UNIVERSIDAD NACIONAL SANTIAGO

ANTÚNEZ DE MAYOLO

FACULTAD DE INGENIERÍA

ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERÍA CIVIL

Análisis de la tipología de un edificio arquitectónico de uso residencial y cultural

Informe de Investigación Formativa

Autores:

Callupe Marquez, Luz Clarita

Maguiña Calvo, Angela Thalia

Morillo Villanueva, Osmer Ivan

Rimac Ramirez Lucia Alexandra

Docente:

Leydy Nataly Zamora Terrones

 Titulo

Análisis de la tipología de un edificio arquitectónico de uso residencial y cultural.

 Resumen

Indicar el propósito u objetivo de la investigación realizada y el resultado que esperan

obtener con la misma. NO DEBE EXCEDER DE 250 PALABRAS. Un resumen debe ser un

texto breve y claro sobre que refleje el contenido del informe, SE ESCRIBE EN UN SOLO

PÁRRAFO SIN SANGRÍA.

Debe permitir a los lectores entender el contenido rápidamente.

El presente informe tiene como objetivo analizar de la tipología de un edificio

arquitectónico de uso residencial y cultural.

Palabras clave: tipología arquitectónica, vivienda unifamiliar, edificio cultural.

 Abstract

Es el resumen expresado en el idioma inglés.

 Índice General:

Título i
Resumen ii
Abstract iii
Índice general iv
Índice de tablas v
Índice de figuras..........................................................................................................................vi

1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................0

1.1. Antecedentes.................................................................................................0
1.1.1. Casa de Kaufmann – Richard Neutra.........................................................0
1.1.2. MUSEO MAXXI – ZAHA HADID..........................................................5

2. ANÁLISIS DE LA TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA DEL EDIFICIO.........7

1.2. Casa de Kaufmann – Richard Neutra........................................................7

1.2.1. Tipo de edificio, uso...................................................................................7
1.2.2. Implantación en el territorio, orientación...................................................7
1.2.3. Características de la forma.........................................................................8
1.2.4. Características espaciales.........................................................................12
1.2.5. Características de la función....................................................................16
1.2.6. Características de la estructura.................................................................18

1.3. MUSEO MAXXI – ZAHA HADID..........................................................21

1.3.1. Tipo de edificio, uso, horario...................................................................21
1.3.2. Implantación en el territorio, orientación.................................................23
1.3.3. Características de la forma.......................................................................24
1.3.4. Características espaciales.........................................................................29
1.3.5. Características de la función....................................................................36
1.3.6. Características de la estructura.................................................................37

3. DISCUSIÓN........................................................................................................40

4. CONCLUSIONES...............................................................................................41

5. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS...............................................................42
 Índice de tablas

Tabla 1. Centro de Convenciones………………………………………...………..9

Tabla 1..........................................................................................................................21
 Índice de figuras

Figura 1. Centro de Convenciones……………………….………………...………..

Figura 1........................................................................................................................13

Figura 2........................................................................................................................14

Figura 3........................................................................................................................15

Figura 4........................................................................................................................16

Figura 5........................................................................................................................24

Figura 6........................................................................................................................24

Figura 7........................................................................................................................25

Figura 8........................................................................................................................26

Figura 9........................................................................................................................27

Figura 10......................................................................................................................28

Figura 11......................................................................................................................29
 0

1. INTRODUCCIÓN

1.1. Antecedentes
 1

La arquitectura de Richard Joseph Neutra es principalmente una Arquitectura de

orden, que viene a ser la creación del mundo: "El diseño, el acto de construir un orden, o un

desorden, parece formar parte del destino del hombre." (Vela Castillo, 1999, p. 11). Esta

relacionado con la aparicion en la superficie la construccion sea visible.

La obra de Richard Neutra, aún cubriendo todo tipo de proyectos y encargos, grandes

medianos y pequeños, obtiene sus mayores logros en el espacio menor de la arquitectura

residencial, el espacio doméstico y de pequeña escala de la casa; incluso podemos decir que

cuanto más pequeño resulta ser el objeto arquitectónico, mayor es su calidad y de más hondo

calado resultan ser sus aportaciones, en una búsqueda de la honestidad, donde la inserción de

la casa en la naturaleza significa el cambio a su propia esencia en este caso como luz y

sombra, como reflejo del paso de las estaciones, de las nubes que corren por el cielo, del

sonido del agua al fluir,de la suave brisa que se deja penetrar y barre el espacio, de la entrada

de los aromas de las flores y del campo. Un espacio humanizado, de hábito como uso, donde

sea posible hallar la verdadera experiencia de ser en el mundo. (Vela Castillo , 1999, p. 15)

Del mismo modo hay que tener en cuenta los usos de los espacios y hábitos de las

personas.

