dos “calles” comunes; Una composición que permite
Corredor de comunicación o “calle” interior.
amplias unidades, cada una con un salón a doble altura ,y son organizadas en configuraciones de alta
densidad. Esta estrategia fue adoptada más tarde por Le Corbusier en su Ville Radieuse, y en la Unité
d’habitation en Marsella tras una visita a la Narkomfin durante su construcción.
CIEN MODELOS 63
En esta página:
Axonometría del bloque de apartamentos.
En la página de la derecha:
a. Planta de un apartamento de dos dormi-
torios distribuido en dos plantas, con salón
a doble altura.
b. Planta de dos apartamentos de un dormi-
torio.
c. Axonometría donde se observan los dos
corredores de comunicación.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 64
CIEN MODELOS 65
Texto 2:
Detrás de las austeras bandas de doble ventana del edificio Narkomfin se desarrolla un
plan de vida comunal en un bloque de seis plantas, tan ingenioso como humano. Cons-
truida entre 1928 y 1930 por un equipo de arquitectos e ingenieros dirigidos por Moisei
Ginzburg, un miembro de la post-Revolucionaria Asociación de Arquitectos contempo-
ráneos (OSA), los apartamentos van desde pequeñas viviendas-sala de estar con cocina y
“cabinas” de baño y un dormitorio de dos niveles por encima de espaciosos apartamentos
dúplex con salas de doble altura. Construido para albergar a los empleados del Ministerio
de Hacienda, el edificio se compone no sólo de la residencia privada, sino que también
contiene instalaciones comunes, incluyendo una terraza abierta en el segundo piso, y un
solarium y jardín en la azotea del edificio. Un anexo de cuatro pisos albergaba un centro
de fitness, cocina común, restaurante público, biblioteca, sala de recreación y guardería.
También parte del complejo es un edificio de dos pisos con lavandería y servicios de
reparación. Estas instalaciones lograron una exitosa “casa-común”, única en Rusia y en el
mundo, con la intención de dividir las tareas del hogar entre los habitantes al tiempo que
se preserva la intimidad. Inspirado en la Bauhaus,los esquemas de color y la función de
los muebles siguen siendo una prueba de la Visión utópica del arquitecto .
La trama básica de la estructura de hormigón armado se está deteriorando. Muros de-
rrumbados han prestado un número de unidades inhabitables mientras que la calefac-
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 66
ción, el agua, y el mal funcionamiento del
sistema de drenaje han provocado filtracio-
nes que han llevado a la humedad, hongos,
y el muro de descomposición. Estos plan-
tean una amenaza para este monumento de
racionalismo Revolucionario, una doctrina
eclipsado en la historia de la arquitectura
por la más flamante de la abstracción del
Movimiento Constructivista.
A pesar de la importancia arquitectónica del
edificio y su inclusión en WMF de 2002 y
2004 la mayoría de las listas de los 100 Si-
tios en Peligro, informes recientes indican
que la Moscú, el gobierno ha previsto el
edificio para su demolición. La batalla por
su salvación que se encuentra en su punto
más crucial
CIEN MODELOS 67
1928-1931
Pierre Chereau
La Maison de Verre (París, Francia)
Bibliografía: Textos: http://en.wikipedia.org/wiki/Maison_de_Verre
Imágenes: http://www.arch.mcgill.ca/prof/sijpkes/lecture-oct-2004/423.lecture12.maisondeverre.html
http://www.artevod.com/programDetails.do?emissionId=1349
http://www.via-arquitectura.net/12/12-014.htm
Fecha de visualización: 15-01-2008
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 68
CIEN MODELOS 69
La Maison de Verre fue construida de 1928 a 1931 en París, Francia. Construido a principios del
movimiento moderno de la arquitectura, en el diseño de la casa se hicieron hincapié en tres ras-
gos principales: la honestidad de los materiales, la variable transparencia de las formas, y la yux-
taposición de materiales y accesorios “industriales” con una decoración de estilo más tradicional.
Los principales materiales utilizados son el acero, el vidrio, y bloques de vidrio. Algunos de los
notables elementos “industriales” incluiyen los pavimentos de madera, vigas de acero desnudo,
chapa perforada, industria pesada de accesorios ligeros, accesorios mecánicos.
El diseño fue una colaboración entre Pierre Chareau (un diseñador de interiores y mobiliario),
Bernard Bijvoet (un arquitecto holandés que trabaja en París desde 1927) y Louis Dalbet (ar-
tesano metalúrgico). Gran parte de la intrincada escenografía de la casa fue diseñado “in situ” a
medida que el proyecto se iba desarrollando. La forma externa se define por paredes de bloques
de vidrio traslúcido, con zonas seleccionadas de mayor transparencia. En el interior, la división
espacial es variable por el uso de pantallas correderas, plegables o de rotación, las hojas de las
pantallas son de vidrio o de metal perforado, o en combinación. Otros componentes mecánicos
incluidos eran tan variebles como podian ser un carro de la cocina al comedor, una escalera en el
salón privado o los armarios y accesorios del dormitorio y el cuarto de baño de Dalsace.
El programa de la casa era algo inusual en el sentido de que incluye una consulta médica del
doctor Jean Dalsace en la planta baja. Este variable patrón de circulación fue provisto por una
pantalla giratoria que escondía las escaleras privadas, de los pacientes durante el día, pero enmar-
caba las escaleras por la noche.
La casa destaca por su espléndida arquitectura, pero tal vez sea más conocido por otra razón.
