Los Salones de Hanar

DISEÑO: Daniel Bayarri Martínez.

DISEÑO GRÁFICO Y MAQUETACIÓN: Daniel Bayarri Martínez.

PROBADORES Y OTRAS PERSONAS PACIENTES: Carlos Bayarri Martínez “avanzo con

sigilo”, Jordi Bartroli Almera “paro con todo”, Francesc Xavier Mauri Gongora “nostros le
rescataremos”, Marc Andrés Casanovas “Dúnedain guerrero”, Rafael Vilaplana Gámez “lo
registro”, Camilo Castro Fernandez “lo rajo” y todo el grupo “Acumulo percepción”.

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1

1. NOTAS GENERALES…………………….……… 3
1.1 Términos y definiciones…………….….... 3
2. LA HISTORIA…………………………………….. 4
2.1 Los personajes…………………….…...…. 4
2.2 El equipo………………………………..… 4
2.3 Personajes no Jugadores………………… 4
2.4 Prólogo..………………………………...… 6
2.5 Antecedentes………………………...…… 7
3. EL ÚLTIMO ADIOS.…………………..…………. 7
3.1 Una mala noticia…..………….………….. 7
3.2 Despidiendo a un viejo amigo..………... 7
3.3 No es oro todo lo que reluce……..……... 8
3.4 La expedición……………..………...…..…8
3.5 El capitán……………..………………...…. 8
3.5 Furin hijo de Hurin…..………………..…. 9
4. PRIMERA ETAPA…………………………..….… 10
4.1 En camino…………………………...….….10
4.2 Inicio de la búsqueda…………………..…11
4.3 La gran puerta………...…………….….… 11
4.4 Desde arriba………………………….….... 12
4.5 La puerta de atrás…….……………....….. 13
4.6 Desde abajo…………….……………..…... 14
5. SALONES DE HANAR. PRIMER NIVEL…….. 15
5.1 Descripción………………………….…… 15
5.2 La sala de bienvenida……………..…….. 15
5.3 Las salas de guardia……………….……. 15
5.4 El cruce de caminos……………………. 15
5.5 El laberinto……..…………………………. 15
5.6 La cocina……………………………..…….16
5.7 El salón de las columnas…………..……. 16
5.8 El comedor………………………….……. 16
5.9 La cisterna………..………………….……. 17
5.10 Las alacenas……..………………………. 17
5.11 El elevador……..…………………..……. 17
5.12 La sala de máquinas……………………. 18
5.13 El molino…………..……………….……. 18
5.14 El puente…………...……………………. 19
5.15 La laguna interior.………………..……...19
5.16 Antecámara……….…………………....... 19
5.17 La cámara de la ida y el regreso.…...…. 19
5.18 La rampa……………………………...…. 20
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Contenidos
6. SALONES DE HANAR. SEGUNDO NIVEL….. 21
6.1 Descripción………..……………….…….. 21
6.2 El elevador………..………………….…… 21
6.3 La forja……………………………...…….. 21
6.4 El almacén..……………………….…….... 21
6.5 La biblioteca…………….………………… 22
6.6 El taller de orfebrería.……………...…… 23
6.7 El taller.……………………………...…… 24
6.8 El corredor…………………………..…… 24
6.9 El laboratorio………………………..…… 24
6.10 La capilla…………………………...…… 26
6.11 La escalinata………………………..…… 26
7. SALONES DE HANAR. TERCER NIVEL ……. 27
7.1 Descripción……….………………………. 27
7.2 El elevador... ……………………..…….... 27
7.3 La sala de la compuerta………….……… 27
7.4 La galería…………..….………………….. 27
7.5 La mina….………………………………… 27
7.6 La caverna………………………..……….. 28
7.7 El pozo de los desechos…………………..28
7.8 El cubil…………………………………….. 28
7.9 El escondite……………………………….. 28
7.10 La cámara funeraria…………………….. 29
7.11 El acceso a la cripta…………………….. 29
7.12 La cámara de las ofrendas…………….. 30
7.13 Las escaleras de la cripta……………….. 31
7.14 La cripta..……………………….……….. 32
7.15 La necrópolis……………………………..33
7.16 El último refugio……………….……….. 35
7.17 La isla….…………………………..…….. 35
8. SALONES DE HANAR. CUARTO NIVEL….… 36
8.1 Descripción….............................................. 36
8.2 El sumidero………………......................... 36
8.3 El túnel……………………..………………36
8.4 El camino del pescador………...…..……. 36
8.5 El camino del refugio………..................... 36
8.6 El camino de los muertos…………….….. 37
8.7 La cloaca………….……………………….. 37
9.0 EVENTOS OPCIONALES………………..…..… 37
9.1 Un adversario inesperado........................ 37
9.2 El colapso…………………….................... 37
10. PERSONAJES Y CRIATURAS……………….… 38
10.1 Crónicas de Arda...................................... 38
10.2 Crónicas de la Tierra Media D6.............. 44
10.3 Rolemaster / MERP……..………………45
1. NOTAS GENERALES.
La presente narración trata de mantener una cierta
coherencia con las fechas y eventos descritos en El Señor de
los Anillos de J.R.R. Tolkien, si bien se han tomado varias
licencias para ajustar ambas tramas. Se han utilizado datos
geográficos, culturales y lingüísticos procedentes de diversas
fuentes respetando en lo posible la estructura de la obra
original.
1.1 TERMINOS Y DEFINICIONES.
Los siguientes términos y definiciones se emplean a lo largo
de la narración.
1.1.1 ABREVIATURAS.
Abreviaturas referidas a la Tierra Media empleadas en la
narración.
A………………… Adûnaico
Be……………….. Betheur (Elfo Silvano)
Dn………………. Dunael (Dunledino)
E………………… Edain
Har……………… Haradaico
LN………………. Lengua Negra
O………………… Oestron (Lengua común)
Or……………….. Orco
R………………… Rohirrico
Rh……………….. Rhovanion
S…………………. Sindarin
S.E………………. Segunda Edad
T.E……………… Tercera Edad
Wo……………… Wose (Drúedain)
Las descripciones de los objetos se ofrecen codificados para
tres sistemas de juego: Crónicas de Arda (CdA), Crónicas de
la Tierra Media (CdTM) y Middle Earth Role Plyaying/
Rolemaster (MERP/RM).
1.1.2 DEFINICIONES.
Definiciones de términos de la Tierra Media empleados en la
narración.
Anduin: (S.”Gran Río”) El gran río que nace en las Ered
Mithrin (S. Montañas Grises”) de Rhovanion, fluye hacia el
sur y desemboca en la Bahía de Belfalas.
Angerthas Moria: (S. ”Runas de Moria”) Alfabeto empleado
por los enanos de Moria derivado de las cirth creadas por los
elfos.
Annen: (S. Lago Largo) Lago estrecho y profundo que se
encuentra en el curso del río Rápido. Situado al este del
Bosque Negro y al sur de la Montaña Solitaria en el
confluyen el río del Bosque (S. Taurduin) y el río Rápido (S.
Celduin). En el encuentro entre ambos se encuentra la
ciudad del lago (S. Esgaroth).
Beijabar: Beornidas. Hombres del norte que habitan , en
asentamientos dispersos, el valle del Anduin, los lindes
occidentales del Bosque Negro y las faldas de las Montañas
Nubladas.
Carnen: (S. Río Rojo). Río que nace en las Colinas de Hierro y
vuelca sus aguas hacia el sur para unirse al Celduin y juntos
desembocar en el Mar de Rhûn
Celduin: (S. Río Rápido). Uno de los más importantes ríos del
noreste de la Tierra Media. Forma parte, junto al río rojo
(Carnen), de un sistema fluvial que funciona como la principal
vía de comercio entre los Hombres del Norte, los Elfos
Silvanos del Bosque Negro, los Hombres de Esgaroth y el
territorio de Dorwinion.
Ciénagas Largas: (S. Aelinann). Las tierras pantanosas que
rodean la parte inferior del Río del Bosque (S. Tauduin).
3
Cnearra: Embarcación de carga, de casco trincado, con una
longitud de hasta 16 metros, un ancho de hasta 4.5 metros y
capaz de cargar hasta 24 toneladas. Provista de remos y vela
rectangular era principalmente usado para el transporte de
bienes de comercio.
Colinas de Hierro: Grupo importante de colinas ubicadas al
noreste de Erebor (la Montaña Solitaria) y al sur de la cadena
montañosa de Ered Mithrim (Montañas Grises). El río Rojo
nace en sus laderas meridionales, y vuelca sus aguas hacia el
sur.
Colinas de Hierro: Grupo importante de colinas ubicadas al
noreste de Erebor (la Montaña Solitaria) y al sur de la cadena
montañosa de Ered Mithrim (Montañas Grises). El río Rojo
nace en sus laderas meridionales, y vuelca sus aguas hacia el
sur.
Cuirl: (Rh. Caballero) Cada uno de los oficiales de la guardia
de Esgaroth y Valle que sirven a su vez como fuerza militar
regular. Normalmente a cargo de grupos de entre media y
una docena de hombres.
Drihten: (Rh. Guardia) Cada uno de los guardas
profesionales de Esgaroth y Valle que sirven a su vez como
fuerza militar regular.
Erebor: La Montaña Solitaria. Pico aislado situado en
Rhovanion septentrional junto al Bosque Negro al norte del
Lago Largo. El río Rápido (S. Celduin) nace bajo la montaña.
Esgaroth: (S. Espuma oculta) La ciudad sobre el lago Largo.
Asentamiento de hombres del norte y puerto de agua dulce.
Principal centro comercial de la región.
Faerd: (Rh. Leva) Leva local de las ciudades de Rhovanion
que agrupa a todos los hombres mayores de 14 años. Deben
proporcionar su propio equipo y reciben aleccionamiento
básico de forma regular.
Gramuz: (Rh. Hombres de las Llanuras). Los granjeros y
ganaderos nórdicos sedentarios de las praderas de
Rhovanion.
Gondor: (S. “Tierra de Piedra”) El gran reino Dúnedain al
oeste de Mordor y al norte de la Bahía de Belfalas. Incluye
varias provincias: Calenardhon (Rohan a partir del 2510
T.E.), Anorien, Ithilien, Lebennin, Belfalas, Lamedon,
Anfalas y Andrast. Osgiliath en la orilla del Anduin sirvió
como capital hasta el 1640 T.E. cuando el trono fue
trasladado a Minas Anor (Minas Tirith).
Hombres del Bosque: Los Hombres del Norte que habitan
en el interior del Bosque Negro. Cazadores y recolectores
tienen su asentamiento principal en la zona suroccidental del
bosque.
Hombres del Lago: Los Hombres del Norte que habitan la
ciudad del lago (S. Esgaroth) y los asentamientos alrededor
del Lago largo.
Hombres de Valle: Los Hombres del Norte que habitan
Valle.
Lindal: (S. Fin del Lago) Salto de agua en el extremo
meridional del Lago Largo. El Lindal libra un desnivel de 24
metros y a sus pies se forma de nuevo el curso del río Rápido
(S. Celduin).
Londaroth: Ciudad de hombres del norte que se encuentra
junto al Lindal en el Lago Largo.
Maesta: (Rh. Señor) Título que se otorga al gobernador de la
ciudad del lago. El Maesta es designado por el consejo de
hombres libres celebrado durante la feria de primavera cada
cuatro años.
Mernac: (Rh. Barco del Lago) Embarcación larga, estrecha,
liviana, con poco calado y con remos en casi toda la longitud
del casco. Incluye un único mástil con una vela rectangular
que facilita el trabajo de los remeros, especialmente durante
las largas travesías. En combate, la variabilidad del viento y
la rudimentaria vela convierten a los remeros en el principal
medio de propulsión de la nave.
Montañas Grises: (S. Ered Mithrim). Cadena montañosa que
discurre de este a oeste al norte de Rhovanion. De sus laderas
meridionales nace el Río Gris, una de las fuentes del Anduin, y
el Río del Bosque. Sus laderas septentrionales marcan la
frontera con las yermas tierras del Brezal Marchito.
Montañas Nubladas: (S. Hithaeglir). Cadena montañosa que
discurre hacia el sur desde los valles superiores del Anduin
hasta el Paso de Rohan.
Mordor: (S. “Tierra Negra”) La tierra situada al este del
Anduin que está protegida al norte por las Ered Lithui (S.
“Montañas de la Ceniza”) y al oeste y al sur por las Ephel
Dúath (S.”Cerco de Sombra”). Mordor, colonizada por
Sauron por primera vez en el año 1.000 S.E. siempre ha
permanecido asociada al Señor Oscuro.
Tercera Edad: (T.E.) La tercera edad que se recuerda en la
Tierra Media. Se inicia tras la derrota de Sauron como
resultado de la Última Alianza de Hombres y Elfos y acaba
en el 3021 T.E., cuando los Portadores del Anillo cruzan el
mar. Se usa la abreviatura T.E.
Reino del Bosque: El Reino élfico del Bosque Verde. Fue
fundado por el rey Oropher, padre de Thandruil y es
gobernado por señores Sindar que dejaron Eregion o Lorien
para establecerse entre los elfos silvanos del bosque al este
del Anduin. La mayor parte de la población está compuesta
por elfos silvanos y su cultura es la dominante. Hacía el 2900
T.E. el Reino del Bosque solo comprendía la parte
septentrional del Bosque Negro.
Rhovanion: (S. Tierras Ásperas, literalmente lugar salvaje).
Tradicionalmente una vasta región que comprende todas las
tierras al sur de las Montañas Grises (S. Ered Mithrin) al
norte de Mordor, al este de las Montañas Nubadas y al oeste
del río Rojo (S. Carnen). Esta región incluye el Bosque Negro
y la cuenca septentrional del Anduin. Algunos escribas
consideran que toda la zona entre el Bosque Negro y el Mar
de Rhûn, a excepción de Dorwinion, es parte de Rhovanion.
Wendriht: (Rh. Líder) Cada uno de los capitanes de la
guardia de Esgaroth y Valle que sirven a su vez como líderes
de la fuerza militar regular.
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2. LA HISTORIA.
22 de Septiembre del 3015 de la Tercera Edad. Hace ya año y
medio de los acontecimientos que acabaron con el
derrocamiento del Maesta Chlodomir en la Ciudad del Lago
y la paz parece haber retornado al norte de Rhovanion.
Esgaroth prospera bajo el liderazgo de un nuevo Maesta y,
pese a que tambores de guerra parecen sonar en oriente,
estos todavía no han logrado alterar el día a día de las gentes
que moran alrededor de la Montaña Solitaria y el Lago
Largo.
2.1 LOS PERSONAJES.
Se puede optar por emplear los personajes que sobrevivieron
a la campaña de La Sombra sobre el Lago Largo o desarrollar
nuevos personajes.
En caso de desarrollar nuevos personajes se recomienda que
estos sean enanos originarios de Erebor o las Colinas de
Hierro, aunque otros habitantes de la región que mantengan
relaciones con estos pueden resultar igualmente válidos.
Los jugadores tienen libertad para crear los personajes que
deseen dentro de estos criterios.
2.2 EL EQUIPO.
Los personajes pueden disponer de equipo básico variado y
las únicas restricciones son aquellas propias del proceso de
creación de los mismos.
2.3 PERSONAJES NO JUGADORES.
A continuación se ofrece una descripción de los personajes
jugadores más importantes en este módulo. Algunos de ellos
pueden ser empleados como personajes jugadores si se
desea.
2.3.1 DWALIN.
Dwalin hijo de Fundin, hermano de Balin, primo de Glóin y
del malogrado Óin y tío de Gimli, tiene ya 243 años y una
vida llena de aventuras a su espalda. De barba azul recogida
en un cinturón dorado y ojos muy brillantes participó en la
fallida misión que, con destino a Moria, organizó el rey
Thráin II y más tarde en la liberación de Erebor junto con
Thorin. Consejero de confianza del rey Dain I sirvió a este
como su representante en la Ciudad del Lago pero ha
regresado a Erebor una vez el liderazgo en Esgaroth ha
recaído en manos de un Maesta cuya lealtad parece no
ofrecer dudas.
2.3.2 FENDIN.
Fendin, hijo de Furin, es un enano joven y ambicioso nacido
en Erebor. Su padre medró para que fuera elegido capitán de
la compañía que salió en busca de los míticos Salones de
Hanar y él prometió regresar con la réplica de la Piedra del
Arca. Pero, aunque logró localizar el emplazamiento de los
Salones, la expedición no resultó como él esperaba y ahora
agoniza, junto a su primo Karstak, en una gruta hedionda.
Fendin ha perdido su porte altivo y se muestra dócil y
abatido. Puede facilitar una narración inconexa de lo que le
ocurriera a su expedición pero solo tras haber sido
alimentado y haber reposado adecuadamente. Implorará
para que le lleven de vuelta a Erebor e incluso prometerá
suculentas recompensas a cambio. No colaborará en ninguna
tarea que no esté encaminada a abandonar los Salones
aunque tampoco se atreverá a separarse del grupo. Tiene
pavor al Gusano de las Cavernas y quedará petrificado ante
él, incapaz de mover un solo músculo por sí mismo.
2.3.3 EL ÚLTIMO HANAR.
El último de los descendientes de los fundadores de la Bajo ningún concepto aceptará abandonar el complejo y si
comunidad enana de los Salones de Hanar pasa sus días los personajes le ignoran puede incluso volverse contra ellos.
oculto en el pequeño refugio que guarda el acceso a la cripta
del gran maestro, a la sazón su abuelo. El último Hanar, pues 2.3.4 EINAR.
comparte el nombre de su ancestro, es ahora un enano viejo Los gramuz de las praderas son hombres del norte que
y desmejorado. Su pelo se ha tornado gris y lacio, sus ojos habitan los llanos alrededor del Lago Largo formando
han tomado un color blanquinoso y parecen sumergidos en comunidades pequeñas. Einar es el tercer hijo de un pastor
un llanto perpetuo. Sobrevive a base de lo que pueda pescar de caballos que creció y vivió su infancia y juventud
en la Laguna Interior y de los hongos que recolecta o cultiva, aprendiendo el oficio de su padre. Cierto día su hermana
dieta esta que no le ofrece el sustento necesario y que ha mayor apareció muerta en su propia casa, golpeada de forma
consumido su vitalidad. Hanar apenas conoció los días de brutal. Tanto el Einar como su familia culparon de su muerte
esplendor de la comunidad pues nació en los tiempos en que al marido de esta que siempre se había mostrado cruel con
el gusano fue descubierto y fue testigo de la decadencia que ella. Einar asaltó y dio muerte a su cuñado sin esperar al juicio
la criatura trajo consigo. Vio morir a muchos amigos y del consejo de ancianos por lo que fue acusado de asesinato
también huir a no pocos. Hace ya un lustro que no tiene más por la familia de aquel. El consejo de ancianos consideró que
compañía que las bestias que han usurpado los salones a sus el cuñado de Einar merecía la muerte pero que este había
antiguos dueños y lleva una vida miserable. Todo ello ha violado las normas de la comunidad y faltado el respeto al
hecho de él un personaje suspicaz y temeroso. Es en exceso consejo por lo que decidió desterrarlo.
desconfiado y no está dispuesto a compartir con nadie los
secretos que guarda. Desde entonces vive solo en las tierras frías al norte de Erebor
cuidando de los caballos de otros durante el verano y
Hanar supo de la primera expedición al poco que esta se dedicando el invierno a beber en las tabernas de Valle.
adentrara en los salones pues el eco de sus pasos no podía
pasar desapercibido a alguien tan acostumbrado a la Fue Einar quien encontró el cuerpo de Bangul y lo llevó hasta
soledad. Dudó entre salir a su encuentro o esconderse pues la Montaña Solitaria.
temía que aquellos forasteros no tuvieran más intención que
2.3.5 FRÁR.
hacerse con los tesoros que por justicia le pertenecían a él.
Frár es un enano de Erebor joven y osado. Pertenece a la
Cuando finalmente se decidió demasiado tarde. Dio con el
primera generación nacida en el Reino bajo la Montaña tras
cuerpo del pequeño Gormadoc que flotaba inerte en la
la muerte de Smaug. Así pues toda su vida ha transcurrido
Laguna Interior y lo llevó consigo hasta el refugio. A los
en una época que, pese a la amenaza de la sombra en el este,
demás no pudo ayudarles.
ha estado marcada por la prosperidad y la hermandad con
los hombres de Valle e incluso el trato amigable con los
El último Hanar raramente abandona su escondite, si lo
vecinos elfos del bosque.
hace no suele aventurarse más allá del tercer nivel. Evita
siempre las zonas que el gusano recorre con más frecuencia y
Lleno de vitalidad y energía ha recibido una educación más
no tiene fuerzas para ascender por las escaleras que llevan a
cosmopolita de lo que es habitual entre los suyos. Como es
los niveles superiores. Conoce eso si todo el complejo y la
tradición dedicó sus primeros años a aprender la profesión
forma más rápida para llegar de un lugar a otro. Lleva
de su padre además de recibir la obligatoria formación
consigo además llaves para todas las puertas y verjas.
militar. Tras algunas estancias cortas en Valle y la Ciudad
del Lago mercadeando con los productos del taller de su
No le costará mucho descubrir que los personajes han
padre le ha llegado la oportunidad de perseguir su propio
penetrado en su reino y considerará abordarles pero la duda
destino.
le retendrá durante un tiempo.
Es joven y algo imprudente. No ha conocido la guerra ni el
El primer encuentro con él puede organizarse de diferentes
exilio y las historias de sus mayores le han abierto el apetito
formas. Es poco probable que los personajes lleguen a
por la aventura y el riesgo.
sorprenderle pero él tampoco se dejará ver a no ser que
resulte imprescindible. En caso de que los personajes se
2.3.6 BORIN.
acerquen a la necrópolis o la cripta el último Hanar los
Los mejores años de Borin hace tiempo que pasaron pero se
considerará una amenaza y tomará sus armas para tratar de
resiste a aceptar tal cosa. Nació en Azanulzibar, en las
enfrentarse a ellos. En tal caso aparecerá como un espectro
Colinas de Hierro, hace casi doscientos años y en su larga
del pasado, amenazante y poderoso en su hermosa
vida a conocido penurias y desgracias pero también el
armadura aunque tras los primeros envites quedará claro
renacimiento de Erebor y una nueva época de aparente
que sus facultades están mermadas. Es tozudo y no es fácil
prosperidad. Veterano de la Batalla de los Cinco Ejércitos, en
hacerle entrar en razón. Para él todos los forasteros no son
la que perdió su ojo izquierdo, regresó a las Colinas de
otra cosa que saqueadores.
Hierro tras recuperarse pero realiza frecuentes viajes hasta
la Montaña Solitaria.
También es posible emplear a Hanar para ofrecer un respiro
a los personajes si estos se encuentran en una situación
La batalla de los Cinco Ejércitos no fue la primera vez en que
difícil. Puede aparecer como un salvador tanto en una
Borin se enfrentó a los orcos. Pese a que no es tan anciano
contienda que hasta ese momento no pintara bien para los
como para haber participado en la gran guerra entre orcos y
personajes como ante un reto que no parecen capaces de
enanos si que ha vivido lo suficiente para haber tomado
superar solos. Incluso en estas situaciones se mostrará arisco
parte en más de un enfrentamiento con los siervos de la
y nada amistoso justificando su socorro de forma torpe y
oscuridad.
exhortando a los personajes a que abandonen los Salones. Su
desdén será incluso mayor si el grupo incluye a no enanos a
los que repudiará.

