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EL ORDEN DE LO IMPREVISIBLE

Damin Plouganou Horacio Torrent profesor gua

la estructura de sucesos en 5 casas del s.XX

Tesis para optar al grado de Magster en Arquitectura Santiago, Chile, Agosto 2012

Pontificia Universidad Catlica de Chile. Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos Escuela de Arquitectura. Magster en Arquitectura

a mis padres y a mi hermana

AGRADEZCO A HORACIO TORRENT, MI PROFESOR GUA, QUIEN CON CONFIANZA, PACIENCIA Y DEDICACIN ME ACOMPA EN CADA UNA DE LAS PGINAS DE ESTE TRABAJO A ANA MARA RIGOTTI, QUIEN ME IMPULS Y ME DI LA ENERGA PARA REALIZAR ESTE VIAJE A LUCA GALARETTO, CON QUIEN COMPART EL INICIO Y EL DESARROLLO DE LA INVESTIGACIN A ALEJANDRO CRISPIANI, UMBERTO BONOMO, GERMN HIDALGO, HUGO MONDRAGN Y ARTURO LYON QUIENES, EN DIFERENTES MOMENTOS, ME ALIMENTARON CON SUS COMENTARIOS CRTICOS A GISELA FRICK, POR SUS APORTES E IDEAS FUNDAMENTALES A JULIA ANTNEZ, POR SU DISPOSICIN A AYUDARME EN EL ARMADO FINAL A MIS PADRES, QUIENES ME BRINDARON SU AYUDA Y APOYO, SIN LOS CUALES ME HUBIERA SIDO IMPOSIBLE REALIZAR ESTOS ESTUDIOS AL PROGRAMA DE BECAS DEL MAGISTER DE ARQUITECTURA

La presente tesis fue escrita entre Julio de 2011 y Agosto de 2012 en Chile, en el Magster de Arquitectura de la PUC Diseada por Damin Plouganou Impresa en agosto de 2012, en Epson Stylus Photo 1410, con papel Bond 104gr. tamao carta. La tipografa utilizada es Bembo Std

Resumen A partir de la nocin de suceso, entendida como accin significativa que se separa de lo cotidiano, se busca estudiar el modo en que las actividades son estructuradas en el espacio desde la arquitectura, por fuera del enfoque funcionalista. La estructura de sucesos aparece como un modo de concebir y ordenar las actividades en el espacio desde diversos sentidos, expuestos por medio de cinco casas del siglo XX. Cada una de estas estructuras supone una postura diferente frente al habitar, tanto en trminos arquitectnicos como filosficos. Las primeras dos casas se presentan como polos de discusin paradigmticos de la arquitectura moderna frente al problema de la funcin; las siguientes tres abren exploraciones en el modo de estructurar los sucesos por fuera de la bsqueda funcional ptima, en la segunda mitad del siglo XX.

EL ORDEN DE LO IMPREVISIBLE
Damin Plouganou Horacio Torrent profesor gua

la estructura de sucesos en 5 casas del s.XX

Tesis para optar al grado de Magster en Arquitectura Santiago, Chile, Agosto 2012

Pontificia Universidad Catlica de Chile. Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos Escuela de Arquitectura. Magster en Arquitectura

ndice

Presentacin INTRODUCCIN

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PARTE I
CAPTULO I

/ SUCESOS Y ARQUITECTURA
/ PROYECTO Y SUCESO 32

PARTE II
CAPTULO II CAPTULO III

/ DOS POLOS MODERNOS


/ DETERMINACIN / INDETERMINACIN
/ Casa Baensch / Hans Scharoun

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/ Casa 50 x 50 / Mies van der Rohe

PARTE III
CAPTULO IV CAPTULO V CAPTULO VI

/ ARQUITECTURA DE SUCESOS
/ DESPLIEGUE / EXTENSIN / DISLOCACIN
/ Casa La Ricarda / Antonio Bonet

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/ Casa en Pirque / Cristin Valds

/ Casa antes de la Casa / Sou Fujimoto

CONCLUSIONES Bibliografa

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PRESENTACIN

En los primeros aos de mi carrera de arquitectura , en Rosario, un profesor de urbanismo coment, casi al pasar, que era comn que Le Corbusier, al presentar un proyecto urbano, hablara del tema de la funcin; un proyecto de ciudad nueva, moderna y funcional, en desmedro de la catica ciudad existente. Ms all de las crticas generalizadas disparadas constantemente contra estas experiencias, mi profesor se fijaba en el hecho de que, paradjicamente, Le Corbusier nunca explicara cmo funcionaba esa ciudad funcional, al menos en trminos de relaciones sociales. Creo en esos momentos no haber entendido del todo el comentario, ya que me pareca difcil pensar cmo era posible imaginar de antemano el funcionamiento de un espacio que an no estaba construido. Tiempo despus, al toparme con Vigilar y Castigar, de Michel Foucault, percib cierta relacin con estas observaciones. Cierto es que Foucault haca nfasis en el despiadado uso del panptico como aparato de control, pero en verdad mi inters no radicaba especficamente en este dispositivo espacial, sino ms bien en la posibilidad de que, a travs de la arquitectura, se pudiera modificar el modo en que las personas se relacionaran entre s. Lejos de pensar en las estructuras de poder que, segn Foucault, se refugiaban tras el panptico, s me interes pensar que cada espacio arquitectnico era capaz de proponer relaciones sociales diferentes, modos diferentes de habitar, que no tenan por qu ser el resultado casual de una configuracin espacial interesante, sino que poda, como el panptico, tener detrs un sentido. En mi experiencia como estudiante siempre sent simplificado el tema del habitar en el proyecto de arquitectura; el trmino funcin pareca ser utilizado como escudo ante una posible amenaza a lo que se entiende como mal resuelto, en trminos funcionales. Charlando con compaeros y colegas en varias oportunidades, hemos comentado que es llamativo que las personas sean capaces de adaptarse y vivir en casi cualquier tipo de espacio, en ambientes que poco tienen de funcionales, en sentido arquitectnico.

Parece lgico, al tener que disear las jaulas para los animales en un zoolgico, encerrar a un loro en un espacio de cincuenta por cincuenta centmetros; a un oso en uno de ocho por ocho y, si es polar, agregarle una piscina de agua fra y un aire acondicionado. An sabiendo que en la selva los animales conviven todos juntos, y de un modo infinitamente ms complejo, los zoolgicos siguen apostando, por supuesto, a esta lgica funcional. No muy lejos de esto, el pensamiento del proyecto de arquitectura tiene en cuenta un nfimo grado de complejidad en comparacin al modo en que se desarrolla la vida de la gente, lo cual lleva a pensar que es necesario avanzar hacia a algn punto donde la arquitectura se acerque ms profunda e interesadamente a la experiencia del habitar. Este trabajo parte de un juego que comenc a realizar, considerando lo antes comentado, observando diversos proyectos de arquitectura y preguntndome qu modo de vida imagin el arquitecto y desde qu lugar?; casi como si el proyecto observado implicara un mundo nuevo para los habitantes, en el cual habran de adaptarse y aprender a vivir. As se entiende que el modo en que habitamos puede ser un resultado directo del espacio en el que lo hacemos, y que muchos de los hechos significativos que conforman el habitar (los sucesos) se desprenden justamente del espacio arquitectnico. Aunque esta afirmacin parezca en principio obvia, no implica que se ref lexione sobre ello con frecuencia, lo que resulta llamativo tratndose de un tema constituyente de la disciplina. Aparece as la idea de suceso, como accin significativa. Un elemento de arquitectura puede estar dispuesto con la intencin de generar un suceso, por fuera de que resulte o no; de este modo, se va conformando un sentido de habitar, un habitar imaginado, proyectado. La lectura que hilvana las cinco casas que conforman este trabajo busca adentrarse ms all del concepto simplificado de funcin; tiene la intencin de indagar en otras formas de entender el proyecto de arquitectura en relacin al modo de resolver las actividades de las personas.

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introduccin

P robablemente , una de las caractersticas ms llamativas de la arquitectura en comparacin a otras disciplinas sea la de su constante ref lexin sobre cmo modificar el futuro, ese nfasis en el cmo ser, inherente al proyecto. Dentro de las muchas preocupaciones que atiende la disciplina se encuentra el del habitar, tema que siempre parece ser encuadrado como necesidad bsica, vital, sin que ocupe necesariamente un espacio amplio de ref lexin en torno a la prctica de proyecto. Habitar, derivado del latn habitare, significa ocupar un lugar, vivir en l, establece una relacin de pertenencia entre el hombre y la porcin de tierra que ocupa en su existencia. Si bien es un trmino que ha sufrido una permanente re-definicin semntica a lo largo de la historia,01 uno de los autores que ha desarrollado el concepto con mayor profundidad es Martin Heidegger, logrando a su vez una fuerte repercusin en la disciplina arquitectnica. Heidegger afirma que, Al hbitat llegamos, as parece, solamente por medio del construir. ste, el construir, tiene a aqul, el habitar, como meta. 02 interpretando el trmino como una idea amplia, pero igualmente relacionada a la arquitectura y a la morada. Tambin refiere que la sola idea de construir no implica el habitar, ya que adems debemos considerar el cuidar, que incluye tambin cultura. El habitar, junto con la arquitectura, son intrnsecos a la vida de los hombres:
...aquellas construcciones que no son viviendas no dejan de estar determinadas a partir del habitar en la medida en que sirven al habitar de los hombres. As pues, el habitar sera, en cada caso, el fin que persigue todo construir. Habitar y construir estn, el uno con respecto al otro, en la relacin de fin a medio. 03

Ver Miguel Alberto Gurin, Los cambios en las dimensiones semnticas del habitar, publicado en Liliana Giordano y Lejana Dngeli, El habitar, una orientacin para la investigacin proyectual , Universidad de Buenos Aires, 1999. Martin Heidegger. Construir, Habitar y Pensar, conferencia dictada en Darmstadt, en 1951. Ibdem.

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Heidegger en su cabaa El modo de habitar del filsofo, ha sido a puesto a la luz tanto en textos como fotografas. Adquiere relevancia cuando se lo coloca en relacin a su propia reflexin sobre el habitar.

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An as, afrontar el habitar desde el proyecto de arquitectura supone adoptar una postura frente a l; un modo de entenderlo y concebirlo. El suceso aparece as como un modo de interpretar y valorar ciertas acciones dentro del habitar. La idea de suceso ser profundizada en la Parte I

INTRODUCCIN

El habitus se define como un sistema de disposiciones durables y transferibles -estructuras estructuradas predispuestas a funcionar como estructuras estructurantesque integran todas las experiencias pasadas y funciona en cada momento como matriz estructurante de las percepciones, las apreciaciones y las acciones de los agentes cara a una coyuntura o acontecimiento y que l contribuye a producir, en Pierre Bourdieu, Esquisse dune theorie de la pratique. Droz. Genve, Paris, 1972

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del presente trabajo; no obstante, como concepto en el mbito de la arquitectura, es traduccin de lo que autores como Bernard Tschumi o Jeffrey Kipnis llaman, en ingls, event. Suceso es la accin que ocurre en un determinado espacio, con un carcter efmero y generalmente casual, lo cual impide que pueda ser previsto en toda su complejidad. Los sucesos son expresiones del hbitat humano, y por lo mismo, tambin de los hbitos y costumbres de una cultura determinada, inscribindose dentro del campo del habitus, que ha definido Pierre Bourdieu, como prcticas limitadas por condiciones sociales, que van construyendo nuestra subjetividad.04 Aunque el habitus pueda entenderse en principio como innato, es conformado en verdad por la experiencia de cada individuo dentro de su estructura social, y es tambin a partir del habitus desde donde se construyen las prcticas humanas. Los sucesos son entonces resultado de stas condiciones; no obstante, no debiera entenderse un suceso como una accin cualquiera, sino ms bien como una accin significativa, que posee a su vez una particularidad que la diferencia de una accin cotidiana, totalmente previsible y enmarcada en un habitus. Se trata de un cambio significativo, que saca a los participantes de su pasividad, volvindose as imprevisible en el marco de las actividades cotidianas.

ACTIVIDADES HUMANAS Y PROPUESTAS ARQUITECTNICAS

La arquitectura se entiende en este mbito como mediadora entre los modos de pensar las relaciones sociales, y la materializacin en el espacio. As es que se propone, como objetivo general del presente trabajo, avanzar en la discusin sobre el modo en que se entienden, se piensan y se conciben las actividades humanas en relacin a las propuestas arquitectnicas. En cmo se piensa el habitar como proyecto, y desde qu lugar, antes que en el resultado. Asimismo, busca replantear el lugar que ocupa el proyecto de arquitectura como catalizador de diferentes formas de relaciones humanas. El inters de la presente investigacin se entiende entonces, por un lado, como estrictamente disciplinar, al discutir conceptos inherentes a la arquitectura, como lo son la funcin, el programa, los sucesos y los mismos elementos arquitectnicos; por otro lado se discuten temas que sobrepasan los lmites de la propia disciplina en cuanto a la problemtica del hbitat, y ms especficamente la de los sucesos, los cuales forman parte de un universo ms amplio, vinculado tanto a lo social como a lo cultural. El presente trabajo se encuentra enmarcado en el habitar domstico, estudiado en una serie de casos de viviendas unifamiliares del siglo XX, en donde los sucesos adquieren una condicin particular, ya que deben ser entendidos como acciones significativas dentro de las actividades que componen la vida de la casa.

POR QU LA CASA?

Que una accin sea un suceso y no una mera accin cotidiana depende del entorno donde se realice. En el mbito de la arquitectura se

Il salto nel vuoto, fotografa de Yves Klein La fotografa del salto al vaco expresa una accin que podra considerarse como suceso Alvar Aalto en el patio de su casa La nocin que se construye sobre un espacio domstico puede modificarse cuando se ve cmo es utilizado

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INTRODUCCIN

Jos Morales, La disolucin de la estancia. Transformaciones domsticas 1930-1960, Editorial Rueda, Madrid, 2005, (pg. 112). Fernando Prez Oyarzn, Taller VII de Investigacin. Teora y Prctica del Espacio Domstico. La Casa y la Arquitectura en Chile. 1950-2000. Pontifica Universidad Catlica de Chile, Santiago, 2003. (pg. 1) Existen diferencias significativas entre la casa y la vivienda colectiva. En primer lugar, la casa es fruto de un encargo particular, que se resuelve entre el propietario y el arquitecto, con lo cual ste ltimo, en el mejor de los casos, puede sentirse liberado a proponer lo que quiera dentro de dicho marco; la vivienda unifamiliar, en cambio, no tiene un cliente,

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podra entender este entorno como parte de un programa, si es que se da en un espacio que ha sido pensado con algn fin. La casa, como una componente ms de lo que implica el hbitat enmarcado en una estructura social, presenta particularidades que la diferencian frente a otros programas de mayor complejidad, de carcter pblico, o masivo, como pueden ser instituciones, escuelas u hospitales. Estas particularidades resultan fundamentales al momento de circunscribir el campo de la investigacin. En la casa, al no existir el control que dictan las reglas de comportamiento que s rigen en programas como los antes mencionados, sus ocupantes manejan libertades; de hecho, pueden hacer casi lo que quieran sin que nadie ms lo sepa. No obstante, al afrontar la organizacin de las actividades, la casa contina rigindose por ciertas convenciones de habitabilidad que conforman un imaginario corriente; incluso para el arquitecto. Frente a este escenario es que se vuelve factible pensar en la posibilidad de animar sucesos a partir del proyecto de arquitectura, la casa. La casa presenta un programa que se puede considerar como conocido y entendible y que, ms all de algunas aspectos cambiantes, puede tambin pensarse como repetitivo: el estar, la cocina, el bao, los dormitorios, estn presentes en casi todas las casas, lo cual permite que, al observar un proyecto en el cual existe una diferencia importante en el modo de concebir estas partes, el mismo resalte de modo significativo.

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sino muchos, diferentes y desconocidos, con lo cual se debe lidiar con el problema de la tipificacin. En segundo lugar, el tema de la vivienda mnima, el existence minimum, que sin lugar a dudas se encuentra presente en los debates ms importantes de la vivienda colectiva moderna, supone una complejidad en el proyecto de la clula habitacional que probablemente absorbe al inters por los sucesos. En tercer lugar, la repetibilidad subyacente en el proyecto del conjunto habitacional, que incluye problemticas sobre los componentes constructivos industrializados, las grandes estructuras, y tambin de lo urbano, implica un importante input de complejidad extra. En cuarto lugar, la vivienda colectiva presenta un ingrediente que es el de los espacios pblicos, o semipblicos, los que resuelven el vnculo entre vivienda y ciudad, y que al momento de pensar la estructura de sucesos a nivel de conjunto pueden llegar a ser bastante ms importantes que la misma clula habitacional que, en trminos de vivienda colectiva, implica la casa. De hecho el autor argumenta que la comodidad no est contemplada de igual manera en el programa de la arquitectura moderna en comparacin a la importancia que tena pocas atrs. La ruptura impuesta por la arquitectura moderna significa dejar de lado los valores de comodidad y confort ya que estos pertenecen al pasado. Se intercambian por el espacio pulcro y f luido, donde la comodidad y el confort construidos desde siglos atrs difcilmente se puede alcanzar de igual manera. La pureza moderna en general atenta contra la funcionalidad de la casa. Ver el Captulo 10: Confort y bienestar en Witold Rybczynski, La casa: la historia de una idea, Nerea, Madrid, 1989.
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Resulta en cambio ms difcil la distincin, en programas de mayor escala y complejidad cuando, al colocarlos en el mismo plano, los casos presentan diferencias demasiado grandes; en general, los programas de edificios pblicos o de instituciones presentan particularidades que dificultan la comparacin. Sobre esto, existe tambin un tema de saber comn: es posible imaginar, sin demasiado margen de diferencia, para qu se piensa un estar, o un dormitorio de una casa y entender lo que puede ocurrir ah. Resulta mucho ms difcil tener una nocin de lo que ocurre en un espacio en el que nunca se estuvo. Adems, como se mencion anteriormente, y como tambin otros autores han remarcado, la casa, al menos durante el siglo XX, es campo frtil de exploracin disciplinar, tambin sometida al vaivn de los cambios sociales, econmicos, tcnicos y polticos,05 lo que permite disponer de un conjunto de casos paradigmticos que ref lejen la concepcin del hbitat en el perodo. Sobre esto, Fernando Prez afirma que:
El tema de la casa, especficamente el de la casa familiar o unifamiliar, es un tema que ha adquirido relevancia arquitectnica ms recientemente de lo que pudiera pensarse. Los arquitectos modernos han dedicado a ella interesantes esfuerzos. La casa, juega en la historia de la arquitectura del siglo XX un rol mucho ms importante de aqul que jug en el siglo XVIII o XIX. El inters por llevar el saber y el punto de vista de la arquitectura al mbito de la casa, incluso al de la casa pequea o econmica es un fenmeno tpico de la arquitectura del siglo XX.06

Pero la importancia de la casa en la arquitectura moderna tambin tiene que ver con la exploracin en torno a la vivienda colectiva. Es preciso aclarar que el presente trabajo deja de lado esta problemtica para enfocarse exclusivamente en la casa unifamiliar, considerando que ambos programas pertenecen a distintos campos de discusin.07

EL SUCESO Y EL PROYECTO EN LA CASA DEL SIGLO XX: PREGUNTAS DE INVESTIGACIN

La piscina en el techo de la Villa DallAva de Rem Koolhaas El habitar domstico supone libertades impensadas en un espacio pblico Reunin en el patio de la Casa Josef von Stenberg de Richard Neutra La imposibilidad de conocer el mundo privado de la casa

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Witold Rybczynski, en su historia del confort, plantea que el tema de la funcin no forma parte de los aportes de la disciplina en el modo de organizar la casa, al menos hasta la experiencia de la arquitectura moderna, en el siglo XX. Para el autor, la organizacin de la casa, al menos en occidente, se establece principalmente desde las tradiciones, construidas a lo largo de dcadas, e incluso siglos.08 A partir de la experiencia de la arquitectura moderna, se inician de manera ms intensa la exploracin de teoras o conceptos volcados directamente al tema del hbitat, o ms precisamente al de la funcin. En este perodo el habitar domstico se convierte en tema del proyecto de arquitectura; el modo de concebir el habitar, y por ende de organizar la casa, encuentra su gnesis en los deseos y concepciones del propio arquitecto, los cuales, al

INTRODUCCIN

encontrase con la tradicin, generan en varias ocasiones conf lictos. Las actividades de la casa pasan a formar parte de la imaginacin del mismo arquitecto, y desde ese deseo por el modo en que las mismas se presten se construye una valoracin. La misma tiende a otorgar cierta particularidad a las actividades que las hace especiales, y por ende, diferenciadas de lo convencional. As es que sta valoracin, que se interpreta no por la declaracin del arquitecto, sino por la lectura del proyecto, es la que puede interpretarse como suceso. La labor del presente trabajo tiene como finalidad discernir cuales son los diferentes modos de configurar los sucesos, dentro de la casa del siglo XX, a partir de los elementos arquitectnicos. Para esto, la primera pregunta que estructura este trabajo tiene que ver con: Cmo se estructuran, desde el proyecto arquitectnico, los sucesos de la vida domstica de la casa unifamiliar del siglo XX, siendo que estos se han constituido a travs de otras variables, como el hbito, la costumbre o la cultura?

Se propone que, desde la arquitectura moderna en adelante, se buscan replantear los modos de vida de la casa unifamiliar construidos por la tradicin introduciendo nuevos y diferentes estrategias para resolver la funcin en los edificios, con lo cual las actividades ya no se consideran atadas a los hbitos y costumbres, sino que pasan a formar parte de los objetivos de un proyecto. Siendo que los sucesos pueden ser estructurados desde el proyecto, cada una de las decisiones proyectuales pasa a tener un impacto en las actividades que conforman los modos de vida domsticos, sin ser necesariamente condescendientes con los hbitos y las costumbres, conformando as un sentido en el modo de plantear el hbitat. Esto es lo que se considera como estructura de sucesos, la cual posiciona a la arquitectura como una disciplina con capacidad de configurar el modo en que la gente se relaciona en el espacio. Siendo que los elementos de arquitectura adquieren un rol particular frente a los sucesos, se establece la segunda pregunta de investigacin: Cules son y qu rol ocupan, en la estructura de sucesos de una casa del siglo XX, los elementos arquitectnicos? Adems del rol estructural, formal o representativo que puedan contener, los elementos arquitectnicos se presentan como la plataforma fsica que permite a las personas desarrollar sus actividades. Los sucesos que componen el hbitat domstico devienen de una cultura y un hbito,

San Jernimo en su escritorio de Alberto Durero Los elementos que configuran un espacio de estudio domstico en el siglo XVI Interior de la Casa Schroeder Los elementos arquitectnicos definen las actividades de la casa

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INTRODUCCIN

pero tambin dependen del espacio en el cual se desarrollen; este ltimo puede tanto condicionar como posibilitar los sucesos.
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Ver Adolf Behne, La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona. 1923; Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999; Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon, Londres, 1995. Ver The Mies van der Rohe archive.Part II: 1938-1967, The American work15. Garland. New York. 1992; Fritz Neumayer. Mies van der Rohe. La palabra sin artif icio. El Croquis Editorial. 1995. (1ra Edicin Siedler Verlag. Berlin. 1986); Iaki balos, Captulo 1: La Casa de Zaratustra, en La buena vida: visita guiada a las casas de la modernidad. Gustavo Gili. Barcelona. 2000; Jorge Francisco Liernur. Menos es msero. Notas sobre la recepcin de la arquitectura de Mies van der Rohe en Amrica Latina publicado en Revista de Arquitectura. N 5. 2003; Colin Rowe. La Estructura de Chicago, en Manierismo y Arquitectura Moderna y otros ensayos. Gustavo Gili, Barcelona, 1978; Michael Hays, Odiseo y los remeros, o nuevamente la abstraccin de Mies, en Revista Block N1, Universidad Torcuato Di Tella, Buenos Aires, 1997; Robin Evans, Mies van der Rohe Paradoxical Symmetries, Publicado en la Revista AA Documents 2, The MIT Press, Cambridge, 1990. Ver Francis Strauven, Aldo Van Eyck: the shape of relativity, Architectura & Natura, Amsterdam, 1998; Carlos Fuensalida, Aldo van Eyck , Santiago, 1973; Vincent Ligtelijn, Aldo van Eyck works compilation, Basel, Birkhuser, 1999; Beatriz Colomina, Un aire an no respirado, en De la Casa del Futuro a la Casa de Hoy. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 2000; Carmen Alboch, El Independent Group: la posguerra britnica y la esttica de la abundancia, Ivam Institut Valencia, Valencia, 1990; Alison Smithson, Cambiando el arte de habitar, GG, Barcelona, 2001; Alison Smithson, The charged void: urbanism / Alison and Peter Smithson, Monacelli, New York, 2005; Catherine Spellman, Karl Unglaub (eds.), Peter Smithson Conversaciones con estudiantes: un espacio para nuestra generacin, Gustavo Gili, Barcelona, 2004.s Ver Samantha Hardingham (ed.), Cedric Price: Opera, West Sussex, Chichester, 2003; Hans Ulrich Obrist (ed.) Re: CP, Birkhuser, Basel, 2003; Stanley Mathews, From agit-prop to free space: the architecture of Cedric Price, Black Dog Publishing, London, 2007; Cedric Price, The square book , West Sussex, Chichester, 2003. Ver Mario Perniola, Los situacionistas: historia crtica de la litma vanguardia del siglo XX , Acuarela, Madrid, 2008; Libero Andreotti, Xavier Costa (eds.) Teora de la deriva y otros textos situacionistas sobre la ciudad , Actar, Barcelona, 1996; Gilles Ivain, Attila

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Estructurar los sucesos desde el proyecto de arquitectura requiere un conocimiento de las actividades propias de la vida domstica de la casa unifamiliar, a la vez que implica un inters en generar un modo diferente de hbitat que parte de la imaginacin. Al separar el rol de los elementos de arquitectura segn cmo estos inf luyen en las actividades, los mismos pueden ser ledos como herramientas diferentes, con caractersticas propias; es por esto que sucesos y elementos arquitectnicos mantienen una relacin de mutua dependencia; los unos se conciben segn los otros. No obstante, el sentido con el que se concibe una estructura de sucesos es diverso, y vara a lo largo del siglo XX en consonancia con las diferentes concepciones y aportes tericos de la arquitectura en relacin al tema. Se intenta demostrar que el modo de estructurar los sucesos imaginado en cada caso no responde solamente a decisiones especficas de cada autor, sino que forma parte de un mbito de discusin disciplinar. An as, no se han encontrado antecedentes de una construccin conceptual firme sobre el tema de los sucesos en la arquitectura. En las experiencias del siglo XX pueden vislumbrarse aportes, encausados desde temas afines, donde el concepto de suceso no se expone de manera explcita, a pesar de que no deja de estar presente, en sentido conceptual. Se abordan en las lecturas de los proyectos que se realizan en el trabajo, una seleccin de las experiencias arquitectnicas y de los aportes tericos durante el siglo XX que alimentan la investigacin. En dichas construcciones, cuestionamientos sobre cmo se habita el espacio, cmo se organiza, qu rol ocupan los elementos arquitectnicos en relacin a las actividades, en fin, sobre cmo se imagina la vida de los hombres dentro de los edificios, pasan a ocupar un lugar de real importancia. Los autores y temas que se consideran son Hring, Behne y el funcionalismo;09 Mies van der Rohe y el contenedor neutro;10 Van Eyck, A & P Smithson y el espacio pblico como catalizador del encuentro;11 Price, Cook y las infraestructuras, el movimiento y la circulacin;12 los Situacionistas, Banham, Superstudio y la crtica a lo funcional;13 Alberto Cruz, la Escuela de Valparaso y la observacin del acto cotidiano;14 Tschumi, Koolhaas y la ref lexin sobre el programa arquitectnico.15

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LA CASA COMO TEMA

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Se trata de una problemtica que ha sido abordada en numerosas ocasiones con enfoques completamente diversos. Los antecedentes considerados aqu son los que toman la casa especficamente desde el punto de vista del hbitat. Se busca tambin hacer explcito el aporte de cada uno de estos trabajos, considerando las similitudes y diferencias en relacin a la investigacin.

Kotanyi, Raoul Vaneigem, Urbanismo Situacionista, GG, Barcelona, 2006; Superstudio, publicado en la revista Perspecta, Vol. 13/14, 1971; Peter Lang and William Menking. Superstudio. Life Without Objects, Rizzoli International Publications, New York, 2003; Adolfo Natalini, Superstudio, AA. Londres. 1971; Reyner Banham. La Arquitectura del Entorno Bien Climatizado. Ediciones Infinito, Buenos Aires, 1975; Reyner Banham, Teora y Diseo en la Primera Era de la Mquina. Barcelona. Paids, 1985; Reyner Banham. A home is not a house. Publicado en la Revista Art in America, 1965. Ver Rodrigo Prez de Arce, Fernando Prez Oyarzn, Escuela de Valparaso: grupo ciudad abierta, Contrapunto, Santiago, 2003; Ana Mara Jorqueira Stagno, Proyecto Ciudad Abierta, Santiago, Chile, 2002; Ciudad Abierta: gora 1971, Valparaso, 1971. Ver Rem Koolhaas, Delirio de Nueva York: un manif iesto retroactivo para Manhattan, Gustavo Gili, Barcelona, 2004; Rem Koolhaas, Bruce Mau, S,M,L,XL , Monacelli, New York, 1995; Bart Verschaffel, The survival ethics of Rem Koolhaas: the first houses by OMA, en Considering Rem Koolhaas and OMA , Nai, Rotterdam, 2003; Bernard Tschumi, Architecture and disjunction, The MIT Press, Cambridge, 1994; Bernard Tschumi, Event-Cities: (praxis), The MIT Press, Cambridge, 1994; Bernard Tschumi, The Manhattan Transcripts, Academy Editions, London, 1994; Bernard Tschumi, Questions of space: lecture on architecture of Bernard Tschumi, Architectural Association, London, 1990; Bernard Tschumi, Tschumi on architecture: conversations with Enrique Walker, Monacelli, New York, 2006. Witold Rybczynski, La casa: la historia de una idea. Nerea. Madrid. 1989.
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Cuando Witold Rybczynski construye su historia del confort,16 realiza una revisin de los modos de vida hogarea occidental ms importantes, desde la Edad Media hasta comienzos del siglo XX. Rybczynski ref leja el hbitat desde lo ntimo y lo privado, desde la idea de domesticidad, comodidad, eficiencia y confort. El libro adquiere una importancia fundamental, por dos cuestiones fundamentales, el rol del arquitecto y el anlisis de los casos, ambos con respecto al tema del habitar.

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Interior georgiano de Hugh Thomson La extravagancia de la poca georgiana modela la comodidad del espacio domstico burgus en occidente Retrato de Madame Pompadour de Franois Boucher La comodidad en el espacio domstico del siglo XVIII se modifica por completo en los comienzos del siglo XX, con la arquitectura moderna

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INTRODUCCIN

Witold Rybczynski, La casa: la historia de una idea. Nerea. Madrid. 1989, (pg. 25). Francisco Jarauta, en Blanca Lle, Sueo de habitar. Gustavo Gili. Barcelona. 2005, (pg. 6)

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El autor deja en claro el cambio de rol del arquitecto con respecto al lugar que ocupa el proyecto de arquitectura en la vida interior de la casa. Para Rybczynski es claro que antes del siglo XX la distribucin funcional de la casa era algo que no naca desde la arquitectura, sino que se construa a partir de los modos de vida propios de una cultura. Esto permite denotar el cambio de paradigma que implica el proyecto moderno, y la importancia que ocupar el tema de la funcin en la

casa del siglo XX. Por lo mismo, es importante mencionar el nfasis que el autor hace en el tema del confort como un elemento del pasado, que difcilmente puede encontrarse en los interiores modernos.17 La importancia que comienza a tomar el tema de la funcin en el proyecto de la casa, en una operacin disciplinar que implica cambiar confort tradicional por fra espacialidad moderna, encuentra sintona con el hecho de cortar una tradicin de vida hogarea para imponer un modo de vida diferente, esta vez s, desde la arquitectura. En segundo lugar, es de especial importancia el agudo anlisis que Rybczynski lleva adelante para exponer el funcionamiento de los diferentes casos estudiados, y los tan diversos modos de vida. Los detalles de los diferentes sucesos que conforman esa vida interior, privada, ms all de que puedan presentar un inters antropolgico antes que arquitectnico, s permiten valorar el lugar que ocupan los elementos de la arquitectura en la casa, como ingresos, patios, ventanas, servicios, o mobiliario; elementos que son centrales en el anlisis de los casos en ste trabajo.

Para Blanca Lle, la casa es parte del proyecto moderno inacabado, y el hincapi est colocado justamente en el hbitat como proyecto de arquitectura. La casa es aqu una expresin de la disciplina, pero tambin de las rotundas modificaciones que la cultura y la tecnologa van imprimiendo sobre la sociedad, golpeando de revs a la arquitectura, para rebotar luego sobre los modos de vida domsticos; Francisco Jarauta se refiere al trabajo de Lle, cuando dice:
En sus ltimos trabajos, Pierre Bourdieu ha dejado claro cmo la casa revela con precisin la posicin de un individuo en el espacio social y en el espacio simblico, dando las coordenadas de una serie de factores que definen socialmente al individuo. En la jerarqua simblica, la visibilidad de la casa es implacable. Nada como ella alcanza a definir los aspectos que construyen el lugar de un individuo en el contexto econmico, social y cultural de un momento determinado.18

Interior Victoriano de Charles Barry La importnacia otorgada al espacio social de los adultos, desvinculado del de los hijos, caracteriza el modo de vida domstico de la poca Victoriana Patio & Pavillion de A & P Smithson La casa, y la arquitectura en s, son presentadas por Blanca Lle como expresin crtica de la cultura de una poca

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Blanca Lle expone ensayos sobre varios proyectos paradigmticos de casas del siglo XX; las casas son presentadas como representaciones de la cultura y la sociedad del siglo XX, expresando los cambios en los modos de vida de la gente, el creciente espacio de la tecnologa y la electrnica, el hedonismo caracterstico de la casa burguesa, y todo lo que la autora entiende como sueo de habitar. Como antecedente a la presente investigacin resulta de real importancia en referencia a lo metodolgico, aproximndose a la casa desde la serie, y tomando igualmente como recorte historiogrfico al siglo XX. En este sentido, como referencia, sus palabras de presentacin resultan sumamente relevantes, y bien podran haber servido como introduccin de este trabajo:

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INTRODUCCIN

Blanca Lle, Sueo de habitar. Gustavo Gili. Barcelona. 2005, (pg. 13) Iaki balos, La buena vida: visita guiada a las casas de la modernidad, Gustavo Gili. Barcelona, 2000, (pg 8)

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El mtodo utilizado no es sistemtico ni exhaustivo; no hay tiempo ni espacio para las grandes sntesis. Desde la extensin y complejidad del presente, no se puede encerrar la realidad en una visin totalizadora. Muy al contrario, y siguiendo los pasos de Walter Benjamin -`mtodo es rodeo-, me aproximar a la realidad por medio de cortes discrecionales y transversales, problematizando e interrogando desde una dimensin provisional. Ante la crisis de las certezas absolutas, he elegido intentar un acercamiento parcial y fragmentario, unas lneas de ref lexin que permitan un conocimiento de nuestro mundo en trminos relativamente fiables19

Una operacin similar a la de Lle es la presentada por Jos Morales en La Disolucin de la Estancia. Adentrndose directamente en el imaginario de situaciones, posibilidades y detalles que es capaz de construir la casa moderna, el autor presenta una construccin intelectual del modo en que el proyecto de arquitectura impacta en los modos de vida, analizando una serie de casas entre el perodo 1930-1960. An as, y probablemente por esto se convierte en un fuerte antecedente del trabajo, los anlisis no se cierran en s mismos, sino que buscan expresar el sentido que cada uno de los arquitectos otorga al tema de hbitat, en muchas dimensiones. Se trata de un ejemplo claro de cmo construir, a modo de ensayo, una serie de demostraciones entre las ideas de hbitat y los casas propiamente dichas.

La propuesta de Iaki balos se funda en acortar la distancia que existe entre el habitante de la casa y el proyecto de la misma, fundiendo por momentos estos dos aspectos en uno solo. La Buena Vida explora con detalle al personaje que vive la casa, y para esto utiliza personalidades fundamentales de la cultura del siglo XX, tan dispares como Mies van der Rohe, Martin Heidegger, Jacques Tati o Andy Warhol. Para el autor, la personalidad paradigmtica implica tambin un hbitat (y un hogar)

paradigmtico, que termina siendo expresin de una idea filosfica. En su libro, Cada captulo est dedicado a visitar las idealizaciones de la casa, del mbito de la privacidad, llevadas a cabo por los diferentes modos que ha ido adoptando el pensamiento contemporneo.20 En este ltimo punto es donde el libro toma fuerza como antecedente de este trabajo, entendiendo que el paradigma de hbitat est tambin ligado a los modos de repensar la vida del hombre en el siglo XX, en un acercamiento veloz, pero enriquecedor, con la filosofa. Pero tambin en este sentido, probablemente la diferencia ms importante sea que balos otorga al habitante de la casa una importancia real, vinculndolo directamente a la arquitectura; el presente trabajo, por el contrario, intenta colocar el modo de habitar la casa en relacin directa al proyecto de arquitectura, entendiendo, al habitante como parte de dicho ejercicio, y al arquitecto como gestor.

LAS ESTRUCTURAS Y LOS CASOS

As es que dentro de los objetivos especficos, se intenta reconocer los distintos modos de estructurar los sucesos a travs de cinco casos de viviendas unifamiliares del siglo XX. Los casos se seleccionan segn su configuracin espacial, en relacin con las estructuras de sucesos reconocidas, permitiendo un dilogo con los aportes tericos sobre el tema, conformando as la serie. Para esto se hace preciso recopilar la documentacin disponible de los casos seleccionados, y relacionarlos con teoras o conceptualizaciones arquitectnicas afines. En cuanto a la metodologa, en base a dicha informacin es que se avanza tanto en el anlisis tanto de la organizacin funcional de las casas, como de los elementos arquitectnicos que las conforman (muros, pisos, techos), para poder interpretar as las estructuras de sucesos. Finalmente

Casa de Asplund Blanca Lle expone los paradigmas en los modos de concebir las casas del siglo XX Casa de Pablo Picasso Para Iaki balos el habitante es parte fundamental de la representacin del espacio domstico Casa de Andy Warhol La personalidad del habitatante es tambin, para balos, parte de la construccin de la casa

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INTRODUCCIN

Por crtica operativa se entiende comnmente el anlisis de la arquitectura (o de las artes en general) que tenga como objetivo no una advertencia abstracta, sino la proyeccin de una precisa orientacin potica, anticipada en sus estructuras y originada por anlisis histricos dotados de una finalidad y deformados segn un programa. en Tafuri, Manfredo, Teoras e Historia de la Arquitectura, Celeste Ediciones 1997, (p. 259). Diana Agrest, Representation as articulation between theroy and practice, en Stan Allen, Practice, architecture, technique and representation, Gordon and Breach, Londres, 2000. (pg. 164)

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se concluye con la elaboracin de demostraciones, al modo de ensayos crticos, produciendo una nueva documentacin grfica que de cuenta de los anlisis realizados en cada caso de estudio. Las relaciones establecidas entre las teoras y los casos se mantienen en el plano de la interpretacin, ya que en varias de las obras, no existe una vinculacin directa entre el proyectista y los aportes tericos; ste tipo de relaciones no explcitas conforman parte de la labor que se reserva el presente trabajo. Implica probablemente, como operacin crtica, un mayor inters colocado en la discusin terica-operativa, antes que en el rigor historiogrfico. En este caso es necesario cargar con el peso que Tafuri coloca sobre este tipo de enfoque.21 Por el anlisis de las estructuras de sucesos de los casos se dividen la Parte II y la Parte III del presente trabajo. En la Parte II, Dos Polos Modernos, se hace referencia a la experiencia de la arquitectura moderna y el modo de abordar la problemtica de la funcin, para lo que se proponen dos estructuras diametralmente diferentes: la determinacin y la indeterminacin. En la determinacin se analiza la Casa Baensch, de Hans Scharoun, analizando cmo el espacio se adecua con exactitud a cada una de las necesidades, haciendo que la forma resultante sea prcticamente una expresin de las actividades. El proyecto para la Casa 50 x 50 de Mies van der Rohe ilustra la indeterminacin, entendido como el contenedor neutral, que permite alojar todas las actividades, sin caracterizar ninguna de ellas, otorgando mayores libertades espaciales. La Parte III, Arquitectura de sucesos refiere al abandono de la bsqueda de la resolucin funcional en pos de una actitud experimental en el modo de imaginar y organizar las actividades. Se plantean tres estructuras: despliegue, extensin y dislocacin. En la Casa La Ricarda, de Antonio Bonet, se propone la organizacin en torno a la idea de sistema, por medio de componentes que contienen actividades diferentes, con los que se conforma una red de articulaciones espaciales. En la Casa en Pirque, de Cristin Valds, se propone la, extensin cuya potencialidad radica en el distanciamiento de cada una de las actividades en pos de aumentar la jerarqua del elemento conector. Finalmente, la Casa antes de la Casa de Sou Fujimoto, es entendida bajo la idea de dislocacin, en la que se opera con una separacin tajante de cada actividad, a travs de la fragmentacin del programa en diferentes recintos.

LOS SUCESOS DESDE LA REPRESENTACIN

Puede sonar contradictorio, al menos en un principio, investigar sobre algo tan ligado a la experiencia como lo son los sucesos desde un mbito distante como el de la representacin, pero como ya se ha comentado al comienzo, el trabajo colocar el nfasis en el anlisis especfico del

Planta de Len Ferrari Apelando a la irona, el artista representa situaciones imposibles y contradictorias utilizando un medio de representacin de la arquitectura

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proyecto de arquitectura, es decir, interpretando cmo el autor imagina y proyecta los sucesos de la casa. Entendiendo que ... la arquitectura es producida en tres registros diferentes, a travs de tres lecturas diferentes: dibujos, escritos y edificios,22 esta investigacin utilizar como sustento la produccin grfica de los proyectos; en sta lnea se descarta cualquier intencin de comprobar empricamente la estructura de sucesos, considerando a la misma como una elaboracin del autor, dejando de lado el interrogante de si efectivamente el modo en que los sucesos han sido imaginados tienen cabida en las obras construidas. Esto se refuerza en que, culturalmente hablando, la idea que muchas veces se construye de la casa no es su vivencia prctica -como s ocurre con el edificio pblico-, sino aquella que construyen las fotografas, una resea y el

INTRODUCCIN

testimonio de algn visitante.23 Cabe mencionar adems que varios de los casos a los que se hace referencia son proyectos no realizados, o ideas.
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Andrs Tllez, Casas publicadas, en ARQ N 75, ARQ Ediciones, Santiago, 2010, (pg. 20). Andrs Tllez, Casas publicadas, en ARQ N 75, ARQ Ediciones, Santiago, 2010, (pg. 20).

