Actes de la recherche en

sciences sociales

Le montage de l'information télévisée

Monsieur Jacques Siracusa

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Siracusa Jacques. Le montage de l'information télévisée. In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 131-132, mars
2000. Le journalisme et l'économie. pp. 92-106;

doi : https://doi.org/10.3406/arss.2000.2668

https://www.persee.fr/doc/arss_0335-5322_2000_num_131_1_2668

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Resumen
El montaje de la información televisiva
Cuando se analiza el montaje de los noticiarios, se observa que la división técnica del trabajo de
fabricación de los reportajes, asi como el progresivo control que los periodis tas han ido ejerciendo
sobre ese trabajo, habitualmente efectuado por los montadores de actualidades televisivas, tienen
consecuencias en el modo de tratar los documentos. Según una idea muy generalizada, los reportajes
televisivos dependen principalmente de las imágenes. El autor de este articulo demuestra, por el
contrario, que cuanto más importante es, para los periodistas, el tema abordado, mayor es la
importancia que le otorgan a la palabra, y que, en tal caso, desde el principio la banda de sonido sirve
de guia en la realización del montaje. Aunque los documentos sean audiovisuales, la organización de
las actualidades televisivas depende de cómo se divide y se jerarquiza el material, en función de su
carácter sonoro o visual. Durante mucho tiempo, el montaje de los noticiarios consistió en unir
secuencias mudas. El sonido fue utilizado primero como un complemento ; más tarde, con las
transformaciones tecnológicas, por un lado, y la profesionalización del periodismo televisivo, por otro,
pasó a manos de los niveles más altos en la cadena de productión. La decisión acerca de quién -el
técnico o el periodista- debe encargarse de manipular el material, y aplicando qué criterios de
prioridad, varia en función de que las imágenes tengan sonido (entrevistas filmadas) ? sean mudas ;
esta diferenciación, por otra parte, se establece en base a un desglose preliminar de las secuencias,
realizado al iniciarse la filmación. De acuerdo con la lógica dominante, hoy por hoy la competencia
profesional de los montadores está al servicio de una forma de escritura audiovisual lineal y definitiva,
sometida a un modo de productión rigido en el que la palabra grabada (tanto la de los entrevistados
como el comentario del periodista) y el enfoque preestablecido (una definición profesional previa del
fenómeno que se ha de tratar) desempeñan un papel central y de orientación. Los técnicos, ausentes
en las etapas anteriores, pueden ejecutar rápidamente su trabajo de ilustración, pues las operaciones
ya están estandardizadas. En este sentido, la evolución de las condiciones de trabajo ha hecho
posible que los periodistas, especialistas en la realización de entrevistas, monopolicen el tipo de
información considerado más serio, que es, en consecuencia, el más controlado por la jerarquía
profesional. Sin embargo, en condiciones de mayor flexibilidad y tratándose de temas que se
consideran menos importantes y, por ende, no tan controlados por los responsables de la redacción,
los mon- tadores también pueden poner en práctica su idea de "trabajo bien hecho", haciéndose cargo
ellos mismos de buena parte de la fabricación. De esta manera, la selección de las imágenes mudas y
su montaje posterior a veces recaen en el conocimiento técnico-artistico, otras en la improvisation,
pero también, a veces, en la sensatez de los técnicos.

