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El movimiento en Europa
En los años veinte dictará estándares comunes para la arquitectura
universal, es decir, válido para diseñar el entorno construido en cada lugar y
en cada latitud. Esto chocará con la arquitectura orgánica de Frank Lloyd
Wright, un partidario no de principios preestablecidos, sino, en cambio, de la
lectura e interpretación inadvertida del lugar, el espacio y el tiempo. Alvar
Aalto estará cerca de esta corriente orgánica en Europa. Más allá incluso de
la participación apasionada de los protagonistas, este contraste será en
realidad solo parcial, ya que ambas tendencias serán parte de un mismo
movimiento, influyéndose y presionándose mutuamente.
La investigación de diseño más significativa se puede identificar en el
movimiento De Stijl en los Países Bajos, el trabajo de vanguardia casi
compartido de Le Corbusier y diversas contribuciones alemanas de la
artesanía industrial y tradicional a los principales proyectos de vivienda en
Frankfurt y Stuttgart, en el famoso Escuela Bauhaus. Esta última era una
escuela de arte, arquitectura y diseño, que buscaba la integración entre la
“fabricación” de la artesanía tradicional y la tecnología industrial moderna.
Tres figuras serán prominentes en la arquitectura de los años veinte: Le
Corbusier, quien teoriza además de los “Cinco principios” de Hacia una
arquitectura el concepto de ‘Unidad de Habitación, Ludwig Mies van der
Rohe y
Walter
Gropius en
Alemania
que el La
Bauhaus,
de la que
ambos eran
directores,
influyó en
la escena
El movimiento en América
En los Estados Unidos de América nació el Movimiento Moderno con la
Escuela de Chicago donde se forman dos
generaciones de ingenieros y técnicos para
la reconstrucción de la ciudad destruida por
el incendio de 1871, quienes primero hacen
un nuevo tipo de construcción el
“rascacielos” (en 1885), cuya expresión más
significativa tenemos en el “Edificio de la
Confianza” (Burnaham & root, 1890 – 1895).
Louis Sullivan pertenece a la escuela (1856
– 1924), que es la figura más representativa
y que manifiesta sus teorías del diseño con las escrituras y no solo con las
obras, (entre las más importantes está el Auditorio de Chicago, 1887). Frank
Lloyd Wright, quien será el arquitecto más importante del Movimiento
Moderno en América, se forma en su estudio. Estos representarán la
vanguardia y superarán la arquitectura de sus contemporáneos mirando a
Europa, incluso si con la voluntad siempre se destacan y crean un estilo
“estadounidense”. La carrera de Wright será muy larga, construirá más de
trescientos edificios y su arquitectura orgánica influirá en tres generaciones
de arquitectos más allá y en el océano. De estas influencias americanas en
Europa, tendremos un primer ejemplo en el concurso “Chicago Tribune” de
1922, donde el arquitecto finlandés Eliel Saarinen ganará el segundo premio
con una torre escalonada, que de alguna manera recuerda a la Escuela de
Chicago.
El estilo internacional
En 1932 Philip Johnson organizó una exhibición de una determinada
producción arquitectónica en los Estados Unidos en el Museo de Arte
Moderno de Nueva York. El catálogo de la exhibición, cuyo título es
International Style, está escrito por el mismo organizador junto con Henry
Russell Hitchcock y recopila edificios hechos en los Estados Unidos de 1922
a 1932. Johnson nomina, codifica, promociona, subtitula y redefine todo el
movimiento y los arquitectos que son parte de eso, definiendo sus motivos y
valores. De este trabajo nace un estilo que trasciende las identidades
regionales, nacionales y continentales y que, de hecho, se internacionaliza.
También llegaron a indicar los tres principios básicos de este estilo de
código:
El concepto de arquitectura como un volumen, es decir, como un espacio
definido por planos delgados o superficies en contraste con el sentido de
masa y solidez.
La composición basada en la regularidad en lugar de la simetría y otros
tipos obvios de equilibrio
El sabor de los materiales, la perfección técnica y las proporciones en
oposición a la decoración aplicada.
En la actualidad, este término define todo
el movimiento moderno y a menudo
también incluye edificios construidos en
las décadas posteriores a los ’30.
Tendencias del Movimiento Moderno
El Movimiento Moderno supuso una ruptura con la arquitectura anterior,
creando un nuevo lenguaje arquitectónico, siendo la Bauhaus la impulsora
de este movimiento. Propone indicaciones en cuanto al método a seguir,
siendo una nueva forma de hacer arquitectura.
Racionalismo Arquitectónico
Surge en Europa tras la I Guerra Mundial. El Art Nouveau, que rompió con
la contradicción y señaló el primer paso hacia la plasticidad de las líneas
constructivas, derivó en ornamentalísimo vacuo, por lo que a principios del
siglo XX se originó una corriente que rechazaba dicho ornamento, y
aprovechaba los descubrimientos de la llamada Segunda Revolución
Industrial, cuyo objetivo era encontrar un camino intermedio entre la
renuncia a la imitación de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo
uniformador.
Fabrica Fagus -
Walter Gropius
Funcionalismo Arquitectónico
Se pueden remontar a la tríada del arquitecto romano Vitruvio, donde la
utilitas (traducida también como comodidad o utilidad) va de la mano de
venustas (belleza) y de firmitas (solidez), como una de las tres metas
clásicas de la arquitectura, y cuya influencia fue particularmente notable en
los Países Bajos, la Unión Soviética, Alemania y Checoslovaquia.
Iglesia de Saint-Pierre de
Firminy-Vert - Le Corbusier
Estilo Internacional
Conjunto de arquitecturas que comparten las características formales más
puristas del Movimiento Moderno y, en menor medida, las funcionalistas. El
nombre, que triunfó en el mundo anglosajón como sinónimo de Movimiento
Moderno y que, como en sí mismo indica, lo consideró un estilo, proviene de
una exposición de arquitectura europea y americana que tuvo lugar en el
MoMA en 1932, organizada por Henry-Russell Hitchcocky Philip Johnson.
Sin embargo, las obras expuestas fueron escogidas por su similitud formal,
obviándose conscientemente aquéllas que, encuadradas también dentro de
las corrientes del Movimiento Moderno, se alejaban más de los cánones
elegidos para la exposición.
Se caracterizó, en lo formal, por su énfasis en la ortogonalidad, el empleo
de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto
visual de ligereza que permitía la construcción en voladizo, por entonces
novedoso. También se avino a una homogeneidad de materiales, presididos
por el hormigón armado, con el que se crearon amplios espacios interiores
con similitudes en varios edificios. Las características no formales ni
materiales, como el compromiso con el progreso y el sentido de la
serialización como modo de poder mejorar la vivienda de la clase baja, no
se consideraron.
Historiografía moderna