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Por otro lado, la lectura desde la representacin aparece como el nico medio posible para afrontar el tema de la casa, ya que la misma ... se reconoce por su condicin de mundo privado. La casa existe en nuestro imaginario a travs de fotografas, croquis y planos, sobreviviendo a veces a su destruccin fsica.24 Al hacer foco en el estrecho momento en el cual el arquitecto imagina y disea cmo ser la vida en una casa, aparece la posibilidad de trazar una re-lectura de todos los elementos arquitectnicos, vistos como estructura de sucesos, mientras se dejan entre parntesis otros roles probables, como podran ser los estructurales o plsticos. Se abren as nuevos interrogantes que buscan hilar el trabajo ms fino de la investigacin, en preguntas especficas como qu rol cumple esa abertura en el espacio de dormir de la casa?, por qu no existen lmites visuales entre el mbito ntimo y el social?. Se propone una lectura de los elementos de la casa desde ste enfoque especfico, requiriendo de una particular observacin del proyecto, que cobra toda su fuerza en el terreno de la representacin. stas representaciones tienen inters ms all de lo estrictamente metodolgico, ya que tambin permiten poner en valor una herramienta propiamente disciplinar como lo es el dibujo de arquitectura. Como se dijo al principio, la presente investigacin busca en primer lugar ref lexionar sobre el modo en que se entienden, se piensan y se conciben las actividades humanas en vinculacin directa con el proyecto arquitectnico. Se propone que sta vinculacin es posible a partir de una estructura de sucesos, por la que es factible proponer diferentes modos de relaciones humanas. A travs de esta estructura, entendida como herramienta de proyecto, es posible plantear un orden para el habitar, que posea a su vez un sentido. Ese sentido tiene que ver con la valoracin que cada arquitecto hace de las actividades del habitar, es decir, el modo en que entiende la idea de suceso, como accin que se distingue de las actividades convencionales. Finalmente, el modo en que cada arquitecto las concibe./

CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Adam Sharr, La cabaa de Heidegger: un espacio para pensar, Gustavo Gili, Barcelona, 2008 f.02 Hannah Weitemeir, Yves Klein, Alemania, Taschen, 1998 f.03 Blanca Lle, Sueo de habitar, Gustavo Gili, Barcelona, 2005 f.04 Ver < www.m.forocoches.com> visitado en marzo del 2012 f.05 Ver <www. arquitecturamashistoria.blogspot.com> visitado en mayo del 2012 f.06 Albretch Drer, Alberto Durero: acuarelas y dibujos, Khl, Taschen, 1994 f.07 Ver <www. interiordesignmagz.com> visitado en mayo del 2012 f.08 Jane Austen, Pride and prejudice, Londres, Dover Publications, 2005

f.09 Franois Boucher, Reproduction intgrale et complte des dcorations intrieures, poque Louis XVI, Armand Gurinet, Paris, 19-? f.10 Ver <www. victorianweb.org> visitado en abril del 2012 f.11 Blanca Lle, Sueo de habitar, Gustavo Gili, Barcelona, 2005 f.12 Ibidem f.13 Iaki balos, La buena vida : visita guiada a las casas de la modernidad, Gustavo Gili, Barcelona, 2000 f.14 Ibidem f.15 Len Ferrari, Obras/works, 1976-2008, Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico, 2008 f.16 Bernard Tschumi, Architecture and disjunction, MIT Press, Cambridge, 1994

Fireworks de Bernard Tschumi Una forma de representar un evento contemplando tanto el tiempo como el espacio

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No se puede ser arquitecto de un mundo sin ser al mismo tiempo su creador


Inmanuel Kant, La crtica del Juicio, Mxico, Editora Nacional, 1975

Parte I sucesos y arquitectura


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captulo I
proyecto y suceso

Tln ser un laberinto, pero es un laberinto urdido por hombres, un laberinto destinado a que lo descifren los hombres.
Un da tranquilo en la batera de morteros de Roger Fenton Los soldados otorgan otro uso a los elementos de guerra para poder descansar
Jorge Luis Borges, Tln, Uqbar, Orbis Tertius, publicado en Ficciones, 1944.
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La definicin 1. There is no architecture without action, no architecture without events, no architecture without program. 2. By extension, there is no architecture without violence. resulta ilustrativa. El autor desarrolla esta idea en Bernard Tschumi, Violence in Architecture, en Architecture and Disjunction, MIT Press, Cambridge, 1996. En una aproximacin cercana, Gilles Deleuze se refiere a que El acontecimiento se produce en un caos, en una multiplicidad catica, a condicin de que intervenga una especia de criba. (...) El caos no existe, es una abstraccin, puesto que es inseparable de una criba que hace que de l surja algo. (...) El caos sera un puro Many, pura diversidad disyuntiva, mientras que algo es un One, no ya una unidad, sino ms bien el artculo indefinido que designa una singularidad cualquiera. Cmo el Many deviene en One? Para hacer que surja algo del caos, incluso si ese algo difiere muy poco de l, es preciso que intervenga una gran criba.... Gilles Deleuze, El pliegue, Paids, Buenos Aires, 2008, (pg. 101). Simon Sadler, The Situacionist City, MIT, Cambridge, 1998, (pg. 105). Traducido por el autor Alberto Cruz Covarrubias, El Acto Arquitectnico, Ediciones e[ad], Valparaso, 2005. (pg. 12)

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El suceso se presenta como ruptura , como accin significativa, que guarda cierta idea de sorpresa e imprevisibilidad. Para denotar su particularidad, y diferenciarlo de lo habitual, Bernard Tschumi lo pone en relacin a acciones de alta intensidad emocional, vinculadas a la sexualidad, o la violencia.01 An as, en el marco arquitectnico, la ruptura que supone el suceso con respecto al habitus siempre se encuentra limitada a ciertos mrgenes que lo mantengan dentro de lo viable. El suceso se encuentra a caballo entre el evento, entendido como accin planificada, y el accidente, como hecho fortuito. An as, este lmite no es fcilmente distinguible, se trata ms bien de una frontera ambigua. Todo suceso posee algo de accidental y de planificado, movindose dentro de una amplia gama de posibilidades difcilmente reductibles a la razn,02 pero su misma condicin de ruptura, mencionada antes, es la que le permite distinguirse, filtrarse, de la cotidianidad. Ms all de algunos aportes puntuales, no se ha podido comprobar que el concepto de suceso se encuentre abordado directamente como tema, desde la disciplina arquitectnica. An as es posible enmarcarlo a partir de construcciones tericas cercanas; es por ello que se plantea una aproximacin operativa para el proyecto de arquitectura.

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la nocin de suceso
La vida de un hombre es un cmulo de situaciones fortuitas, y si ninguna de ellas es similar a otra, al menos estas situaciones son, en la inmensa mayora, tan indiferenciadas y sin brillo que dan perfectamente la impresin de similitud. El corolario de este estado de cosas es que las escasas situaciones destacables conocidas en una vida, retienen y limitan rigurosamente esta vida. Tenemos que intentar construir situaciones, es decir, ambientes colectivos, un conjunto de impresiones que determinan la calidad de un momento.
Guy Debord, Informe sobre la construccin de situaciones y sobre las condiciones de la organizacin y la accin de la tendencia situacionista internacional, publicado en Fuera de Banda N4, 1957.

Probablemente fueron los Situacionistas quienes construyeron un concepto que resulta cercano al de suceso, utilizado en el presente trabajo. Es la idea de situacin, de Guy Debord, en la que cobra importancia la diferenciacin de una accin particular con respecto al conjunto de acciones repetitivas que componen la vida de las personas. En el marco de la propuesta Situacionista, la situacin pasa a ser una herramienta de resistencia contra la alienacin de la sociedad, aunque la misma se exprese ocasionalmente, y en pequeos lapsos de tiempo. El concepto de situacin es asimilable al de suceso, pero agrega un contenido filosfico, ms especficamente marxista.
En un artculo entregado por Guy Debord a los artistas en preparacin para la unidad de la Internacional Situacionista, la misin de construir situaciones era propuesta como una alternativa honorable y revolucionaria frente a la produccin del arte tradicional. De este modo era considerada como una necesidad histrica, un escape de las alienantes constricciones fsicas y sociales del arte tradicional (...)03

Por otro lado, la idea de acto, teorizada por Alberto Cruz en la Escuela de Arquitectura de Valparaso, se refiere a las acciones cotidianas del hombre que pueden ser observadas, pasando a entenderse como representaciones de la vida misma. Abrir la puerta traspasar el umbral, cerrar la puerta. Es un hecho simple. Pero que ahora comenzamos a considerarlo un acto(...) ...se puede entrar distradamente o bien con cuidado para procurar una sorpresa, por ejemplo. En este caso el entrar puede traer puede evocar otras entradas: an muchas clases de entrar, incluso, todo entrar.04 A partir de la observacin, los actos pasan a convertirse en una herramienta potica para la arquitectura; sta debe aprender de los actos. A diferencia de la situacin, el acto no produce un cambio de estados, sino que se lleva a cabo de manera inherente y silenciosa en las actividades cotidianas del hombre, y que al ponerse en relacin a la arquitectura ...abre y funda la forma. En relacin al suceso, el acto se lleva a cabo de forma pasiva, sin rupturas, y su valoracin yace exclusivamente en la observacin.

Fotografa publicada por los Situacionistas La accin de unos nios apropindose de la calle es entendida como situacin Dibujo de Alberto Cruz La representacin de un acto en diferentes momentos

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Jeffrey Kipnis. El ltimo Koohaas, en Revista El Croquis N 79, Madrid, 1996. Lo mismo tambin es comentado por Kipnis en Jeffrey Kipnis. El ltimo Koohaas, en Revista El Croquis N 79, Madrid, 1996.

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Ms all de su propio significado, el suceso ocupa un lugar particular cuando se lo vincula con la arquitectura, y por ende es importante establecer la relacin del suceso con otros conceptos propios de la disciplina, como evento, funcin, programa y espacio arquitectnico.

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EL EVENTO Y EL SUCESO

Si bien la traduccin de event presenta ambigedades, en castellano se vuelve importante separar el concepto de suceso del de evento. Ambos comparten la condicin de accin significativa, de una cierta importancia en comparacin a la accin cotidiana. Pero el evento, a diferencia del suceso, es en s una accin humana programada con antelacin, que luego puede generar reacciones inesperadas, es decir, sucesos, logrando as un cambio de estado. Como ejemplo, la manifestacin artstica del performance posee la condicin de un evento que se camuf la dentro de lo cotidiano, para generar reacciones inesperadas en los espectadores, quitndolos, al menos por un momento, de su letargo rutinario; para brindarles la posibilidad de que, en su reaccin, generen para s mismos un suceso. Un evento puede ser tanto un concierto multitudinario, como una pequea feria improvisada, un teatro callejero, o cualquier accin diferente, dotada de cierta particularidad y previsibilidad. Un suceso no es necesariamente previsible, y ah radica una de sus caractersticas ms importantes.

LA FUNCIN, EL PROGRAMA Y LOS SUCESOS

En el mbito arquitectnico, la idea de suceso es conceptualmente ms profunda que la de funcin, generalmente utilizada en la disciplina para resolver la problemtica de alguna actividad especfica. La funcin de un espacio contempla las actividades que aloja de una manera generalmente simplificada, en comparacin a lo que realmente suceder en su interior. Dada la imposibilidad de poder predecir los sucesos, la disciplina se ha conformado muchas veces con enmarcar las acciones humanas dentro de un problema, que debe ser resuelto desde el proyecto, y funcin es la palabra que ms se adecua a dicha condicin. La funcin, entendida como un problema a resolver, es una convencin; permite a la arquitectura operar desde el proyecto sin inmiscuirse en la esencia de las actividades humanas, simplificando expresiones fundamentales comprendidas dentro de los eventos o los sucesos. La resolucin de los espacios arquitectnicos, al ser operada desde el lugar de la eficiencia, presenta una postura de indiferencia ante la posibilidad de generar sucesos; como si no se considerara su potencialidad en relacin al espacio diseado. Al slo resolver una funcin, la capacidad de potenciar la aparicin de acciones significativas e imprevisibles desde el espacio arquitectnico queda notablemente disminuida. En el mbito propio del proyecto arquitectnico, el tema de la funcin se traduce en un instrumento: el programa. El mismo presenta un carcter general en comparacin a la funcin, ya que cobra sentido en la relacin entre las partes y el todo de un proyecto; es decir, como sistema. Colocndolo en relacin a los sucesos, y siguiendo a Kipnis, se puede afirmar que el programa arquitectnico tampoco alcanza para explicar lo que ocurre en un espacio, dado que la gama de sucesos que ste es capaz de generar resulta muy amplia. Sobre lo mismo, Kipnis afirma que ... una estructura de sucesos es congruente con el programa cuando en el entorno no hay situaciones significativas que sean animadas por la arquitectura excepto las que vienen ya descritas en el programa, aunque la congruencia absoluta nunca se pueda conseguir.05 Por lo tanto, para Kipnis, que un programa tenga una fuerte vinculacin con la estructura de sucesos implica la anulacin de situaciones significativas catalizadas por la misma arquitectura, es decir, de sucesos. Por ende, no quedan ms posibilidades que las que el mismo arquitecto ha programado. Es importante remarcar entonces que lo imprevisible de los sucesos se cobra importancia en la arquitectura slo cuando se lo relaciona a lo que se ha programado en el espacio. Es fcil entender que en una calle la posibilidad de aparicin de un suceso resulta muy amplia, ya que en la misma no las actividades no pueden programarse; lo imprevisible all es tan constante que simplemente deja de ser un problema arquitectnico. En una crcel, en cambio, no hay margen para la imprevisibilidad, la misma se reduce a casi nada; pero en caso de aparecer, la misma podra ocasionar un problema de ndole arquitectnica.06

Advertencia para la Arquitectura de Bernard Tschumi Sorpresa e imprevisibilidad como reclamos para la arquitectura

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Jeffrey Kipnis. El ltimo Koohaas, en Revista El Croquis N 79, Madrid, 1996. Simon Sadler, The Situacionist City, MIT, Cambridge, 1998, (pg. 105). Traducido por el autor

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Los sucesos cobran su verdadero sentido en el campo de lo inesperado; es decir, en un programa donde exista alguna regulacin de las actividades; all, una accin diferente y particular que salga de lo esperado se vuelve realmente un suceso, pero tal vez esa misma accin, en un programa donde las actividades no estn determinadas, como podra ser en un parque, se convierta en una accin puramente cotidiana.

EL ESPACIO ARQUITECTNICO Y LA ESTRUCTURA DE SUCESOS

El suceso se expresa fundamentalmente a travs de la accin del cuerpo, estableciendo relaciones con el espacio donde se representa. Es posible afirmar en principio que existe una dependencia del suceso para con el espacio, ya que la accin del cuerpo depende finalmente de ste; pero dado que los espacios arquitectnicos tambin se conciben teniendo en cuenta las actividades que se realizarn (programa), se puede tambin suponer que se establece una dependencia mutua. Para Kipnis, la estructura de sucesos se explica como todas las actividades sociales y eventos casuales, deseados o no, que se representan y que estn condicionados por un entorno arquitectnico. Entre ellas se encuentran, aunque no son las nicas, las actividades expresadas en el programa.07 Si bien el autor entiende los sucesos de manera ms general, como todas las actividades humanas, es importante el modo en que remarca el lugar del espacio arquitectnico como condicionante de los sucesos, a pesar de que los mismos resulten deseados o no. En este sentido es fundamental la capacidad del espacio de incentivar, o impulsar determinadas acciones; una decisin de proyecto que produzca una diferencia en el espacio, ya sea un movimiento de suelo, la aparicin de un techo, una articulacin espacial, o una escalera inesperada pueden potenciar la aparicin de acciones diferentes a las ya establecidas en el programa. El espacio arquitectnico, y sus cualidades, pasan a ser as un factor de real importancia en la generacin de sucesos, ya que segn sus condiciones las personas son capaces de actuar de una u otra manera. Los sucesos, si bien no se programan, s pueden estar animados por las cualidades espaciales y formales de un espacio; sta es la raz del concepto de estructura de sucesos en la cual la arquitectura, a travs de sus mltiples elementos definidos en el proyecto, puede sugerir sucesos sobre un espacio, aunque claramente no los pueda determinar, ni prever.

LA REPRESENTACIN DE LOS SUCESOS

Es complejo poder ejemplificar los sucesos, dado que los mismos slo tienen sentido en una situacin particular; en un lugar y un tiempo dados, lo cual requiere necesariamente de la experiencia. Aun as, se propone que el cine se presenta como el medio para acercarse de mejor manera a los sucesos. Por medio del cine no se representan sucesos existentes, sino que se inventan y se exponen. Las mismas situaciones con

las que se constituyen las pelculas suelen estar plagadas de sucesos, ya que de ese modo se vuelve posible exponer un relato excepcional. El cine utiliza fuertemente el suceso para articular los argumentos, dotndolos de inters. Es por eso que se puede hablar de este medio para poder ejemplificar este tipo de situaciones; en l es posible expresar una accin en casi toda su complejidad, circunscripto a un espacio y tiempo dados. Un ejemplo ilustrativo de un suceso es el presentado por Cronenberg, al final de la pelcula Crash, en la cual, despus de un terrible accidente automovilstico, la pareja conductora comienza a hacer el amor al costado de la ruta, con el auto en llamas, lastimados y baados de sangre. Haber salido vivos del choque fue un accidente, pero haber tenido sexo luego no. Todo este hecho puede entenderse como un suceso; ambivalente, entre lo impredecible y lo planificado.

ltima escena de Crash de David Cronenberg El suceso relacionado a acciones extremas como la violencia y el sexo Following Piece de Vito Acconci El registro de una accin cotidiana a travs del arte

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Adems del cine, el performance, ofrece una posibilidad de registrar, o representar, los sucesos. El arte del performance est probablemente ms cerca del evento que del suceso, ya que se trata de una accin montada; an as la reaccin del espectador es la que puede leerse como suceso. Como menciona Simon Sadler, La construccin de situaciones estara cerca de algn tipo de performance, se podra entender todo el espacio como un espacio performativo y a toda las personas como actores.08 En la obra Following Piece, de Vito Acconci, el artista persigue a una persona en su recorrido por la calle hasta que esta ingresa a un espacio privado, tomando nota de todos sus movimientos, y realizando adems una serie de fotografas, como si se tratara de un detective. El registro permite un conocimiento del movimiento privado de una persona, pero realizado sobre la esfera pblica. Pero en el plano de la arquitectura, la representacin de los mismos se hace ms difcil, ya que se requiere amalgamar lo permanente (el espacio) con lo efmero (la accin). Se trata adems de dos registros diferentes, el uno se mueve en el plano de lo fsico, y geomtrico; el otro en el de lo dinmico y temporal.

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EL SUCESO COMO SIGNIFICADO

El conocimiento operativo est orientado a la solucin de problemas. No importan en este caso ni problemas de aprendizaje, ni problemas de interaccin social con otras personas. Se trata de actividades concretas y prcticas (...) ... El conocimiento ref lexivo se refiere a la forma de pensar o de actuar de los seres humanos. Se trata de usar el conocimiento para ref lexionar, planear cursos de accin y establecer formas sociales de relacin con otras personas. lvaro Turriago Hoyos, El conocimiento operativo, publicado en la Facultad de Educacin de la Universidad de la Sbana,

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Lo significativo de un suceso debe ser entendido de modo relativo. La accin de un grupo de personas, como podran ser los manifestantes que salen a pasear desnudos en bicicleta para exigir bici-sendas, puede convertirse en un suceso de un impacto tal que termina resultando significativo para la opinin pblica. Pero una accin individual, ntima, que slo signifique algo para el que la realiza, tambin es un suceso; trepar a un rbol en un momento deseado es una accin claramente individual, pero implica un momento especial para dicho individuo. An as, una sola persona tambin podra realizar una accin de importancia que tenga impacto en la sociedad; por lo mismo los sucesos no deben entenderse en trminos cuantitativos, es decir, en relacin a cuntas personas intervengan en la accin. En todos los casos el suceso implica un momento, mayor o menor, de expresin de libertad. Esa idea de libertad deviene de realizar una accin que se salga por un momento de los cnones culturales que marcan el camino de la vida cotidiana. Es por esto que el suceso debe interpretarse como una ruptura, que se construye claramente desde un concepto que nace del surrealismo: el de superponer al menos dos situaciones simultneas que nada tienen que ver entre s. Como construccin de un suceso, en la pelcula Los Idiotas, de Lars von Trier, un grupo de sujetos se rene en una casa de un barrio burgus, y comienzan a vivir fingiendo ser deficientes mentales, con la intencin de librarse de las ataduras impuestas por la sociedad. Esta accin, entendida como suceso, comienza a volverse realmente significativa cuando los personajes comienzan a tomar contacto nuevamente con las actividades de su vida diaria, generando inevitablemente un conf licto. Igualmente, para poder enmarcarlos en un mbito disciplinar, no debieran considerarse los sucesos que se encuentran demasiado alejados de lo cotidiano. Es decir, un asalto en la calle es sin duda alguna un suceso, pero un hecho como este queda muy lejos de las consideraciones de la arquitectura, ya que la misma opera con la posibilidad de ref lexionar sobre lo ms o menos esperado.

Se entiende que la observacin, ref lexin y conceptualizacin de lo que es un suceso debiera volverse parte del proceso del proyecto de arquitectura, fundamental al momento de imaginar cmo resultara la construccin de una nueva estructura espacial, en un entorno dado, con unas condiciones existentes. Se trata de un dilogo constante entre los hechos y acciones que pueden ser conocidos empricamente y los que se desprenden de la imaginacin. Las principales herramientas con las que cuenta la arquitectura son entonces las que permiten un conocimiento ref lexivo 09 de las acciones de las personas, tal como se presentan a la conciencia: la memoria, la sensacin y la imaginacin; tres conceptos de la fenomenologa de Husserl que permiten vincular pasado, presente y futuro. Bajo este marco es imprescindible considerar el concepto de intencionalidad, por el cual el pasado puede aparecer en la conciencia en la misma idea de futuro. Las acciones de las personas, los mismos sucesos, podran interpretarse desde la arquitectura como fenmenos, los cuales, saltando el juicio de la razn, se presentan en la conciencia. La imaginacin constituye as, dentro de la arquitectura, la herramienta ms importante para considerar los sucesos. El enfoque de este trabajo propone una visin de los sucesos desde el plano cualitativo. Vale decir que el conocimiento de los mismos para su posterior incorporacin al proyecto, si bien puede interpretarse como informacin, no cuaja con una aproximacin cientfica. Dado su alto grado de imprevisibilidad, los sucesos no pueden ser incorporados como datos, sino slo como interpretaciones.

los sucesos domsticos


... una comida en la mesa de una casa de granja tradicional significa mucho ms que mera nutricin. Rene a la familia, a intervalos regulares, y por lo mismo regula su da y su trabajo. En ella se definen sus relaciones sociales, y les recuerda constantemente que es responsable de proveer su sustento. En todas estas cosas los edificios sirven como teclas de acceso, como recordatorios del lugar que tienen todas las personas; pero es an ms que eso. Incorporan tanto el indicador del orden social como el marco necesario para la actividad, el marco sin el cual las actividades no podran suceder, o bien sucederan de otra manera. La disposicin de las sillas y la mesa es el requisito principal para que la familia adopte su configuracin; pero la ubicacin de la mesa dentro un ambiente es tambin importante en cuanto a la relacin con el resto de los ambientes; a la granja como un todo, en relacin con el mundo exterior y, tambin con la cruz colgada en la esquina, en relacin con la Deidad.
Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 23) Personajes de Los idiotas de Lars von Trier Un grupo de personas corriendo desnudas se presenta como una accin que se superpone de manera contrastante a la vida cotidiana
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Parece ms adecuado en primer momento relacionar a los sucesos con el mbito de la vida pblica. Los parques, por ejemplo, parecieran tener un rol de importancia mayor que otros programas ya que, como espacios de ocio, son capaces de acaparar una serie de actividades que expresan

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ciertas libertades, como caminar, hacer deporte, conversar o comer. Pero no se debe perder de vista la consideracin de que los sucesos existen, o pueden existir, en cualquier otro mbito. Las actividades de la vida domstica son las que la mayora de las personas experimentan, de algn modo, en su vida, y de diferentes modos; tanto as que las acciones dentro de una casa, su propia casa, pueden ser consideradas como rutinarias por un usuario. Una casa puede ser dividida de manera simplificada en ambientes sociales y ambientes ntimos, pero en verdad el hbitat presenta otras complejidades. Una misma casa puede ser totalmente ntima, o totalmente social; el tipo de uso que se haga de ella transita por un carril separado del uso de los espacios con los que fue concebida. Un estar puede ser pensado como un espacio social, un espacio para que las personas interacten entre s, pero esto no implica que el mismo pueda terminar siendo un lugar de uso ntimo de los usuarios, si los mismos as lo desean. Es decir que, podemos comprender de modo genrico cmo se habita la casa, pero el modo real presenta muchas ms posibilidades, y depende a su vez de ms variables, aunque la mayora de estas escapen a las herramientas del arquitecto. Ms all de esta aproximacin, la casa se define por una serie de actividades bsicas que pueden considerarse como constantes. Actividades que podran tambin convertirse en sucesos para los usuarios, si fueran realizadas de una manera distinta, o en un lugar distinto. La memoria se va poblando de estos sucesos, (de hecho son los que la componen) ya que en el recuerdo se graban con mayor facilidad las situaciones excepcionales que las que se repiten rutinariamente. Dormir se considera tradicionalmente como una actividad privada, o al menos individual, sin embargo la misma, llevada a cabo en otro lugar, en la misma casa, puede volverse un suceso. Los personajes del film de Jim Jarmusch, Extraos en el paraso, dos jvenes norteamericanos y una nia hngara, pasan unos das en una tpica habitacin de hotel de ruta estadounidense, en la cual comparten a modo entrecortado el sueo y el ocio. Esta situacin puede no resultar tan especial en si misma, pero an as implica experimentar el hecho de dormir de una manera diferente, que al menos rompe la rutina con la que comnmente se lo relaciona. El evento social, o la reunin, en un mbito domstico, es una de las actividades ms importantes de la casa, ya que en ella se juega la representacin pblica de dicho lugar. Lo que comnmente conocemos como espacio de estar es el que normalmente la aloja, pero sabemos que el mismo puede incluso acoger, en otro momento, la situacin ms ntima. Una reunin es un evento, por lo cual es especial en s mismo, an as el mismo podra tambin convertirse en suceso, si se plantea de otra manera. El momento claramente surrealista de El fantasma de la

libertad de Luis Buuel, en el que en una reunin de una casa burguesa los personajes, en vez de compartir una comida, comparten el momento de defecar, transforma toda la situacin en un suceso. El momento ntimo pasa a ser aqu una actividad social, y viceversa. Algo similar, aunque mucho ms cercano a lo corriente, ocurre durante toda la pelcula de Gustavo Postiglione, El Asadito, en la que un grupo de amigos se renen durante todo un domingo, en el patio de una casa, con la excusa de un tpico asado argentino. En este caso lo especial es el lugar, el patio, que se convierte en un espacio de reunin rstico, y que sorpresivamente resulta muy coherente con la actividad que alberga en la pelcula, aunque el mismo no est diseado para eso.

Escena del hotel en Extraos en el paraso de Jim Jarmusch El descanso y la reunin entremezclados Escena de El fantasma de la libertad de Luis Buuel Se invierte, por medio del absurdo, una situacin completamente cotidiana Escena de Cuenta conmigo de Rob Reiner La casa del rbol como espacio distanciado para el ocio

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El ocio, o el juego, tambin constituye una actividad tpica de la casa. Por parte de los nios es natural jugar en casi cualquier parte de la misma, pero hay lugares que cambian las condiciones completamente, convirtiendo al ocio en un suceso especial. Lugares como los stanos, o habitaciones de depsitos, donde casi nadie accede, pueden convertir al juego en un ritual de la infancia. Algo as puede verse en la casa del rbol en la que se renen los cuatro conf lictuados nios de la pelcula Cuenta conmigo, de Rob Reiner, donde mantienen sus conversaciones ntimas. Al tener la posibilidad de acceder a esa improvisada construccin, ese lugar, el rbol, pasa a convertirse en un espacio significativo, al menos para los que lo experimentan. Las mencionadas situaciones representadas en el cine pueden resultar ms o menos exageradas; tambin ingenuas, segn el caso; pero estn construidas con la imaginacin, que es precisamente la materia que puede alimentar de mejor modo la ref lexin entre arquitectura y suceso.

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la arquitectura como catalizadora de sucesos


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Michel de Certeau. La invencin de lo Cotidiano, Artes de Hacer, Mxico, 1996. Jos Villagrn Garca, Estructura terica del programa arquitectnico, El Colegio Nacional, Mxico, 1970 (pg. ) Jaime Fernando Cruz Bermdez, El origen social del programa arquitectnico, en lnea, revisado el 8/11/2011, en [http:// www.psicologia-online.com/ciopa2001/ actividades/71/index.html] La funcin se presenta como una cualidad otorgada al espacio, segn las actividades a albergar. En relacin al programa de un edificio, la funcin aparece como el rol de cada uno de sus componentes para que este sistema trabaje de manera adecuada. Ms all de sta definicin bsica, la idea de funcin, y el funcionalismo, como corriente caracterstica de la arquitectura moderna, han sido presa de diversas interpretaciones segn la historiografa. Isidro Surez. Organizacin Filosofa y Lgica de la Programacin Arquitectural. Escuela de Arquitectura de la Universidad Catlica de Chile. Ver T. I, Leccin 10. Bernard Tschumi, Architecture and Disjunction, MIT Press, Cambridge, 1996 (pg. 4). Ver Bernard Tschumi, Violence in Architecture, en Architecture and Disjunction, MIT Press, Cambridge, 1996.

En arquitectura los estmulos son al mismo tiempo ideologas. La arquitectura connota una ideologa del habitar (...) Informa sobre algo nuevo al querer hacer habitar de un modo nuevo...
Umberto Eco, La estructura ausente, Introduccin a la semitica, Barcelona, Editorial Lumen, 1972.

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Se propone indagar a continuacin en la posibilidad que tiene la arquitectura de operar con los sucesos desde el proyecto. El espacio arquitectnico se entiende desde este punto como un lugar practicado, lo cual lo diferencia de la concepcin ms usual de la disciplina arquitectnica, que lo entiende desde lo geomtrico, y por ende abstracto. Sobre esto Michel de Certeau afirma que:
Merleau-Ponty ya distingua del espacio geomtrico (espacialdad homognea e istropa similar a nuestro lugar) otraespacialidad que l llamaba un espacio antropolgico. Esta distincin era signo de una problemtica diferente, que buscaba separar de la univocidad geomtrica la experiencia de un afuera dado bajo la forma del espacio y para el cual el espacio es existencial y la existencia es espacial. 10

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El espacio practicado establece una precisin con respecto al que se maneja generalmente en el mbito de la arquitectura, ya que el espacio arquitectnico se define, de manera convencional, a travs de su geometra; lo practicado tiene que ver con lo que ocurre en el espacio, con el espacio habitado por el hombre. A partir de esta concepcin, el proyecto de arquitectura podra ser pensado, si se lo enmarca estrictamente dentro de la problemtica de la distribucin de las actividades, a partir de los elementos fundamentales que condicionan a stas ltimas. Los elementos que se consideran esenciales para esta estructuracin, cumpliendo diferentes roles, son suelo, muro y techo, ms el agregado del mobiliario, que sirve como indicador final de una actividad. Antes que todos ellos, debe considerarse el programa, no ya como elemento, sino como herramienta de orden. Estos elementos juegan cada uno un rol particular e imprescindible con respecto a las acciones. Si bien se trata de un trmino utilizado en diferentes disciplinas, en arquitectura el programa se entiende, slo en principio, como el conjunto de exigencias que debe satisfacer una obra por proyectar.11 No obstante, la idea de programa arquitectnico llega a ser mucho ms amplia, y se vuelve fundamental al entenderla como una herramienta del proyecto arquitectnico, desde donde es posible analizar los requerimientos de una sociedad que luego, desde la arquitectura, pueden ser atendidos. Sobre lo mismo, Jaime Bermdez:

La subjetividad y objetividad son categoras del programa arquitectnico, observando que est determinado por el problema, ambos permanecen correlacionados pero independientes entre s, el problema es aprehendido por el arquitecto y el programa es el resultado de esta aprehensin.12

La programacin, se refiere a cmo se dispondrn las actividades para su posterior funcionamiento.13 Es interesante la definicin utilizada por Isidro Surez, quien, introduciendo un concepto aristotlico, se refiere al programa como la entelequia del proyecto;14 es decir, como principio, pero tambin como propsito. Por lo mismo es que podemos hablar de programa antes del proyecto, pero tambin al final; sobre una obra, las actividades se dan segn cmo han sido programadas. El programa, entendido como herramienta de proyecto se vuelve, naturalmente, la primer va para acercarse a los sucesos. El arquitecto carga, mediante la operacin de la distribucin de las actividades, de un sentido tanto a los distintos espacios como al conjunto en su totalidad. Se vuelve imposible abordar la estructura de sucesos de un espacio sin conocer el destino imaginado para el mismo. Lo mismo ocurre con los elementos arquitectnicos, los que difcilmente pueden decir algo acerca de los sucesos si no son enmarcados dentro de un programa. Como se ha mencionado, Bernard Tschumi es uno de los pocos autores que ha intentado abordar el tema directamente, tanto en su construccin terica como en el proyecto mismo. La principal operacin en la cual se basa, es la de la manipulacin del programa por fuera del enfoque funcionalista, al relacionarlo con el espacio, le permite entender la arquitectura como una confrontacin violenta y placentera entre los espacios y las actividades.15 Tschumi, en su artculo Violence and architecture, establece tres tipos de relaciones entre el programa y el espacio: 1. indiferencia, cuando las condiciones arquitectnicas no dependen de las utilitarias, teniendo el espacio una lgica, y las actividades otra. 2. interdependencia, cuando para cada necesidad se da como respuesta una decisin arquitectnica especfica 3. conf licto, cuando un espacio alberga un programa para el que no fue diseado.16 En esta concepcin, programa y espacio gravitan en campos diferentes, y slo en su interseccin se genera la contaminacin entre unos y otros. En The Manhattan Transcripts, Tschumi propone incluso un modo de notacin para los sucesos, a modo de una serie de fotogramas que relatan

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Como ejemplo, puede observarse la conf lictiva superposicin entre programa y recorrido llevada en el Kunsthal de Rotterdam; o bien la compleja estrategia de articulaciones y desarticulaciones entre los diversos programas que conforman el proyecto de la Terminal Martima de Zeebrugge. En referencia al edificio del Downtown Atheltic Club, el autor dice Al salir del ascensor en la planta 9na, el visitante se encuentra en un vestbulo oscuro que lleva directamente a un vestuario situado en el centro de la plataforma, donde no hay luz natural. All se desviste, se pone unos guantes de boxeo y entra en un espacio contiguo equipado con una multitud de sacos de arena (en ocasiones incluso puede enfrentarse a algn adversario humano). En el lado sur, el mismo vestuario dispone de un bar de ostras con vistas al ro Hudson. (...) Escalando an ms, la planta 10ma est dedicada a la medicina preventiva. A un lado de un fastuoso vestidor, una serie de instalaciones para la manipulacin del cuerpo se disponen alrededor de un bao turco: secciones para masajes y fricciones, un conjunto de ocho camas para el bronceado artificial y una zona de descanso con diez camas. En la cara sur, seis peluqueros se ocupan de los misterios de la belleza masculina y de cmo realzarla. Pero la esquina suroeste de la planta es la ms explcitamente mdica: se trata de una instalacin especial que puede tratar a cinco paciente al mismo tiempo. En este caso, un mdico se encarga del proceso de irrigacin del colon, que consiste en la insercin en el intestino humano de cultivos bacterianos sintticos que rejuvenecen al hombre y mejoran su metabolismo. en Rem Koolhaas, Delirious New York , Gustavo Gili, Barcelona, 1994, (pg. )

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una accin particular sobre el espacio. An as, el resultado est ms cerca de una expresin artstica que de un aporte que resulte operativo al proyecto de arquitectura. Tambin resulta de importancia la aproximacin que realiza Rem Koolhaas, sobre todo en referencia a la indeterminacin. Se entiende que un programa determinado implica dotar al espacio de una o ms funciones, y resolverlo para que pueda albergarlas de manera adecuada; por el contrario, la indeterminacin hace referencia a programar un espacio sin funcin; est relacionado al vaco, pero no al vaco morfolgico, sino al vaco de uso. Es adems un concepto provocador, que pone al descubierto la dificultad que tiene la arquitectura para operar con las actividades sin el respaldo de una argumentacin estrictamente funcional, lo cual se puede vislumbrar en varios edificios de Rem Koolhaas a modo de ensayos proyectuales.17 La misma indeterminacin va ligada a una idea de mezcla que el autor expone en Delirious New York, con el apilado de programas diametralmente diferentes en un mismo edificio.18 Probablemente sea el suelo el elemento arquitectnico ms importante para poder estudiar la estructura de sucesos de un edificio, ya que es sobre l donde se desarrollan precisamente las actividades de las personas. El suelo habla del espacio, de los accesos, de los tamaos, tambin de su articulacin entre diferentes alturas, de la importancia del elemento conector, finalmente habla de cmo viven los ocupantes de un espacio. El suelo solo, como elemento, puede ser expresin de una estructura de sucesos proyectada, porque es la base donde la misma se termina manifestando.

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Quizs la lectura del suelo no sea, dentro de la representacin, tan fuerte en la planta como en la seccin, ya que es esta ltima la que acusa ms marcadamente las diferentes situaciones, como ocurre con claridad en el proyecto de las Dos Bibliotecas de Jussieu de Rem Koolhaas. El suelo se mantiene como un elemento continuo, unido por una serie de rampas, como si se tratara de un estacionamiento de autos. Pero las rampas no son consideradas como circulaciones, sino que se trata de espacios completos que se inclinan, o se pliegan hasta el suelo siguiente, haciendo de todo el elemento un sustento homogneo para una serie de actividades cambiantes.

Vindolo de manera independiente al resto de los elementos, el suelo cobra una importancia como proyecto en s mismo; tiene su propia complejidad, y a diferencia de lo que puede ocurrir con muros o techos, cada una de las transformaciones que sufre habla de la actividad que se desarrolla en dicho espacio. La estructura de sucesos se vuelve as inseparable de este elemento. El muro es en primer lugar un lmite, es el elemento que incide ms profundamente en la idea de lo social o lo privado de un espacio. Cuando hablamos de un espacio cerrado, el mismo se logra, generalmente, a travs de muros. Por esto es el elemento que permite restricciones o vinculaciones; el que indica qu cosa se puede ver y qu cosa no; y tambin el que incide en cmo acceder, o en cmo transitar. Las Piscinas en Lea de Palmeira, de lvaro Siza, expresan cmo, al utilizar al muro como elemento predominante, es posible seleccionar miradas sobre el paisaje. En esta obra el muro une y separa al mismo tiempo; permite no ver, y a su vez seleccionar lo que se ve; el muro se va esparciendo por la playa, a modo de una gradiente, en una situacin que dista mucho

Planta de acceso a la Biblioteca Nacional de Clorindo Testa La gran explanada debajo del edificio ofrece al ocupante una importante superficie libre, de uso pblico Dos Bibliotecas en Jussieu de Rem Koolhaas La manipulacin de los desniveles del suelo permite la aparicin de diversas formas de uso para la bilbioteca

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Jess Aparicio Guisado, El muro, Librera Tcnica, Buenos Aires, 2005, (pg. 11). Cuando un techo pasa a ser accesible, se convierte en piso, y ese es el criterio que se ha optado para analizarlo. Por lo tanto lo que se considera del techo aqu es su rol primario, el de techar, es decir, apareciendo siempre por encima.

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de una vista frontal y limpia hacia el mar, ejemplificando de este modo la idea de que ...el valor del muro en la arquitectura no se reduce tan slo al de ser un elemento constructivo, sino que en l se resumen ideas, intenciones y visiones arquitectnicas...19 A diferencia del suelo, el muro no siempre aparece como expresin del modo en que las actividades han sido pensadas, ya que el mismo carga el peso de otras problemticas, como podran ser las de la estructura o la forma que en muchos casos, son consideradas con mayor relevancia. El muro es igualmente el elemento ms importante de la lectura en planta, ya que la misma suele comenzar a trazarse a partir de ste; tiene una fuerte relacin con el programa, apareciendo en la gnesis de la organizacin de los espacios. El proyecto Pavilion, de Aldo van Eyck, puede ser visto como un ensayo sobre las capacidades de articulacin y desarticulacin del muro. En este proyecto el muro alcanza una importante autonoma, mostrando sus capacidades al generar por s solo una serie de sugerencias de uso, de diferentes tamaos y recorridos. El muro es probablemente el elemento que posee ms preponderancia en cuanto a las libertades o restricciones que pueda presentar la organizacin de un espacio. El techo aparece como resolucin de refugio, como componente imprescindible que, en primera instancia, pareciera no tener demasiada incumbencia con respecto a los sucesos. Esto tiene que ver con que el techo, generalmente, slo puede ser contactado visualmente por los usuarios, sin que exista una interaccin directa.20 A pesar de esto, el techo es capaz de expresar hasta donde fue imaginado el uso, el movimiento del ocupante, tanto por dentro como por fuera de la casa; es la marca de la arquitectura para indicar el uso de un espacio abierto. Expresin clara de esto es el Museo de Arte de Sao Pablo de Lina Bo Bardi, en el que todo el edificio se convierte en un extenso y alto techo pblico, permitiendo debajo la aparicin de eventos. Es un modo claro de cmo la arquitectura puede impulsar sucesos en un espacio pblico slo a travs de la manipulacin de un elemento.

Por otro lado, el manejo de otras cualidades, como las diferencias de alturas, o ingresos de luz natural son capaces tambin de sugerir sucesos. El edificio Johnson Wax de Wright establece los usos de los espacios casi exclusivamente a travs de la manipulacin de las capacidades espaciales del techo, la altura y la luz.

Si bien el mobiliario puede entenderse como un elemento no especficamente arquitectnico, se vuelve indispensable para definir el programa de cada espacio. En la estructura de sucesos, se vuelve importante considerarlo en relacin al resto de los elementos, entendiendo los diferentes roles que es capaz de ocupar. El mobiliario puede ser concebido tanto como compaero indispensable del diseo arquitectnico, como lo podra ejemplificar la obra de Eileen Gray, o bien como accesorio independiente, con posibilidades de ser intercambiado, como lo muestran muchos edificios de Mies van der Rohe.
Piscinas el Lea de palmeira de lvaro Siza El muro como estructurador de recorridos y visuales Pavilion de Aldo van Eyck La articulacin y desarticulacin de espacios por medio del muro Museo de Arte de Sao Pablo de Lina Bo Bardi La amplitud del techo permite la aparicin de un evento masivo Johnson Wax de Frank Lloyd Wright Por medio del techo y de sus cualidad, es posible definir actividades
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Como se menciona anteriormente, los sucesos no pueden incorporarse al proyecto como datos objetivos, y es por esto que tampoco parece posible su posterior constatacin en la prctica. Y aunque pudiera verificarse su impacto, el mismo seguira dependiendo del contexto cultural que supone, a medida que pasa el tiempo, la modificacin de los comportamientos. Por otro lado, el suceso, imaginado desde la operacin del proyecto arquitectnico, supone a cada arquitecto la necesidad de establecer un sentido para el mismo. Cada estructura es de algn modo deudora de una concepcin propia del suceso. Es decir que, para lo que un arquitecto es un suceso, digno de ser estructurado por su arquitectura,

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para otro puede llegar a ser una simple accin o, por el contrario, un mal entendimiento de cmo debieran concebirse las actividades humanas.
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exo-Prefijo procedente del gr. xo, fuera. en Diccionario Enciclopdico Vox 1., Larousse Editorial, S.L., Buenos Aires, 2009.