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Borin considera a muchos de los que llegaron de las
Montañas Azules unos advenedizos que regresan ahora a
unas tierras que el lleva defendiendo toda su vida.
2.3.7 THROR.
Thror pertenece a una familia respetable y antigua cuyo
linaje se puede trazar de un ancestro a otro hasta los
primeros días del mundo. Robusto y fuerte, destaca por su
talla y porte entre sus compañeros y es consciente del peso
de la historia que recae sobre sus hombros.
Noble y en ocasiones altivo es uno de los confesores
frecuentes de Thorin Yelmo de Piedra, hijo y heredero del
rey Dain II Pie de Hierro. Ha recibido una educación digna
de su posición y se maneja con soltura tanto en la corte como
en la arena.
Su hermano mayor, Thron, combatió en la Batalla de los
Cinco Ejércitos en la que pereció defendiendo a Thorin
Escudo de Roble. Sabe que muchos esperan de él un
comportamiento igual de digno y heroico.
Es un líder nato y no rehúye tal condición. Siempre a la
cabeza de cualquier grupo o compañía se esfuerza por
resultar un ejemplo a seguir.
2.3.8 RHUNAR.
Aunque nació en Azanulzibar Rhunar se trasladó a la
Montaña Solitaria siendo todavía un niño. Su padre había
muerto en la Batalla de los Cinco Ejércitos y fue educado por
su tío, un curtidor modesto que le proporcionó una infancia
feliz aunque frugal y exenta de lujos. Pese a ello la pérdida
de su padre a tan temprana edad marcó a Rhunar que
profesa un odio acérrimo contra los orcos.
Como es tradición dedicó sus primeros años a aprender la
profesión de su tutor y recibió la obligatoria formación
militar. Sin embargo su carácter taciturno y solitario pronto
le alejaron de la ciudad soterrada. Rhunar siempre ha
preferido dedicar su tiempo a la caza y pasa meses enteros
en el páramo o las montañas.
En pocos años se ha convertido en un reputado cazador que
muestra con orgullo las feas cicatrices que le cruzan la cara
producto de un encuentro con un oso.
2.3.9 GROLIN.
Los padres de Grolin emigraron desde Belegost, en las
Montañas Azules, hasta Erebor poco después de que Smaug
fuera abatido con la esperanza de prosperar.
Desafortunadamente se encontraron con que para entonces
los colonos de las Colinas de Hierro copaban los puestos de
mayor relevancia.
Grolin nació ya en la Montaña Solitaria y fue testigo desde su
infancia de la frustración con la que su padre se enfrentaba a
las dificultades que el no pertenecer a las castas de las Colinas
de Hierro suponía a la hora de conseguir concesiones más
productivas o las autorizaciones necesarias para poner en
marcha nuevos proyectos. Aun así el padre de Grolin se
esforzó por ofrecerle a este una educación de calidad que en
un futuro le permitiera aspirar a algo más que el trabajo en las
minas.
Grolin aprovechó su oportunidad y ha demostrado en
numerosas ocasiones su valía aunque ello no ha sido
suficiente para progresar tanto como el cree que debería.
6
Siente cierta aversión por los nobles y aquellos aupados al
poder por sus linajes. En cierta ocasión llegó incluso a darle la
espalda al príncipe Thorin Yelmo de Piedra cuando este le
ofreció su mano tras ser derribado en un combate de práctica
con armas romas.
2.4 PRÓLOGO.
Mahal ha conocido pocos de sus vástagos tan dignos de él
como el gran maestro Hanar. El gran maestro nació en
Khazad-dum apenas unos días después de que el Balrog
fuera despertado y su infancia transcurrió bajo la marca de la
guerra contra la horrenda criatura, la derrota y el exilio.
Hanar estaba entre aquellos que acompañaron a Thrain hasta
Erebor y, siendo joven, participó en la construcción de la
ciudad bajo la Montaña Solitaria. Fue allí donde se formó y
donde su don fue descubierto.
Los enanos se distinguen por su habilidad como creadores y
artesanos pero incluso entre ellos las aptitudes de Hanar
destacaban de forma abrumadora. Sus creaciones y
proyectos, en todos los campos en los que se interesó, no
tenían rival y hubo quien incluso insinuó que estaba tocado
por la mano del mismo Aule. Fueron sus manos las que
tallaron la Piedra del Arca, de la que se dice que conservó
para si una réplica de menor tamaño, y las que forjaron las
armas de los monarcas enanos.
A medida que Hanar ganó en confianza y experiencia su
carácter se tornó sombrío y arisco. Cada vez perseguía retos
mayores y cada vez toleraba menos la intromisión de los
señores de Erebor en sus quehaceres. Hastiado de la tutela
que el rey ejercía sobre él y los límites que se le imponían
Hanar, junto a un grupo de sus seguidores, se retiró a las
Ered Mithrin, las Montañas Grises, donde construyó su
propia morada. El lugar exacto de tal emplazamiento hace
tiempo que se olvidó pero lo que sus fraguas produjeron
permanece en la memoria de todos los enanos. Nunca jamás
se vieron piezas tan finas e ingeniosas, nunca jamás se
alcanzó tal maestría. Era tal su belleza y tan genial su factura
que no fueron pocos los que especularon con la posibilidad
de que una mano oscura estuviese guiando al maestro como
otrora hizo Anatar con Celebrimbor. Especial recuerdo se
tiene de sus ingenios mecánicos miniaturizados, impulsados
por no se sabe que fuerza mágica interior, con los que
construía desde pequeños juguetes a metrónomos o cajas de
música.
Las maravillas llegadas de los Salones de Hanar empezaron
a menguar con el tiempo. Quizá el maestro había envejecido,
quizá había decidido no compartir más su arte con el
mundo. Lo cierto es que la última pieza que llegó a Erebor lo
hizo en el año 2567 de la Tercera Edad del Sol. Desde
entonces nunca más se supo del gran maestro.
Hubo quien partió en busca de este pero los salones parecían
haber desaparecido de Arda. Eran aquellos los años en los
que los dragones habían empezado a hostigar a los enanos
de las Montañas Grises y la leyenda dice que quizá uno de
estos reptiles acabó por dar fin a la, por otra parte muy
longeva, vida de Hanar que debía haber visto su 587
invierno ese año.
22 años después un dragón daría muerte a Dáin I y su hijo
Frór. Al año siguiente Thror dejaría las Ered Mithrin para
regresar a Erebor y dos siglos más tarde Smaug tomaría la
ciudad empujando a los enanos al exilio. La historia del gran
maestro Hanar pasaría entonces al olvido y, aunque aquellos
objetos por el creados que aún perduran se consideran joyas
de valor incalculable, hace tiempo que su nombre no evoca
su grandeza.
Sin embargo con la caída de Smaug, y el regreso a la
Montaña Solitaria, el nombre de Hanar ha recuperado cierta
vigencia. Durante el proceso de catalogación de los tesoros
conservados por Smaug en Erebor uno de los archiveros
encontró una pequeña ilustración olvidada en el interior de
un libro de cuentas sin valor. Esta, degradada e incompleta,
está firmada por Hanar y algunos han querido ver en ella
una pista que parece indicar el camino a seguir para alcanzar
la entrada a los Salones del gran maestro. Su autenticidad no
ha sido confirmada pero desde que su hallazgo se hiciera
público se guarda con extremo celo y solo unos pocos han
tenido acceso a ella.
2.5 ANTECEDENTES.
A mediados de Agosto una docena de enanos, liderados por
Fendin, sobrino del rey Dain, partieron de Erebor hacía las
Ered Mithrin con la intención de localizar los míticos Salones
de Hanar. Entre los que tomaron el camino del norte se
encontraba Bangul, un erudito enano originario de Erebor
con el que los personajes compartieron aventuras y peligros
en el pasado. También les acompañaba el explorador hobbit
Gormadoc, pues toda expedición enana que se precie
necesita un buen explorador hobbit.
La expedición logró localizar el emplazamiento de los
Salones de Hanar e inicio el ascenso hasta la Gran Puerta.
Acamparon frente a esta durante días pero por más que lo
intentaron no pudieron franquearla.
No dispuesto a regresar con las manos vacías ni a compartir
su descubrimiento con otros Fendin decidió enviar a algunos
de sus compañeros a investigar la zona en búsqueda de otros
posibles accesos. Tales excursiones acabaron por cobrarse la
vida de uno de los expedicionarios que desapareció en el
interior de la gruta que se encuentra en la pared que conduce
hasta la sima que alimenta la Cisterna. Este desafortunado
localizo la Puerta de Atrás pero fue sorprendido por el
Gusano de las Cavernas que lo hirió mortalmente y acabó
por perecer solo, incapaz de regresar junto a los suyos.
por el túnel que conduce hasta el Taller del segundo nivel
pero murió allí tras enfrentarse a los alados de las cavernas.
Fendin y su primo Karstak se refugian en el escondite cerca
del Cubil de la bestia mientras Bangul, Gormadoc y Moin
huyen a través de la compuerta. Solo Bangul y Moin
alcanzan la Cloaca pues Gromadoc es arrastrado por la
corriente y acaba flotando sobre las aguas de la Laguna
Interior. Moin muere ahogado antes de llegar al exterior y
Bangul apenas si alcanza a abandonar el recinto por la
Puerta de Abajo antes de perder la consciencia. Allí es
descubierto por los Gramuz que lo trasladarán a Erebor
todavía con vida.
3.0 EL ÚLTIMO ADIOS.
3.1 UNA MALA NOTICIA.
Hace una semana un grupo de gramuz que conducía a su
ganado hacía el sur, en busca de sus pastos de invierno,
encontraron el cuerpo magullado y malherido de Bangul
inconsciente bajo una arboleda a dos días de camino al norte
de la Montaña Solitaria. Pese a que recibió los cuidados
primero de los gramuz y luego de los sanadores enanos de
Erebor Bangul acabó por morir tres días después sin haber
recuperado el conocimiento.
Los personajes, se encuentren allí donde se encuentren, han
recibido de una forma u otra la noticia sobre la muerte de su
amigo y antiguo compañero.
Es posible que supieran ya de su participación en la
expedición en busca de los Salones de Hanar y si no fuera así
no les será difícil conseguir que les pongan al día sobre los
últimos acontecimientos ocurridos en Erebor pues todos
ellos acuden a la Montaña Solitaria para rendirle un último
homenaje y despedirse de su viejo amigo y compañero de
aventuras.
3.2 DESPIDIENDO A UN VIEJO AMIGO.
La ceremonia fúnebre en honor a Bangul es sencilla y nada
pretensiosa. Su cuerpo es depositado en un sarcófago de
piedra en la necrópolis de Erebor. Todos los personajes que

El grupo sin embargo acabó por dar con la sima y descendió

por ella para toparse con los murciélagos gigantes que
dieron buena cuenta de uno de ellos e hirieron de gravedad
a un segundo expedicionario antes de que estos pudiera
sellar la Cisterna y adentrarse en el Laberinto.

Pese a las bajas sufridas la emoción por ser los primeros

enanos en pisar aquellos túneles tras tantos años reconfortó
los corazones de la compañía que se dispuso a investigar el
Laberinto a conciencia. No tardaron en descubrir que aquellos
pasillos no ofrecían gran cosa y, para complicar la situación
todavía más, el compañero herido no hizo más que
empeorar.

Atrapados en el Laberinto decidieron tomar la única vía que

les quedaba por explorar, el Pozo de los Desechos. Nueve
compañeros descendieron por este dejando atrás al
compañero herido que acabaría por ser devorado por las
ratas.

Al final del pozo se encontraron en la hedionda poza

habitada por el Gusano de las Cavernas que se lanzó sobre
ellos sin piedad, dando buena cuenta de tres de los enanos
en un abrir y cerrar de ojos. Uno logró escapar ascendiendo

7
tuvieron algún contacto pasado con el erudito enano, sea
cual sea su origen y raza, participarán del evento que reúne a
cerca de tres docenas de individuos y que oficia Dwalin en
persona.
Una vez el sarcófago se ha cerrado por completo el grupo se
retira y de regreso a las puertas de la ciudad diversos corros
comentan lo ocurrido. A continuación tienes una tabla con
los rumores relevantes que llegarán a los oídos de los
personajes durante el periplo hasta el exterior. Antes de
comenzar, tira 1D6 en ella una vez por cada Personaje
Jugador (o dos veces por cada PJ si son tres personajes o
menos) y entrégale al jugador que controla al personaje el
rumor que se ha obtenido como resultado en un papel.
Eso es lo que su personaje ha oído hablar, y puede ser
verdad, mentira o algo entre medias de ambas. Tal es la
naturaleza de los rumores.
1. Fendin, el Sobrino del Rey, ha guiado a los
expedicionarios hasta el cubil de un dragón
creyendo que se trataba de los Salones de Hanar. La
temible bestia ha terminado con todos ellos.
2. Fendin nunca localizó los Salones de Hanar y su
expedición ha sido emboscada por los orcos que
todavía se ocultan en las Montañas Grises. Las
heridas de Bangul así lo atestiguan.
3. Los Salones de Hanar son en realidad un mito, un
cuento para niños. No existen. La idea de salir en su
búsqueda fue una estupidez que ha costado la vida
a demasiada gente ya.
4. Al parecer Bangul tenía en su poder, cuando fue
localizado, pruebas de que la expedición de Fendin
llegó a penetrar en los Salones de Hanar. Se trataría
de una gema grande como un puño y trabajada con
maestría con la marca del gran maestro.
5. Con su último aliento Bangul hizo saber a los
sanadores que le cuidaban que Fendin guio con
éxito a la expedición hasta los Salones de Hanar
pero les previno contra un terrible horror que ahora
mora en ellos.
6. Con su último aliento Bangul hizo saber a los
sanadores que le cuidaban que Fendin guio con
éxito a la expedición hasta los Salones de Hanar.
Sus últimas palabras fueron una súplica para que
no se abandone a sus compañeros pues algunos
todavía estaban con vida cuando él los dejó.
3.3 NO ES ORO TODO LO QUE RELUCE.
Antes de que los personajes abandonen Erebor Dwalin se
acercará a aquellos que conoce de encuentros pasados. Este
grupo se ha ganado la confianza del viejo enano y por ese
motivo decide sincerarse con ellos. Sospecha que hay algo
extraño no solo en la muerte de Bangul si no en la
desaparición de la expedición de Fendin y, en general, en la
excusa que motivo esta. Los Salones de Hanar tienen una
cierta aura mística y los tesoros que pueden contener, si en
realidad todavía siguen allí, pueden ser a la vez magníficos y
peligrosos. Dwalin dará pábulo a la leyenda que insinúa que
una mano oscura guio al maestro Hanar en sus años de
exilio y por tanto cree que es posible que aquello que
durante ese tiempo produjo esté corrupto y pueda, a la larga,
resultar dañino.
8
Tiene constancia de que el rey, a instancias de Furin, su
hermano y también padre de Fendin, ha dado instrucciones
para que un nuevo grupo parta hacia el norte con la
intención de averiguar que ocurrió con la expedición
anterior y traer de vuelta a casa a aquellos que hayan podido
sobrevivir.
Dwalin tiene suficiente influencia para conseguir que los
personajes bajo su tutela sean admitidos en el grupo que
partirá al día siguiente con ese objetivo. No importa su raza
o condición ya que empleará bien el aprecio por Bangul o la
esperanza de encontrar con vida a Gormadoc como excusa
para vencer cualquier oposición o recelo posible.
Si los personajes están interesados deben prepararse
rápidamente pues el grupo partirá al alba. A aquellos que
decidan unirse a esta segunda expedición Dwalin les solicita
que tengan los ojos bien abiertos y que le informen de
aquello que descubran a su regreso. También les facilita una
descripción de la pequeña ilustración atribuida a Hanar que
dio origen a la primera expedición. Solo tuvo unos minutos
para memorizarlo y no puede asegurar que no haya
olvidado algún detalle.
El pequeño pergamino mostraba un paisaje montañoso con
un riachuelo que discurre a los pies de las cimas rocosas.
Estaba dañado y degradado por el tiempo pero cree recordar
que en una de las laderas el autor había plasmado un
destello luminoso. Como si el sol incidiera sobre una
superficie brillante.
3.4 LA EXPEDICIÓN.
Aquellos personajes que no participaron de La Sombra sobre
el Lago Largo o que no tenían relación anterior con Dwalin
estarán entre los designados para participar en la segunda
expedición organizada por el rey bajo el auspicio de su
hermano Furin. Esta tiene como objetivo averiguar que
ocurrió con el grupo liderado por Fendin y traer de regreso a
cualquier superviviente así como los cuerpos de los que
pudieran haber caído para que se les dé digna sepultura.
Los motivos por los que se les ha elegido para tal tarea
pueden ser diversos aunque en general estarán relacionados
con sus aptitudes y habilidades así como por su reconocida
lealtad a la comunidad.
3.5 EL CAPITÁN.
A uno de los personajes no promocionado por Dwalin se le
otorgará el liderato nominal del grupo. El Director de juego
puede escoger a aquel cuyo pasado o reputación le
proporcionen una posición preeminente sobre el resto. El
capitán de la compañía será siempre un enano, y antes de la
partida será aleccionado por uno de los principales
consejeros del rey Dain II. Brór, como se llama el consejero,
recibirá al capitán en sus estancias privadas para informarle
de que ha sido elegido para liderar la expedición. Pondrá a
este en antecedentes sobre lo que los anales recuerdan del
maestro Hanar y le confiará una información que debe
guardar con celo.
Entre las ropas que Bangul vestía cunado fue encontrado por
los gramuz apareció una elaborada pieza nunca vista antes.
Se trata de un rectángulo metálico, oscuro y liso que mide
aproximadamente una pulgada de ancho por cinco de largo
y apenas es más gruesa que un cabello. La superficie de esta
estaba grabada con runas complejas y extrañas cuyo
significado es un misterio y en uno de sus extremos hay una
muesca triangular. Cuando la pieza se deja caer al suelo

siempre cae de la misma cara y con la muesca del extremo
indicando una misma dirección llegando incluso a voltearse
y revolverse al tocar el suelo para reposar en la posición
adecuada. Se trata en realidad de una pletina magnetizada
en la que se ha inscrito un sortilegio de forma que siempre
señala hacia el cofre con el magneto almacenado en el
Laboratorio del segundo nivel de los Salones de Hanar. No
importa la distancia a la que se encuentre de este.
Además de esta pieza también encontraron un reloj de arena
de delicada factura marcado con la señal de los Salones de
Hanar lo que parece indicar que la primera expedición
localizó el emplazamiento de estos o, por lo menos, se
encontraba sobre una pista creíble. El reloj es uno de los
famosos mecanismos autómatas de que ideo Hanar.
Permanece inerte hasta que se deposita sobre una superficie
lisa y se golpea con el dedo la cara superior. A partir de ese
momento la arena cae del vaso superior al inferior
lentamente y una vez toda ella ha completado el transito los
vasos rotan sobre un eje de forma automática de forma que
el reloj se rearma e inicia la cuenta atrás una vez más. El ciclo
se repite de forma indefinida hasta que la cara superior del
pequeño artilugio se golpea de nuevo, momento en el que el
reloj se detiene. El consejero real entregará estos objetos al
capitán por si pudieran serle útiles durante el viaje.
Por último el capitán recibirá también del consejero real una
copia de la ilustración que se supone indica el
emplazamiento de los Salones de Hanar y cuyo
descubrimiento fue el origen de la organización de la
primera expedición.
Ilustracion de Hanar
pieza tiene un valor incalculable y se dice que encierra un
poder inimaginable.
3.6 FURIN HIJO DE HURIN.
De entre los personajes no incluidos por Dwalin en la
compañía el Director de Juego puede elegir a uno o dos y
ofrecerles la oportunidad de incluir en su pasado un evento
o relación familiar que les haga merecedores de la confianza
de Furin. Puede tratarse de sobrinos de este, consejeros o
miembros de su círculo privado.
Furin ha influido para que participen de la empresa y antes
de que el grupo se reúna para partir les instruirá sobre
aquello que considera más relevante.
Ha sabido a través de un confidente que junto Bangul se
encontraron varios objetos que podrían confirmar que
Fendin localizó los Salones de Hanar. Estos han sido
entregados al capitán que lidera la compañía pero desconoce
de qué objetos se trata. Si esto es cierto Fendin y su familia
podrían reclamar los salones como propios.
Furin desea que se aseguren de que la expedición no
escatimará esfuerzos en localizar a su hijo pero también que
hagan lo posible para que su derecho sobre lo que los
salones contengan sea respetado.

Será tarea del Capitán comprobar si esto es así, realizar una

exploración del lugar para averiguar que le ocurrió a Fendin
y los suyos y registrar la posición de los salones. Así mismo
debe asegurarse de que nada de lo que estos contienen acaba
en manos de hombres o elfos que pudieran hacer un mal uso
de las creaciones del maestro Hanar.

En especial se le sugiere que, de localizar los salones, trate de

localizar la estrella del norte. Una réplica de menor tamaño
de la Piedra del Arca que Hanar talló como modelo. Tal

9
4.0 PRIMERA ETAPA.
4.1 EN CAMINO.
Al amanecer del día que sigue al funeral por Bangul la
compañía se pondrá en camino en dirección al norte. Su
primer destino será el lugar en el que se encontró el cuerpo
del erudito enano para desde allí tratar de localizar al resto
del grupo.
Cada expedicionario recibe un saco de viaje de cuero rígido
tintado en negro y reforzado con bandas metálicas. Los
personajes pueden además equiparse con el material
siguiente a su conveniencia:
- Raciones de viaje para una semana (3kg)
- Cantimplora (1l-1kg)
- Un saco pequeño de carbón (proporciona suficiente
combustible para mantener un buen fuego durante
cuatro horas. (2kg)
- Un linterna pequeña (ilumina un radio de
6m)(0.5kg)
- Seis estacas metálicas y un martillo (1kg)
- Un cuerda de 45pies de longitud (1.5kg)
- Dos sacos vacíos con capacidad para hasta 10kg
(1kg)
- Seis velas de cera que pueden arder durante una
hora (0.5kg)
- Diez piezas de tiza blanca.
- Un pico para escalar (1kg)
- Un frasco con aceite (0.5kg)
- Un cazo metálico (0.5kg)
- Dos cuñas de madera. (o.5kg)
- Un silbato.
- Un metro de tela blanca y limpia para hemorragias.
(0.5kg)
- Un saco de dormir (4kg)
- Una pértiga de tres metros (1.5kg)
- Un cubo de madera (0.5kg)
- Una escarpia metálica (0.5kg)
- Una antorcha que puede arder durante tres horas
(0.5kg)
- Martillo, tenazas y diez clavos (1kg)
Los personajes pueden tomar todo o aquella parte de
material que consideren necesaria. La expedición contará
además de una mula por cada tres individuos por lo que de
inicio no deben cargar con el material ellos mismos.
Además de los personajes el grupo incluye a Einar, un
gramuz perteneciente a la familia que encontró a Bangul, y a
Frár, Horin y Thror, tres enanos de Erebor. Una vez el grupo
esté listo y aquellas presentaciones necesarias hayan tenido
lugar la compañía emprenderá la marcha.
Durante el primer día el grupo seguirá el Men Mithrin hacia
el norte deteniéndose a pasar la noche allí donde este vira al
oeste. A la mañana siguiente abandonan el camino para
avanzar a través de las colinas de roca caliza que se
despliegan al norte. Esa noche, en el campamento, Einar
advertirá al grupo sobre lo que tienen por delante. Al
atardecer del día siguiente deberían alcanzar el Men Rhûnen,
la ruta que serpentea bajo la sombra de las Montañas Grises
hasta unirse al Men Mithrin muchas leguas más allá. A
medida que se acerquen a esta ruta todos deben mantener
los ojos bien abiertos. Cada vez con más frecuencia
frecuentan la pista grupos de orcos y otras criaturas de la
oscuridad que viajan de oeste a este.
10
El tercer día amanecerá cubierto y amenazando lluvia. Einar
dirige a la partida a través del agreste paisaje con cautela.
Para cuando el sol empieza a ocultarse en el oeste hará que
todos se detengan y avanzará el solo hasta la cumbre de la
loma frente al grupo. Pasará allí unos minutos agazapado
para regresar con expresión seria. Han alcanzado el Men
Rhûnen, anuncia, pero tal y como les previno no están solos.
El gramuz invita al capitán a ascender con él hasta la cresta y
este puede solicitar a otros que le acompañen si lo desea.
Una vez alcanzada la atalaya aparece ante todos ellos el
camino, poco más que una pista que se desliza entre las
rocas. Una hilera interminable de orcos avanza al paso
alentados por los látigos de los capataces. Cada cierto tiempo
se añaden al desfile uno o dos grandes carromatos cargados
de fardos y de los que tiran grandes troles.
La caravana se extiende de este a oeste sin que sea posible
identificar ni la cabeza ni la cola de la misma.
Tardarán horas en dejar el camino libre e incluso cuando así
sea uno de los carromatos habrá quedado inmovilizado.
Media docena de orcos tratan de liberar la rueda atascada en
el barro y el gran trol gruñe mientras su cuerpo se tensa
tratando de hacerlo avanzar. Otra media docena de orcos,
poco o nada interesados en ayudar, ríe o dormita alrededor
del vehículo infortunado esperando a que este progrese de
nuevo para guardarlo hasta su destino.
Los orcos necesitarán toda la noche para estar en condiciones
de retomar el camino. El grupo puede evitarlos dando un
rodeo o aprovechar la oportunidad que se les ofrece para
sangrar a las huestes de la oscuridad. Suya es la decisión.
Si optan por dar buena cuenta de los rezagados y se
entretienen en revisar la carga del carromato descubrirán un
nada despreciable surtido de grotescas conservas. A que
animal perteneció la carne ahora descompuesta y sumergida
en una grasa gelatinosa de color ocre es un misterio. Hay por
lo menos dos docenas de robustas cajas cuya superficie
revela costras secas de esa misma grasa amarillenta.
Igualmente hay doce toneles cuyo contenido es difícil de
identificar. Se trata de un líquido espeso y marrón, con un
fuerte olor a alcohol y hierbas. Por último pueden localizarse
varios fardos de telas bastas y ásperas liados con cuerdas.
Consumir cualquiera de estos productos puede causar
náuseas, mareos, vómitos o incluso intoxicaciones con
resultados mucho peores.
Entre todo este material sin valor aparente hay sin embargo
un objeto especial. Si se inspecciona con detalle el contenido
de una de las cajas puede encontrarse una pieza de carne que
recuerda vagamente a una mano. Esta conserva en uno de
sus dedos un anillo cubierto de óxido y que en el pasado
debió mostrar un grabado ahora prácticamente irreconocible.
Si se retira la mugre que lo cubre el anillo aparece como una
pieza basta de hierro colado con dos piedras encarnadas
incrustadas. Tiene una forma retorcida y algo grotesca.
Aquel que lo vista sentirá un calor que le nace en su interior
proporcionándole una fiereza antes desconocida. Este fuego
interior se traduce en un desempeño vigoroso en la lucha
(CdA: Pasión Feroz en Combate 1D8) (CdTM: +1D+2 al combate)
(MERP/RM: +15BO) pero también en una ira incontrolada e
irracional que le impide mostrar piedad por nadie
(combatirá hasta dar muerte a su oponente y se arriesga a
ennegrecer su alma). Retirarse el anillo además exige de una
demostración considerable de voluntad y una vez vestido
entregárselo a otra persona requerirá un esfuerzo
mayúsculo.