Résumé
Le montage de l'information télévisée
L'analyse du point de vue des monteurs d'actualité montre que la division technique du travail de
fabrication des reportages et le contrôle que les journalistes ont progressivement exercé sur ce même
travail ont des effets sur les modes de traitement des documents. Contrairement à l'idée commune
selon laquelle les reportages télévisés dépendraient d'abord des images, on montre que plus les
journalistes jugent un sujet important et plus son montage est guidé, dès le départ, par les paroles
enregistrées. En effet, bien que les documents récoltés ou diffusés soient audiovisuels, l'organisation
des actualités télévisées repose sur une division et une hiérarchisation des modes de traitement selon
la nature, sonore ou visuelle, du matériel. Le montage d'actualité a longtemps consisté à assembler
des séquences muettes. Le son a d'abord complété cet assemblage, puis des changements
technologiques et la professionnalisation du journalisme télévisé ont eu pour conséquences de faire
remonter son traitement dans la chaîne de production. Qui, du technicien ou du journaliste, prend en
charge la manipulation du matériel, et selon quelle priorité, varie selon qu'il s'agit de sonores
(interviews filmées) ou d'images muettes, cette différenciation reposant d'ailleurs sur un pré-
découpage réalisé dès le tournage. Dans la logique dominante, le savoir-faire des monteurs est
aujourd'hui au service d'une forme d'écriture audiovisuelle linéaire, définitive et rythmée par un mode
de production rigide où la parole enregistrée (sonore et commentaire du journaliste) et l'angle
prédéterminé (une définition professionnelle et a priori du phénomène à traiter) occupent un rôle
central et directif. Par la standardisation de quelques opérations, des techniciens, absents des étapes
conditions de travail a permis aux journalistes, spécialistes de l'interview, de monopoliser la maîtrise du
type d'information jugé le plus sérieux et qui est donc le plus contrôlé par la hiérarchie professionnelle.
Mais, profitant de conditions plus souples ou sur des sujets jugés moins importants et donc moins contrôlés
par les responsables de la rédaction, les monteurs peuvent aussi mettre en œuvre leur conception du «
travail bien fait » et prendre en charge eux-mêmes une bonne part de la fabrication. Ainsi, la sélection des
images muettes ou leur assemblage a posteriori sont parfois laissés au savoir-faire technico-artistique, à
l'improvisation ou au bon sens des seuls techniciens.

Abstract
Editing television news
Analysis of the videotape editor's viewpoint shows that the technical division of the tasks involved in putting
together news reports and the increasing control that journalists have acquired over this process affect the
way the documents are handled. Contrary to the widespread idea that television reporting is image driven,
the author shows that the more important journalists feel a subject to be, the more the editing is guided by
the words recorded. Although what is gathered or diffused are audiovisual documents, the organization of
TV news is based on a division and a ranking of their handling determined by whether the document
focuses on sound or on images. Videotape editing of the news long consisted of putting together silent
sequences and then adding the sound ; with the advent of new technologies and the professionalization of
journalism, the sound was added earlier and earlier in the production chain. The decision as to who, the
technician or the journalist, is responsible for handling the material, and in what order, varies according to
the material - sound (filmed interviews) or silent images - and this is in turn determined by a division of tasks
agreed upon before actually filming. According to the dominant logic, the present-day videotape editor's
know-how serves a linear audiovisual script, definitive and paced by a rigid production style in which the
recorded word (sound and the journalists commentary) and the preset angle (a professional and a priori
definition of the phenomenon to be dealt with) play a central, directive role. Using a few standardized
operations absent from the previous stages, technicians can then quickly put together an illustration. In this
sense, the evolution of working conditions has enabled journalists, who are interview specialists, to retain
control of what is supposed to be the most important information and therefore the most closely monitored
by the professional hierarchy. But videotape editors can also take advantage of more flexible conditions or
what are seen to be less important subjects, and therefore less closely controlled by the news editors, to
implement their own conception of "good work" and themselves take charge of assembling much of the
report. For example, the choice of silent images or their a posteriori assembly are some times left to
technical-artistic know-how to the improvisation improvisation or the good sense of the technicians .