La arquitectura como catalizadora de sucesos se mantiene slo dentro de los mrgenes de la posibilidad. Se propone que, a travs de la manipulacin de las herramientas anteriormente mencionadas es posible un acercamiento desde el proyecto a la construccin de una estructura de sucesos. La misma debiera ser entendida como exoesqueleto,21 es decir, como una carcaza exterior que, por medio de ciertas reglas, posibilita la generacin de una vida interior sin forma; no es posible determinar el modo en que se da esa vida, pero s establecer sus posibilidades./

CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Therese Mulligan y David Wooters Eds., Historia de la fotografa. De 1839 a la actualidad, Taschen, Madrid, 2010. f.02 Catherine de Zegher and Mark Wigley Eds., The activist drawing : retracing situationist architectures from Constants New Babylon to beyond, The Drawing Center, New York, 2001. f.03 Alberto Cruz, El acto arquitectnico, Ediciones Universitarias de Valparaso, Valparaso, 2005. f.04 Bernard Tschumi, Architecture and disjunction , MIT Press, Cambridge, 1994. f.05 Fotograma de Crash, de David Cronenberg, 1996. f.06 Gloria Moure, Vito Acconci, Polgrafa, Barcelona, 2001. f.07 Fotograma de Los idiotas, de Lars von Trier, 1998. f.08 Fotogramas de Extraos en el paraso, de Jim Jarmusch, 1984. f.09 Fotograma de El fantasma de la libertad, de Luis Buuel, 1974. f.10 Fotogramas de Cuenta conmigo, de Rob Reiner, 1986. f.11 Ver <www.skycrapercity.com> visitado en abril de 2012. f.12 Revista El Croquis, N 53+79, Madrid, 2004. f.13 Ver <www.flickr.com> visitado en marzo de 2012. f.14 Vincent Ligtelijn, Aldo van Eyck, works compilation, Birkhuser, Basel ,1999. f.15 Ver <www.bailaborrachin.blogspot.com> visitado en enero de 2012. f.16 Iain Thomson, Frank Lloyd Wright: a visual encyclopedia, Grange Books, London, 1999.

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...las caractersticas de la vivienda moderna parecen trascender nuestra propia cultura y son elevadas al status de los requisitos universales y eternos para una vida decente, que est suficientemente explicada ya que todo lo comn parece al mismo tiempo neutro e indispensable, pero es un engao, y un engao con consecuencias tambin, ya que esconde el poder que el arreglo usual del espacio domstico ejerce sobre nuestras vidas, y al mismo tiempo disimula el hecho que esta organizacin tiene un origen y un propsito.
Robin Evans, Figures, doors and passages, publicado en Architectural Design N 4, London, 1978.

Parte II dos polos modernos


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Hannes Meyer, Bauen, 1928. Citado en Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 80). Traducido por el autor. Ver Kenneth Frampton, Le Corbusier y el Espirit Noveau, 1907 - 1931 en Historia Crtica de la Arquitectura Moderna, Gustavo Gili, Barcelona, 1993. La idea de funcionalismo referida es la de Adolf Behne, quien adems sugiere, aunque de modo mucho ms general, el polo opuesto.

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L a problemtica de cmo resolver el hbitat de la casa es parte central de las preocupaciones de la arquitectura moderna, tal como queda expresado en las palabras de Hannes Meyer: 1. vida sexual, 2. hbitos de sueo, 3. animales domsticos, 4. jardinera, 5. higiene personal, 6. proteccin contra la intemperie, 7. higiene en el hogar, 8. mantenimiento de automviles, 9. cocina, 10. calefaccin, 11, exposicin al sol, 12. servicio. Estos son los nicos motivos para la construccin de una casa. Examinamos la rutina diaria de todos los que viven en la casa y nos da el diagrama de las funciones para el padre, la madre, el nio, el beb y los otros ocupantes. Se explora la relacin de la casa y sus ocupantes con el mundo exterior: cartero, transente, visitante, vecino, ladrn, deshollinador, lavandera ... 01 Las preocupaciones anteriormente mencionadas por Meyer sirven de ejemplo para entender el argumento que da pie a la construccin de la idea de funcin en la arquitectura moderna. Se trata de encontrar una resolucin ptima a cada actividad requerida, en este caso en el mbito domstico, para obtener en esta operacin el motivo para la construccin de una casa. Se propone, en esta segunda parte del trabajo, que la arquitectura moderna ofrece dos estructuras para abordar el tema del hbitat. Las mismas se encuentran plasmadas, en trminos conceptuales, en una serie de esquemas que Le Corbusier public en su primer volumen de Obras Completas. Los cuatro esquemas, podran sintetizar en dos, en cuanto al modo de estructurar las actividades: el espacio que se ajusta especficamente a las necesidades del hbitat (esquema 1) y el contenedor puro que permite que las actividades se acomoden en un interior (esquema 2). Tal como menciona Frampton,02 los esquemas 3 y 4 sirven como planteos alternativos para conciliar los dos primeros Estos polos no son explcitos en la construccin terica de la arquitectura moderna,03 pero an as es fcil visualizarlos en la prctica. Hacen referencia a las dos propuestas de hbitat que trae consigo el proyecto moderno. Por un lado la medida justa, especfica al movimiento del cuerpo (determinacin); por otro la idea de un espacio continuo que permite libertades (indeterminacin). Dos conceptos opuestos, dos sentidos para una misma idea de funcin, operativos tambin para varias experiencias posteriores a la arquitectura moderna, constituyndose como estructuras bsicas a partir de las cuales se vuelve posible abordar la resolucin de las actividades./

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Esquema de Le Corbusier Cuatro modos de componer la forma en relacin a la funcin. Se interpreta aqu una sugerencia entre los polos de determinacin e indeterminacin de las actividades
Le Corbusier, Oeuvre complte / Le Corbusier et Pierre Jeanneret, Les Editions dArchitecture, Zurich, 1953

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captulo II

determinacin

CASA BAENSCH / HANS SCHAROUN / BERLN / 1935

Los contenidos de este captulo han sido elaborados en el curso El Proyecto Moderno, dictado por Horacio Torrent en el Magster de Arquitectura de la PUC, en el segundo semestre del ao 2010.

Despiece de Casa Baensch Techos / Muros segundo nivel / Suelo segundo nivel / Muros primer nivel / Suelo primer nivel

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...una concha cincelada por un hombre sera lograda desde fuera, en una especie de actos enumerables que llevan el signo de una belleza retocada, mientras que el molusco emana su concha, deja rezumar la materia con la que va a construir, destila a su medida su maravillosa cubierta. Y desde la primera vez que rezuma, la casa queda entera.
Gaston Bachelard en La potica del espacio, Ed. FCE, 1965. (pg.106)

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El rechazo del formalismo, el nfasis en la funcin, en la planta en lugar de la fachada, en el trabajo desde la esencia hacia una apariencia an desconocida, es compartida por muchos colegas. (...) Ambos arquitectos fueron tomados muy en serio por los principales crticos de Berln, como Adolf Behne y Walter Curt Beherendt, que particip en los debates arquitectnicos de la capital, conociendo a las principales figuras personalmente. Sin embargo, ninguno de estos crtcos tuvieron la inf luencia internacional de la que ms tarde disfrutaron Nikolaus Pevsner (de Dresden) y el suizo Sigfried Giedion, los cuales desempearon papeles fundamentales en la transmisin de la modernidad en el mundo de habla inglesa. En Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 9). Traducido por el autor. Adolf Behne. La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona. 1923. Ibdem. Ver Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999 (pag. 9). Esta concepcin funcionalista queda claramente expresada en los comentarios de Peter Blundell Jones: Hring y Scharoun fueron los lderes de una tradicin alternativa modernista en Alemania que ha tenido una silenciosa y creciente inf luencia por fuera del consenso de los historiadores profesionales de la arquitectura. Que los dos arquitectos estuvieron fuertemente vinculados, tanto por la amistad personal como por similares objetivos tericos, es reconocido por todos los que han estudiado de cerca el campo, tambin hay notables paralelos entre ellos y todos los modernistas que persiguen una filosofa orgnica de diseo, sobre todo Frank Lloyd Wright y Alvar Aalto. Esto hace que la nocin de una tradicin orgnica sea por lo menos plausible. Sin embargo, su tratamiento

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La idea de funcionalismo que propone la arquitectura moderna, al menos entendida desde el punto de vista en que la enfoc Adolf Behne en 1923, se expresa de manera clara en las obras de Hugo Hring y Hans Scharoun, personajes clave en esta construccin terica. En ellos se encuentra el inters por construir en paralelo una teora y una prctica que, a pesar de haber tenido una relacin con la produccin cannica de la arquitectura moderna, mantuvo objetivos claros y diferenciados. Aunque el funcionalismo, como significante, parece haber estado presente en casi todos los discursos de historiadores y arquitectos de este perodo, los que parecieran seguirlo en toda su dimensin, de una manera objetiva, al menos desde el punto de vista del hbitat, son los dos actores mencionados.01 Qu podra ganar la arquitectura si, de manera extrema, ordenara todas sus componentes al servicio de la utilidad, sustituyendo la tradicional composicin formal por una composicin interna, orgnica?. El desarrollo de una vida orgnica yace, para Behne, en el modo natural de habitar del ser humano, donde los movimientos y actividades, se desarrollan naturalmente, sin ninguna imposicin externa.
...siempre es el hombre quien ordena espacio tras espacio, y cuando no quiere proceder a esta coordinacin bajo su propia responsabilidad, porque la considera imperativa, y rechaza hacerlo con la intencin de dejar que aparezca como resultado de la naturaleza propia de los materiales y los espacios, dado que la naturaleza propia de espacios y materiales le ser eternamente ajena, se ve siempre obligado a empezar interpretando esa naturaleza para poder concebirla: Y cmo podr concebirla si no es desde su propia naturaleza humana y personal?02

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As, el resultado de una arquitectura que contemple el desarrollo de la vida orgnica sera un instrumento que respondera especficamente a las actividades y movimientos desarrollados en el interior logrando un espacio puramente vital, exento de cualquier arbitrariedad formal impuesta.

en manos de los historiadores, con algunas notables excepciones, ha sido un catlogo de la omisin, la incomprensin y tergiversacin . En Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999 (pag. 9). Traduccin del autor. Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 8)
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Al ordenarse las partes de una construccin en razn de su utilidad, al aparecer un espacio vital en lugar de un espacio esttico -y un orden tal es el que designamos como dinmico- la construccin se deshace de las cadenas del viejo orden, rgido y esttico, de los ejes y las simetras, y se sita de nuevo en el principio.03

Este modo de articulacin funcional sera justamente lo contrario de una concepcin formalista de la arquitectura. No es muy difcil imaginar que esto tira por la borda cualquier modo de composicin tradicional, evitando las referencias a ejes o simetras. Pero tambin parece importante mencionar que esta concepcin se aleja fuertemente de lo que el imaginario de la arquitectura moderna trae a la mente ms rpidamente. Poco tienen que hacer las casas de Le Corbusier de los aos veinte dentro de este encuadre, lo cual no slo se hace explcito en palabras de Behne (el autor lo deja muy en claro en el citado texto), sino tambin en el aporte terico de Hugo Hring. En paralelo, Peter Blundell Jones afirma que, en trminos de funcionalismo, tanto Hring como Scharoun eran mejores que Gropius, o Mies, quienes desechaban la especificidad a favor de una solucin tipificada.04 Este funcionalismo,05 no tendra que ver slo con una disposicin ptima de los ambientes vinculados correctamente en la planta, sino tambin con el tratamiento especfico de los requerimientos de los espacios. As es que, por ejemplo, una circulacin ya no sera entendida como una seccin extensa y uniforme, como un largo pasillo con puertas, sino que su ancho se modificara segn la cantidad de gente que requiriera acumular en cada punto. Se trata de una sensibilidad espacial puesta al servicio de la utilidad, y es sta la que determina finalmente la forma del edificio. Por ese camino es por el que nos acercaramos al desarrollo de la vida orgnica desde la arquitectura. De hecho, Peter Blundell Jones menciona que Hring adopta los trminos `Neues Bauen, (Nueva Construccin) y `Organisches Bauen (Construccin Orgnica) en directo contraste con la tradicin clasisista.06

Granja de Hugo Hring Planta general / Fotografa desde el exterior La resultante formal se desprende de la resolucin funcional

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habitar funcional
Tratamos de relacionar nuestras ideas acerca de la expresin en la vida, en la creacin, en el movimiento y en la naturaleza, porque en la creacin de formas funcionales seguimos el camino de la naturaleza
Hugo Hring, Die Form, vol 1, October 1925 (pag. 4). Citado en Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 78)

Ver Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. Los datos sobre la materialidad de la casa no son menores en la concepcin de la misma; la estructura de entrepiso y techo es de madera y los muros portantes de mampostera de ladrillo. Adems, Scharoun juega en el exterior con una paleta de revestimientos que proporcionan una lectura independiente de cada muro. La obra incluye tambin el diseo y ubicacin de todo el mobiliario fijo necesario, que en varias oportunidades es aprovechado como nico cerramiento de un espacio. Casi no existen muros divisorios en la planta baja de la casa; todo se articula a travs de los muebles. Otros elementos, como las luminarias y las cortinas, son diseadas con igual cuidado. Queda demostrado observando los anteproyectos preliminares de la obra, que sern comentados posteriormente.

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Se analizar la casa diseada en 1935 por Hans Scharoun, para el abogado Flix Baensch, en la cual se plasman lo intereses funcionalistas que anteriormente hemos mencionado. En este caso, como menciona Jones,07 condicionado por las imposiciones del Nacionalsocialismo, que impedan la produccin de la arquitectura moderna en Alemania a favor de un retorno a la tradicin, Scharoun interrumpe su bsqueda plstica y espacial, iniciada tres aos antes en la casa Schminke, para ajustarse a las nuevas reglas del juego. La Casa Baensch, construida en Berln, se asienta sobre un terreno en esquina, de 59 x 20 metros, con una pendiente muy fuerte hacia el este, donde se encuentra el lago Havel. Se ubica sobre el lado oeste del terreno, donde se genera el ingreso; la cara sur est oculta tras una espesa vegetacin, mientras que la cara norte se brinda directamente a la calle. Los espacios de uso comn se resuelven en la planta baja; estar, estudio, comedor y cocina. Luego, en la planta alta, los tres dormitorios y el bao, ms una amplia terraza con una escalera para bajar hasta el jardn.08 A pesar de las riquezas espaciales de la obra, para poder hacer foco en el tema de la funcin, es importante observar en primer lugar la labor sobre la planta, punto de partida de este proyecto.09 En esta disposicin de las actividades se encuentra una configuracin que tiende a lo fragmentario, precisamente por intentar dotar a cada espacio de una situacin funcional ptima. Sobre esto se refiere Adolf Behne, cuando habla de la distribucin y el recorrido:

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Adolf Behne. La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona. 1923.

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No es precisamente el menos importante de los resultados del trabajo del arquitecto, conseguir que todos los recorridos de un edificio se dispongan en un conjunto claro y ntido, que todas las combinaciones posibles sean absolutamente libres y francas; y todo ello en un sentido no mecnico: doce puertas en un largo pasillo sino en el sentido de una organizacin y un trabajo de detalle ambiciosos y delicados en extremo.10

La estructura de la casa queda constituida as por la relacin entre el recorrido y la divisin de los distintos ambientes. La primer operacin tajante realizada por Scharoun tiene que ver con la divisin de los ambientes sociales e ntimos en dos plantas, las cuales se analizan a continuacin.

LO SOCIAL

Comenzando en la planta baja, a primera vista, pareciera que toda la casa se organiza a partir del comedor elptico; en verdad, este slo funciona como punto de referencia geomtrico para desplegar las curvas y ngulos del dibujo. Scharoun evita cualquier materializacin de un centro en el proyecto. Por otro lado, la geometra subyacente, a travs de lineas de

Casa Baensch Fotografa desde el jardn Scharoun adapta su bsqueda a un modo de construccin tradicional Casa Baensch Planta general El proyecto se cierra hacia la calle para abrirse al jardn y al lago Casa Schminke Fotografa desde el acceso Construida dos aos antes que la Casa Baensch Casa Baensch Fotografa de la terraza y la salida al jardn ntimo y social separados en dos plantas

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diferentes ngulos, ms que establecer los ejes de la estructura lo que hacen es generar tensiones en el espacio, tomando cuerpo en muros y muebles. Los espacios se despliegan en tres alas diferentes (estar; circulacin del estar y estudio; hall de acceso y servicios) ms la elipse del comedor. El estar es un nico ambiente para el cual se destinan una serie de sucesos diferentes. A travs de un desnivel de cincuenta centmetros se encuentra la primera divisin del espacio, que separa precisamente el lugar de estar y reunin (bajo) del lugar de paso (alto). El silln curvo es el elemento que genera el desnivel, mientras ofrece una vista panormica hacia el exterior, enfrentndose con otro banco curvo, bajo el ventanal corrido.11 El estar va amplindose sutilmente desde la puerta de salida al jardn, y gracias a estos pequeos ensanches, Scharoun va sugiriendo los modos de utilizacin, ingreso y recorrido de los espacios. Con la doble curvatura de estos muebles el lugar de reunin queda definido de modo similar a como la gente suele agruparse en un espacio vaco: haciendo una ronda. El estar remata en una biblioteca cncava para que, con la misma silueta, este rincn acoja ajustadamente al piano. A su lado un ventanal se inclina para que una porcin del jardn se introduzca bajo el techo de la casa.12

Este a su vez esconde el sistema de calefaccin de la casa en la parte inferior. Este recurso ya haba sido utilizado por Scharoun en la casa Schminke; y seguir hacindose presente en otros trabajos del arquitecto.

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Casa Baensch Fotografa desde el acceso Casa Baensch Planta primer nivel Casa Baensch Geometra subyacente / Modos de circulacin / Muros principales / Mobiliario integrado

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El espacio elevado, destinado a la circulacin del estar, no interfiere en absoluto con el lugar de reunin, y est concebido casi como una plataforma de observacin desde lo alto, cuyos focos son el desnivel del jardn y el lago. La geometra del espacio contribuye a esta perspectiva, y el estar se convierte en un balcn interior que, como un amplio bow-window, abre el cono visual. Una lnea de lmparas atraviesa los dos ambientes y enfatiza la direccin hacia el exterior, lo cual se hace explcito en las fotografas. A su vez, la geometra triangular de este espacio, permite que se ample, hasta convertirlo en el estudio de la casa. En su ngulo agudo se resuelve un nodo de distribucin que permite bajar al estar, seguir al comedor, o subir hasta los ambientes ms ntimos. Es el momento de la obra en el cual Scharoun, de manera muy clara, deshecha la idea de circulacin como un simple paso ajustado, ampla sus dimensiones hasta alcanzar un espacio orgnico, sugerente y vital. De este modo, la misma geometra del espacio es la que nos indica a donde dirigirnos. Esto se hace mucho ms evidente en la apreciacin de las imgenes interiores que en la propia planta. Sobre esto Behne dice:

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Adolf Behne. La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona. 1923. Hugo Hring, en Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999 (pag. 161).

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El desarrollo de la vida orgnica no sabe de ortogonalidades ni de lneas rectas. Y puesto que el funcionalista siempre invocar el desarrollo de la vida orgnica en tanto que ejemplo mayor de funcionalismo puro, resulta muy comprensible su afecto por la curva.13

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De este modo, la fuerte manipulacin de la geometra en planta permite resolver los espacios de manera casi natural; estos se ensanchan cuando requieren resolver un nuevo recinto de uso, o se achican en el momento de encontrarse con una puerta. El mismo trabajo de geometra y percepcin puede visualizarse en la atpica resolucin de los servicios: La despensa, que sigue al comedor, se resuelve en una mnima superficie mediante tres puertas de acceso ms el mobiliario; la cocina trapezoidal y el bao permiten circular y trabajar sin complicaciones, manteniendo el concepto geomtrico de la casa. El espacio elptico del comedor se adapta a la circulacin perimetral de la mesa, nuevamente recurriendo a la idea de la ronda. Esto muestra la ausencia de prejuicio en que la curva se exprese en el exterior de la vivienda y rompa con la regularidad del muro que da a la calle. La geometra se aleja de un pre-concepto formal, y se coloca decididamente al servicio de los sucesos interiores de la casa. Hring menciona la importancia de los elementos de arquitectura de invitar al usuario a comprender su utilizacin.

La distincin que se suele suponer entre el uso y la imagen, entre la funcin y la significacin, puede ser engaoso. Incluso una sencilla asa de la puerta debe declarar su funcin, as como su realizacin, convirtindose en una invitacin a abrir la puerta, ofreciendo los medios para hacerlo, porque si esta falla, la puerta nunca se abre. Igualmente deben serlo las sillas, las mesas e incluso las habitaciones deben sugerir e invitar a su uso, as como acomodarlo. Las relaciones entre las habitaciones, el control del movimiento corporal en ellas, y las transiciones desde el interior al exterior son igualmente sugerentes y llenas de significado, declarando un orden territorial para nosotros, el cual se puede obedecer o desafiar. En este sentido los edificios no representan, sino que ejemplifican14

Lo mismo ocurrira con los recorridos, los cuales sugieren el espacio a ser caminado. En el caso de la Casa Baensch, se puede mantener una circulacin f luida; nunca se llega a un punto muerto, siempre se puede seguir avanzando. Los elementos del mobiliario, como la biblioteca, piano, silln y mesa son pensados en conjunto con los movimientos, para que no se produzcan interrupciones.
Casa Baensch Fotografa del estar hacia el jardn La curva sugiere el recorrido y tensiona el espacio hacia el comedor Casa Baensch Fotografa del espacio para el piano El espacio del rincn se adapta a la geometra del objeto
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LO NTIMO

An as, al observar el movimiento en la planta alta, la distribucin funcional no parece gozar de la misma f luidez. Probablemente por cuestiones de resolucin de la intimidad, la organizacin de los espacios no trae aqu grandes sorpresas, con los tres dormitorios en diferentes orientaciones, articulados mediante un hall. Tambin se suma la dependencia estructural del piso inferior. As es que es ms difcil encontrar en este esquema de planta un vnculo tan ajustado entre funcin y geometra, como s ocurra debajo, en el espacio social; aunque se mantiene firme la intencin de tratar a cada espacio con un cuidado particular. Se suman adems las inclinaciones del techo, y la de algunos muros, inexistentes en la planta baja, que aportan otras cualidades al espacio. La inclinacin de los muros y del techo del dormitorio sur pareciera responder ms a la bsqueda de ciertos matices en el ingreso de la luz que a resolver las cuestiones funcionales; para dotar a cada espacio de una peculiaridad que lo haga irrepetible. El espacio de distribucin donde remata la escalera, carece de alguna tensin espacial de recorrido; aunque, nuevamente, dado su tamao, ofrece posibilidades extra de utilizacin.

Tal vez lo ms interesante sea la amplia terraza con acceso directo al jardn, que propone una expansin exterior importante para el espacio ntimo. La inclinacin del techo y su curva de borde resuelven la proteccin de la salida desde el pasillo y el ingreso desde la escalera, logrando a su vez un interesante juego geomtrico cncavo-convexo. Unos toldos plegadizos protegen del sol y de la vista de la calle.

FLEXIBILIDAD

Casa Baensch Planta segundo nivel Casa Baensch Geometra subyacente / Geometra del techo / Muros principales / Superficie interior y exterior

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A pesar del inters por una correcta definicin funcional, cuya importancia puede verse en el dibujo de la planta, hay ciertos elementos de la casa que intentan otorgar un aire de f lexibilidad. La estrategia de puertas y cortinas corredizas pareciera estar destinada a cubrir tanto funciones especficas como a generar otras posibilidades de uso de los espacios. El estar puede ser independizado del resto de los ambientes (escalera, estudio y comedor) gracias a una extensa cortina que cubre los vanos. Y a su vez, con otra puerta corrediza, el estar puede separarse del estudio o extenderse hasta l, permitiendo adems la posibilidad de que se articule con el hall de ingreso. En el espacio de distribucin de la planta alta, una puerta corrediza permite abrir una tronera, que adems de permitir un pequeo as de luz, contiene un espacio de estudio oculto.

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La resolucin de la Casa Baensch hace pensar que para Scharoun o, mejor dicho, para el funcionalista consecuente, cada detalle de un suceso debe ser atendido en especificidad; debe haber un lugar para guardar y tomar cada cosa, para descansar y para trabajar, donde dejar la ropa al llegar, donde trabajar, donde esparcirse; cada elemento entendido como herramienta necesaria para el hbitat. Las actividades resueltas con precisin, efectividad y adems con sugerencia de uso son consideradas por los funcionalistas como sucesos. No se trata de simplemente ofrecer un espacio para que sean realizadas, sino que deben ser atendidas en toda su dimensin.

problemas determinantes
Debemos dejar que las cosas desarrollan sus propias formas. Va en contra de la naturaleza imponer formas para determinar, desde el exterior, y a la fuerza, leyes de cualquier tipo. Hemos actuado errneamente construyendo una pantalla de manifestaciones histricas, y hemos actuado igualmente mal haciendo que los resultados sean objeto de nuestros caprichos individuales. Tambin actuamos mal cuando nos forzamos a volver a las figuras geomtricas bsicas, ya que esto siempre significa una dictadura. (Le Corbusier). Las figuras geomtricas bsicas no son las formas originales [Urformen], ni son `Urgestalten. Las figuras geomtricas bsicas son abstracciones, derivadas de las leyes del gusto. La unidad que logramos en muchas casos por motivos de figuras geomtricas es slo una unidad formal, no una unidad en trminos de la vida
Hugo Hring, Die Form, vol 1, October 1925 (pag. 5). Citado en Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 78)

Las palabras de Hring permiten interpretar con mayor fidelidad qu temas son fundamentales para Scharoun, los cuales provienen de las ideas funcionalistas, y asimismo la importancia que adquiere la manipulacin de la geometra en consonancia con su bsqueda. Los problemas determinantes tienen que ver con los intereses fundamentales que supone el proyecto de una arquitectura funcionalista. Por lo mismo es interesante observar los dibujos que conforman el anteproyecto de la casa. Ciertos temas permanecen inmutables desde los primeros trazos, mientras que otros se entienden como maleables, o blandos. Los temas que se pueden substraer son orientaciones, visuales, geometra y espacio. Los dibujos pertenecientes a tres etapas del anteproyecto pueden dar cuenta de ello.

Casa Baensch Anteproyecto N 1 / N 2 / N3 En cada etapa quedan denotados los problemas estructurales que argumentan el proyecto y las situaciones maleables

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Hay una bsqueda que, de manera ineludible, gua las primeras decisiones sobre el proyecto, y es la de las orientaciones necesarias para cada funcin. Desde este lugar Scharoun encuentra el primer argumento para ubicar los espacios, tomando este dato y ordenando el programa en funcin de l. El paquete de los servicios (cocina, despensa, bao) es colocado al norte, donde slo es necesaria una luz difusa para realizar este tipo de actividades; el comedor hacia al este, para aprovechar el sol de la maana; en tanto que el estar intenta abrirse siempre al sudeste

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No se ha obtenido material sobre anteproyectos de la planta alta, pero en el anteproyecto n 1, unas lineas ortogonales sobre el estar, ms una columna sugieren una terraza expandindose hacia esta orientacin.

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donde puede recibir los rayos de sol durante todo el da; el espacio para el piano pareciera reclamar siempre un buen ingreso de luz, colocado en todos los esquemas tras una amplia ventana de cara al sur. Es importante mencionar que, junto con las orientaciones de los espacios viene aparejado el tema de la ventilacin, crucial para el enfoque funcionalista. La Casa Baensch no es la excepcin, cada uno de sus ambientes posee ventilacin natural. Paralelamente a las orientaciones, el tema de las visuales, con la presencia del lago, es el segundo factor de atencin para la ubicacin de las componentes del programa. Las visuales son las que llevan a Scharoun a disponer el estar, el comedor y la terraza15 hacia el este. Una vez dispuestos estos espacios, por medio de dos elementos Scharoun logra la articulacin funcional de los distintos paquetes de la vivienda; ellos son el hall de ingreso y la escalera. Ambos se posicionan de tal manera que puedan transformarse en el nodo de la casa; a travs de ellos se puede pasar de los espacios ntimos a los sociales, sin interferir en otro ambiente. Aunque caben ciertas dudas sobre esta voluntad, ya que Scharoun, desde el segundo anteproyecto, rota la escalera, de modo que se tenga que cruzar por el estar para subir a los espacios ntimos; probablemente su intencin tiene que ver con otorgar ms protagonismo, o dotar de una condicin semi-privada, a este espacio de paso. Como ya se dijo, adems de estos intereses que parecieran prevalecer desde el comienzo, existe un trabajo sobre lo blando, plasmado por medio de la geometra. Lo mismo se puede entender como la cualidad espacial de la obra; en este punto es donde es posible visualizar ms

claramente el cincel del escultor; Scharoun comienza a afinar el instrumento funcional dotando de f luidez y tensin a los espacios. Las inclinaciones en los primeros esquemas carecen de potencia, y los interiores producen muy poca tensin, pero de a poco el proceso proyectual va liberndose de la ortogonalidad. En el estar, estudio y comedor registrados en los dibujos del anteproyecto N 2, se entrecruzan dos rdenes geomtricos diferentes, y gracias a ellos todo el paquete social queda estructurado mediante dos tringulos agudos. Es inevitable referirse nuevamente a la fuerza de la planta conseguida en el anteproyecto N 3, a travs de ese particular trazado subyacente. A diferencia de la timidez con que se redondean las puntas de los ambientes en los primeros esbozos, aqu las curvas e inclinaciones son fundamentales para la resolucin funcional de los espacios. No hay manera de que se pueda modificar la posicin de algn ambiente sin destruir el concepto espacial de la casa.

TALLAR EL ESPACIO

A travs de este proceso de trabajo, argumentado completamente desde la funcin, Scharoun aborda el espacio, de modo similar a como lo hace un escultor, slo que manteniendo un dilogo en el cual las tensiones conseguidas no pueden separarse de las resoluciones funcionales. Se puede decir decir que la funcin es la base firme en la cual se apoya su proyecto, en consonancia con lo que dice Behne:

Casa Baensch Fotografa del estar y de la salida al jardn Casa Baensch Elevacin sudoeste / Elevacin sudeste La resultante formal de la casa no es un objetivo en s mismo, sino que se desprende de la resolucin del interior

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Adolf Behne. La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona. 1923. Alan Colquihoun, La arquitectura moderna. Una historia desapasionada, Gustavo Gili, Barcelona, 2002, (pg. 152). Beatriz Colomina, Un aire an no respirado, en De la Casa del Futuro a la Casa de Hoy. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 2007 (pg. 54). Beatriz Colomina, Un aire an no respirado, en De la Casa del Futuro a la Casa de Hoy. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 2007 (pg. 61).

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El funcionalista consecuente hasta el final transformara al edificio en un puro instrumento. Llegara necesariamente a una negacin de la forma, porque solo podra conseguir por entero su ideal de adecuacin absoluta al devenir mediante el movimiento.16

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En este caso, cuando se habla de tallar un objeto, se puede asociar rpidamente esta accin a la de tallar una roca, al oficio del escultor. Pero siguiendo a Behne no es esa precisamente la labor plstica que va modelando la Casa Baensch. En esta casa, lo que se esculpe ms bien es el espacio; el espacio entendido como una forma. Tanto para enfatizar la tensin y el dinamismo, como para conseguir matices de luz y sombra, aunque lo que estructure por detrs cada una de estas decisiones es, como ya se ha dicho, la definicin de la funcin. Genricamente, al perseguir lo funcional, un proyecto se resuelve por agregacin, de adentro hacia afuera, lo cual suele resultar en una planta irregular, que se va desparramando por el terreno; lo contrario a concebir un volumen puro desde el comienzo. Esto es lo que Behne relaciona con los racionalistas, y lo que Le Corbusier plantea en el primero de los esquemas que se presentan al comienzo de la Segunda Parte de este trabajo. En el mismo sentido Alan Colquhoun dice, en referencia al proyecto para la sede de La Sociedad de las Naciones de Ginebra, que el edificio se rompe en sus partes componentes (...) Y luego estos elementos se vuelven a componer libremente de tal modo que tienden a escaparse y multiplicarse formando un conjunto de pequeas ciudades.17 Pero la expresin de la Casa Baensch no slo se limita a una

morfologa irregular; hace uso de elementos, de materiales, de diferentes tipos de aberturas, de columnas y de techos; para dotar a cada momento del proyecto de una situacin material y espacial peculiar, tambin pertinente al uso requerido.

UN FUTURO TAMBIN FUNCIONAL

La voluntad por expresar la funcin en geometras que se acomoden al cuerpo tiene un impacto posterior. Uno de los ejemplos que hereda este espritu es la Casa del Futuro, de Alison y Peter Smithson, presentada en la exposicin La Casa Ideal, en1956. Aqu, A & P Smithson se valen del plstico para modelar una serie de espacios cncavos y convexos, que se adaptan, o mejor dicho, dan la sensacin de adaptarse, a los movimientos de las actividades humanas. La organizacin de la casa se presenta como un anillo continuo, en torno a un patio central, y slo a travs de estos elementos curvos, que son tanto los muros como los muebles, se resuelvan las articulaciones, y la diferenciaciones entre lo pblico (social) y lo privado (ntimo); pero en verdad el espacio no tiene interrupciones. Se trata de una casa patio, pero filtrada por un funcionalismo llevado al extremo, casi caricaturizado y, a diferencia de Scharoun o Hring, estetizado. Esto no ocurre en su exterior, que se acomoda a un prisma inexpresivo, para poder yuxtaponerse a otras Casas del Futuro, tambin producidas en serie. Pero si a fines de los 50, este aire funcionalista an se mantena presente, la idea de lo orgnico, por el contrario, se ve modificada y, tal como lo propone Colomina, se reemplaza por otras referencias. La relacin con el diseo del automvil, en primer lugar, tiene que ver principalmente con la bsqueda de una confortabilidad que se entiende como un valor:
Los Smithsons pensaron de manera explcita la Casa del Futuro como un automvil, tanto por el escrupuloso intento de proporcionar cierto nivel de rendimiento (la Casa del Futuro estaba diseada -como un coche- como una cosa, para una tarea precisa) como por su construccin (las articulaciones f lexibles entre los paneles son como las de un frigorfico o un coche).18

De modo similar, el calce de la ropa de vestir, que se expresa en la precisin para resolver una necesidad, y obtener al mismo tiempo una forma que se adapte al cuerpo:
...la casa misma fue entendida por los arquitectos como una forma de vestido, una especie de casa pantaln vaquero cuyas costuras `explcitas, como las del Citron DS, acentuaban la curvatura del cuerpo. (...) Como los pantalones vaqueros, la Casa del Futuro se imaginaba como un producto genrico producido en masa y ensamblado a partir de un nico material utilitario y prosaico cosido siguiendo un diseo de juntas visibles -funcional, confortable y con estilo. Llevabas puesta tu Casa del Futuro.19

Casa Baensch Fotografa del estar y el comedor Casa del futuro, de Alison & Peter Smithson Fotografa del estar y el patio

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Pero tambin la irregularidad y la continuidad, inspiradas en las cuevas:


Incluso los Smithsons afirmaban que su inspiracin para la Casa del Futuro vena de una forma arcaica de arquitectura, las cuevas de Les Baux de Provenza, cerca de Rmy, en el sur de Francia, que haban visitado en 1953. Hablaban del espacio de la Casa del Futuro como de habitaciones de diferentes tamaos, formas y alturas que f luan unas en otras como los compartimientos de una cueva. Como en una cueva, `los oblicuos pasadizos que unen un compartimiento con otro mantienen la privacidad de una forma efectiva. 20

Puede decirse que tanto en la Casa del Futuro como en las variadas referencias que Colomina pone en evidencia a travs de ella, se visualizan valores similares a los que persiguieran los funcionalistas. Ciertamente, aunque no bajo el nombre de funcionalismo, esos valores tambin pueden ser rastreados en experiencias posteriores, como en las cpsulas que diseara Noriaki Kurokawa en 1972, donde la resolucin justa de las actividades aparece como nico modo de afrontar una habitabilidad mnima. Tambin en la obra de Ali Rahim, donde la funcin es uno de los datos esenciales para la manipulacin de una geometra orgnica, que permite a su vez la aparicin de situaciones hbridas con respecto a las actividades. Esto puede visualizarse especialmente en la Casa para un Diseador de Modas.

Beatriz Colomina, Un aire an no respirado, en De la Casa del Futuro a la Casa de Hoy. Ediciones Polgrafa, Barcelona, 2007 (pg. 61). Cuando el racionalista invoca a la mquina, ve en ella la forma elegante, moderna, precisa y de buen tono... ve en ella al ministro y promotor de la normalizacin y de la tipificacin. De Adolf Behne. La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona, 1923. Mamfredo Tafuri. De la vanguardia a la Metrpoli. Gustavo Gilli, Barcelona, 1972. Podra hacerse una salvedad con respecto a la terraza, pero esta caracterstica de libertad de uso es natural en los espacios abiertos.

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un solo talle
Paul Valry se detiene largo tiempo ante el ideal de un objeto modelado, de un objeto cincelado que justificara su valor de ser por la bella y slida geometra de su forma, desprendindose de la simple preocupacin de proteger su materia. La divisa del molusco sera entonces: hay que vivir para edificar la casa y no edificar la casa para vivir en ella.
Gastn Bachelard, La Potica del Espacio, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1993 (pg. 106).

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La arquitectura de Scharoun concibe cada espacio de modo nico e irrepetible, lo cual, segn Behne, la distancia an ms de la lnea racionalista. Esta ltima, se encuentra persuadida por el juego de los volmenes, incluyendo en esto una especial atencin a la economa, a la normalizacin y tipificacin, valores claramente interpretados desde la mquina.21 Es adems muy evidente que en el funcionalismo de Scharoun no hay lugar para la normalizacin, pero tampoco lo hay para la economa. Los espacios de Scharoun pueden (slo a veces) ser justos, pero nunca quieren ser el mnimo. Y este especial cuidado que l coloca en cada resolucin particular tiene tanto un agregado en trminos cualitativos, de calidad funcional, como en trminos cuantitativos, de superficie. Se puede recordar brevemente a Tafuri, para quien las obras de Hring y Scharoun tienden a recuperar el aura de Benjamin.22 Es que esta arquitectura se niega a ser repetida, se niega a caer dentro de una tipificacin, reclamando el valor del aqu y ahora de la obra de arte. En esta idea de cualidad, de irrepetibilidad, aparece un modo de hbitat que tiene como nicas posibilidades las que el arquitecto imagin y decidi otorgar al proyecto. En este sentido es que podemos hablar de la determinacin. Aunque la Casa Baensch presente algunas opciones interesantes de f lexibilidad, si se acepta que ha avanzado sobre la bsqueda de la ptima articulacin funcional de los espacios, estas posibilidades pueden considerarse anecdticas. Es que la especificacin de las funciones en la obra es prcticamente extrema, y no hay casi un lugar en la casa donde se pueda imaginar algn suceso diferente al que est sugerido, o ms bien indicado, en la resolucin del espacio.23 El hecho de poder relacionar ms o menos dos espacios de uso diferente, se presenta ms como una expansin de la percepcin espacial, antes que como una capacidad de f lexibilidad funcional.

Casa para un diesador de modas, de Ali Rahim Imagen exterior Casa para un diesador de modas, de Ali Rahim Imagen interior Casa del Futuro, de Alison & Peter Smithson Dibujo de planta original

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Si bien esta intencin de resolucin de la particularidad puede ser, en principio, entendida como correcta, no escapa del sacrificio que corre todo proyecto parado sobre la concepcin funcionalista. La definicin extrema de los sucesos hace que la casa, que nace desde el interior y se entiende como la materializacin de la vida orgnica del hombre, termina siendo, justamente, un instrumento para vivir, en consonancia con las palabras de Behne:

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Adolf Behne. La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona, 1923. Segn Peter Eisenman,El funcionalismo no slo puede ser reconocido como una suerte de positivismo, sino que, como el positivismo mismo, puede ahora ser visto surgiendo desde el interior de los trminos de una visin idealista de la realidad. Esto debido a que el funcionalismo, no importa sus pretensiones, continu la ambicin idealista de que la creacin arquitectnica fuera una operacin de dar forma ticamente fundamentada y constituida. Pero, debido a que supo vestir a esta ambicin idealista con formas radicales tomadas de la produccin industrial, pudo parecer que representaba una ruptura con el pasado preindustrial. Pero, de hecho, el funcionalismo no es ms que una fase tarda del humanismo, ms que una alternativa a l. en Peter Eisenman, PostFuncionalismo, en Oppositions N6, New York, 1976.

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...la mejor articulacin funcional del espacio vital ordenado sera un presupuesto de cualquier construccin, y la arquitectura no sera otra que la estructura permanente y visible de la organizacin definitiva de los movimientos, trabajos, finalidades y destinos de un edificio.24

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Es importante detenerse sobre estas palabras de Behne, y ref lexionar sobre su potencial proyectual con respecto a la estructura de sucesos: la arquitectura como una estructura permanente nacida bajo el impulso de los movimientos, trabajos, finalidades y destinos requeridos. La funcin, y su dinmica, convertida en arquitectura, congelada en un guante que calza con precisin. An as, el impulso que congele la citada articulacin funcional, no sera cualquier articulacin, sino la mejor articulacin. Esta mejor articulacin funcional supone reducir y especificar al mximo la estructura de sucesos, dotando a cada uno de los elementos de la estructura permanente de un sentido funcional. Para esto se debe contar de antemano con una determinacin muy precisa de cada una de las actividades que se desarrollan en cada ambiente; cualquier actividad que quede por fuera de la consideracin del proyecto, simplemente quedara condicionada. Scharoun ha conseguido cerrar la estructura de sucesos, y lo ha logrado de tal manera que finalmente la obra es un guante, de tal modo que su forma y espacio son la expresin de su funcin interior. Se puede plantear que la casa Baensch es uno de los ejemplos ms claros de cmo

subordinar la voluntad proyectual de una vivienda a la resolucin ptima de usos determinados en su totalidad. Sin olvidar que, mientras ms se ahonda en ese camino, el destino de crear un objeto nico e irrepetible trae tambin aparejado el hecho de no poder servir ms que a un solo talle.

funciona!
El determinismo funcional de la arquitectura con frecuencia ha fracasado, simplemente porque los usuarios no han adoptado las actitudes esperadas por los arquitectos, y han utilizado el edificio de acuerdo a las costumbres heredadas de otros mbitos.
Hugo Hring, Die Form, vol 1, October 1925 (pag. 4). Citado en Peter Blundell Jones, Hugo Hring, Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 78). Traducido por el autor

Si la nocin de suceso hubiera existido en la poca de los funcionalistas, probablemente implicara profundizar en un conocimiento especfico de las actividades que componen la vida domstica, para darles un cobijo preciso. La resolucin ptima de una actividad es, bajo esta concepcin, la que resulta en suceso, ya que, siguiendo la anterior cita de Hring, las actividades y modos de utilizacin de los espacios en la tradicin no responden necesariamente a un enfoque funcional, sino ms bien a las costumbres. La estructura de sucesos de la determinacin puede ponerse en relacin con un sentido positivista en el modo de resolver las actividades,25 vinculado tambin a la eficiencia, relacionada con el concepto de la mquina.

