La inversin del paradigma poch

Fig.1 Comparacin. Hotel Montmorency y Palacio del Gobernador. Alan Colquhoun

<
El desarrollo poch en el sistema Dom-In de Le Corbusier
Roger Such Sanmartn
Introduccin
En 1972 el arquitecto y crtico britnico Alan Colquhoun publica-
ba el ensayo Desplazamiento de conceptos en Le Corbusier
1

donde presentaba una revisin crtica de los cinco puntos para
una nueva arquitectura. Le Corbusier haba definido la arquitec-
tura a travs de un sistema de reglas y principios tericos que,
como sostena Colquhoun, no partan de su propia creacin sino
que hundan sus races en una tradicin anterior. As, cada uno
de los cinco puntos se entenda desde la oposicin a la arqui-
tectura tradicional, como una reformulacin de sus principios
clsicos, si bien tambin deberan ser considerados como el
corolario compositivo de un sistema de orden mayor, enunciado
unos aos antes por el propio Le Corbusier y bautizado como
Sistema Dom-In.
En su ensayo, Colquhoun trazaba una comparacin entre las
villas de Le Corbusier de los aos veinte y los hoteles parisinos
de Claude Nicolas Ledoux de finales del XVIII, estableciendo una
conexin entre el trabajo sobre la planta libre de la modernidad y
el denominado espacio poch, caracterstico de la arquitectura
de las Beaux-Arts.
La planificacin poch a la que Colquhoun aluda remita directa-
mente a un tipo de arquitectura de naturaleza murara cuyo tra-
zado venia establecido por la geometra de sus muros. El espa-
cio poch se refera entonces a un tipo de espacio oculto y de
servicio que anidaba en el interior de esos muros: un verdadero
hueco interior de carcter auxiliar que se adaptaba a la forma
de las estancias principales que serva. De esta manera, los tra-
zados poch no venan estrictamente proyectados sino que por
lo general adoptaban las formas residuales que se derivaban,
que en su mayora eran de naturaleza cncavo-convexa, debido
a la tradicin barroca que las preceda.
En el caso de Le Corbusier sin embargo, la planificacin de sus
villas surga desde un planteamiento opuesto. Las casas ya no
se formulaban a travs de un sistema de muros de carga sino
mediante una serie de losas rgidas apoyadas sobre pilares de
hormign, enunciando as el clebre Sistema Dom-In. Se po-
da distinguir entonces entre los elementos de compartimenta-
cin o delimitacin espacial de aquellos otros que se ocupaban
de la estructura portante, formulndose as el principio de la
planta libre que liquidaba definitivamente la imposicin de unas
trazas poch.
Si el espacio poch, en tanto que intersticial y oculto, surga
como efecto de una arquitectura de muros; el Sistema Dom-
In significaba en consecuencia su superacin. La planta libre
apareca como una promesa de igualdad y des-jerarquizacin
del proyecto como nunca antes se haba visto; una especie de
democratizacin de la planta que condenaba cualquier re-
miniscencia poch a la obsolescencia o a la reformulacin. En
cierto sentido se poda afirmar que la planta libre significaba la
superacin de este tipo de espacio de la arquitectura anterior.
Pero contrariamente a todos estos planteamientos, Le Corbu-
sier desech el principio de igualdad compositiva que ofre-
ca la planta libre moderna y paradjicamente nunca acab
de abandonar los principios distributivos de las Beaux Arts. La
atenta observacin de sus casas Dom-In muestra su inters
en la naturaleza jerrquica de los espacios poch y las trazas
cncavo-convexas que de ellos se derivaban. Volvmonos de
nuevo sobre estos aspectos a travs de la comparacin que
Colquhoun sugiri entre el Hotel Montmorency y la Villa Stein.
El espacio bolsillo y el espacio complementario
La planta del Hotel Montmorency (Pars, 1772) de Claude Ni-
colas Ledoux se conformaba a travs de una secuencia de es-
tancias de geometras circulares, ovales y rectangulares. Una
constelacin de habitaciones de formas heterogneas pero re-
gulares, que se agrupaban por una relacin de contigidad. Los
espacios de naturaleza poch se descubran en los encuentros
geomtricos entre estas habitaciones: en el punto de contacto
entre sus paredes se generaba un grosor acumulado de ma-
teria, que a modo de espacio excavado, acababa utilizndose
por cmaras secretas, pasillos, escaleras de servicio o peque-
as habitaciones de carcter secundario. Un verdadero espa-
cio bolsillo que pareca ni siquiera existir, ocultado en el interior
de los muros.