Fue construida en el sitio de un edificio mucho más antiguo que el propietario había comprado
y tenía la intención de demoler. Muy a su pesar, sin embargo, los inquilinos del último piso del
edificio se negaron a vender, por lo que el propietario estaba obligado a demoler por completo
la parte inferior del edificio de tres pisos y construir la Maison de Verre debajo, todo sin alterar
de la planta superior original.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 70
Dr Dalsace fue miembro del Parti-
do Comunista francés, que desem-
peñó un papel importante contra el
fascismo y los asuntos culturales. A
mediados de los años 1930, la Mai-
son de Verre de doble altura “salle
de séjour” se transformó en un salón
más frecuentado por los intelectuales
marxistas como Walter Benjamin, así
como surrealista por poetas y artistas
como Paul Éluard, Jean Cocteau,Yves
Tanguy, Joan Miró y Max Jacob. Se-
gún el historiador de arte americano
Maria Gough, la Maison de Verre ha
tenido una poderosa influencia sobre
Walter Benjamin, sobre todo por su
constructivista - más que expresio-
nista - lectura de Paul Scheerbart del
proyecto utópico de una futura “cul-
tura de vidrio”, de un “nuevo entor-
no de vidrio [que] transformará por
completo la humanidad “, como este
último manifestó que en 1914 su tra-
tado de arquitectura de vidrio.
Robert Rubin compró la casa en el
2006 para restaurarla y usarla de re-
sidencia.
CIEN MODELOS 71
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 72
CIEN MODELOS 73
1929
Le Corbusier
Proyecto de Casas Loucheur
Bibliografía: BOESIGER, Willy / Le Corbusier / Gustavo Gili, Colección Estudiopaperback, Barcelona, 1976 / p. 30
BOESIGER y STONOROV/ Le Corbusier Oeuvre complète 1910-29/ Girsberger, Zurich, 1988 / p. 199
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 74
La casa sale de la fábrica de un vagón, con todos sus elementos, incluso con el
equipamiento interior, acompañada de su equipo de montadores.
La casa se monta en pocos días en el solar mismo. Sin embargo, la experiencia
de Pessac llevó a utilizaruna pequeña estratagema: se construyó previamente
un muro de apoyo de la casa o una pared medianera entre dos casas realizada
con sillares, ladrillos o mampostería, según los materiales del lugar, por el
albañil local.
CIEN MODELOS 75
1929
Arne Jacobsen y Fleming Lassen
La Casa del Futuro (Copenhague, Dinamarca)
Bibliografía: AAVV / Revista Arquitectura nº283-284: Arne Jacobsen / Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, Madrid, 1990 / p. 50
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 76
Existe una cierta relación formal con la propuesta para la casa de verano de Aalto. Pero mientras que la casa de Aalto sigue las premisas
modernas preconizadas en el pabellón de L’Esprit Nouveau jugando con la ambigüedad de un espacio central abierto —¿interior o ex-
terior’?—, la propuesta de Jacobsen está más enraizada en la Tradición. La planta encierra un patio circular el cual ya no forma parte del
exterior. Ahora asume una centralidad alrededor de la cual giran todos los elementos de la casa, como en los otros ejemplos clásicos que
Aalto utilizaba en su argumento (la casa pompeyana, un palacete de Erik Bryggman o la casa Váinó del propio Aalto).
El patio no es ambigüo, en este caso se convierte en un punto centrífugo del que arrancan todos los elementos, incluso aquellos que repre-
sentan el progreso impuesto por la Modernidad, y la nueva arquitectura los acepta, y se adapta a ellos, de un modo lineal, con habilidad,
estableciéndose como punto de encuentro entre el pasado y el futuro.
Tras un viaje a Alemania, la estética y las ideas constructivas utilizadas en la vivienda social, y las realizaciones de Mies y Le Corbusier
influyen de modo muy especial en el arquitecto.
Poco antes de la realización de La Casa del Futuro, Jacobsen ya había realizado una obra en el nuevo lenguaje, era la vivienda que el propio
arquitecto se construye en 1928 en Klampenborg, a las afueras de Copenhague.
El resultado nos muestra claramente una primera ruptura con la Tradición y la sintonización con las nacientes corrientes arquitectónicas
que se estaban desencadenando en Europa. Pero el proyecto es realizado con una cierta contradicción, pues, la innovación sólo se remite
al estilo: cubierta plana, paredes exteriores lisas y blancas, ventanas de carpintería metálica colocadas en la parte exterior del cerramiento,
grandes ventanales, ventanas en esquina y corridas, dinteles metálicos, etcétera.
Es evidente que la nueva estética requería la utilización de materiales y soluciones constructivas coherentes con ella. En la realización de la
vivienda, razones de presupuesto obligan a recurrir al sistema constructivo tradicional; en realidad, los muros exteriores —que pretenden
tener una apariencia similar al hormigón— eran de ladrillo revocado; el resultado acusaría el conflicto debido al encuentro de dos lógicas
dispares. Esta limitación tecnológica produjo una serie de problemas que en proyectos posteriores serían abordados con el esfuerzo de
definir hasta el más mínimo de los detalles.
Vuelve a aparecer una cierta nostalgia de la arquitectura nacional-romántica, pues en ella, la armonía entre la forma y los materiales era
conocida y ya estaba asumida.
Pero las ideas modernas habían calado de manera irremisible en el panorama nórdico aunque de una manera menos radical que en otros
países de Europa. Asplund se consolida como punto de referencia y de especial admiración de los jóvenes estudiantes y arquitectos escan-
dinavos ya que en él se establece un equilibrio entre la arquitectura del pasado y la naciente arquitectura.