Localizar y retirar este anillo sin embargo exige de gran
entereza y expone al personaje a sufrir las mismas náuseas y
vómitos descritos anteriormente así como incapacitarle para
ingerir alimentos durante cierto tiempo lo que conllevaría
una reducción de sus facultades.
4.2 INICIO DE LA BUSQUEDA.
Tras iniciar la ascensión por las primeras laderas que
preceden a las Ered Mithrin, alcanzan el lugar en que Bangul
apareció. Einar indicará al grupo el punto exacto en el que
encontró a Bangul. A los pies de tres enormes pinos
silvestres irrumpe un grupo de rocas cubiertas de musgo. El
cuerpo del enano pareció acurrucado entre esas rocas. Sus
ropas estaban empapadas y sus manos arrugadas.
El paraje esconde tres elementos que pueden ayudar a los
personajes a decidir qué camino tomar. El primero de estos
elementos no es otro que el paisaje que se despliega al norte
del lugar. Cualquiera que se encarame a las rocas obtendrá
como recompensa una vista espectacular de las cumbres de
las Montañas Grises que se yerguen como columnas afiladas
hacia el firmamento. El cielo, gris y pesado, enmarca un
cuadro sobrecogedor. Un pequeño riachuelo desciende
zigzagueando entre las rocosas laderas. Cualquiera que haya
visto la supuesta ilustración de Hanar que originó la
primera expedición reconocerá el paisaje que desde esta
atalaya se observa como aquel representado en la ilustración.
Igualmente, cualquiera que se encuentre observando desde
este punto durante el alba podrá percibir durante unos
instantes un destello luminoso en una de las laderas.
Aparecerá de improviso, despidiendo brillos irisados para
desaparecer acto seguido. El punto aproximado que dio
origen a este fenómeno coincide con aquel que se aprecia en
la ilustración de Hanar.
En segundo lugar, si se inspecciona con detenimiento la zona
próxima al lugar donde encontrarán a Bangul se puede
descubrir un rastro tenue que desciende por la cara norte de
la ladera en la que los tres pinos se encuentran. El rastro se
pierde al llegar a un riachuelo de apenas tres pies de ancho
que corre veloz en pos de la corriente mayor. Si se sigue la
corriente en busca del surtidor de la que nace se alcanza,
tras veinte minutos de ascensión por un pendiente rocosa y
tras perder de vista la loma con los tres pinos, una curiosa
construcción en piedra. Frente a esta construcción con forma
de arco soportado por tres columnas hay una pequeña
lámina de agua enmarcada por cuatro mojones de piedra
que en su día debieron estar esculpidos. Esta lámina de agua
penetra bajo el arco de piedra y se pierde en el oscuro
interior de la rocosa montaña.
Por último, parcialmente enterrada en la zona en la que
apareció el cuerpo del místico enano aparecerá una moneda
de bronce oxidada y vieja, con varios surcos y el grabado
ajado. La moneda no fue acuñada en Erebor ni tampoco
corresponde a las que emiten las casas de moneda de Valle o
Esgaroth. Tiene una perforación cuadrada en el centro y en
una de sus caras hay varias runas grabadas. El texto o
palabra apenas puede ser reconocido pero un personaje con
conocimientos de lingüística puede interpretarlo como las
runas que conforman la palabra uggûn, regresar en Khuzdul.
4.3 LA GRAN PUERTA.
Si el grupo decide investigar que hay detrás del destello que
aparece en la ilustración de Hanar, y han sido capaces de
identificar su posición aproximada a partir de las
observaciones realizadas desde el lugar en que apareció
Bangul, pueden iniciar la marcha en pos de este.
11
Durante la primera etapa deberán confiar en sus dotes para
orientarse y su capacidad para localizar una ruta que les
acerque al punto estimado en el que observaron el efecto
lumínico. No hay ningún camino ni senda marcado y el
terreno es abrupto y escarpado. Cuanto mejor desempeño
demuestren a la hora de trazar la ruta menor será su
desgaste y la fatiga acumulados.
Tras varias horas de caminata a través de un terreno
pedregoso sobre el que se despliega un tupido bosque de
abedules el grupo dará finalmente con un rastro. Se trata de
señales que delatan el paso de un grupo de
aproximadamente una docena de personas y alrededor de
media docena de mulas. El rastro es antiguo y desaparece
por momentos pero puede ser seguido montaña arriba.
Serpenteando montaña arriba por una senda con cada vez
más pendiente el grupo se topará con las primeras señales de
lo que en su día pudo ser un camino escalonado ahora
erosionado y devorado por la maleza.
La pequeña pista, estrecha y maltrecha, remonta el último
tramo prácticamente oculta entre dos paredes de roca hasta
alcanzar un pequeño claro circundado por abetos. Uno de
estos grandes árboles yace atravesado en el claro y
parcialmente desballestado. Toda el área muestra signos
evidentes de haber sido pisoteada no hace más de dos
semanas y hay algunos restos de comida e incluso de una
hoguera. Además si se examina el claro con detenimiento es
posible advertir un rastro que remonta la ladera rocosa de la
montaña hacía la cumbre. Varias
ramas de arbustos aparecen
rotas o sin hojas como si se
hubieran empleado como
asideros y hay aristas de
roca quebradas bajo el peso
de botas u otros objetos.
Tallado en la roca de la ladera, orientado a levante, se
levanta un enorme portal los muros del cual están ricamente
ornados con relieves geométricos hermosos aunque
desgastados. Sobre el arco de la puerta hay una gran pieza
de metal bruñido. A primera hora del día el sol incide sobre
esta que se ilumina reflejando los rayos del amanecer.
Las otrora macizas puertas de madera aparecen ahora ajadas
y carcomidas. Una de las hojas ha sido derribada y presenta
evidentes marcas de haber caído no hace mucho. Su cara
exterior está astillada y es evidente que ha sido atacada con
hachas, picos y martillos hasta que las bisagras se
desprendieron del resto de la hoja haciendo que esta cayera.
Al otro lado del umbral hay una sala cavernosa y oscura. De
paredes lisas y bien trabajadas y techo alto. El pavimento de
losas de granito está húmedo y el musgo ha colonizado las
juntas entre cada una de las piezas y las grietas que en estas
se han abierto.
En el extremo opuesto al acceso hay una gran puerta de dos
hojas y a la derecha hay otras dos menores una de las cuales
está abierta. Distribuidos de forma uniforme por el suelo hay
varios enseres abandonados: una caja de madera con la cara
vuelta al suelo sobre la que hay varias velas de cera
prácticamente consumidas, un tonel vacío, varias piezas de

ropa sucia, el mango de un hacha roto, dos cuencos de
madera, una segunda caja que contiene restos de comida
podridos y un cazo de cobre abollado. Ninguno de estos
objetos presenta una capa de polvo destacable y repartidas
por todo el piso hay huellas de botas y barro seco.
Las dos puertas de la derecha son menudas y las hojas de
ambas apenas si se mantienen. La primera da paso a una
estancia pequeña, de apenas cuatro por cuatro pies en la que
hay acumulados bártulos sucios y gastados. Al cruzar la
segunda de puerta, cuya hoja aparenta haber sido
remendada recientemente para que no quiebre al ser batida,
se accede a una estancia de iguales proporciones el suelo de
la cual está cubierto de escombros y restos de comida en
descomposición. El hedor en el interior de esta segunda
estancia es nauseabundo pero si se retiran parte de los
deshechos acumulados en el suelo aparece un relieve con
una inscripción todavía legible. El texto inscrito es el
siguiente:
Bienvenido peregrino que a tu hogar has de regresar.
Bajo la inscripción hay una muesca circular con un cuadrado
en relieve en el centro. La moneda que los personajes
pudieron encontrar allí donde apareció Bangul encaja
perfectamente en la muesca y, una vez colocada, puede
ejercerse presión sobre ella sin mucho esfuerzo. Al hacerlo se
activa un mecanismo que, de forma ruidosa, acciona una
puerta oculta en el fondo de la sala. Esta puerta secreta
permanecerá abierta durante varios minutos mientras un
resorte eleva la moneda de nuevo hasta que la lance fuera
del relieve en el que se insertó. Tras esto la puerta empezará
a cerrarse de nuevo. Es posible repetir la operación pero el
mecanismo adolece de falta de mantenimiento y solo
resistirá tres operaciones de apertura y cierre. Al accionarlo
una cuarta vez emitirá un sonoro chasquido y, si bien la
pieza cederá bajo la presión la puerta no se abrirá no importa
cuántas veces se insista ni la fuerza que se aplique. Tras
cruzar el umbral se accede a la Cámara de la Ida y el Regreso.
La gran puerta que domina la sala principal es de bronce,
maciza y perfectamente conservada. Esta puerta, de dos
hojas batientes, está firmemente cerrada y nada parece poder
12
Paisaje al norte de los tres pinos
moverla. Cualquier golpe que se lanza contra ellas rebota sin
dejar marca en la superficie. No hay tiradores ni aldabas.
Sobre el dintel de la puerta, si se acerca una luz puede leerse
una inscripción en Khuzdul. Las runas están algo
erosionadas pero el texto es todavía legible:
Guarda esta puerta aquella que cuanto mayor es menos se ve.
Preséntate junto a ella y pronuncia el nombre del padre para
cruzar el umbral.
La puerta solo se abrirá si la estancia se encuentra en total
oscuridad (aquella que cuanto mayor es menos se ve). Para
ello no puede haber en la sala ni tea, ni lámpara ni vela
ardiendo. Además las puertas del umbral que dan al exterior
deben cerrarse y, en este caso, la hoja caída debe volver a
instalarse y parcharse para evitar que la luz del sol, la luna o
las estrellas penetre en la sala. Una vez se da está condición
debe pronunciarse en voz alta el nombre del creador de los
enanos en su forma Khuzdul: Mahal.
Si se hace así un tañido resonará en la estancia y una
sacudida hará vibrar la puerta levantando una pequeña nube
de polvo. A partir de ese momento cualquier pequeña
presión sobre una de las hojas bastará para que esta se
desplace hasta el interior. Sin embargo si se prende alguna
luz las puertas se cerrarán de nuevo regresando a su
posición lentamente pero de forma inexorable.
4.4 DESDE ARRIBA.
Si desde el claro frente a la gran puerta se sigue el rastro que
asciende por la ladera se arriba, tras varios minutos de
agreste camino, a una pared prácticamente vertical. Las
mulas no pueden avanzar más allá de este punto.
La pared de roca es irregular y puede treparse por ella si
bien no es tarea fácil. Hay señales que denotan que los
personajes no son los primeros en intentarlo e incluso a
media pared hay varios puntos de anclaje fijados a la roca.
La escalada se divide en tres tramos de dificultad creciente.
El primero alcanza hasta una pequeña cornisa que puede
alojar hasta dos individuos al mismo tiempo como máximo.
La ruta que lleva hasta este punto es la más sencilla de las
tres.
El segundo tramo, más complejo, termina en una grieta
vertical que permite a un individuo pasar de perfil hasta una
oquedad en la ladera. La caverna al otro lado de la grieta
tiene tres pies de ancho por seis de alto y se estrecha a
medida que penetra en la montaña. En el interior hay restos
de una cuerda gruesa seccionada por la fricción y un petate
que contiene el siguiente material:
- Raciones de viaje en mal estado
- Un saco pequeño de carbón medio vacío
- Un linterna pequeña
- Cuatro estacas metálicas.
- Un martillo.
- Dos sacos vacíos.
- Dos velas de cera.
- Un frasco con aceite
- Un cazo metálico
- Un saco de dormir
- Una escarpia metálica
Si se prende una luz además se pueden ver rastros de sangre
seca en el suelo y dos pedazos de tela ennegrecidos por la
suciedad y la sangre en un rincón. El capítulo 4.5 La Puerta de
Atrás ofrece más datos sobre lo que espera a quien se
aventure en el interior de la gruta.
El último tramo de escalada es el más complejo de todos.
Hay pocos asideros y estos están bastante separados.
Además cerca de la cumbre la pared se inclina hacia el
exterior lo que dificulta todavía más el ascenso incluso para
los que vayan sujetos de una cuerda pues quedarán
suspendidos sobre el vacío y a cierta distancia de la pared si
no se aferran con suficiente fuerza a esta.
Tras salvar este último obstáculo se arriba a una plataforma
de varios pies de diámetro que da paso a un valle pedregoso
que serpentea entre las cumbres. No muy lejos en el interior
del valle el grupo descubrirá una sima que se sumerge en las
profundidades de la montaña. Alrededor de esta hay
diferentes piezas de equipo diseminados sin orden ni
concierto, además de los restos de una hoguera y dos sogas
asidas a dos grandes pilares de roca que quedan
suspendidas en el interior de la sima y cuyo extremo resulta
invisible en la oscuridad de esta.
Si se deja caer algún objeto en el interior de la oquedad este
tardará varios segundos en golpear lo que parece ser una
masa de agua. La profundidad a la que esta se encuentra
puede estimarse en no menos de cien pies. El diámetro de la
boca es de aproximadamente siete pies y las paredes son
lisas y húmedas, cubiertas de líquenes y musgo. Trepar por
ellas es muy difícil pues resbalan y no hay apenas asideros.
Tras descender unos cuarenta pies la chimenea se abre sobre
una caverna mayor de planta vagamente circular. Este
espacio es mucho más amplio que la chimenea y por el
perímetro del mismo circula una cornisa estrecha que
permite a un individuo avanzar de perfil con cuidado. Esta
cornisa es igualmente resbaladiza y cualquier movimiento
brusco puede dar lugar a una caída.
Puesto que la cisterna está conectada con el exterior se ha
convertido en el hogar de algunos animales a los que no
molesta la constante penumbra. En el agua habitan batracios
e insectos diversos y su oscura superficie revela
movimientos que podrían pertenecer a alguna criatura
todavía mayor. En realidad se trata del cadáver de un enano
que flota en la superficie. Está en avanzado estado de
13
descomposición y parcialmente devorado por los
murciélagos y otras criaturas.
Una colonia de murciélagos gigantes ha ocupado este
espacio y lo ha convertido en su refugio. Durante el día
dormitan suspendidos del techo y salen a cazar pequeños
roedores y otras presas al anochecer. Son murciélagos de
grandes proporciones cuya envergadura varía entre los tres
y los cinco pies. Por norma general no atacan a las personas
pero no dudaran en defender su nido si se sienten
amenazados.
Situados en puntos diametralmente opuestos, a unos veinte
pies por encima del nivel del agua acumulada, hay dos
piezas de roca cuadradas, lisas y de tres pies de lado, que se
proyectan sobre la cisterna. Una de ellas está emplazada
junto a un umbral sin puerta a través del cual llega a la
estancia el rumor de un salto de agua. La otra da paso a una
puerta metálica y pesada cuya hoja está oxidada. Junto a esta
puerta hay una polea rota y los restos de varios cubos de
cobre o bronce ahora agujereados e inútiles. Pese a que es
pesada y ha sido atrancada con una cuña, la hoja de la
puerta puede moverse hacia el pasillo exterior si se aplica
suficiente fuerza. Sin embargo el espacio frente a ella no
permite a más de dos personas trabajar sobre esta al mismo
tiempo lo que dificulta la tarea.
4.5 LA PUERTA DE ATRÁS.
Durante el ascenso hacía la sima descrito en 4.4 Desde Arriba
lo personajes tienen la oportunidad de explorar una gruta
que se adentra en el interior de la montaña. Si se avanza por
este estrecho túnel se descubrirá que este va perdiendo
sección hasta obligar a quien por él progresa a colocarse de
perfil. En estos puntos de menor amplitud algunas paredes
muestran marcas de golpes o rozaduras. El paso llega a ser
tan angosto que se requiere cierta pericia para salvarlo sin
sufrir magulladuras o heridas menores producto de las
posibles contusiones o torceduras.
Una vez salvado estos obstáculos la grieta se ensancha de
nuevo y empieza descender ligeramente. De forma ocasional
aparecen escalones de entre tres y cinco pies de alto que
guían la senda a mayor profundidad en el interior de la
montaña. Las paredes son frías y húmedas y el piso empieza
perder consistencia hasta convertirse en un lodo fangoso. El
aire se torna hediondo y pesado. Tras un recodo y un nuevo
peldaño, esta vez de siete pies de alto, se arriba una estancia
anegada. El agua tiene apenas medio pie de profundidad
pero es verde y pastosa y desprende un olor nauseabundo.
En un rincón de la estancia hay un cuerpo en
descomposición. Sus ropas están podridas y sus rasgos
resultan irreconocibles. Pese a ello es evidente que se trata de
un enano. Inspeccionarlo con detalle requiere vencer la
repulsión que su estado causa. Si se logra pueden
descubrirse heridas diversas anteriores a la corrupción del
cuerpo. Han sido producidas por un objeto serrado y
desgarraron parte del torso. Es probable que el infortunado
muriese desangrado.
Al final de la pequeña estancia hay una puerta de hierro
colado que ha adquirido un tono rojizo debido al óxido. Pese
a ello se mantiene firme aunque muestra algunas
abolladuras producidas por golpes lanzados desde el
interior. Alguien ha colocado un mástil de madera cruzado
en la puerta para reforzarla e impedir que bata hacia la sala.
Si se busca bajo el agua que cubre el suelo es posible dar con
la cabeza de una maza que conserva todavía una porción de
su mástil. Este encaja con la pieza de madera atravesada en
la puerta.
Incluso si se retira la pieza de madera que refuerza la puerta
es necesario tirar de esta con gran fuerza para que gire y
permita avanzar. Al abrirse las bisagras emiten un gruñido
lastimoso que termina en un agudo quejido cuyo eco se
propaga por los túneles al otro lado del umbral.
Al otro lado de la puerta hay una sala de piedra bien
trabajada el piso de la cual está igualmente cubierto de agua
estancada y hedionda sobre la que flota una capa de una
especie de moco espumoso. Solo hay una salida posible
emplazada frente al acceso y del oscuro túnel que se abre
más allá de esta, conocido como la Galería, llega un rumor
lejano y el repiqueteo de las gotas de agua que se filtran a
través del techo y se sumergen en la piscina en que se ha
convertido el suelo.
4.6 DESDE ABAJO.
Aquellos que se aventuren a través del arco de piedra hasta
el que dirigía el rastro localizado allí donde apareció Bangul
descubrirán un riachuelo subterráneo que avanza veloz a
través de una caverna irregular. Tras avanzar varios minutos
el techo, hasta ahora bajo y amenazante, se eleva hasta
alcanzar los ocho o nueve pies y la caverna se ensancha.
La corriente de agua es aquí mansa y no alcanza los dos pies
de profundidad si bien el cauce es bastante ancho. El agua es
oscura y discurre sobre un lecho de guijarros que crujen bajo
las botas de quien camina sobre ellos.
Apresado entre la carne podrida del índice de su mano
derecha hay un anillo de oro con una filigrana en forma de
dragón alado. (CdA: Se obtiene éxitos con resultado de tres o más
3+ en los conflictos en los que se emplee el talento Ainundalë/Feä)
(CdTM: +1D Feä) (MERP/RM:+2PP Canalización).
El último tramo de rápidos es algo más largo que los
anteriores pero una vez salvado se alcanza una laguna
bastante grande con una playa de guijarros en uno de sus
laterales. El techo en esta caverna se eleva hasta los veinte
pies y es fácilmente perceptible en él un óculo de tres pies de
diámetro desde el que, de forma intermitente, se vierten
sobre la laguna varios litros de agua.
El salto de agua permanece silencioso durante cuatro
minutos para de repente despertar dejando caer, como si de
una ducha se tratara, docenas de litros de agua por otros
tantos minutos. El proceso se repite una y otra vez mientras
no se violente el mecanismo de la Sala de la Compuerta. Este
óculo conecta, a través de una pequeña chimenea vertical de
cuatro pies, con la Cloaca. Alcanzarlo sin embargo no es
sencillo puesto que se encuentra a bastante altura sobre la
laguna que tiene tres pies de profundidad y no muestra
asideros aparentes. Incluso si se consigue llegar hasta él los
personajes deberán trepar por la chimenea húmeda y
resbaladiza y completar toda la tarea antes de que la
corriente regrese de nuevo y los arrastre.

Tras una pequeña caminata, durante la que hay que evitar

tres saltos de agua de apenas un par de pies de alto, la
corriente empieza a acelerarse. La gruta se estrecha y la
profundidad del agua aumenta hasta los tres pies.

A partir de este punto progresar se hace más complejo. El

lecho de guijarros se transforma en una agreste pendiente
rocosa a través de la cual el agua avanza con velocidad y
energía. Hay que colocar los pies con cuidado para no
resbalar pues de hacerlo los personajes se verán arrastrados
varios metros golpeándose contra aristas y paredes. Durante
el ascenso hay que salvar tres tramos de este tipo cada uno
de casi media milla. Entre tramo y tramo hay pozas de agua
mansa y oscura.

En un rincón de la segunda poza, encajonado entre dos

grandes rocas, hay un cuerpo hinchado y en avanzado
estado de descomposición. El hedor que desprende es
insufrible y la piel ha tomado un color nauseabundo. Por las
proporciones no hay duda de que es un enano y los restos de
sus ropas y equipo no dejan lugar a dudas sobre su origen.

Se trata de uno de los miembros de la expedición de Fendin.

Quizá sea el mismo Fendin aunque no es posible
identificarlo. Es muy difícil averiguar la causa de la muerte
aunque una exploración dedicada, que requerirá de cierto
valor y de un estómago fuerte, puede identificar varias
fracturas además de heridas cortantes.

La camisola de malla que vistiera está oxidada y muestra

también varias rasgaduras. Conserva su bolsa atada al cinto
y en ella hay algunas monedas. No hay rastro de la espada
corta que debió ocupar la vaina que flota a su lado ni
tampoco de ninguna otra arma.

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5.0 LOS SALONES DE HANAR. PRIMER
NIVEL.
5.1 DESCRIPCIÓN.
El primer nivel, o nivel superior, abarca las salas y estancias
de los Salones de Hanar más próximas a la superficie. Tres
de los accesos descritos en el capítulo anterior conectan el
exterior con este nivel. Se trata de la Gran Puerta, que se abre
a la Sala de Bienvenida, la puerta secreta, también llamada del
regreso, que permite el ingreso a la Cámara de los Viajeros, y la
sima descrita en Desde Arriba, que conecta con la Cisterna.
Desde el primer nivel hay diferentes formas de alcanzar los
niveles inferiores. Estos puntos de conexión se describen más
adelante.
Este primer nivel comprende las cámaras de mayor
antigüedad y también lo que en su día fueron las estancias
de los habitantes de los Salones y las cámaras destinadas a
actividades más prosaicas como cocinas, despensas y
comedores.
5.2 SALA DE BIENVENIDA.
Tras cruzar la Gran Puerta se accede a una estancia de techo
muy alto y abovedado. La estancia tiene veinte pies de
largo y dieciocho de ancho y el aire en el interior tiene
intenso olor a espacio cerrado y viejo. El
pavimento, formado por enormes losas de
granito, está cubierto por una capa de polvo que
se levanta formando pequeños remolinos con
cada paso que se da. Justo en el centro de la
sala hay una gran losa circular de granito
rosado circundada por una cenefa del
mismo material. La losa tiene una argolla
de hierro colado anclada a su centro.
Levantar la losa es extremadamente difícil
pero si se logra aparece bajo esta un pozo
cuyo final se pierde en la oscuridad.
Cualquier objeto que se lance al interior
de este caerá durante varios segundos
hasta emitir un sonido sordo en la
lejanía. La profundidad puede
estimarse en no menos de cincuenta pies.
Sobre la losa, suspendida de la bóveda, hay
una pesada lámpara cubierta de telarañas.
A la derecha hay tres grandes nichos cada uno de los cuales
alberga un gran banco de piedra blanca y pulida. En el
interior de cada nicho hay también un bajo relieve
mostrando una escena que evoca la fundación de la
comunidad de los Salones, la creación de los enanos por
Aüle y Erebor respectivamente. No hay textos pero los
personajes principales de cada escena son fácilmente
reconocidos.
En el centro de la pared opuesta hay un gran arco a
izquierda y derecha del cual se organizan cinco estrechas y
alargadas aperturas al otro lado de las cuales solo se observa
oscuridad.
El arco da paso a un pasillo cubierto con una bóveda de
cañón. Este tiene apenas ocho pies de longitud y cinco de
ancho. Termina en un grupo de cuatro peldaños que
descienden hasta el Cruce de Caminos. Antes de los peldaños
sin embargo hay una puerta en cada uno de los laterales del
pasillo. Se trata de puertas de madera reforzadas con
roblones de hierro colado cubiertos de óxido. No tienen
15
pomo ni cerradura y están ambas atascadas. Ambas abren
hacia el interior y resulta difícil lograr que se muevan. Cada
una de estas puertas da acceso a una de las dos salas de
guardia.
Además tanto al inicio como al final del pasillo hay un
rastrillo de acero que asoma desde el techo.
5.3 SALAS DE GUARDIA.
Ambas salas de guardia son idénticas. Se trata de espacios
pequeños cuya puerta puede ser atrancada con hasta tres
travesaños desde el interior pero que ahora mismo están
simplemente inmovilizadas por la oxidación de los herrajes y
la progresiva deformación tanto del hueco como de la hoja.
En el interior de ambas salas hay una serie de saeteras que
permiten hacer fuego tanto sobre la Sala de Bienvenida como
sobre el Cruce de Caminos. Además de eso hay un viejo banco
de madera, algunas velas a medio consumir y un soporte
para colocar una lámpara. Repartidos por el suelo hay
algunos cuencos de madera, dos o tres pivotes de ballesta
rotos o inservibles y, en la sala de la derecha, un tonel sin
cubierta con dos lanzas cortas.
En una de las dos salas de guardia hay cuatro palancas
empotradas en una de las paredes cortas. Este
paramento está compuesto por una serie de tableros
de madera que ocultan el mecanismo que hay tras
ellos. Las palancas no rotan hacía abajo si no que se
deslizan verticalmente. Cada una acciona uno de
los cuatro rastrillos. De inicio los dos que hay
colocados al principio y final del pasillo entre las
dos Salas de Guardia están izados mientras que
los que desde el Cruce de Caminos conducen al
Laberinto y el Salón de las Columnas están
cerrados. Al accionar las palancas se
desplazan una serie de contrapesos que izan o
hacen descender los rastrillos. El sistema
solo permite que dos rastrillos estén
abiertos al mismo tiempo. Además las
abrazaderas que fijan los contrapesos
están oxidadas y tras accionar cinco veces
las palancas se romperán inutilizando todo el
sistema. Repararlo es muy difícil pero es posible
izar un rastrillo de forma manual si se desmonta
todo el panel y se tira, con fuerza suficiente, de la
cadena que le corresponde. Hay que tener cuidado sin
embargo de no dejar caer un rastrillo a plomo o de lo
contrario la cadena desaparecerá arrastrada por la inercia y
no podrá ser recuperada.
En la sala de guardia opuesta en el paramento que su
hermana tiene ocupado por el juego de palancas hay un
torno manual que permite abrir la Gran Puerta. Accionarlo
requiere a dos individuos fuertes. Un freno mecánico
permite fijar la puerta en la posición que se desee.
5.4 CRUCE DE CAMINOS.
A esta pequeña sala, de aproximadamente trece por ocho
pies, arriban tres pasillos. El primero, que provine de la sala
Sala de Bienvenida, cruza las Salas de Guardia tras ascender
cuatro peldaños. Frente a este aparece el túnel que discurre
entre las Alacenas y la Cocina y, entre ambos pasillos se
encuentra la salida que conduce al Salón de las Columnas.
En el único paramento libre hay dos soportes para teas y
sumergidos en la capa de polvo que cubre el suelo pueden
encontrarse los restos de una lámpara de latón que en su día
debió pender del techo.