La Villa Stein (Garches, 1927) de Le Corbusier surgi desde
un planteamiento opuesto. Como se ha definido, la casa no
se formulaba a travs de un sistema de muros sino por una
sucesin de bandejas apiladas, desplegando as todas las po-
sibilidades de la planta libre moderna. Pero para Le Corbusier,
la verdadera libertad en planta supona esta contradiccin: si
bien la casa todava jerarquizaba entre estancias principales
y secundarias, todas ellas merecan la misma planificacin y
atencin geomtrica.
La planificacin poch a la que Colquhoun alu-
da remita directamente a un tipo de arquitec-
tura de naturaleza murara cuyo trazado ve-
nia establecido por la geometra de sus muros.
El espacio poch se refera entonces a un tipo de
espacio oculto y de servicio que anidaba en el
interior de esos muros: un verdadero hueco in-
terior de carcter auxiliar que se adaptaba a
la forma de las estancias principales que serva.
CRTICA
En efecto, mientras que en el proyecto de Ledoux el foco de
atencin todava recaa en los espacios representativos y las
partes auxiliares eran voluntariamente despreciadas, subordi-
nadas jerrquica y geomtricamente; en la Villa Stein el espa-
cio ya era complementario y todas las dependencias fuesen
principales o secundarias- formaban parte integrante de la
experiencia arquitectnica. As, en la obra de Le Corbusier,
incluso las partes menos relevantes del proyecto contenan
P
A
L
I
M
P
S
E
S
T
O

#
0
6
o
c
t
u
b
r
e
2
0
1
2
la misma intensidad que las ms lujosas y representativas. Se el
espacio bolsillo caracterstico de las Beaux Arts, alcanzaba en Le
Corbusier un sentido complementario del espacio.
Tanto en sus primeras obras como en los proyectos ms ma-
duros, este concepto de complementariedad
2
era absolutamente
perceptible. Una observacin ms panormica incluso nos per-
mitira situar su posible origen en la pintura y en el gusto de Le
Corbusier por los trazados envolventes, donde los espacios en-
cajaban de forma complementaria unos con otros, alcanzando un
sentido de la unidad muy determinado.
Fuese o no su origen la pintura, Le Corbusier se vali del trazado
complementario del espacio en numerosos proyectos y a diferen-
tes escalas. Un sentido de la complementariedad que se serva
de las propiedades formales que estas geometras le brindaban,
con una especial predileccin por las formas envolventes y los
trazados de naturaleza cncavo-convexa. Caractersticas forma-
les que incluan numerosos beneficios en las tareas de distribu-
cin del programa o en la percepcin plstica del conjunto. En
cierto sentido se poda afirmar que para Le Corbusier, el trazado
complementario del espacio le permiti organizar sus proyectos
desde la mxima eficiencia y aprovechamiento del espacio, al
tiempo que con una enorme plasticidad espacial.
Pero para qu recurri al trazado ondulado de sus lmites?, qu
tipo de espacialidad estaba persiguiendo Le Corbusier? Revismoslo
brevemente a travs de sus posibles antecedentes.
De la planta flexible a la planta libre
En la obra Espacio, Tiempo y Arquitectura
3
, Sigfried Giedion
haba definido como planta flexible a la revolucin espacial que
aconteci durante el siglo XVII de la mano de Francesco Borromi-
ni. La gran aportacin de la obra de Borromini resida en el modo
en cmo ste trabaj la superficie de sus lmites y ms concre-
tamente en la forma y el trazado que adoptaron sus muros, que
Giedion haba adjetivado como muro ondulado.
Borromini fue el primer arquitecto que de una manera consciente
trabaj con la superficie ondulada de los lmites con la finalidad de
transmitir una mayor unidad y continuidad al espacio arquitectni-
co. Si durante el Renacimiento y especialmente en la obra de Bru-
nelleschi, Alberti o Bramante
4
, por citar algunos de los casos ms
relevantes, el espacio era todava comprendido como la articula-
cin de distintas unidades o clulas geomtricas, durante el Barro-
co se persigui una mayor percepcin unitaria a travs del trabajo
sobre la envolvente. La arquitectura del Barroco transform as la
anterior concepcin del espacio renacentista y logr un verdadero
modelado interior que Giedion calific como planta flexible.