CIEN MODELOS 77
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 78
Aún siendo estudiante, en 1926-27, Jacobsen había construido una casa estilo mezcla Spurveskjul
- casa de campo Klampenborg, y en 1927 había terminado su proyecto fin de carrera: viviendas,
hotel, restaurante, y club de tenis para el área de Klampenborg en continuidad con las viviendas
de Bindesboll. El no pertenecía al modernismo, pero del mismo modo que esa generación era
capaz de construir en cualquier estilo que le requiriesen sus clientes. Su propia casa, blanca,
ventilada y soleada, de 1928, tenía aspecto moderno, con grandes ventanas de acero, cubierta
plana, una azotea en el estudio de pintura, una escalera exterior sobre el jardín y un higiénico
laboratorio como cocina. Pero fundamentalmente la planta era tradicional. La casa tenía una base
de asfalto y la terraza era una balconada. Indudablemente moderna, sin embargo, era la casa del
Futuro, diseñada con Fleming Lassen, para una exposición en Copenhague en 1929.
Era un edificio circular situado al lado del mar. Los edificios circulares son siempre progresistas
y la feliz pareja que habitara en él podría llegar en helicóptero, barca o coche. Las máquinas
realizarían todo el trabajo doméstico, por lo que ellos debían tener una habitación para hacer
ejercicio físico. Este escenario futurista de vida se vino abajo por los pequeños detalles; y para su
sorpresa la gente lo tomó todo en serio. La crítica fue la misma que había hecho a la Exposición
de la Weissenhof de 1927: una clínica dental, estéril, inhumana.
Los arquitectos tuvieron que explicar: esto es como un esquema, nosotros ya tenemos estos
nuevos materiales y máquinas en nuestras casas actuales.
Los interiores de Walter Gropius de acero y cristal podrían no evocar la esperada intimidad y un
ambiente acogedor. Vivimos en un tiempo de conflictos entre el viejo confort, pasado de moda,
y el racionalismo. Lo que parece apropiado y funcional para un cliente, otro lo rechaza, sin em-
bargo no hemos encontrado nunca un hombre que quiera una casa que no sea práctica. Jacobsen
se había dado cuenta de que el confort y el racionalismo formaban parte de la arquitectura de
Le Corbusier. El hermano de Fleming, Mogens, enfatizó ésto en sus proyectos, pero ya no tenía
clientes. Para él Le Corbusier representaba el corazón puro de la civilización, mientras que Ame
y Fleming preferían el frío y abstracto idioma alemán.
La provocativa casa del Futuro llegó a ser un punto de inflexión a favor del blanco funcionalismo
de Jacobsen.
CIEN MODELOS 79
1932
GATEPAC
Casas Desmontables en Garraf (Barcelona, España)
Bibliografía: Textos: https://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/2290/1/116_128_gatepac.pdf
Imágenes: https://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/2290/1/116_128_gatepac.pdf
http://www.barcelonablog.hochparterre.ch/architektur/gatcpac--barcelonas
-kurze-bluete-der-fruehen-moderne.html
Fecha de visualización: 06-02-2008
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 80
CIEN MODELOS 81
El grupo catalán del GATEPAC inaugura en septiembre de 1932, en la plaza Berenguer de Bar-
celona, un modelo de la que debía ser casa desmontable para “fin de semana”. Su objetivo: una
vivienda reducida a su mínima expresión , con un plano simplificado que ha de causarnos la
impresión de un contacto con el sol, la tierra y el aire: una construcción libre de los prejuicios
sociales y de las formas académicas empleadas hasta ahora. El modelo expuesto respondía al con-
cepto de casa desmontable para playa, dentro de un proyecto global más amplio que pretendía
desarrollar otros tipos para campo y montaña , permitiendo al usuario, por su reducido coste,
disponer de la libertad de elegir un lugar preferencial para disfrute del tiempo libre.
La vivienda se ajustaba a los patrones definidos en los congresos CIAM. Su desarrollo aludía al
producto industrial, entendiéndose como objeto para ser fabricado a gran escala y de manera
seriada a través de la aproximación a los conceptos modernos de la técnica constructiva al mismo
tiempo que se realizaba un esfuerzo por considerarlo prototipo de vivienda mínima.
Uno de los motivos más interesantes de este proyecto era el doble mecanismo de abstracción que
desarrollaba con respecto a su entorno.El primero es evidente; la vivienda está pensada bajo el
horizonte de un paisaje inexistente, es decir, se consideraba un lugar-tipo, bien sea playa, campo
o montaña, sin que el proyecto respondiese a una situación concreta, a un paisaje peculiar o a
unas condiciones determinadas.
Algo coherente con la idea de producto vividero para ser producido en serie. El segundo, más
complejo, se articulaba a través de uno de los subsistemas que componen el edificio; la estruc-
tura, adquierendo esta un papel diferencial. Pensada de manera autónoma su función era la de
proteger el habitáculo vividero al mismo tiempo que lo aíslaba, tanto del plano del suelo, al
separarlo y elevarlo del mismo, como del plano de cubierta, del cual también se aparta. De esta
manera el módulo de vivienda queda separado y protegido de ambos planos horizontales, suelo
y cubierta, aislándole y adquiriendo el conjunto la condición de ligereza.
Los arquitectos del GATEPAC eran conscientes de esta abstracción, por lo que supeditaron la
relación con el paisaje de una manera unívoca, de dentro a fuera pero nunca en el sentido con-
trario, donde la colocación de los grandes ventanales y de la terraza cubierta implicaba , según
la memoria del proyecto, “vivir armónicamente con el paisaje, con la naturaleza y en contacto
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 82
amistoso con la misma”.2 Más curiosa resulta su justificación en la relación del objeto industrial con el lugar: “Una estructura que exprese
este deseo de íntima relación del hombre con los elementos naturales, ha de resultar tan espontánea como las carreteras o puentes”.
La casa para fin de semana, que respondió al pensamiento CIRPAC, se convirtió en un elemento pionero en España, tal vez demasiado avan-
zado para su contexto social, económico y político, pues a la lógica proporción y armonía clásica del proyecto arquitectónico, se unieron
los conceptos de producción en serie, desde el mobiliario al propio contenedor habitable; la economía, tanto en los costes propios de su
fabricación como en la distribución espacial; la estandarización, al ser el objetivo primero del proyecto; y la universalidad, en su condición
de abstracción.