Un tupido rastrillo de hierro barra el paso que comunica el
Cruce de Caminos con uno de los pasillos del Laberinto. El
paso hacía el Salón de las Columnas también está bloqueado
por un rastrillo aunque parece que cuando este inició su
descenso algo debió detenerlo y ha quedado suspendido a
un pie del suelo. Si se observa con cautela se puede descubrir
que el mecanismo está en un equilibrio inestable y que
cualquier golpe liberará al rastrillo haciendo que caiga de
forma estruendosa. Aquellos que se deslicen bajo el deben
hacerlo con suficiente cautela para no tocarlo os e arriesgan a
resultar empalados. Izar el rastrillo a pulso es
extremadamente difícil.
5.5 EL LABERINTO.
Un complejo de pasillos comunica la Cisterna con el Comedor,
la Cocina y las Alacenas. Estos corredores son bajos y oscuros.
Algunos no conducen a ningún sitio y terminan en
montoneras de escombros producto del colapso de las
estructuras que los formaban.
Pequeños grupos de escalones ascienden o descienden de un
nivel a otro mientras que los muros están jalonados por
nichos para teas que hace tiempo que se apagaron.
Es posible sorprender a grupos de ratas que huirán de la luz
y los intrusos.
La capa de polvo que cubre gran parte del complejo muestra
sin embargo huellas de botas que parecen haber recorrido los
pasillos de forma un tanto anárquica, yendo y viniendo sin
una lógica aparente. Estos rastros parecen originarse en la
puerta de la cisterna y se extienden desde allí en todas
direcciones. En ocasiones se extinguen frente a las
montoneras que bloquean los pasillos para desde allí
regresar por donde vinieron.
En el corredor que conduce hasta el Cruce de Caminos, justo
un par de yardas más allá de la bifurcación que conduce a
las Alacenas, hay un cuerpo tendido en el suelo. Se trata de
un enano que yace recostado contra la pared. Su cara
muestra varios cortes estrechos pero profundos. Tiene
también varios vendajes en brazos y piernas aunque la
herida fatal se encuentra en el cuello. Un apósito
completamente empapado de sangre seca oculta una herida
profunda que le ha provocado la muerte. Cuando los
personajes encuentren el cuerpo un grupo de ratas estará
dando buena cuenta de él y de hecho las partes más blandas
como los ojos habrán desparecido. Resulta evidente que el
enano murió hace semanas. Junto al cuerpo hay un hacha de
mano y algunos cadáveres de ratas. Probablemente, débil he
incapacitado, trato de ahuyentarlas hasta que perdió el
conocimiento.
El arma es de buena factura y un entendido reconocerá la
mano de los armeros de Erebor. Su camisola de anillos está
intacta y su bolsa con algunas monedas de bronce y cobre
sigue atada a su cinto, lo mismo que su daga.
Junto a la puerta de la Cisterna, que está atrancada con una
cuña, hay restos de equipo diverso. Teas consumidas, jirones
de vendas manchados de sangre, un saco de dormir cuyo
acolchado asoma por docenas de rasgaduras y restos de
frascos de ungüentos de olor acre.
5.6 LA COCINA.
Las antiguas cocinas de los Salones de Hanar ocupaban esta
cámara alargada de unos dieciocho por nueve pies. La que
16
en su día fuera la chimenea se ha venido abajo y ahora
mismo no es más de polvo, roca y madera astilla y podrida.
No hay más muebles que una mesa rota y dos bancos que
han sido apiladas en un lateral.
La cámara tiene salidas en tres de sus lados que, a través de
una robustas pero ajadas puertas dobles conducen al
Comedor y a dos puntos diferentes del Laberinto. Hay sin
embargo una cuarta puerta, menuda y sencilla, en el muro
opuesto al que separa la Cocina del Comedor. Al atravesarla se
accede a una estancia pequeña de techo bajo y oscuro. Hay
dos linternas consumidas en el suelo de la estancia y en el
centro de esta hay un pozo que desciende hacia la oscuridad.
Cualquier objeto que se deje caer emitirá un sonido casi
imperceptible al tocar fondo y la profundidad estimada
estará alrededor de los cien o ciento veinte pies.
Sobre el pozo hay instaladas tres poleas pero solo una de
ellas contiene todavía una soga que desciende hasta perderse
de vista. Esta está amarada a una escarpia metálica
firmemente fijada a la pared opuesta a la puerta de la
estancia. Hay hasta tres perforaciones más en esa pared y
dos escarpias pueden ser localizadas en el suelo de la
cámara.
Si se recupera la soga que sigue suspendida se descubre que
está seccionada de forma grosera y que el tramo que resta
tiene unos sesenta pies de longitud.
5.7 SALÓN DE LAS COLUMNAS.
La estancia principal de todo el complejo y sin dudas la
mayor de este es el Salón de las Columnas. Este gran espacio
abierto está dividido en doce bóvedas nervadas que
descansan sobre las pilastras que pautan los muros
perimetrales y sobre las seis grandes columnas centrales.
De cada bóveda pendía en su día una gran lámpara de araña
pero hoy solo quedan cuatro de estas. El resto yacen
repartidas y quebradas sobre el cuidado pavimento de
mármol blanco.
Los bancos de ese mismo material que resiguen el perímetro
de la cámara aparecen cubiertos de polvo y escombros. Hace
tiempo que los únicos visitantes de esta sala son las ratas.
En el centro de la sala hay una señorial escalera que
desciende al nivel inferior. Atravesada a mitad de la misma
descansa lo que queda de una de las grandes lámparas. Los
otrora hermosos brazos de bronce y latón han quedado
retorcidos e irreconocibles.
En extremos opuestos del salón hay dos grandes puertas
circulares de bronce. Ambas están cerradas pero si se aplica
la fuerza suficiente se desplazan haciendo gruñir sus pernos.
Un juego conduce hacia el Puente y el otro hacia el Cruce de
Caminos.
Igualmente enfrentados entre sí dos arcos se abrían en su día
a otros espacios anexos. Sin embargo uno de ellos ha cedido
haciendo colapsar todo el muro y bloqueando el acceso al
Comedor. Aquel que conduce hasta el Elevador aparece
agrietado pero se mantiene firme. Cuando el primer grupo
de personajes acceda a esta sala, provenga de donde
provenga, la bóveda adyacente al dintel colapsado empezará
a desmoronarse provocando que toda la estructura tiemble.
En principio el resto de la estructura se mantendrá en pie
aunque amenaza igualmente ruina.
5.8 EL COMEDOR.
La cámara que ocupaba el antiguo gran comedor hace
aproximadamente dieciocho por veintidós pies. Un
elaborado artesonado, que en algunos puntos incluso
conserva trazas de la policromía que en su día lo iluminó
decora el techo. El suelo es liso y bien pulido. La capa de
polvo es aquí menor y, al igual que en el resto del recinto, es
posible encontrarse con dos o tres ratas que husmean entre
los bártulos abandonados.
Una puerta doble de madera reforzada con bandas de hierro
conecta esta estancia con el Laberinto y un segundo juego,
idéntico al anterior, se abre a la Cocina. Una tercera puerta
conducía en su día al Salón de las Columnas pero toda esa
sección se ha desmoronado y ahora es solo un montón de
cascotes infranqueable.
El mobiliario, viejo y maltrecho, se amontona en los
márgenes de la estancia a excepción de una mesa y ocho
taburetes colocados en el centro de forma, en apariencia,
ordenada. Sobre la mesa hay media docena de tazones
metálicos relativamente nuevos. Gravado en el sobre de
madera hay un plano esquemático del Laberinto que muestra
también la cisterna, la Cocina, el Comedor y las Alacenas así
como lo que parece ser el Cruce de Caminos. La inscripción no
tiene más de varias semanas de antigüedad. Una daga
sencilla está clavada sobre el punto en el que se encuentra el
pozo de deshechos de la Cocina.
Alrededor de la mesa hay varios enseres, incluidos nueve
sacos de dormir. Hay también raciones de viaje en mal
estado, dos linternas de aceite. Media docena de sacos
vacíos, tres velas enteras y dos a medio consumir, un cazo y
cuatro cuñas de madera.
5.9 LA CISTERNA.
El depósito de agua del complejo se ha descrito en el capítulo
4.4 Desde Arriba. La cisterna es el hogar de una colonia de
murciélagos gigantes y tiene un óculo que se abre al
exterior. Las dos salidas existentes comunican con el
Laberinto y la Laguna Interior respectivamente.
5.10 LAS ALACENAS
Uno de los ramales del Laberinto conduce hasta un pasillo
más bajo que el resto y cuyo techo está abovedado. Un hedor
fuerte y penetrante alcanza aquel que enfile el camino hacía
esta sección del complejo.
El pavimento está cubierto de heces de rata y estas corren
alejándose del visitante agolpadas contra las paredes del
pasillo. Los roedores son mucho más abundantes en esta
zona que en el resto del Laberinto y cuando se alcanza el
estrecho pasillo sus chillidos resultan ensordecedores. La
mayoría corre a refugiarse al otro lado de las tres pequeñas
puertas de madera que se alinean en uno de los laterales del
pasillo abovedado. El dintel de estás puestas es tan bajo que
incluso un enano deberá agachar la cabeza para evitar
golpearse la cabeza. Las hojas de las puertas están podridas
y la parte inferior ha sido roída a conciencia de forma que las
ratas entran y salen con toda facilidad.
De forma intermitente ratas de todos los tamaños se
asomarán y retrocederán de nuevo hacia la oscuridad tras
las maltrechas puertas lanzando chillidos quejosos y
nerviosos. Algunas de estas son realmente grandes, de hasta
un pie o pie y medio de largo.
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Cualquiera de las puertas caerá en cuanto se aplique la
menor presión sobre ella. El golpe de la hoja impactando
contra el suelo provocará un segundo de silencio que será
barrido por un enloquecido coro de agudos chillidos
histéricos. Las ratas han hecho de las antiguas alacenas sus
nidos y se cuentan por centenares. Han excavado pequeños
túneles que comunican las tres estancias cuyo interior está
cubierto por una pegajosa capa de heces y despojos de todo
tipo que se mezclan con restos de contendores, sacos y otros
recipientes viejos y consumidos.
Los individuos más jóvenes tratarán de retirarse huyendo a
otra cámara mientras las ratas mayores defenderán con
violencia extrema a sus crías lanzándose en tropel sobre
aquellos que penetren en las antiguas alacenas.
Exterminar la colonia de ratas es imposible pero si se
infringen suficientes bajas o emplean métodos contundentes
puede dispersarse haciendo huir a las supervivientes por los
pasillos del Laberinto.
No hay nada reseñable en estas tres cámaras más allá de
inmundicia y porquería. Permanecer mucho rato, al igual
que recibir un mordisco de una rata, implica un alto riesgo
de sufrir una infección.
5.11 EL ELEVADOR
El centro de esta cámara lo ocupa un complejo mecanismo
de poleas, cadenas y correas suspendidos del pesado techo
de piedra.
El mecanismo extiende sus tentáculos en todas direcciones.
Parte de las correas desaparece en dirección a la Sala de
Máquinas y diversos engranajes y tensores conectan el gran
mecanismo con un sistema de palancas instalado sobre la
pared opuesta al umbral que conduce a la mentada Sala de
Máquinas.
Finalmente varias cadenas penden del gran núcleo
desapareciendo en el interior del oscuro pozo de forma
cuadrada sito en el centro de la cámara. Estas cadenas, ahora
algo oxidadas, parecen sostener un peso suspendido en el
interior del pozo. De hecho, a unos veinte pies de
profundidad, hay una barquilla de madera olvidada sobre el
vacío.
El sistema de palancas puede hacer ascender y descender la
barquilla pero solo si antes se ha reparado el mecanismo
central en la Sala de Máquinas y este está siendo alimentado
por el Molino. Si se alcanza la barquilla está aparece vacía. El
piso ha envejecido mal y al pisarlo cruje de forma alarmante.
En ningún caso sostendrá a más de dos individuos bien
pertrechados.
En un extremo de la cámara del elevador hay una portezuela
pequeña que conduce a una escalera de caracol que vira
sobre si misma descendiendo hasta el segundo y tercer nivel.
5.12 LA SALA DE MÁQUINAS
Prácticamente la totalidad de esta gran cámara, con
techumbre en forma de bóveda de cañón, está ocupada por
un complejo sistema de poleas y engranajes. Estos están
conectados al eje principal del Molino y parecen dispuestos
para trasladar la energía que este genera hasta otros
mecanismos repartidos por todo el complejo. Las grandes
ruedas dentadas y correajes, los engranajes reductores y las
correas de distribución aparecen cubiertas de polvo y las
oquedades de todo el sistema han sido colonizadas por
tupidas telarañas de color ceniciento. La palanca principal
que conecta el eje del Molino con el mecanismo está atorada
pero incluso si se consigue accionar el sistema permanecerá
inerte si no se ha hecho descender la gran rueda hasta la
corriente de la Laguna Interior. Incluso si este primer
obstáculo se ha superado es necesario realizar ciertas
reparaciones para que la energía cinética se traslade a todos
los mecanismos auxiliares. Entender la operativa y descubrir
que impide a la maquina ponerse en marcha es muy
complicado pues tales ingenios no son en absoluto comunes.
Uno de los ramales que engarza con la gran turbina se dirige
hacía el Elevador. Hay también cadenas que desaparecen a
los pies de la maquina penetrando en el pavimento a través
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de perforaciones menores de apenas medio pies de ancho.
Todos estos sistemas pueden conectarse y desconectarse del
mecanismo principal de forma que solo algunos estén en
servicio. En total, incluido el Elevador, hay cinco subsistemas.
En su estado actual, incluso después de ser reparada, la
maquina solo puede hacer funcionar todos ellos a la vez
durante cinco minutos. A partir de ese momento el sistema
colapsará de forma progresiva. Cada sistema que se
desconecte proporciona cinco minutos adicionales de vida
útil al mecanismo.
Repartidos por la estancia, en distintos bancos y estantes,
hay herramientas y otros útiles diseñados para mantener la
máquina. Muchos están ajados y viejos pero la mayoría son
todavía útiles.
5.13 EL MOLINO
Suspendido sobre el vacío de la Laguna Interior, a unos
cincuenta pies por encima de la corriente de agua, un
robusto balcón alberga el mecanismo principal del molino de
agua que hace girar el eje que proporciona la energía al
mecanismo emplazado en la Sala de Máquinas.
Las aspas se encuentran unos veinte pies más abajo,
silenciosas y e inmóviles. Penden de una estructura de metal
y madera que permite izarlas y hacerlas descender
accionando una enorme manivela circular emplazada a la
izquierda del balcón. Desafortunadamente el óxido ha
corrido los engranajes y la manivela se niega moverse. Si se
estudia con detenimiento se puede descubrir que el único
modo de hacer descender las aspas hasta la corriente consiste
en desmontar el freno que ahora mismo las retiene en su
posición presente. Al hacerlo sin embargo será necesario
haber previsto un sistema capaz de frenar de nuevo el
sistema o las aspas caerán a plomo hasta golpear el lecho de
la Laguna Interior y quedar hechas añicos.
El peso del sistema de aspas es muy grande por lo que el
sistema de freno ha de ser proporcional para que resulte
eficiente.
Si se logra hacer descender el molino hasta la altura
adecuada para que sea accionado por la corriente de agua
que corre por el fondo de la Laguna Interior este empezará a
girar de forma parsimoniosa trasladándose su rotación a los
engranajes instalados sobre el balcón y de estos al eje que
pone en marcha la maquinaria de la cámara contigua.
5.14 EL PUENTE
Sustentado por un gran arco de piedra, que parece nacer de
las paredes de roca que limitan la Laguna Interior como si de
una estructura natural se tratara, el puente conecta el Salón de
las Columnas con la Antecámara del complejo funerario.
Desprovisto de peto o baranda alguna, la pasarela apenas
tiene dos pies y medio de ancho y su pavimento está
húmedo. Todos estos años de abandono han permitido a
musgos y líquenes cubrir parte del puente convirtiendo su
superficie en resbaladiza y traicionera. Pequeñas gotas de
agua proyectadas hasta él por el salto de agua en el extremo
de la Laguna Interior golpean con suavidad la cara de quien
se aventura a cruzar el abismo. La caída es de más de setenta
pies hasta la corriente que serpentea entre las rocas del fondo
de la Laguna Interior.
5.15 LA LAGUNA INTERIOR
El corazón de la montaña está ocupado por una gran caverna
de colosales proporciones. Con casi ciento treinta pies de
largo y treinta de ancho esta enorme oquedad acumula el
agua que, a través de un gran salto situado en uno de sus
extremos, se vierte sobre su lecho. El agua acumulada en la
base de la gruta ha creado una laguna cuya superficie oscura
y ondulada lame de forma incesante las paredes que la
circundan. La profundidad en el centro puede alcanzar los
veinte pies mientras que el techo de la caverna se encuentra
a varios cientos de pies por encima de la lámina de agua.
La reverberación convierte en un rugido atronador el rumor
del salto de agua de forma que este puede oírse desde
diferentes puntos de los Salones de Hanar.
En el extremo opuesto de la Laguna Interior a aquel en el que
se encuentra el salto de agua emerge una aguja de piedra
creando una pequeña isla.
Bajo las aguas habitan varias colonias de peces de agua dulce
entre ellos media docena de lucios de tamaño nada
desdeñable. Puesto que el número de presas a su disposición
es limitado los lucios no dudarán en tratar de conseguir un
bocado si se les ofrece la oportunidad, incluso sorprendiendo
a los nadadores que se aventuren a sumergirse en la laguna.
19
Si se dispone de la iluminación adecuada es posible desde
las diferentes atalayas que se vuelcan sobre la gran caverna
atisbar elementos como el Puente, el Molino o el rebosadero
de la Cisterna.
Las paredes verticales que enmarcan La Laguna Interior son
lisas y resbaladizas. Trepar por ellas es muy difícil y no hay
repisas o rescoldos visibles.
5.16 ANTECÁMARA
Dos macizas puertas de bronce, firmemente cerradas y
guardadas por una robusta cerradura, guardan el acceso a la
Antecámara.
Se trata de una sala cuadrada, cubierta por un crucero
formado por la macla de dos vueltas de cañón de idéntica
sección, cuyo pavimento está formado por losas de granito
gris que no han sido pulidas. Las piezas del perímetro han
sido talladas de forma que una secuencia de runas las
recorre. El texto se inicia justo frente a la puerta que se dirige
al Puente.
Seguros tras la puerta que la oscuridad guarda,
incapaces de distinguir la verdad del engaño,
Interpretan la música que da vida a Arda,
enanos que creen en las costumbres de antaño.
Al son de martillos que tañen como campanas
sumergido en la negrura que ninguna luz baña
lejos de los oscuros brazos de criaturas malsanas
dejad que duerma junto al corazón de la montaña.
La decoración es sencilla. En las paredes laterales hay dos
faroles de latón, en su día bruñido y brillante pero ahora
oscurecido por la corrosión. Frente a las puertas que
provienen del Puente hay otro par de puertas igual de
macizas pero que no han sido protegidas por cerradura
alguna. Un relieve decora ambas hojas mostrando una
montaña que contiene lo que parece ser una gema que
recuerda a la mítica Piedra del Arca. Tras estas puertas
aparece una escalera de caracol que desciende girando varias
veces sobre si misma hasta alcanzar el segundo nivel.
5.17 LA CÁMARA DE LA IDA Y EL REGRESO
El pavimento de la Cámara de la Ida y el Regreso está
terminado en tablones de madera que con el tiempo han
perdido su brillo. Amplias grietas muestran las entrañas de
la madera añeja y gris.
El techo es alto y tres arcos de piedra parecen sostenerlo sin
mostrar fatiga alguna. Toda la sala emana un olor a espacio
cerrado y telarañas tupidas pueblan las esquinas.
En uno de los laterales hay una puerta pequeña junto a la
que, empotrada en el muro, aparece una palanca. La palanca
se encuentra en su posición más elevada. Está fabricada en
hierro colado con una empuñadura de cuero. Si se acciona
haciéndola descender la puerta se abrirá mientras emite un
quejumbroso rechinar. Automáticamente la palanca inicia de
nuevo el ascenso y al culminarlo la puerta vuelve a cerrarse
aunque si se desea puede trabarse la palanca para fijarla
mediante una argolla y mantener así la puerta abierta.
Desafortunadamente el mecanismo está oxidado y solo
soportará ser accionado tres veces. Si la puerta trata de
abrirse una cuarta vez la palanca quedará anclada en su
posición y cualquier intento por hacerla descender será
inútil. Si se aplica una fuerza suficiente esta acabara por
soltarse del engranaje y caer.
Al otro lado de la puerta se encuentra la pequeña sala obstáculo no es suficiente para que nadie de corpulencia
cubierta de escombros descrita en 4.3 La Gran Puerta. mayor a la habitual se deslice a través de él. Incluso
retirando algunos cascotes resulta demasiado estrecho. Si se
Alineados contra la pared hay una serie de estantes que van ejerce presión suficiente sobre la gran roca principal puede
de pilastra a pilastra. Cada uno de ellos acumula más polvo voltearse, sobre todo si se limpia el espacio frente a ella, pero
que el anterior y los frascos de vidrio y pequeñas cajas que si se trabaja en la dirección de la pendiente el desnivel
todavía reposan en las baldas están cubiertos por una gruesa provocará que esta tome inercia y empiece a rodar.
película blanquecina. La gran mayoría de estos están vacíos
o su contenido se ha echado a perder convirtiéndose en El gran pedrusco avanzará de forma incontrolada, cada vez
masas informes de productos desconocidos y malolientes. más rápido, por la pendiente arrollando a cuanto y cuantos
Solo si un personaje decide abrir un sexto contenedor pese a se encuentre por delante. No se detendrá hasta llegar a la
no haber obtenido recompensa alguna en los cinco anteriores sala frente al Elevador.
dará con una pieza singular. El sexto contenedor será un vial
alargado que, tras retirar el polvo que lo cubre, resulta haber
sido moldeado en un vidrio teñido en un amarillento color
que emite destellos anaranjados al ser tocado por la luz. El
vial está tapado con un cilindro de corcho que puede
retirarse sin mucho esfuerzo. En apariencia el contenido no
es más que arena de color oscuro y de un olor fuerte y agrio.
Sin embargo si esta se derrama aparece en el interior una
gema. Esta tiene alrededor de una pulgada de diámetro y
aparenta ser una turquesa. Ha sido tallada con precisión
(5m.o.).

En el estante más próximo a la pequeña puerta hay un

pequeño recipiente de bronce cubierto por una telaraña. En
el interior hay cinco monedas idénticas a la que los
personajes pudieron encontrar allí donde apareció Bangul.

Estos son los únicos tesoros a descubrir. El resto de frascos,

viales, cajas y bolsas no contiene otra cosa que polvo y algún
insecto despistado.

Frente a los estantes, entre dos de los arcos, hay un dintel

que da paso a la Rampa.

5.18 LA RAMPA
Desde la Cámara de la Ida y el Regreso hasta la pequeña
estancia frente al Elevador discurre un pasillo de cinco pies de
ancho cuyo pavimento tiene una ligera pendiente que le
permite salvar la diferencia de cota entre ambas cámaras.

A izquierda y derecha, emplazadas de forma alterna cada

siete pies y a unos cinco pies de altura, hay unas esculturas
de bronce con forma de puño o guantelete. Cada una
sostiene una tea, ahora extintas e inservibles, excepto la
primera y la última. Estas dos esculturas son ligeramente
diferentes al resto pues el puño está cerrado y no permite
que se coloque tea alguna en él.

Si se ejerce presión sobre una de estas dos piezas se hunden

dos pulgadas en el interior del muro regresando de nuevo a
su posición original de forma inmediata. Una campanilla
sonará cada vez que estas piezas se accionen pero no
ocurrirá nada más.

En la parte superior de la rampa, suspendida del techo, hay

una polea de la que pende una soga. Esta discurre por el
interior de varia argollas igualmente suspendidas del techo
del pasillo hasta más o menos la mitad del recorrido. Desde
este punto en adelante, aunque las argollas continúan
pautando el techo la soga yace en el suelo inerte.