POSITIVISMO

En una posicin crtica, tanto Scharoun como Hring entienden que la casa tradicional no permite que las actividades de las personas se desarrollen en su plenitud; por ende, el problema radica en la resolucin correcta de estas actividades. Ese es para ellos el problema a resolver en el hbitat moderno. El positivismo, justamente, plantea que las teoras slo pueden construirse a travs de la comprobacin emprica. De este modo, en esta arquitectura, no caben ms que dos posibilidades en el hacer proyectual: un espacio puede funcionar o no funcionar, de modo similar a lo que ocurre con una mquina. Algo de sto encontramos tambin en una relacin que, no por casualidad, estableci Behne entre la concepcin funcionalista y las ideas de Henry Ford, con respecto a la optimizacin del funcionamiento de las fbricas. El mismo Behne cita a Ford, en referencia al inters de ste ltimo por la eficiencia de las actividades en la produccin en serie:

Fotografa de obreros en una fbrica Ford El funcionalismo aplicado a la produccin en serie

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La Construccin Funcional Moderna. Ediciones del Serbal, Barcelona, 1923 (p. 38). Ibdem (p. 38). Moisei Ginzburg, Stil i epokha (pag. 133), citado en Catherine Cooke, La forma es una funcin, publicado en Jean Louis Cohen Eds., Constructivismo Ruso. Sobre la arquitectura en las vanguardias ruso-soviticas hacia 1917, Ediciones del Serbal, Barcelona, 1994 (pag. 66). Moisei Ginzburg, Stil i epokha (pag. 132), citado en Catherine Cooke, , La forma es una funcin, publicado en Jean Louis Cohen Eds., Constructivismo Ruso. Sobre la arquitectura en las vanguardias ruso-soviticas hacia 1917, Ediciones del Serbal, Barcelona, 1994 (pag. 66).

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La condicin necesaria para una eficiencia mayor y un proceso productivo humano es un espacio fabril limpio, luminoso y bien ventilado. Nuestras mquinas estn dispuestas muy prximas una a la otra: cada pie cuadrado de espacio significa naturalmente un cierto incremento de los costes de produccin, que junto con los costes adicionales de transporte que se originan cuando las mquinas estn separadas seis pulgadas ms de lo necesario acaba siendo cargado a los consumidores. Por eso nuestras mquinas estn ms juntas que en cualquier otra fbrica del mundo.26

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Es notable la importancia que otorga Ford a las dimensiones, tanto de los recintos como de las actividades. Lo que a primera vista puede ser slo entendido como una preocupacin por la baja de costes de produccin, puede tambin entenderse como un inters por la resolucin de las funciones. Esto puede verse cuando Ford se refiere a la construccin de su hospital:
Como resultado de nuestras disposiciones, una sola enfermera puede atender a siete enfermos leves. En un hospital tradicional las enfermeras se ven obligadas a dar muchos pasos innecesarios; emplean ms tiempo corriendo de ac para all que en el cuidado de los pacientes. Este hospital ha sido dispuesto para ahorrar pasos.27

La obsesin de Ford es, de algn modo, la obsesin funcionalista. Ms all de referirse a otro programa, no son tan diferentes estos presupuestos de los que llevan a Scharoun a proyectar la Casa Baensch, tal como ha sido expuesta. La importancia en la iluminacin adecuada, la ventilacin, la distancia entre un elemento y otro. Si bien, la Casa Baensch no busca ahorrar pasos, ni encontrar siquiera el espacio mnimo, s existe un vnculo en cuanto a la lgica de las articulaciones. Lo que moviliza a Scharoun es en primer lugar, y por decirlo de algn modo, una tica del hbitat; la preocupacin de Ford, en cambio, tiene que ver con sus costes de produccin. Pero las diferencias van ms all, porque en la preocupacin de los funcionalistas est antes que nada el cuidado por una vida sana, en la que el desarrollo de las actividades sea el adecuado pero ofreciendo an ciertas libertades. En este sentido, la postura de Ford es muy diferente, acercndose ms a la de la resolucin de espacios mnimos, los cuales se vinculan adems a la produccin en serie de viviendas. Una vez establecidas estas diferencias, la revisin de la idea de la mquina en relacin a la arquitectura se vuelve importante para poder profundizar en el sentido de la estructura de sucesos de la determinacin.

LA LGICA DE LA MQUINA

Si bien Behne lo coloc en relacin al racionalismo, quien realmente estaba interesado en establecer analogas entre la lgica de la mquina, la

lgica del edificio industrial y el funcionamiento de la arquitectura fue Moisei Ginzburg, dentro de su grupo OSA. El autor se refiere a la idea de mquina como prototipo organizativo, a modo de analoga; en primer lugar entre mquina y fbrica, en segundo lugar entre fbrica y edificio de viviendas:
Precisamente as como establecimos una analoga entre la mquina y el edificio industrial, puede establecerse una analoga entre el edificio industrial y la arquitectura de la vivienda o del edificio comunitario. Precisamente as como el edificio industrial no es la imitacin consciente de una mquina, sino que comprende formas que han sido generadas orgnicamente y muy independientemente, a la par que ref lejan la misma contemporaneidad a travs de sus propias y peculiares caractersticas, tambin aqu precisamente de la misma manera es cuestin de construir una analoga.28

Tomando en cuenta las palabras de Ginzburg, dejando de lado que su inters estaba movido por la construccin de la vivienda en serie, en un lugar totalmente alejado de la idea de particularidad de la casa de Scharoun, es posible an atar cabos con la produccin funcionalista vista anteriormente. Tomando la mquina como una idea organizativa, Ginzburg dice: Es un colectivo de mquinas; ...todas unidas por la deseable necesidad as como lo estn las partes de una mquina individual,... y al mismo tiempo tambin es una `vivienda, no fundamentalmente para personas, sino para mquinas, pero (de una forma que la convierte) en un objeto arquitectnico de todos modos,

Tiempos Modernos de Charles Chaplin La alienacin del obrero de la fbrica

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Catherine Cooke, La forma es una funcin, publicado en Jean Louis Cohen Eds., Constructivismo Ruso. Sobre la arquitectura en las vanguardias ruso-soviticas hacia 1917, Ediciones del Serbal, Barcelona, 1994 (pag. 65). ... alienacin quiere decir `donacin, como prdida de una parte de s mismo o de un bien propio, para obtener una seguridad o una ventaja personal. En Carlos Gurmndez, El Secreto de la Alienacin y la Desalienacin Humana, Anthropos, Barcelona, 1989,(pg. 11). Carlos Gurmndez, El Secreto de la Alienacin y la Desalienacin Humana, Anthropos, Barcelona, 1989, (pg. 13). Carlos Gurmndez, El Secreto de la Alienacin y la Desalienacin Humana, Anthropos, Barcelona, 1989, (pg. 15).

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con todas las conexiones espaciales de ste.29 Es una analoga que, de algn modo, sigue constituyendo el problema funcionalista, de resolver correctamente los sucesos del hbitat domstico. Primero, conociendo los problemas de manera emprica hasta poder establecer una estructura de sucesos; luego, del mismo modo que con la mquina, re-programando su organizacin a travs de una estructura permanente. Esta idea de lo permanente es la base de la estructura de la determinacin, en donde se pone en juego lo dinmico a travs del diseo de lo esttico lo cual, segn Catherine Cooke, tambin mantiene relacin con la mquina:
...la mquina era potencialmente un modelo apropiado para la organizacin de toda aglomeracin funcionalmente interconectada de actividades especializadas y diversas, tanto dinmicas como estticas. Aqu aparece ya un concepto metodolgico muy sofisticado que deja la simple imagen de la casa de Le Corbusier como mquina de habitar en el terreno de los aforismnos. 30

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An as, bajo esta estructura de sucesos, lo permanente no significa de ningn modo lo tipificado, ya que la determinacin, al modo de un guante, requiere ajustarse con precisin a cada necesidad, por lo cual se trata ms bien de un sentido en el modo de pensar los sucesos, sin que se pueda hablar de una configuracin espacial especfica. Si bien esta analoga pudo ser enriquecedora para el funcionalismo, no debe dejarse de lado que lo que se programa aqu no son piezas de automvil, sino los actos y las personas. Aunque tal vez slo quede en el plano de la potica, la tantas veces repetida frase de Le Corbusier que entiende la casa como mquina debiera hacernos pensar cmo funciona esa mquina; finalmente, sta no es ms que un producto que responde en todas sus piezas a la razn humana, con un objetivo programado. La mquina de habitar no es otra cosa que una programacin de la vida interior del edificio. De algn modo, al buscar programar las actividades humanas desde la razn, (imaginando los sucesos como una meta), la vida de los usuarios, es decir el producto, comienza a ser concebido de manera similar al trabajo del obrero de la fbrica, determinado en todos sus detalles. ste trabajo es tambin engranaje de esa gran maquinaria que es la fbrica, pero que en nuestra caso toma otro nombre: el hbitat.

EL HBITAT CONDICIONADO

La vida en una casa en la que todos los actos se encuentran imaginados, y en la cual los elementos arquitectnicos recuerdan constantemente el lugar que el habitante ocupa, transporta inevitablemente a la idea de un hbitat abstracto que no permite otra satisfaccin ms que la que el arquitecto dispuso. En este sentido, la determinacin, como estructura de sucesos, es completamente precisa con respecto a las actividades. Sin dejar un espacio para la sorpresa, el sentido que esconde con respecto a la vida cotidiana de los habitantes est directamente relacionado a la

homogeneidad y a la rutina. Existe detrs de esta estructura un sentido de alienacin, tiene que ver con la quietud y la imposibilidad de que un individuo genere rupturas en lo que tiene que ver con sus modos de vida en relacin al espacio arquitectnico. Volviendo nuevamente a la metfora de la mquina, si el modo en que se concibe el trabajo de un obrero no es muy diferente a como se concibe la vida diaria de una persona, es muy probable que el resultado sea alienacin, aunque no exactamente en el sentido Marxista.31 Carlos Gurmendez se refiere al estado de quietud de la alienacin:
La expresin o signo ms inmediato de la alienacin es la quietud, el xtasis de una auto-satisfaccin que revela la coincidencia completa consigo mismo. (...) La quietud es no ser, porque es un estarse quieto, no existir, no vivir ni aparecer. Por consiguiente, es vivir alienado. La alienacin es un estado de quietud. 32

A pesar de esto, entender que la alienacin es sntoma de esta estructura de sucesos, puede parecer exagerado en comparacin al funcionalismo pragmtico que se pone en prctica bajo el existenzminimum, en viviendas en serie producidas en la segunda posguerra. La determinacin, bajo el funcionalismo, supone una composicin ideal de las actividades para cada habitante; supone una especificidad. Estructurar los sucesos desde la determinacin implica suspender uno de las caractersticas ms importantes del mismo suceso: la de la sorpresa, o imprevisibilidad. En el inters por la solucin correcta no se deja finalmente un lugar de importancia a la imaginacin. Se entiende al hombre como un engranaje ms, simplificando su existencia a la de ciertas actividades que se repiten regularmente, y se conocen empricamente, sin por supuesto dejar espacio para que esta arquitectura pueda sugerir otros condimentos a la vida domstica. Podramos entenderlo aqu como el funcionalismo ingenuo, al que se refiriera Rossi posteriormente; pero su crtica estaba ms bien dirigida a cierta porcin de la arquitectura moderna que tena la esperanza de obtener un resultado formal como expresin de las funciones. Quizs el problema ms grande de esta estructura yace en que el usuario de la casa funcionalista deba limitar sus actividades a las de la imaginacin de ese otro, quien, desde ms arriba, condicion su hbitat a este laberinto artificial.
As, por la objetivacin totalizadora, se desangra el hombre en los objetos, se esclaviza voluntariamente a ellos. De este triste estado de sumisin objetiva, de engaosa dicha consigo mismo o de conformidad satisfecha, se sale por el resquemor que le suscitan los otros y sus objetos cuya sujecin sufre, en una relacin recproca, al descubrir que no es, que no existe por s mismo. 33

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No obstante, la especificidad requerida para cada usuario a la que se ha hecho mencin, supone que la determinacin no pueda ser comprendida a partir de una forma. Adems de atender a los problemas estructurales

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Eif ler-Conrads entrevista con Mies, grabada con gramfono en Berlin para el peridico Bauwelt. Citado en Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999, (pag. 38). Traducido por el autor.

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del funcionalismo (a los que se ha hecho referencia anteriormente), cada actividad requiere de una forma especfica, en relacin a la necesidad de cada individuo. Por ende la determinacin no se entiende a partir de una estructura espacial rgida, ya que la misma se alcanza a partir de la resolucin de cada actividad. La determinacin es entonces un concepto a partir del cual se produce una forma. El suceso es entendido aqu como la resolucin ptima de una actividad desde la arquitectura. La determinacin supone una ruptura con una actividad cotidiana en el sentido en que s se encuentra resuelta correctamente desde la arquitectura, a diferencia de una construccin tradicional, en la que la funcin no es abordada en profundidad. Suceso, implica desde esta mirada, una diferencia con una actividad cotidiana, en el sentido en que la actividad se da aqu en toda su plenitud. An as, dentro de la produccin de la arquitectura moderna no slo el funcionalismo sera la base para plantear una nueva idea del hbitat domstico. En el otro polo yace el racionalismo, que fue cobrando ms fuerza en aos posteriores, hasta alcanzar lo que entenderemos como indeterminacin. Las diferencias se vuelven evidentes al observar los comentarios que realizara Mies a la obra de Hring:
Haga que sus espacios sean lo suficientemente grandes hombre! de modo que se pueda caminar por ellos libremente, y no slo en una direccin predeterminada! O est usted tan seguro de cmo se van a utilizar? No sabemos en absoluto si la gente va a hacer con ellos lo que esperamos que hagan. Las funciones no son tan claras o constantes: cambian ms rpido que el edificio. 34 /

CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Dibujado por el autor f.02 Peter Blundell Jones, Hugo Hring. Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999 f.03 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.04 Dibujado por el autor f.05 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.06 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.07 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.08 Dibujado por el autor f.09 Dibujado por el autor f.10 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.11 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.12 Dibujado por el autor f.13 Dibujado por el autor f.14 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 Esquemas dibujados por el autor f.15 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.16 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.17 Peter Blundell Jones, Hans Scharoun, Phaidon Press, London, 1995 f.18 Beatriz Colomina, De la Casa del Futuro a la Casa de Hoy, Ediciones Polgrafa, Barcelona, 2007 f.19 Ali Rahim, Catalytic formations: architecture and digital design, Taylor & Francis, London, 2006 f.20 Ali Rahim, Catalytic formations: architecture and digital design, Taylor & Francis, London, 2006 f.21 Beatriz Colomina, De la Casa del Futuro a la Casa de Hoy, Ediciones Polgrafa, Barcelona, 2007 f.22 Ver <www.threedonia.com> visitado en diciembre de 2011 f.23 Fotograma de Tiempos modernos, Charles Chaplin, 1936

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captulo III

indeterminacin

CASA 50 X 50 / MIES VAN DER ROHE / CHICAGO / 1952

Casa 50 x 50 Techo / Divisiones y muros / Suelo

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De manera que poco a poco nos damos cuenta de que los comportamientos de lo real no son lineales, al igual que nuestros procedimientos artificiales. La forma en la que creemos modificar la realidad es lineal y determinada, y la realidad no lo es. No somos completamente artificiales. Nos damos cuenta de que la realidad ni siquiera es probabilista. La realidad quntica, la que hallamos en los ms profundos componentes de la materia, no tiene comportamientos determinables, pero tampoco probabilistas. Ni an la certeza de la materia tal como la conocemos es tal y s ms prxima a algo parecido a la radiacin, ms difusa, ms indeterminada.
Jos Ballesteros, Frederic Kiesler. La Casa sin Fin, Rueda, Madrid, 2004.

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La informacin acerca de la casa ha sido obtenida en The Mies van der Rohe archive.Part II: 1938-1967, The American work15, Garland, New York, 1992. Ms all de estar concebida, como la casa Farnsworth, con una estructura en seco fcilmente repetible, la calidad de los materiales y terminaciones difcilmente podran escaparse de un alto costo de construccin. Esto se interpreta al comparar con el nivel de desarrollo que alcanzan los planos elaborados por Mies y su estudio para otras obras, como la casa Farnsworth. La presentada en la lmina 5016.103 de The Mies van der Rohe archive.Part II: 1938-1967, The American work15, Garland, New York, 1992.

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M ies proyect la casa de 50 x 50 pies entre los aos 1950 a 1952. Segn coment en alguna oportunidad, haba sido concebida como un prototipo para una vivienda en serie,01 lo que no implica que la casa tuviera como intencin afrontar el problema de la vivienda de posguerra, no slo porque Mies la concibi asentado ya en Estados Unidos, sino que adems su aplicacin difcilmente podra imaginarse en estratos inferiores a los de de una clase media-alta.02 Si bien los dibujos existentes de la casa no parecen suficientes para un proyecto que fuera a construirse,03 los mismos poseen un desarrollo notable, en los dos aos que Mies le dedic (lo que se manifiesta especialmente en los detalles de la estructura), permitiendo interpretar que el arquitecto no haba tomado este proyecto como una vaga idea, sino que exista cierto inters en profundizarlo. Se desconoce cual es la versin final de la casa, aunque se presume que la mas cercana sea la publicada, seleccionada por Mies.04 La misma presenta las siguientes caractersticas generales: un ncleo de servicios que contiene cocina, dos baos, cuarto de servicios y caldera, ms un hogar; aparte se distribuye el estar, el comedor y dos dormitorios; una conexin al exterior por medio de cuatro puertas de vidrio idnticas, cada una dispuesta a la derecha de cada columna central; ya en el exterior, una terraza que emerge asimtricamente con respecto a la casa, a la que se le suma una vereda que recorre el permetro de la misma. Mies, pensando en un prototipo adaptable, propuso la f lexibilidad de la planta, la que puede variar en 40, 50 o 60 pies, pudiendo servir tanto a una persona como a una familia. Todos los esquemas de distribucin interior que Mies dibuj no deben ser vistos como avances lineales para alcanzar a un fin nico, sino como propuestas que podran adaptarse a diferentes situaciones o intereses de cada cliente. Los tamaos de los espacios, cantidad de dormitorios y camas, cambian completamente en las distintas opciones. Es el proyecto de un contenedor constante que no puede transformarse, pero que permite a su vez una mxima libertad de organizacin en su interior.

Casa 50 x 50 Planta

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Casa 50 x 50 Plantas de diferentes etapas del proyecto Se reconocen al menos ocho esquemas bsicos sobre los cuales Mies produce diferentes variaciones. El tamao de la caja de cristal se mantiene mientras se ensayan posibilidades de distribucin, con articulaciones entre actividades completamente diferentes

f. 03

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los sucesos sobre la nada


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Podra argumentarse que esta voluntad de mantener la igualdad hacia los cuatro puntos cardinales responde a la necesidad de un prototipo de adaptarse a cualquier situacin; pero una problemtica de esta ndole podra afrontarse de otros modos, por ejemplo generando diferentes cualidades en las fachadas, la cual puede encontrar la mejor adaptacin a su entorno por medio de la rotacin. Ver Michael Hays, Odiseo y los remeros o nuevamente la abstraccin de Mies, en Block N 1, Universidad Torcuato Di Tella, Buenos Aires, 1997. Segn muestran las plantas, Mies imaginaba un terreno con condiciones muy similares para la casa 50 x 50. La necesidad de cierta intimidad en la vida domstica era algo importante para Mies. En los primeros esquemas de la casa 50 x 50 plantea un muro perimetral separado algunos metros de la casa, que slo cumplen el rol de controlar las miradas exteriores (de modo similar a como ocurra con los muros que contenan las casas patio). Probablemente estos muros haran su aparicin en el caso que el solar del que se dispusiera no contara con las particulares cualidades del de la casa Farnsworth.

Satisfacer la ley, para alcanzar la libertad


Mies van der Rohe, 1950

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Los muebles que articulan el espacio de la casa alcanzan a obstaculizar la vista hacia los otros ambientes, pero an as no llegan al techo; ni siquiera el ncleo sanitario. La sensacin que dan las imgenes exteriores de la maqueta no es la de una casa, sino la de un lugar; un espacio para estar dentro de un bosque; pero un lugar que casi no quiere dejarse notar. El fotomontaje de la maqueta muestra que, al poder atravesar la casa con la vista y observar los rboles detrs, la misma slo expresa su voluntad de desaparecer. Existe ya una situacin similar en la casa Farnsworth, construida por Mies unos aos antes, pero en ella al menos se tomaba una posicin frente a paisaje, a travs de su tensin longitudinal, su separacin del suelo, sumando adems la galera techada en una de sus puntas y la terraza descubierta. La casa 50 x 50 en cambio no toma ninguna posicin; es un cuadrado, por ende no genera tensiones (salvo la del centro, pero que justamente en este caso no se encuentra materializado). Tampoco busca separarse del terreno natural, como s lo haca su predecesora; incluso su geometra pura parece desvanecerse al dejar las aristas de vidrio sin carpinteras.05 Parece natural interpretar con esto que la casa quiera aparecer como un casi nada06 frente a la naturaleza, un mnimo refugio, un techo. Mies concibe el interior de la casa de un modo anlogo a lo que es el exterior. Un suelo sin

lmites donde una serie de rboles o muebles, se hallan dispersos. La disposicin de los muebles no es, por supuesto, aleatoria, pero tampoco est regulada bajo una grilla homognea. La casa de cristal miesiana puede ser discutida en trminos de privacidad, no slo por la falta de lmites interiores sino tambin por la exposicin de la vida domstica a las miradas de los posibles transentes. Pero lo cierto es que, tanto en la Fanrsworth como en la casa 50 x 50, el interior ntimo se encuentra refugiado bajo otra pantalla: los rboles del bosque; as, el exterior est concebido tambin como parte de la casa.07 Las lminas de vidrio no son en verdad el ltimo lmite con el exterior, sino los rboles, que sumados a la gran extensin del terreno, alcanzan a traer de vuelta cierta intimidad a la casa.08 Para Mies, esos rboles son los muros, y la transparencia total convive de este modo con la intimidad. Como queda evidenciado en casi todas sus obras, el techo, para Mies, es siempre un nico plano ortogonal y, por debajo de l, se generan las actividades. Mies niega toda posibilidad de acentos, fragmentaciones, diversidades, lo cual se ve acrecentado en este caso por la apelacin a una tensin Suprematista, a travs de la disposicin de dos cuadrados en planta. El techo se vuelve casi una marca de un lugar; en la casa 50 x 50 este lugar es el interior; el techo no se expande, no avanza hacia afuera, muere donde muere el vidrio. En este sentido es que la planta adquiere una importancia fundamental en desmedro de los alzados o las secciones, que resultan de una simplicidad tal que poco dan que hablar del espacio de la obra. En la casa 50 x 50 no hay espacios exteriores; hay un interior y un exterior, estrictamente demarcados. El piso no tiene un destino muy diferente al de la continuidad, sin acentos ni articulaciones,

Casa 50 x 50 Fotografa de la maqueta Por medio de la transparencia se busca que la casa desaparezca entre los rboles Casa 50 x 50 Esquema de la estructura, el piso y el techo Casa Farnsworth Fotografa desde el bosque Mies busca repetir en la Casa 50 x 50 la experiencia de su obra anterior

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conformando de este modo una de las pocas obras de Mies donde el basamento no busca elevar el interior a un podio que le haga sobresalir del suelo comn; el piso tiene un leve espesor, que apenas dibuja el mbito donde se desarrollarn las actividades de la casa.

SUPERPOSICIN

Se ampliar esta idea en las pginas siguientes, en referencia a las ideas de Reyner Banham. No obstante, la relacin entre Mies y la arquitectura de la envoltura climtica, en relacin a este interior neutro slo separado del exterior por una membrana, la cual encuentra en Buckminster Fuller su ms fuerte referente, es mencionada tambin por Neumayer. Ver Captulo V. 3. Espacio para desarrollar el espritu en Fritz Neumayer, Mies van der Rohe. La palabra sin artif icio, El Croquis Editorial, 1995, (1ra Edicin Siedler Verlag, Berlin, 1986).

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Observando la maqueta, la disposicin aparentemente libre de los muebles nos permite superponer todas las actividades de la vida domstica en una sola imagen. Desde un escorzo, el que sera visible desde la expansin exterior por ejemplo, el lugar de dormir, el de comer y el de estar se ven formando parte de un mismo ambiente; y de hecho es as. Si observramos la casa desde el exterior, dando una vuelta alrededor de ella como si fuera una pecera, seguiramos percibiendo esta superposicin de actividades constantemente. Las fachadas de la casa 50 x 50 son justamente estas actividades, si dibujramos solamente los elementos arquitectnicos que conforman el volumen, probablemente quedaramos decepcionados, ya que las cuatro caras no slo son iguales, sino que quedan prcticamente constituidas por dos nicos elementos: el techo y la columna central. Los elementos que realmente producen tensiones en la fachada son los que configuran las actividades del interior: los sucesos de la vida domstica.

LA ARTICULACIN DEL PROGRAMA

Casa 50 x 50 Elevacin Las cuatro caras de la casa son exactamente iguales Casa 50 x 50 Visualizacin desde el dormitorio de los nios / Visualizacin desde el dormitorio principal / Visualizacin desde la cocina / Visualizacin desde el comedor

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Mies se esfuerza para que las actividades ganen el permetro, logrando que cada una (dormitorio de nios, dormitorio matrimonial, cocina y comedor) obtenga una de las cuatro caras de la casa; el estar es la nica parte del programa que queda en el centro, sirviendo de algn modo como bisagra de las otras cuatro. Para Mies, en esta casa, el estar es el espacio que debe contener cierta confortabilidad, es el nico lugar que intenta acercarse al centro, escondindose entre los muebles, evitando una relacin directa al exterior. Mies distribuye el programa bajo el concepto del fuego central,09 de este modo, las actividades se acomodan segn un punto central materializado en el fuego, que no slo emana calor, sino tambin una sensacin de refugio. En esta distribucin, todas las actividades tienen al menos dos puntos de articulacin con otra. Mies no utiliza, al menos en su propuesta final, ningn muro, todas las articulaciones se dan mediante los muebles. Tampoco hay espacios de circulacin en la casa, ningn lugar aparece como conducto distribuidor, y a su vez, dada la amplitud de los espacios, la casa podra subdividirse en muchos ms espacios de menor dimensin. Esto lleva a pensar que existe igualmente una idea de f lexibilidad inherente al proyecto, incluso en la propuesta final. An as, los modos de distribucin pensados para la casa 50 x 50, manteniendo el mismo contenedor, son varios, y probablemente podran ser muchos ms. Revisando los dibujos de los anteproyectos se

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Ver Witold Rybczynski, La casa: la historia de una idea, Nerea, Madrid, 1989. El aspecto ms importante que diferencia a la casa Farnsworth de la casa 50 x 50 es que la primera es una casa concebida para una persona, o para una pareja, en cambio la segunda est concebida para una familia. El concepto espacial propuesto por Mies parece no ser tan extrao para un programa como el de la casa Farnsworth; pero probablemente generara muchos ms conf lictos al alojar una familia. Marina Waisman, La estructura histrica del entorno, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 1972, (pg. 103). Esto es una constante de Mies, tanto en sus casas Patios como en la Farnsworth.

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interpreta que al menos existen ocho esquemas bsicos, de los cuales se derivan otras variaciones. Mies ensaya en estas ocho distribuciones, opciones completamente diferentes que, muy lejos de la postura funcionalista, plantean diversas articulaciones entre los componentes del programa. En todas se mantiene firme la bsqueda de un ncleo de servicios que, segn su posicin, va determinando el lugar de las otras actividades que lo rodean. Hay razones para pensar que Mies tiene como objetivo poner en crisis la idea de intimidad que ciertamente exista (y existe an hoy) en el uso de un espacio domstico. Al menos en occidente, el programa de una vivienda de principios del siglo XX se resolva a travs de la separacin de las diferentes actividades, prestando adems un especial cuidado al tema de la intimidad.10 A travs de este proyecto, de este espacio, Mies pone en cuestin esta idea heredada de hbitos y costumbres; la transparencia no slo existe de la casa hacia afuera, sino que pasa a estar entre los mismos ocupantes, en su da a da.11 As, la idea de verdad que Mies persigui a lo largo de su carrera e intent llevar a cabo a travs de la construccin, podra leerse tambin aqu, en la exposicin de los sucesos desde el interior hacia el exterior, y tambin desde el interior hacia el mismo interior. Es la verdad llevada a los actos de la vida diaria. La ya mencionada socavacin de la idea de intimidad familiar, puede incluso leerse en la escasez de barreras sonoras. Con excepcin del bao, todo lo que se hace puede ser odo por otro habitante de la Casa 50 x 50. Si en la casa tradicional se resolva el programa domstico a partir de las costumbres heredadas y, por otro lado, en la casa funcionalista se pretenda transportar el hbitat a la rigidez de un instrumento optimizado, Mies se aparta completamente de cualquier idea de tradicin y de funcin. Existe una despreocupacin por las orientaciones de las actividades y por los problemas de climatizacin. La incmoda articulacin entre la cocina y el comedor, con una separacin que ronda los veinte metros, con el estar de por medio, deja en claro que no hay un inters ni funcional ni costumbrista en la organizacin de la casa. Probablemente esta resolucin poco funcional se debi a que an en ese perodo la cocina se conceba separada, sin posibilidad de integracin, como s se dara posteriormente, por ejemplo, en la Casa de Vidrio de Philip Johnson. Como vemos, en este punto Mies s mantiene el respeto por el lugar tradicional del espacio de cocinar. Ante el conf licto de integrar el hogar a lea al espacio de estar, Mies no tuvo ms opcin que llevar el comedor al extremo de la casa, en desmedro de su vinculacin con la cocina, en una solucin que probablemente hubiera sido inadmisible para un funcionalista puro. Lo que nos queda de la casa 50 x 50 es un espacio slo intensificado por sus actividades; es la desaparicin del muro en la arquitectura. Lo que se puede ver es a la gente movindose, cocinando, descansando, haciendo el amor, o jugando; tal vez estas mismas acciones indiquen hacia donde

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caminar, o en donde quedarse; pero una misma accin tambin tendr inf luencia en lo dems, ya que siempre es posible or, y casi siempre ver al resto. En un espacio de estas caractersticas, una mnima modificacin en la forma puede dar una sugerencia de programacin; un mueble que nos oculte, un piso exterior, un espacio elevado del resto. Sobre esto, Marina Waisman interpreta que, en Mies ...la totalidad del espacio asume indiferenciadamente la funcin, multiplicando as al infinito las posibles formas de interaccin y eliminando toda articulacin entre las partes.12 De hecho, lo que se elimina en la Casa 50 x 50 son, justamente, las partes, intercambiadas por un nico espacio.

LA SACRALIZACIN DE LO DOMSTICO

A pesar de contar con una superficie importante para una casa unifamiliar (ms de 240 metros cuadrados), el programa que Mies distribuye es bsico, pero los espacios son sumamente amplios en relacin a las actividades bsicas que pretenden acoger.13 La nica parte del programa que no posee esta generosa superficie es la sanitaria, la cual

Casa de cristal, de Philip Johnson Planta Casa 50 x 50 Elementos que articulan las actividades de la casa

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Ver Captulo 1: La Casa de Zaratustra en Iaki balos, La buena vida: visita guiada a las casas de la modernidad. Gustavo Gili. Barcelona. 2000

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es tratada como si fuera un mueble ms, un espacio mnimo, sin vista al exterior, y escondido en una caja que se ve, de hecho, como un mueble. Mies se interes por el espacio vaco interior, que se manifiesta ms fuertemente en las esquinas de la casa, en una suerte de desperdicio que, si en efecto se trata de una casa para ser construida en repeticin, se encuentra notablemente lejos de cualquier idea de existenzminimum. Si todas las actividades de la casa se distribuyen en un interior sin divisiones, este desperdicio de espacio le sirve a Mies como un aire necesario para separarlas. En efecto, si alguien se colocara sentado en la mesa del comedor, su vista podra atravesar quince metros del interior de la casa, sin toparse con otra actividad, alcanzando el exterior; lo mismo sucede con los dos dormitorios y la cocina. El piso se extiende ms all del interior, permitiendo una expansin por fuera de la casa, una terraza al aire libre que indica la posibilidad de utilizar ese fragmento de suelo. Nuevamente, este espacio es generoso, cuatro personas comiendo en una mesa seguiran vindose pequeas. Mies impulsa con este juego de escalas lo que podemos llamar la sacralizacin de una pequea actividad cotidiana; de manera anloga a como se exhiben las joyas u objetos de arte, con mucho espacio vaco a su

alrededor, logrando que la pequea pieza adquiera cierta importancia, as se trate de una escultura elaborada o de un objeto cualquiera. Es evidente que Mies, al estudiar obsesivamente la disposicin de una pequea mesa con cuatro sillas en su comedor, no imagina un encuentro de treinta personas en esos amplios espacios desiertos, aunque perfectamente podra realizarse. Pero Mies no sacraliza objetos de arte, sino personas, en situaciones probablemente ntimas, que adems no estn siendo vistas por nadie ms que por ellos mismos; de aqu que la sensacin de lo sagrado est dirigida al mismo habitante de la casa. Iaki balos ya se ha referido a la idea de soledad que ronda al habitante de la casa de Mies,14 tomando el caso de las casas patio. En la casa 50 x 50, a travs de la fuga visual sin reparo y del juego de escalas, se alcanza por momentos una idea de soledad que, paradjicamente, se est dando en un nico contenedor donde todas las actividades de la casa se desarrollan a la vez. En este sentido, el sonido, a diferencia de las casas patio, en las que se vive en soledad, puede ser tambin el que recuerde que un habitante no se encuentra solo. Cuando se gira desde el dormitorio y se visualiza el comedor, o el estar, la distancia de separacin entre ellos no es nunca inferior a los ocho metros. Se trata de una distancia por dems de importante, en un mbito domstico. En esta casa, la soledad se construye a travs de la perspectiva sin reparos, del juego de escalas y de la distancia.

la indeterminacin de la planta
La planta tiene una importancia fundamental, ya que en ella se expresan todas las actividades de los ocupantes
Raymond Hood, citado en Rem, Koolhaas, Delirious New York , The Monacelli Press, New York, 1994, (pg. 157). Traducido por el autor.

Desarrollada por Behne en el 1923, pero recin plenamente plasmada, al menos en trminos de programa arquitectnico, en las obras de Mies de los 30, la idea de racionalismo contiene el germen de la posibilidad. Un suelo y un techo continuo, con un lmite apenas sugerido por el vidrio, una plataforma sin interrupciones ni divisiones. Lo nico que establece una idea programtica en la casa 50 x 50 es el mobiliario que puede cambiar de posicin, o incluso desaparecer. De este modo puede hablarse de esta estructura de sucesos como expresin de la indeterminacin. Esto queda mejor demostrado en las palabras de Behne, en las cuales se remarca la diferencia con el funcionalismo:
Casa 50 x 50 Relacin entre el tamao de los espacios de la casa y el utilizado por los ocupantes
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Si el funcionalista prefiere acentuar lo nico y actual de la finalidad -un edificio para cada funcin!- el racionalista la considera en su sentido amplio y general, como disposicin ante distintas situaciones,

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Adolf Behne, La Construccin Funcional Moderna, Ediciones del Serbal, Barcelona. 1923, (pg. 72). Gastn Bachelard, La Potica del Espacio, Ed. FCE, 1965 (pg. 84). Jorge Francisco Liernur. Menos es msero. Notas sobre la recepcin de la arquitectura de Mies van der Rohe en Amrica Latina publicado en Revista de Arquitectura N 5, 2003, (p. 32).

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precisamente porque piensa en la duracin del edificio, por donde pasarn diversas generaciones con exigencias tal vez cambiantes, a las cuales el edificio no podr sobrevivir sin mrgenes de libertad. El racionalista no es ms indiferente ante la finalidad que el funcionalista, ni se instala en ninguna genialidad barroca que desprecie la finalidad: lo que hace es evitar la tirana de una finalidad que pueda convertirse en opresiva. Si el funcionalista busca la mayor adecuacin posible a la finalidad ms especializada posible, el racionalista busca la mayor conformidad a distintas situaciones.15

En la indeterminacin, es en el mobiliario donde hallamos la especificidad; en l se plasman pequeos indicios de una funcin, para poder imaginarse as las actividades que conforman el hbitat de esta casa; de otro modo sera difcil entender este espacio como una vivienda. Como se ha visto, Mies ensaya mltiples posibilidades de disposicin para la casa, pero se debieran entender estos muebles como elementos inherentes a la misma?. Probablemente en este proyecto los muebles formen parte de la casa ms que nunca, ya que son los nicos que le permiten al autor organizar el programa. En relacin a esto Bachelard dice que En el armario vive un centro de orden que protege a toda la casa contra un desorden sin lmites. All reina el orden o ms bien, all el orden es un reino.16 Dada la neutralidad de su expresin, el mueble es el nico elemento que da indicio del programa, y nos permite diferenciar

la casa de un pabelln de exposiciones. El mobiliario pasa a ser as el elemento que humaniza el espacio miesiano en la casa 50 x 50. Sillas, camas o mesas, son las que nos indican qu hacer en cada lugar. Pero justamente, el potencial de esta estructura es la de evitar la especificidad, acentuando la neutralidad, liberando de este modo a la arquitectura de indicaciones funcionales. El suceso empieza a comprenderse aqu a partir de la libertad que ofrece la misma arquitectura. La obra de Mies, como lo menciona Francisco Liernur, se caracteriza por evitar cualquier tipo de indicacin funcional, incluso formal, por medio del abandono del carcter, ofreciendo slo la composicin.
Una de las operaciones ms radicales llevadas a cabo por Mies fue, precisamente, la de la liquidacin de todo rasgo de caracterizacin. De las dos grandes componentes de la proyeccin clsica, su arquitectura consigui reducirse exclusivamente a la de la composicin. La liquidacin de los rasgos de caracterizacin era perfectamente coherente con su bsqueda: se trataba de conseguir naves del tiempo capaces de atravesar las transformaciones infinitas propias de la lgica de un mundo que debe autofundarse a cada instante, fijar cualquier rasgo -de autor, de sitio, de tema- conspirara contra ese cometido.17

Casa 50 x 50 Espacios con actividades determinadas Casa 50 x 50 Espacios indeterminados

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Fritz Neumayer, Mies van der Rohe. La palabra sin artif icio. El Croquis Editorial. 1995. (p. 272) (1ra Edicin Siedler Verlag, Berlin, 1986). Ver Georg Simmel, Filosofa de la cultura, 1911. En palabras de Colin Rowe, As, aunque sabemos que se trata de un gnero diferente, podemos considerar que el campus de Mies para el Illinois Institute of Techonology es la culminacin pulimentada de una racionalismo idntico al exhibido por Jenney en el segundo edificio Leiter;... Colin Rowe. La Estructura de Chicago, en Manierismo y Arquitectura Moderna y otros ensayos, Gustavo Gili, Barcelona, 1978. (p. 94) (1ra Edicin The Massachusetts Institute of Techonology, Cambridge, 1976). Colin Rowe. La Estructura de Chicago, en Manierismo y Arquitectura Moderna y otros ensayos. Gustavo Gili, Barcelona, 1978. (p. 98) (1ra Edicin The Massachusetts Institute of Techonology, Cambridge, 1976)

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Sacando el ncelo de servicios, Mies ofrece en todos los puntos de la casa una condicin espacial constante, la misma altura de techo, la misma materialidad, la misma visual. Sumado a esto, la casa no presenta ningn ingreso claro; se podra suponer en principio que se accede por la expansin exterior, por la puerta frente al comedor, pero esta hiptesis decrece cuando nos damos cuenta de que en cada una de sus cuatro fachadas la casa ofrece exactamente la misma situacin de acceso; agregando adems que al abrir cualquiera de las cuatro puertas lo que nos espera dentro no es precisamente una situacin de recepcin: siempre accedemos enfrentndonos, o casi chocndonos con un mueble. Estas cualidades son las que, justamente, dan buen destino a la Casa 50 x 50 como un producto de serie. Se puede pensar que el mayor potencial de la casa 50 x 50 radica en esta indeterminacin, que es la misma que le permite a Mies mover hacia uno y otro lado los muebles del interior. A esto se refiere Neumeyer cuando dice que Esta arquitectura prescinda de la tradicional funcin de signos y se reduca a envolver un contenedor, que nicamente satisfaca las `condiciones fisiolgicas previas y slo pona a su disposicin un `espacio negativo vaco, por as decir, el `espacio sin atributos.18

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Casa 50 x 50 Croquis de Mies El contenedor neutro Casa 50 x 50 Los cuatro accesos a la casa carecen de una situacin de recepcin Wainwright Building, de Sullivan Fotografa de la obra en construccin Flaitron Building de Burnham Planta tipo Field Warehouse Building, de H.H. Richardson Planta tipo Stock Echange Building de Sullivan Planta tipo

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La indeterminacin es la que permite que se pueda hacer cualquier cosa en cualquier lugar, en una libertad que encuentra apoyo tambin en la idea de Simmel: El concepto de toda cultura es que el espritu cree una objetividad independiente, mediante el desarrollo del sujeto por s mismo eligiendo el camino por l mismo.19

LA PLANTA DE CHICAGO

Mies se repite, y la planta de la casa 50 x 50 no es una excepcin. Su esquema bsico puede compararse con varias de sus obras anteriores, en ese espacio nico donde todo sucede. Pero tampoco se puede evitar la comparacin de esta idea espacial con la invencin del rascacielos de Chicago, que utiliz este concepto de espacio neutro y f lexible para solucionar un programa cambiante, como el de las oficinas.20 En los rascacielos de Chicago el tema de la indeterminacin es una necesidad, es un problema a resolver, dentro de unas condiciones dadas por la estructura y la circulacin vertical. La homogeneidad e inexistencia de una determinacin funcional es inherente a la planta tpica de oficinas. Como dira Colin Rowe, ... de todos los edificios, evidentemente el comercial es el que menor planificacin requiere. Slo precisa de una circulacin elemental, y de una zona bien iluminada, pero, aparte de eso, ni puede ni debe presentar ninguna elaboracin espacial.21 A diferencia de esto, Mies utiliza el concepto de la planta de Chicago, pero lo impone a un programa que s requiere, al menos por tradicin, una diferenciacin funcional.