Uno de los ejemplos ms elocuentes de esta idea de espacio
se encontraba en la pequea iglesia de San Carlo alle Quattro
Fontane que el arquitecto italiano proyect en Roma entre 1638 y
1641. Borromini introdujo en un cuerpo de proporciones rectan-
gulares una pequea planta de directrices curvas de tal forma que
el trazado oval de la iglesia pareca haber sido modelada con cera
o arcilla, en un verdadero trabajo de vaciado interior. Por primera
vez en la historia, el interior de una iglesia pareca cincelado por la
mano de un escultor. Toda la superficie envolvente de San Carlino
se haba traducido a un movimiento de ondulacin que enfatizaba
la continuidad del conjunto y la idea de un espacio unitario.
Las intenciones que haba tras esta ondulacin del muro no fueron
meramente decorativas sino que introdujeron una mayor unidad
en un conjunto que de otro modo se hubiera encontrado desar-
ticulado. El propio Giedion haba expresado que esta manera de
proceder dotaba a los muros de una flexibilidad inusitada y con-
verta la piedra en un material que pareca elstico, infundiendo
animacin y movimiento a todo el conjunto. Se anunciaba con ello
la idea de un espacio dinmico, caracterstico de la arquitectura
barroca de ese perodo.
Fig.2 Francesco Borromino. San Carlo alle Quattro Fontane, 1638
07
1
Colquhoun, Alan: Desplazamiento de conceptos en Le Corbusier. Ar-
quitectura moderna y cambio histrico. Barcelona, Gustavo Gili, 1978.
2
La idea de complementariedad en Le Corbusier se expresa en nume-
rosos dibujos e ilustraciones. Sirven de ejemplo en arquitectura el tra-
zado de sus numerosos baos de geometras cncavo-convexas. Por
lo general, el trazado cncavo del muro sirve para recoger los espacios
de la intimidad del interior, mientras complementariamente, por su otro
lado, el trazado convexo infunde dinamismo y continuidad, activando
las circulaciones.
3
Sobre la planta flexible y el muro ondulado ver: Giedion, Sigfried: Espa-
cio, Tiempo y arquitectura. Origen y desarrollo de una nueva tradicin.
Barcelona, Revert, 2009.
4
Un buen ejemplo de la distincin entre el espacio renacentista y ba-
rroco se encuentra en la comparacin de Giulio Carlo Argan sobre los
pilares de la baslica de San Pedro de Bramante y Miguel ngel. Ver:
Argan, Giulio Carlo: El concepto del espacio Arquitectnico desde el
Barroco a nuestros das. Buenos Aires, Ediciones Nueva Visin, 1973.

5
Sobre la desintegracin de la unidad barroca. Ver: Kaufmann, Emil: De
Ledoux a Le Corbusier. Origen y desarrollo de la arquitectura autnoma.
Barcelona, Gustavo Gili, 1982
6
Le Corbusier publica en el primer volumen de la uvre Complte las
cuatro plantas de la Villa Stein. En el primer nivel omite el dibujo de los
dos pilares que se encuentran frente a la pantalla curva. Ver: Le Corbu-
sier; Jeanneret, Pierre: uvre complte. 1910-1929. W. Boesiger ed.
Zurich, Girsberger, 1929, p. 142.
BIBLIOGRAFA
Alonso Garca, Eusebio: San Carlino. La mquina geomtrica de Borro-
mini. Universidad de Valladolid, 2003.
Argan, Giulio Carlo: El concepto del espacio Arquitectnico desde el
Barroco a nuestros das. Buenos Aires, Ediciones Nueva Visin, 1973.
Borsi, Stefano: Roma di Benedetto XIV. La pianta di Giovan Battista Nolli,
1748. Roma, Officina Edizioni, 1993.
Colquhoun, Alan: Desplazamiento de conceptos en Le Corbusier. Ar-
quitectura moderna y cambio histrico. Barcelona, Gustavo Gili, 1978.
Publicado originalmente como Displacement of Concepts in Le Corbu-
sier. Architectural Design nm 43, 1972.
Giedion, Sigfried: Espacio, Tiempo y arquitectura. Origen y desarrollo de
una nueva tradicin. Barcelona, Revert, 2009. Publicado originalmente
como Space, Time and Architecture: The Growth of a New Tradition.
Harvard University Press, Cambridge, 1941.