A unos veinte pies del acceso a la Cámara de la Ida y el Regreso

parte de la techumbre se ha venido abajo y bloquea el
pasillo. Una gran roca descansa entre varios escombros y el
soporte para la tea que debería haber en este punto ha caído
y se ha deformado. El espacio que queda para salvar el

20
6.0 LOS SALONES DE HANAR. SEGUNDO
NIVEL.
6.1 DESCRIPCIÓN.
El segundo nivel, o nivel intermedio, comprende salas y
estancias de los Salones de Hanar dedicadas principalmente
a la creación e investigación. No existe un acceso directo a
este nivel desde el exterior por lo que los personajes deberán
alcanzarlo una vez hayan penetrado en el complejo a través
de otra vía.
6.2 EL ELEVADOR.
Esta estancia rectangular está dominada por el pozo de
planta cuadrada que perfora tanto el techo como el
pavimento de la misma. Dos gruesas cadenas de metal
conectan ambos óculos desapareciendo en la oscuridad en
ambas direcciones.
Sobre una de las paredes hay un juego de palancas que
permite hacer descender la barquilla del elevador que ahora
mismo está estacionada en algún punto intermedio entre el
primer y el segundo nivel. Sin embargo estas solo
funcionarán si antes se ha reparado el mecanismo central en
la Sala de Máquinas y este está siendo alimentado por el
Molino.
El piso de sala resulta pegajoso debido al guano de
murciélago que lo salpica aquí y allá. Media docena de
alados de las cavernas dormitan suspendidos del techo y si
son molestados echarán a volar para desaparecer por el túnel
que se dirige al Almacén. Frente a este túnel un segundo
conecta la sala del elevador con la Forja.
En uno de los lados cortos de la sala una puertecilla da
acceso a la retorcida escalera que asciende y desciende hasta
los niveles superior e inferior.
6.3 LA FORJA.
Domina esta cámara el enorme horno situado en uno de sus
extremos. Construido en granito negro los dos
compartimentos para el combustible están guardados por
sendas portezuelas de hierro negro profusamente decoradas.
A la derecha un fuelle gigantesco montado sobre una
estructura de madera y conectado por correas y cadenas a la
maquinaria del nivel superior yace inmóvil.
Dos enormes yunques reposan frente al horno. Sobre el
primero hay todavía unas grandes tenazas y un martillo
apoyado en su costado.
Innumerables herramientas de todo tipo han quedado
olvidadas en sus soportes y estantes. Varios bancos de
trabajo, ahora cubiertos de polvo y guano de murciélago, se
reparten por el perímetro de la sala y sobre estos hay algunas
piezas dormitan inacabadas.
Tres toneles forman una pirámide en la pared opuesta al
acceso y junto a ellos varios caballetes sostienen tableros
ruinosos en los que docenas de cajas con quincalla han
quedado olvidadas.
En el centro de la cámara, mitad suspendida del techo, mitad
apoyada en una estructura de madera hay una armadura
impresionante. Las placas que conforman la pechera y los
hombros tienen gravados de gran belleza y un color pétreo.
Solo las protecciones de uno de los brazos ha sido
completada mientras él otro ha quedado inacabada sobre un
banco cercano. Un yelmo y la máscara que lo acompaña
21
reposan sobre los hombros de la inerte figura. El rostro feroz
que se ha representado proporciona al conjunto una imagen
salvaje y terrorífica. Las grebas de ambas piernas están
completas y penden de la estructura general mientras se
balancean ligeramente debido a la corriente de aire. Toda
ella parece estar forjada en una extraña aleación de acero y
hematita con algunas piezas en mithril o eog para reforzar
los puntos más vulnerables.
En la cara interior de la pechera y también en un lateral del
yelmo está gravada la marca de los Salones de Hanar.
La armadura tiene diversas correas y hebillas ocultas en su
interior y se ajusta perfectamente a cualquier enano de talla
media. Es ligera y las articulaciones se han realizado con tal
pericia que permiten gran libertad de movimiento. (CdA:
Aguante 10. Penaliza como cota de escamas. Si se emplea la
máscara proporciona la reputación Feroz en Combate 1D8 contra
sintientes. Mientras las protecciones del brazo derecho no se
terminen el Aguante se reduce a 9) (CdTM: Vigor +2D, Fortaleza,
Agilidad y Destreza -0D+2. Si se emplea la máscara proporciona
+1D en combate contra sintientes. Mientras las protecciones del
brazo derecho no se terminen el Vigor se queda en +1D+2)
(MERP/RM: +35BD. Se viste como una CM/12 pero protege como
una Co/19. Si se emplea la máscara proporciona un +10 a la BO
contra sintientes. Mientras las protecciones del brazo derecho no se
terminen la bonificación a la BD será solo de +25.)
6.4 EL ALMACÉN.
Probablemente la cámara de mayor tamaño de todo el
complejo. Una enorme vuelta de cañón cuya cumbrera
queda oculta en la oscuridad cubre esta estancia mayúscula
que hoy está prácticamente vacía. Repartidos por la
superficie hay restos de arcones, cajas y toneles, en su mayor
parte inservibles y podridos además de cubiertos por una
gruesa capa de guano de murciélago. Este se extiende por
todo el pavimento convirtiéndolo en una superficie
resbaladiza.
De forma ocasional es posible encontrar restos de pequeños
esqueletos de roedores y otros animales cuyos huesos crujen
al ser pisados.
Una colonia de cerca de dos centenares de alados de las
cavernas ha hecho de esta cámara su hogar. Es posible
encontrar pequeños grupos de estas criaturas por todo el
segundo nivel pero es en el Almacén donde se agrupa la
mayor parte de individuos y, lo que es más importante, su
líder.
Si los alados no han sido alertados por sus congéneres
emplazados en otras cámaras permanecerán en silencio
esperando que el líder de la señal para abalanzarse sobre los
intrusos. Si por el contrario los aventureros han despertado a
alguno de los centinelas la bandada les estará esperando o
incluso abandonará el Almacén para salir en su búsqueda.
Los alados escogerán a uno o dos blancos intentando evitar a
los demás o separarlos de aquellos. Atacarán en oleadas
incesantes empleando sus garras para producir cortes en la
piel de sus víctimas y tratando de aferrarse con sus colmillos
a su piel. El líder, de mayor tamaño, permanecerá en lo alto
sobrevolando al que ha designado como víctima predilecta
sobre el que solo se lanzará cuando esta se encuentre débil y
empiece a flaquear.
Solo si el líder muere la colonia se retirará refugiándose en
los túneles de la Mina. El grupo es tan numeroso que
ignorarán sus pérdidas y continuarán atacando con la misma
intensidad mientras el líder siga con vida.
Entre los restos y el guano pueden encontrarse media docena
de vagonetas de las cuales cuatro podrían llegar a rodar por
el sistema de railes empotrado en el pavimento y ahora
oculto bajo el guano de los alados. Estos railes se extienden
por todo el almacén y desde este alcanzan la sala del
Elevador, la Forja y el Taller.
6.5 LA BIBLIOTECA.
La mayoría de los documentos que se almacenaban en la
Biblioteca se ha echado a perder. Ambas puertas están
abiertas y han permitido a los nuevos pobladores del
complejo campar a sus anchas por los estantes devorando el
pergamino con voracidad inaudita. La humedad terminó con
aquellos rollos o libros que los roedores respetaron.
Prácticamente la totalidad del material que queda en los
estantes resulta ilegible. Algunas piezas que parecen enteras
se desharán al tocarlas y otras resultarán ser poco más que
un amasijo de pasta informe.
22
El suelo y el mobiliario está salpicado de guano y una
docena de alados de las cavernas descansa colgando de las
lámparas que en su día iluminaban la estancia.
Aún con todo hay varios huecos en los estantes que
muestran signos de haber estado ocupados hace tiempo.
Quizá los libros que los ocuparan se han consumido por
completo dejando tras de sí solo su sombra.
Los largos bancos y las mesas de lectura permanecen en
silencio y los candelabros sobre estas han visto como las
velas se consumían hace tiempo.
En uno de los extremos de la cámara hay tres pequeñas
portezuelas que comunican con pequeñas salas de lectura.
Dos de ellas están abiertas y han sufrido el mismo destino
que el resto de la estancia. La tercera sin embargo permanece
cerrada. Un pasador metálico la mantiene bloqueada y la
plancha de bronce que cubre la hoja ha resistido el tiempo.
En el interior hay un pequeño taburete junto a una mesa en
la que descansa una vela de cera, un tintero vacío y un tomo
grueso encuadernado en piel y un fardo de hojas sueltas
además de tres rollos de pergaminos.
El tomo cruje al abrirse y las páginas se deshacen nada más
tocarlas. No tiene título pero en la primera página, la única
que puede llegar a leerse antes de que el volumen se
descomponga hay una breve introducción que hace
referencia a las propiedades magnéticas de algunos
materiales y como darles uso.
El fardo de hojas sueltas parece ser una copia inacabada del
tomo o por lo menos la primera página es idéntica. Solo las
veinte primeras páginas han sido transcritas y en ellas se
ofrece una descripción detallada, aunque inacabada, sobre
cómo trabajar la hematita. Hay referencias a futuras
descripciones sobre aplicaciones prácticas de los detalles
genéricos que se aportan pero desafortunadamente esa
parte del texto no fue transcrita.
De los tres rollos de pergamino el primero incluye un
esquema sobre cómo construir un metrónomo empleando un
mecanismo de relojería alimentado por una pepita de
hematita. El segundo detalla el mecanismo del primero
describiendo las piezas por separado.
El tercero y último describe una pieza extraña cuyo fin no
queda claro. Este pergamino está lleno de anotaciones en los
márgenes e incluso pequeños dibujos garabateados sobre el
esquema principal. Solo tras horas de estudio y si se
demuestran unos conocimientos de orfebrería, mecánica y
alquimia suficientes pueden descifrarse las instrucciones
para crear algo parecido a un pequeño anillo las cualidades
del cual no quedan claras.
Incluso con estas instrucciones son necesarios equipo y
materias primas costosas para construir la pieza en cuestión
además de gran habilidad y experiencia. Estos no deberían
estar al alcance de los personajes pero quizá en un futuro
encuentren quien pueda ayudarles. El resultado final será un
anillo sencillo y sin ornamentación que contiene una fracción
del poder de los anillos enanos originales pero que a su vez
está igualmente tocado por la oscuridad.
Cada Director de Juego puede decidir cómo emplear esta
alhaja.
6.6 EL TALLER DE ORFEBRERIA.
Guarda el Taller de Orfebrería una robusta puerta de madera
reforzada con bandas metálicas. Dos pasadores de hierro han
sido bloqueados con candados grandes como un puño pero
con ojo pequeño. Son muy difíciles de abrir y resistentes
como ningún otro.
El interior de la cámara se ha conservado limpio y ordenado,
quizá porque nadie ha sido capaz de franquear la puerta
antes. Una gran mesa rectangular con dos banquetas a cada
lado ocupa el centro de la sala mientras diferentes nichos de
piedra con estantes ocupan el perímetro.
Sobre la mesa hay cuatro estuches rectangulares de cuero
que protegen cada uno un juego de delicadas herramientas.
Junto a estos ha quedado pequeño mecanismo sin terminar y
sobre la mesa pende una enorme lámpara.
En los estantes de obra que cubren el perímetro del taller
pueden encontrarse gran variedad de objetos. Hay desde
pequeñas cajitas de madera que contienen discos metálicos,
muelles de múltiples tamaños, bobinas de finos hilos de oro,
cobre y estaño, delgadas planchas de metales diversos, lupas
y lentes de aumento, cristales de colores y tocones de madera
sin tratar.
23
Hay también varias herramientas delicadas alineadas sobre
las baldas o depositadas en recipientes. Punzones y estiletes
para grabar, pequeños martillos y tenazas de punta afilada,
prensas, esclavas y soportes.
Todo el equipo reunido en esta estancia es de inmejorable
factura.
En un estante situado en la pared opuesta a la puerta hay
dos frascos de vidrio transparente cerrados con un corcho.
En el interior parece no haber otra cosa que serrín. Sin
embargo si se vacían puede encontrarse una pepita de
hematita en cada frasco. Estas tienen media pulgada de
diámetro y son altamente magnéticas.
No lejos de estos frascos, en otro estante, hay algunos
mecanismos terminados o a medio construir.
Entre las piezas acabadas hay una pequeña cajita de roble
teñido que contiene un colgante ovalado. En una de las caras
del colgante hay gravado una escena que parece representar
un paisaje nocturno iluminado por la luna llena. Con el
contacto de la piel la circunferencia que representa la luna
parece iluminarse ligeramente. Mientras se mantiene en
contacto con la piel el colgante proporciona una sensación de
confort y seguridad. (CdA: +2 Aguante) (CdTM: +1D Vigor)
(MERP/RM:+10PV)
Una bolsa de fieltro contiene un anillo de cobre en el que se
ha grabado una banda con motivos geométricos coloreados
en verde.
Una segunda bolsa de fieltro, contiene un colgante de cristal
con forma de lágrima. El cristal tiene un color blanquinoso e
inerte de inicio pero se torna encarnado a medida que el que
lo porta realiza esfuerzo. En un momento de esfuerzo
extremo el colgante proporciona fuerzas adicionales a su
portador (CdA: +1d8 Potencia en un conflicto al día) (CdTM:
+2D Fortaleza en una acción al día) (MERP/RM: +15 Fuerza 1D4
asaltos) pero tal explosión de energía se cobrará después su
precio en forma de gran fatiga (CdA: -2 Aguante durante 1D4
horas) (CdTM : -1D Vigor durante 1D4 horas) (MERP/RM: -
10PV durante 1D4 horas).
Junto a estas joyas hay un cilindro de madera de tres
pulgadas de alto y una base de pulgada y media de diámetro
con grabado en forma de estrella en su cara superior. El
cilindro está dividido en cuatro secciones cada una de las
cuales tiene inscrita una banda de runas distinta. Las
secciones pueden girar sobre el eje central del cilindro y si se
emplea correctamente alienando las inscripciones se
consigue que la estrella grabada en la cara superior se
ilumine. Las tres combinaciones posibles provocan una
luminiscencia suave como la de una vela que perdura
durante una hora, un rayo de luz intenso pero concentrado
en un único haz que permite señalar un punto en la lejanía
pero no aporta apenas luz y un destello súbito de gran
intensidad. Desgraciadamente después de cada uso el
artilugio necesita reposar durante medio día antes de poder
emplearse de nuevo.
En otro estante hay una cajita cuadrada de marfil. Si se le da
la vuelta puede verse a través de un cristal una pepita de
magneto gravada con runas diversas que palpita de forma
rítmica y con su movimiento hace girar varios discos
metálicos. En la cara opuesta de la cajita hay un complejo
gravado circundado por seis runas, una para cada dígito
desde el uno hasta el seis. Si se posa el dedo sobre le grabado
central este emite una melodía que dura aproximadamente
un par de minutos y a la vez el objeto se ilumina
ligeramente. Si antes de eso se posa un dedo sobre la runa
que indica el uno y se trazan círculos sobre la superficie de la
cajita haciendo pasar la yema por cada una de las runas el
inicio de la melodía se retrasa en una hora por cada vuelta
completa. Esto es si se dan dos vueltas al círculo de runas
con el dedo la cajita permanecerá en silencio durante dos
horas para entonces iluminarse e iniciar su melodía.
Hay otras dos cajas musicales en otro estante, estas son
mucho más sencillas. Se accionan levantando una pestaña e
interpretan una pieza musical que se extiende por alrededor
de cinco minutos. Al terminar la pieza es necesario reamar el
artilugio para que vuelva a sonar.
No muy lejos de las cajas musicales hay una cuarta cajita de
madera noble. En realidad parece más bien un bloque
compacto de madera pues no se aprecian juntas, bisagras ni
cerradura alguna. Sin embargo sobre ella hay depositada
una delgada varilla de metal de tres pulgadas de largo. No
hay lugar aparente en el que insertarla pero si se hace pasar
la varilla por la cara lateral de la cajita esta se abre como un
resorte dejando al descubierto un compartimento vacío. La
caja es muy resistente y por más que se la golpee no se
logrará abrir si no es accionando el cierre magnético con la
varilla. Puede resistir altas temperaturas e incluso
sumergirse en el agua sin que el contenido sufra daño
alguno.
Por último pueden encontrarse también un pequeño caballo
de madera que, tras hacer girar una llave en su vientre,
cabalga dos metros, una pequeña figura de un enano que, al
accionarla, golpea con un martillo sobre un yunque, un reloj
de arena con cuatro secciones la primera de las cuales se
llena cada minuto, la segunda cada hora y la tercera cada día
tras lo cual hay que darle la vuelta y media docena de
pequeñas alhajas de valor moderado sin propiedades
especiales.
6.7 EL TALLER.
Sin ornamento ni ostentación está cámara acogía en su día
los trabajos manuales más sencillos. En ella se preparaban las
materias primas a partir de las cuales se creaban los objetos
por los que los Salones de Hanar eran conocidos. Hoy en día
bajo la bóveda pétrea descansan varios bancos de trabajo
desolados y herramientas cubiertas de polvo. Martillos,
sierras, cinceles, limas, tenazas y otros enseres se amontonan
en cajas y barriles entre piezas de piedra a medio labrar y
tocones de madera podridos.
La puerta cayó de sus bisagras hace tiempo y las ratas y
murciélagos han visitado esta estancia de forma regular. Su
presencia a cubierto de heces y guano el pavimento y de
desechos cada rincón de la sala.
Un horno para calentar el vidrio a soplar permanece frio y
silencioso en una esquina y la lona del fuelle junto a este ha
sido parcialmente devorada por los roedores.
Dos railes metálicos empotrados en el suelo abandonan la
cámara hacía el Corredor y permitía deslizar vagonetas
pequeñas entre el Taller y el Almacén. Una de estas vagonetas
ha quedado volcada en el extremo de la vía.
Al igual que en el resto de cámaras de este nivel un pequeño
grupo de alados se ha instalado aquí y si son molestados o
24
advierten la presencia de intrusos huirán en pos de sus
hermanos.
En el extremo más alejado de la sala hay una portezuela
cuadrada de aproximadamente dos pies de lado empotrada
en la pared a unos tres pies del suelo. Está cerrada pero no
tiene cerradura y basta con tirar de la argolla fijada a la
superficie para abrirla. Al otro lado aparece un oscuro túnel
que desciende con fuerte pendiente hacia la oscuridad
insondable. Hay restos de virutas de madera además
pequeños pedazos de vidrio y metal incrustados en la
superficie del túnel. Este se empleaba para deshacerse de los
restos inútiles y demás basura y conduce directamente al
Pozo de los Deshechos. Deslizarse por el túnel es relativamente
sencillo durante los primeros pies en los que las paredes son
lisas, si bien la sección es pequeña y no todos pueden entrar
a través de ella. Un poco más adelante el túnel deja de estar
tan trabajado, las paredes pasan a ser rugosas y tienen
algunos salientes que pueden resultar cortantes si se está
descendiendo con velocidad. En uno de estos hay un jirón de
tela enganchado. La boca al otro extremo del túnel está a
varios metros de altura por lo que o se realiza una maniobra
cuidadosa o la caída puede ser cuanto menos dolorosa.
A los pies de la portezuela y repartidos por la sala hay
huellas de barro secas. Tienen poco más de dos semanas de
antigüedad y por el tamaño de la bota pertenecen a un enano
o a un mediano.
6.8 EL CORREDOR.
El pasillo que conecta las principales estancias del segundo
nivel es amplio y está jalonado por soportes para lámparas
de aceite la mayor parte de las cuales han desparecido o
caído al suelo. El pavimento está salpicado de guano y heces
de ratas y en la sección que conecta el Taller con los
almacenes hay empotrados dos railes para vagonetas. En
esta sección pueden encontrarse también huellas de barro
seco que parecen originarse en el Taller pero que después
tiene un comportamiento extraño y errático. En el centro de
esta parte del corredor hay una vagoneta volcada y otra
boca abajo. De esta segunda emana un olor a podrido muy
intenso y una mancha oscura y seca cubre parte del suelo a
su alrededor.
Si la vagoneta se iza bajo esta aparece el cadáver de un enano
en avanzado estado de descomposición. Tiene infinidad de
pequeños cortes y desgarros por todo el cuerpo y parece
haberse desangrado. Su peto de cuero está hecho jirones y su
rostro deforme es la viva expresión del terror. Su ropa está
sucia y cubierta de barro y sangre seca. Junto al cuerpo ha
quedado su hacha de mano (CdA:+1d4) (CdTM:+1D)
(MERP/RM: +5) cuyo filo está igualmente ensangrentado y
en el que hay empalado lo que parece ser parte de un alado
de las cavernas. Bajo el cuerpo del enano han quedado
atrapados hasta dos cadáveres de murciélagos más.
6.9 EL LABORATORIO.
Dos pesadas puertas de madera reforzada guardan el acceso
al Laboratorio. Estas puertas están protegidas por tres
cerraduras alineadas verticalmente y vinculadas entre sí. Las
tres son muy difíciles de accionar sin su llave y además cada
intento fallido en cualquiera de ellas las vuelve a rearmar
todas. Las puertas son sólidas y soportarán cualquier
embestida. Tienen también una considerable resistencia a la
combustión por lo que tardarán horas si no días en sucumbir
a las llamas emitiendo además una espesa nube de humo
negro durante el proceso.
La estancia tiene planta circular y una bóveda nervada de
gran altura cierra el espacio. Los nervios se entregan contra
un anillo de piedra que discurre alrededor de un óculo
oscuro y profundo. El Laboratorio está situado en la
perpendicular de la Sala de Bienvenida del primer nivel y el
óculo no es más que la boca inferior del pozo que se esconde
bajo la losa de piedra rosada colocada en el pavimento de
aquella.
Seis lámparas de bronce penden del techo. La séptima yace
en el pavimento. La estancia principal está repleta de polvo y
escombros. Restos de cajas de madera y otros contenedores
se encuentran repartidos por el suelo, cubiertos de telarañas
y una densa película de polvo. Todas las paredes han sido
trabajadas con precisión y pulidas con esmero hasta
conseguir hacer desaparecer cualquier irregularidad. La
superficie final es lisa y sobre ella hay inscritos con tiza
docenas de textos, esquemas y cálculos diversos. La mayoría
están inacabados o tan emborronados que resultan ilegibles.
En el perímetro de la sala hay tres pequeñas puertas, dos al
este y una en el oeste.
Solo la puerta del oeste está cerrada. Se trata de una
gruesa puerta de madera cuyo perímetro y marco
aparecen acolchados en cuero de forma que el
cierre proporciona cierto nivel de estanqueidad.
No tiene cerradura propiamente dicha pero si
una muesca en la que encaja una manivela
que reposa a los pies de la puerta. Son
necesarios varios minutos de accionar la
manivela para que la puerta se abra. Al
hacerlo el polvo sobre el marco y bajo la
puerta alzará el vuelo de forma
imprevista al quedar liberado el aire de la
pequeña sala contigua. Esta es bastante
menuda, de techo bajo y parece haber
sobrellevado el tiempo mejor que el
resto del Laboratorio. Nada más entrar
cualquier visitante notará como se le
eriza el vello corporal y cualquier
pieza metálica no asida o fijada con
fuerza vibrara tintineando si es
posible. La cara interior de la puerta
está forrada de una extraña piedra gris
que cubre todas las paredes de la estancia.
Un banco de madera discurre de lado a lado contra
la pared frente a la puerta y sobre este hay varias
herramientas, todas ellas de madera, hueso, cobre o bronce.
Se trata de pinzas, pequeños martillos, sierras y piezas
similares. Hay también varios tarros de vidrio vacíos y una
báscula extraña construida en hueso.
En uno de los laterales de la sala hay un estante también de
madera. En la parte inferior de este hay un voluminoso cofre
de un pie cúbico. Está construido en un material gris y frio y
su peso es desproporcionado para su tamaño. La cubierta
está asegurada con cuatro cierres, uno en cada lateral. Toda
la superficie muestra runas complejas gravadas. Es
extremadamente difícil reconocer el material del que está
hecho el cofre, y es igualmente difícil identificar los
sortilegios de contención inscritos sobre este. Si el cofre se
abre se descubrirá que las paredes que lo conforman son
muy gruesas y que en el interior hay un bloque irregular de
un material negro altamente magnético que parece latir con
un pulso propio.
25
La fuerza de atracción que este ejerce sobre cualquier pieza
de hierro o acero es abismal. A no ser que la puerta de la
salita se haya cerrado y sellado cualquier objeto
ferromagnético en el complejo se verá atraído por el
magneto. Aquellos en el segundo nivel lo harán con gran
fuerza y virulencia. Los ubicados en otros niveles sentirán la
atracción de forma más sutil. Todos los mecanismos,
sistemas o engranajes en los Salones de Hanar sufrirán
daños. Los personajes que se encuentren cerca del cofre
abierto verán como sus armas, armaduras y posesiones de
hierro o acero les son literalmente arrancadas y sufrirán
daño si se trata de protecciones corporales que no se liberan
fácilmente. Solo si la pequeña sala se cierra de nuevo y se
sella mediante la manivela se aislará el magneto.
En un estante situado sobre aquel en el que reposa el cofre
con el magneto hay tres frascos de vidrio transparente
cerrados con un corcho. En el interior parece no haber otra
cosa que serrín. Sin embargo si se vacían puede encontrarse
una pepita de magneto en cada frasco. Estas tienen media
pulgada de diámetro y son altamente magnéticas.
De las dos puertas situadas en el sector este aquella más
alejada del acceso al Laboratorio está abierta por
completo. Al acceder a la sala se harán crujir los
pedazos de vidrio repartidos por el suelo. El
mobiliario es similar al de la sala del magneto
pero en este caso sobre la mesa hay varios
matraces y un gran alambique ahora roto y
resquebrajado. Tres largos estantes colocados
por encima del sobre de la mesa aparecen
repletos de frascos y botellas. El contenido
de la mayoría o se ha evaporado,
derramado o compactado hasta formar
grumos gelatinosos. Si se rebusca entre
estos se pueden encontrar hasta tres
frascos interesantes.
El primero tiene un cuerpo esférico del
que asciende un cuello largo y estrecho.
El vidrio es transparente con una
filigrana de latón adherida a este. Está
cerrado con un corcho y contiene un
líquido anaranjado. Es difícil de
reconocer a simple vista pero si se destapa
y se huele un alquimista ducho puede
identificarlo como un potente ácido altamente
corrosivo. Al entrar en contacto con cualquier material
orgánico burbujeará unos instantes antes de abrirse paso a
través de este. Si entra en contacto con la piel de un
personaje jugador, o no jugador, causará daños graves y
quemaduras muy dolorosas.
El segundo contenedor es una botella cilíndrica que contiene
un líquido azulón en el que hay suspendida una larva de tres
pulgadas de largo. Solo si se demuestran los conocimientos
adecuados se puede identificar la larva como de un gusano
de las cavernas. La criatura ha muerto pero se mantiene
incorrupta.
El tercero es una probeta cilíndrica con un tapón de vidrio
colocada en un porta probetas de madera junto a otra media
docena de ellas. Mientras que sus compañeras están vacías
esta contiene un gel espeso. Un sanador capaz puede
reconocer el contenido como una forma poco habitual de
preparar un remedio contra el veneno de los murciélagos
gigantes. La receta original se compone de una pasta
obtenida como resultado de machacar ciertos hongos pero en
este caso se ha tratado de forma que se cree un gel muy
duradero que es posible que conserve sus propiedades. El
resto de probetas tienen restos del mismo producto por lo
que es posible que en su día contuvieran otras dosis del
mismo. Solo es posible identificarlo si se prueba la mezcla.
La última de las estancias vinculadas al Laboratorio tiene una
configuración idéntica a las anteriores. La puerta se
encuentra entreabierta y en el interior hay varias jaulas y
cestas de diferentes tamaños. La mayoría están rotas o
cubiertas de telarañas. Ninguno de los huéspedes de las
jaulas ha sobrevivido al paso del tiempo aunque algunos han
dejado tras ellos sus esqueletos. Los animales y criaturas
capturados siempre eran de tamaño inferior a un pie de
largo y se pueden encontrar desde ratas a alimañas,
murciélagos pequeños y algunas aves. Hay también algunos
contenedores de vidrio con innumerables insectos muertos
en su interior. Sobre la mesa hay un fajo de pergaminos en
mal estado. Al tocarlos se descomponen sin remedio pero si
antes se alcanza ojearlos se pueden encontrar listas y listas
en las que se hace referencia a individuos, dosis y síntomas.
6.10 LA CAPILLA.
Una bóveda ojival cubre esta sala rectangular de
aproximadamente quince pies de ancho por veintitrés de
largo. El pavimento está formado por grandes losas de
mármol blanco con impresionantes vetas negras cuya
superficie ha sido delicadamente pulida aunque ahora su
brillo ha quedado oculto bajo una densa capa de polvo. Las
paredes son de roca viva bien terminada y en las cuales se
ha esculpido una cenefa en relieve que recorre todo el
perímetro a dos pies del suelo. La cenefa de
aproximadamente pie y medio de alto describe la creación de
los enanos por Mahal en una suerte de historieta ilustrada.
La escena principal, en la que el valar esculpe a los siete
padres, se encuentra en el paramento que parece presidir la
sala. Frente a este hay un altar de roca que se eleva dos pies
sobre el suelo y mide cerca de cuatro de largo por tres de
ancho. Está colocado perpendicular a la escena de la creación
y sobre el pende una lámpara de araña de bronce. Los
laterales del altar han sido esculpidos de forma que quedan
divididos en varios cuarterones. Uno de ellos es en realidad
una puerta oculta muy difícil de detectar pero muy fácil de
abrir. Tras esta hay un compartimento pequeño en el que se
almacenen varios cirios, seis candelabros de pie de bronce,
un quemador de aceite, un frasco de aceite aromatizado que
conserva un tercio de su contenido y un pequeño
receptáculo de basalto negro. Este último objeto tiene forma
de prisma de base hexagonal, mide aproximadamente medio
pie de alto y todas sus caras muestran muescas y pequeñas
incisiones. Si se observa con dedicación se pueden descubrir
tres juntas muy finas a diferentes alturas. Cuando el prisma
se coloca sobre una superficie plana, como por ejemplo el
altar, y se ejerce una leve presión sobre la cara superior del
interior del mismo brota una luz ambarina que se escapa a
través de las muescas e incisiones proyectando pequeños
puntos de luz sobre las paredes y objetos circundantes. En su
configuración presente el efecto resultante es anárquico pero
si se hace rotar las diferentes secciones del prisma sobre su
eje es posible alinearlo de tal forma que se compongan
prácticamente todas las Angerthas Moria. Cuando se acierta
con una combinación que forma una de estas runas esta
concentra todo el haz de luz quedando el resto de aberturas
cegadas. El objeto no proporciona mucha iluminación pero
una runa puede proyectarse de forma legible sobre cualquier
superficie que se encuentre a un máximo de treinta pies.
26
El resto de la sala permanece vacía. No hay bancos ni otro
mobiliario. En la pared opuesta a aquella que muestra el
gran relieve de la creación hay una pequeña puerta de
madera oscura ribeteada en bronce. Esta no tiene cerradura
pero con el tiempo las bisagras se han oxidado y es necesario
aplicar mucha fuerza para conseguir que la hoja se desplace.
Tras la puerta hay una estancia minúscula en la que se
conservan, cubiertos de polvo, dos tambores de grandes
proporciones, tres trompas metálicas de caña larga que
emiten sonidos graves y dos cuernos idénticos de buey que
han sido decorados con bandas de mithril. Por separado el
tañido de los cuernos no tiene ningún efecto especial pero si
se hacen sonar al unísono la armonía resultante resulta
evocadora y confortante. (CdA: Los amigos o aliados a sesenta
pies o menos recuperan dos puntos de Aguante. Han de transcurrir
una puesta y salida del sol para que vuelva a surtir efecto.) (CdTM:
Los amigos o aliados a sesenta pies o menos añaden +1D a su
Vigor durante cinco asaltos. Han de transcurrir una puesta y
salida del sol para que vuelva a surtir efecto.) (MERP/RM: Los
amigos o aliados a sesenta pies o menos recuperan diez puntos de