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La palabra ni siquiera figura en el diccionario de S,M,L,XL. Rem Koolhaas. Typical Plan en S,M,L,XL . The Monacelli Press, New York, 1995, (p. 337). It is zero-degree architecture, architecture stripped of all traces of uniqueness and specificity. Rem Koolhaas, Typical Plan en S,M,L,XL , The Monacelli Press, New York, 1995,(p. 335). Ingasi de Sol-Morales, Terrain vegue, publicado en Quaderns N 212, Barcelona, 1996.

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No hay demasiadas diferencias entre la planta del rascacielos de Chicago, la de Mies, y el esquema Domin de Le Corbusier. La diferencia es que Le Corbusier lo plantea como concepto espacial-estructural, pero Mies avanza sobre esa idea de manera casi literal. Este espacio racionalista, como lo menciona Behne, tendra un origen en las fbricas del XIX, o, como lo plantea Rowe, en los rascacielos de Chicago. Pero se debe ser cuidadosos, ya que lo que regula las operaciones de esos programas no es una voluntad de cambio en la concepcin del espacio y de su uso, sino la resolucin de una funcin cambiante y adaptable, como pueden serlo las oficinas. La operacin de transportar este concepto espacial y organizacional a una vivienda, contiene un sentido, que no deviene de la tradicin del hbitat, sino del hacedor: el arquitecto.

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LA IDEA CONTEMPORNEA DE INDETERMINACIN

Aunque el concepto de libertad que el arquitecto maneja puede ser leda bajo la idea de indeterminacin, es importante mencionar que el debate sobre este tema en la arquitectura es muy posterior a Mies. Difcilmente pueda hablarse de la indeterminacin en arquitectura sin referirse a Rem Koolhaas. Su visin acerca del rascacielos de Manhattan y el de Chicago son fundamentales para construir este concepto. La casa 50 x 50 cumple con los dos requisitos necesarios que, segn Koolhaas, sustentan la planta tpica de los rascacielos de Chicago: la repeticin y la indeterminacin. Si bien Koolhaas manipula la idea de indeterminacin programtica de un modo operativo, en sus propios proyectos, a su vez evita darle una definicin precisa en trminos tericos.22 Tal vez la referencia ms precisa pueda encontrarse en su ensayo sobre la planta tpica de Chicago.
Los arquitectos de la planta tpica comprenden los secretos del negocio: los edificios de oficinas representan el primer programa totalmente abstracto, que no exige una arquitectura particular, su nica funcin es permitir que su ocupante exista. Las empresas pueden invadir cualquier arquitectura.23

La planta del rascacielos podra aparecer as en cualquier programa. En esta idea, se resume la planta tpica como el grado cero de la arquitectura, arquitectura despojada de todo rastro de singularidad y especificidad24 . Esta planta tpica a la cual se refiere es justamente la que se ensaya en esos primeros rascacielos de Chicago, compuesta por tres elementos constantes: la envolvente, generalmente homognea, como una carpintera continua, o una seguidilla de ventanas; la estructura, materializada en una grilla ortogonal de columnas; el ncleo de servicios, que incluye los sanitarios, ascensores y escaleras. Elementos similares a los que conforman la casa 50 x 50.

La indeterminacin programtica est relacionada con la idea de vaco. Esto tiene que ver con la concepcin de un espacio definido por ciertos lmites, pero carente de programa especfico. Podra compararse, salvando las distancias, con el concepto de terrain vague de Sol Morales, sobre el que dice que ...la ausencia de uso, de actividad y el sentido de libertad, de expectativa es fundamental para entender toda la potencia evocativa que los terrain vague de las ciudades tienen....25 La ausencia de uso y la libertad son caractersticas que efectivamente comparte con la indeterminacin. No obstante, ell terrain vague, como tambin plantea Sol Morales, es un espacio con un pasado; que contiene un significado para los habitantes; es decir que puede ser un espacio vaciado programticamente, pero no vaciado de significado. El espacio indeterminado que Koolhaas persigue es un espacio artificial, es decir, un espacio proyectado como indeterminado, sin pasado. Para Koolhaas, el espacio miesiano sobre el cual se puede plantear la complejidad de los sucesos, es un espacio que puede ser activado a travs del programa. La idea de vaco tambin puede leerse en la Casa 50 x 50, ya que la misma puede ser utilizada de mltiples modos, incluso, existira la posibilidad de activar en ella otro programa, diferente al domstico. Estas posibilidades son un indicio de libertad para con las actividades pero, por otro lado, la misma libertad padece de una neutralidad con escasos matices; es decir, con espacios sin sugerencias de uso. Ambas son causas de un espacio concebido como vaco.

ZKM, de Rem Koolhaas El vaco como espacio plausible de ser activado por medio del programa Fotografa de Ste-Catherine Est y Delorimier en Montreal El terrain vague como vaco cargado de significado

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FRENTE A LO INDETERMINADO

Fritz Neumayer. Mies van der Rohe. La palabra sin artif icio. El Croquis Editorial. 1995. (p. 274) (1ra Edicin Siedler Verlag. Berlin. 1986) Los fragmentos en itlica corresponden a Siegfired Ebeling, Der Raum als Membran, Dessau, 1926 (p.31). Jorge Francisco Liernur, Menos es msero. Notas sobre la recepcin de la arquitectura de Mies van der Rohe en Amrica Latina publicado en Revista de Arquitectura N 5, 2003, (p. 32).

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El plano de posibilidades ilimitadas es probablemente el taln de Aquiles del concepto de indeterminacin. Las limitaciones que plantea son escasas, pero tambin las sugerencias de uso. Todo puede pasar, pero para que pase se requiere de la imaginacin y la voluntad. Es la idea del desierto, es el vaco y continuidad donde todo es posible, pero donde no ocurre nada. Un contenedor vaco, donde nada, a excepcin de los muebles, da algn indicio de la utilizacin. En esta idea racionalista, el concepto de circulacin queda eliminado. Contrario al funcionalismo, la radicalidad de esta idea, que se ve expresada en Mies como mximo exponente, no va a llevar como discurso la capacidad de liberacin del uso de los espacios. Lo mismo queda ms bien como resultado de generar una arquitectura que represente, a travs de la verdad de su construccin, los valores de su tiempo. Mies libera del laberinto funcional, pero obliga a su vez a enfrentarnos con la angustia que implica toda decisin que no sabr de un final correcto o incorrecto. Ante esa nada, el habitante est obligado a enfrentarse a s mismo, sin indicaciones. En un concepto propio del existencialismo, el individuo se determina segn sus actos, de los que l es nico responsable. Esta idea queda ms clara en las palabras de Neumeyer, cuando se refiere a a Ebelding y Nieztche:
Esta filosofa pregonaba la liberacin de la trayectoria de fuerzas ajenas y aquella autonoma independiente de un ser por uno mismo, que era prerrequisito para una existencia nueva, establecida segn las necesidades vitales internas.

La misma idea de libertad tiene en esta concepcin un significado profundo con respecto al cuerpo en el espacio, pero tambin con respecto al ser:
Ebelding ansiaba con ello un espacio arquitectnico que considerara la relacin con el propio cuerpo, con el propio ser y con la infinitud del cosmos. Este espacio pareca haber sido proyectado personalmente por Zaratustra, pues tena su origen en las necesidades de un espacio para el movimiento libre rtmico-bailante y el entusiasmo vital dionisaco, o para una posibilidad de concentracin absoluta y celebracin mstica del hombre tranquilo, realizado astrolgicamente, por una relacin no disminuida de luz y vistas, una caracterizacin de cualidades espaciales que Mies destac con una anotacin en el margen.26

Hay efectivamente en este replanteo del hbitat un rastro de la bsqueda del ser. Si en el funcionalismo la forma, como composicin, desapareca a favor de otorgar cabida slo a la determinacin de las acciones, aqu la forma desaparece para liberar las acciones a la voluntad del individuo. Pero esta idea de hbitat, que plantea un enfrentamiento individual

interno, no podemos tomarla como casual. Este es el modo de hbitat que plantea la casa 50 x 50. Por eso al observar la planta vaca, sin el mobiliario, slo surge la incgnita de cmo abordar ese espacio; qu hacer ah.

volver a lo primitivo
Slo podr hablarse de una nueva arquitectura cuando se hayan establecido nuevas formas de vivir
Mies van der Rohe, 1927

Ya se mencionaron los conf lictos que supone una vivienda resuelta en un espacio nico, sin lmites. Slo queda decir que este modo de hbitat no nace y muere en s mismo, sino que remite al menos a otro modo, el primitivo, donde la Casa 50 x 50 encuentra sus valores. Como refiere Liernur, Neumayer ya haba hablado de la relacin entre la arquitectura de Mies y la cabaa primitiva:
no es difcil demostrar -Fritz Neumayer lo ha insinuado en su textoque el paradigma de habitabilidad miesiano es por definicin la cabaa ms simple, primitivia o colonial, de la que Gottfried Semper extrajo el principio de Hautundknochenbau (piel y huesos) desarrollado luego por Mies, y cuya ms polmica expresin fue la casa para la seora Farnsworth.27

Cabaa de Laugier La estructura como elemento esencial de refugio

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Mies van der Rohe. Conferencia ante la Asociacin de arquitectos alemanes en Berln, del 12 de diciembre de 1923. Citado en Fritz Neumayer, Mies van der Rohe. La palabra sin artif icio, El Croquis Editorial, 1995. (p. 190) (1ra Edicin Siedler Verlag. Berlin. 1986). Further still in this direction is the Banham `Bubble, a notional house design presented as collage section by the historian Reyner Banham. (...) This reading of Mies is almost the antithesis of a reading as temple or monument. En Peter Blundell Jones, Hugo Hring, Edition Axel Menges, Stuggart / London, 1999. (pag. 220). Reyner Banham, La Arquitectura del Entorno Bien Climatizado, Ediciones Infinito, Buenos Aires, 1975. (The Architectural Press, Londres, 1969) (p.19).

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-una tienda de indios: Esta es la vivienda tpica de un nmada. Ligera y transportable. -una cabaa de hojas: han visto algo ms perfecto en cuanto a satisfaccin de los fines y empleo de los materiales? No e una potenciacin de la sombra de la selva? -una casa de esquimales: Ahora les llevo a la oscuridad y al fro. El musgo y la piel de foca se han convertido aqu en material de construccin. Costillas de morsa forman a estructura de cubierta. -una casa campesina de Alemania del Norte se encontraba al final de esta secuencia: Todo lo que les he enseado en estas imgenes responda a las necesidades de los habitantes. Para nosotros mismos no exigimos nada diferente. Slo medios conformes con nuestra poca.28

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Mies van der Rohe. Manuscrito, sin fecha, escrito presumiblemente hacia 1960, vase apndice IV 1939-1969, 6. Apuntes para conferencias (hacia 1950). Citado en Fritz Neumayer, Mies van der Rohe. La palabra sin artif icio, El Croquis Editorial, 1995. (p. 123) (1ra Edicin Siedler Verlag. Berlin. 1986)

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Mies reclama el valor esencial del hbitat tambin para nuestra poca; esto tiene que ver conque la bsqueda de Mies se dirige a encontrar lo esencial en la arquitectura. Segn Neumayer, a esta referencia a la construccin primitiva sigui el lamento de Mies por la inexistencia de una construccin contempornea que responda con tanta naturalidad a las necesidades del hombre actual. An as, la relacin que establece Neumayer tiene ms que ver con la idea de construccin de Mies que con el resultado que su arquitectura trae con respecto al modo de vida. La idea de cabaa primitiva est ntimamente ligada al mnimo refugio que el hombre necesita para habitar; este mnimo cobijo es el que le permite enfrentarse al clima. La frialdad de la casa 50 x 50 se ve compensada por el lugar central que ocupa el fuego en su interior, que es, en definitivia, donde se condensa el principal momento del hbitat domstico: el espacio para estar.

A esta idea de cabaa primitiva es a la que va a referirse Banham a mediados de los sesenta, en una relacin que tambin establece Peter Blundell Jones.29 Banham va a proponer, con su burbuja, un valor primitivo en el modo de habitar lo privado. Ms all del sustento tecnolgico con que el autor ingls argument su proyecto, no hay demasiadas diferencias entre su burbuja y la casa de Mies, en trminos de estructura de sucesos.
..., las sociedades que no construyen estructuras sustanciales tienden a agrupar sus actividades alrededor de un foco central, como ser: un pozo de agua, un rbol de sombra, un fuego, un gran maestro; y habitan un espacio cuyos lmites externos son vagos, reajustables de acuerdo con la necesidad funcional, y raramente regulares. 30

La arquitectura es as la nica disciplina que podra discutir estos lmites, y lo hace a travs del espacio. Para Banham, dentro de su utopa tecnolgica, caba la posibilidad de replantear toda la prctica del espacio, hasta llevarnos a una idea primitiva, donde el lmite de espacio que otorga la privacidad ya no es necesario, tampoco lo es la ropa, y tampoco nuestras mismas acciones. Los sucesos se disparan en libertad, sin ninguna determinacin. La idea de lo primitivo, por medio de lo esencial, es el paradigma de hbitat detrs de Mies.

sobre lo permanente, lo efmero


Las obras de arte, en tanto solo oponen resistencia al tiempo, -es decir, contempladas por s mismas, siempre estn all- ningn avance de la tcnica puede matarlas. Son como seres vivos e, igual que todo aquello verdaderamente histrico, tienen un valor persistente en la historia; continan produciendo efecto, estableciendo nuevas relaciones en cada nueva poca. Tales obras de arte igualan a las ideologas de los grandes pensadores.
Alois Riehl, Filosofa del presente, 1908.

Si algo diferencia la arquitectura de Mies de la construccin primitiva, es la intencin de permanencia en desmedro de lo efmero de la cabaa. Con sus palabras el autor deja en claro que era un tema de su preocupacin:
No nos dejemos engaar. Muchas de las construcciones modernas no resistirn el paso del tiempo. Puede que cumplan en todo las exigencias generales de nuestra arquitectura, incluso la exigencia fundamental de la construccin; cuya ltima exigencia sellar su destino. 31

Bubble, de Reyner Banham Se propone un espacio interior continuo, vaciado de elementos que lo subdividan

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Bajo el inters de Mies por la construccin, es donde se funda la voluntad de permanencia. La misma se alcanza por medio de la perfeccin, que no puede ser intervenida, que persistir, y alojar a lo largo del tiempo lo que suceda dentro de ella.

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Aldo Rossi, La Arquitectura de la Ciudad, Gustavo Gili, Barcelona, 1982. Aldo Rossi, Autobiografa cientf ica, Gustavo Gili, Barcelona, 1981. La pregnancia (Prgnanz) es la primera ley visual de la Gestalt, la cual se refiere a la forma ms simple y estable. Segn la lectura de Liernur El problema imposible que Mies deba resolver era consista en crear soluciones que fueran modernas sin dejar de pertenecer al mundo antiguo de la Arquitectura. Si su enunciado poda ser resuelto las soluciones deban ser capaces de responder a las demandas fugaces y a las condiciones de reproductibilidad propias de la modernidad y, de manera simultnea, conservar lo esencial de la arquitectura, a saber: su condicin de producto material humano capaz de atravesar el tiempo y su aura de inefabilidad. en Jorge Francisco Liernur. Menos es msero. Notas sobre la recepcin de la arquitectura de Mies van der Rohe en Amrica Latina publicado en Revista de Arquitectura N 5, 2003. (p. 31). Jorge Francisco Liernur. Menos es msero. Notas sobre la recepcin de la arquitectura de Mies van der Rohe en Amrica Latina publicado en Revista de Arquitectura N 5, 2003, (p. 40).

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Es cierto que Mies considera en la Casa 50 x 50, desde un inicio, al cuadrado como figura para la planta, y la grilla de la estructura del techo tambin se mantiene presente en todos sus esquemas. Lo que s presenta segundas opciones es la disposicin de las columnas, pero es evidente que Mies cuenta con un contenedor fijo, y dentro de l es donde se producen la mayor cantidad de cambios. La disposicin interior puede modificarse del mismo modo que lo hacen sus interminables esquemas trazados velozmente a mano. Lo permanente son estos elementos esenciales, semperianos, de la arquitectura, piso, techo y muro. El resto, lo que ocurre dentro, puede ser efmero. Una nocin que se acerca bastante a la planteada posteriormente por Aldo Rossi; aunque el autor la coloque en relacin a los hechos urbanos, su propuesta es igualmente aplicable a la arquitectura:
Rechazamos aqu precisamente esta concepcin del funcionalismo inspirada en un ingenuo empirismo segn el cual las funciones asumen la forma y constituyen unvocamente el hecho urbano y la arquitectura. La funcin es insuficiente para definir la continuidad de los hechos urbanos, y si el origen de la constitucin tipolgica de los hechos urbanos es simplemente la funcin, no se explica ningn fenmeno de supervivencia; una funcin est siempre caracterizada en el tiempo y en la sociedad. Un hecho urbano determinado por una funcin solamente no es

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disfrutable fuera de la explicacin de aquella funcin. En realidad, nosotros continuamos disfrutando de los elementos cuya funcin ya se ha perdido desde hace tiempo; el valor de estos hechos reside entonces nicamente en su forma. 32

La permanencia es para Rossi un valor propio de los objetos, a los que el hombre adapta sus necesidades. Es para el autor una caracterstica fundamental de la arquitectura puesta en relacin a las actividades de las personas:
El cambio pertenece al destino mismo de las cosas, por ms que exista en toda evolucin una singular permanencia. Tal vez sean estos los materiales de la arquitectura. Esa posibilidad de permanencia es lo nico que hace al paisaje o a las cosas construidas superiores a las personas. 33

Si bien no caben dudas de que el modo en que Rossi entiende el problema de la forma lo aleja mucho de las experiencias modernas, el modo en que Mies concibe los ya mencionados elementos bsicos que conforman la casa 50 x 50, es bastante cercano. Sin la intencin de penetrar en la problemtica de la forma, se puede argumentar que la expresin de pureza geomtrica y monumentalidad de este proyecto (como de tantos otros de Mies) lo vincula directamente al pasado clsico, obteniendo con esto una pregnancia 34 que evoca la permanencia.35 No hay modo de pensar que el techo, el piso, ni an la sutil lmina de vidrio que cierra la casa pueda ser plausible de modificacin; pero, ciertamente no puede decirse lo mismo del mobiliario, y tal vez tampoco del programa interior.
El punto es que, como lo seal a lo largo de su vida, Mies no buscaba nuevas formas ni nuevos paradigmas espaciales. (...) no tena intencin de responder a los nuevos programas -nuevos programas que resultaran viejos rpidamente siguiendo la lgica de la modernidad- sino de albergar los cambios permanentes de programas en estructuras espaciales capaces de sobrevivirlos. 36

Finalmente Mies hace eso, concibe plataformas para que toda actividad pueda desarrollarse en el tiempo. Las posibilidades que imprime esta nocin a los sucesos que se albergan en la casa refiere tanto a la libertad, como a la modificacin de los mismos segn las cambiantes circunstancias histricas que viene a ofrecer el siglo XX. An as, la idea de hbitat que propone la casa resulta transgresora para el hbitat domstico. Por lo que no puede dejar de plantearse que, al menos en este sentido, no se trata de un producto de su tiempo, sino ms bien de todos los tiempos. Algo cercano sugiere Neumayer:
Cementerio de San Cataldo, de Aldo Rossi Planta general El proyecto presenta, por medio de una geometra pura, un vnculo con la antigedad que permite el valor de la permanencia
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Pero este espacio tena que reservarse de momento, tal como mostraba la arquitectura del presente, al hombre del futuro, pues el actual arquitecto no pareca estar preparado para consecuencias radicales. Aprisionado entre lujo, pobreza, burguesa tradicional, grandeza de los autmatas y reinado de los camarotes, extraa equivocadamente la fuerza

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Fritz Neumayer. Mies van der Rohe. La palabra sin artif icio, El Croquis Editorial, 1995. (p. 275) (1ra Edicin Siedler Verlag. Berlin. 1986) Los fragmentos en itlica corresponden a Siegfired Ebeling, Der Raum als Membran, Dessau, 1926 (p.11).

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resultante de todas ellas, la elevaba a la doctrina y propagaba un trmino medio sin atractivo alguno: esto le convierte en expresin de la poca, pero no en aquello que establece sus objetivos. 37

La indeterminacin, materializada en la Casa 50 x 50, supone un enfrentamiento con las variables de las actividades humanas, en relacin al paso del tiempo. Como estructura de sucesos, requiere de un marco espacial mnimo, de unos lmites espaciales casi inexistentes. An as, como forma, implica prcticamente una ausencia, una voluntad de desaparicin. El ideal de la estructura de sucesos de la indeterminacin es el de construir por medio de la arquitectura el vaco y la ausencia de lmites que supone el desierto. Un suceso es, en la indeterminacin, una accin que se desprende de la prctica de la libertad en el espacio./

CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Dibujado por el autor f.02 Dibujado por el autor f.03 The Mies van der Rohe archive.Part II: 19381967, The American work15, Garland, New York, 1992 f.04 The Mies van der Rohe archive.Part II: 19381967, The American work15, Garland, New York, 1992 f.05 The Mies van der Rohe archive.Part II: 19381967, The American work15, Garland, New York, 1992 f.06 Ver <www.wikipedia.com> visitado en julio de 2011 f.07 Dibujado por el autor f.08 Dibujado por el autor f.09 Peter Blake, Philip Johnson, Birkhuser, Basel, 1996 f.10 Dibujado por el autor f.11 Dibujado por el autor f.12 Dibujado por el autor

f.15 Dibujado por el autor f.16 Ver <www.andrewraimist.com> visitado en agosto de 2011 f.17 Ver <www.seppruft.blogspot.com> visitado en agosto de 2011 f.18 Ver <www.architecturefarm.wordpress.com> visitado en agosto de 2011 f.19 Ver <www.architecturefarm.wordpress.com> visitado en agosto de 2011 f.20 El Croquis N 53, Rem Koolhaas, Editorial El Croquis, Madrid, 1992 f.21 Ver <www.photodoc.unblog.fr> visitado en marzo de 2012 f.22 Marc-Antoine Laugier, Essai sur larchitecture, Minkoff, Genve, 1972 f.23 Reyner Banham A home is not a house, Revista Art in America, 1965 f.24 Aldo Rossi, Aldo Rossi Architect, Academy, London, 1994 f.25 Ver <www.flickr.com> visitado en mayo de 2012

Dolmenes Fotografa La estructura esencial para conformar un espacio interior

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f.13 Dibujado por el autor f.14 The Mies van der Rohe archive.Part II: 19381967, The American work15, Garland, New York, 1992

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Temporalizar. Donde? En todas partes. Cmo? De infinidad de maneras. Pensad en los suelos: puede admitirse que el pavimento de un pasillo sea igual que el de una sala de estar, de un cuarto de bao, de un estudio o de un dormitorio? Es decir, que la velocidad del recorrido y su maleabilidad sean los mismos en ambientes con funciones completamente diferentes?
Bruno Zevi, El lenguaje de la arquitectura moderna , Poseidn, Barcelona, 1978. (pg. 62)

Parte III arquitectura de sucesos


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Bruno Zevi, El lenguaje de la arquitectura moderna, Poseidn, Barcelona, 1978. (pg. 62) Robert Venturi, Complejidad y contradiccin en la arquitectura, Gustavo Gili, Barcelona, 1978, (pg. 32).

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Finalizada la Segunda Guerra Mundial , los principales postulados de la arquitectura moderna empiezan a perder valor en relacin al perodo heroico. En el perodo posterior a la segunda posguerra, la problemtica del hbitat comienza a ser objeto de una mayor experimentacin, y ya en la dcada del 60, la misma idea de utilidad, deja de constituir un argumento importante con respecto al proyecto arquitectnico. La segunda mitad del siglo XX es un perodo considerado ms tarde como de dispersin discursiva. El problema de la resolucin de la funcin pasa a ocupar, en el canon central, un lugar mucho menos importante en comparacin a la arquitectura moderna. No obstante contina siendo, en el caso de varias experiencias perifricas, un tema central. Estas experiencias no tienen como meta encontrar la funcin ptima, sino que generalmente buscan referencias en otras vertientes. Lo mismo puede entenderse mejor cuando Venturi dice que: ...deben reconocerse las complejidades crecientes de nuestros problemas funcionales. (...) ... an la casa simple, como campo, es compleja en propsitos si se expresan las ambigedades de la experiencia contempornea.2 La experimentacin sobre la resolucin del hbitat suele construirse en paralelo con la experimentacin espacial. Bruno Zevi publica en 1963 un esquema que representa la temporalidad del espacio, activado por el hbitat de manera efmera. En estos esquemas intenta resumir posibles rdenes en relacin a las actividades, distinguindo tres modos diferentes de estructurar los espacios. En el primero hace referencia a una circulacin, la cual, al extenderse, permite la distribucin al resto de los recintos, mantenindose dentro de la estructura. En el segundo caso presenta un punto de distribucin, a travs del cual es posible desplegarse a otros recintos que presentan cierta autonoma entre s. En el tercer caso todos los recintos permanecen distanciados permitiendo ser abordados de casi cualquier manera. Por medio de estos tres esquemas es posible proponer tres formas de estructurar los sucesos: extensin, despliegue y dislocacin respectivamente. Se trata de tres configuraciones, que aunque no agotan las posibilidades, s pueden leerse como usuales en el perodo. Se trata de esquemas bsicos a partir de los cuales es posible la experimentacin, por fuera de una postura funcionalista. Ya sin la deuda positivista que la arquitectura moderna tena para con la resolucin de la funcin, el modo de solucionar el hbitat en la casa es abordado desde los sentidos propuestos por los arquitectos que las proyectan. Probablemente con una mayor cuota de subjetividad y desprejuicio, se desecha la simplificacin funcionalista buscando, por medio de la experimentacin, un orden que d

Esquema de La temporalidad del espacio de Bruno Zevi El autor propone tres configuraciones espaciales para organizar las actividades teniendo en cuenta la dinmica de las acciones humanas
Bruno Zevi, El lenguaje moderno de la arquitectura: gua al cdigo anticlsico arquitectura e historiografa, Poseidn, Barcelona, 1978

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pistas para acercarse un poco ms a las complejas e imprevisibles manifestaciones del hbitat. Se proponen as tres casas que podran entenderse como no paradigmticas, ya que todas estn proyectadas por personalidades que no son centrales, al menos en la construccin historiogrfica, y en pases que no pertenecen tampoco al cnon de la arquitectura. La Ricarda, de Antonio Bonet; la Casa en Pirque, de Cristin Valds; y la Casa antes de la Casa, de Sou Fujimoto, se corresponden a las tres estructuras respectivamente: extensin, despliegue y dislocacin./

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captulo IV

despliegue

CASA LA RICARDA / ANTONIO BONET / EL PRAT/ 1960

Casa La Ricarda Techo / Divisiones y muros / Suelo

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La arquitectura debera ser concebida como una figuracin de lugares intermedios claramente definidos.
Aldo Van Eyck, Achitectural Design, Diciembre 1962, (pg. 602)

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Ver Claude Lichtenstein y Thomas Schregenberger Eds., As Found, Lars Mller Publishers, Baden, 2001. Aldo van Eyck, When snow falls on cities, publicado en Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998, (pg. 169).

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Pasada la Segunda Guerra Mundial , la reconstruccin de Europa, plasmada en esa agotadora repeticin de conjuntos de vivienda colectiva, comienza a poner en crisis en varios aspectos el paradigma moderno de ciudad; el tema del hbitat cobra as un lugar central en la discusin. Si la arquitectura moderna sentaba sus bases en el humanismo, tomando la funcin como herramienta de accin, los intereses de algunas jvenes figuras de la posguerra, ya sea de Alison & Peter Smithson, o de Aldo Van Eyck, se encuentran ms cercanas a una visin estructuralista. Su inters por los fenmenos sociales y urbanos, entendidos como vernaculares, ya sea de la vida cotidiana de la gente en las calles de posguerra, o del modo en que los nios se apropiaban de los espacios pblicos, fue tomado como la primer capa de una estructura profunda. Estos ncleos de la vida cotidiana conformaban la primer cara de

estructuras que podan ser estudiadas tras el espacio pblico. Se trat de un replanteo en el modo en que la arquitectura moderna intent visualizar y re-configurar, por medio del proyecto, las relaciones sociales. Tanto A & P Smithson como Van Eyck comenzaron por la observacin directa de los modos en que se daban algunos fenmenos en los espacios pblicos, para luego incorporarlos a su arquitectura. Proponer como caso la obra de un arquitecto que, aunque contemporneo de los autores antes mencionados, se desliga de los mismos intereses, puede parecer una operacin riesgosa. Bonet es un discpulo de Le Corbusier, y sus preocupaciones difcilmente lo llevan por fuera de temas estrictamente disciplinares, como la bsqueda de un sentido del hbitat. De modo simplificado, el inters de Bonet tiene que ver con un refinamiento del lenguaje, o de alguno de los lenguajes, de la arquitectura moderna. La composicin plstica y espacial, el detalle constructivo y la importancia de la materialidad son los temas principales de su obra, y probablemente la discusin sobre la funcin no forma parte del eje central de sus proyectos. Resulta fcil deducir que en La Ricarda Bonet trabaj el mdulo repetitivo como composicin espacial y formal, antes que como estructura de relaciones sociales. Por otro lado no se encuentran ni en las experiencias de Van Eyck ni en las de de A & P Smithson, un ejemplo de vivienda que exprese con potencia los intereses que s investigan en el espacio pblico.

cotidiano y domstico
Me gusta pensar en los pequeos contenedores habitables, sean casas, tiendas, etc. como una suerte de escenarios en los cuales la gente se encuentra, inconscientemente, actuando.
Nigel Henderson, Autobiographical Sketch, en Claude Lichtenstein y Thomas Schregenberger Eds., As Found, Lars Mller Publishers, Baden, 2001 (pg. 94). Traducido por el autor.

Las fotografas de Nigel Henderson retratan los sucesos de la vida de la gente en los barrios de clase trabajadora de Bethnal Green, un barrio que sufri los bombardeos en la guerra, en Londres; hay en esta accin (que luego ser parte de la expresin de la arquitectura de A & P Smithson) un espritu de levantar las situaciones tal como se encuentran, lo que queda mejor expresado en el concepto de as found, de Claude Lichtenstein y Thomas Schregenberger.01 Pero tambin Van Eyck propona que la ciudad se potencia por la apropiacin que los nios realizan sobre los espacios pblicos:
El Independent Group Fotografa
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La ciudad sin el movimiento particular del nio es una paradoja maligna. El nio descubre su identidad, daado y daino, en constante peligro.02

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Lindsay Anderson, sobre el Free Cinema, en Claude Lichtenstein y Thomas Schregenberger Eds., As Found, Lars Mller Publishers, Baden, 2001 (pg. 238). Traducido por el autor. Jos Morales, La disolucin de la estancia. Transformaciones domsticas 1930-1960, Editorial Rueda, Madrid, 2005, (pg. 200). Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998, (pg. 292). Traducido por el autor.

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Se trata an as de un inters propio del ambiente cultural de posguerra. De lo mismo forman parte las exposiciones del Independent Group, y tambin el movimiento de Free Cinema, en el cual se hace foco en la vida cotidiana, la libertad de los jvenes y la realidad de las grandes ciudades, la importancia de las personas en el significado de la vida diaria.03 Todas estas ref lexiones parten de una revisin de los modos de vida en las calles de las ciudades. sta atencin a los comportamientos y los modos de apropiacin del espacio pblico es algo que haba quedado relegado de los intereses del perodo heroico de la arquitectura moderna, ms inmiscuida en la apuesta propia a la transformacin de la realidad existente. Por otro lado, en las experiencias de posguerra, la casa unifamiliar rara vez se mostr como una posibilidad de exploracin, al modo de los arquitectos modernos; la casa es entendida casi siempre dentro del marco de la vivienda colectiva, tema crucial en la posguerra en Europea. En sus estudios de la casa moderna, Jos Morales ha sostenido sobre Van Eyck que:
Para el debate sobre la casa, a primera vista significaba encontrar un lugar comn, de encuentro social, compatible con el espacio domstico. Asimismo, para el espacio urbano, esta intencin significaba dotarlo de la domesticidad y cotidianeidad que de algn modo compensara los problemas de nuestras grandes ciudades. Esto situaba, como decimos, la ref lexin sobre el espacio de la casa en una dualidad evidente: entre lo privado y lo pblico.04

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An as no implica que las exploraciones arquitectnicas realizadas por estos actores no sean capaces de alimentar la ref lexin sobre la casa unifamiliar. Pero para eso es preciso establecer vinculaciones que van ms all del programa. Es por eso que antes de adentrarse en La Ricarda es preciso hacer revisin general de una de las obras que funciona de vnculo entre estos intereses mencionados y la casa de Bonet.

EL ORFANATO DE AMSTERDAM

Aldo Van Eyck proyect y construy entre 1955 y 1960 una las obras que mejor expresa sus intereses puestos en la interaccin de las personas (en particular los nios) con el espacio pblico. Se trata de la misma idea de lugar, que trabajara anteriormente en el diseo de las plazas. El Orfanato de Amsterdam se compone de una sucesin de bvedas aplastadas, de planta cuadrada, que estructuran un espacio con una distribucin laberntica. Sobre ella, Strauven dice que:
Lejos de tratarse de pasajes axiales -como una solucin convencional y `racional, resultante de una economa obvia- se tratan ms bien de calles que, con sus meandros en ngulo recto, la alejan de cualquier control centralizado. 05

La gente en las calles de Benthal Green, de Nigel Henderson Fotografa Una mirada a las situaciones cotidianas en las calles de posguerra Orfanato de Amsterdam Fotografas de nios jugando Van Eyck busca recrear situaciones urbanas en el edificio Orfanato de Amsterdam Planta

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Paradjicamente, el edificio se debate en una analoga entre la ciudad (por las mltiples esquinas y cruces) y el hogar (por el manejo domstico de la escala y el programa). Del mismo modo, las galeras se transforman en una analoga de los espacios semi-cubiertos de la calle, mediadores entre interior y exterior. Esto trae aparejado una concepcin del interior con el exterior que caracteriza al edificio, de la que Strauven dice que Al igual que la `ciudad como un todo, las `casas de la que consta estn relacionadas con el mundo exterior por espacios exteriores articulados con galeras.06 La organizacin del proyecto posee varias vinculaciones con el modo de organizacin propio del espacio pblico. Se trata de una estructura que condiciona las relaciones entre las personas con un sentido particular, el de hacer del edificio un espacio pblico. Como tambin menciona Francis Strauven, La importancia de su forma se extiende mucho ms all de la expresin de su contenido funcional. Es mucho ms que una expresin tridimensional de la conducta humana.07 Pero la estrategia bsica del Orfanato, de la cual se desprende la estructura de sucesos del despliegue, es la de de dotar de diferentes cualidades de uso a un mismo mdulo espacial. Es ste mdulo, o componente, el que se despliega. Las circulaciones que permiten la articulacin entre componentes tienen como analoga la calle, ya que posee una neutralidad de uso, la cual se ve afectada segn la relacin con los componentes. Cada componente se comporta de diferentes maneras segn su posicin y su relacin con los componentes adyacentes, desplegados en una sola planta extensa, con algunos segundos pisos. Se puede hablar entonces de una estructura que se conforma a partir de un sistema de relaciones entre opuestos, ya sea interior-exterior, alto-bajo, abierto-cerrado. Esta misma estructura es la que puede ser leda en La Ricarda.

Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998, (pg. 297). Traducido por el autor. Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998, (pg. 289).

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la casa como sistema


Una casa debe ser como una ciudad pequea si se trata de una casa de verdad; y una ciudad como una casa grande si se trata de una ciudad real. De hecho, lo que es grande sin ser pequeo no tiene un tamao ms real que lo que es pequeo sin ser grande. Si no hay tamao real, no habr tamao humano.
Aldo Van Eyck, en O. Newman, CIAM 59 in Otterlo, Stuttgart, 1961, (pg. 28). Traducido por el autor.

Orfanato de Amsterdam Fotografa de un nio jugando Casa La Ricarda Fotografa de la maqueta Casa La Ricarda Planta

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La Casa La Ricarda es la primer obra de Bonet en Espaa, luego de su exilio en Argentina; an as fue diseada desde Amrica. Sobre un amplio terreno llano en El Prat, en la Provincia de Barcelona, Bonet presenta un primer proyecto en dos pisos que es abortado, para derivar en otro completamente diferente, en una sola y extensa planta.

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Antonio Bonet, Casa La Ricarda, en Ernesto Katzenstein, Gustavo Natanson, Hugo Schvartzman, Antonio Bonet, Arquitectura y Urbanismo en el Ro de la Plata y Espaa. Espacio Editora, Buenos Aires, 1985, (pg. 105). Antonio Bonet, Casa La Ricarda, en Ernesto Katzenstein, Gustavo Natanson, Hugo Schvartzman, Antonio Bonet, Arquitectura y Urbanismo en el Ro de la Plata y Espaa. Espacio Editora, Buenos Aires, 1985, (pg. 105). Antonio Bonet, Casa La Ricarda, en Ernesto Katzenstein, Gustavo Natanson, Hugo Schvartzman, Antonio Bonet, Arquitectura y Urbanismo en el Ro de la Plata y Espaa. Espacio Editora, Buenos Aires, 1985, (pg. 105).

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La distribucin de la casa supone un cuerpo principal de estar, comedor y cocina continuos, a partir del cual se disgregan el resto de las actividades; hacia el norte el cuerpo de habitaciones de los hijos; al este el pabelln de servicios; al oeste la habitacin principal; finalmente al sur las galeras. El modo en que se conectan los diferentes paquetes entre s potencia el espacio social, ya que este funciona como punto de articulacin y de paso entre resto de los espacios; se trata del corazn del sistema de distribucin de la casa, que igualmente no se identifica por ninguna jerarqua espacial, ya que tiene la misma condicin que el resto de los ambientes. An cuando la base geomtrica presenta una homogeneidad, existe una jerarqua otorgada a este corazn que lo separa de la condicin del resto, tanto por la distribucin de usos como por el tamao. La desarticulacin de los espacios y la expansin de la planta responde directamente a las condicionantes del terreno: una enorme finca con lmites alejados, y poblada de rboles. La modulacin permite un despliegue en el terreno con una referencia a la grilla. A su vez sta posibilita la incorporacin de los rboles al interior del proyecto. Los patios internos, de escala domstica, aparecen como lugares de respiro ntimos que, como el mismo autor lo afirma, tienen una estrecha relacin con los programas adyacentes a los que corresponden:
...intent crear una gran interrelacin entre los espacios interiores y el exterior, muy acentuado por la presencia de los pinos mediterrneos.08

A pesar de la divisin de las actividades en una serie de espacios distanciados, la distribucin de la casa tiene una lgica de degrad desde lo social a lo ntimo. El ingreso a la casa supone un encuentro con las actividades sociales al exterior: la piscina, el jardn y una plataforma al aire libre. En el plano de emplazamiento puede notarse que el desarrollo de los pisos exteriores y los interiores de la casa tienen el mismo grado de importancia; la continuidad del mdulo hace pensar que Bonet trabaj con igual cuidado el diseo del interior y del exterior, otorgndoles la misma importancia dentro del conjunto. La llegada a la casa no se encuentra enfatizada; se realiza por medio de las galeras de expansin, que sirven como un escaln ms en los espacios sociales, para finalmente alcanzar el estar. Nuevamente aparece la importancia que el autor otorga a la relacin entre interior y exterior de la casa:
...zonifiqu cuidadosamente los espacios exteriores para prolongar la vida al aire libre tanto en la zona de la piscina como en otros espacios externos ms cerrados que prolongan los dormitorios.09

Casa La Ricarda Modulacin Casa La Ricarda Degrad ntimo - social

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El dormitorio principal es una muestra de cmo Bonet abord, en una estructura espacial basada en una grilla ortogonal, los espacios ntimos; tal como dice el mismo autor, ...el dormitorio de los padres constituye el lugar ms independiente y est inmerso en el jardn.11 Se trata de separar lo ntimo desarticulndolo del sistema principal; al utilizar el mismo

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Fernando lvarez, La Ricarda y su tiempo, en Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996. Fernando lvarez, La Ricarda y su tiempo, en Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996, (pg. 14). Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998, (pg. 283).

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mdulo espacial para todo el proyecto, este espacio no es percibido como un anexo, ni siquiera se percibe en las imgenes como un lugar separado. Algo similar, aunque no tan radical ocurre con el cuerpo de habitaciones de los hijos. En esta resolucin queda expresada la capacidad de esta estructura espacial de unir y separar sin que se destruya la idea de conjunto, ni de continuidad del espacio. Las bvedas son una constante de la primer etapa de Bonet; en ellas se expresa cierta sensibilidad artesanal que sirve de contrapunto a la geometra racionalista en la cual se sostiene. En La Ricarda cada bveda se corresponde con un mdulo, repetido las veces que sea necesario, dentro de una grilla ortogonal; permite a su vez cierta idea de autonoma a cada espacio, dado por la curvatura interior del cielo raso, que expresa sutilmente una referencia a un centro en cada mdulo. La manipulacin de la composicin neoplasticista, en este caso filtrada ms fuertemente por Mies, es la que determina formalmente la casa. Esto tal vez no se expresa claramente en la planta, pero s en el juego f luido de muros planos, y en el modo de estructurar el espacio exterior, con elementos sueltos. Los planos de encuentro entre cada bveda son utilizados como usos de servicio, en coincidencia con su baja altura.

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El proyecto aprovecha las dimensiones del terreno para dispersar las diferentes actividades por el mismo, manteniendo siempre la idea de que cada uno de los componentes se encuentre rodeado de espacio abierto. Bajo esta idea bsica se puede encontrar una referencia a la casa como un sistema basado en la repeticin constante de un mismo componente. El intersticio de vaco entre cada compoente es justamente el que dota de independencia a cada uno de los espacios. De esta manera los sucesos pueden separarse, manteniendo a la vez un contacto visual entre s. En este sentido se puede hablar de que el despliegue es una simultaneidad de usos independientes y a su vez relacionados.

repeticin
lo esencialmente similar se convierte en algo esencialmente diferente a travs de la repeticin
Aldo Van Eyck citado en Patricio Browne, Formal o Informal?, publicado en ARQ N 53, Editorial de la Escuela de Arquitectura de la PUC, Santiago, 2001, (pg.49).

La Ricarda, entendida estrictamente como ejemplo arquitectnico, y ms all de los intereses del autor, se vuelve claramente comparable con algunos proyectos de Van Eyck, como se ha mencionado al principio. De hecho, como afirma Fernando lvarez,11 su estructura es muy similar a la del Orfanato de Amsterdam, en las que ...coexisten la estabilidad formal del mdulo con la indeterminacin de la figura final, que parece crecer envolviendo trozos de espacio.12 Adems se puede agregar cierta similitud con la Escuela en Nagele. lvarez tambin pone en relacin esta misma idea de crecimiento con conceptos del mundo biolgico manejados por el Team X, como crecimiento y cambio o crecimiento y forma, tambin aplicables al esquema de La Ricarda. Bsicamente, se trata de la idea de repeticin, la cual se construye a partir de dos herramientas: el componente, y la geometra de base.