CIEN MODELOS 83
Montaje de la casa con los paneles
prefabricados.
1932
Walter Gropius
Casa Prefabricada
Bibliografía: ARGAN, Giulio Carlo / Walter Gropius y el Bauhaus / Ediciones Nueva Vision, Colección Arquitectura Contemporánea,
Buenos Aires, 1977 / p. 112
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 84
Planta tipo y posibles ampliaciones, siguiendo la modulación establecida en los paneles, lo
que permite facilidad de montaje y ahorro económico.
CIEN MODELOS 85
1932
Frey y Kocher
Aluminaire House (Nueva York, EEUU)
Bibliografía: Textos: (1) http://www.hackitectura.net/osfavelados/2006_elretorno/03_03_frey_web_06.pdf
(2) http://xroads.virginia.edu/~MA01/Lisle/30home/modern/alumin.html
(3) http://www.archleague.org/tinymce/jscripts/imagemanager/images/19313.jpg
Imágenes: http://www.hackitectura.net/osfavelados/2006_elretorno/03_03_frey_web_06.pdf
http://www.archleague.org/tinymce/jscripts/imagemanager/images/19313.jpg
Fecha de visualización: 06-02-2008
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 86
Texto 1:
En 1931, Frey está ya en los Estados Unidos,asociado en Nueva York con A.
Lawrence Kocher, otro arquitecto emigrado. Construyen juntos la casa Alu-
minaire, de estructura ligera de acero y aluminio, incorporando sistemas de
prefabricación. La casa es seleccionada para formar parte de la exposición
sobre el Estilo Internacional del MOMA en 1932.
Texto 2:
“El interés por el dispositivo del “muro arrojado” fue demostrado en la Ex-
posición de la Liga de Arquitectura, donde Kocher & Frey mostraron en el
Grand Central Palace la casa de metal y de vidrio -una casa que se ajuste a
todo el estilo internacional-. Así que, después de todo, vemos que Elemen-
tos insurgentes tuvieron éxito en la obtención de la admisión en la gran
exposición. De hecho, estos elementos se han mostrado repetidas veces,
aunque no con la frecuencia suficiente para evitar la sensación de que el
estilo internacional ha sido prácticamente ignorado.” Este es un comentario
sobre la Exposición de la Liga de Arquitectura. The New York Times, 26 de
abril de 1931
Texto 3:
La “Aluminaire House” fue la primera casa completamente de acero y alu-
minio, construida en América, la “Aluminaire House” fue un experimento Maqueta expuesta en la exposición del MOMA en 1932
en el uso de estructura estandarizada para construir viviendas fabricadas en
serie. Diseñada por Albert Frey, discípulo de Le Corbusier, y el arquitecto
Lawrence A. Kocher, la casa atrajo flujos de visitantes en la Muestra de la
Alianza de las Artes y Productos de Construcción. La casa está ahora preser-
vada como un hito en Central Islip, Long Island, Nueva York.
CIEN MODELOS 87
1933
George y William Keck
House of Tomorrow (Indiana, EEUU)
Bibliografía: Texto: (1) http://www.artic.edu/aic/libraries/caohp/keck.html
(2) http://www.nps.gov/archive/indu/History/House%20of%20Tomorrow.htm
Imágenes: http://www.artic.edu/aic/libraries/caohp/keck.html
http://www.nps.gov/archive/indu/History/House%20of%20Tomorrow.htm
http://www.flickr.com/photos/galechicago/211578311/
Fecha de visualización: 15-01-2008
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 88
Texto 1:
William Keck nació en 1908 en Watertown, Wisconsin. Estudió arquitectura en la Universidad de Illinois y se licenció en el año
1931. Después de graduarse, se unió a su hermano mayor George Fred Keck, que era un consumado arquitecto, en Chicago. Uno
de los edificios más reconocidos e innovadores del Siglo del Progreso fue el de los Keck en 1933 en la Exposición de Chicago: “La
Casa del Mañana” de Cristal y acero. William salió de la oficina para servir en el ejército desde 1942 hasta 1945. Al regresar del
servicio, formó una alianza con George Fred -Keck y Keck- y trabajó en la empresa para el resto de su carrera. Los Kecks fueron
pioneros en el campo de la arquitectura solar pasiva y fueron vanguardistas en el diseño moderno, recibiendo numerosos premios
por su trabajo.
CIEN MODELOS 89
Texto 2:
Al oeste de la Cypress Log Cabin está la Casa del Mañana, la creación en Chicago del arquitecto Fred George Keck. El primer piso fue
concebido como el área de servicio, originalmente contiene el garaje y un hangar para la avioneta. La Feria Mundial anticipaba un futuro
optimistas asumiendo que cada familia tendría una avioneta propia. La segunda y tercera planta son la esencia de la casa, que contiene los
principales espacios de vida y un solarium. Los tres pisos son de estructura de acero y originalmente chapados en vidrio. Pero en el segun-
do y tercer piso, hoy se encuentra con la madera típica que enmarca muros exteriores y ventanas operables. Keck desafió a los ingenieros
mecánicos, que dijeron que, debido a la amplia utilización en la casa del cristal no podría ser calentada, e instaló “sistema de muro cortina”.