Zusammenfassung
Das Redigieren der Nachrichten im Fernsehen
Die Analyse des Blickwinkels der Nachrichtenredakteure lässt deutlich werden, dass die technische
Arbeitsteilung bei der Herstellung von Reportagen und die durch die Journalisten auf diese Tätigkeit
zunehmend ausgeubte Kontrolle sich auf die Bearbeitungsweise der Dokumente auswirken. Entgegen
einer weit verbreiteten Meinung, dass Fernsehreportagen vorrangig von der Aussagekraft der Bilder
abhingen, wird aufgezeigt, dass die redaktionelle Bearbeitung eines Themas in dem Maße, wie es von den
Journalisten fur bedeutsam gehalten wird, von Beginn an vom aufgezeichneten Text her zusammengefugt
wird. Obwohl es sich bei den eingespielten und gesendeten Dokumenten in der Tat sowohl um Bild-, als
auch um TonAufnahmen handelt, hängt die Gestaltung der später im Fernsehen ausgestrahlten
Nachrichten von einer Unterscheidung und Hierarchisierung der des Materials je nach seiner Art ab. Lange
Zeit hatte das Redigieren der Nachrichten im Aneinanderfügen stummer Bildfolgen bestanden. Zunächst
war diese Zusammenstellung dann durch den Ton ergänzt worden, später hatten technologische
änderungen und die Professionalisierung des Fernsehjournalismus dahin gefuhrt, die Bearbeitung in der
Produktionshierarchie aufsteigen zu lassen. Ob es der Techniker oder der Journalist ist, der fur die
Aufarbeitung des Materials verantwortlich ist, und in welcher Rangordnung dies geschieht, hangt davon ab,
ob es sich um Ton enthaltende (gefilmte Interviews) oder stumme Bilder handelt, wobei diese
Differenzierung im ubrigen auf einer bei den Dreharbeiten vorweg schon erfolgten Vorentscheidung beruht.
Einer heutzutage vorherrschenden Vorstellung zufolge steht das Fachwissen des Fernsehmonteurs im
Dienst der Form einer definitiven, audiovisuellen, vom Takt eines rigiden Produktionsverlaufs her
bestimmten Linearschrift, in der der aufgezeichnete Text (Ton oder Kommentar des Journalisten) und die
vorweg (professionell und dem zu behandelnden Thema a priori vorgeschaltet) definierte
Betrachtungsweise eine zentrale und bestimmende Rolle spielen. So können durch Standardisierung
einiger weniger Arbeitsschritte die bei den vorigen Etappen nicht beteiligten Techniker eine rasche Arbeit
der Bebilderung vollziehen. Derart hat die Entwicklung der Arbeits- bedingungen den Journalisten in
ihrer Eigenschaft als Interview-Spezialisten es erlaubt, die Verfugung uber den fur am wichtigsten
gehaltenen und insofern von der Berufshierarchie am meisten uberwachten Informationstyp zu
monopolisieren. Aber gelegentlich können die Schneidefachleute unter weniger streng gehandhabten
Bedingungen und bei, von den Redaktions-Verantwortlichen fur weniger bedeutsam gehaltenen und folglich
weniger uberwachten Themen ihren Begriff einer „gut erledigten Arbeit“ zur Geltung bringen, und so einen
beträchtlichen Teil der Herstellung in Eigenregie ubernehmen. Dergestalt wird bisweilen die Auswahl
stummer Bilder und ihre Zusammenstellung a posteriori dem kunstlerischtechnischen Fachwissen, der
reinen Improvisation oder einzig dem Geschmack der Techniker überlassen.
Jacques Siracusa
/■ /■

LE MONTAGE DE INFORMATION TELEVISEE

muet un cameraman était le maître oeuvre sur le terrain

terrain et un chef monteur dirigeait un ensemble de monteuses
monteuses était surtout des femmes et assistait le
rédacteur en chef du journal Lorsque les films devinrent
devinrent sonores un commentaire écrit et récité par un
rédacteur était enregistré sur le sujet monté est-à-
dire après les opérations sur image
Le cameraman livrait son film à la rédaction et il
était encore présent au moment de la première projection
projection de ses images à partir des négatifs pour tenter de
mettre en valeur celles il préférait était sans grand
espoir face aux critiques du chef monteur ou du rédacteur
rédacteur en chef Il donnait donc ses rushes le film brut
avec un dope sheet une liste écrite des plans tournés
et le montage était réalisé selon des consignes générales
générales durée finale titre ce on garde ce on jette
du rédacteur en chef et du chef monteur2 est à
cette époque une sorte de va-et-vient dichotomique
une séquence éliminations où il convient en garder
toujours un peu quitte à en supprimer ensuite
Lorson calcule le rapport du temps monté sur le
progressivement
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bolens»àa temps tourné on parvient à des proportions voisines
de 1 lorsque les sujets sont courts et presque « non
montés » ce que les professionnels nommaient des
news à des rapports de 1 sur 30 pour des matches de
football filmés à plusieurs caméras et donnant lieu à
des sujets plus longs par exemple 50 mètres pour
1 500 mètres