vida. Han de transcurrir una puesta y salida del sol para que
vuelva a surtir efecto.)
A ambos lados de la capilla hay dos pórticos. Uno de ellos
conduce a la escalera que asciende hasta la Antecámara, sita a
aproximadamente treinta pies más arriba, mientras el otro
da paso a la Escalinta que desciende al nivel inferior.
6.11 LA ESCALINATA.
La Escalinata conecta el segundo y tercer nivel del complejo
recorriendo el salto de más de noventa pies que va desde la
Capilla hasta la Cámara Funeraria. Se trata de una escalera
helicoidal con un ancho de tres pies y medio y un ojo de tres
pies de diámetro que no está protegido por baranda alguna.
Los peldaños parecen nacer directamente de los paramentos
del perímetro exterior y proyectarse hacía el vacío. Muchos
de ellos muestran algunas grietas y algunos pueden llegar a
ceder si se cargan en exceso.
A los pies de la escalera se acumula un buen número de
cascotes y aproximadamente a un tercio de su altura toda
una sección de esta ha desaparecido. El vacío resultante tiene
casi veinte pies de altura. Tanto si se está ascendiendo como
descendiendo es posible trepar de un tramo a otro
empleando los restos del peldañeado que todavía se
proyectan desde la pared circundante pero la maniobra no es
sencilla. Si se desciende también es posible descolgarse
mediante una cuerda desde la sección superior a la inferior
pero los peldaños se han debilitado y hay que ser cauteloso
con cuanta carga se dispone sobre cada uno. Es muy
probable que si a un peldaño se le exige que soporte el peso
de tres individuos este acabe por quebrarse y ceder.
7.0 LOS SALONES DE HANAR. TERCER
NIVEL.
7.1 DESCRIPCIÓN.
El tercer nivel, o nivel inferior, está ocupado por las galerías
de extracción de mineral. Además incluye también el
complejo funerario construido por la comunidad y algunas
otras estancias asociadas. Hay varias formas de acceder a
este nivel tanto desde el exterior como desde los niveles
superiores e inferiores.
7.2 EL ELEVADOR.
En esta cámara termina el recorrido del elevador cuyo pozo
asciende a los niveles superiores. Se trata de un espacio
rectangular al que también arriba la escalera que conecta
todo el complejo.
Sobre una de las paredes hay un juego de palancas que
permite hacer descender la barquilla del elevador que, si no
se ha manipulado antes, está estacionada en algún punto
intermedio entre el primer y el segundo nivel. Sin embargo
estas solo funcionarán si antes se ha reparado el mecanismo
central en la Sala de Máquinas y este está siendo alimentado
por el Molino.
El pavimento de la sala está cubierto por aproximadamente
cuatro dedos de agua y fango bajo los que se esconde un
carril empotrado por el que en su día podían hacerse deslizar
pequeñas vagoneta pero que en las condiciones actuales
resulta completamente impracticable. Hay hasta cuatro
vagonetas oxidadas estacionadas en un lateral de la sala y
puede reseguirse la antigua vía hasta el arco que, desde la
sala del elevador, conduce a la Galería.
Emplazada frente a las palancas que accionan el elevador
hay una robusta puerta de madera firmemente cerrada a
través de la cual puede accederse a la Sala de la Compuerta.
7.3 LA SALA DE LA COMPUERTA.
La puerta que hasta esta sala conduce desde el Elevador es
maciza y está bien cerrada. No tiene cerradura pero ha sido
atrancada con dos travesaños desde el interior. Echarla abajo
empleando la fuerza bruta es difícil y destrozarla por medios
físicos llevará un buen rato y requiere de un equipo
adecuado como hachas o picos.
Al otro lado de la puerta se encuentra el ingenioso sistema
ideado por los constructores de los Salones de Hanar para
mantener el nivel de la Laguna estable durante todo el año
sin que los cambios en el volumen de agua que accede a la
gruta lo alteren más que en unos pocos centímetros.
El agua de la Laguna se derrama sobre un gran depósito a
través de una compuerta circular que permanece abierta
mientras esta no alcanza cierto nivel. Cuando el depósito se
encuentra cerca de su capacidad máxima una boya que flota
sobre la superficie acciona un mecanismo de poleas que
cierra la compuerta ya su vez abre una segunda compuerta
a través de la cual se produce el vaciado del mismo. De esta
forma, una vez el depósito está vació la boya desciende de
nuevo cerrando el sumidero y dejando que la corriente desde
la Laguna fluya una vez más.
En esta época del año el depósito tarda alrededor de cuatro
minutos en llenarse y otros tantos en vaciarse por completo.
La cámara no tiene ninguna otra salida aparente más que la
puerta que comunica con la sala del Elevador frente a la cual
hay una plataforma y una serie de escalones que se
27
sumergen en el interior del depósito hasta llegar al fondo del
mismo.
Es posible que los personajes se pregunten quien pudo
atrancar la puerta desde el interior y como abandonó la sala
tras hacerlo.
Alcanzar la compuerta que comunica con la Laguna mientras
el depósito no está lleno es muy difícil pues esta queda por
encima del nivel del agua y la superficie de la pared es lisa y
resbaladiza. A medida que el nivel del agua asciende la
compuerta queda más próxima por lo que la dificultad
disminuye pero hay que actuar con rapidez pues llegado
cierto punto la compuerta se cerrará y se iniciará el proceso
de vaciado.
Cuando el depósito está vació es posible apreciar la forma y
emplazamiento del sumidero a través del cual el agua se
evacua. Este se encuentra en el fondo del mismo y tiene un
diámetro de dos pies y medio. Desciende verticalmente y en
el interior pueden apreciarse unos asideros metálicos fijados
a la roca. La compuerta que bloquea el sumidero es gruesa y
pesada, de hecho ha sido lastrada a conciencia para que su
izado solo se produzca cuando corresponde. Al tirar de ella
el mecanismo accionado por la boya pivota sobre un extremo
y permanece abierto los cuatro minutos si bien el hueco libre
va disminuyendo de forma progresiva.
A través del sumidero se accede a un pozo que desciende
verticalmente durante unos veinte pies. Se trata de una
chimenea cilíndrica que tiene una escalera de gato en uno de
los laterales. Las paredes están húmedas y la escalera es
bastante resbaladiza. Si alguien se encuentra aquí cuando la
compuerta del depósito se abre e inicia el proceso de
vaciado recibirá el impacto de la masa de agua que se
desciende a gran velocidad hasta alcanzar el Túnel en el
cuarto nivel.
7.4 LA GALERIA.
La estructura principal del tercer nivel es este túnel de ocho
pies de ancho por siete de alto que articula todo el complejo
minero. La construcción está pautada de forma rítmica por
pórticos de madera formados por grandes vigas macizas que
la cosen cada treinta pies. Los pies de estos pórticos sin
embargo han empezado a pudrirse debido al palmo de agua,
barro y fango que se ha ido acumulando con el tiempo y que
ha empapado las otrora robustas pilastras. Sobre el agua
además flota una delgada película espumosa de textura
pegajosa y color pardo.
Algunos de estos pórticos muestran además golpes violentos
a diversas alturas no solo en las pilastras sino también en las
vigas.
La Galería se extiende desde la sala del Elevador hasta la
Puerta de Atrás y a derecha e izquierda de todo el recorrido se
abren diversas bocas de túneles menores que conducen a
diferentes puntos de la mina.
El silencio de las profundidades queda violentado por el
repiqueteo del agua que se filtra a través del techo y de
forma ocasional por un rumor grave y distante al que
acompaña un ligero temblor del piso.
7.5 LA MINA.
Los Salones de Hanar nunca fueron autosuficientes en lo que
a suministro de materias primas se refiere. El complejo
minero es modesto y apenas procuraba pequeñas cantidades
de hematita y magnetita, aunque el producto más preciado
era el extraño material con propiedades magnéticas único de
este lugar.
La mina es en sí misma un pequeño laberinto de túneles que
ascienden y descienden, salpicados de zonas derruidas o a
punto de ceder, vagonetas abandonadas y otras sorpresas
desagradables.
Solo en las secciones más profundas es posible distinguir
pequeñas vetas de hematita y muy ocasionalmente es posible
sentir el leve cosquilleo en la piel y erizamiento del cabello
que produce el magneto en pequeñas cantidades.
La mina es también el territorio de caza del gusano de las
cavernas que se ha hecho amo y señor de las profundidades.
Esta enorme criatura viscosa y repugnante se alimenta de los
roedores y murciélagos que se aventuran a explorar este
nivel. El gusano causó la ruina de la comunidad y vivió sus
mejores años en aquel entonces cuando los fútiles intentos de
los habitantes de los salones por acabar con él le
proporcionaron alimento en exceso. Desde entonces
permanece en estado latente la mayor parte del tiempo
aunque la visita de la primera expedición despertó su
curiosidad y le proporcionó un nuevo vigor.
Sus proporciones le impiden adentrarse por los túneles más
estrechos pero las marcas que su enorme cuerpo ha dejado
en el resto son visibles para quien sabe que busca. Si los
personajes son descuidados y han publicitado de forma
evidente su presencia el gusano tratará de emboscarlos para
luego arrastrar sus cuerpos hasta el Cubil.
7.6 LA CAVERNA.
Esta gruta natural, de piso irregular y encharcado, fue
descubierta durante la apertura de una de las galerías de la
Mina. La caverna consta de tres cámaras independientes
conectadas por túneles abruptos y escarpados cuyas paredes
están cubiertas de limo. La cámara más próxima a la Mina es
el Pozo de los Desechos y aquella más lejana recibe el nombre
del Cubil. Ambas se describen más adelante.
Entre ambas hay una cámara amplia y parcialmente
anegada. Está situada a una cota inferior a la de las otras dos
y en ella confluyen tanto los túneles que llegan de aquellas
como otros menores sin salida conocida.
Del agua estancada rezuma un hedor
horrible y una capa de moco gelatinoso
cubre la superficie sobre la que
también pueden verse otros
desechos y partes de esqueletos
quebrados. Entre ellos destaca el
cuerpo mutilado de un enano del
que solo puede recuperarse parte
del torso y la
28
cabeza. El resto parece haber desaparecido. Si se remueven
las aguas es posible distinguir otros objetos sumergidos pero
también a algunas criaturas que serpentean entre estos.
Aquel que asuma el riesgo de adentrarse en la charca puede
recuperar un pico de combate cuyo mango está podrido pero
cuya cabeza, de innegable factura enana, parece en buen
estado (CdA: +1d6) (CdTM: +1D+1) (MERP/RM: +10) (si se le
sustituye el mango por uno nuevo). Hay también un yelmo, dos
escudos, uno de ellos partido en tres porciones, y otras
piezas de equipo sin valor aparente. Sin embargo cabe la
posibilidad de que al sumergir la mano para tomar uno de
estos objetos está emerja cubierta de sanguijuelas.
7.7 EL POZO DE LOS DESECHOS.
La primera estancia del complejo que forma la Caverna, está
cámara natural tiene apenas siete pies de altura. Esto se debe
a la ingente cantidad de desechos de todo tipo que se han ido
acumulando en el piso. La masa informe, mezclada con el
agua hedionda que inunda todo el nivel, han conformado
una pasta pegajosa y oscura que se adhiere a las botas.
Caminar sobre esta superficie requiere cierto esfuerzo y
correr es una tarea heroica. Multitud de huellas superpuestas
se dirigen en todas direcciones.
En el techo de la cámara hay dos orificios separados varios
metros el uno del otro. Uno de ellos es la boca de un pozo
vertical cuyo final se pierde en la negrura mientras que el
otro hace un quiebro a pocos metros y a partir de este avanza
en rampa ascendiendo de forma constante. Se trata del pozo
que comunica con la cocina en el primer nivel, el primero, y
el que llega hasta el taller del segundo nivel, el segundo.
7.8 EL CUBIL.
En lo más profundo de la Caverna se encuentra el cubil del
gusano. En esta cámara suele dormitar la criatura durante
sus largos periodos de hibernación y es aquí también donde
trae a sus presas. La cámara en si no es excesivamente
grande y solo se puede acceder a ella ascendiendo por un
túnel oscuro desde la sala intermedia.
Repartidos aquí y allá pueden verse restos de diferentes
criaturas y animales. Hay esqueletos de alados de las
cavernas, ratas y murciélagos gigantes. Hay
también una cantidad razonable de restos
óseos de enanos y, aunque la mayoría de ellos
aparenta llevar años o incluso décadas allí, algunas
piezas no tienen más de dos o tres semanas. Hay
sangre coagulada y seca todavía adherida a
estos esqueletos quebrados y mutilados en
diversas partes e incluso restos de tejidos.
Una mano yace cerrada todavía alrededor
de la empuñadura de una espada con la
hoja doblada y los dedos lucen dos anillos
dorados y decorados con motivos
geométricos (CdA: +1d6 conflictos de
Talante) (CdTM:+1D+1 Presencia)
(MERP/RM: +10 Presencia) (si se emplean
ambos en dedos contiguos).
Hay algunas piezas de equipo
diseminadas por toda la cámara de forma
anárquica y una gruesa capa de mucosidad hedionda
adherida a todos los paramentos formando auténticas
telarañas de moco que se extienden de un rincón a otro.
7.9 EL ESCONDITE.
Uno de los pequeños túneles que parten desde el Cubil
parece extenderse más que el resto y de su interior parece
emanar una luz tenue y distante. Tras avanzar una decena
de pies hacia el interior del túnel se hace demasiado estrecho
para que el gusano avance por él y, de hecho, hasta los
personajes tendrán problemas para escurrirse entre las dos
paredes. Una vez salvada la estrechez se ensancha de nuevo
aunque pierde altura y desciende bruscamente girando y
convirtiéndose en un pozo apenas veinte pasos más allá.
Las paredes del pozo son escarpadas pero descender por
ellas no es complejo. En el fondo del pozo, en una cámara
diminuta, parcialmente inundada, levemente iluminada por
una vela se encuentran Fendin y uno de sus compañeros.
Están agotados y famélicos. Sus rostros grises y cadavéricos
tienen la mirada perdida y ambos parecen encontrarse en un
estado de semiinconsciencia. Fendin tiene una pierna rota
que se ha inmovilizado de forma burda. Su compañero tiene
una herida infectada en el muslo y ambos se encuentran al
borde de la inanición. Apenas pueden mantenerse en pie y
de ninguna manera pueden trepar por el pozo.
Si son tratados y recuperan ligeramente el aliento implorarán
a quien les haya visitado que les saque de allí. Quisieran
poder narrar sus desventuras pero no tienen fuerzas. Cada
tres o cuatro palabras deberán detenerse agotados por el
esfuerzo que les supone incluso hablar.
7.10 LA CÁMARA FUNERARIA.
Esta estancia en apariencia vacía e insustancial encierra
varios secretos. Hasta aquí desciende la Escalinata del
segundo nivel cuyo derrumbe parcial ha sembrado parte del
solado, formado por losas de granito gris oscuro, de cascotes.
Las cuatro paredes que cierran el recinto han sido
recubiertas con listones gruesos de madera, cada uno de
ellos de un pie de ancho, que parecen apuntalar el techo, tan
bajo, incluso para un enano, que obliga a todos aquellos de
más de cinco pies y medio de altura a agachar la cabeza o
encorvarse. Cuatro vigas de madera corren en cada
dirección. Pareciera que han empezado a ceder bajo el peso
de la montaña que sostienen e incluso a nadie extrañaría
oírlas crujir.
Además del dintel que da paso al desembarco de la
Escalinata hay un segundo hueco en el centro de una de las
paredes. Este está cerrado por una robusta verja de hierro
colado cerrada con un pasador que además ha sido
asegurado con un candado grueso como pocos. Pese a que
por lo general la sala está cubierta de polvo un personaje
avispado puede sin dificultad percatarse de que tanto el
candado como parte de la verja parecen libres de este y que
el arco que en apariencia esta barre al abrirse está igualmente
libre escombros. Al otro lado de la verja puede adivinarse la
Necrópolis, oscura y siniestra. El candado no es difícil de abrir
pero requiere habilidad. Si se logra la verja se mueve en
silencio.
Además de estas dos salidas la cámara oculta otras dos. La
primera es una portezuela minúscula de apenas cuatro pies
de alto sita en un rincón de la pared ubicada frente a la verja
que da acceso a la Necrópolis. Es difícil de detectar pues no
hay cerradura aparente y la junta entre la hoja y el marco se
ha disimulado de forma elegante en el encuentro entre
listones verticales. Se abre hacia el interior del Último Refugio
por lo que el batiente no ha dejado señales en el suelo.
Además el marco sobre el que este se recoge se ha ejecutado
de forma que ambos se superpongan para evitar que la luz
que pudiera haber a uno u otro lado de la puerta se filtre a
través de las juntas. Lo único que puede delatar su presencia
es una astilla ligeramente levantada que muestra el color
29
natural de la madera sin tintar justo en la esquina superior
izquierda de la puerta. Para observar tal detalle es
imprescindible estar buscando de forma activa algo anormal
y portar luz suficiente.
Si se llega a sospechar de la existencia de la pequeña puerta
nuevas pistas como pequeñas rozaduras o secciones de
madera más desgastados que en el resto de la sala acabarán
por confirmar su presencia. Para abrirla es necesario empujar
con cierta fuerza pues el encaje es excelente. Si se presiona
con energía la hoja se desplazará medio pie antes de quedar
bloqueada por una cadena cuya resistencia requerirá cierta
maña o fuerza para ser vencida.
La última de las puertas se encuentra justo frente a la llegada
de la Escalinata. Es más sencilla de detectar aunque no
resulta aparente a simple vista. Mientras que los gruesos
listones que forran todas las paredes resultan macizos y
rígidos los de la sección central de esta pared vibran al ser
golpeados e incluso se arquean hacia fuera si uno se apoya
sobre ellos. Estos tableros tienen una sección muy inferior a
los del resto. Si se introduce un objeto delgado entre dos de
ellos resultará evidente que tras los listones hay un espacio
vacío de por lo menos cinco pies de profundidad. Al
observar con detenimiento los listones se detecta de forma
rápida que no están claveteados si no empotrados en una
ranura tanto en su base como en su cabeza. Es posible izarlos
varias pulgadas para liberar la base y después inclinarlos al
descender para retirarlos de su posición presente. Levantar
uno de estos listones requiere de cierta fuerza. En total hay
ocho tableros falsos. Una vez retirados aparece tras ellos un
nicho oscuro y una puerta doble de hierro colado con una
cerradura muy difícil de abrir. La única llave para esta
puerta, que conduce al Acceso a la Cripta, la lleva colgada al
cuello el último Hanar.
7.11 ACCESO A LA CRIPTA.
El único acceso a la cripta que guarda los restos de Hanar se
encuentra en la Cámara Funeraria. Si se localiza y abre la
puerta aparece ante el visitante un pasillo estrecho pero de
techumbre muy alta. Las paredes laterales de este son lisas y
brillantes, de un negro denso que recuerda a la obsidiana. El
techo de madera está dividido en varios casetones en cada
uno de los cuales hay un relieve que representa una escena
distinta de la vida del maestro, desde su juventud en Moria
hasta sus últimos días en las Montañas Grises.
El solado está formado por losas de basalto gris oscuro de
grandes dimensiones, rugosas y ásperas. De la techumbre
penden una hilera de lámparas que emiten una luz
ligeramente azulada sin que se aprecie llama alguna que
arda en su interior. Tienen forma de dodecaedros vidriados
cuyas aristas lanzan destellos irisados. La luz que de ellas
emana es tenue e insuficiente para leer todo el espacio.
Junto a la puerta hay una campana suspendida de un
soporte. Mide un pie y medio de alto y su boca tiene un
diámetro similar. El badajo, del que pende una gruesa soga
carmesí a la trenza de la cual se ha añadido hilo de oro, tiene
forma de martillo. En la cara interior de la campana hay
gravadas un grupo de runas de pequeño tamaño. Son
difíciles de detectar y leer pero puede reseguirse el relieve
con la yema de un dedo para identificar el texto:
Al son de martillos que tañen como campanas
sumergido en la negrura que ninguna luz baña
lejos de los oscuros brazos de criaturas malsanas
dejad que duerma junto al corazón de la montaña.
Si se hace sonar la campana está emitirá un tañido que
resonará con fuerza rebotando entre las dos paredes.
Automáticamente las lámparas, que se balancearán
ligeramente debido a la vibración, aumentaran su
luminosidad permitiendo ver la estancia completa. El
resplandor se irá apagando a medida que el eco del tañido
de la campana desaparece. Si se hace sonar esta de forma
repetida a un ritmo rápido la vibración hará estallar las
lámparas en mil pedazos. Sin embargo si se marca un ritmo
pausado puede mantenerse un nivel de iluminación
suficiente y constante.
El pasillo tiene una longitud de noventa pies y un ancho de
cinco. Solo si este está iluminado por las lámparas
suspendidas resultaran visibles a derecha e izquierda textos
e ilustraciones dibujadas con finas líneas irisadas. Si los
personajes portan o emplean algún otro medio de
iluminación ya sean teas, lámparas de aceite u otros, las
escenas y narraciones desaparecerán en cuanto se
encuentren próximos a ellas. Los textos describen pasajes de
la vida de Hanar, sus logros y méritos. Las ilustraciones
evocan esos mismos pasajes. El último pasaje describe su
muerte combatiendo al gusano de las cavernas.
Al final del pasillo hay una puerta doble cuyas hojas de
madera están chapadas en bronce esculpido. El relieve
muestra una montaña en el centro de la cual hay una gema
blanca. Las hojas son increíblemente pesadas y, al igual que
las de la Gran Puerta, solo se abrirán si el pasillo está
totalmente a oscuras.
7.12 CÁMARA DE LAS OFRENDAS.
El pavimento de basalto del acceso a la cripta cubre también
esta estancia de planta cuadrada de quince pies de lado y
gran altura. Seis enormes losas de diez pies de largo y cinco
de ancho cubren el suelo. Las paredes desnudas parecen
excavadas en la roca viva pues no muestran juntas
aparentes. Una gran lámpara de madera pende del techo.
Está formada por varias estructuras de forma circular de la
que cuelgan pequeños prismas de base triangular que emiten
una luz tenue pero suficiente.
Hay dos nichos de diez pies de largo por dos de alto,
emplazados en paredes opuestas y cuyo interior está forrado
con piezas de mármol de un blanco purísimo. Dispuestos en
los nichos hay diversos objetos. Un quemador de aroma
ocupa el centro de uno de los nichos y todavía contiene la
ceniza ya fría de la última pieza ardió en él. Tiene forma
rectangular y en su superficie hay gravados diversos
motivos geométricos en los que se ha insertado hilo de plata.
A derecha e izquierda del quemador hay dos urnas
idénticas. Se trata de cilindros de piedra rojiza con filigranas
de plata en la base y la cubierta. En el interior de estas hay
pequeños terrones de color chocolate y un fuerte olor
especiado. Se trata de incienso para quemar. (CdA: Si se
reposa durante una hora en una estancia en la que está ardiendo
uno de estos terrones se recupera el doble de puntos de Aguante de
lo normal.) (CdTM: Si se reposa durante una hora en una estancia
en la que está ardiendo uno de estos terrones se obtiene un más dos
a la tirada de sanación natural de heridas.) (MERP/RM: Si se
reposa durante una hora en una estancia en la que está ardiendo
uno de estos terrones se recupera el doble de puntos de vida de lo
normal.).
En ese mismo nicho hay una bandeja de alabastro sobre la
que hay dispuestos varios cilindros de diferente tamaño.
Todos ellos tienen una junta a un tercio de su base y si se
presiona la cabeza de la sección corta aparece en el lado
opuesto un relieve con la marca de Hanar. Se trata de
30
herramientas para imprimir la marca del maestro en
diferentes superficies y materiales. La superficie de uno de
los cilindros, de entre la docena y media que hay expuestos,
esta algo desgastada. Este detalle es difícil de detectar.
Junto a la bandeja hay un matraz de vidrio azulado que
contiene cristales de colores diversos. No se trata de gemas si
no de cristales de roca con formas poliédricas diversas en los
que se han gravado runas. Si se toma uno de estos cristales
en un puño y se cierra este con fuerza durante cinco minutos
el usuario traslada parte de su energía vital al cristal (CdA: 1
punto de Agunate.) (CdTM: -0D+2 a Vigor durante dos horas.)
(MERP/RM: -5 puntos de vida.) que refulge iluminando un
radio de cinco metros como si fuera pleno día durante cinco
minutos.
En un extremo del nicho opuesto hay tres botellas de vidrio
oscuro y opaco selladas con un tapón de corcho. En el
interior hay un licor de alta graduación y efectos
euforizantes, pero que también provoca resacas muy fuertes.
(CdA: El consumo de media botella proporciona dos puntos de
Aguante y un nivel adicional de Voluntad durante 1d4 horas.
Pasado este tiempo se pierden tres puntos de Aguante durante 1d8
horas si no se supera un conflicto de Vitalidad y Potencia complejo.
El consumo de una cantidad mayor exigirá superar un conflicto de
Vitalidad y Potencia complejo para no perder la consciencia
durante 1d4 horas. Si se supera el resultado es el mismo que el
obtenido con el consumo de media botella) (CdTM: El consumo de
media botella proporciona +1D al Vigor durante 1d4 horas. Pasado
este tiempo se sufre un penalizador de -1D+2 al Vigor durante 1d8
horas si no se supera un test de Resistencia complejo. El consumo
de una cantidad mayor exigirá superar un test de Resistencia
complejo para no perder la consciencia durante 1d4 horas. Si se
supera el resultado es el mismo que el obtenido con el consumo de
media botella) (MERP/RM: El consumo de media botella
proporciona diez puntos de vida adicionales y un +10 durante 1d4
horas. Pasado este tiempo se pierden diez puntos de vida durante
1d8 horas si no se supera una maniobra difícil de Resistencia. El
consumo de una cantidad mayor exigirá superar una maniobra
difícil para no perder la consciencia durante 1d4 horas. Si se supera
el resultado es el mismo que el obtenido con el consumo de media
botella).
En el extremo opuesto del nicho hay una caja de madera
sencilla y sin ornamentos. Dispone de un cierre mecánico sin
cerradura y en su interior, dispuestos sobre un forro de
terciopelo hay dos lentes, un compás, un estuche de cuero y
un dedal. El dedal emite un campo magnético débil lo que
permite al que lo viste mover piezas metálicas de menos de
diez gramos a hasta un palmo de distancia. El campo
magnético es direccional y muy focalizado lo que permite
mucha precisión en la tarea. El estuche de cuero contiene un
juego de siete herramientas de diferentes materiales y
formas. Se trata de pequeñas agujas y pinzas con cabezas
diferentes que permiten asir, gravar, girar, punzar o cortar
con extrema precisión. La misma precisión con la que
permite medir el compás que se abre en fracciones
diminutas. La primera de las lentes, cilíndrica y con una
montura anatómica de madera, proporciona diez aumentos
aunque haciendo girar la montura se pasa a veinte, cincuenta
e incluso cien aumentos. La segunda de las lentes, cuya
montura también de madera permite fijarla a la anterior, no
proporciona aumento pero permite visualizar los campos
magnéticos como manchas de colores que van del rojo los
más intensos al blanco los neutros.
La cámara tiene dos salidas ubicadas también en paredes
opuestas. Ambas son aparentemente idénticas. Se trata de
grandes puertas dobles de bronce de hojas muy pesadas sin
ninguna decoración. Una conduce al Acceso a la Cripta y la
otra a las Escaleras de la Cripta.
7.13 ESCALERAS DE LA CRIPTA.
Este pasillo de cuatro pies de ancho conduce hasta la cripta
en la que reposan los restos del maestro Hanar. Tras dejar
atrás la Cámara de las Ofrendas se accede a un nuevo espacio
estrecho pero de techumbre muy alta cuyas paredes laterales
parecen recubiertas de la misma obsidiana negra y brillante
que ya se observara en el Acceso a la Cripta. Sobre esta sin
31
embargo hay una serie de dibujos geométricos realizados
con bandas metálicas incrustadas en la piedra. Estas bandas
de unas dos pulgadas de ancho recorren ambas paredes
desapareciendo en la oscuridad. En ellas se han calado
orificios circulares de una pulgada de diámetro cada tres
pies aproximadamente. La profundidad de los orificios es de
cinco pulgadas más o menos. Si se analiza el patrón del
dibujo desde la puerta puede identificarse una de estas
perforaciones como la semilla desde la que toda la trama
parece nacer. Los bordes de este orifico están además
desgastados y muestran rozaduras. Esta perforación es la
cerradura que desactiva la trampa que hay más adelante. Es
necesario insertar en ella el cilindro-sello desgastado
expuesto en la bandeja de alabastro de la Cámara de las
Ofrendas para anular el mecanismo que se describe más
adelante. El diámetro de la perforación y la del cilindro
coinciden y de hecho este es el único que encajará a la
perfección, el resto serán o demasiado grandes o demasiado
pequeños.
Diez pies más allá del acceso aparece una escalera que
desciende de forma abrupta en peldaños de huella estrecha y
mucha altura. Esta tiene dos tramos de treinta peldaños y
entre ambos se interpone un rellano de ocho pies de largo. Al
poner el pie sobre la enorme losa de basalto que forma el
pavimento de este rellano esta desciende un cuarto de
pulgada. Tal movimiento es difícil de percibir y solo el
primer individuo en dejar su peso descansar sobre ella y el
último en retirarlo tendrán la oportunidad de advertirlo. La
losa se izará de nuevo en cuanto quede libre de peso alguno.
Al hacerlo, si no se ha colocado el cilindro-sello adecuado en
la perforación junto al acceso, un zumbido recorrerá las
paredes y cualquier pieza de metal susceptible de hacerlo
vibrará levemente. Un cosquilleo recorrerá la piel de todos
los presentes y su bello se erizará.
El crepitar irá en aumento de forma paulatina y las paredes
laterales se estremecerán ligeramente mientras los presentes
empezarán a notar como todo el equipo que porten, y que
esté fabricado total o parcialmente en hierro o acero, es
atraído hacía estas cada vez con más fuerza. A los pocos
segundos todas las piezas menores a un puño y que no estén
bien fijadas saldrán disparadas y quedarán adheridas a las
paredes. Instantes después resultará difícil contener un
objeto en la mano. A los treinta segundos cualquier objeto de
metal, incluidas las armaduras, serán atraídas con tanta
fuerza hacía el lateral más próximo que resultará muy difícil
contenerlas. Los objetos en contacto con las paredes
empezarán a deformarse y retorcerse de forma violenta.
Los visitantes que vistan armaduras totales o parciales de
acero y que no hayan podido liberarse de ellas a tiempo se
verán inmovilizados mientras la presión les asfixia, aplasta
sus miembros o incluso cercena extremidades.
Todo el proceso durará apenas un par de minutos pero
durante los últimos treinta segundos el campo magnético es
tan intenso que empieza a afectar directamente a la salud de
los personajes que sufrirán mareos, vómitos y sangrado de
ojos y oídos. Aquellos que permanezcan en la sala durante la
fase final se exponen a morir.
Al final del segundo tramo de escaleras hay un nuevo trecho
de pasillo de unos ocho pies de largo y al final de este una
enorme puerta doble de madera con incrustaciones de
mármol blanco que dibujan una montaña nevada. No tiene
cerradura pero es increíblemente pesada. Las hojas se abren
hacia el interior y emiten un gruñido grave y sombrío.
7.14 LA CRIPTA.
Sita en lo más profundo de la montaña se encuentra la cripta
en la que reposan los restos de Hanar. Se trata de una
estancia con forma cuadrada de techo bajo y pesado en el
centro de la cual hay un sarcófago de piedra de un color
blanco inmaculado. El pavimento alrededor del sarcófago es
igualmente blanco pero el perímetro de la sala esta solado
con basalto negro.
32
El sarcófago es sencillo. El nombre del maestro ha sido
inscrito en la cara superior de este y justo sobre el texto hay
una concavidad en la que brilla una gema que recuerda a la
Piedra del Arca aunque su tamaño es aproximadamente un
tercio de la auténtica. Esta gema en realidad no es tal pues se
trata de un cristal de roca sin gran valor. No parece estar
sujeta por nada más que la fina capa de polvo que sobre ella
se ha depositado. Las aristas de la roca sin embargo son muy
afiladas y si se toma sin protección alguna provocarán de
forma automática pequeños cortes en la piel. El cristal de