En lugar de la pérdida de calor durante el Invierno, el nivel de ganancia térmica solar realmente reducía la necesidad de mecanismos de ca-
lefacción. Durante el verano la ganancia solar era demasiado grande para la casa. Cuando Robert Bartlett trasladó la casa a Beverly Shores,
sustituyó las paredes de cristal con ventanas practicables para permitir la adecuada circulación del aire.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 90
CIEN MODELOS 91
Habitación principal de las MAS (Casas
Montadas en Seco) 1938 (Proyecto)
1933-65
Le Corbusier
La Unidad de Habitación: Montaje en seco y hormigón bruto (1933-1965)
Bibliografía: FRAMPTON, Kenneth/ Le Corbusier/ AKAL Ediciones, Madrid, 2000/ p. 113
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 92
Sección de la habitación
principal de las MAS
El cuarto volumen de la Oeuvre compléte (1938-1946), que lleva el nombre de Le Corbusier en solitario, está dividido en dos partes, la
primera de ellas dedicada a las obras realizadas en colaboración con Pierre Jeanneret antes del cierre del estudio del 35 de la rue de Sévres
con motivo de la invasión alemana de junio de 1940. Aparte del monumento a Vaillant-Couturier y el proyecto de Museo de crecimiento
ilimitado para Philippeville (Argelia), los años 1938 y 1939 apenas habían visto obras importantes. Los proyectos más interesantes del
estudio en esta época son las MAS (Maisons montées à sec, casas montadas en seco) y las «escuelas volantes», muy relacionadas con las
primeras y concebidas para las poblaciones de refugiados; estos dos proyectos habían sido realizados en estrecha colaboración con Jean
Prouvé, aunque la Oeuvre compléte olvida, lamentablemente, mencionarlo. Esta omisión es tanto más sorprendente cuanto que Le Corbu-
sier define, en Le Modulor 2, a su partenaire ideal como un “constructor”, es decir, un ingeniero especializado en construcciones metálicas
ligeras. A este respecto, la “casa montada en seco” se articulaba sobre un esqueleto de acero ligero en el que se insertaban paneles aislantes
de metal embutido. Lo que sorprende de manera especial en estas obras (lo mismo que en la Casa de fin de semana de 1935) es el hecho de
que Le Corbusier no dude en hacer intervenir diferentes niveles de producción tecnológica. Pasa de la manera más natural del mundo de
los paneles modulares industriales ligeros de las MAS a los espesos muros laterales portantes en morrillo de las casas de Lannemezan, de la
misma época. Como ya hemos visto, esta postura híbrida tomará una forma todavía más «primitiva» con las técnicas del pisé y de la madera
en bruto propuestas para las “casas Murondins” y el proyecto de “albergues transitorios” de 1944. Este retorno a las técnicas “primitivas” se
extenderá incluso a la bóveda catalana de la casa Peyrissac.
En cierto modo, esta visión pansocialista persigue a Le Corbusier a todo lo largo de su fructífero período “maquinista” de comienzos de
los años treinta: el Pabellón suizo, el Ejército de Salvación e incluso el muy burgués edificio Clarté construido en Ginebra para E. Wanner.
CIEN MODELOS 93
Ello es aún más evidente en las viviendas colectivas concebidas durante el mismo período; en los primeros proyectos para Wanner, el del
complejo Am Zürichhorn, con teatro incorporado, y sobre todo en el proyecto de Unidad de habitación (Durand) prototípico en escalo-
nes de Oued-Ouchaia, en el Sahel, en Argelia (1933-1934). En cada caso, Le Corbusier intenta, en grados diversos, evocar el proceso de
“condensación social” por dos medios íntimamente ligados: por una parte, la integración de servicios comunes (guardería, gimnasio) en
el edificio; por otra, una disposición y una agregación de células de habitación que crean una correspondencia, en el plano de la función
y de la representación, entre su forma volumétrica y la naturaleza de su ensamblaje. Ello explica la disposición –bastante dispendiosa en
términos de volumen– de las unidades de habitación que sobresalen en dos niveles, o uno y medio, alrededor de “calles” interiores, una
fórmula utilizada por primera vez en los diversos proyectos de dom-kommuna presentados al concurso de la OSA de 1927 y en las varia-
ciones tipológicas sobre un tema similar efectuadas por el grupo Stroikom. Del mismo modo, una serie de unidades imbricadas hacen su
aparición en los prototipos residenciales de finales de los años veinte, sobre todo en el “Hotel de los artistas” (1928-1929), cuyas pequeñas
viviendas económicas encajadas se adaptan a voluntad a una utilización diurna o nocturna. Un sistema similar reaparecerá veinte años más
tarde en la Unidad de habitación prototípica de Marsella, en especial en la divisibilidad del cuarto de juegos común de los niños en dos
habitaciones individuales gracias a un tabique deslizante. Antes de la Unidad de Marsella, esta línea de pensamiento había culminado en el
complejo residencial de Oued-Ouchaia, penúltima intervención de Le Corbusier en el terreno de la vivienda colectiva. El prototipo de
Oued-Ouchaia era un edificio de once niveles: sobre los tres inferiores dedicados a aparcamientos, vestíbulos de entrada, servicios auxi-
liares y un restaurante colectivo, se alzaban cuatro unidades de doble altura. Contrariamente a las células imbricadas típicas de la Ciudad
radiante (1933-1934) y de la Unidad de habitación de Marsella (1945-1952), estas unidades no enlazaban ninguna calle inferior. Así el
bloque era transversalmente asimétrico en voladizo en el lado sur (habitación) y en retranqueo en el norte (terraza). Tres principios fun-
damentales parecen haber presidido este proyecto: el deterioro mínimo del lugar por la concentración de las 1.200 viviendas previstas en
cuatro edificios relativamente bajos integrados en el paisaje de dunas; la accesibilidad a cada uno de los edificios por medio de calzadas y vías
sobreelevadas que perseguían, asimismo, una integración óptima en el terreno; y, por último, la utilización del retranqueo para expresar la
diferencia entre la célula individual y el conjunto colectivo.