El habitar, parte de los hábitos, dando así las pautas para la creación de esa habitación

que genere un sentido de pertenencia hacia su hábitat, por lo tanto, este espacio deja de ser

simple sensualidad geométrica y abstracta pasando a ser un espacio vivenciado, adquiriendo

cualidades de cada una de las personas que lo habitan. Son asuntos más prácticos, la

identidad de marca, la funcionalidad de los espacios, el mobiliario y la materialidad.

Sensación en perfecta concordancia con el espacio construido, comunicada directamente a

quienes contemplan, lo habitan, lo visitan e incluso al entorno inmediato, esto permite

 2

generar una experiencia a través de los sentidos, la cual la puede percibir cualquier persona

que tenga contacto con este espacio. (Peláez y González, 2016).

 3

2. ANÁLISIS DE LA TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA DEL EDIFICIO

1.2. Casa de Kaufmann – Richard Neutra

1.2.1. Tipo de edificio, uso

1.2.2. Implantación en el territorio, orientación

1.2.3. Características de la forma

1.2.4. Características Espaciales

 4

1.2.5. Características de la función

El esquema funcional es, como suele ser habitual en Neutra, cuando menos irregular,

en la búsqueda de espacios lo más flexibles y abiertos posibles. Sobre el estar se construye un

porche semiabierto o gloriette. (Vela Castillo, 1999)

1.2.5.1. Zonificación

El núcleo central seria a la vez nuestra zona de social ya que es el ambiente que distribuye los

espacios y a la vez es el lugar donde se compartirá. La habitación principal es la zona intima

ya que el ingreso será restringido, para la zona de servicio encontramos 4 habitaciones

ubicadas en el ala norte y este. En la zona social encontramos el salón comedor y finalmente

las áreas verdes mas la piscina conforman la zona de recreación.

Figura

Clasificación por Zona

Nota: La clasificación de los ambientes depende de los muebles y las actividades que se realizaran.
Fuente: Elaboracion propia

La iluminación en la mayoría de los ambientes es del tipo natural .

 5

Anochece y un resplandor ilumina tenuemente la escena; el acerado contraluz se ve

iluminado por la clara irradiación que se difunde desde el interior de la casa ayudado desde

luego por la eficaz y compleja técnica fotográfica de Julius Shulman. Una fina transparencia

permite vagar a la vista a través de la terraza, la piscina, mirar tras el vidrio claramente

iluminado de las estancias principales, detenerse en los detalles austeros y serenos, penetrar el

secreto. (Vela Castillo, 1999)

Figura

Clasificación por Tipo de Iluminación

Nota: Incluye un garaje y dos pasillos largos y cubiertos, estos pasos están separados por un enorme
muro de piedra. Fuente: Anastidas (2020).
 6

Las grandes cristaleras correderas dan lugar a espacios abiertos, patios adyacentes,

tanto en la sala de estar como en el dormitorio principal que se abre a la piscina y cuyas

persianas de color bronce atenuaban el brillo plateado de la casa.[ CITATION Wik \l 10250 ]

Figura

Clasificación debido a la ventilación

Nota: Ubicación de las ventanas en los ambientes.Tomado de: Romero, Aranda, Ródenas, Simó, Saidi
y Soufiane, (2014)

1.2.5.2. Ambientes por Zona

 7

1.2.5.3. Matriz de relaciones funcionales por ambientes

La entrada principal se encuentra al sur, desde donde a

través de un paseo cubierto con un pérgola en voladizo asimétrico -similar a la casa
Nesbitt- se accede al hall de entrada desde el que pasaremos al ala de servicio o
directamente al estar principal tras el que se encuentra el dormitorio principal,
ambos se abren hacia la piscina. Al norte, un patio abierto da acceso a las habitaciones
de invitados.