COMPONENTES

Cuando se hace referencia al concepto de sistema desde el proyecto, se lo debe entender como la manipulacin y repeticin de un componente variable sobre una geometra homognea. Sobre las componentes y la repeticin Strauven dice:
... un mtodo de diseo dirigido a concebir los componentes de un edificio o una unidad urbana de tal manera que su identidad no se pierda en el proceso de la repeticin, pero, por el contrario, se refuerza dentro de la forma del conjunto que constituye.13

Casa La Ricarda Fotografa del interior La composicin espacial despojada de la casa remite a los interiores de Mies

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El despliegue, no debiera entenderse como una planta expandida, sino ms bien como la suma de una serie de componentes. Cada uno de

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Antonio Bonet, Casa La Ricarda, en Ernesto Katzenstein, Gustavo Natanson, Hugo Schvartzman, Antonio Bonet, Arquitectura y Urbanismo en el Ro de la Plata y Espaa. Espacio Editora, Buenos Aires, 1985, (pg. 105). Tanto la modulacin de los espacios (Casa Oks), como el trabajo con las bvedas (Casa Berlingieri) ya formaban parte de la obra anterior de Bonet. Antonio Bonet, Casa La Ricarda, en Ernesto Katzenstein, Gustavo Natanson, Hugo Schvartzman, Antonio Bonet, Arquitectura y Urbanismo en el Ro de la Plata y Espaa. Espacio Editora, Buenos Aires, 1985, (pg. 105).

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ellos no ofrece, en su gnesis, ninguna relacin directa con la funcin a resolver. En La Ricarda como en el Orfanato, cada uno de estos componentes acta, a nivel de las actividades, como una suerte de mdulo que se repite ms all de su contenido;...un mdulo cuadrado con techo de bveda a la catalana que fuera creando sucesivamente los espacios interiores, dejando pequeas zonas planas intermodulares.14 , segn Bonet. La resolucin de la funcin va apareciendo entonces a medida que se resuelve su envolvente. Bonet se vale de cuatro posibilidades: muro ciego, muro translcido, vidrio y vaco. A partir de la combinacin de estas envolventes se va definiendo la funcin de cada mdulo, pero la misma no forma parte de la estructura inicial del proyecto. Esto an se vislumbra en la imagen final del edificio, la cual se acerca ms a un pabelln que a una casa. Esto tiene que ver con que Bonet otorga homogeneidad a la casa por medio de una paleta de elementos arquitectnicos que va repitiendo, con pequeas variaciones. Encontramos as el muro opaco y el translcido, el piso interior y el exterior, y el techo abovedado. Esto hace que la casa tenga una imagen unitaria, a pesar de estar concebida por medio de una sumatoria de espacios adyacentes. Asimismo, la conexin y distancia entre los componentes de La Ricarda tiene una importancia anloga al Orfanato de Amsterdam. Estas medidas se encuentran sutilmente reguladas. Los componentes se separan, y a la vez se vinculan, ya sea en los vrtices o los lados. La divisin real de los espacios se define por medio de lmites virtuales; ya sea en cambios de piso, techo, vidrio, o muros translcidos. La indefinicin funcional original propia del componente hace pensar nuevamente en la indeterminacin programtica; la misma no es slo resultante directa de los intereses propios del arquitecto,15 sino que tiene que ver con una lectura de las necesidades de una familia numerosa, tal como lo cuenta el mismo autor:
En el programa deban contemplarse las necesidades de una familia numerosa con la posibilidad de que los padres -grandes aficionados a la msica- pudieran aislarse y, eventualmente utilizar el estar como sala de conciertos o audicin.16

Casa La Ricarda Corte de una bveda La bveda es el elemento que define el componente en la casa Casa La Ricarda Componentes espaciales Casa La Ricarda Fotografa del exterior Espacios semicubiertos indeterminados

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Es que la idea de indeterminacin, aunque de manera vaga, se encuentra presente desde el inicio. Incluso se podra decir que no slo el estar resulta un espacio intercambiable para otra actividad, sino que ocurre en otros momentos de la casa, como en el comedor, en el ingreso al dormitorio principal y en los mismos espacios de circulacin, que son generosos en superficie. La casa se resuelve como una sucesin de contenedores y plataformas neutras que adquieren diferentes condiciones segn la privacidad, el ingreso de luz, o su situacin interior o exterior. Es decir que, en cuanto a estructura, se trata de un elemento tipo que posee una serie de variaciones bsicas, las cuales posibilitan los sucesos de diferentes modos.

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Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998, (pg. 247). Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998, (pg. 154). Joost Meuwissen, Aldo in Wonderland. Remarks on the houses of Aldo Van Eyck, en Oase N 26, Amsterdam, 1989. Traduccin del autor.

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El tamao de cada componente resulta importante para que la indeterminacin sea real; se trata de espacios de 9 x 9 metros aproximadamente, que son capaces de reunir a un grupo de personas, e incluso de ser subdivididos en fragmentos ms pequeos, habitaciones de 3,5 o 4 metros de lado. Adems el componente se considera tambin como circulacin, y no slo como espacio estanco, por lo cual la medida se vuelve fundamental.

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GEOMETRA

Van Eyck, en sus proyectos de plazas para Amsterdam, busc por medio de la geometra, poder establecer una serie de centros, lugares de encuentro, en una superficie plana y extensa. Estos lugares quedaron constituidos a partir de una figura geomtrica simple, en la cual se centr alguna actividad; esta figura se delimit a partir de muros bajos, o simples cambios en la materialidad del suelo. Sobre este inters, Francis Strauven dice que tambin A & P Smithson reconocieron ciertos `patrones de asociacin permanentes, heredados de la era pre-industrial, que vieron como fundamento vlido para el desarrollo de nuevas estructuras.17 En referencia a las plazas de Van Eyck, Francis Strauven dice:

Al principio siempre hay un punto focal que establece un `lugar y pone las cosas juntas. Este enfoque, que se encuentra generalmente materializado en un arenero, rara vez coincide con el centro geomtrico del sitio. Pero aunque desplazados de este centro, nunca resulta tan excntrico para llamar la atencin por fuera del rea del patio de recreo. Se produce una situacin asimtrica que se pone entonces en equilibrio dinmico por el posicionamiento de los dems elementos.18

En La Ricarda, el rigor geomtrico, relacionado en este caso a una grilla cuadrada, que se repite en todo el terreno, permite una apreciacin similar. Podemos encontrar en la casa mltiples centros, o ms bien ninguno, ya que cada uno de los componentes reclama una cierta particularidad, siendo a su vez prcticamente igual al resto. Tal vez pueda encontrarse una consonancia con el manejo geomtrico de la Casa Visser; en ella Van Eyck trabaja el mismo concepto con el cual estructura sus espacios pblicos; ...la planta se ve ms como un modelo matemtico, como un diagrama o una impresin, antes que como una composicin balanceada por la diferencia de escala entre interior o exterior, o entre grande y pequeo.19 A pesar del inters puesto en la composicin de la planta, La Ricarda puede leerse en trminos de resultado como un diagrama geomtrico-espacial; niega la diferenciacin de los componentes entre s, niega la diferenciacin entre interior y exterior; mantiene en su totalidad una idea de sistema. En consonancia con las experimentaciones de Van Eyck en el espacio pblico, se trata de un orden no jerrquico de elementos espaciales, similares entre s, pero a su vez distinguibles por sus variadas sugerencias de uso.

Casa La Ricarda Geometra subyacente Casa La Ricarda Fotografa area La grilla geomtrica en contraste con la naturlaeza

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articulacin y desarticulacin
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Jaime Coll, Mat building, en CIRCO. Web Architecture Magazine, Barcelona, 1997, (pg. 2)

La estrategia del despliegue queda denotada en la resolucin del amplio programa de la casa en una sola planta, lo que hace que los espacios interiores se entremezclen con los exteriores, generando simultneamente puntos de articulacin y de desarticulacin entre los mismos. Esta resultante trae aparejada una serie de efectos que impactan directamente en el modo en que los sucesos se desarrollan, volvindose una caracterstica propia de esta estructura.

INTERIOR, EXTERIOR, INTERIOR

Existe una transparencia visual que atraviesa los espacios de la casa en una serie de estratos. Esto viene acompaado por una superposicin de actividades distintas capaces de ser percibidas en simultaneidad, de modo vagamente similar a lo que ocurra en la Casa 50x50 de Mies, slo que en sta se realizaba completamente al interior. Hay un cruce de la lnea visual, que se da generalmente en diagonal, por el que es posible atravesar todo el espacio.

La percepcin espacial de la casa puede relacionarse a un concepto de distribucin asociado al que A & P Smithson denominan mat building. Segn Jaime Coll, una estructura cuyo orden se basa en tres parmetros: interconexin, patrones de asociacin estrechamente ligados y posibilidades para crecer, disminuir y cambiar.20 sta percepcin se da en una planta extensa a la cual se le producen necesariamente algunas perforaciones, lo que hace que el edificio aparente un interior mucho ms extenso. La estructura de La Ricarda puede entenderse como un mat building aplicado a una escala domstica. La f luidez y homogeneidad espacial de La Ricarda destruyen, al menos en trminos de percepcin, la divisin entre social e ntimo inherentes al programa de la casa; lo mismo es logrado por la lejana de los espacios. Las imgenes hacen pensar que se puede caminar y llegar a cualquier parte sin restricciones; y no slo eso, sino que tambin permiten tener un control de lo que ocurre en los espacios ntimos. Se trata claramente de un efecto de la espacialidad interior, antes que de una posibilidad real. Pero la profundidad que se puede alcanzar al mirar es llamativa; las circulaciones hacia el dormitorio principal, el de los nios, y an los espacios de servicio, se encuentran a la vista. A pesar de la extensin de la planta, el habitante puede percibir situaciones internas, al modo de un flneur.

Casa La Ricarda Visuales, exterior - interior - exterior Casa La Ricarda Fotografa del jardn La casa puede ser atravesada con la mirada en toda su profundidad

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NTIMO Y SOCIAL

Podra mencionarse como referencia El Manifiesto de la Alhambra, elaborado en Granada en 1953 por un grupo de arquitectos preocupados por la recuperacin de los valores vernaculares en pos de una re-propuesta para una arquitectura moderna espaola.

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An as, no significa que la casa carezca de privacidad, al modo de la Casa 50 x 50. En La Ricarda existe una fina regulacin de las miradas, y la misma est dada por la existencia o inexistencia de los muros en los mdulos espaciales. Los muros, o divisiones, como se ha mencionado ya, resultan fundamentales para entender la importancia que Bonet otorga a la separacin entre lo ntimo y lo social en la estructura de sucesos de La Ricarda. La aparicin de un muro en este caso habla de la intencin de dotar de privacidad a un espacio, o a un fragmento del mismo. La apertura implica la exposicin a las vistas. El espacio de estar es completamente abierto excepto, en el lado que da hacia el ntimo, el cual se encuentra resguardado por un mueble. Los dormitorios a su vez se abren al exterior, que a su vez resguarda la vista a travs de otro muro. La composicin neoplstica tiene en este caso un impacto en la estructura de sucesos; si un muro aparece, aparece completo, de piso a techo, e implica un cierre total; si una apertura aparece es tambin completa; como la desaparicin de un muro, otorgando tambin una apertura total. Se trata prcticamente de un sistema binario aplicado a la divisin de los espacios, lo que conlleva, a la vez, a la desaparicin de la idea de ventana, o vano. La nica excepcin la dan los muros calados, logrados mediante una trama de ladrillos, que permiten iluminar, pero que fragmentan a su vez la vista, apareciendo nuevamente como un filtro de lo privado

CIRCULACIONES

Exceptuando la zona de las habitaciones de los nios, la casa no enfatiza en ningn momento las circulaciones. Como podemos observar en las imgenes, los mdulos se suceden uno a otro, como una conjuncin de techos igualitarios; el recorrido se desvanece y cobra protagonismo el mdulo espacial en s mismo. Esto se ve reforzado por la materialidad que se repite en pisos, muros y techos, al margen del uso designado en cada espacio. Tambin por la estrategia de utilizar el mobiliario en coincidencia con el muro, lo que permite conseguir un muro ancho, y liberar los espacios ms all del uso o recorrido que requieran. Probablemente sea a travs del piso donde La Ricarda exprese con mayor claridad el sistema geomtrico a partir del cual se estructura el movimiento de la casa. Una serie de planos al mismo nivel, se interconectan principalmente por sus vrtices, otorgando a cada uno de ellos una situacin espacial que lo diferencia del resto. El estar aparece como el corazn del sistema, ya que, como se ha mencionado, es a travs de l por el que se vinculan los dems componentes.
Casa La Ricarda Circulaciones Casa La Ricarda Fotografa interior El estar como expresin de la indeterminacin
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En comparacin al lenguaje moderno (an en boga en 1945) e incluso en comparacin al primer proyecto imaginado por Bonet, La Ricarda puede tambin relacionarse a construcciones vernaculares, rabes o iranes.21

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Es algo a lo que tambin hace referencia Francis Strauven con respecto al Orfanato de Van Eyck. Ver Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998. El mismo queda bien expresado en La Casa Oks, y en el Pabelln de vidrio Cristal Plano.

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Esto no tiene que ver solamente con la utilizacin de la bveda catalana, sino que se relaciona directamente con la configuracin espacial, la aplicacin de una sistema geomtrico basado en una figura pura, repetida; tambin por una relacin con el exterior franca y constante, que casi elimina la nocin de interior.22 La estructura de sucesos de La Ricarda se mantiene as neutral con respecto a los dos polos modernos, de los cuales Bonet es heredero, tanto por su formacin directa con Le Corbusier como por su conocimiento del lenguaje miesiano,23 patente en su obra. El despliegue no presenta sntomas claros de determinacin ni de indeterminacin; a pesar de esto es capaz de definirse como una estructura pura, exenta de hibridaciones, proponiendo un modo de habitar el espacio domstico completamente diferente. Nuevamente es posible pensar en los nios apropindose de las calles de Bethnal Green, retratados por Nigel Henderson, donde la ciudad, la arquitectura, no funciona como soporte de actividad, ya que se encuentra destruida; los nios trazando un espacio con tiza en la calle expresan de manera ms clara el modo de delimitar un lugar en el vaco, una geometra, en la cual definir su propio juego. De esta observacin, ms ligada a lo antropolgico que a lo arquitectnico, se desprende la concepcin de suceso del despliegue: se trata de una accin ldica, libre, limitada por una marca en el suelo, sobre un amplio territorio exento de arquitectura. El despliegue es en esencia una plataforma libre, de ataduras funcionales y formales, que presenta a su vez una lgica propia para ser habitada./

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CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Dibujado por el autor f.02 Claude Lichtenstein y Thomas Schregenberger (Eds.), As Found, Lars Mller, Baden, 2001 f.03 Ver <www.independentgroup.org.uk> visitado en mayo de 2012 f.04 Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998 f.05 Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998 f.06 Francis Strauven, Aldo Van Eyck. The shape of relativity, Architectura and Natura, Amsterdam, 1998 f.07 Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996 f.08 Dibujado por el autor f.09 Dibujado por el autor f.10 Dibujado por el autor f.11 Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996

f.12 Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996 f.13 Dibujado por el autor f.14 Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996 f.15 Dibujado por el autor f.16 Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996 f.17 Dibujado por el autor f.18 Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996 f.19 Dibujado por el autor f.20 Fernando lvarez, La Ricarda, COAC, Barcelona, 1996 f.21 Ver <www.independentgroup.org.uk> visitado en mayo de 2012

Nios jugando en la calle, de Nigel Henderson Fotografas La marca en el suelo como lmite del espacio

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captulo V

extensin

CASA EN PIRQUE / CRISTIN VALDS / PIRQUE / 1990

Casa en Pirque Techo / Divisiones y muros segundo nivel / Suelo segundo nivel nivel / Divisiones y muros primer nivel / Suelo primer nivel

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...la casa natal ha inscrito en nosotros la jerarqua de las diversas funciones de habitar. Somos el diagrama de las funciones de habitar esa casa y todas las dems casas no son ms que variaciones de un tema fundamental.
Gastn Bachelard. La Potica del Espacio, Ed. FCE. 1965 (p. 36).

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H ring ya haba expresado que la funcin era algo que deba estudiarse a travs de la minuciosa observacin de las actividades cotidianas de las personas, lo cual redituara en un resultado arquitectnico capaz de contener el problema de la funcin en toda su complejidad. Cristin Valds afirma tambin haber transitado un camino similar:
Cristin Valds, Clase Inaugural por la celebracin de los 40 aos de la Universidad del Bo Bo, grabado en Chile, 2009. Ibdem. Entrevista a Cristin Valds, por Crisitan Warken, en Una Belleza Nueva, grabada en Santiago de Chile, 2008. Transcripcin del autor.
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...haba hecho un estudio de cmo se usaba una casa (...) y marcaba los lugares que se usaban mal. Despus superpona todos estos planos y apareca un dibujo nuevo, una casa nueva; una casa que era la casa que se usaba, que no tena nada que ver con el plano original de la casa. (...) Esta casa, pas a ser para m como la casa estrella, la casa bsica; era una casa que no tena piezas, no tena cuartos, tena puras circulaciones. Si uno cierra una puerta puede lograr una cosa ms retenida; la casa estaba formada por circulaciones que se ligan, unas con otras. Esa ley de la circulacin para m era la garanta de que la casa iba a tener un pleno uso...01

Si bien los intereses parecen cercanos en un principio a los de Hring, en verdad presentan importantes diferencias; los funcionalistas, como se ha visto, buscaron que la casa se adaptara de la mejor forma posible a las actividades de las personas; Valds intenta, por medio de sus observaciones, que todos los espacios de la casa sean realmente lugares habitables; tratando de evitar de cualquier forma el desperdicio del espacio, intentado que todo se pueda aprovechar, de una u otra manera. La preocupacin est puesta en los espacios no utilizados de la casa, eso que al no ser habitado de ninguna manera pasa a desaparecer. En un principio puede hacer pensar en un tema de optimizacin del espacio, vinculado al tamao, pero no es precisamente esa la mirada de Valds; para l la raz del tema tiene que ver con la relacin entre los espacios que definitivamente se ocupan y las cualidades de los mismos; cualidades que, justamente, el arquitecto es capaz de otorgar. Para el autor existe la posibilidad, por medio de la arquitectura, de inf luir en las pequeas acciones de la vida cotidiana:

...la gente en su vida cotidiana, siempre est haciendo alguna cosa, yendo para ac y para all, con motivo, sin motivo; pero hay una alta probabilidad de que pase algo en esa cosa, en ese acto ocioso, por decirlo. Que justamente pueda haber algo, que pueda detenerlo, ese es como un espacio de la contemplacin que es lo que he tratado de cuidar en todas estas casas.02

Es en esa detencin donde se encuentra justamente el valor del suceso. Es la estructura la que puede afectar esta vida cotidiana, que se desarrolla de una manera natural pero probablemente repetitiva; la hiptesis que sostiene los proyectos de Valds tiene que ver con, primero, interpretar las acciones cotidianas de la casa, para luego incidir en ellas a travs de su arquitectura. Pero este incidir conlleva igualmente una voluntad del autor, que a diferencia de la postura funcionalista no es precisamente la resolucin correcta de las necesidades de la vida diaria; en sus palabras tiene que ver con una suerte de despertar de lo cotidiano, fomentando el encuentro, la friccin entre las personas.

la ley de uso
...yo hice un estudio (...) lo hice en la casa de mi mujer que era mi polola en ese tiempo, y estudi como se ocupaba la casa, una casa completamente convencional. Y descubr haciendo una cosa... un juego, un juego que invent, que era poner en unas plantas los puntos, los puntos de colores de cmo se ocupaba la casa, en tal estacin, en un tiempo largo... mientras haca mi proyecto de ttulo, pas como ocho meses, revisando y confeccionando este informe. Hasta que descubr, por ejemplo, en una casa completamente convencional que cuando t sobreponas todas estas cuestiones aparecan como unas areas de gran ocupacin misteriosa, entonces dije va! esa es la casa, ese es el estar de la casa. El estar de la casa no tiene nada que ver con los planos, es una cosa distinta. Y con qu tiene que ver?. Entonces me di cuenta que tena que ver con la circulacin y con la luz y el sol, entonces, atrapando estas tres cosas, la convert en una ley.03

Almuerzo en el patio, en Birdcage Inn, de Kim ki Duk El patio aparece como el nico lugar de estar de la casa, donde los personajes comparten sus momentos Croquis de Cristin Valds Estudio de los usos de una casa en relacin a la circulacin

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Entrevista a Cristin Valds, por Crisitan Warken, en Una Belleza Nueva, grabada en Santiago de Chile, 2008.

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Cristin Valds, El proyecto de ttulo y la ley de uso en Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008, (pg. 40). Ver Robin Evans, Figures, doors and passages, publicado en Architectural Design N 4, London, 1978. Esto se basa en las afirmacin de Valds, cuando dice:...me di cuenta que los lugares que ms se usaban tenan dos condiciones fundamentales. La primera, donde llegaba el sol y la luz directa haba un mayor uso que donde no llegaba, ms an si era en poca de invierno. Esto fomentaba que en una misma pieza grande se usara a veces un sector pequeo, dependiendo de, por ejemplo, su posibilidad de recibir el sol en una ventana y de su relacin adems con los muebles. Y la segunda, los lugares que ms se usaban estaban al paso de las circulaciones; o sea, las cosas que estaban afuera del recorrido no existan, podas olvidarte de ellas. Una ltima condicin que pareca complementar estas dos era que los lugares que estaban conectados a un exterior eran de mayor uso que los que no, porque determinaba una continuidad de uso de los lugares. Entonces ah yo dije: ...bien, esta es la casa que hay que hacer, esa cosa que se usa, lo dems no es la casa. En Cristin Valds, El proyecto de ttulo y la ley de uso en Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008. (pg. 36).

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Aunque se trate de una lectura personal, el mismo autor no tiene empacho en hablar de una ley de uso, en referencia a los resultados de su investigacin. La forma deviene en este caso de la observacin de las acciones cotidianas; pero, como el mismo Valds lo afirma, la forma arquitectnica, gracias a su condicin propositiva, es capaz de establecer una valoracin de esas acciones:
...yo ah descubr que la forma, que esa estructura, estaba usada de una manera particular y la verdadera forma estaba escondida en el uso, (...) la vida la conoces cuando has recorrido, cuando has estado observando las ciudades, observando lugares, actos que se desarrollan en la ciudad, (...) qu es lo que es bueno para vivir?, qu es lo que te parece bueno?, qu es lo que te dan ganas de recoger?, por ejemplo cmo se sienta la gente en los lugares pblicos, dnde se sienta, dnde se para.04

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Este estudio emprico con predominio de la observacin trae aparejado un resultado arquitectnico, de la re-interpretacin de un programa conocido por todos, como la casa. El primer paso es dejar de pensar sus recintos como compartimientos estancos, y pasar a potenciar la f luidez y la interconexin de los espacios, algo que queda ejemplificado en el proyecto de ttulo de Valds, el primer acercamiento a este modo de organizar la casa. Se trata de una aplicacin de la la ley de uso, que el mismo autor ejemplifica como ...deshacer la sala de estar y convertir el estar en algo que est en esa extensin, eso tiene que ver con los ritmos de vida, con los momentos de la casa, con las horas del da.05 En este sentido, el tiempo y la distancia empiezan a cobrar importancia en cuanto a lo que puede entenderse como suceso en esta concepcin. Volviendo nuevamente a los estudios que el autor relata, lo que se conforma a travs de ellos es una nueva planimetra de la casa, que es el derivado de una forma distinta de leer un problema arquitectnico, algo muy cercano a lo que ha hecho referencia Robin Evans, como otro modo de entender el propio plano de arquitectura:

Si algo describe un plano de arquitectura es la naturaleza de las relaciones humanas ya que los elementos cuyos trazos ste indica -paredes, puertas, ventanas y escaleras se emplean primero para dividir y luego selectivamente para reunir el espacio habitado. Pero lo que generalmente est ausente, hasta en el edificio ms detalladamente adornado, es la manera que las figuras humanas ocuparan en l.06

Es posible interpretar que Valds busca distorsionar ese plano de arquitectura para que el mismo se adapte a unas relaciones humanas que alberga por necesidad pero que, hasta ahora, no contempla. De algn modo se pone de manifiesto que una construccin (a modo de generalizacin) no est siendo concebida para responder completamente a su razn de ser primera: albergar la vida de los habitantes. En esta visin crtica, seran las construcciones las que deberan adaptarse a los modos de vida de las personas, y no lo contrario. La pregunta que surge inevitablemente es la de cmo distorsionar este plano para que pueda responder realmente a los potenciales sucesos de la vida cotidiana? Como se ha propuesto anteriormente, el autor sugiere, tanto en su discurso como en su obra, una especial cualificacin de los espacios que respondera a esta deseada distorsin, y para ello se vale de cuatro estrategias, que podran considerarse las herramientas para definir su estructura: 1. Colocar los distintos programas de la casa siempre de manera franca a un vector de movimiento principal. 2. Controlar la medida de los recintos para obtener un mximo aprovechamiento de los mismos, y un menor desperdicio de espacio no utilizable. 3. Estirar los espacios para que siempre puedan percibirse como transitables. 4. Utilizar la iluminacin natural, el sol y las visuales para lograr una sensacin de confortabilidad.07 De este modo se termina de completar la ley de uso, que se traduce finalmente en una configuracin espacial, que el arquitecto ensayar repetidas veces en varias de sus casas, persiguiendo siempre el mismo objetivo.

Estudio de los actos en la Casa Tugendhat, la Casa Ruiz y el proyecto de ttulo, de Cristin Valds Los espacios efectivos de uso en los proyectos Maqueta del proyecto de ttulo, de Cristin Valds Los espacios se ordenan en torno a una circulacin contnua, que permite una friccin constante

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la observacin del acto


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Cristin Valds, La enseanza de la Escuela de Valparaso: la genuina observacin en Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008, (pg. 17). Rodrigo Prez de Arce y Fernando Prez Oyarzn (Eds.), La Escuela de Valparaso, en Escuela de Valparaso. Ciudad Abierta, Editorial Contrapunto, 2003, Chile, (pg. 12).

All (...) en referencia a la escuela de arquitectura de Valparaso, (...) te enseaban a encontrarte con las cosas, a tener una experiencia, la experiencia significa tener algo nuevo, encontrarse con algo nuevo, algo nuevo para uno.
Entrevista a Cristin Valds, por Crisitan Warken, en Una Belleza Nueva, grabada en Santiago de Chile, 2008.

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La particular mirada del autor, su prematura investigacin en el proyecto de ttulo y el nfasis en la observacin personal como punto de partida para la construccin de sus conceptos arquitectnicos, difcilmente puedan explicarse sin tener en cuenta la formacin de Valds en la Escuela de Arquitectura de Valparaso, en Chile, de la cual l es parte de las primeras generaciones de egresados. El inters colocado en el tema de la experiencia ocupa un lugar realmente importante, y conforma uno de los puntos claves de la enseanza de la Escuela, a la vez que la invitacin a concebir la arquitectura desde el plano personal, en una actitud que se desprende de cualquier normativa disciplinar. Valds se refiere a sus estudios como el inicio de su inters en la observacin de lo cotidiano:
Lo que encontr con la metodologa que ellos enseaban a travs de la observacin basada en el croquis, es que en realidad el dibujo no es el problema, es lo que t puedes mirar.08

En este marco, la observacin deja de ser una ancdota para pasar a ocupar el lugar de una verdadera herramienta. Se podra afirmar que el tema de los sucesos en arquitectura difcilmente pueda comprenderse sin apelar a este sentido, que devenido de la experiencia permite una postura y una propuesta; la Escuela de Valparaso se identifica justamente por fortalecer este tipo de prctica. A lo mismo se refiere Fernando Prez:
La visin que en el grupo se decanta acerca de la arquitectura, su prctica y su enseanza parece exigir, as, un determinado estilo de vida. (...) En este contexto, la enseanza se concibe por va ejemplar. Las mismas estrategias que el grupo pone en prctica en sus primeras investigaciones sobre la ciudad de Valparaso, basadas en la observacin directa y en un cierto modo de recogerlas en croquis y notas, se ponen en prctica en la Escuela, donde adquieren un rango de mtodo. Este ir enriquecindose y variando en el tiempo. Deudora en parte de los croquis de viaje de Le Corbusier y de las propias experiencias de Cruz en su viaje a Europa, manifiesta otro f lanco de esa atencin a la vida cotidiana como punto de partida de la arquitectura.09

El acto, como accin, se encuentra alejado de lo inesperado, y no ofrece mayor contraste con lo que se considera habitual. No obstante, no implica de ningn modo una accin rutinaria. El acto se presenta como la transformacin de esa accin habitual en una accin potica, por medio de la arquitectura; y en ese mismo cambio de estado es que se puede interpretar el sentido del suceso en esta concepcin.

Artefacto mvil en Ciudad Abierta Ftografa de Ciudad Abierta Croquis varios de Alberto Cruz Los modos de representar el acto por medio de la observacin y el dibujo Acto de apertura de Ciudad Abierta Los actos son parte ntegra de la enseanza de la arquitectura en la Escuela de Valparaso

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la casa plataforma
...que en cualquier parte t te puedas quedar leyendo un libro, una revista, una cosa o escribiendo algo en cualquier parte de la casa, no vena con que aqu hay escritorio, este es el lugar del living y lleno de formalidades... te digo que esto vena de la ley que haba descubierto en la casa de los Ruiz con el uso.... yo voy a llevar el uso a todas partes y voy a hacer que en todas las partes t te puedas quedar y puedas estar.
Entrevista a Cristin Valds, por Crisitan Warken, en Una Belleza Nueva, grabada en Santiago de Chile, 2008.

Entendindolas desde el punto de vista de los sucesos, todas sus casas no son ms que variaciones de una misma bsqueda, y todas, de un modo u otro van aportando diferentes matices, pero tal vez la Casa en Pirque sea la que, como resultado, resalte por su radicalidad.

Casa en Pirque Primer nivel. Subterrneo Casa en Pirque Segundo nivel

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...la casa del campo tiene unas ciertas dimensiones. Siempre aparecan unas lineas blancas metidas en el paisaje, que tenan unas ciertas dimensiones; dimensiones que venan de las casas antiguas, las casas patio, que tenan 30 metros de patio, dos crujas que daban ms o menos 50 metros. Esa es la medida de las casas de campo, a mi parecer, no significa que esto tenga validez universal. Yo quera que esta casa tenga la medida de la casa de campo, entonces va a tener 50 metros de largo. Cristin Valds, Clase Inaugural por la celebracin de los 40 aos de la Universidad del Bo Bo, grabado en Chile, 2009. Entrevista a Cristin Valds, por Crisitan Warken, en Una Belleza Nueva, grabada en Santiago de Chile, 2008.

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La casa se extiende, al modo de las casas de campo tradicionales.10 Se estructura a partir de dos volmenes separados; uno que alberga los espacios de uso cotidiano (comedor, dormitorio y servicios) y el otro los de uso menos intensivo (estar y estudio). Una terraza a cielo abierto, por la que se accede a la casa, conecta ambos volmenes.

INGRESO

El ingreso, en esta casa, tiene importancia porque en l se perciben los vectores de recorrido. Valds lo define como una continuidad, que se perpeta ms all del ingreso:
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...cmo entras a una casa? , Cul es el procedimiento de entrar?, entonces segn como entres a la casa t vas a decir mira donde lo vas a cortar, donde lo vas a parar, pero es una cosa de los actos. A m me gustara que ese acto de entrar fuera continuo y f luido...11

La llegada a la casa no se define por la separacin de un interior con un exterior; se trata casi de un ritual de ingreso, gracias al juego de rampas, escaleras y plataformas exteriores. Se llega de manera perpendicular, cuando se suben los pocos peldaos que separan de la primera plataforma, pero no queda del todo claro hacia donde hay que dirigirse. Los dos cuerpos que alojan el programa interior de la casa compiten entre s, y ninguno reclama una jerarqua. El ingreso se resuelve en un nudo neutro, mediante una puerta al oeste, casi escondida, en un vector de recorrido paralelo a la larga terraza.

LAS MASAS OPUESTAS

La Casa en Pirque contiene una mnima e indispensable definicin funcional, que forma parte de un pequeo porcentaje de la totalidad de la casa. En el resto mantiene un carcter indeterminado, aunque no precisamente del modo miesiano; aqu encontramos espacios que sugieren modos de utilizacin. Parece acorde a la constante preocupacin

de Valds por imaginar los sucesos de una casa, casi como si tratara de construir una historia de vida en sus espacios, pero sin asignar una utilizacin especfica a todos ellos. Ya no hay estar, en un sentido definido, sino simplemente lugares, como el patio alto, el saln, o la misma terraza. En la Casa 50 x 50 de Mies las actividades se encuentran contenidas en un nico volumen, y los momentos de indeterminacin se dan en los lugares intermedios. En la Casa en Pirque, por el contrario, las actividades se mantienen separadas; uno de los contenedores completos carece de determinacin, se trata del volumen del extremo oeste, que alberga el patio alto, el saln, y una expansin semi-enterrada. Por otro lado, su opuesto, contiene ajustadamente los usos ms comunes de la casa. Se podra decir que la casa, en trminos de estricta funcin, se resuelve slo con ste ltimo volumen, el resto no es ms que una expresin de las intenciones de hbitat que el arquitecto propone.

Casa en Pirque Fotografa del ingreso a la casa Casa en Pirque Ingreso Casa en Pirque Masas opuestas

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La casa se plantea como una bipolaridad unida mediante un recorrido continuo. Dos polos contrastantes conectados a travs de un puente de 2.30 metros de ancho por 50 metros de largo. Puente entendido como una circulacin que toca tangencialmente el polo cerrado, pero que irrumpe de extremo a extremo el polo abierto, en Marcela Letelier, La Horizontal, el Recorrido y el Ritmo. Cristin Valds y la Casa en Pirque, Taller VII de Investigacin. Teora y Prctica del Espacio Domstico. La Casa y la Arquitectura en Chile. 1950-2000. Pontifica Universidad Catlica de Chile, Santiago, 2003. Ver los anlisis de la Casa Tugendhat en El proyecto de ttulo y la ley de uso, en Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008.

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La terraza, como menciona Marcela Letelier,12 es un nexo entre estos dos mundos separados, siendo a la vez una extensa linea que apunta hacia las montaas y los rboles, rematando como un balcn. Su recorrido no forma parte de las actividades de la vida diaria, sino que se vuelve un suceso diferente, especial, en el paso de un volumen a otro, se logra durante algunos segundos una sensacin de soledad frente al paisaje, donde la arquitectura desaparece, presentndose slo como una ruina por donde transitar, erguirse y observar. Este pasaje es ms que un recorrido, es un lugar de la casa; esa caminata es en s misma un suceso que nada tiene que ver con la actividad domstica, y que prepara al habitante para llegar a este otro volumen opuesto. La misma condicin circulatoria que posee esta plataforma elevada le garantiza el uso constante; no podr ser un balcn vaco, ni tampoco una terraza jardn olvidada. A pesar de que Valds menciona que no le interesaba el ancho del espacio intermedio, sino slo su longitud, es justamente ste ancho el que le da una particularidad al espacio para que deje de ser una mera circulacin. Se trata de una medida ms que generosa para circular; en efecto, en ese espacio pueden adems de circular, juntarse dos personas a compartir un momento. Se trata ms bien de un lugar. Esta estrategia, aunque pertenece a otro mbito de discusin, es comparable a la practicada por John Hejduk en sus proyectos, especialmente en la Wall House. Aunque probablemente Hejduk se encuentre ms interesado en los valores plsticos que otorga dicha estrategia a la composicin de su casa, el resultado en trminos de habitabilidad no es tan diferente. En ambos proyectos el espacio intermedio es lo caracterstico, tomando as una posicin no slo frente al programa, sino tambin frente a la naturaleza. Pero Valds realmente est preocupado en que este entre medio no sea slo un puente, sino que se convierta tambin en un lugar, y algo que denota esto es la diferencia entre los modos de rematar este elemento en los dos proyectos mencionados. Hejduk hace que la circulacin comience en una escalera exterior, para interceptar en el otro extremo el volumen del comedor casi en la mitad, permitiendo un ingreso franco al interior del espacio, de este modo el elemento conector tiene un principio y un final. Valds, en cambio, evita que los volmenes choquen con la circulacin exterior, despojando a esta ltima de cualquier lmite, quitndole as el carcter de circulacin.

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EL ESPACIO JUSTO Y LA INTIMIDAD

Otro de los recursos utilizado por Valds, y mencionado anteriormente es el del control de las dimensiones de los recintos. Ms all de su inters por la f lexibilidad de los espacios de Mies,13 si en algo se diferencian es en el manejo de la medida de los mismos. Valds siempre busca una medida justa al cuerpo, casi pequea, en probable sintona con su deseo de evitar las superficies no utilizables. Adems, de manera contraria a lo que ocurre en la plataforma exterior de la casa, donde las

Casa en Pirque Fotografa desde el dormitorio El espcio ntimo Casa en Pirque Fotografa desde el saln El espcio ntimo Wall House, de John Hejduk Acuarela Wall House, de John Hejduk Planta Casa en Pirque Visual ntima desde interiores Primer nivel. Subterrneo Casa en Pirque Visual ntima desde interiores Segundo nivel

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vistas se expanden hasta la cordillera, los espacios domsticos juegan al opuesto, manteniendo una perspectiva corta, obstruida por un lmite cercano, conformando un patio ntimo. Ocurre con la cocina, con el comedor, con el dormitorio inferior y con el saln. De algn modo sta perspectiva es una metfora de los sucesos que contienen stos espacios, muy vinculados a la intimidad. Y adems del tamao, los espacios son ejecutados con una geometra que busca una visual principal, dando a su vez la espalda al sector que se quiere evitar mirar.

EL LUGAR DE PASO

Las relaciones que en principio se establecen entre la idea de hbitat de Valds y el funcionalismo pueden volverse paradjicas al tener en cuenta el profundo inters de este arquitecto por lo que l entiende como f lexibilidad, en Mies. En su proyecto de ttulo analiza la Casa Tugendhat, en la que se interesa por la continuidad espacial, slo fragmentada por el mobiliario, que, como en la Casa 50 x 50, va denotando los usos. Pero en este sentido, tal vez no sea precisamente la f lexibilidad lo que el autor est observando en la Tugendhat, sino ms bien la conectividad entre los diversos programas. Valds se coloca as en un lugar intermedio entre la determinacin y la indeterminacin, con la obsesin por darle un sentido de utilizacin cotidiana a cada parte de la casa, pero intentando evitar utilizar lmites estrictos al modo de los funcionalistas. En este enorme esfuerzo, no explcito, por atar a travs de sus proyectos, estos dos conceptos polares, las obras de Valds terminan por materializarse en espacios hbridos; mezclas de estar y pasillo, comedor y rincn; lugares de encuentro que, por sus ajustadas dimensiones, dan un aire de confort, pero son a su vez individuales, o a lo sumo ntimos. No tienen siempre un programa asignado, pero al estar definidos dentro de un recorrido, con una materialidad que resulta acogedora, con un franco ingreso de luz del sol, difcilmente pueda pensarse que no seran utilizados de algn modo, al menos eventualmente. Lejos de la extrema

neutralidad miesiana, cuentan con condiciones arquitectnicas que los vuelven deseables de ser habitados, de uno u otro modo. Una estrategia similar puede apreciarse en la cocina de la casa que Frank Gehry construy para s mismo en 1978, en Santa Mnica. Ms all de la particular expresin morfolgica y material de la obra, Gehry concibe el espacio de cocinar tanto como una zona de paso, como un lugar para estar. En la planta de la casa puede entenderse cmo la misma se posiciona en el lateral, pero ocupando el rol de nodo entre el comedor y la galera que da al patio; de este modo se conforma un gran espacio nico, que es cocina, circulacin y tambin estar. Pero la planta no alcanza a expresar la pontencia de este espacio, ya que el autor resuelve el techo y la divisin exterior con un prisma vidriado, girado

Casa en Santa Mnica, de Frank Gehry Fotografa de la cocina La cocin concebida como un lugar de paso constante en la casa Casa en Santa Mnica, de Frank Gehry Planta Casa en Pirque Fotografa del estar La posicin de la puerta y de los muebles fuerza el roce con los lugares de uso Casa en Pirque Lugares de paso

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Marcela Letelier, La Horizontal, el Recorrido y el Ritmo. Cristin Valds y la Casa en Pirque, Taller VII de Investigacin. Teora y Prctica del Espacio Domstico. La Casa y la Arquitectura en Chile. 1950-2000. Pontifica Universidad Catlica de Chile, Santiago, 2003. Es cierto, como el mismo Valds lo menciona, que sta idea de utilizacin de los espacios de la casa tiene que ver tambin con el mejor aprovechamiento de una no demasiado holgada superficie con la que el arquitecto cont al afrontar sus primeros encargos. Cristin Valds, Clase Inaugural por la celebracin de los 40 aos de la Universidad del Bo Bo, grabado en Chile, 2009.

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con respecto a la casa, lo que le otorga un gran ingreso de luz, y a su vez una calidad espacial muy particular. Como si esto fuera poco, el mismo espacio se conecta al estar, a travs de un bow-window que perteneca a la casa original, lo cual hace que la cocina se encuentre a la vista constantemente. De modo anlogo, en la Casa en Pirque, el patio alto del volumen oeste, es un espacio neutro, sin una funcin determinada, libera al ocupante la decisin de otorgarle el uso que le interese. Se trata de un recinto pequeo pero que, dada su ubicacin con respecto al recorrido, y sus cualidades espaciales, se encuentra cargado de un sentido de uso. Con la escalera que conduce al saln, este patio se convierte en una bisagra, integrndose a la circulacin, evitando as un destino de espacio muerto. Su tamao invita nuevamente al encuentro ntimo con el paisaje; la casa aqu desaparece por un momento, y deja de formar parte de la perspectiva, quedando slo la imagen del exterior. Como ocurre con la casa de Frank Gehry, la ubicacin en torno al sistema de recorridos, sumada a las cualidades espaciales y de iluminacin natural, se convierten en tcticas para poder programar al mismo, ms all del uso inicial que se le otorgue.

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LOS VECTORES DE MOVIMIENTO

Los lugares de la casa se hilvanan en una continuidad, para que el habitante siempre se sienta sumergido en ellos. Se crea entonces una sucesin de elementos conectores, puente, escalera , rampa que construyen un recorrido continuo a partir del cual se comprende la obra.14 Este es el vector de movimiento, que de algn modo se diferencia del recorrido, no slo porque carece de itinerario, de un comienzo o un final, sino porque su meta no es el movimiento en s, sino la fuerza ejercida para sugerir la utilizacin de un lugar. No importa tanto a donde se llegue, sino lo que se pueda encontrar a su paso, y de este modo es como Valds entiende el uso de los espacios, en la permanencia, aunque slo sea para pararse y observar, aunque surja de manera casual,15 lo que se aprecia en las palabras del autor:
...las cosas que estn fuera de la circulacin terminan por no usarse, terminan siendo adornos. En cambio si las cosas estn relacionadas con un trnsito, de golpe uno se encuentra con una mesa, y se sienta ah, luego sigue por all y en encuentra algo... la cosa empieza a tomar como un sentido. Hay que acoger esta cuestin circulatoria dira yo, un poco ociosa, extendida al mximo, porque eso es una dimensin del espacio, que permite conectar cosas de otra manera.16

En la extensin, los sucesos se estructuran a partir del movimiento. En esta estructura se busca el roce con los diferentes lugares de la casa.