* Les analyses présentées reposent sur une centaine de jours observations

observations menées dans deux rédactions télévisées au cours de cinq
stages portant sur différentes étapes de la chaîne de production Voir
notre thèse « Le corps des reporters et la forme des reportages
Approche sociologique des actualité télévisées » sous la direction de
J-C Combessie université Paris-VIII janvier 1999 étape du montage
montage est un moment particulièrement favorable à observation ai
rapidement compris que le meilleur moyen être accepté par les journalistes
journalistes comme un observateur inoffensif était de me présenter comme
« en stage au montage » est-à-dire sous la double étiquette dépré-
ciative de novice et de technicien En somme je profitais du peu
attention que portent en général les journalistes aux jeunes stagiaires
stagiaires techniciens surtout lorsque les impératifs de temps et le
besoin de rester concentré sur son travail sont nécessaires Je tiens à
remercier le chef du service étudié pour son aide et sa compréhension
1 - Voir notamment H S Becker Telling about Society in Doing
Things Together Northwestern University Press Evanston 1986
ancien monde inversé pp 121-135
2 - « II agit de ce monstre les rushes de tirer un sujet cohérent
sensé logique ayant une épine dorsale un commentaire un milieu et
Au temps des actualités cinématographiques organisation une fin » P Este « Les actualités » Le Cinéma par ceux qui le font
organisation du travail reposait sur les techniciens du film Paris Arthème Fayard 1949 p 320-327

92
Le montage de information télévisée
La procédure est la plupart du temps celle-ci en fonction
des indications notées par le cameraman dans le dope
sheet le monteur effectue une série écrémages successifs
successifs supprimant des séquences puis seulement quelques
plans à intérieur des séquences restantes enfin rac ourcis ant
raccourcissant les derniers plans et ce jusà arriver au
métrage souhaité par éditeur Revue en salle de projection
projection « histoire » construite par le monteur est contrôlée
par le chef monteur et le rédacteur en chef Ce découpage
découpage de la pellicule se faisait à la main souvent avec les
dents Les ciseaux qui servent pour les longs métrages
étaient que rarement utilisés à cause des pertes de
temps ils entraînaient Accrochant les morceaux
découpés au « brancard » une sorte de râtelier le monteur
monteur devait repérer du premier coup oeil le bon plan en
regardant la pellicule à travers un peu de lumière et
mesurer rapidement la quantité sélectionnée le plus souvent
souvent en plaçant au bout de son nez la pellicule et en étendant
étendant son bras il comptabilisait les mètres de film3
Le rôle occupait seul et en dernière position le
chef monteur le rendait alors maître de la construction
physique et symbolique du sujet La définition de son
poste était très sensible au retard pris par les autres
opérations tournage transmission développement
et son travail se faisait souvent dans urgence Mais
très proche du rédacteur en chef et de toutes les décisions
décisions éditoriales il occupait une position forte dans
Г organisation du travail Des instructions du type « tu
m'en fais 15 mètres »4 témoignent de la confiance que
lui portait le responsable du journal Le chef monteur
tenait un rôle comparable à celui de secrétaire de
rédaction en presse écrite ou à celui de chef édition
dans les télévisions aujourhui Ce chef monteur pouvait
pouvait ailleurs devenir lui-même rédacteur en chef5
Pour les sujets du journal télévisé cette tradition
du montage sur pellicule et muet est perpétuée
dans les années 1950 et 1960 à la télévision où le plus
souvent le rédacteur commente a posteriori un sujet
déjà monté Mais avec les perfectionnements de