Las habitaciones principales, que dan al exterior, tienen en el exterior una serie de

aletas verticales móviles que ofrecen una protección flexible contra las tormentas de arena y

el calor intenso. En el centro de la casa se encuentra una habitación de estar y comedor, con

forma cuadrada que articula un eje este-oeste, extendiéndose con cuatro largas alas

perpendiculares según los puntos cardinales. [ CITATION Ana20 \l 10250 ].

 8

Figura 1
Aletas verticales móviles

Nota: Casa Kaufmann, imagen izquierda segundo nivel, imagen derecha, habitación principal. Fuente:
Anastidas (2020).

El ala sur se conecta al ámbito público e incluye un garaje y dos pasillos largos y

cubiertos. Estos pasos están separados por un enorme muro de piedra y conducen a las

entradas públicas y de servicio, respectivamente. El ala este de la casa está conectada con el

espacio habitable por una galería interna orientada hacia el norte y alberga un dormitorio

principal. Al oeste, se accede a una cocina, espacios de servicio y cuartos de personal

mediante un pasillo cubierto. En el ala norte, un recorrido abierto, pasa a lo largo de un patio

exterior, que conduce a dos habitaciones.

 9

Figura
El ala sur conduce a las entradas públicas y de servicio.

Nota: Incluye un garaje y dos pasillos largos y cubiertos, estos pasos están separados por un enorme
muro de piedra. Fuente: Anastidas (2020).

Figura
El ala este de la casa

Nota: Está conectada con el espacio habitable por una galería interna orientada hacia el norte y alberga
un dormitorio principal. Fuente: Anastidas (2020).
 10

Figura
El ala Oeste de la casa

Nota: Se accede a una cocina, espacios de servicio y cuartos de personal mediante un pasillo cubierto..
Fuente: Anastidas (2020).

Figura
El ala este de la casa

Nota: Tiene un recorrido abierto, pasa a lo largo de un patio exterior, que conduce a dos habitaciones
Fuente: Anastidas (2020).
 11

El jardín penetra casi inadvertidamente, con suaves oscilaciones, en toda la casa.

El hecho de terminar los dormitorios y patios en espiral, revelan un orden social

específico. Se garantiza una intimidad extrema tanto a los anfitriones, como a los niños, al

servicio y a los invitados. La única convivencia entre ellos se da en los sombreados pasillos,

en las terrazas y patios exteriores. Las persianas que flanquean un largo estanque oscuro

conectan el ala de invitados con el resto de la casa.

Mientras que, en el lado trasero, la casa se abre hacia el paisaje y el jardín, hacia la

calle aparece bien cerrada, con su fachada de sillares de piedra.

1.2.6. Características de la estructura

1.2.6.1. Estructura

La estructura, un híbrido entre acero y madera (wood framing), viene determinada

en parte por la composición de la planta y en parte quizás por la mezcla o
colisión entre high-tech y manufactura de la que la casa toma su definición y que
se generaliza en ésta época en su trabajo [f.45]. En su mayor parte la estructura portante
está formada por simples muros de armazón madera que, como hemos visto.

es el método tradicional de construcción, y que a veces pasan a través de la cubierta

mientras que en otros casos es ésta la que vuela por encima de ellos para formar
profundos porches según sea el punto de la planta en que nos encontremos.^' Es
pues no una estructura en esqueleto, sino básicamente de muros resistentes aunque
su muy estudiada disposición y las luces y constitución de la cubierta permiten liberar
los paramentos de sus funciones resistentes cuando es necesario de modo que
se alcanza una gran libertad. El acero se reduce en su aparición a dos lugares precisos,
donde era necesaria la mayor resistencia debido a las también mayores cargas
a soportar. El primero de ellos es en el caso de las vigas y pilares que soportan
la gloriette, un ligero porche en la segunda planta cuyo motivo era crear una cierta
dimensión vertical en una zona (Palm Springs) donde las ordenanzas sólo permitían
edificar una sola planta.^'
El segundo caso es en el gran espacio común, para soportar las amplísimas puertas
correderas de salón que componen cerca de la cuarta parte de la superficie de
cerramiento, y puntualmente también en la esquina del dormitorio. Cuando se
encuentran abiertas, living room, patio y piscina se conectan en un espacio tremendamente
continuo, comunicando el espacio interior, el porche exterior pero
cubierto y el nivel algo inferior de la piscina, a la que se accede bajando tres escalones
en una cuidada gradación. De esta manera el conjunto se convierte en algo
así como un pabellón al aire libre, cuya dimensión se expande hasta englobar a las
lejanas y brumosas montañas. La regularidad y la expresión de la estructura no es
pues determinante, sino que lo es la deliberada demostración de cómo hacer un
espacio que se entienda como lugar natural y artificial a la vez. Y para ello desde
el punto de vista constructivo, se busca esa ambigüedad.
La explicación técnica de la necesidad de la columna de acero de 3 pulgadas
(7,5cm) de diámetro que aparece en el porche puede ser como sigue: debido a la
gran dimensión y por lo tanto peso de las puertas correderas, era necesario colgarlas
en vez de mantenerlas deslizando sobre el suelo (al contrario que en la casa
 12