Kaufmann, Emil: De Ledoux a Le Crobusier. Origen y desarrollo de la ar-
quitectura autnoma. Barcelona, Gustavo Gili, 1982. Publicado original-
mente como Von Ledoux Bis Le Corbusier: Ursprung und Entwicklung
Der Autonomen Architektur.
Le Corbusier: El poema del ngulo recto. Crculo de Bellas Artes. Ma-
drid, 2006. Publicado originalmente como Le Pome de lAngle Droit.
Verve, Pars, 1955.
Norberg-Schultz, Christian: Arquitectura Occidental. Barcelona, Gusta-
vo Gili, 2007. Publicado originalmente como Architettura come storia di
forme significative. 1979.
Pero esta concepcin del muro ondulado no solamente confiri una
nueva flexibilidad al interior de estas iglesias, sino que al tiempo fue
el principal detonante para la aparicin del poch barroco. En efec-
to, en su bsqueda de un espacio continuo y modelado el trazado
flexible de la planta barroca acababa generando numerosas incom-
patibilidades geomtricas entre sus lmites que finalmente se resol-
van a travs de los espacios de naturaleza poch. En San Carlino
por ejemplo, entre las dos envolventes del proyecto -la fachada re-
gular exterior y el espacio central de trazado oval- apareca un espa-
cio intersticial que serva para absorber y corregir las deformaciones
geomtricas entre ambos trazados contrapuestos. Un verdadero
espacio bolsillo que de nuevo era utilizado como dependencia au-
xiliar de la iglesia al tiempo que era ocultado al espacio principal.
:::ABSTRACT English version:::
Taking as starting point the essay of British architect
and critic Alan Colquhoun, Displacement and Con-
cepts in Le Corbusier, this article explores the formal
investigation carried out by Le Corbusier about the
Free Plan of the Modernity. Le Corbusier incorpora-
ted in his Dom-ino System certain formal principles
from the baroque traditions of Antiquity. Thus, in his
houses of the twenties he came up with double sided
spaces (concave/convex) and the Poch planning of
the Beaux-Arts, which apparently contradicted the
precepts of Free Plan B. By this way, Le Corbusier
reactivated an ancient tradition with a new vibrant
meaning. This attitude of mix, blend and integration
of opposite concepts turns up in a new dialectic
synthesis, showing us a way to understand research
around the project of architecture.
P
A
L
I
M
P
S
E
S
T
O

#
0
6
o
c
t
u
b
r
e
2
0
1
2
Roger Such Sanmartn es arquitecto y profesor del departa-
mento de Proyectos Arquitectnicos de la E.T.S.A.Barcelona.
en cambio, poder explorar las propiedades del muro ondulado en
la organizacin del nuevo sistema Dom-In. En efecto, en el traza-
do curvo y mixtilneo de sus distribuciones, Le Corbusier encontr
una gran capacidad para modelar plsticamente el interior de sus
casas en trminos de una arquitectura que se expresaba como
masa y vaco. Observmoslo de nuevo en la Villa Stein.
La planta primera de la casa Stein se configuraba a travs de un
espacio en forma de z que conectaba la zona de la biblioteca
hasta el comedor, en un trazado diagonal caracterstico de la ar-
quitectura de Le Corbusier. La sala de estar se converta as en un
espacio fuertemente articulado. Flanqueada por las paredes de la
cocina, la terraza, y sus fachadas, esta sala se revelaba como un
verdadero vaco proyectado. El modelado de sus lmites enfati-
zaba el valor desocupado de esta sala interior.
No pasaba desapercibida la pantalla curva del comedor: recoga
el espacio de la mesa por uno de sus lados y se sugera como una
barriga convexa por el otro. La plasticidad que ofreca este muro
era de un alto inters para Le Corbusier, puesto que reafirmaba
el modelado de las paredes y el sentido del vaco interior. No era
de extraar pues, que en la publicacin de la Villa en la uvre
Complte
6
, Le Corbusier omitiera los pilares de esta zona; en una
reafirmacin del valor plstico de la pared por encima del papel
estructural de los pilares. Se demostraba as que en el Sistema
Dom-In la distribucin de los tabiques era el nico valor deter-
minante para la definicin del espacio arquitectnico, relegando la
estructura a un papel meramente instrumental.
Este papel secundario que Le Corbusier pareca conferir a la es-
tructura no minimizaba sin embargo su valor capital ni tampoco
lo contradeca y muy al contrario fue el elemento determinante
para asimilar los valores plsticos de la planta flexible del Barroco.