enregistrement sonore interview devient progressivement
progressivement un élément central des sujets le rédacteur se
déplace systématiquement sur le terrain prend en
charge le dope sheet et se retrouve aux côtés du monteur
monteur En même temps il accroît son contrôle sur
la construction du reportage sonore le monteur
comme le cameraman perdent une part autonomie
dans leur travail Le rédacteur prend alors une place
réservée auparavant à un membre de encadrement ou
à un réalisateur les monteurs parfois lui reprochent
son manque de connaissance technique celle du « langage
langage audiovisuel » ou la trop grande étendue de son
champ de compétence « il se prend pour qui » Ce
problème était évidemment plus saillant dans le cas
des magazines et des documentaires où la collaboration
collaboration avec le journaliste pouvait être comparée au
vail aux côtés un réalisateur encore présent dans les
années 1970
Un monteur « Moi ai commencé en 77 ai fait des
films de la télé un peu de tout [] À époque il y
avait un réalisateur avec le journaliste [quand était avec
le film] Oui le journaliste était seulement là pour
poser des questions et préparer le sujet mais était le
réalisateur qui construisait le sujet au montage est lui
qui savait faire [Ils étaient là tous les deux] Oui enfin
ils engueulaient souvent le journaliste restait seulement
seulement il était accord avec le réalisateur Avec la
vidéo le journaliste a remplacé le réalisateur Mais il
ne connaît rien au montage sauf quelques-uns qui sont
sortis école et qui ont eu une formation et encore ils
ne sentent pas le truc »
Le changement de support
et la nostalgie des anciens
La télévision utilisait dès ses débuts les deux supports
film et vidéo et traitait différemment deux types de
monteurs Le monteur film appartenait à la filière
« production » comme les autres collaborateurs tech-
nico-artistiques directeurs de la photographie chargés
chargés de production assistants réalisateurs décorateurs
etc Les monteurs vidéo étaient quant à eux surtout
anciens « opérateurs magnétoscope » choisis pour
leur connaissance de outil vidéo et travaillant surtout
pour la régie6
enregistrement vidéo qui permet de limiter les
coûts de production entre progressivement en concurrence
concurrence avec celui qui est effectué sur pellicule film
abord pour la réalisation des « fictions » grâce à utilisation
utilisation du magnétoscope aux débuts des années
I9607 puis pour les reportages actualité aux débuts
des années 1980 avec arrivée du Caméscope8 La SFP
3 - M Huret Ciné- Actualités Paris Henri Veyrier 1984 p 84
4 - Cette information m'a été donnée par un ancien monteur de chez
Pathé occupant aujourhui un poste de responsable des reportages
dans une société de production de magazines information
5 - R Alexandre R Mercanton respectivement pour Pathé et les
Actualités françaises et J Anjubault pour le journal télévisé des années
1950 sont anciens monteurs devenus rédacteurs en chef Epstein à
propos du montage sur film des actualités télévisées à la fin des
années 1960 aux États-Unis soulignait aussi que les monteurs
voyaient le rédacteur en chef comme leur principal interlocuteur voir
E Epstein News From Nowhere New York Random House 1973
p 178
6 - est ici un critère avant tout technique qui fut privilégié par rapport
rapport à aspect plus artistique ou artisanal qui est traditionnellement
conféré au montage film « Le peu de fiabilité des premières régies a
fait que ces monteurs ont abord été des électroniciens chargés de la
maintenance » voir M Bouchot et T Moutel Le Montage vidéo Paris
Dujarric 1992 p 58
7 - Voir J Bourdon Histoire de la télévision sous de Gaulle Paris
Anthropos/INA 1990 p 136-143
8 - Voir notre thèse Ire section IIe partie
93