japonesa, cuya ligereza les permitía deslizar con un leve movimiento, pero aquí la
ligereza se representa a través del vidrio, transparente), por lo que se requerían
perfiles metálicos que sostuviesen los carriles y no bastaba la estructura de madera
(se emplean unos perfiles en C). De este modo surge un detalle que resuelve el
encuentro de forma adecuada; con el añadido de que para preservar la apertura de
la esquina, y permitir que al quedar abiertas las correderas nada se interponga
visualmente con el exterior, en un esfuerzo por eliminar de forma efectiva el marco.
Neutra mueve el soporte que sostiene el perfil en C hacia el exterior, lo desplaza
desde la esquina, su posición teórica a priori, prolongando la viga hacia el
exterior de modo que la puerta pueda deslizar hacia fuera más que hacia el interior
de la casa. Se crea por esta operación esa proyección estructural que permite así la
aparición de un porche ya exterior, pero que aún se cubre con una fina lámina de
cubierta. Consideremos también cómo el módulo de la puerta coincide precisa-

Para dar un mayor realce a la famosa cualidad de “flotante” del diseño, el sistema estructural

combina la madera y el acero de forma que la cantidad de soportes verticales necesarios,

exiguos, en cualquier caso, se reduce. Esto se pone especialmente de manifiesto en el salón,

cuyas paredes de acero y vidrio se deslizan hacia fuera, hacia el sureste, mientras que la

construcción de cubierta y soportes de la que cuelgan las paredes corredizas se desplazan

hacia la piscina y enlazan espacialmente la casa con ésta. Este brazo radial se convirtió en el

sello característico de Neutra, es la “pata de araña”, el cordón umbilical que fusiona el

espacio y el edificio.

Techos planos de hormigón abiertos a patios pavimentados.

1.2.6.2. Materiales

Neutra empleó como materiales básicos la piedra, el cristal y el acero, y tendió a no alejarse

de la gama de colores que el propio desierto le ofrecía, de manera que la casa no desentonase

de su entorno natural. Es más, la presencia de patios y porches en la vivienda conecta el

interior y el exterior, de forma que el desierto parece tomar parte en la misma construcción.

1.2.6.2.1. Piedra

La piedra natural de Utah que Neutra utilizó en los exteriores y en los interiores crea un vivo

efecto de claroscuro que se diferencia de la lisura en los demás acabados. No obstante, la

 13

piedra está cuidadosamente cincelada, tanto en la casa original, para la que Neutra adiestró a

los albañiles que habían trabajado en Falling Water, a quienes Kaufmann había hecho venir,

como en la restauración llevada a cabo por los nuevos propietarios a mediados de la década

de los 90 y que duró cinco años.

1.2.6.2.2. Aluminio

Las salas principales al aire libre están cercadas por unas aletas verticales de aluminio

flexibles que ofrecen protección contra las tormentas de arena y el calor intenso. Esto se

repite en la glorieta de la segunda planta.

1.2.6.2.3. Vidrio

Las paredes en su casi totalidad están hechas con cristaleras correderas. Aunque tener tanto

vidrio desprotegido en la parte sur de una vivienda ubicada en medio del desierto parezca una

locura, esto se debe a que la casa sólo iba a utilizarse un mes al año, en enero.

1.2.6.2.4. Acero

Soporte de las cristaleras que se deslizan hacia el jardín contornean la casa dándole su

aspecto plateado.