Los lugares pasan a estar no slo a la vista, sino tambin al paso, para que en ese encuentro constante los mismos se perciban como propios. Un espacio angosto y largo implica que, an ante una acumulacin de personas, por ejemplo, en una reunin, las mismas mantengan una relacin de cercana, de intimidad. La casi exagerada distancia que separa los volmenes no deja de ser una invitacin a la caminata lenta, que Valds intenta imprimir en su idea

Casa en Pirque Fotografa de la escalera al saln Los elementos conectores garantizan una circulacin constante por los espacios Casa en Pirque Fotografa de la terraza La circulacin tambin es planteada como espacio de uso Casa en Pirque Elementos conectores

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Lo misma relacin es establecida en Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008. No obstante es preciso enfatizar que Evans se refiere a una matriz de habitaciones cerradas, conectadas por puertas, que se desprende cuando dice que ...los teoristas italianos quienes siguiendo antiguos precedentes, pensaban que ms puertas en una habitacin eran preferibles a menos. Alberti, por ejemplo, despus de prestar atencin a la gran variedad y nmero de puertas en los edificios romanos, dice, `es conveniente ubicar las puertas de manera que puedan conducir a cuantas ms partes del edificio sea posible. Esto fue recomendado especficamente para edificios pblicos pero aplicados tambin a los arreglos domsticos. Generalmente significaba que haba una puerta donde hubiera una habitacin contigua, haciendo de la casa una matriz de cuartos discretos pero interconectados. En Robin Evans, Figures, doors and passages, publicado en Architectural Design N 4, London, 1978. Robin Evans, Figures, doors and passages, publicado en Architectural Design N 4, London, 1978. Segn Evans, En la Villa Madama, como en toda la arquitectura domstica anterior a 1650, no hay una distincin cualitativa entre el camino a travs de la casa y los lugares habitados dentro de ella. (...) Una vez dentro es necesario pasar de una habitacin a la siguiente, luego a la prxima para cruzar el edificio. Donde se usan pasillos y escaleras, ellos casi siempre conectan slo un lugar con otro y nunca sirven como distribuidores generales de movimiento. As, a pesar de la exacta

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de hbitat. Es innegable que el arquitecto imagina un espacio donde la tranquilidad, la contemplacin y la ref lexin invaden los sucesos de la vida cotidiana, otorgndoles un aire especial. El largo camino del exterior no supone directamente un recorrido, sino ms bien un paso para caminar y mirar el paisaje. Es un extenso espacio exterior para estar, para observar; un patio alargado. Los asientos dejan de ser elementos anecdticos, y la imprimen un sentido a este espacio exterior.

la matriz de habitaciones conectadas


Es quizs demasiado fcil para los historiadores de la arquitectura domstica mirar atrs y ver en la matriz de habitaciones conectadas una etapa primitiva de planeamiento que peda evolucionar en algo mas diferenciado, ya que poco se ha hecho para arreglar las partes del edificio en sets funcionales independientes o para distinguir entre servir o ser servido, pero esto no era la ausencia de principio. De todas las formas, tamaos y circunstancias de las habitaciones en la Villa Madama la conexin era la misma en todas las partes. Esto no ocurri por accidente. Tambin era un principio.
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Robin Evans, Figures, doors and passages, publicado en Architectural Design N 4, London, 1978

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Si la extensin se estructura a partir de los vectores de movimiento, la misma estructura conlleva a pensar cmo se vinculan los diferentes espacios entre s. El inters del autor por generar un roce, como si todos los espacios fueran transitables, tiene justamente el sentido de las habitaciones conectadas al que refiere Evans.17

contencin arquitectnica ofrecida por la suma de una habitacin tras otra, la casa de campo era, en trminos de ocupacin, un plan abierto, relativamente permeable para los numerosos miembros de la casa, todos los cuales - hombres, mujeres, nios, sirvientes y visitas - estaban obligados a pasar por una matriz de habitaciones conectadas donde se realizaban las tareas diarias. Era inevitable que durante el transcurso de un da los caminos se crucen, y que cada actividad este sujeta a intercesin (mediacin) a menos que se tomen medidas para evitarlo. No haba nada inusual en la multiplicacin de las puertas, era la regla en palacios italianos, casas de campo y granjas, una manera usual de unir habitaciones sin afectar casi nada el estilo de la arquitectura (que poda ser gtico como vernculo) pero si afectando el estilo de vida. En Robin Evans, Figures, doors and passages, publicado en Architectural Design N 4, London, 1978

Si bien la ley de uso de Valds no apela a una configuracin de habitaciones contiguas, conectadas por puertas, s mantiene el espritu de la alta conectividad, donde para avanzar es necesario atravesar un espacio, logrando as la deseada friccin. An as, Evans se refiere a distribuciones arquitectnicas duras que, finalmente establecen un modo de recorrido. Lo que Valds hace, ms bien, es llegar a la idea de las habitaciones conectadas por medio de la observacin de los sucesos. Probablemente, la crtica implcita ms potente que se puede encontrar en la revisin de la investigacin de Valds tiene que ver con la modificacin del recurso moderno del sistema de circulacin de los edificios. El mismo buscaba distribuir limpiamente a las personas a sus respectivos recintos, sin producir conf lictos, de un modo no muy diferente a como las tuberas distribuyen los f lujos a destino segn se requiera. Se trata claramente de un recurso funcionalista. Por el contrartio, Valds, Al convertir toda su casa en una circulacin, la misma desaparece, y con ella la divisin. Ya no hay una separacin limpia, sino roce, friccin y encuentro. Para Evans, esta matriz de habitaciones conectadas puede ser interpretada como una operacin crtica, que tiene un efecto directo en las relaciones sociales:
El efecto acumulativo de la arquitectura durante estos dos ltimos siglos ha sido como el de una lobotoma general realizada en la sociedad en general, destruyendo grandes reas de experiencia social. Se emplea cada vez mas como una medida preventiva: una agencia para la paz, seguridad y separacin, la cual por su naturaleza, limita el horizonte de la experiencia reduciendo la transmisin del ruido, diferenciando formas de movimiento, suprimiendo olores, reduciendo la acumulacin de polvo, deteniendo la expansin de la enfermedad, ocultando el desconcierto, encerrando la indecencia y aboliendo lo innecesario, reduciendo la vida diaria a una obra de sombras chinescas privada. Pero al otro lado de esta definicin hay seguramente otro tipo de arquitectura que buscara dar una completa representacin a las cosas que han sido cuidadosamente encubiertas por su prototipo; una arquitectura que surgira de la profunda fascinacin que acerca a la gente hacia los otros; una arquitectura que reconoce la pasin, la carnalidad y la sociabilidad. La matriz de habitaciones conectadas podra bien ser una caracterstica integral de tales edificios.18

Planta de una casa Romana La matriz de habitaciones conectadas supone un recorrido constante atravesando los diferentes espacios

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No obstante, el paradigma de la extensin tan buscado por Valds, no es otro que el de la casa-circulacin, que yace en una configuracin que contempla, tanto la matriz de habitaciones conectadas, como la reduccin del tamao de los espacios, en favor de conseguir un encuentro forzado. Siguiendo este concepto probablemente nos veramos transportados a un modo de hbitat pre-moderno, que puede hallarse, como tambin menciona Evans, en la villa del siglo XVII, donde el encuentro se ve obligado por la imposibilidad de fragmentar el espacio.19

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La extensin es por ende una interpretacin directa de la vida domstica, y de las acciones ms habituales. Propone a su vez un giro importante con respecto a la determinacin y la indeterminacin, oscilando por momentos en ambos modos de concebir los sucesos. En esta estructura de sucesos los vectores de movimiento, la medida y la proporcin de los recintos, adems de las condiciones de visuales e iluminacin, resultan las herramientas esenciales. Paradjicamente, resultan herremientas similares a las utilizadas por los funcionalistas, pero en este caso se aplican de un modo completamente diferente. El suceso no es aqu la resolucin ideal de una actividad, sino que supone un encuentro, tanto con los lugares como con las personas, por medio de la friccin. Se estructura de este modo una experiencia que no distorsiona, sino que potencia los sucesos cotidianos que probablemente se encuentran presentes en la memoria./

CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Dibujado por el autor f.02 Fotograma de Birdcage Inn, de Kim ki duk, 1998 f.03 Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008 f.04 Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008 f.05 Sandra Iturriaga, Cristin Valds. La Medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2008 f.06 Rodrigo Prez de Arce y Fernando Prez Oyarzn (Eds.), Escuela de Valparaso. Ciudad Abierta, Editorial Contrapunto, 2003, Chile f.07 Alberto Cruz, El Acto Arquitectnico, Ediciones e[ad], Valparaso, 2005 f.08 Rodrigo Prez de Arce y Fernando Prez Oyarzn (Eds.), Escuela de Valparaso. Ciudad Abierta, Editorial Contrapunto, 2003, Chile f.09 Dibujado por el autor f.10 Dibujado por el autor f.11 Cristin Valds, Hemeroteca de Biblioteca Lo contador PUC, Santiago f.12 Dibujado por el autor f.13 Dibujado por el autor f.14 Cristin Valds, Hemeroteca de Biblioteca Lo contador PUC, Santiago f.15 Cristin Valds, Hemeroteca de Biblioteca Lo contador PUC, Santiago f.16 Ver <www.archdaily.com> visitado en mayo de 2012 f.17 Ver <www.archdaily.com> visitado en mayo de 2012 f.18 Dibujado por el autor f.19 Dibujado por el autor f.20 Frank Gehry, La arquitectura de Frank Gehry, Chile Gili, Barcelona - Santiago, 1988 f.21 Frank Gehry, La arquitectura de Frank Gehry, Chile Gili, Barcelona - Santiago, 1988 f.22 Cristin Valds, Hemeroteca de Biblioteca Lo contador PUC, Santiago f.23 Dibujado por el autor f.24 Cristin Valds, Hemeroteca de Biblioteca Lo contador PUC, Santiago f.25 Dibujado por el autor f.26 Dibujado por el autor f.27 Ver <www.gutenberg.org> visitado en febrero de 2012

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captulo VI

dislocacin

CASA ANTES DE LA CASA / SOU FUJIMOTO / UTSUNOMIYA / 2008

Casa antes de la casa Techo / Divisiones y muros tercer nivel / Suelo tercer nivel / Divisiones y muros segundo nivel / Suelo segundo nivel nivel / Divisiones y muros primer nivel / Suelo primer nivel

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Mientras el significado del trmino ` funcin se mantenga en los lmites de lo pragmtico, es lcito suponer que los valores funcionales pueden satisfacerse por una operacin estrictamente racional, por medio de la cual sea factible adecuar la obra a la funcin a cumplir. Pero la operacin arquitectnica no puede limitar de tal modo la acepcin del trmino, pues eso significara una mutilacin de su propio papel. Y en el momento en que se penetra en el terreno de los usos psicolgicos y sociales, aparecen factores imponderables cuyo dominio racional no parece posible.
Marina Waisman, La estructura histrica del entorno, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 1972. (pg. 99)

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Ver Toyo Ito, Arquitectura terica y sensorial: los experimentos radicales de Sou Fujimoto, en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009. Esto tiene que ver en parte por la proyeccin que ha tenido su obra a travs de las publicaciones internacionales. Sobre lo mismo, Julian Worral dice que La pregunta sobre la identidad cultural de la arquitectura contempornea ha tenido una fuerza existencial en las anteriores generaciones de arquitectos de Japn, desde Kenzo Tange a Tadao Ando. Sin embargo parece que Fujimoto est relativamente poco perturbado por esta cuestin. Su posicin respecto a su identidad japonesa es de neutralidad cultural. (...) Para Fujimoto, como para muchos de su generacin, tanto de Japn como de fuera, la cuestin de la cultura no es el fundamento de las naciones, sino un mbito mental. La cultura que importa es la de la disciplina arquitectnica. En Julian Worrall, La importancia de Sou Fujimoto, en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 21). Junichiro Tanizaki, El elogio de la sombra, Ediciones Ciruela, Madrid, 1994.

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Fujimoto pertenece a una generacin de arquitectos japoneses de las primeras dcadas del segundo milenio, que comparte la bsqueda de una expresin abstracta, y minimalista en trminos formales. No es, como en muchos otros casos, discpulo de grandes maestros, lo cual tie su trabajo de una personalidad particular que lo coloca ms all de esos intereses comunes recin mencionados. La Casa antes de la Casa puede ser vista en primer lugar como una operacin de proyecto simplificada y probablemente caprichosa; una sumatoria de cubos blancos y abstractos. An as, existe en este arquitecto (y especialmente en esta obra) un fuerte inters colocado en la experimentacin, tanto espacial como formal; y, como se intentar demostrar, tambin en cuanto al tema del hbitat.01 A pesar de tratarse del nico caso escogido que no pertenece a la cultura occidental, es necesario recordar que la arquitectura de Fujimoto

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logra trascender su propia cultura.02 La casa estudiada no posee adems una relacin directa con la cultura oriental, exceptuando los tamaos mnimos de los diferentes ambientes, comunes en las construcciones japonesas. La casa japonesa, en general, hace gala de lo opaco, de los tonos apagados y desaturados; la sola idea de la blancura y la ref lexin de la luz no tienen relacin con los ambientes japoneses. Se desdea lo brillante, lo blanco, a favor de la penumbra. An la limpieza absoluta es algo que no se aprecia. La casa de Foujimoto es este aspecto deliberadamente occidental. La iluminacin en la casa tradicional japonesa, es la justa y necesaria, incluso escasa, lo contrario a lo que ocurre en la obra aqu analizada.03

Casa tradicional japonesa Fotografa del interior Casa antes de la Casa Fotografa desde el patio trasero

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la casa de pequeos fragmentos


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Ver Toyo Ito, Arquitectura terica y sensorial: los experimentos radicales de Sou Fujimoto, en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009.

En lugar de un funcionalismo coercitivo, consiste en un lugar estimulante que permite gran variedad de actividades. Cada da sus habitantes descubrirn nuevos usos para un mismo lugar.
Sou Fujimoto, Futuro Primitivo en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 130).

Ubicada en Utsunomiya, capital de Tochigi, la Casa antes de la casa no resuelve un encargo de vivienda tradicional. Se trata de unos prototipos que fueron encargados a cuatro arquitectos (entre ellos Fujimoto) con la temtica de un estilo de vida primitivo, en el cual Toyo Ito actu como supervisor. Es decir que se trata de una casa sin clientes especficos.04

Casa antes de la Casa Primer nivel Casa antes de la Casa Segundo nivel

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A pesar de su expresin formal compleja, con sus diez cubos blancos apilados, la casa puede dividirse programticamente en tres niveles. El nivel de suelo alberga prcticamente todas las actividades que componen la casa bsica, es decir, estar-comedor, cocina, bao y dos dormitorios, ms un depsito. El segundo nivel se conforma por usos menos convencionales, como el cuarto para nios, una serie de altillos, y terrazas. El tercer nivel tiene un carcter privado, y se conforma por un cuarto de estudios y terrazas al exterior.

Guiados por la descripcin general, la distribucin de las actividades no pareciera referir a una casa demasiado distante de lo convencional. Lo que la diferencia es el modo en que las actividades se conectan entre s. Por un lado a travs de la separacin real de los recintos, con un vaco exterior de intermediario, y por otro a travs de las mltiples escaleras que permiten diferentes conexiones. El corazn de la casa se mantiene igualmente unido, constituido por el estar-comedor, que une cocina, bao y dormitorio principal, los cuales se vinculan sin necesidad de salir al exterior. Por fuera aparecen el dormitorio de invitados y el depsito, separados, generando un patio de uso comn debajo de los rboles. Las escaleras hacia el segundo nivel aparecen tanto en el exterior como en el interior. Desde el exterior se alcanzan las terrazas del segundo nivel, la terraza techada y el cuarto para nios, al cual se puede acceder de dos modos distintos. En el interior, desde el estar y el dormitorio principal se sube a los pequeos altillos, de donde tambin se puede salir a las terrazas. El carcter de este segundo nivel es netamente exterior, no es posible pasar de un interior a otro sin salir afuera, contando slo con el cobijo de la copa de los rboles.

Casa antes de la Casa Tercer nivel Casa antes de la Casa Recintos conectados. Primer nivel

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La conexin con el ltimo nivel se consigue por medio de otras tres escaleras cruzadas a cielo abierto; al estudio puede tambin llegarse por el altillo del dormitorio. Este tercer nivel es ms ambiguo e independiente; por su altura en relacin al suelo, se encuentra menos relacionada a la casa en s, ubicada por debajo. El terreno de la casa resulta extremadamente angosto, por ende cada movimiento y cambio de direccin termina estableciendo una relacin directa con las casas linderas. Pero el terreno reducido no afecta la concepcin de la casa, sino al contrario, la misma parece moverse con f luidez y libertad a pesar del escaso espacio disponible.

HABITCULOS

Es posible establecer una referencia a la cultura oriental si se tiene en cuenta la sumatoria de espacios mnimos, con lo cual queda constituida la casa. Se trata de pequeos recintos de dos metros de altura, donde apenas una persona se puede mantener erguida, y donde el espacio suele permitir la estancia de, como mximo, dos personas. A modo de una superposicin de mdulos de hoteles cpsula japoneses, el espacio concreto de la casa aparece slo en el intermedio entre estos volmenes. En otra obra del autor, la Casa T, todos los ambientes evitan cerrarse para generar un interior ambiguo; por otro lado, la Casa antes de la casa, separa cada uno de los habitculos en un mdulo independiente. En s, estos habitculos individuales no terminan de conformarse como espacios, ya que precisamente de esto es de lo que carecen; el espacio en la casa recin aparece en los intersticios entre volmenes, ya sean interiores o exteriores. Todo termina resolvindose al mnimo, en el dormitorio principal, por ejemplo, apenas cabe la cama en el ancho

Casa antes de la casa Tamao del terreno en relacin a la casa Casa antes de la Casa Recintos desconectados. Segundo nivel Casa antes de la Casa Fotografa de los habitculos

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Toyo Ito, Arquitectura terica y sensorial: los experimentos radicales de Sou Fujimoto, en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 8).

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del espacio. De este modo los habitculos terminan asemejndose ms a muebles que a recintos, pudindose distinguir los determinados programticamente de los no determinados. No obstante, dado que los tamaos de los recintos son semejantes entre s, existe incluso la posibilidad de intercambiar o modificar sus usos sin afectar a la estructura.

PERSPECTIVAS

A pesar de su tamao, cada uno de los espacios presenta una apertura hacia el exterior, un ojo que selecciona un cuadro particular, lo cual nos permite interpretar las inclinaciones de los distintos recintos de otra manera, expresando efectivamente que en esta casa, Fujimoto aborda fundamentalmente la relacin entre los cubos, ms que los cubos en s mismos.05 Nunca los recintos se miran entre s, la vista de uno no penetra en el interior de otro, sino que se pierde en el patio, o en

Casa antes de la Casa Tamao de habitculos. Primer nivel Casa antes de la Casa Tamao de habitculos. Segundo nivel Casa antes de la Casa Tamao de habitculos. Tercer nivel

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Sou Fujimoto, Futuro Primitivo en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 136)

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algn muro. Esto conlleva a que las actividades de la casa mantengan un carcter ntimo e individual. Lo social es posible solamente en los espacios exteriores. Fujimoto dice que Un lugar no puede aislarse de forma individual, en cambio, empieza a tener significado como tal en relacin a otros lugares.06 Es por esto que la imagen exterior, la cual habla poco de la escala, difiere mucho de las interiores. Se trata efectivamente de una casa difcil de fotografiar, a menos que se utilice un ngulo de visin muy abierto. Los espacios interiores apenas permiten el giro, y la visualizacin de la totalidad se vuelve imposible. La perspectiva se limita entonces a lo que el habitante va cruzando a su paso.

Casa antes de la Casa Apertura de perspectivas. Primer nivel Casa antes de la Casa Apertura de perspectivas. Segundo nivel Casa antes de la Casa Apertura de perspectivas. Tercer nivel

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Ver Toyo Ito, Arquitectura terica y sensorial: los experimentos radicales de Sou Fujimoto, en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 9). Sou Fujimoto, Futuro Primitivo en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 135).

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INTERSTICIOS

Toyo Ito ha dicho que: ...en la arquitectura de Fujimoto las relaciones humanas estn ms abiertas hacia el exterior y, por tanto, son complejas y diversas. En consecuencia, los usuarios experimentan con la eliminacin de las fronteras entre interior y exterior.07 Y ciertamente, se vuelve difcil poder diferenciar exterior e interior en este caso. Pero esto ocurre sobre todo en las perspectivas interiores. La casa presenta una apilacin de volmenes anti-gravitatoria, con lo cual los techos se multiplican, permitindonos apreciar apenas pequeas porciones de cielo. Los exteriores son tambin interiores, y viceversa, en una evidente expresin de que El reto y la inventiva de la arquitectura es implementar esas zonas brumosas mediante la presencia rgida y slida de la arquitectura.08 Lo mismo queda logrado mediante esta indefinicin del espacio exterior e interior, la falta de lmites que lo convierte en un espacio brumoso.

Casa antes de la Casa Visual de los recintos. Primer nivel Casa antes de la Casa Visual de los recintos. Segundo nivel Casa antes de la Casa Visual de los recintos. Tercer nivel

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Kazuyo Sejima + Rye Nishizawa, Casas, Actar & Musac, Castilla y Len, 2007. Julian Worrall, La importancia de Sou Fujimoto, en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 12).

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Pero los intersticios de la casa no se encuentran slo en la planta, sino que se dan tambin en vertical. Los rboles parecen salir del mismo interior, generando otra serie de techos paralelos, que ascienden por encima de los volmenes, sugiriendo (con apoyo de las escaleras) que la casa es ms y ms alta. La casa sugiere ser trepada y recorrida en su altura, reforzando la idea de que, a mayor altura, mayor intimidad. Es inevitable referirse a los intersticios sin colocar la casa en relacin a la Casa Moriyama de SANAA, tambin japonesa, ubicada en una zona tradicional de Tokio.09 sta se basa justamente en la separacin de los distintos espacios, intentando aprovechar de este modo el exterior como lugar habitable. An as, y a diferencia de la casa de Fujimoto, estos intersticios tienen que ver con el mismo encargo: todos los volmenes pertenecen a un mismo propietario, pero l decide alquilar algunos si lo desea. En ambas casas la estructura es la de la dislocacin. El programa se separa en fragmentos desarticulados entre s, donde el espacio vaco juega un papel fundamental. Nuevamente se encuentran una serie de puntos interiores determinados, rodeados por un exterior indeterminado. Los intersticios en la Casa Moriyama son de mayor tamao, por lo que los volmenes presentan ms independencia entre s; no existe tampoco posibilidad de acceder a las terrazas, por lo cual las posibilidades del exterior quedan slo limitadas al suelo del terreno.

Pero si en algo dialogan ambos proyectos con respecto a algn tema particular japons, es sin dudas en la relacin del edificio con su entorno, plasmada en las palabras de Fujimoto: el espacio son las relaciones. Esta separacin de volmenes es propia de las construcciones de Tokio, donde el espacio intersticial se manifiesta en una serie de angostos corredores peatonales, generalmente oscuros, y con destino incierto, como pueden visualizarse en los primeros minutos de la pelcula Shara, de Naomi Kawase. Los ya mencionados intersticios se presentan como espacios de indeterminacin en estas dos obras, pero an as se alejan mucho de la indeterminacin miesiana. Aqu, los lugares intermedios se encuentran controlados por medio de medidas ajustadas, las cuales, a su vez, establecen distintos tipos de relaciones entre los volmenes. Estas relaciones van ms all de una geometra subyacente que las ordene; como menciona Julian Worrall, es posible establecer una analoga entre este modo de organizacin y la escritura musical:
Fujimoto compara el pentagrama musical con la retcula en la arquitectura moderna: ambos instrumentos establecen un orden abstracto y trascendental. El uno en el tiempo (el pentagrama), el otro en el espacio (la retcula), contra el cual se disponen, bien la figura musical, bien el objeto arquitectnico. Si se quita el pentagrama y se dejan las notas, aparece una nueva forma de entender la msica. (...) Si extendemos la analoga hacia la arquitectura, obtenemos una arquitectura de relaciones.10

Casa Moriyama, de SANAA Primer nivel Casa Moriyama, de SANAA Fotografa del patio

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En la Casa antes de la casa las relaciones entre volmenes se establecen a partir de medidas reducidas; se trata de las distancias justas y necesarias para la cabida del cuerpo. Los movimientos deben ser cuidadosos, porque es posible, a todo momento, golpearse o chocarse con algo. En este sentido las relaciones de los elementos de la casa no pueden ser juzgadas slo como formales, ya que cada dimensin se encuentra en concordancia con el cuerpo. Aunque claramente esta concordancia nada tenga del ajuste funcionalista; aqu se juega con la incomodidad de las aristas de los prismas y las escaleras colocadas en el medio de los pasos. La medida del espacio es entonces la que posibilita estructurar el intersticio por medio de las relaciones entre los volmenes. Esto consigue condicionar a su vez los mismos sucesos de la casa. Esa justeza teida de incomodidad nos permite encontrar a la vez la intimidad; en este sentido, la casa de Fujimoto tiende deliberadamente a lo individual, haciendo difcil la posibilidad de aparicin de espacios de uso social.

Casa antes de la Casa Dimensiones reducidas. Primer nivel Casa antes de la Casa Dimensiones reducidas. Segundo nivel Casa antes de la Casa Dimensiones reducidas. Tercer nivel

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el juego de la imaginacin
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Francisca Prez Carreo, La esttica empirista, en Valeriano Bozal (ed.) Historia de las ideas estticas y de las teoras artsticas contemporneas, La Balsa de la Medusa, Madrid, 2000, (pg. 44). Ver Toyo Ito, Arquitectura terica y sensorial: los experimentos radicales de Sou Fujimoto, en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009.

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Nuestra accin sobre el comportamiento, en relacin con los dems aspectos deseables de una revolucin en las costumbres, puede definirse someramente por la invencin de juegos de una esencia nueva. El objetivo general tiene que ser la ampliacin de la parte no mediocre de la vida, de disminuir, en tanto sea posible, los momentos nulos.
Guy Debord, Informe sobre la construccin de situaciones y sobre las condiciones de la organizacin y la accin de la tendencia situacionista internacional, publicado en Fuera de Banda N4, 1957.

Tanto los intersticios, como la indefinicin entre interior y exterior, y las mltiples circulaciones hacen aparecer una idea de recorrido que no muestra el final. Si en la casa de Cristin Valds tenemos la posibilidad de entender ese espacio de conexin en toda su magnitud, en este caso slo es posible apreciar lo que tenemos de frente, pero, a su vez, siempre existe una posibilidad de seguir avanzando hacia un lugar desconocido. Si bien la casa puede ser recorrida normalmente en el uso diario, tambin ofrece al habitante la posibilidad de circular y habitar lugares sin un sentido determinado. Este modo de recorrido ofrece una sensacin de curiosidad, que se asemeja a la nocin del pintoresco. El sentido que esta estructura ofrece con respecto a los sucesos tiene que ver con este placer de la imaginacin de Addison que, para Francisca Prez Carreo tiene que ver conque lo pintoresco impulsa la actividad de la imaginacin, que se distrae en la diversidad y que se ve sorprendida por ella.11 En la dislocacin, la curiosidad del pintoresco se consigue por medio de dos estrategias de proyecto: el recorrido horizontal y vertical imprevisible, y la idea formal y espacial de desorden.

LA CASA DEL RBOL

La superposicin de terrazas al exterior, mezclndose con el follaje de los rboles, tiene una similitud con las casas en los rboles de los nios, tan vistas en las pelculas norteamericanas. En uno de los collages del autor, se pone de manifiesto el inters por vincular directamente personas y vegetacin, haciendo aparecer claramente la idea de la casa del rbol, con un desprejuicio en trminos funcionales que ciertamente hacen pensar en la idea de juego, a la cual tambin hace mencin Toyo Ito.12 Pensado desde el lugar de los nios, la casa del rbol puede entenderse como un escape del control de los padres, patente en la casa terrenal. En la Casa antes de la Casa tambin se consigue un escape, una separacin con respecto a la ciudad y a los vecinos a los que el terreno se encuentra expuesto.

La casa se encuentra organizada en un gradiente, en el cual, a medida que se sube se van encontrando momentos de mayor intimidad. En efecto, la casa del rbol es un lugar de refugio tanto personal como grupal, donde se mantienen charlas o prcticas ntimas, un lugar donde sucede algo secreto, que no tiene marco dentro de la la vivienda tradicional. El pintoresco, como experiencia esttica, se manifiesta en un avanzar no marcado, que implica aceptar perderse, en la curiosidad, y cierta sensacin de miedo, cercana a la de trepar un rbol.

Casa antes de la Casa Collage de los volmenes en relacin a los rboles Casa antes de la Casa Fotografa desde la calle

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Gilles Ivain, Formulario para un nuevo urbanismo, en Teora de la deriva y otros textos situacionistas sobre la ciudad, Actar, Barcelona, 1996, (artculo original de 1953), (pg. 16). La planta de acceso de la Biblioteca Nacional, una amplia plataforma techada; o los juegos de desnivel y de mltiples articulaciones del Balneario La Perla, en Mar del Plata son ejemplos que poseen, a modo de estructuracin de sucesos, cierto grado de indeterminacin y de desprejuicio funcional, pudiendo ser relacionados a la misma idea del juego.

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Asimismo, las terrazas de La Casa Antes de la Casa son plataformas que se meten dentro de las copas de los rboles, que permiten tocar el follaje, y lograr as una especie de interior al aire libre. La casa pareciera trepar en consonancia con las ramas de los rboles, persiguiendo igualmente la intimidad en las alturas, como los nios cuando trepan a las ramas ms altas.

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EL JUEGO

El concepto formal de la casa, los prismas esparcidos en el terreno, trae consigo la idea del juego, recurso que el autor desarrolla en otras oportunidades dentro de su obra. Este desprejuicio con respecto al proyecto de un espacio puede ser relacionado al inters que tambin tenan los situacionistas, al momento de imaginar la ciudad:
Ya hemos mencionado la necesidad de construir situaciones como uno de los deseos bsicos sobre los que ser fundada la prxima civilizacin. Esta necesidad de creacin absoluta ha estado siempre asociada a la necesidad de jugar con la arquitectura, con el tiempo y con el espacio.13

En la Casa antes de la Casa, la superposicin de volmenes da la sensacin de forma no acabada, y a su vez permite una espacialidad diferente. El juego habla de un desprejuicio formal, pero tambin funcional. Las conexiones entre ambientes no siguen una lgica de recorrido con principio y final, sino que permiten mltiples cruces y encuentros. Las variadas posibilidades de acceder a un mismo lugar desde distintos puntos, multiplica los modos de experimentar los espacios, que a pesar de que se mantengan en una escala reducida, ofrecen posibilidades tanto al interior como al exterior. Habitar la casa y recorrerla pasan a ser la misma cosa. Tal vez la esencia de la casa de Fujimoto pueda encontrarse en las situaciones casuales que slo pueden darse gracias a las posibilidades espaciales de la dislocacin. No obstante, el slo juego se separa del sendero funcionalista, y permite alcanzar otras posibilidades como estructura de sucesos. La obra de Clorindo Testa puede, en varias oportunidades, ser ejemplo de esto.14 Las terrazas de la Casa La Tumbona, construida al borde del mar, en Ostende tiene estas caractersticas. Se trata de una serie de plataformas altas, que en verdad configuran diferentes alturas de techo al interior de la casa; si bien rematan con una piscina y, dada sus dimensiones, parecieran ser capaces de albergar un encuentro social, las mismas resultan incmodas para el alcance de los usuarios. En una resolucin casi incoherente, para llegar a ellas es necesario atravesar el dormitorio principal. Se trata de un espacio probablemente poco

utilizado dada su desvinculacin al resto de los ambientes, pero, como el mismo autor afirma, con un gran potencial frente a la aparicin de un suceso fortuito, como la contemplacin de una tormenta frente al mar. En esta obra, lo ldico no es slo formal. Testa juega con la funcin, y en ese juego logra potenciar las posibilidades y la imaginacin.

Follies en La Villette, de Bernard Tschumi Fotografa Un artefacto sin funcin especfica Casa antes de la Casa El juego de volmenes Casa La Tumbona, de Clorindo Testa Corte por la circulacin y la terraza Casa La Tumbona, de Clorindo Testa Fotografa desde la playa

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la deriva domstica
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Ver Guy Debord, Prctica de la psicogeografa, en Teora de la deriva y otros textos situacionistas sobre la ciudad, Actar, Barcelona, 1996, (artculo original de 1954), (pg. 42). Guy Debord, Teora de la Deriva, en Teora de la deriva y otros textos situacionistas sobre la ciudad, Actar, Barcelona, 1996, (artculo original de 1958), (pg. 22). Guy Debord, Introduccin a una crtica de la geografa urbana, en Teora de la deriva y otros textos situacionistas sobre la ciudad, Actar, Barcelona, 1996, (artculo original de 1955), (pg. 20). Sou Fujimoto, Futuro Primitivo en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 143). Sou Fujimoto, Futuro Primitivo en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 132).

El arquitecto actual estima actitudes y debe prever la multiplicidad no slo de individuos que habitarn sus espacios sino los cambios de actitud de cada uno, las complejidades programticas y los sbitos cambios de actividad que se exigen a los edificios actuales, (...) con la intuicin de que no completar su construccin, sino que la accin de sus usuarios terminar indefinidamente de construirlo.
Jos Ballesteros, La casa sin f in, Editorial Rueda, Madrid, 2004. (pg. 29).

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El modo de recorrer la casa se aparta fuertemente de las formas tradicionales de articular los espacios; y no slo de una casa, sino de casi cualquier programa, haciendo que, a travs de la multiplicidad y tambin de la exageracin, se alcance una experiencia espacial en s misma. Los cruces de diferentes niveles a travs de las variadas escaleras recrean en una escala reducida, la sensacin de los espacios de Piranesi, al cual Debord ya se haba referido como un autor psicogrogrfico en las escaleras.15 Y no slo por la cantidad de escaleras, sino tambin por el hecho de no poder visualizar a donde conducen las mismas, idea que puede visualizarse en su obra Ls crceles. La idea del cruce y el encuentro, que en Piranesi se manifiesta por medio de las mltiples circulaciones cruzadas, tambin est presente en la deriva de Debord, a la cual el autor define del siguiente modo:

Una o varias personas entregadas a la deriva renuncian, durante un tiempo ms o menos largo, a las razones habituales para desplazarse y actuar, a las relaciones, a los trabajos y placeres que les son propios, para abandonarse a las solicitaciones del terreno y a los encuentros que en l se producen.16

La deriva es en primer lugar una accin, la de recorrer, pero recorrer sin un objetivo, sin un sentido. En la Casa antes de la Casa, slo al recorrer y perderse en los mltiples espacios del proyecto, se descubren los diferentes ambientes. Como los espacios de estar ntimos, al aire libre, en la planta de acceso; las terrazas y techos accesibles en el segundo nivel; o los rincones escondidos entre las copas de los rboles en la parte ms alta. La casa, en su aspecto ms ldico, puede ser utilizada como una pequea plataforma para una deriva domstica, que si bien est lejos de reproducir las posibilidades de la vida urbana, es capaz de contener, en su esencia, un conjunto de lugares capaces de albergar sucesos variados. La variacin de espacios, ambientes y sensaciones, sean las que sean, tambin tienen un valor dentro de la deriva de Debord:
El cambio repentino de ambiente en una calle en el espacio de unos pocos metros; la divisin evidente de una ciudad en zonas con ambientes psquicos diferenciados; el sendero que ofrece menor resistencia y que es automticamente recorrido en vagabundeos sin un objetivo (y que no tiene relacin alguna con el carcter fsico del suelo); el carcter atractivo o repulsivo de ciertos lugares... todo esto es ignorado.17

Si se persigue la idea de la deriva, y se la coloca en relacin a la casa, es posible encontrar un argumento claro para la complejidad formal que se propone. Esa incomodidad, capaz de producir accidentes en el uso cotidiano, podra ser entendida de un modo contraproducente desde el punto de vista de la funcin, pero no ocurre lo mismo si se lo observa desde los conceptos Situacionistas. Para Fujimoto, Un mtodo delicado de producir accidentes puede reducir la distancia entre las cosas naturales y las artificiales. Una nueva existencia que posea la diversidad de la naturaleza y la claridad del artificio.18 Ms all de la espacialidad compleja, la caracterstica determinante de esta estructura es la ya mencionada determinacin e indeterminacin sincrnica que ofrecen los espacios con respecto a las actividades, haciendo eco de que, En la arquitectura ordinaria, nuestro mundo se organiza segn la palabra funcin, separndolas en trminos de blanco y negro. Pero, no est la vida real constituida por innumerables acciones intermedias?.19 Los polos determinado e indeterminado conviven en esta propuesta pero, al contrario que los dos casos vistos en la segunda parte de este trabajo, logran conformar aqu un degrad de situaciones intermedias en una escala muy reducida.

Esquema para un laberinto mvil, de Constant Pintura Las circulaciones mltiples son una constante de la propuesta Situacionista Las Crceles, de Piranesi Grabado

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EL TEATRO DEL OCIO

Stanley Mathews, From Agit-Prop to Free Space: The Architecture of Cedric Price, Black Dog Publishing, London, 2007, (pg. 68). Sou Fujimoto, Casa antes de la casa, en revista El Croquis N 151, El Croquis Editorial, Madrid, 2010, (pg. 94). Sou Fujimoto, Futuro Primitivo en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 130).

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El ya nombrado nfasis en la circulacin de la casa, tiene un correlato con el proyecto no concretado del Fun Palace, de Cedric Price y Joan Littlewood, pensado para Londres, en los aos 60. Se trataba de una re-interpretacin del teatro, en este caso pblico, en el cual los mismos visitantes se convertan en actores, con un trasfondo muy cercano al que mova la idea de liberacin situacionista. El sostn principal del proyecto es el constante movimiento, entendido en una dimensin ldica que potencie la imaginacin, la cual poda no slo ser expresin del ocio, sino tambin de cultura. Price esperaba ... conseguir un ambiente en el cual la mente y el espritu humano puedan relajarse o bien encontrar el estmulo y el deleite que lleven a una actividad creativa.20 Puesto en relacin con el Fun Palace, la Casa antes de la casa, con sus pequeos reductos de indeterminacin y su multiplicidad circulatoria, podra ser entendida como un mini-teatro domstico. No obstante es necesario especificar el rol pblico y social de un proyecto como el del Fun Palace, en el cual el programa principal no est determinado, y se asienta en la esperanza de generacin de actividades artsticas y culturales de mano de la misma sociedad. Price y Littlewood explicaron el Fun Palace en una paradoja entre los trminos de aprendizaje y ocio (learning y leisure), entendiendo al edificio como un espacio dedicado al tiempo libre de la gente. Los elementos mviles, adaptables a diferentes configuraciones, adems de presentarse como expresin de la alta tecnologa, se proponen con la intencin de alcanzar un espacio realmente re-programable en trminos de actividades. Por lo mismo el Fun Palace no puede ser entendido especficamente ni como museo, ni como teatro, ni como ningn otro programa determinado.

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LA RUPTURA DE LA FUNCIN

Foujimoto menciona estar interesado en concebir una casa que ... evocase un futuro primitivo, un lugar que fuera nuevo y al mismo tiempo prehistrico...;21 ms all de pensar qu de pasado y qu de futuro expresa la obra, lo que s interesa es la idea de alejarse de la resolucin utilitaria. El juego formal de la superposicin de cubos es tan fuerte que puede ser colocado en un lugar de jerarqua por sobre el sistema de distribucin, tanto que ste ltimo pareciera ser resultado del primero, que a su vez da la idea de haber salido del azar. A pesar de esto, lo paradjico de esta afirmacin es que todos los elementos de la casa estn dispuestos con un sentido de uso ms all de la configuracin formal; es decir, para ser caminados, pisados, o bien para generar lmites, de una u otra forma. Si nos refiriramos a un trabajo exclusivamente morfolgico, probablemente nos alcanzara con el sentido de la vista para poder percibirlo; pero la Casa Antes de la Casa, se compone mediante habitculos, escaleras, techos accesibles, proporcionando mltiples modos de utilizacin. En este sentido es importante traer a discusin la comparacin que el autor establece entre la idea de nido y de cueva:
Para la persona (o animal) que lo habita, el nido puede describirse como `lugar funcional acondicionado a de forma acogedora. En cambio, la cueva es ajena a sus habitantes. Es un lugar que acontece de manera natural, sin tener en cuenta si es acogedor o no para que una persona lo habite. No obstante tampoco es un lugar poco apropiado para vivir.22

Fun Palace, de Cedric Price Collage y planta

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Se puede hablar entonces de que Fujimoto realiza un juego formal que tiene igualmente en cuenta su impacto en las actividades que alberga, an as se trata de una conceptualizacin distante de cualquier valor funcionalista.

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Sou Fujimoto, Futuro Primitivo en 2G N 50, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, (pg. 130). Se trata de `necesidades adquiridas. El hombre moderno se ahoga en estas necesidades, como el televisor, el refrigerador, etc. Y es incapaz de vivir su verdadera vida. Jorn, Sobre el valor actual de la concepcin funcionalista, en Teora de la deriva y otros textos situacionistas sobre la ciudad, Actar, Barcelona, 1996, (artculo original de 1953), (pg. 33). Sou Fujimoto, en conversacin con Ryue Nishizawa, en El Croquis N 151, Barcelona, 2010, (pg. 8).