As, al segregar la estructura de la distribucin, Le Corbusier pudo
incorporar la flexibilidad del trazado ondulado del Barroco sin la
necesidad de arrastrar consigo toda la experiencia poch que le
iba asociada. Quedaban eliminados entonces toda esa suerte de
espacios residuales o sobrantes caractersticos de una anterior
arquitectura de muros.
La inversin del espacio poch
La planta flexible de la arquitectura del Barroco permiti a Le Cor-
busier incorporar el trazado envolvente del muro ondulado y con
ello, expresar su arquitectura en trminos de lleno y vaco. La
planta libre por otro lado, le permiti disponer estos trazados de
forma autnoma a la estructura, dotndolos de complementarie-
dad por los dos lados del espacio arquitectnico y eliminando as
la idea de un poch residual. Ambos preceptos aparecan reu-
nidos en el Sistema Dom-In, a diferentes escalas y proporcio-
nes. Observemos este desarroll en un ltimo caso de estudio.
Comparemos ahora el proyecto de Ledoux con el Palacio para el
Gobernador en Chandigarh de 1951.
El punto de partida de la Casa del Gobernador planteaba la cons-
truccin de un sistema Dom-In de apilamiento de bandejas a una
escala inusitada. A la medida de los gigantes como Le Corbusier
haba descrito. De acuerdo con los principios Dom-In, cada uno
de los niveles del Palacio resolva una parte especfica del progra-
ma con plena autonoma respecto al nivel anterior. En la planta de
los apartamentos, el proyecto se sugera como una gran bandeja
horizontal donde se depositaban las distintas habitaciones del Pa-
lacio, enroscadas con la forma de espiral. En la primera versin
del proyecto los apartamentos aparecan completamente aislados
y se perciban como grandes objetos convexos -una especie de
vasijas enormes- que parecan flotar sobre la losa. El espacio que-
daba as atrapado como una rebanada de aire comprimido entre
el suelo, el techo y los lmites curvilneos de las habitaciones.
Pero a diferencia del Hotel Montmorency, el proyecto del Palacio
del Gobernador ya no se identificaba con un espacio de una gran
concavidad y por el contrario, en su interior dominaba la dimen-
sin longitudinal de las losas. De esta forma, dnde antes haba
concavidad e introversin derivada de los muros verticales del ho-
tel, en la Casa del Gobernador haba convexidad y fuga espacial
expresada por las losas horizontales. El espacio vaco pareca as
transcurrir entre los distintos lmites que proporcionaban suelo,
techo y muros, en una especie de fluido que articulaba todas las
partes construidas. A que quedaba entonces reducido el espacio
poch?
Mientras que en el proyecto de Ledoux, el espacio poch queda-
ba atrapado en el interior de sus muros, como un vaco recluido en
el slido construido, ajeno al resto de los espacios del hotel; en la
Casa del Gobernador se inverta su relacin respecto a las partes
construidas y el vaco, afloraba entre piezas como un verdadero
material aglomerante que hilvanaba al conjunto. Para Le Corbu-
sier no existi el vaco como residuo y los espacios intermedios
posean un verdadero sentido estructural del conjunto. De esta
forma, mientras la arquitectura de Ledoux deba la unidad del con-
junto a los slidos muros que encadenaban las habitaciones; en
Le Corbusier, sta tarea quedaba encomendada al espacio vaco,
que articulaba al conjunto. En consecuencia, en la arquitectura
de Le Corbusier se conjugaban las dos experiencias del espacio:
la convexidad y fuga de las losas horizontales y la concavidad e
introversin de los muros divisorios, en una pertinente sntesis dia-
lctica. Con todo ello se poda afirmar que se haba explorado el
verdadero sentido moderno de la planta flexible de Giedion.
Conclusiones: El pensamiento sincrtico de Le Corbusier
Le Corbusier haba presentado en 1925 los cinco puntos para una
nueva arquitectura a travs de una serie de conferencias y escri-
tos. Los cinco puntos surgieron desde un pensamiento dualista, a
travs de la oposicin a un sistema anterior. El Sistema Dom-In
de losas y pilares se contrapona as a una arquitectura de muros
de carga que el propio Le Corbusier haba calificado como paraly-
see, en reprobacin a la rigidez con la que sta se formulaba. Con
todo ello, Le Corbusier pareca sugerir un enfrentamiento entre
conceptos, una especie de oposicin entre polos contrarios que
nos conduca inevitablemente a una necesidad de eleccin: a es-
coger entre lo uno o lo otro.