1.2.6.2.5. Canalones

En los canalones del sur destaca un bello detalle. En su extremo oriental, las estrechas franjas

continúan un tramo, de modo que el excedente de agua de lluvia puede fluir hacia el este y

caer sobre las rocas. Las gárgolas son un elemento arquitectónico conocido tanto en jardines

japoneses como en las catedrales medievales. Neutra las moderniza y las convierte en un

“salto de agua” que es un homenaje a la lejana Casa de la Cascada de Bear Run.

También se ha utilizado hormigón y madera.

14
 15

1.3. MUSEO MAXXI – ZAHA HADID

El museo Maxxi es un museo con sede en Roma dedicado al arte del siglo XXI, La

sede del Maxxi ha sido proyectada por la arquitecta Zaha Hadid y se encuentra en el barrio

Flaminio quartiere Flaminio de Roma. El complejo arquitectónico consta de casi 27 mil

metros cuadrados e intenta ser un espacio permeable al paso.[ CITATION Fun20 \l 10250 ]

1.3.1. Tipo de edificio, uso, horario

El museo Maxxi está dedicado a la creatividad contemporánea alberga dos museos: el

MAXXI Arte y el MAXXI Architectura.

Está concebido como un lugar de investigación multidisciplinar destinado a la

innovación y experimentación en las artes y la arquitectura. La vocación de este museo es de

ser no sólo un lugar de conservación y exposición del patrimonio, sino también un laboratorio

de experimentación e innovación cultural, estudio, investigación y producción de contenidos

estéticos de nuestro tiempo.

Además de los dos museos el Maxxi cuenta con un auditorio, una librería y una

mediateca especializada, una biblioteca, galería para exposiciones temporales y espacio para

actividades educativas entre otras, además de una cafetería y un bar-restaurante. En el

exterior el edificio está precedido por una gran plaza que permite también la realización de

eventos al aire libre.

El horario de atención y funcionamiento se da en la siguiente tabla:

Tabla 1

Horario de atención del museo Maxxi.

Día Estado

sábado Cerrado

domingo Cerrado
 16

lunes Cerrado

martes 11:00–19:00

miércoles 11:00–19:00

jueves 11:00–19:00

viernes 11:00–19:00
Nota: Tabla adaptada con la información brindada en la página Maxxi Art. [ CITATION Mus \l
10250 ]

El tipo de edificio se clasificará teniendo en cuenta los parámetros de forma, uso

organización y estructura.

1.3.1.1. Según la forma.

El Museo Maxi presenta una forma irregular.

1.3.1.2. Según su uso.

El museo Maxi es una escuela para el arte y corresponde a una edificación que está

destinada a la cultura y arte contemporáneo.

1.3.1.3. Según su organización.

“Concebí el Maxxi como un campus urbano, organizado en función de derivas direccionales,

flujos, campos de fuerza y distribución de densidad, en vez de hacerlo por determinados

puntos clave”, explicaba Hadid.[ CITATION Dan11 \l 10250 ]

1.3.1.4. Según su estructura.

El museo Maxxi está formado por una estructura de cemento con un techo de Cristal. Se

destacan principalmente los materiales como el hormigón, acero y el cristal. El uso del

hormigón se ve en el recubrimiento de las paredes y suelos y también en elementos

funcionales y decorativos como el hall de entrada que está realizado con hormigón con la

incorporación de fibras de vidrio

 17

Las paredes de concreto fueron tratadas con un acabado “fairface” o también denominado en

nuestro medio como caravista, de primera calidad para que resultaran suaves, sin burbujas de

aire, al igual que los orificios resultantes de los tornillos o las juntas expuestas del vertido

también se usó planchas de yeso conectadas con las paredes de concreto para crear las

cavidades que contienen los complejos sistemas mecánicos y técnicos del museo.

1.3.2. Implantación en el territorio, orientación

El sitio seleccionado para el nuevo museo fue el de un complejo militar en desuso (la

antigua Caserma Montello) en el barrio de Flaminio, un área al norte del centro histórico de

Roma, donde el Palacio de Deportes Olímpicos de Pier Luigi Nervi (1960) y el Auditorio de

También se ubican Renzo Piano (2002).

A pesar del apoyo del Gobierno italiano, se necesitaron casi 11 años para ver

terminado el edificio, principalmente debido a la inestabilidad política de la época, así como a

la revisión del programa original de espacios del museo. Hoy, el MAXXI es probablemente el

centro cultural más animado de Roma, y uno de los más influyentes de Europa, con una

amplia oferta de exposiciones, actividades y eventos especiales. Además, el proyecto

MAXXI ha ganado el prestigioso premio Stirling de RIBA en 2010 por su calidad

arquitectónica.