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La incomodidad inherente a la casa es la que permite abrir una puerta hacia un lugar alejado de la idea de funcin. En este caso, lo funcional queda de lado y se abre espacio para lo que no tiene una lgica estricta dentro de las reglas comunes de las actividades domsticas. Esta apertura puede entenderse como un ensayo arquitectnico, un experimento, que permite un abanico de posibilidades dentro de la vida de la casa. Siguiendo la explicacin de Fujimoto:
La cueva presenta huecos y requiebros, as como expansiones y contracciones inesperadas en el espacio. Al entrar en una cueva, la gente redescubre cmo habitar estos accidentes geogrficos: en esos huecos parece que se puede dormir, esa altura parece apropiada para comer, esos rincones parecen un poco ms privados, aqu podra poner este libro. As, las personas empiezan a habitar gradualmente estas caractersticas geogrficas. En otras palabras, una cueva no es funcional, sino heurstica.23

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La dislocacin practicada por Fujimoto en la casa tiene efectivamente la intencin de abrir un abanico de sugerencias de uso, de sucesos posibles dentro de sus varias posibilidades. No obstante, la propuesta de dislocacin contenida en la casa de Fujimoto reclama instantneamente una calibracin, un lugar intermedio, aunque no claramente definido, entre la ortopedia funcionalista y el hedonismo formal. Esta calibracin se vuelve necesaria para que el placer colocado en los recorridos, y la aparicin de momentos de uso diferentes no corra el riesgo de caer en un capricho espacial que resulte finalmente en un hbitat tortuoso. En la determinacin era factible hacer referencia a un habitante posiblemente alienado, dada la definicin funcional completa de los espacios. En la indeterminacin, si bien existe la libertad casi total, la misma se da bajo un orden geomtrico estricto y a su vez poco sugerente. En la dislocacin, la complejidad espacial obliga inevitablemente a enfrentarse a un espacio que plantea interrogantes a los modos de utilizacin. Esto hace que casi cualquier actividad domstica en esta casa pueda ser leda como un suceso, ya que cada espacio ofrece un matiz y una caracterstica diferente. En el despliegue ocurre algo similar, pero cada uno de los componentes mantiene an un rasgo de indeterminacin miesiana. En esta casa, con cada mnimo cambio de posicin se abre una perspectiva diferente. La incomodidad que ofrece la casa se convierte en el mejor desafo para la imaginacin, para el cuestionamiento de los hbitos cotidianos adquiridos24 en la vida domstica. La Casa antes de la casa es un ejercicio para la imaginacin del hbitat, que tambin coloca una semilla en la experiencia a futuro, como el mismo autor lo expresa:
... la arquitectura debera se capaz de arraigar en la memoria de quienes la experimentan, ya sea como pesadilla o, preferiblemente, como recuerdo maravilloso. Me gustara crear lo que podra llamarse un `paisaje originario del futuro; algo que, supongo, podra caracterizarse como la quintaesencia de lo que todo el mundo podra imaginar al pensar en una casa.25

La imposibilidad, aceptada en este proyecto, de conducir los sucesos de manera controlada, antes que a la angustia por lo impredecible busca conducir a la confianza en la imaginacin que, desde la arquitectura, puede dar como resultado una experiencia de hbitat diferente. La dislocacin como estructura de sucesos se presenta no tanto como una crtica, sino como una separacin definitiva de la concepcin moderna del hbitat. En la dislocacin se encuentra una estructura que produce accidentespor medio de una configuracin espacial compleja; se vale de la separacin de la masa y del espacio intersticial. En ella se entiende al suceso como una accin que rema justamente en contra del habitus de la vida domstica, en pos de generar accidentes o sorpresas que rompan con la previsibilidad./
CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Dibujado por el autor f.02 Ver <www.flickr.com> visitado en mayo de 2012 f.03 Revista El Croquis N 151, Sou Fujimoto, Madrid, 2010 f.04 Dibujado por el autor f.05 Dibujado por el autor f.06 Dibujado por el autor f.07 Dibujado por el autor f.08 Dibujado por el autor f.09 Dibujado por el autor f.10 Revista El Croquis N 151, Sou Fujimoto, Madrid, 2010 f.11 Dibujado por el autor f.12 Dibujado por el autor f.13 Dibujado por el autor f.14 Dibujado por el autor f.15 Dibujado por el autor f.16 Dibujado por el autor f.17 Dibujado por el autor f.19 Dibujado por el autor f.20 Kazuyo Sejima, Casas. SANAA, Actar, Barcelona, 2007 f.21 Kazuyo Sejima, Casas. SANAA, Actar, Barcelona, 2007 f.22 Dibujado por el autor f.23 Dibujado por el autor f.24 Dibujado por el autor f.25 Revista El Croquis N 151, Sou Fujimoto, Madrid, 2010 f.26 Revista El Croquis N 151, Sou Fujimoto, Madrid, 2010 f.27 Ver <www.flickr.com> visitado en mayo de 2012 f.28 Dibujado por el autor f.29 Jorge Glusberg, Clorindo Testa: Pintor y arquitecto, Summa, Buenos Aires, 1999 f.30 Ver <www.flickr.com> visitado en mayo de 2012 f.31 Catherine de Zegher and Mark Wigley (Eds.), The activist drawing : retracing situationist architectures from Constants New Babylon to beyond, The Drawing Center, New York, 2001 f.32 Harvey Miranda, Piranesi: the imaginary views, Academy Editions, London, 1959 f.33 Cedric Price, The square book, West Sussex, Chichester, 2003

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f.18 Dibujado por el autor

conclusiones

Como bien menciona Reyner Banham, Hacia 1925, ya era usual utilizar la palabra Funcionalismo para calificar a la arquitectura avanzada de 1920-1930.... Reyner Banham, Teora y diseo en al primera era de la mquina, Paids, Barcelona, 1985, (pg. 311).

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L os sucesos fueron presentados aqu como una interface entre el proyecto de arquitectura y el hbitat de las personas, por fuera de enfoques utilitarios, o funcionalistas, con los que tantas veces se ha abordado el tema.01 La ruptura con el pasado que lleva adelante el proyecto moderno trae tambin consigo una nueva propuesta de hbitat, la cual ya no se construye desde los comportamientos y costumbres heredadas, sino que pasa a conformar uno de los objetivos mismos del proyecto. Estos se han basado en un ideal sobre la planificacin de la prctica del espacio, que concibe a la arquitectura como solucin eficiente, simplificada; que concibe tambin al hombre como f luido constante, sin alteraciones, dentro de una mquina que lo puede regular todo de manera eficaz. Abordar de un modo ms amplio lo que la disciplina ha entendido como la prctica del espacio permite enfrentar el problema deluso a partir de la posibilidad. Esto obliga a pensar el proyecto a travs de dos aspectos. Primero, desde la imaginacin, la cual es alimentada por la observacin atenta y cotidiana de los sucesos que conforman el hbitat, los cuales existen tanto en la experiencia presente como en la memoria. Segundo, aceptando la incertidumbre como parte del proyecto, es decir, afrontando la complejidad de la prctica del espacio sin simplificarla a la resolucin de usos especficos. El concepto de estructura de sucesos, utilizado a lo largo del trabajo, contiene en s mismo, como terminologa, una paradoja, ya que hace referencia al orden de lo imprevisible, incontrolable. Se relaciona con el exoesqueleto, (mencionado en el Captulo I ) esa estructura exterior que, al modo de una cscara, sostiene en su espacio interior lo orgnico, ordenndolo e impidiendo que se disuelva en la nada. En cuanto a los sucesos, los mismos requieren de esa cscara, pero al pertenecer tambin a la lgica orgnica, se mantienen inaprensibles. Necesitan de la cscara, pero no siguen sus reglas al pie de la letra, y es por esto que la estructura de sucesos puede considerarse como una paradoja sin resolucin.

193

CONCLUSIONES

LA REPRESENTACIN DE LA ESTRUCTURA DE SUCESOS

Fernando Prez Oyarzn, En Planta, publicado en revista ARQ N 58, Santiago, 2008, (pg. 24).

/ 02

Se plantea como innecesaria la bsqueda de una representacin arquitectnica directa de los sucesos, dada su condicin antes mencionada. Lo que debiera llevar al entendimiento de los sucesos es la representacin de esta estructura, la del exoesqueleto, ya que la misma es la que permite imaginar los sucesos posibles por medio de herramientas propias de la arquitectura. Dentro del marco de la representacin, se propone la produccin de un nuevo dibujo, en el cual se expresen los elementos arquitectnicos de manera independiente, para poder establecer el rol de cada uno dentro de la estructura. Al separar los elementos arquitectnicos preponderantes y establecer una lectura de cada uno de ellos por separado, es posible generar una relacin entre el elemento y el suceso imaginado, entre la geometra y la posible actividad, evitando la derivacin a otros temas. Los casos que han servido para discutir y ejemplificar cada una de las estructuras han sido varios. Se presenta, por lo tanto, un abanico de diferentes casas en las que pueden ser ledas cada una de las cinco estructuras, con el fin de interpretarlas finalmente como configuraciones espaciales, no atadas a un caso especfico. Se considera como conclusin, dentro de las diferentes representaciones arquitectnicas, que el tema de los sucesos cobra mayor relevancia en la planta de arquitectura que en el resto de las planimetras. En este documento el arquitecto planifica los movimientos, los lugares de encuentro, la disposicin de los mobiliarios, y todo lo referido a la vida de los ocupantes, como si se tratara de un mapa. Es sta la partitura donde el arquitecto compone los sucesos de la casa, y de este modo adquiere en el presente trabajo un rol esencial. La planta tiene como primer objetivo poder observar la organizacin de la vida de las personas, y en este sentido se vuelve el documento principal para el siguiente trabajo. Fernando Prez se ha referido a la importancia de la planta en relacin al habitar:
La planta aparece as como el positivo de la experiencia de construir y el negativo de la experiencia de habitar. En una simplificacin, probablemente excesiva, la educacin arquitectnica podra reducirse a la generacin de la capacidad para pasar lo ms rpidamente posible si es posible en forma instantnea desde ese negativo a ese positivo. Esto es, ser capaces de ver la abstraccin del plano como cifra de una determinada situacin arquitectnica y ver las situaciones del habitar como susceptibles de ser cifradas en un plano. En ello se juega una parte muy importante de la abstraccin arquitectnica y el rol de la planta es, casi siempre, fundamental.02

Pero ms all de la valoracin del documento en si mismo, los elementos arquitectnicos deben considerarse en su tridimensionalidad al momento de ponerse en relacin con las actividades que acogen. Es por esto que la axonometra se presenta como la representacin idnea, que an mantiene relacin grfica con la planta de arquitectura. Se presentan entonces los diferentes casos en los cuales pueden ser ledas las diferentes estructuras. Luego, por medio de la comparacin, se revisan en primer lugar las diferentes distribuciones de actividades, planteadas en las cinco estructuras de sucesos: determinacin, indeterminacin, despliegue, extensin y dislocacin; en segundo lugar los elementos arquitectnicos: suelo, muros y techos; en tercer lugar se estudia el rol del mobiliario, dada su importancia en la definicin de las actividades.

195

CONCLUSIONES

CASAS CONSIDERADAS

Las casas aqu presentadas son algunas de las que formaron parte de la discusin en la seleccin de los casos. En cada una de ellas es posible establecer una lectura de las estructuras de sucesos propuestas.

Determinacin

Casa de 1946 / Hugo Hring

Casa del futuro / A & P Smithson

Indeterminacin

Casa Farnsworth / Mies van der Rohe

Casa para jubilados / A & P Smithson

Despliegue

Casa de fin de semana / Ryue Nishizawa

Extensin

Casa de Trsitan Tzara / Adolf Loos

Casa Curutchet / Le Corbusier

Dislocacin

Casa Barreira / Aires Mateus

Mansin Carre / Alvar Aalto

Casa para un diseador / Ali Rahim

Casa de cristal / Philip Johnson

9 Square grid house / Shigeru Ban

Casa de fin de semana / Ryue Nishizawa

Casa Di Tella / Clorindo Testa

Casa AA / Carlos Ferrater

Casa Avelino Duarte / lvaro Siza

Casa Moebius / Ben van Berkel

Casa para un fotgrafo 2 / Carlos Ferrater

Casa Moriyama / SANAA

Casa en Bahamas / Rem Koolhaas

CONCLUSIONES

DORMITORIO

DORMITORIO

HALL

BAO DORMITORIO

CIRCULACIN ESTAR INGRESO

ESTUDIO

BAO

PROGRAMA
La determinacin se logra mediante la distribucin jerarquizada del programa, en tres sectores: social, servicios e ntimo. Se lleva a cabo mediante tres operaciones: primero, la divisin del uso social e ntimo en estratos verticales; segundo la ubicacin de un acceso que permita al usuario optar por cualquiera de los tres sectores; tercero la posicin estratgica de la circulacin vertical, conectada al acceso, que pueda tambin distribuir entre sectores. Este tipo de configuracin desestima la generacin de sucesos imprevisibles, ya que las diferentes actividades se especifican y distribuyen bajo un sistema optimizado, que repele las situaciones de cruce, sorpresa o conf licto.

Referencias Privado Semi - Pblico Pblico Servicios

COMEDOR

COCINA

TERRAZA

Determinacin Programa Indeterminacin Programa

f. 01

f. 02

De modo opuesto, en la indeterminacin, antes que separar se intenta mezclar. No es posible establecer sectores, sino que las actividades se disponen con libertad, an rompiendo vnculos aparentemente consolidados: los dormitorios, por ejemplo, no se congregan en un sector ntimo, sino que ocupan caras opuestas; del mismo modo la cocina se encuentra en la cara opuesta del comedor. La lgica de las actividades queda as desdibujada en una distribucin casi aleatoria y carente de jerarquas. Se trata de una distribucin que permite la aparicin de sucesos inimaginados, dadas las mltiples hibridaciones entre las diferentes actividades.

199

COCINA

BAO

DORMITORIO COMEDOR

DORMITORIO

SERVICIO

BAO

ESTAR

TERRAZA

CONCLUSIONES

DORMITORIO

BAO

DORMITORIOS

TERRAZA

CIRCULACIONES

CIRCULACIONES

ESTAR

TERRAZA

COMEDOR

BAO

BAO

BAO

BAO

Referencias Privado Semi - Pblico Pblico Servicios

El despliegue no se caracteriza por la distribucin, como la determinacin, sino por la separacin real de las actividades dentro de una malla homognea que acta como sistema. Dicha separacin atae a cada actividad en especfico, evitando asimismo la sectorizacin y jerarquizacin; si bien las actividades se conectan mediante circulaciones, prcticamente puede accederse desde el exterior a cualquier parte, con lo cual se elimina tambin la idea de acceso y distribucin. En este caso la idea de suceso no se alimenta de la hibridacin, sino de la potencialidad de cada actividad de manera independiente e igualitaria, haciendo de cada componente un mundo distinto, pero perteneciente a un conjunto. A pesar del carcter especfico de cada componente (ntimo o social) tambin existe lugar para lo indeterminado, sobre todo en el espacio exterior.

COCINA

SERVICIOS

BAO

LAVADERO

COCINA

DORMITORIO

SALN

TERRAZA

DORMITORIO

SALN

PATIO

Despliegue Programa Extensin Programa

f. 03

f. 04

201

SERVICIOS

El principal argumento de la extensin es la separacin extrema de actividades dando sentido al espacio de transicin, el cual adquiere mayor potencialidad al no encontrarse especificado funcionalmente. El principal desafo tiene que ver con poder equilibrar programticamente estos polos separados, evitando nuevamente las jerarquas programticas, pero s recurriendo inevitablemente a la idea de sectorizacin, al menos en cada polo. A travs de la extensin los sucesos encuentran un campo frtil en este espacio intermedio, indeterminado, que adems de servir como transicin, es parte constituyente y necesaria del sistema, permitiendo la aparicin de cualquier accin o actividad.

PATIO

SERVICIOS

BAO

BAO

ESTAR

TERRAZA

CONCLUSIONES

TERRAZA

ESTUDIO TERRAZA

TERRAZA

SALA DE JUEGOS DORMITORIO TERRAZA

TERRAZA

TERRAZA BAO TERRAZA

TERRAZA

TERRAZA

DORMITORIO

Referencias Privado Semi - Pblico Pblico Servicios

La dislocacin se consigue mediante dos objetivos paralelos y casi opuestos, los de lograr al mismo tiempo mxima especificidad y mxima indeterminacin. La primera se logra definiendo un espacio para cada actividad; la segunda separando los espacios como si fueran fragmentos, para conseguir un vaco intermedio carente de uso. Se deshecha cualquier idea de jerarqua, sectorizacin, e incluso de circulacin. La operacin ms delicada de la dislocacin yace, probablemente, en la calibracin de este vaco, por medio de la distancia entre los distintos fragmentos. A travs de la indeterminacin del espacio exterior, de la posibilidad de acceder desde cualquier fragmento a cualquier otro, se consigue mediante esta configuracin potenciar fuertemente la

DEPSITO

COCINA

DORMITORIO ESTAR

aparicin de los sucesos. Sin dejarlos librados a la incgnita de un espacio completamente indeterminado, aparece la sugerencia, alimentada por la cualidad de cada una de las actividades.

Dislocacin Programa

f. 05

203

CONCLUSIONES

SUELO
En

la determinacin, el suelo, protagonista en el nivel inferior, acusa los lmites de las diferentes actividades. La escalera ocupa la posicin central. Las diferenciaciones espaciales y funcionales quedan denotadas, dentro del espacio nico, a partir de desniveles, a modo de escalonamiento. El resultado se expresa como un elemento macizo tallado, casi escultrico. En la determinacin el suelo se adecua formalmente a las actividades imaginadas, deformndose hasta poder generar el espacio adecuado. Cada escaln enmarca cada actividad, jerarquizando cada situacin, sin dejar prcticamente lugar para los sucesos, ms all de lo imaginable en el marco de lo cotidiano.

Determinacin Suelo Indeterminacin Suelo

f. 06

f. 07

Contrariamente, la indeterminacin se materializa a como un suelo continuo sin articulaciones, particularidades ni jerarquas. Todas las actividades se dan sobre el mismo plano y en igualdad de condiciones. La mxima neutralidad implica, en el mbito de los sucesos, una mxima libertad. Sobre ste es posible imaginar cualquier actividad, por lo que la posibilidad de generacin de sucesos se ve ampliada al mximo. Aunque, igualmente, la extrema neutralidad es incapaz de ofrecer demasiadas sugerencias.

205

CONCLUSIONES

El despliegue se manifiesta fuertemente a travs del suelo, como un nico plano que, de manera similar a la estrategia de indeterminacin, se mantiene al mismo nivel en todas sus partes. La diferencia se logra a travs de la geometra, con sectores que se separan de otros reclamando independencia. Es posible interpretar que, desde el elemento suelo, cada componente sugiere la aparicin de alguna actividad distinta (por los diferentes tamaos) e independiente (gracias a la distancia que guardan cada una de ellas); pero an as no se recurre, como en la determinacin, a las jerarquas funcionales.

Despliegue Suelo Extensin Suelo

f. 08

f. 09

En el caso de la extensin el punto ms fuerte del suelo radica en el elemento intermedio, la conexin, que posee igual jerarqua que los lugares extremos. De hecho, estos ltimos pueden ser ledos como continuidad del elemento conector, haciendo aparecer al conjunto como una extensa plataforma de circulacin. La extensin, en el elemento suelo, habla de un recorrido, por lo tanto el suceso aqu est planteado dentro de la lgica del movimiento, de la particularidad de la accin de recorrer, lo cual queda tambin plasmado en las circulaciones verticales, en especial la rampa, que se mantiene en direccin del recorrido.

207

CONCLUSIONES

En la dislocacin cobra importancia tanto la separacin de los diferentes pisos como los elementos que los conectan, en este caso las escaleras. Las relaciones entre los fragmentos son mltiples, tanto de articulacin como de desarticulacin. Dado que los sucesos se estructuran en este caso sobre fragmentos de suelo, el tamao de los mismos, de manera similar al despliegue, resulta fundamental en cuanto a las posibles acciones. De este modo se pueden dar sucesos que impliquen interaccin social, o bien una mxima intimidad.

Dislocacin Suelo

f. 10

209

CONCLUSIONES

MURO

determinacin se expresa, en el muro, a travs de las perforaciones. Las mismas son las que hablan de una articulacin o desarticulacin entre espacios interiores, claramente delimitados como unidades. Tambin son las que permiten ver o no ver hacia afuera, segn lo que la actividad requiera. En este caso, como en el suelo, el elemento muro busca delimitar los sucesos a las actividades especificadas en el programa de la casa. Para cada una de ellas el muro se adapta al requerimiento de iluminacin, visibilidad o accesibilidad.
La

Determinacin Muro Indeterminacin Muro

f. 11

El muro ocupa un papel importante en la indeterminacin por medio de su ausencia. Sin muros los espacios se liberan completamente de lmites, jerarquas o articulaciones, alcanzando una continuidad que va ms all del interior mismo del espacio. Los ambientes que requieren ser cerrados (servicios) son tratados como un pequeo acento dentro del vaco. Sin muros no hay lmites visuales, por lo tanto la estructura de sucesos queda por fuera del marco de la intimidad.

f. 12

211

CONCLUSIONES

Dado que en el despliegue plantea, a pesar de las separaciones, una igualdad entre componentes, el muro pasa a ser el elemento que discrimina rotundamente entre situaciones sociales o ntimas. Se hace parte del sistema geomtrico y, de manera contraria a la estrategia de determinacin, no se basa en las ventanas, sino en la existencia o inexistencia de un plano opaco que limite fsica y visualmente un espacio de otro. El muro es el elemento fundamental para dotar, en el despliegue, a cada componente de una situacin privada o ntima, que termina de cerrar la estructura de sucesos pretendida en esta estrategia.

En la extensin el muro remarca la idea de circulacin, acentuando la linea paralela a la misma, abriendo los espacios en ese sentido, y cerrndolos en el opuesto. La estructura de sucesos basada en el movimiento se construye por medio de un elemento que remarca los puntos finales del recorrido, que se mantienen abiertos.
Despliegue Muro Extensin Muro
f. 13

f. 14

213

CONCLUSIONES

Como en el despliegue, tambin en la dislocacin el muro es el encargado de remarcar lo social o lo ntimo; en este caso tambin lo abierto o lo cerrado. Los fragmentos cerrados se trabajan con una apertura limitada, que cuida la intimidad del interior. A travs de los muros se termina de consolidar tambin el espacio intermedio, vaco. El muro es en este caso el que posibilita el intersticio abierto entre fragmentos, como espacio indeterminado

Dislocacin Muro

f. 15

215

CONCLUSIONES

TECHO
En

la determinacin el techo expresa la altura adecuada para las actividades. En este caso, en el nivel inferior, la altura est dada por un suelo que desciende y gana altura gracias a un techo continuo. En el nivel superior se da jerarqua a la circulacin troncal, y los ambientes cerrados se vuelven ms bajos hacia el exterior. El techo es el elemento que da jerarquas a los espacios. Se trata de una bsqueda importante para enmarcar los sucesos en la estrategia de determinacin. La altura indica de cierta manera si un espacio tiene carcter social (altura mayor) o ntimo (altura menor).

El techo es, en la indeterminacin, un espejo del suelo, resultando en un dilogo perfecto, quitando cualquier idea de jerarqua o particularidad. Los sucesos nuevamente se construyen a partir de la total neutralidad del espacio.
Determinacin Techo Indeterminacin Techo

f. 16

f. 17

217

CONCLUSIONES

En el despliegue, el techo es el elemento que dialoga con el suelo. Ms all de una homogeneidad general, el techo es capaz de otorgar particularidades a cada componente, ocupando tambin el rol de dar un sentido de uso a un espacio exterior, a travs de la sombra. Como con el suelo, el techo tambin expresa una estructura de sucesos basada en la independencia de distintas actividades, distanciadas, aunque igualmente unidas por la lgica del sistema.

Despliegue Techo Extensin Techo

f. 18

f. 19

En la extensin la importancia del techo est opacada por la del suelo; en el mejor de los casos podra, como en el despliegue, convertirse en espejo del mismo. El techo en esta estrategia cumple su funcin bsica de especificar los espacios de uso, y de enfatizar la direccin de la circulacin. En cuanto a los sucesos, el techo en la extensin es, por presencia o ausencia, el elemento que especifica tanto donde se realizan las actividades programadas (interior) como donde se mantiene la indeterminacin (exterior).

219

CONCLUSIONES

El techo es en la dislocacin, de manera similar a la extensin, sinnimo de definicin de una actividad especfica interior. Con esta operacin se define, mediante la ausencia de techo, el espacio exterior, vaco e indeterminado que conforma esta estructura. Los sucesos quedan as supeditados a los contrastes entre situaciones de interior claramente ntimas, o bien exteriores de carcter ambivalente.

Dislocacin Techo

f. 20

221

CONCLUSIONES

MOBILIARIO

muebles son parte esencial de la estrategia de determinacin, al fundirse con la morfologa interna de la casa, definiendo las actividades de cada espacio. Se puede afirmar que el mobiliario, en este caso, es concebido con la misma importancia que elementos como muro y suelo. En la determinacin, el mobiliario termina de atar los sucesos a las actividades asignadas, al tomar un lugar y una funcin especfica en el interior del espacio.
Los

Determinacin Mobiliario Indeterminacin Mobiliario

f. 21

Dada la neutralidad de todos los elementos arquitectnicos, el mobiliario es, en la indeterminacin, el nico que otorga una indicacin programtica. A su vez, por la ausencia de muros, los muebles son los articuladores del espacio, y son los nicos capaces de ofrecer alguna delimitacin interior, aunque sea mnima. A diferencia de la determinacin, an permiten la posibilidad de modificar su ubicacin, por lo que las articulaciones interiores de la casa pueden variar infinitamente.

f. 22

223

CONCLUSIONES

En el despliegue el sistema geomtrico requiere la definicin programtica de cada espacio. Los muebles se acoplan a los muros, de modo anlogo a la determinacin. Aunque tambin existe una autonoma similar a la de la indeterminacin, con muebles que funcionan como articuladores del interior. El mobiliario refuerza el concepto de la estructura de sucesos del despliegue, en la cual existen espacios definidos o indefinidos. La presencia de los muebles expresa estas dos situaciones.

Despliegue Mobiliario Extensin Mobiliario

f. 23

Los muebles adquieren en la extensin un rol mucho ms libre en comparacin a la determinacin y a la indeterminacin. Al concebirse el espacio como una circulacin que pregona el movimiento, el mobiliario explota su capacidad de cambiar de lugar constantemente, interfiriendo en el movimiento de la casa, o hacindose a un lado. La posibilidad de que un mueble sea modificado por otro diferente tampoco incide en la estructura de sucesos de la extensin, jugando un papel de mayor libertad.

f. 24

225

CONCLUSIONES

Ver la definicin de Programa, en la Parte I de este trabajo. En este caso referido al concepto de Quatremre de Quency, desarrollado posteriormente por Aldo Rossi y Rafael Moneo.

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/ 04

Dadas las dimensiones reducidas de los interiores en la dislocacin, el mobiliario tiene simplemente el rol de otorgar a cada recinto su actividad asignada. De modo similar al despliegue, la aparicin del mobiliario determina la funcin de cada interior.

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS Y PROGRAMA

colocado las cinco estructuras en el mismo plano de comparacin es posible establecer una serie de conclusiones con respecto a otros aspectos del proyecto de arquitectura.
Habiendo

Cabe mencionar, con respecto a la relacin entre los elementos arquitectnicos y el programa, sugerida desde un inicio, que este ltimo slo termina constituyndose como un argumento a priori que busca dotar de un sentido de utilidad a los espacios, an no construidos. En el momento en que la obra se materializa, el programa imaginado por el arquitecto (casi siempre) se modifica. Las actividades de los hombres resultan demasiado cambiantes, subjetivas e inaprensibles para los arquitectos. Es por esto que el programa debiera ser entendido slo como puntapi inicial, ya que lo que realmente programa el espacio es lo fsico. Las actividades no se dan por la simple programacin, sino porque el espacio fsico es capaz de acogerlas. Es decir que lo que realmente programa el espacio no es el programa, sino la estructura, ya sea por suelo, muros o techos, tal como queda demostrado en las anteriores representaciones. Se concluye as que conceptos como los de determinacin e indeterminacin programtica resultan discutibles, ya que los mismos no son alcanzables por la exclusiva manipulacin del programa, entendido como herramienta. En trminos conceptuales, el programa tiene menor peso ya que no se materializa de modo fsico, sino que gravita siempre como deseo de proyecto. El mobiliario es el que, de algn modo da indicacin de uso, pero el mismo puede ser fcilmente transformado o re-ubicado. Volviendo a la referencia de Isidro Surez,03 lo nico que puede proporcionar al programa la calidad de entelequia del proyecto es el sentido que se le pueda otorgar a los elementos arquitectnicos para constituir las actividades de las personas, tal como el arquitecto las conciba. Por lo dems, el programa resulta una herramienta ficticia.

ESTRUCTURA DE SUCESOS Y TIPOLOGA

es menos importante la idea de lo transitorio y permanente en la materializacin de una estructura de sucesos. Si bien las configuraciones presentadas son concebidas como permanentes, tanto la indeterminacin, como el despliegue o la dislocacin parecen estar preparados para soportar con mayor naturalidad las transformaciones del hbitat sin que por esto sea modificada su estructura. Esto habla de una concepcin de la estructura de sucesos en el tiempo.
No

Dislocacin Mobiliario

f. 25

227

Se muestra asimismo deseable, al menos en principio, vincular las anteriores configuraciones espaciales con el concepto de tipologa;04 y para esto se vuelve preciso aclarar de antemano que las diferencias entre

CONCLUSIONES

Rafael Moneo lo define como ...un grupo de objetos caracterizados por tener la misma estructura formal. En Rafael Moneo, On Typology, publicado en Oppositions N 13, New York, 1978. Ver El Panoptismo, en Michel Foucault, Vigilar y Castigar, Siglo XXI Editores, Buenos Aires, 1976. Ibdem. Michel Foucault en Paul Rabinow, Espacio, saber y poder entrevista a Michel Foucault publicada en The Foucault Reader, New York, 1984. Robin Evans, Figures, doors and passages, publicado en Architectural Design N 4, London, 1978.

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ambas concepciones resultan determinantes. La tipologa se presenta como un concepto arquitectnico, que tiene como base una idea formalespacial, preconcebida y esquemtica;05 podramos recordar el claustro, o el peine, como tipologas corrientes, aplicables a diversos programas. Hasta aqu no parece haber demasiadas diferencias. Pero por el contrario, las presentes estructuras no tienen como base una idea formal definida, ya que lo que las determina como estructura es su rol frente a las actividades. As es que, como ejemplo, el concepto de extensin podra ser aplicado tanto a una tipologa de claustro (con habitaciones separadas, y unidas mediante una galera) como a la de peine (con una circulacin central y recintos separados), dando como resultado una estructura de sucesos no exactamente igual, pero semejante, y cuyas relaciones estaran an dentro de la idea de extensin. Es por esto que las configuraciones presentadas no poseen un alcance tipolgico.

LAS ESTRUCTURAS Y SU APLICACIN


Estas estructuras, podran ser an operativas para otros programas y otras escalas. Dado el fuerte campo experimental que implica el programa domstico para el proyecto de arquitectura, la casa an es capaz de alimentar a la disciplina en otros mbitos. Las estructuras presentadas podran ser ledas ms all de la casa, lo cual proporcionara otros alcances para la investigacin.

Vale aclarar adems que no se pretende proponer que cualquier proyecto de casa est referido directamente a una de estas estructuras de sucesos. Es posible encontrar casas que se presenten como hbridos, entre dos, o tres de estas configuraciones. Tambin es posible, y probablemente sea lo ms natural, encontrar proyectos de casas que por diversas razones no atiendan el tema del hbitat con inters, resolvindolo como si no se tratara de un tema a ser revisado crticamente, sino ms bien como un problema a resolverse pragmticamente, quedando de este modo el tema de los sucesos totalmente afuera.

COMENTARIOS FINALES

Es posible encontrar un sentido, un propsito, en este modo de configurar las relaciones sociales, exclusivamente desde el proyecto de arquitectura?. Es decir, pueden estas estructuras de sucesos ser contenedoras de una intencin de hbitat particular?. Michel Foucault se ocup de discernir con claridad la idea de control que esconden muchos edificios de arquitectura, ya sea de manera declarada o no,06 entendiendo que ciertas configuraciones espaciales pueden tener detrs un sentido filosfico. El Panptico, visto como configuracin espacial, puede ser aplicado en una mirada de programas y situaciones

que, ms all de si se trata de crceles, hospitales o escuelas, mantienen como fundamento la idea de una sociedad disciplinar.07 Con esta operacin el autor vincula sentido filosfico, configuracin espacial, y finalmente arquitectura. Es importante hacer hincapi en un aspecto al que se refiere el mismo autor que permite profundizar en la ref lexin: Foucault reconoce que el control al que hace referencia slo se ejerce cuando una sociedad est interesada en hacerlo, por ende, para l, el arquitecto no posee ningn poder definitorio:
Despus de todo, el arquitecto no tiene poder sobre m. Si quiero demoler o transformar la casa que l ha construido para m, instalar nuevos tabiques o agregar una chimenea, el arquitecto no tiene ningn control. Hace falta entonces ubicar al arquitecto en otra categora lo que no quiere decir que no tiene nada que ver con la organizacin, la efectivizacin del poder, y todas las tcnicas a travs de las cuales se ejerce el poder en una sociedad. Yo dira que hace falta tenerlo en cuenta tanto a l a su mentalidad, a su actitud como a sus proyectos, si se quiere comprender un cierto nmero de tcnicas de poder que se ponen en obra en la arquitectura...08

Para el autor, la arquitectura tiene inf luencia limitada en cuanto a la definicin de los modos de comportamiento de las personas. stos seguiran atados ms fuertemente a la cultura, y al modo de ejercer el poder, que al orden del espacio. Continuando con la discusin con respecto a la capacidad que la arquitectura tiene para definir comportamientos, Evans menciona:
Indudablemente sera tonto sugerir que hay algo en el plano que obligue a la gente actuar especficamente de una manera o de otra, unos con otros, imponiendo un rgimen diario de sensualidad sociable. Seria aun ms tonto sugerir que un plano no podra evitar que la gente se comporte de una manera particular, al menos impedir que ellos lo hagan.09

229

Teniendo en cuenta las afirmaciones de Foucault y Evans, no debe dejar de considerarse que existe un momento dentro del hacer proyectual, en el que se toman decisiones que marcan los comportamientos; es en ese reducto donde se puede discutir la capacidad del proyecto frente al tema. La idea del laberinto puede ser til en trminos conceptuales, ya que el mismo supone el proyecto de un recorrido en el que la gente se mueve, se pierde, o se confunde segn la voluntad de su creador. Se puede llegar al final luego de caminar una larga distancia, o bien se puede tener la salida a pocos pasos, aunque encontrarla resulte un acertijo. Esta capacidad de establecer una serie de reglas de juego en el espacio resulta propia de la arquitectura, y es inherente a ella. Si se vuelve a pensar el ejemplo del Panptico, la decisin de proyecto de hacer que las puertas y ventanas de las aulas de una escuela abran y miren hacia un punto para, de este modo, poder ser custodiadas es un modo de establecer reglas de

CONCLUSIONES

Ver Manfredo Tafuri, La crtica operativa, en Teoras e Historia de la Arquitectura, Celeste Ediciones, Madrid, 1997. En el citado libro, la autora desarrolla un enfoque de la tipologa desde un punto de vista muy amplio, por lo que lo interpretamos como una estrategia proyectual. Ver Marina Waisman, La serie de las tipologas funcionales, en La estructura histrica del entorno, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 1972. Marina Waisman, La estructura histrica del entorno, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 1972 (pg. 106). Marina Waisman, La estructura histrica del entorno, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 1972 (pg. 110). Segn Blanca Lle, ...Estas dos palabras juntas -habitar y modernocomprenden una fructfera contradiccin aparentemente irreconciliable. Por una parte, habitar alude a la permanencia y al refugio, en su imagen ancestral de la cabaa primitiva, e implica estabilidad y continuidad -la casa es conservadora, dir Adolf Loos-. Por el contrario, moderno es mquina y nuevos tiempos -en su imagen de Le Corbusier-, y significa dinamismo y transformacin incesantes. En Blanca Lle, Sueo de Habitar, Gustavo Gilli, Barcelona, 2005.

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juego, e igualmente, de estructurar los posibles sucesos. Es justamente en esta posibilidad reducida, en la mencionada estructura, donde podemos interpretar un sentido desde lo arquitectnico, puesto en relacin con las prcticas del espacio. Sin la intencin de acercarse a las vinculaciones que Foucault establece entre espacio y sociedad, s es importante plantear, al menos dentro del programa de la casa, que existen sentidos en los modos de estructurar el hbitat. Es posible comprender que detrs de la idea del programa de la casa existen formas de estructurar el habitar domstico que se encuentran injertas en la sociedad. Como es sabido, la arquitectura es la que posibilita nuestras actividades, pero tambin la que las limita; se convierte en nuestro universo de accin. El mayor poder del arquitecto radica en la posibilidad de establecer un universo de relaciones para las personas. Dado que este universo deviene del proyecto, nuestras actividades se vuelven tambin parte de un proyecto. Nuestras posibilidades de hbitat se encuentran de algn modo proyectadas, lo cual no evita que exista una retroalimentacin entre las actividades del hombre y las ideas arquitectnicas; las unas son inspiradas por las otras. Continuando este punto a travs de Tafuri, se acepta que intentar interpretar las configuraciones espaciales como estructuras de sucesos intencionadas es un ejercicio que conlleva inevitablemente un alto grado de ideologa,10 ya que por ejemplo, la casa, no se interpreta como una resolucin de las actividades cotidianas que conforman el modo de vida; lo que se lleva a cabo ms bien es un anlisis cerrado de los propios intereses del arquitecto. Es por esto que el presente trabajo se mantiene en el mbito de discusin de la crtica operativa, es decir, aquella que busca inducir las prcticas de la disciplina. Los arquitectos analizados, tanto en los casos de estudio como en los aportes conceptuales, se mueven en diferentes lineas, tanto en el plano de la teora como en el de la prctica de la arquitectura. Ante la pregunta general de cmo el arquitecto ref lexiona, teoriza y proyecta la estructura de sucesos de un espacio?, se poponen cinco posibilidades que de algn modo han estado presentes en los anlisis de las casas: 1. Lo ref lexiona, teoriza y proyecta 2. No lo hace explcito en su ref lexin, pero s lo proyecta 3. No lo teoriza, pero s lo ref lexiona y proyecta 4. No lo proyecta, pero s lo ref lexiona y teoriza 5. No lo ref lexiona, ni teoriza, ni proyecta Se entiende que la resolucin de las actividades de un espacio requiere inevitablemente una matriz ideolgica (al menos en las posibilidades 1 y 3 antes mencionadas), ya que traducen conceptos filosficos a conceptos proyectuales, dotando finalmente a los proyectos arquitectnicos de una clara intencionalidad. Marina Waisman ha mencionado la toma

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de posicin ideolgica frente al tema de las actividades, lo cual queda evidenciado, segn ella, en la utilizacin de una misma tipologa 11 de parte de un arquitecto, para resolver problemas funcionales muy diferentes, ... de ah que, a lo largo de la vida de los grandes arquitectos, sea posible trazar la historia de unas pocas tipologas -a veces una solaque constituyen el ncleo de su pensamiento arquitectnico....12 As es que, desde este punto, la resolucin de las actividades no debiera ser valorada slo de manera pragmtica, sino teniendo en cuenta la matriz ideolgica de la cual se desprende.
...el arquitecto caracteriza y da forma a la funcin. (...) Se propone un modo determinado de cumplir la funcin, y con eso, se la define; pues hasta ese momento la funcin propiamente dicha no existe. (...) Se produce ahora el mensaje, esta vez desde la arquitectura hacia la sociedad, en el cual se `informa al mismo tiempo no slo las funciones que promueve y denota, sino el modo en el que ha decidido promoverlas y denotarlas (Umberto Eco), y contemporneamente se pone en obra una ideologa arquitectnica, cuyo significado aparece tambin connotado en el mensaje.13

Es importante en este sentido considerar la radicalidad que presentan los casos seleccionados dentro del programa domstico. Mies dijo, La vivienda de nuestro tiempo todava no existe. Sin embargo, la transformacin de las condiciones de vida la harn necesaria; lo cual, si lo entendemos dentro de sus preocupaciones (la arquitectura es la voluntad de la poca traducida al espacio) podemos interpretar que el hbitat, al menos el de la vivienda, era tema de su inters. Y de hecho, se trata de un hbitat (entendido como condiciones de vida) que por necesidad transformar la arquitectura. Esta es, sin dudas, una de las problemticas de nuestro tiempo, que era necesario volcar a la arquitectura. La Casa Farnsworth, por ejemplo, podra entenderse como una respuesta a esta preocupacin. Sin embargo an hoy, a 50 aos de su construccin, todava puede ser vista como un caso radical, y no tanto por sus aspectos espaciales o tcnicos, sino en lo que refiere al cmo habitarla. Cmo vivir en la Casa Farnsworth supone (salvo casos puntuales) imaginar un hbitat diferente al cotidiano. Y si efectivamente esto ocurre, probablemente sea porque la arquitectura ha intentado proponer con sus propios medios un modo de hbitat, y no al revs, como lo expresa Mies.14 En una propuesta de hbitat radical, como la de Mies, es donde se interpreta que la arquitectura puede inducir las prcticas del espacio, incluso yendo ms all de los modos de hbitat propios de una poca; en este sentido es que entendemos al hbitat de estas casas (en referencia a los casos seleccionados) como una bsqueda propia de la disciplina, como parte del proyecto, y no necesariamente como respuesta a las necesidades de la sociedad. Un aparato espacial diseado con la intencin de catalizar sucesos conlleva an la enorme posibilidad de fallar en su accin, tanto por una mala lectura de las condiciones culturales y los modos de vida, como por la

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CONCLUSIONES

mirada de parmetros incognoscibles que da a da modifican el modo en que las personas interactan con el espacio, con la arquitectura. El sueo ya viejo y aparentemente inalcanzable de disear el espacio correcto que acoja la vida de las personas podra an estar en pie, pero probablemente debiera abrirse a otras posibilidades que se acerquen un poco ms a la enorme complejidad del hbitat. An as, persiste el argumento paralelo en el cual la arquitectura se mantiene incapaz de proponer opciones liberadoras para los modos de vida ya arraigados que, a lo largo del tiempo, van siendo construidos por la misma sociedad. Pensndose de este modo, el arquitecto puede mantenerse inmiscuido en otras problemticas de la disciplina, mientras observa perplejo cmo, en innumerables situaciones, el espacio sigue siendo el principal protagonista en la confeccin de ciertos modos de relaciones sociales. Las estrategias aqu propuestas pretenden, antes que colocarse como soluciones, abrir la discusin de un tema que continua siendo inherente a la propia disciplina, y que claramente amerita mayor profundidad. El suceso, dentro del marco disciplinar supone, a fin de cuentas, una valoracin por parte del arquitecto, del proyectista, sobre lo que se considera importante remarcar en el hbitat de las personas. Esto separa definitivamente la consideracin del suceso en comparacin a la de funcin, la cual, antes que en la valoracin se basa en la resolucin objetiva. El suceso es entonces definido a partir de una eleccin del proyectista, sobre una accin, o situacin que merezca ser atendida o bien impulsada por la arquitectura. Como se ha demostrado a lo largo del trabajo, esta eleccin supone la postura frente una idea de habitar, plausible de ser afrontada mediante la arquitectura. Se plantea as la posibilidad de que los mismos elementos arquitectnicos, manipulados con un sentido que los sustente, establezcan un orden para las actividades, un orden para el hbitat; una apuesta a potenciar desde el proyecto la aparicin de mayores y ms variados sucesos./

CRDITOS FOTOGRFICOS
f.01 Dibujado por el autor f.02 Dibujado por el autor f.03 Dibujado por el autor f.04 Dibujado por el autor f.05 Dibujado por el autor f.06 Dibujado por el autor f.07 Dibujado por el autor f.08 Dibujado por el autor f.09 Dibujado por el autor f.10 Dibujado por el autor f.11 Dibujado por el autor f.12 Dibujado por el autor f.13 Dibujado por el autor f.14 Dibujado por el autor f.15 Dibujado por el autor f.16 Dibujado por el autor f.17 Dibujado por el autor f.18 Dibujado por el autor f.19 Dibujado por el autor f.20 Dibujado por el autor f.21 Dibujado por el autor f.22 Dibujado por el autor f.23 Dibujado por el autor f.24 Dibujado por el autor f.25 Dibujado por el autor

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BIBLIOGRAFA

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