roca contiene además en su estructura ciertos tóxicos muy
potentes que pasarán a la sangre de aquel que se corte con él.
Es muy difícil sobreponerse de forma natural al efecto del
veneno. Este produce quemazón en las heridas a través de
las que penetró apenas un minuto después de haber entrado
en contacto con él. Durante los siguientes minutos se pierde
la sensibilidad en los dedos, después en toda la mano y el
brazo que queda inerte. Las vías sanguíneas por las que el
veneno circula se ennegrecen y dilatan hasta marcarse a
través de la piel. Si el veneno llega al corazón la muerte es
inevitable. La única esperanza del infectado es detenerlo
antes bien sea amputando el miembro, cortando la
circulación sanguínea en este o desangrándolo. Cualquiera
de los tres remedios obliga a pagar un precio elevado.
La cubierta del sarcófago resulta increíblemente pesada. Es
una tarea heroica izarla ya que no solo se debe vencer el peso
de la losa de mármol blanco en sí si no también la resistencia
que oponen la docena de pares de magnetos incrustados en
esta y en el sarcófago. Si pese a todo los personajes lograran
tal hazaña encontrarán en el interior el cuerpo embalsamado
de Hanar vestido con ropajes de terciopelo y lino. Las manos
del difunto están cruzadas sobre el pecho y sostienen la
verdadera réplica de la Piedra del Arca.
En cada uno de los tres lados de la cripta no ocupados por la
puerta de acceso hay un nicho de seis pies de altura por tres
de profundidad y otros tres de ancho. En el que queda frente
a la puerta, al otro lado del sarcófago, hay una armadura
ensamblada y montada sobre un bastidor de madera. Las
placas que conforman la pechera y los hombros tienen
gravados motivos geométricos intrincados y toda ella tiene
un tono pétreo y macizo. El yelmo va acompañado de una
máscara y ambos reposan sobre los hombros de la inerte
figura. El rostro esculpido en la máscara es sereno pero a la
vez turbador. Las facciones evocan una gran determinación
así como una voluntad inquebrantable. La armadura parece
estar forjada en una extraña aleación de acero y hematita con
algunas piezas en mithril o eog para reforzar los puntos más
vulnerables. En los guanteletes y en los brazales hay extrañas
líneas gravadas por las que discurren cordones de un metal
negro.
La armadura tiene diversas correas y hebillas ocultas en su
interior y se ajusta perfectamente a cualquier enano de talla
media. Es ligera y las articulaciones se han realizado con tal
pericia que permiten gran libertad de movimiento. (CdA:
Aguante 14. Penaliza como cota de escamas. Si se emplea la
máscara proporciona la reputación Invencible 1D8 contra
sintientes. Aumenta en un nivel el atributo de Potencia del
portador.) (CdTM: Vigor +3D, Agilidad y Destreza -0D+2. La
Fortaleza no sufre penalización.) (MERP/RM: +50BD. Se viste
como una CM/12 pero protege como una Co/20. Si se emplea la
máscara proporciona un +10 a la BO contra sintientes. +10 a la
Fuerza.)
En el nicho de la derecha hay un escudo redondo y dos
hachas de mano. Las tres piezas están colocadas sobre
soportes anclados a la pared. El escudo en la parte superior y
las hachas debajo de este descansando en horizontal. Ambas
son en apariencia idénticas. La empuñadura es de cuero
escarlata y el mástil de madera gris. La cabeza, de tamaño
medio, presenta diferentes relieves con dibujos geométricos.
Pese a que no se ha incrustado ninguna gema o joya son
piezas muy bellas y su factura es excelente. (CdA: +1d10)
(CdTM: +2D) (MERP/RM: +25BO).
El escudo está fabricado en madera de roble y reforzado con
una plancha de laen a la que se la ha proporcionado una
capa de plata. Su superficie es extremadamente brillante
hasta el punto de poder emplearse como rudimentario
espejo. Se han inscrito dos filas de runas en el perímetro
exterior a dos pulgadas del borde y con una separación de
otras dos pulgadas entre fila y fila. Estos textos discurren a lo
largo de toda la circunferencia y contienen sortilegios de
protección. (CdA: Aguante 5 sin penalización. Cuando se lanza
un sortilegio contra el portador este puede tratar desviarlo. Lanza
3D6 y cada éxito conseguido se suma a la dificultad que ha de
superar el hechicero para lanzar su sortilegio.) (CdTM: +1D+1 al
Vigor sin penalizaciones. Cuando se lanza un sortilegio contra el
portador este puede tratar desviarlo. Lanza 3D6 y suma el
resultado a la dificultad a superar por el hechicero para lanzar su
sortilegio.) (MERP/RM: +35 BD. Cuando se lanza un sortilegio
contra el portador este puede tratar desviarlo. El hechizo debe
superar una TR contra un hechizo de 3r nivel para no ser
desviado.).
El último de los nichos contiene dos ánforas depositadas
sobre pequeños pedestales de mármol blanco. Ambas son
alargadas y esbeltas. Su superficie esmaltada es blanca con
tres franjas verdes situadas a alturas en apariencia aleatorias.
Un pieza ovalada cierra cada una de las ánforas y sobre estas
se han inscrito las palabras Khazad-dûm y Erebor. Las
ánforas no contienen más que tierra y roca. Se trata en
realidad de material extraído de las minas de ambos lugares
cuyo valor es meramente sentimental.
Sobre el sarcófago pende una lámpara formada por cuatro
globos sobre un bastidor metálico. Los globos emiten una luz
grisácea de forma constante pese a que no se aprecia llama
alguna en su interior. Pueden desmontarse del bastidor pero
en tal caso su luminiscencia solo durará tres días pues las
runas mágicas que los alimentan están inscritas en aquel.
7.15 LA NECRÓPOLIS.
Un conjunto de cavernas naturales y cámaras excavadas
conforman este complejo funerario en el que la comunidad
dio reposo a sus muertos mientras estuvo habitada. Tanto el
solado como la techumbre es irregular con zonas acabadas
de forma sencilla o incluso con la roca natural sin trabajar y
otras pavimentadas con losas de diferente tipo. Resulta
evidente que toda la estructura fue creciendo a medida que
se hizo necesario y que nunca se siguió un criterio uniforme.
Los sepulcros más antiguos se encuentran junto a la verja del
único acceso evidente y los más nuevos en las cámaras más
alejadas de esta.
Hay aproximadamente un centenar de tumbas de diverso
tipo repartidas por la necrópolis. Muchas de ellas son
sencillos nichos excavados en la roca que guardan osamentas
embalsamadas en el interior de ataúdes de piedra o madera.
La mayoría de estos nichos no están sellados por lápida
alguna y su organización es en apariencia anárquica. Tanto
la mayoría de los ataúdes como de las lápidas están gravadas
indicando el nombre del ocupante y la fecha de su muerte.
Solo en algunos aparece también la de nacimiento. Algunas
de las lápidas tienen gravados geométricos en el perímetro e
incluso alguna ha sido decorada con un relieve que muestra
33
un animal, herramienta u otra pieza de equipo. Los
cadáveres que se conservan en el interior de los ataúdes
fueron depositados con su vestimenta completa, incluidas
algunas piezas de armadura y en ocasiones también armas y
alhajas. No se proporciona un listado detallado de los objetos
presentes pero se puede suponer que muchos de ellos son de
suficiente buena factura como para ofrecer ventajas a sus
usuarios aunque los habrá también que se han echado a
perder con el tiempo.
Además de los nichos excavados hay también media docena
de sarcófagos de piedra repartidos por el recinto, dos de
ellos aislados y los otros cuatro agrupados en parejas
adosadas.
La primera pareja de sarcófagos se encuentra en una estancia
próxima al acceso. Se trata de dos bloques rectangulares de
piedra sitos en una cámara repleta de nichos. Los bloques, de
piedra gris bien pulida tienen ambos una decoración sencilla
en forma de bajo relieves con motivos geométricos. Datan de
los días jóvenes de la comunidad y los nombres que
aparecen en letras de plata incrustadas en la losa superior
son Nár y Hón.
Izar las losas que cierran los sarcófagos es una tarea heroica
pero si es posible hacer que se deslicen aplicando una gran
fuerza. Si se abre alguno de los dos sarcófagos del interior
emanará un hedor a corrupción y muerte. Los cuerpos tanto
de Nár como de Hón se descompusieron hace tiempo y
ahora son poco más que figuras esqueléticas. Los ropajes con
los que fueron sepultados han sufrido el mismo proceso de
descomposición tomando un color terroso y compactándose
unos con otros hasta formar una suerte de película rígida y
pegajosa.
Nár conserva un brazalete de bronce en su antebrazo
derecho. No tiene incrustaciones pero si un gravado que
reproduce las puertas occidentales de Moria incluida la
leyenda “Habla amigo y entra” (CdA: +1d8 cuando se emplea la
Llama Imperecedera) (CdTM: +1D+1 Llama Imperecedera)
(MERP/RM: +5PP Esencia). Algunas otras piezas, como un
broche con forma triangular de plata y la hebilla metálica de
un cinto ahora desaparecido también pueden ser
recuperadas. Ambas piezas tienen un valor moderado.
El cuerpo de Hon está igualmente descompuesto. Su cráneo
tiene una prótesis dental de oro todavía en su lugar y
alrededor de lo que fuera su cuello hay una cadena de oro
blanco. Los dedos lucen tres anillos. El primero es de bronce,
sencillo y ancho con figuras geométricas grabadas. El
segundo, también de bronce, recuerda a un ave cuya cola de
plumas se enrosca en las falanges ahora esqueléticas (CdA:
+1d6 cuando se emplea la Kelvar) (CdTM: +1D Kelvar
Imperecedera) (MERP/RM: +2PP Canalización). El tercero es de
oro y tiene tres pequeños zafiros engarzados.
La segunda pareja de sarcófagos gemelos está en una sala
aislada del resto cuyo piso ha sido enlosado y cuyo acceso
está bloqueado por una verja guardada por una cerradura
sencilla de abrir. Al contrario que los de Nár y Hon estos no
se han colocado uno junto al otro si no enfrentados. Ambos
sarcófagos son de piedra maciza y la cubierta queda
encajada en el cuerpo de forma que no puede deslizarse
sobre este obligando a quien quiera inspeccionar el interior a
izarla. Tal tarea sin embargo es muy difícil pues ambas losas
son extremadamente pesados.
El primero de los sarcófagos tiene una inscripción en bajo
relieve en su cara superior. Esta está ahora cubierta de polvo
pero si se limpia puede leerse el texto Loma Zarpa de Oso.
La inscripción en el segundo sarcófago reza Omi Escudo de
Piedra.
El cuerpo de Loma descansa con los brazos cruzados sobre el
pecho. Fue embalsamado y gracias ello, pese a los años
transcurrido, sus facciones son todavía reconocibles bajo la
máscara de combate que cubre su rostro. Las hebras de su
barba, quebradizas y frágiles, forman tres trenzas atadas con
hilo de plata. Viste armadura de escamas con hombreras,
grebas y brazales con forma de zarpa de oso (CdA: Aguante 8.
Penaliza como peto de acero.) (CdTM: Vigor +1D+2, Agilidad,
Fortaleza y Destreza -0D+2.) (MERP/RM: +20BD. Se viste como
una CM/12 pero protege como una CM/14.). El yelmo cerrado se
ajusta su cabeza como un guante y para hacerse con el
necesario quebrar los huesos del cuello. A su derecha hay
una lanza corta cuyo mástil se ha podrido y cuya cabeza está
oxidada. La hoja corta y la daga a su izquierda si se han
conservado en buen estado.
Omi descansa en una postura parecida. También fue
embalsamado pero no fue enterrado con su máscara de
combate. Viste una cota de mallas de buena factura y que si
se limpia de óxido todavía puede dar buen servicio. (CdA:
Aguante 8. Penaliza como cota de escamas.) (CdTM: Vigor
+1D+2, Agilidad, Fortaleza y Destreza -0D+2.) (MERP/RM:
+20BD. Se viste como una CM/12 pero protege como una
CM/14.). Una maza ligera con mástil metálico y cabeza
poligonal pende de su cinto (CdA: +1d4) (CdTM: +1D)
(MERP/RM: +5BO) y sobre el pecho tiene un escudo redondo
cuya cara exterior está cubierta de escamas de basalto negro
(CdA: Aguante 4, absorbe dos puntos de desgaste por cada punto
de aguante si se emplea Defensa Ferrea.)(CdTM: +1D al Vigor y -
0D+1 a la Destreza. Si se renuncia causar daño en un ataque
proporciona un +0D+2 adicional al Vigor.) (MERP/RM: +25 BD.
Si se decide parar con toda la BO el escudo proporciona un +25BD
adicional).
El primero de los sarcófagos aislados ocupa un espacio
ancho circundado de nichos escavados. El color de la piedra
con la que fue construido es verdoso y el texto con el nombre
de su ocupante se encuentra a los pies del sarcófago escrito
con letras de latón incrustadas en la roca: Drorin Aliento de
Dragón. La cubierta, como las de los sarcófagos de Loma y
Omi está encajada y necesita ser izada lo cual es tarea harto
compleja.
Drorin reposa vestido con una librea verde con motivos
geométricos escarlata. Su rostro está cubierto con una
delicada máscara de plata que oculta las cadavéricas
facciones. Sus brazos descansan paralelos al cuerpo y una
hoja larga (CdA: +1d6) (CdTM: +1D+1) (MERP/RM: +10BO)
en una vaina profusamente decorada con gravados fue
colocada sobre su costado con la empuñadura a la altura del
hombro. Sobre las piernas hay un escudo redondo mediano
de madera con la cara exterior chapada en acero. Un dragón
rojo escupiendo fuego fue pintado enroscándose alrededor
de la cúpula metálica que protege el centro del escudo y en
la cara interior hay un grupo de runas gravado en la madera.
(CdA: Aguante 4. Si se libera el hechizo contenido en las runas,
para lo cual se requiere superar un conflicto de Sabiduría e Instinto
Asequible, el dragón parece brillar un instante antes de estallar en
un destello repentino de luz. Aquellos sorprendidos mirando al
portador del escudo deben superar un conflicto de Vitalidad y
Voluntad complejo para no quedar cegados 1d6 asaltos. Máximo
un uso diario.). (CdTM: +1D al Vigor. Si se libera el hechizo
contenido en las runas, para lo cual se requiere una acción de Leer
34
Runas de dificultad normal, el dragón parece brillar un instante
antes de estallar en un destello repentino de luz. Aquellos
sorprendidos mirando al portador del escudo deben superar un test
de Fortaleza difícil para no quedar cegados 1d6 asaltos. Máximo un
uso diario.) (MERP/RM: +25 BD. Si se libera el hechizo contenido
en las runas, para lo cual se requiere una maniobra de Leer Runas
de dificultad normal, el dragón parece brillar un instante antes de
estallar en un destello repentino de luz. Aquellos sorprendidos
mirando al portador del escudo deben superar una TR difícil para
no quedar cegados 1d6 asaltos. Máximo un uso diario.)
Bajo la librea Drorin oculta una cota de malla algo oxidada
además de un pequeño colgante formado por un aro de oro
que circunda un rubí.
El último de los sarcófagos se encuentra en una sala
independiente cerrada por una verja elaborada bien anclada
a la roca y protegida por una cerradura difícil de abrir. El
sarcófago es rectangular de roca blanca bien trabajada y
descansa en el centro de la sala cuyo pavimento es blanco
con tres cenefas verdosas concéntricas. Los paramentos están
cubiertos de sillares de granito de apariencia sólida y pesada.
Sobre la cubierta del sarcófago hay depositado un cuenco de
cobre que contiene un poso de cenizas que desprenden un
aroma pesado y algo empalagoso. Un grupo de runas de
plata incrustadas en el sobre dan nombre al ocupante del
sarcófago: Hanar, hijo de Hunar, Gran Maestro Cinceladas
en el pequeño pedestal de un palmo de alto sobre el que
reposa el macizo contenedor hay otro grupo de runas.
Las estrellas te iluminan
y te sirven de guía
te sientes tan fuerte
qué piensas que nadie te puede tocar.
Las distancias se hacen cortas,
pasan rápidas las horas
y este cuarto no para de menguar
y tantas cosas por decir,
que por siempre callaré aquí
si fuera posible escapar de este lugar.
La cubierta del sarcófago está encajada pero sobresale cuatro
pulgadas del borde y si se palpa la cara interior se descubren
cuatro incisiones con forma de estrella emplazadas dos en
cada uno de los lados largos enfrentadas entre sí. Las
incisiones son pasantes y con algo de habilidad se puede
hacer que un objeto con un diámetro menor a tres pulgadas
y una longitud de al menos tres pies atraviese a lo ancho el
sarcófago.
Levantar la cubierta es una tarea compleja aunque las
incisiones estrelladas permiten idear mecanismos que
faciliten la tarea.
Cuando la cubierta se ha elevado cuatro pulgadas puede
notarse un aumento de la resistencia que esta ofrece. Esto se
debe a que en realidad el sarcófago está vacío y en el interior
del mismo hay una gruesa cadena fijada a la tapa y al
disparador de un mecanismo que activa una trampa. Si se
vence está resistencia adicional la cadena liberará el resorte
que bloqueaba la trampa y esta se pondrá en
funcionamiento.
Un quejumbroso rumor resonará en toda la estancia
haciendo temblar tanto el suelo como los paramentos dando
paso después al sonido regular del mecanismo que se ha
puesto en marcha. Una maciza puerta de madera reforzada
descenderá del techo bloqueando la salida y lentamente las
paredes laterales se pondrán en movimiento reduciendo
cada vez más el tamaño de la habitación. Es imposible
detenerlas aunque obstáculos mayores, como el sarcófago,
pueden frenarlas unos instantes. Destruir la puerta es un
trabajo arduo (CdA: Aguante 25, por cada dos puntos de aguante
que se le infringe causa uno al equipo con el que se golpea.)(CdTM:
9D de Vigo, pierde 1Dde Vigor con cada ataque que se hace y se
considera destruida cuando se deja Incapacitada.) (MERP/RM:
200P.V.) pero es la única salida posible.
La trampa no se rearma así que una vez activada la estancia
resulta inaccesible de forma permanente.
En general todo el complejo está relativamente limpio e
incluso es posible encontrar algún cepo para ratas, con cebo
o incluso con alguna presa atrapada, aquí o allá. Hay
repartidos por toda la Necrópolis varios soportes para teas
aunque todos están vacíos y la oscuridad es total.
7.16 EL ÚLTIMO REFUGIO.
El hogar del último de los moradores originales de los
Salones de Hanar. Está cámara menuda y humilde evoca la
vida sencilla y nada lujosa de su ocupante. De techo bajo y
paredes desnudas fue excavada originalmente para ser
empleado como pequeño almacén y taller durante la
construcción de la cripta del gran maestro.
El refugio tiene dos accesos. El principal es una portezuela
que se abre a la Cámara Funeraria. Esta se cierra desde el
interior mediante un pasador con una cadena. El segundo
acceso se realiza a través de una trampilla de madera situada
en el centro de la estancia. Si se retira el travesaño que la
atranca se abre sin dificultad tirando de una argolla metálica
fijada a su superficie y al hacerlo se descubre la escalera que
asciende desde el Camino del Refugio. El travesaño estará
colocado a todas horas excepto en aquellos momentos en los
que el último Hanar pueda haber previsto regresar a su
refugio a través del camino.
Una pequeña cocina ocupa el fondo de la cámara y, sobre
esta, alineados en tres pequeños estantes excavados en la
roca, hay varios recipientes de cerámica y vidrio que
contienen diversos hongos, hojas secas, carne en salazón y
otros productos similares. Junto a la cocina hay un tonel con
agua fresca y sobre este un cubo de madera y dos cazos de
cobre ennegrecido. Al otro lado de la cocina hay una mesita
estrecha y alargada sobre la que descansa un mortero con sal
mineral machacada, dos servicios ajados y algunos trapos de
tela viejos.
Apoyados contra uno de los laterales hay dos arcones de
madera oscura que, pese a disponer de cerraduras, están
abiertos. En su interior hay innumerables tomos y rollos de
pergamino cubiertos de polvo. Se trata de los volúmenes
más valiosos de la biblioteca rescatados por el último Hanar
de la podredumbre y el olvido. Hay textos sobre materias
diversas, la mayoría muy técnicos y complejos. Junto a los
arcones hay dos rudimentarias cañas de pescar y algunos
otros enseres como una pequeña red, un cubo y, en el
interior de este, una bolsa de cuero con anzuelos. Un gran
baúl, cerrado con un candado robusto y de apertura
compleja, ocupa lo que queda de pared. En el interior el
último Hanar guarda su armadura y pertrechos de guerra.
Los personajes encontrarán el baúl abierto y prácticamente
vacío si por lo que fuera el último Hanar ha decidido
prepararse para una contienda. Su equipo predilecto, aquel
que tomará si lo considera necesario, se describe en el
capítulo de personajes no jugadores. Además de aquel en el
35
baúl hay una espada corta con empuñadura de cuero negro
y hoja grabada (CdA: +1d4) (CdTM: +0D+2) (MERP/RM:
+5BO), una hombrera izquierda de acero con una zarpa de
león esculpida (CdA: +1 Aguante) (CdTM: Vigor +0D+1)
(MERP/RM: +5BD), una daga de hoja estrecha y larga y una
maza con una cabeza de acero negra y mástil forrado
completamente con cuero trenzado (CdA: +1d4) (CdTM:
+0D+2) (MERP/RM: +5BO).
En la pared frente a los arcones hay un camastro en el que se
encuentra Gormadoc, el hobbit que formara parte de la
expedición de Fendin, cubierto de mantas. Está inconsciente,
tiritando y con fiebre muy alta. Sobre su frente hay un paño
húmedo, los párpados están amoratados y, si se retiran las
mantas pueden verse distintos vendajes, algo precarios, en el
torso, hombro, antebrazos y muslo izquierdo. El último
Hanar lo encontró flotando en la Laguna Interior y lo trajo
hasta aquí. Ha cuidado de él lo mejor que ha podido pero su
estado solo ha hecho que empeorar. Ha recibido el mordisco
de un murciélago gigante y el veneno le está consumiendo.
Necesita que se le suministre un antídoto o morirá en 1D4
días.
Junto al camastro hay un lecho improvisado con pieles viejas
y otras telas. Varias mudas de ropa están tendidas de un
cordel que cruza la habitación a lo ancho y repartidas por el
suelo hay múltiples macetas en las que crecen hongos y
líquenes. Hay también una jaula grande cerca del acceso
principal con dos pequeñas aves en el interior y varios cepos
para ratas cebados con setas aquí y allá.
Bajo una caja de madera hay una palangana de bronce que,
pese a estar vacía huele a orín y junto a esta una jofaina con
agua limpia y un paño de algodón raído.
Por último en el centro de la estancia, junto a la trampilla,
hay una mesa cuadrada con tres taburetes a su alrededor.
Sobre la mesa hay una linterna de aceite, siempre prendida,
y una talla sin terminar. Hay también una ocarina, un
cuchillo mellado y unas tijeras oxidadas.
7.17 LA ISLA.
Sita en uno de los extremos de la Laguna Inferior esta aguja
de roca irrumpe a través de la lámina de agua. Se encuentra
a solo quince pies de la pared de la caverna en su punto más
próximo.
En realidad el nivel presente del agua ha dividido la isla en
dos volúmenes separados por un istmo de agua de escasos
tres pies de profundidad. La menor de las dos islas tiene
forma cónica y su superficie lisa y húmeda es difícilmente
escalable. La mayor sin embargo contiene una plataforma
plana capaz de alojar a tres o cuatro individuos.
En uno de los extremos de la isla mayor hay una oquedad
que desciende hacía el interior de la roca. Esta chimenea
recibe el nombre de Camino del Pescador y de forma regular
escupe una columna de agua de forma violenta a modo de
geiser.
Si algún personaje alcanza la Isla encontrará sobre una repisa
de roca dos cubos de madera con asas de cabo en bastante
buen estado. Uno contiene restos de cebo de pesca todavía
vivo mientras el otro está vacío.
8.0 LOS SALONES DE HANAR. CUARTO
NIVEL.
8.1 DESCRIPCIÓN.
El cuarto es el último y más profundo de los niveles del
complejo. En realidad no es parte de la estructura propia de
los Salones de Hanar si no una red de túneles y pequeñas
cavernas que conectan diversos puntos del tercer nivel a la
vez que permiten continuar su camino hacia el exterior al
agua de la Laguna Interior.
8.2 EL SUMIDERO.
Esta chimenea cilíndrica de veinte pies de alto y tres de
diámetro conecta la Sala de la Compuerta en el tercer nivel con
el Túnel en el cuarto nivel.
En uno de sus laterales hay una escalera de gato y a un tercio
de su altura un pequeño pasaje junto a esta conduce a una
cámara diminuta en la que apenas puede entrar una persona.
Este pequeño refugio permite resguardarse del agua que cae
con violencia durante las primeras fases del vaciado del
depósito superior y, si se miden bien los tiempos, acceder a
este antes de que el sumidero quede sellado.
La chimenea se entrega sobre el canal natural que conforma
el Túnel.
8.3 EL TUNEL.
De sección vagamente ovalada y una altura que varía entre
los cinco y tres pies y medio el Túnel discurre bajo el lecho de
la Laguna. La espina principal conecta el Sumidero con la
Cloaca aunque hay diversos ramales secundarios. La
mayoría de estos son demasiado pequeños para ser
transitados aunque aquellos bautizados como el Camino del
Pescador, el de los Muertos y el del Refugio tienen una sección
suficiente como para avanzar por ellos.
De forma regular, cada vez que el sellado del Sumidero se
abre, el Túnel queda totalmente anegado. Una lengua de
36
agua avanza a gran velocidad en dirección a la Cloaca
inundando por completo el recorrido durante cuatro
minutos para luego vaciarse de forma paulatina y
permanecer libre otros cuatro minutos más.
Cuando está anegado el agua avanza con fuerza arrastrando
con ella a todo lo que se encuentra por el camino. Las
irregularidades de las paredes y el techo crean turbulencias
que sacuden de un lado para otro a aquellos que se vean
atrapados por la corriente golpeándolos con fuerza.
Sin embargo mientras el sumidero permanece sellado el
Túnel es perfectamente practicable. Algunos tramos exigen
agacharse o avanzar en cuclillas y un diminuto riachuelo
corre por el piso alimentado por pequeñas corrientes de agua
procedentes de los ramales menores.
8.4 EL CAMINO DEL PESCADOR.
Partiendo desde el Túnel está oquedad cilíndrica asciende de
forma abrupta para terminar en la Isla. Tiene un diámetro
aproximado de tres pies y sus paredes de roca viva están
húmedas y son resbaladizas. Una escalinata ha sido
excavada en un lateral pero los peldaños han sido
erosionados por el agua y ascender por ellos requiere cierta
pericia.
En total el Camino del Pescador tiene unos doce pies de
recorrido.
Al inundarse el Túnel parte del agua asciende por el Camino
del Pescador con velocidad suficiente como para alcanzar la
superficie y crear el efecto de un geiser para quien lo observe
desde la distancia.
8.5 EL CAMINO DEL REFUGIO.
Una gruta natural, estrecha y resbaladiza, de no más de
cuatro pies de diámetro y con una fuerte pendiente conecta
el Túnel principal con una escalerilla de gato que, tras
ascender por una chimenea vertical, termina en el Último
Refugio. Esta gruta es conocida como el Camino del Refugio y
suele ser recorrida por el último Hanar en sus viajes hasta la
Isla.
Ancladas a la pared izquierda de la gruta hay toda una serie
de agarraderas de metal oxidadas. Puede encontrarse una
cada cinco pies aproximadamente y, pese a su aspecto ajado
y destartalado, ofrecen un asidero firme que facilita el
transito especialmente cuando se realiza la ascensión que,
debido a la fuerte pendiente y lo resbaladizo del piso, resulta
harto complicada si no se conoce bien. Al inundarse el Túnel
dos terceras partes del Camino del Refugio quedan anegadas
por unos minutos pero el tercio superior nunca llega a
inundarse.
Aproximadamente a cincuenta pies del punto en el que esta
gruta desemboca en el Túnel hay una bifurcación menor. Se
trata de una chimenea estrecha emplazada en la cara
superior del camino. Esta conduce al Camino de los Muertos
descrito más adelante.
8.6 EL CAMINO DE LOS MUERTOS.
Partiendo desde el Camino del Refugio este pasadizo estrecho
asciende de forma vertical para luego girar diversas veces.
En su primer tercio, desde la boca que conecta con el Camino
del Refugio, el Camino de los Muertos tiene apenas dos pies de
diámetro pero tras salvar esta angostura se ensancha y
pierde pendiente hasta convertirse en un túnel prácticamente
horizontal excavado en la roca. El techo es bajo y el ancho
total no supera los tres pies y medio. Tras varios giros el
recorrido culmina frente a un conjunto de escalones de
madera cubiertos de telarañas y polvo. Estos emiten un
alarmante crujido al ser pisados y alcanzan una trampilla
cuadrada emplazada en el techo. La trampilla se abre hacia
el exterior y un peso parece estar bloqueándola. Se trata del
cadáver de Hon. Desplazar los restos de la enana requiere de
gran fuerza e incluso al lograrlo las bisagras de la trampilla,
que están oxidadas, ofrecen gran resistencia. El espacio
dentro del sarcófago es diminuto y la cubierta de este
extremadamente pesada. Si se deja caer la portezuela esta se
cierra y de forma automática queda bloqueada por una
cerradura invisible desde la cara inferior. Esta cerradura es
difícil de abrir desde la cara interior, en especial si no se
dispone de luz. Además, aunque la trampilla no es hermética
si ajusta con precisión y el aire en el interior no se renueva a
la misma velocidad que se consume. Un personaje atrapado
dispondrá de diez minutos antes de empezar a perder sus
fuerzas. Por cada diez minutos más allá de los veinte
primeros su condición empeorará un grado (o perder un
cuarto de sus puntos de vida). Tras cuarenta minutos en el
interior morirá.
8.7 LA CLOACA.
Al final del ramal principal del Túnel hay un pozo de unos
cuatro pies de profundidad por tres de diámetro que conecta
con el techo de la caverna situada al final del recorrido
descrito en 4.6 Desde Abajo. A través de está cloaca el agua
se vacía sobre la laguna de la caverna sita bajo el Túnel y
desde allí hasta el exterior.
37
9.0 EVENTOS OPCIONALES
9.1 UN ADVERSARIO INESPERADO.
Si se desea se puede añadir un peligro añadido a la
expedición. Una partida de orcos puede haber encontrado el
rastro del grupo en su camino hacia los Salones de Hanar y
haber penetrado en ellos siguiendo los pasos de los
personajes. Este evento puede estar ligado a como solventan
el encuentro descrito en 4.1 En Camino si se desea.
Los objetivos del grupo de orcos pueden ser diversos. Quizá
buscan venganza si algunos de sus compañeros perecieron al
toparse con los personajes, o pretenden asegurarse de que
nadie regresa a Erebor para dar la alerta sobre el rearme de
los clanes de las Ered Mithrin. Es posible que se trate
únicamente de carroñeros que se creen sobre la pista de una
presa fácil o batidores a los que se les ha encargado barrer la
zona para ahuyentar a visitantes indeseados.
Estos orcos no moran ni conocen los Salones por lo que se
enfrentaran a los mismos peligros que los personajes,
aunque pueden dar con rutas alternativas a las de estos.
9.2 EL COLAPSO.
Con la intención de añadir mayor tensión a la exploración de
los Salones de Hanar puede añadirse la sensación ficticia, o
incluso la certeza, de que estos están a punto de colapsar. El
Gusano de las Cavernas ha crecido tanto que en su
deambular por las cavernas ha dañado la estructura
principal del complejo y está se encuentra en un equilibrio
inestable. De forma intermitente se producen temblores que
sacuden toda la estructura y que van acompañados de
desprendimientos de roca o incluso del hundimiento de
salas enteras. Estos pueden aumentar en intensidad tras el
primer encuentro con el gusano cuya furia desatada causará
grandes daños. Pueden introducirse en tal escena
acometidas y coletazos del monstruo que acaban por
derribar grandes columnas y generar temblores mayores.
A partir de este primer encuentro es posible, si se desea,
destruir de forma secuencial los distintos niveles de los
Salones de forma que los personajes no puedan considerar la
opción de una segunda visita. Tal nivel de destrucción
además puede poner a los aventureros ante nuevos peligros
y obligarles a moverse con menos cautela de la que
desearían. Cruzar el puente mientras este vibra
alarmantemente o incluso desaparece bajo sus pies,
descender cualquier escalinata mientras está se desmorona,
recorrer un pasillo cuya techumbre se viene abajo o
enfrentarse a los murciélagos gigantes, los alados, el último
Hanar el mismísimo gusano o los orcos sobre un piso
inestable pueden dar lugar a escenas de tensión interesantes.
10.0 PERSONAJES Y CRIATURAS.
A continuación se ofrecen estadísticas para los sistemas de
Juego Crónicas de Arda, Crónicas de la Tierra Media y
Rolemaster/MERP. Estas tablas describen las capacidades de
los personajes no jugadores relevantes y de las criaturas que
habitan los Salones de Hanar a efectos de mecánicas de juego.
Pueden modificarse al gusto para adaptarse al nivel de los
personajes jugadores de forma que representen un reto
adecuado para ellos.