Incluso antes de su finalización, el proyecto del MAXXI, hasta ahora el más grande

diseñado por el arquitecto anglo-iraquí, fue objeto de críticas, tanto por su ubicación, que se

consideraba marginal y demasiado alejada del centro de la ciudad, como por su forma,

juzgada por sí misma. referencial e inapropiado para un museo.

 18

Figura 1

Ubicación del museo Maxxi.

Nota: fuente: Google earth

1.3.3. Características de la forma

El museo Maxxi presenta 4 plantas los cuales están llenas de movimiento, pues sus

tiene paredes onduladas y escaleras que parecen que no tienen un inicio o fin lo cual ubica al

visitante en un ambiente futurístico y flotante que ofrece múltiples itinerarios posibles

permitiendo recorrer todo el museo sin pasar por el mismo camino.

Figura 2

Vista del Museo Maxxi

 19

Nota: Figura en 3D, vista frontal del Museo Maxxi. [ CITATION Kar18 \l 10250 ]

Planta Baja: Un amplio vestíbulo de gran altura da acceso a las diversas salas

expositivas al auditorio, a la bibliomediateca y a la sala de archivos de arquitectura. En este

hall el visitante dispone de un guardarropa, una cafetería y un puesto de información y venta

de tickets.

Figura 3.

Plano de la planta baja del museo Maxxi

Nota: Planta baja del museo Maxxi. [ CITATION Kar18 \l 10250 ]

 20

Plantas 1° - 2° - 3°: Estas plantas están completamente dedicadas a salas de

exposición. Todas las plantas cuentan con aseos adaptados.

Figura 4

Plano de la planta 1 del museo Maxxi

Nota: Planta 1 del museo Maxxi. [ CITATION Kar18 \l 10250 ]

 21

Figura 5

Plano de la planta 2 del museo Maxxi

Nota: Planta 2 del museo Maxxi. [ CITATION Kar18 \l 10250 ]

Figura 6
 22

Plano de la planta 3 del museo Maxxi

Nota: Planta 3 del museo Maxxi. [ CITATION Kar18 \l 10250 ]

Una de las características fundamentales del proyecto consiste en el uso de las paredes

como elementos espaciales.

Los interiores de las galerías, casi lineales, están delimitadas por paredes paralelas que

siguen el movimiento longitudinal del edificio en otras ocasiones por paneles móviles.

La distribución de los ambientes se realizó a través de ejes de diseño los cuales fueron

distribuidos como lo indica en la figura:

Figura 7

Ejes y distribución de ambientes del museo Maxxi

 23

Nota: Ambientes del museo Maxxi, adaptado del sitio web slideshare[ CITATION

Cas11 \l 10250 ]

1.3.4. Características espaciales

Es un proyecto donde la iluminación está al servicio de la expresión visual de los

espacios.

Tras muchos estudios, la investigación llevada a cabo por Zaha Hadid evolucionó

hacia el concepto de la confluencia de las líneas, donde la fuerza principal son las paredes

que constantemente se cruzan y separan para crear los espacios interiores y exteriores.
 24

Figura 8

El Museo Maxxi de Roma-Italia

1.3.4.1. En cuanto a la forma geométrica

El plan se alinea a las dos redes urbanas que regulan el urbanismo de la zona y la

nueva interpretación de estas redes genera la complejidad geométrica del campus. Las

paredes del Museo Maxxi crean grandes flujos y flujos menores. Los principales flujos son

las galerías, y los flujos menores son las conexiones y los puentes. El sitio tiene una huella

única en forma de L que serpentea entre los edificios existentes en el distrito de Flaminio

cercano al auditorio diseñado por Renzo Piano. Pero en lugar de representar una limitación,

Zaha Hadid utiliza la forma del solar en beneficio propio, tomándolo como una oportunidad

para explorar las posibilidades de una estructura lineal, agrupando, retorciendo y

construyendo masa en algunas áreas y reduciéndola en otras; creando un centro cultural

urbano donde una textura densa de los espacios interiores y exteriores han sido entrelazados y

superpuestos unos sobre otros. La fuerza principal son las paredes que constantemente se

cruzan y separan para crear los espacios interiores y exteriores.