Société française de production forme alors des monteurs
monteurs film volontaires aux pratiques vidéo et les deux
types coexistent encore dans les années 1980 au sein
des télévisions publiques9 Ce changement touche particulièrement
particulièrement les monteurs dans la mesure où en modifiant
modifiant le support physique de travail il bouleverse les
techniques et les références traditionnelles du métier
En simplifiant on peut voir quatre grandes étapes dans
évolution du matériel de montage utilisé pour information
information il est fait à la main jusaux années 1930
pour les actualités cinématographiques puis avec la
Moviola une machine permettant de visionner le négatif
de le couper et de le coller ensuite avec la vidéo au
début des années 1980 un banc de montage électronique
associe le magnétoscope les commandes de coupe et de
collage et écran vidéo enfin le banc de « montage virtuel
virtuel » réalise depuis peu toutes les opérations au moyen
de ordinateur et images numérisées10 On peut rapporter
rapporter ces phases à trois grands types de savoir-faire
celui du film celui de la vidéo et celui du numérique La
numérisation de image est aujourhui de plus en plus
répandue dans les entreprises audiovisuelles On se limitera
limitera ici à avant-dernière étape le banc vidéo est-à-
dire à ce qui pouvait être considéré comme la tradition
du montage actualité au moment de notre enquête11
évolution du matériel et utilisation de la vidéo
ont simplifié la manipulation technique des images
enregistrées et par conséquent dépossédé le monteur
une sorte de maîtrise plus artisanale et manuelle
de la « boîte noire » que représentait la salle de montage
montage sur film automatisation des outils a concentré
les aspects les plus ésotériques dans informatisation
des truquages la postproduction En ce sens la vidéo
a permis une utilisation profane des outils hier réservés
réservés aux seuls initiés Le visionnage de la bande est
désormais une opération que de nombreux journalistes
journalistes savent mener il suffit de connaître le fonctionnement
fonctionnement du magnétoscope Ils peuvent donc parfois
dérusher seuls faire une liste décrivant le contenu de
la bande voir plus loin u
Ancien monteur « Avant avais un contact avec la pellicule
pellicule était matériel tout est dans la boîte maintenant »
Un monteur « La différence est avant un journaliste
journaliste il ne pouvait pas visionner son film était trop
compliqué il y avait des bobines partout des machines
compliquées il avait besoin du monteur pour dérusher
Maintenant il peut dérusher tout seul »
II existe un sentiment récurrent chez les anciens
monteurs une sorte de nostalgie vis-à-vis un passé
où « on avait plus de temps et où on travaillait
mieux » « Avoir connu le film » est devenu une
marque distinctive est faire partie une «vieille
noblesse » comme dit une monteuse13 Par ailleurs le
passage au support vidéo en supprimant étape du
94
Jacques Siracusa
développement du film a rapproché le tournage de la
diffusion et a comme compressé étape du montage
et a donc peut-être accru le stress De plus en baissant
baissant le coût de production en augmentant les capacités
capacités de tournage et en abaissant le niveau de formation
des cameramen le Caméscope a permis aux JRI journalistes
journalistes reporter images est-à-dire cameramen de
prendre davantage images de « tourner dans le
vide » et enregistrer des vues respectant moins les
critères de qualité traditionnels ce qui rallonge opération
opération de dérushage et oblige souvent les monteurs à
faire une sorte de tri parmi les images ce qui alimente
ailleurs leur conflit permanent avec les cameramen
Enfin enregistrement automatique du son et de
image demande désormais une prise en compte systématique
systématique du son lors du montage même lorsque non
produit par le sondier il est parfois de mauvaise qualité
qualité Bref les changements technologiques sont souvent
souvent tenus pour responsables des transformations dans
la « qualité » du travail ils sont invoqués par les
anciens pour faire référence à un passé glorieux et
révolu où selon eux régnait le « sens du travail bien
fait » selon les règles de art cinématographique
Ancien monteur « Moi je préférais avant On avait plus
de temps et puis on travaillait mieux Le cadreur prenait
le temps de faire de bonnes images la pellicule coûtait
cher il y avait pas de gâchis tout ce qui était tourné
était bon Et puis opérateur du son prenait des sons
ambiance des extérieurs les interviews Quand tu
montais avais le choix tu pouvais travailler avec les
sons des bons sons Là maintenant as tout sur la
bande tu peux plus choisir tu fais avec Et puis ils tour-
9 - Voir J Rannou et M -F Bourreau « Les métiers de image et du
son» groupe interministériel pour les formations aux métiers de
image et du son t I «Activités emplois métiers » 1988 p 73
10 - informatique permet de travailler sur les images comme utilisateur
utilisateur un traitement de texte travaille sur les parties de son texte
avec les fonctions copier/coller par exemple
11 - À cette date 1997 les bancs numériques étaient rares et la
numérisation images ne pouvait se faire en transformant les
images électroniques tournées en images numériques ce qui était
jugé trop long par rapport au temps moyen de réalisation un sujet
du journal Les observations ont donc porté que sur le montage
vidéo Aujourhui le montage virtuel est presque systématiquement