Proyectada en 1945 como consecuencia de un encargo directo del ministro para la Reconstrucción, Raoul Dautry, la Unidad de Marsella
es, quizá, la realización más importante del período tardío de Le Corbusier y sigue siendo, al menos en el plano de las intenciones, tan per-
tinente como en el momento de su construcción. Le Corbusier concibió la Unidad a una escala (relacionable con la escala “obras públicas”
tan querida por Pierrefeu) que iba más allá de toda tipología normativa. Pensada como “rascacielos horizontal” plantada sobre una especie
de puente sostenido por pilotis gigantes (el conjunto recordaba la estructura del Pabellón suizo), la Unidad de Habitación era, al mismo
tiempo, una ciudad-jardín vertical, en oposición a la ciudad-jardín anglosajona de escasa altura, la solución más generalmente adoptada
para las extensiones de ciudades.
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 94
Fortalecido, en fin, por el apoyo de la tecnocracia francesa, Le Cor-
busier se lanzó a la proyectación de la Unidad como si se tratase
de una tarea de importancia revolucionaria; de una obra que iba a
ver la fusión de dos modos de construcción radicalmente diferentes:
una estructura de hormigón bruto vaciado in situ en encofrados de
madera y un ensamblaje de elementos prefabricados insertados en
la estructura según el principio del montaje en seco. Este método
híbrido (que preveía incluso la instalacion de modulos de vivienda
enteros) es, evidentemente, el origen del fotomontaje provocador
en el que una mano divina inserta viviendas prefabricadas en la es-
tructura como se colocan botellas en un botellero. De hecho, no fue
así como se instalaron las unidades.
Después de cinco años de obras y de cinco ministros para la Recons-
trucción sucesivos, la Unidad de habitación de Marsella quedó final-
mente construida en el bulevar Michelet, en esviaje con respecto a
la calle, una disposición pintoresca que tenía como objetivo evitar
presentar frente al mistral. La breve descripción que acompaña a su
publicación en la Oeuvre compléte en 1952 resume perfectamente
la envergadura de esta realización.
El “terreno artificial” contiene la maquinaria para el aire acondicio-
nado del edificio, la de los ascensores y los diesel. El edificio reúne
337 apartamentos de 23 tipos diferentes, desde el pequeño aparta-
mento para soltero o para una pareja sin hijos hasta el grande para
familias de ocho hijos.
Los apartamentos están agrupados de dos en dos, imbricados pies
contra cabeza a lo largo de corredores de acceso llamados «calles
interiores» situadas en el eje longitudinal del edificio. La primera
característica del apartamento-tipo es estar construida sobre dos
CIEN MODELOS 95
plantas, como una casa particular. Los apartamentos están aislados unos de otros por cajas de plomo (aislamiento fónico).
El salón de estar se beneficia de dos alturas de piso que miden 4,80 m bajo techo. Una cristalera de 3,66 m de ancho y 4,80 de alto hace
aparecer el magnífico paisaje. Los equipamientos de la cocina hacen cuerpo con el apartamento. Incluyen: una cocina eléctrica de cuatro
placas y un horno, un fregadero de doble seno, uno de los cuales constituye un evacuador de basuras automático, un armario frigorífico,
una gran mesa de trabajo, armarios y estantes y una campana de extracción de humos de cocina conectada a la ventilación general. La
unidad está servida por cinco calles interiores y superpuestas. A media altura del edificio (niveles 7 y 8) se encuentra la calle comercial de
avituallamiento (servicios comunes), que incluye: pescadería, charcutería, carnicería, tienda de comestibles, vinos, lechería, panadería,
pastelería, frutas, legumbres y platos cocinados.
Un servicio de entrega a los apartamentos. Un restaurante, salón de té, snack-bar, que sirven comidas. Comercios: lavado, planchado y
tinte, droguería, peluquería, además de una oficina auxiliar de correos, estanco, prensa, librería y farmacia. En la misma calle interior se
encuentran las habitaciones de hotel.
En el último piso (nivel 17): una guardería y una «maternal» en comunicación directa por plano inclinado con el jardín del tejado-terraza
reservado a los niños. Este jardín posee una pequeña piscina para niños. Tejado-terraza formando un jardín colgante y belvedere que in-
cluye: una sala de gimnasia, un espacio de entrenamiento y ejercicio al aire libre, un solarium, una pista de carreras pedestres de 300 m,
un buffet:, etcétera.
No hay ni que decir que la realización de esta inmensa estructura requirió la colaboración de numerosos técnicos; son los arquitectos,
ingenieros y administradores que trabajaron juntos en el marco del ATBAT (Atelier des bátisseurs, “Taller de los constructores”) y que
produjeron, finalmente, los 2.785 planos, dibujos y otros documentos necesarios para la construcción. En este aspecto, Le Corbusier debe
mucho a dos de sus más cercanos colaboradores, el arquitecto André Wogensky y el ingeniero Vladimir Bodiansky (éste se convertiría poco
después en cabeza de un grupo disidente, el ATBAT-Africa). Por su apoyo fiel y obstinado, el último ministro de Reconstrucción y Urba-
nismo, Eugéne Claudius Petit, tuvo igualmente un papel importante en la realización de la obra.
Independientemente de la escala heroica, prototípica, Le Corbusier demostró aquí –a sí mismo y a los demás– la eficacia de tres técnicas
particulares que iban a integrarse íntimamente en su modo de hacer de la posguerra. En primer lugar,la utilización del hormigón bruto
como un material llamado a contrastar agradablemente, por su fuerte soleamiento, con otros elementos más acabados: en este caso, los
brise-soleil de hormigón prefabricado, los balcones exteriores salientes, así como los paneles ligeros montados en seco en el interior de
las viviendas. En segundo lugar, la aplicación al conjunto del edificio, en sus micro-macro dimensiones, de un sistema basado en dos series
de Fibonacci (las llamadas series roja y blanca), de las que se sirvió para elaborar su sistema proporcional patentado con el nombre de
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 96
Modulor publicado en 1946. Basado en una figura estándar de 2,26
m, este sistema engendraba automáticamente en toda obra a que
fuera aplicado, proporciones armoniosas sobre la base del número
de oro. Finalmente, el tratamiento polícromo de los planos vertica-
les entrantes de los brise-soleil destinados a separar los balcones de
los apartamentos.