 25

Figura 9

Ubicación dentro de la zona urbana del Museo Maxxi.

1.3.4.1.1. Descripción exterior

Su estructura está distribuida en 29.000 metros cuadrados de terreno de los cuales

21.000 corresponden a espacio expositivo, y a sus formas sinuosas el edificio no sólo se

integra armónicamente en el entorno, sino que le da vitalidad a todo el barrio, después de un

siglo de uso militar. En sus jardines abiertos descansa la Calamita Cósmica de Gino de

Dominicis, esqueleto humano de 24 metros, con nariz de Pinocho.

Desde el exterior impacta el gran cuerpo rectangular que sobresale de la estructura

horizontal y las suaves superficies de concreto sin ventanas que conforman sus paredes

exteriores conjuntamente con los suelos, del mismo material, por encima de los cuales pasan

enormes huecos de hasta 45 metros de ancho o su enorme voladizo de 20 metros hacia el

exterior, cerca de la entrada principal.

 26

Figura 10

Representación gráfica del Museo Maxxi.

Figura 11

Representación volumétrica de la parte exterior del Museo Maxxi.

 27

1.3.4.1.2. Descripción interior

Una vez dentro sorprende el entramado de rampas y pasarelas entrelazadas a diversas

alturas y muchas veces suspendidas en el vacío que conectan salas con paredes onduladas,

que se repliegan sobre si mismas con aperturas tanto hacia el exterior como hacia el interior.

Pese a parecer una obra faraónica, su diseño ha sido pensado siguiendo criterios ecológicos y

sostenibles. Los espacios, fluidos y flexibles gracias a un sistema de paneles móviles, gozan

de luz natural, calibrada mediante un sofisticado mecanismo, según las épocas del año y las

condiciones meteorológicas. El hormigón de tacto sedoso que reviste todas las paredes se

combina con cristal y acero, otorgando a los espacios la neutralidad necesaria para que las

obras sean las verdaderas protagonistas.

Como ya ha hecho en algunas de sus obras Hadid utiliza elementos estáticos para

crear energía y fluidez a través de volúmenes colocados aparentemente al azar en

determinado espacio. En el Museo Nacional de Arte este recurso arquitectónico fue utilizado

en el atrio de la entrada, la cafetería, la librería o el puesto de venta de tickets parecen

ubicados al azar en el enorme hall de recepción, con escaleras o corredores que parten en

diferentes direcciones indicando que hay más por descubrir.

 28

Figura 12

Visualización de los ambientes interiores del Museo Maxxi.

Figura 12

Diseño de ambientes interiores del Museo Maxxi.

 29

1.3.4.2. Diseño de iluminación del Museo Maxxi

Los ambientes del museo tienen como objetivo de proporcionar un escenario con la

iluminación más adecuada a lo largo del día lleva a la decisión de combinar la luz natural con

la integración de diferentes soluciones de iluminación.

Para ello, ha sido necesario desarrollar una solución específica que abarca protectores

solares y luminarias regulables en función del nivel de luminosidad.

Un sistema centralizado sintonizable permite activar los motores y, posteriormente,

regular el flujo de las luminarias oportunamente. El sistema se activa por el nivel de luz que

se obtiene a través de mediciones continúas detectado a través de un dispositivo multi-sensor

(colocado en el techo) y por la cantidad de luz que se filtra desde el exterior.

La iluminación en las paredes verticales de la exposición se consigue a través de

luminarias empotradas y perfectamente integradas en el entorno arquitectónico. La

iluminación general proviene de un grupo de luminarias fijas (versión personalizada

integrada en las vigas prefabricadas) como parte del techo de las galerías así mismo se genera

una iluminación indirecta en las zonas centrales de las galerías y suministran a la vez un

acento especial en las paredes verticales.

En efecto proporciona el rendimiento correcto de luz en las paredes externas

definiendo la fluidez de la estructura arquitectónica. Además, el uso de un sistema lineal de

lámparas fluorescentes empotradas en el suelo logra que destaque el perímetro del edificio. A

través de empotrables de suelo que aportan una luz tenue y de postes luminosos se ha

equipado al Museo con rutas de acceso peatonales y puntos de encuentro como se muestra en

la siguiente figura.
 30

Figura 12

Diseño de ambientes iluminados en la parte interior del Museo Maxxi.