10.1 CRÓNICAS DE ARDA

38
39
40
41
42
43
10.2 CRÓNICAS DE LA TIERRA MEDIA

10.2.1 PNJs PRINCIPALES

Proyectil
Nombre Raza Arm. Es. Ca. Vigor Arma Prin.
Arma Secun.
Habilidad Daño Habilidad Daño
El Último Hanar
El último de los habitantes de los Salones de Hanar.
Enano Co S S 5D+2 6D+1 mg 5D+1 5D+1 hc 6D
Habilidades:
Pelear 4D+2, Trepar 2D+1, Liderazgo 4D+1, Perc 3D+2, Montar 2D+z, Nadar4D, Acechar 4D, Esconderse, 4D+2, Leer Runas 4D+2, Herrería 5D+2,
Esculpir piedra 5D+2, Matemáticas 6D, Alquimia 5D, Llama Imperecedera 3D+2.
Objetos:
- Martillo de guerra. +1D a la habilidad de ataque. Destructor de Escudos. Si el oponente emplea escudo este se quebrará si un ataque
realizado con el martillo no causa daño pero el resultado de la tirada de ataque modificada es capicúa.
- Escudo +1D a Vigor. Runas inscritas en la cara interior que si se leen con éxito permiten que el portador ignore todos los resultados de
aturdimiento durante 1D10+2 asaltos.
- Armadura: +1D+1 al Vigor. Se viste como una C.M. pero protege como una Co.
- Amuleto. Filigrana de eog en forma de espiral en cuyo centro hay engarzada una gema irregular de color anaranjado. Sujeta alrededor
del brazo mediante un cordón de cuero trenzado con hilo de plata. +1D a Llama Imperecedera.

CODIGOS:

Armaduras: No-Sin armadura, C.-Cuero, C.E.-Cuero endurecido, C.M.-cota de Malla, Co-coraza.

Armas: fa-falchion, ec-espada corta, ea-espada ancha, ci-cimitarra, e2-espadón, ma-maza, ha-hacha, mg-martillo de guerra, hc-hacha de combate, az-azadón, ga-
garrote, ba-bastón, da-daga, la-lanza, lc-lanza de caballería, ja-jabalina, aa-arma de asta, ho-honda, ar-arco, acp-arco compuesto, ac-arco corto, al-arco largo, bsl-ballesta
ligera, bsp- ballesta pesada, bo-boleadoras, la-látigo, ear-estrella arrojadiza, ab, alabarda.
Ataques: pe-pequeño, me-mediano, gr-grande, en-enorme. Go-golpe, Mo-mordisco, Ga-Garra, Pi-pico, Pr-presa.

10.2.2 PNJs – CRIATURAS

Proyectil
Nombre Raza Arm. Es. Ca. Vigor Arma Prin. Otras habilidades
Arma Secun.
Habilidad Daño Habilidad Daño
Orcos
Orcos que conforman la gran caravana así como aquellos que quedan tratando de rescatar el carromato atascado.
Luchar 5D+2; Esquivar 5D. Algunos emplean la, ha,
Líder de Lurg Orco C.M. S S 5D+1 5D+1 ci 4D+2 4D acp - ma o aa.
Luchar 5D+1; Esquivar 4D+2. Algunos emplean la,
Guerrero Vet. Orco C.E. S S 4D+2 4D+1 ci 4D+2 3D+1 ar -
ha, ma o aa.
Luchar 4D+2; Esquivar 4D+1. Algunos emplean la, ci,
Guerrero Joven Orco C. S N 4D+1 4D ha 5D 3D ar -
ma o aa.
Trol Troll C.E. N N 8D+2 5D mg 7D+1 4D GrGo 5D+2 Luchar 4D+1; Esquivar 3D. Nunca retrocede.

Criaturas de los Salones de Hanar

Animales que han colonizado las estancias abandonadas de los Salones de Hanar.
Esquivar 5D; Agresivos. Si el enemigo es
Alados de las
Murcielago No N N 1D 4D+1 Mo 1D+1 3D+2 Mo 1D sorprendido resulta en +1D en su ataque. Atacan en
Cavernas grupo. Se retiran si el líder muere.
Murcielagos
Murcielago No N N 4D+2 5D Mo 2D+2 4D+1 Ga 2D Esquivar 2D+2; Agresivo predador nocturno.
Gigantes
Ratas Roedor No N N 1D 4D Mo 1D+2 3D Ga 1D Esquivar 5D+1; Atacan en grupo.
Lucio Pez No N N 5D 4D Mo 3D - - Esquivar 4D; Agresivo. Predador de agua dulce.

Gusano de las Cavernas

Gran gusano de las cavernas perdición de la comunidad original de los Salones de Hanar.
Gusano C.E. N N 7D+2 5D+2 Mo 8D 5D Go 6D+1
CODIGOS:

Armaduras: No-Sin armadura, C.-Cuero, C.E.-Cuero endurecido, C.M.-cota de Malla, Co-coraza.

Armas: fa-falchion, ec-espada corta, ea-espada ancha, ci-cimitarra, e2-espadón, ma-maza, ha-hacha, mg-martillo de guerra, hc-hacha de combate, az-azadón, ga-
garrote, ba-bastón, da-daga, la-lanza, lc-lanza de caballería, ja-jabalina, aa-arma de asta, ho-honda, ar-arco, acp-arco compuesto, ac-arco corto, al-arco largo, bsl-ballesta
ligera, bsp- ballesta pesada, bo-boleadoras, la-látigo, ear-estrella arrojadiza, ab, alabarda.
Ataques: pe-pequeño, me-mediano, gr-grande, en-enorme. Go-golpe, Mo-mordisco, Ga-Garra, Pi-pico, Pr-presa.

44
10.3 ROLEMASTER/MERP

10.3.1 PNJs PRINCIPALES

Br
Nombre Niv PV CA BD Es BO BO MM Notas
Gr
El Último Hanar 11 123 CO/16 45 S10 Br.Gr 122mg 96hc 10 Herrero/Alquimista/Guerrero Enano
Atributos:
RM: Co96, Ag77, AD91, Me87, Rz94, Fu79, Ra46, Pr54, Em59, In88 / MERP: Fu79, Ag77, Co96, In88, It94, Pr54, Ap33.
Habilidades:
Pelear64, Trepar14, Liderazgo64, Perc43, Montar23, Nadar46, Acechar 48, Esconderse, 69, Leer Runas 73, Herrería 102, Esculpir piedra 104,
Matemáticas 113, Alquimia 94.
Listas de Hechizos: 21PP
Artes de Investigación, Maestría de las Runas, Maestría de los Escudos, Habilidades Inorgánicas, Arte del Encantamiento.
Objetos:
- Martillo de guerra. +10 BO no mágico. Destructor de escudos. Si el oponente emplea escudo este se quebrará si un ataque realizado
con el martillo no causa daño pero el resultado de la tirada de ataque modificada es capicúa.
- Escudo +10BD. Runas inscritas en la cara interior que si se leen con éxito permiten que el portador ignore todos los resultados de
aturdimiento durante 1D10+2 asaltos.
- Armadura: +15BD. Se viste como una CM/12 pero protege como una Co/16.
- Amuleto. Filigrana de eog en forma de espiral en cuyo centro hay engarzada una gema irregular de color anaranjado. Sujeta alrededor
del brazo mediante un cordón de cuero trenzado con hilo de plata. +5PP Esencia.

CLAVE:
CA (Clase de Armadura): El código de letras da la clase de armadura en El Señor de losAnillos (SA=Sin Armadura, C=Cuero, CE=Cuero endurecido, CM= Cota de Malla,
CO=Coraza); los números son el equivalente de la armadura en Rolemater.
BD (Bonificación Defensiva): Las BD incluyen las características y el escudo.
Br/Gr (Brazales y grebas): “B” y “G” se emplean para indicar brazales y grebas respectivamente. Se supone que todos los PNJ con armadura emplean yelmo..
BO (Bonificación Ofensiva): Las abreviaturas de las BO para cada arma son las siguientes: fa-falchion, ec-espada corta, ea-espada ancha, ci-cimitarra, e2-espadón, ma-
maza, ha-hacha, mg-martillo de guerra, hc-hacha de combate, az-azadón, ga-garrote, ba-bastón, da-daga, la-lanza, lc-lanza de caballería, ja-jabalina, aa-arma de asta, ho-
honda, acp-arco compuesto, ac-arco corto, al-arco largo, bsl-ballesta ligera, bsp- ballesta pesada, bo-boleadoras, la-látigo, ear-estrella arrojadiza, ab, alabarda. Las
bonificaciones de cuerpo a cuerpo y proyectil incluyen la bonificación de la mejor arma del combatiente en dicha categoría.

10.3.2 PNJs – CRIATURAS

Br
Nombre Raza Niv PV CA BD Es BO BO MM Notas
Gr
Orcos de las Montañas Nubladas
Orcos que conforman la gran caravana así como aquellos que quedan tratando de rescatar el carromato atascado.
Líder de Lurg Orco 6 70 CM/13 30 S Br.Gr 80ci 50ac 15 Algunos emplean la, ha, ma o aa.
Guerrero Vet. Orco 3 55 CE/9 25 S Br.Gr 60ci 50ac 10 Algunos emplean la, ha, ma o aa.
Guerrero Joven Orco 2 45 C/8 25 S Gr 50ci 25ac 0 Algunos emplean la, ha, ma o aa.
Trol Troll 10 175 CE/11 20 N N 95mg 110ToGr 5 Berserker, nunca retrocede.

Criaturas de los Salones de Hanar

Animales que han colonizado las estancias abandonadas de los Salones de Hanar.
Agresivos. Si el enemigo es sorprendido
Alados de las
Murcielago 1 8 SA/1 50 N N 50PGa 40PMo 25 resulta en +/-8 para críticos. Atacan en
Cavernas grupo. Se retiran si el líder muere.
Murcielagos
Murcielago 5 60 SA/3 30 N N 75MMo 60MGa 5 Agresivo predador nocturno.
Gigantes
Ratas Roedor 1 12 SA/1 50 N N 40PMo 30PGa 20 Atacan en grupo.
Lucio Pez 2 75 SA/1 35 N N 45MMo - - Agresivo. Predador de agua dulce.

Gusano de las Cavernas

Gran gusano de las cavernas perdición de la comunidad original de los Salones de Hanar.
Gusano 12 190 CE/12 20 - - 135GrMo 90GrGo 15
CLAVE:
CA (Clase de Armadura): El código de letras da la clase de armadura en El Señor de losAnillos (SA=Sin Armadura, C=Cuero, CE=Cuero endurecido, CM= Cota de Malla,
CO=Coraza); los números son el equivalente de la armadura en Rolemaster.
BD (Bonificación Defensiva): Las BD incluyen las características y el escudo.
Br/Gr (Brazales y grebas): “B” y “G” se emplean para indicar brazales y grebas respectivamente. Se supone que todos los PNJ con armadura emplean yelmo..
BO (Bonificación Ofensiva): Las abreviaturas de las BO para cada arma son las siguientes: fa-falchion, ec-espada corta, ea-espada ancha, ci-cimitarra, e2-espadón, ma-
maza, ha-hacha, mg-martillo de guerra, hc-hacha de combate, az-azadón, ga-garrote, ba-bastón, da-daga, la-lanza, lc-lanza de caballería, ja-jabalina, aa-arma de asta, ho-
honda, acp-arco compuesto, ac-arco corto, al-arco largo, bsl-ballesta ligera, bsp- ballesta pesada, bo-boleadoras, la-látigo, ear-estrella arrojadiza, ab, alabarda, al-alfanje.
Las bonificaciones de cuerpo a cuerpo y proyectil incluyen la bonificación de la mejor arma del combatiente en dicha categoría.

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