Antes y después de la realización del edificio del bulevar Michelet de
Marsella, Le Corbusier concibió otros proyectos (no realizados) de
“unités d’habitation de grandeur conforme” para zonas de expansión
urbana, sobre todo, por encargo de Dautry, las de Saint-Dié (ocho
unidades, 1945) y La Rochelle-La Pallice (diez unidades, 1946). Sin
embargo, ello no significó en modo alguno el fin de la idea de la
“unidad”, puesto que otras cuatro “unités de grandeur conforme”
se construyeron entre 1953 y 1968 en Nantes-Rezé (1953), Ber-
lín (1956), Briey-en-Fóret (1957) y Firminy (1968). Además, en el
curso del mismo período se proyectaron tres conjuntos de unidades:
Marsella-Sur (1952), con tres unidades de habitación y dos torres
Superior izquierda: Sección cilíndricas; Estrasburgo (1951), con dos unidades alrededor de una
y plantas de la Unidad de torre cilíndrica única; y Meaux (1956), con cinco unidades agrupa-
habitación de Rezé-les- das alrededor de dos elementos cilíndricos. En cada uno de estos
Nantes,1953. casos la vitalidad plástica de la composición se basaba en la presencia
de torres cilíndricas de altura y forma similares; Le Corbusier jus-
Superior derecha: Sección
tificaba estas variaciones morfológicas por el hecho de tratarse de
y plantas de la Unidad de
torres para “nómadas” que contenían apartamentos para solteros y
habitación de Briey-en-Fo-
para parejas sin hijos.
ret,1957.
Marsella-Sur era, en muchos aspectos, el más interesante de los
Izquierda: Sección y plantas
“grands ensembles” [grandes conjuntos] proyectados, puesto que,
de la Unidad de habitación
por la extrema heterogeneidad del plan de conjunto, manifestaba
de Firminy,1968.
un realismo nuevo. Sobre todo, marcaba la aparición de viviendas
CIEN MODELOS 97
bajas en “redents”, sobre dos niveles, que habría contribuido, tanto por su escala como por su textura, a integrar las unidades en la escala
y en la textura del tejido existente. Al mismo tiempo, este agrupamiento, en gran medida dictado por las circunstancias, era servido por
una infraestructura jerarquizada compuesta alrededor de algunas de las «7V» (7 vías): V1 (autopista de enlace de acceso limitado); V2 (gran
eje de circulación urbana); V3 (vía de circulación intraurbana) y V4 (la tradicional calle comercial). A propósito de esta última escribe Le
Corbusier:
Aquí se desarrolla la vida de las familias y la de las personas; ésta es la calle viva por excelencia, la gran calle, la «Grand-Rue» de las tradi-
ciones.
A menudo la V4 se amoldará a auténticos trazados: los antiguos “caminos”, esas rutas tranquilas, fáciles, generalmente sinuosas, no nacidas
del ingenio humano sino culminación de la simple, conmovedora y agradable marcha de las caballerías [...]
Estas rutas cubren la tierra con una red armoniosa [...] Es en su recorrido donde están los servicios de la vida cotidiana: los alimentos (el
mercado, el tendero, el carnicero, el panadero, etc.); el entretenimiento [...]; las distracciones (el cine, las bibliotecas, las salas de confe-
rencias, los cafés, etcétera. El sistema de las “7V” incluía además V5, vía peatonal de servicio local; V6, ramificaciones de la V5 que servían
directamente a las viviendas, y V7, vía peatonal que daba acceso a escuelas, clubes y terrenos de juego a través de un parque organizado de
manera fraccionada alrededor de los edificios.
La Unidad construida en 1953 en Rezé-les-Nantes debía constituir, claramente, una versión económica del edificio prototípico de Marse-
lla, puesto que eliminaba el «suelo artificial» sobreelevado al mismo tiempo que su estructura en hormigón sobre pilotis.
La pérdida de este «peristilo» monumental quedaba compensada en Rezé por la inclinación de los pilares apantallados, uno de cada dos
retranqueado y uno de cada dos saliente con respecto a la fachada, lo que modificaba el ritmo aparente del sistema de soporte. La Unidad
de Nantes se distinguía de la de Marsella por varios otros rasgos significativos, particularmente en los propios apartamentos, que eran más
pequeños y habían sufrido sutiles modificaciones desde el punto de vista de la intimidad. El aislamiento acústico entre el salón y el dormito-
rio había mejorado considerablemente mediante la reducción de la abertura a doble altura que separaba los dos volúmenes. A pesar de estas
modificaciones, la situación de la Unidad de Nantes era tan pintoresca como la del complejo marsellés, emergiendo las láminas portantes,
en el lado norte, de un lago artificial. Había sido preciso, en consecuencia, construir un puente de hormigón al nivel del agua para acceder
al edificio, lo que producía la impresión de franquear una zanja. Como en Marsella, la cubierta de la Unidad de Nantes sostenía un espacio
de actividades al aire libre y una escuela maternal iluminada por pequeñas ventanas rectangulares irregularmente distribuidas, guarnecidas
con vidrio de color transparente o traslúcido. Nantes fue igualmente, para Le Corbusier, la ocasión de indicar en qué sentido se debía hacer
también una lectura “egipcia” de su estética del hormigón bruto. Esperaba, en esta línea, un “hombre nuevo” de otra clase, que sería un día
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 98
Sección de las Unidades de habitación Durand,
Oued-Ouchaia, Argelia, 1933 (proyecto)
truida en 1967 a orillas del lago de Zurich para la marchante de arte Heidi Weber, aficionada* de Le Corbusier.