1.3.5. Características de la función

Es el primer museo público italiano dedicado a la creatividad contemporánea, las artes

y la arquitectura. Su finalidad no es exhibir arte, sino proponerse como un taller de

investigación para que los diferentes lenguajes contemporáneos del diseño, la moda y el cine

establezcan un diálogo con el arte y la arquitectura, inspirándose en tres palabras clave: la

innovación, el multiculturalismo y la interdisciplinaridad.

Zonificación:

Figura 12

Diseño de las 4 plantas del Museo Maxxi.

 31

Nota: En la siguiente figura se observa las plantas de cada piso del museo el cual está

distribuida por espacios para un determinado fin. Tiene espacios que permiten el desarrollo

de actividades alternas que promueven la cultura como un auditorio, una librería, una

mediateca, una biblioteca general, pequeñas galerías en las que se exponen proyectos

temporales, cafetería, bar, restaurante y una plaza que permite realizar actividades al aire

libre.

1.3.6. Características de la estructura

El diseño de Zaha Hadid presenta un gran reto estructural, una estructural parecida a

la de las galerías, alargados espacios lineales con paredes y suelos de hormigón realizados in
 32

situ con techos parcialmente acristalados que las convierten en algo parecido a canales con

tapas de vidrio.

La estructura también comprendió grandes vacíos que tuvieron que ser rellenados con

refuerzos, barras de acero con densidad superior a los 300kg/m3. Al reducirse el número de

articulaciones fue necesario incrementar el vertido de hormigón en 70 metros a lo largo por 9

de alto, una planta completa, lo cual requirió 260m3 de hormigón in situ. El encofrado fue

fabricado en Alemania, en paneles modulares de 9 metros de largo por 2,4 de alto que se

ensamblaron en el lugar y que fueron unidos utilizando rayos láser para asegurar las

superficies planas en el momento del vertido. El vertido en estas zonas consistió en una

mezcla líquida de hormigón autocompactante, un agregado fino de piedra caliza en polvo y

un aditivo de resina epoxi, que se dejó asentar uniformemente por la misma fuerza de

gravedad y que fue vaciado alrededor de las barras de refuerzo.

Mientras que el hormigón se vierte, los paneles de encofrado son controlados con

nanómetros para comprobar las protuberancias. Por último, como el vertido de concreto tiene

que secarse lentamente y de forma pareja, sin riesgos de sobrecalentamiento, se tuvo que

tener en cuenta que la temperatura exterior no superara los 25º, en el clima mediterráneo de

Roma estas condiciones solo se pueden dar de noviembre a abril.

1.3.6.1. Materiales usados

En su imponente estructura destacan el hormigón, el acero y el cristal. El hormigón no

solo recubre paredes y suelos, sino que también fue utilizado en la realización de algunos

elementos funcionales y decorativos como el mostrador del hall de entrada realizado en

hormigón y fibra de vidrio. El hormigón visto es el elemento dominante en el diseño de

Hadid.[ CITATION OSM21 \l 10250 ]

 33

Las paredes de concreto fueron tratadas con un acabado “fairface” de primera calidad

para que resultaran suaves, sin burbujas de aire, al igual que los orificios resultantes de los

tornillos o las juntas expuestas del vertido, lo menos rústico posible, según el gusto de la

arquitecta.

Planchas de yeso conectadas con las paredes de concreto crean las cavidades que

contienen los complejos sistemas mecánicos y técnicos del museo.

 34

3. DISCUSIÓN
 35

4. CONCLUSIONES
 36

5. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Museo Nazionale delle arti del XXI secolo. (s.f.). Maxxi Art. Obtenido de Maxxi Art:

https://www.maxxi.art/

Rossi, D. (13 de Febrero de 2011). MAXXI, Rome, Italy, Zaha Hadid - UNICAM . Obtenido

de MAXXI, Rome, Italy, Zaha Hadid - UNICAM :

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/maxxi-museo-nacional-de-arte-del-siglo-xxi-

de-roma/

Suárez, K. (20 de Febrero de 2018). Prezzi. Obtenido de Prezzi:

https://prezi.com/p/ukj7tefajta8/museo/

WikiArquitectura. (s.f.). Obtenido de https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-kaufmann