Pero lejos de formularse desde este esquematismo dual,
la arquitectura de Le Corbusier nunca renunci a nada y
sus obras trataron de combinar estos dos aspectos que el
mismo haba presentado como antitticos. As en la planta
libre, Le Corbusier no solamente no renunci a introducir
ciertas tradiciones muraras del pasado, sino que incorpor
de ellas, la ms difcil de asimilar: la planta flexible del Ba-
rroco con todo su legado de formas irregulares y espacios
poch asociados. Pero de que otra forma sino poda Le
Corbusier manifestar la verdadera potencialidad de la planta
libre? De qu otra manera poda distinguirse del resto de
modernidad sino?
En el trazado ondulado de sus distribuciones, Le Corbu-
sier gener numerosos espacios de naturaleza jerrquica y
de una gran expresividad plstica. Para ello, explor una
manera complementaria de trabajarlos y los combin con
la naturaleza expansiva de las losas Dom-In, en busca de
una mezcla de espacio envolvente pero a la vez continuo.
Con todo ello, quizs ms que ningn otro arquitecto mo-
derno, Le Corbusier manifest la verdadera potencialidad
de la planta libre. Esta actitud de mezcla y combinacin
de conceptos, de reconciliacin de aspectos opuestos, de
bsqueda haca una nueva sntesis estaba en el germen de
su arquitectura y constituy una de las mayores aportacio-
nes al progreso de la arquitectura. Desde este legado, se
puede observar el ms ambicioso proyecto de investigacin
del presente.
Las intenciones que haba tras esta ondulacin del
muro no fueron meramente decorativas sino que
introdujeron una mayor unidad en un conjunto que
de otro modo se hubiera encontrado desarticulado.
Sirve de ejemplo de esta lectura unitaria pero jerrquica del espacio
barroco observar las representaciones que el arquitecto y topgra-
fo italiano Giambattista Nolli produjo de la Roma del XVIII. En su
clebre mapa de la ciudad, la edificacin era representada como
un gran fondo corpreo donde solamente se significaban el interior
de los edificios representativos. En el caso de San Carlino, la iglesia
se dibujaba como un vaciado sustrado de la masa edificada y por
el contrario, sus dependencias menores -la sacrista o las capillas
laterales- eran voluntariamente despreciadas, confundidas con el
continuum de la ciudad. Con todo ello, el plano de Nolli ilustraba
la unidad interior a la que aspir el espacio barroco, as como la
supeditacin jerrquica a la que la planta flexible le oblig.
A travs del muro ondulado y la planta flexible, la obra de Borromi-
ni consigui infundir una unidad y continuidad al espacio como no
se haba percibido hasta ese momento. Para ello, la arquitectura
sacrific una gran cantidad de espacios menores en tareas de
correccin y arreglo geomtrico. Se poda deducir as la siguien-
te ecuacin: cuanta ms unidad consegua el proyecto para sus
espacios principales, ms cavidades poch se formulaban por el
otro lado, en una especie de equilibrio geomtrico. Se demostraba
pues, que la planta flexible descrita por Giedion en realidad sola-
mente lo era por uno de los lados del espacio.
Pero ms all de estas apreciaciones, el trabajo de Borromini tuvo
una gran influencia en la arquitectura posterior y perdur en las
aportaciones barrocas de las academias francesas as como en
el urbanismo de finales del XVIII. Le Corbusier recibi su legado
a travs de las enseanzas de las Beaux-Arts y tuvo una fuerte
influencia en su concepcin del espacio arquitectnico.
Estuviera o no influido de una forma consciente por estas tradicio-
nes, Le Corbusier introdujo numerosos trazados cncavo-convexos
en la estructura de sus casas Dom-In. Su inters no obstante, no
ambicionaba el espacio unitario, central y dominante del Barroco
-algo que las Beaux-Arts ya se haban encargado de diluir-
5
, como
Fig.4 Le Corbusier, Palacio para el Gobernador.
Planta de los apartamentos (Primer proyecto)
Fig.3 Le Corbusier. Planta principal de la Villa Stein, 1927
En consecuencia, en la arquitectura de Le Cor-
busier se conjugaban las dos experiencias del es-
pacio: la convexidad y fuga de las losas horizon-
tales y la concavidad e introversin de los muros
divisorios, en una pertinente sntesis dialctica.