1933
Giuseppe Terragni
Casa junto al lago para un artista en la V Trienal de Milán (Milán, Italia)
Bibliografía: ENTE AUTÓNOMO LA TRIENNALE DE MILÁN / Giuseppe Terragni / Electa, Milán (Italia), 1996 / p. 409
1952
Le Corbusier
Unité d´habitation (Nantes-Rezé, Francia)
Bibliografía: BOESIGER, Willy / Le Corbusier / Gustavo Gili, Colección Estudiopaperback, Barcelona, 1976 / p. 199
CALAFELL, Eduard / Las unités d’habitation de Le Corbusier / Arquithesis, Barcelona, 2000 / p. 115
1957
Le Corbusier
Unité d´habitation (Meaux, Francia)
Bibliografía: BOESIGER, Willy / Le Corbusier / Gustavo Gili, Colección Estudiopaperback, Barcelona, 1976 / p. 200
1 CALAFELL, Eduard / Las unités d’habitation de Le Corbusier / Arquithesis, Barcelona, 2000 / p. 123
1964 - 1968
James Stirling
Andrew Melvilla Hall dell´Universitá di St. Andrews (St. Andrews, Escocia)
Bibliografía: IZZO, Alberto; GUBITOSI, Camillo / James Stirling / Officina Edizioni Roma, Roma, 1976 / p. 81
Unidades plegables
1996-2000
Grégoire & Petetin
Maison Valise: “IGH-Matrice” / “Individual-Global-Home”
Bibliografía: ECHAVARRÍA M., Pilar / Arquitectura Portátil –entornos impredecibles- / Structure, Barcelona, 2006 / p. 162
1996
Willy Müller + THB Consulting
AD Structures of occupation
Bibliografía: ¿? / Diccionario METÁPOLIS de Arquitectura Avanzada / Ed. ACTAR, Barcelona, 2001 / p. ¿?
Sección longitudinal, la habitación se abre al exterior Sección transveral, la escalera ofrece una sensa-
a través de una superficie vidriada que da al Sur. ción de espacios ensamblados.
(2)
Texto 2:
Los cuatro cubículos sobre ruedas uti-
lizados como dormitorios se pueden
desplazar para transformar el espacio
diáfano de la nave y pueden incluso
sacarse al jardín a través del ventanal
del testero oeste.
Texto 1:
Shigeru Ban ha intentado en múltiples ocasiones redefinir los
límites de la arquitectura, en particular en sus Case Study
Houses, como la Casa sin Paredes (Karuizawa, Nagano, Japón,
1997). En la CASA DESNUDA (Case Study House n.° 10),
ubicada en una zona agrícola a escasos 20 km al norte de To-
kio, ha concebido un diseño a modo de refugio con dormito-
rios móviles que pueden desplazarse sobre ruedas a cualquier
punto, incluso fuera de la casa. Tomando como fuente de ins-
piración los materiales autóctonos y la arquitectura agrícola,
empleó polietileno blanco prensado, un material usado para
envasar fruta, como revestimiento del refugio, que en cierta
medida le confiere aspecto de invernadero. Treinta y cuatro
entramados arqueados moldean la forma esencial del edificio.
En el interior, los “dormitorios” sobre ruedas, de sólo 6 m2,
constan de estructuras de madera recubiertas con paneles de
papel de embalaje en forma de panal. Las zonas de los aseos,
la cocina y la lavandería se encuentran en puntos fijos, separa-
Texto 2:
Como los invernaderos de la zona,
la casa es una nave con un cerra-
miento exterior de plástico refor-
zado translúcido y un trasdosado
interior formado por tela fijada
con velcro a la estructura de ma-
(2) (2)
Una nave translúcida de cubierta curva, que podría ser confundida con las construcciones agrícolas de los alrededores, alberga un espacio
común único en el que se ubican cuatro cubículos sobre ruedas para proporcionar un recinto acotado e íntimo a cada miembro de la familia.
El espacio diáfano y neutro de la nave puede organizarse y ser transformado a voluntad desplazando los dormitorios, que incluso pueden
sacarse al jardín a través de los grandes ventanales del testero oeste. En el extremo opuesto de la casa, junto al porche de aparcamiento, se
agrupan el baño, la lavandería y un vestidor en el que se almacena toda la ropa de la familia para evitar incluir armarios que habrían dificul-
tado la movilidad de los cubículos. Adosada a un lateral de la nave, la cocina se separa del espacio común mediante una simple cortina.
Para evitar miradas indeseadas desde el camino de acceso, se ideó un cerramiento translúcido que protege la intimidad familiar como el
capullo a la crisálida. El entramado de madera que forma la estructura se reviste al exterior con paneles ondulados de plástico translúcido
reforzado con fibra de vidrio, mientras la cara interior se trasdosa con tela de algodón fijada con velcro para facilitar su limpieza. Con el fin
de aislar térmicamente la casa pero dejando pasar la luz, la cámara formada entre los dos planos de la envolvente se rellenó con las virutas
de poliestireno extruido que en Japón se utilizan para embalar la fruta, tras probar con materiales tan variopintos como astillas de madera,
retales de papel reciclado y envases de huevos. Con apenas huecos abiertos en los lados mayores, la nave disfruta al interior de la misma luz
lechosa que en las construcciones tradicionales niponas procuraban las pantallas de papel de arroz. Como únicos paramentos opacos, las
paredes de los cubículos-dormitorio se trasdosan con cartón alveolado.
1999
Henning Larsen
Residencia de artistas (Vejby, Dinamarca)
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2002-2005
Marmol Radziner
Casa prefabricada, Desert Hot Springs (California, EEUU)
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2002
Lot/ek
MDU: Modular Dwelling Unit
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