utilisé pour les magazines information et la « numérisation des
actualités » semble devenir la norme TF1 est la première rédaction
télévisée nationale à avoir débuté cette opération de numérisation
complète de la chaîne de travail
12 — Ce sont probablement à la fois la présence du rédacteur sur le
tournage les facilités de visionnage et les manipulations électroniques
de image qui ont rendu superflue utilisation du dope sheet
13 - Selon quelques témoignages lorsque la vidéo commença à être
utilisée dans les rédactions de nombreux monteurs film refusèrent
de travailler sur les tables de montage vidéo Les monteurs film se
sont souvent sentis étrangers au nouveau support perçu comme plus
« vulgaire » plus « technologique » électronique et informatique et
donc moins artisanal manuel « sensuel » disent certains « On sentait
sentait odeur du film était plus sensuel »
Le montage de information télévisée
nent vachement plus des fois ils oublient éteindre la
caméra ce qui fait que des fois quand tu regardes les
images as envie de gerber tu vois as la caméra qui
descend qui tourne pour rien »
Ancien monteur « Avant il fallait attendre la pellicule
qui sortait du labo ça prenait du temps et puis avais
pas le son tout de suite il était à part [] La vidéo
a permis de rapprocher le montage de la diffusion
une majorité des montages est réalisée juste avant le
journal »
Ancien monteur « Avant vers 1980 était plus espacé
dans le temps il y avait pas le stress juste avant le journal
journal et la glande entre-temps »
Ancien monteur « Avant tu prenais ton temps pour
dérusher le rapport était de 1 à 7 [Maintenant] Je ne
sais pas mais est beaucoup plus [1 à 10-15] Oui au
moins Maintenant on dérushe en accéléré est trop
long sinon et puis la qualité des images est moins
bonne »
Chef de service « année dernière trois monteurs sont
morts [ ] est un métier de stress [ ] Des fois quand
ça chauffe que tout le monde gueule avant le journal
je préfère les faire sortir de la salle un peu pour ils se
calment » 14
Outre les références aux changements technologiques
technologiques ou « au bon vieux temps » les anciens monteurs
monteurs évoquent parfois leurs réactions exemplaires
face à certains choix politiques des rédacteurs Dans
une position plus protégée et défendus par un puissant
puissant syndicat de techniciens le SNRT-CGT 15 ils pouvaient
pouvaient observer les petits « carottages idéologiques »
et éventuellement intervenir pour exprimer leur
« sens des responsabilités » dénoncer le manque de
professionnalisme des journalistes ou éprouver par
une sorte de défi collectif leur force corporative
Certains récits mettent en scène des conflits où le
refus de coopérer à la construction du sujet reposait
sur la solidarité du groupe des monteurs Les anciens
semblent regretter que la concentration progressive
des responsabilités entre les mains du seul rédacteur
et le manque de solidarité parmi la jeune génération
de confrères aient définitivement limité les chances de
voir chaque spécialiste revendiquer sa part de
contrôle sur le travail
- Maintenant avec les jeunes qui ont pas connu le cinéma
le jilm est différent
- Un vieux monteur « Oui ils sont prêts à faire importe
importe quoi est-à-dire que le journaliste est le vrai réalisateur
réalisateur qui impose Moi interviens dans le montage
si je trouve ça pas bon je ne le fais pas »
- Un vieux monteur « Avant les cameramen étaient
toujours là au montage maintenant en vois plus
- Pas pour les sujets culture
- Oui et encore est rare quand ils ont pris du plaisir
quoi »
- Un ancien monteur « Oui avant il y avait un contrôle
par chacun le cameraman le monteur le son était un
travail équipe »
- Ancien monteur « Je me souviens je montais un sujet
avec C un spécialiste de armée [ ] Bon le sujet était
sur les femmes dans armée il fallait montrer elles
épanouissaient enfin tu vois Au bout un moment
C part pisser en profite pour monter un plan avec des
filles que je choisis tu vois je prends pas des supernanas
je prends des filles normales moyennes une monteuse
présente rit enfin ouais pas terribles mais bon pas horribles
horribles Il revient et me demande de trouver autres filles
plus jolies Là je lui dis que je travaille pas pour le SIRPA
le Service information des armées il y a pas de
raison que je monte des belles nanas On engueule et je
lui dis que je ne changerai pas les nanas que je préfère me
casser Et tu vois à cette époque il y avait encore de la
solidarité entre monteurs [] Pas un a voulu
reprendre le sujet Finalement je ai repris mais ai pas
changé les nanas »
Les intérêts des monteurs ont donc été presque
opposés à ceux du rédacteur et à évolution qui
notamment en allégeant le dispositif de reportage en
a fait un journaliste reconnu par ensemble de la profession
profession En effet depuis les années 1960 la productivité
productivité accrue du journal télévisé son alignement sur la
presse quotidienne sa plus grande crédibilité ou sa
relative autonomisation sa professionnalisation en
somme se sont mis en place au détriment du respect
des traditions technico-artistiques Autrement dit les
vieux monteurs sont surtout nostalgiques de la relative
autonomie que la tradition technique conférait à leur
groupe est-à-dire aussi un passé où le journalisme
de télévision avait mauvaise réputation souffrait de la
lourdeur de ses équipements et dépendait davantage de
la puissante corporation des techniciens À écouter les
anciens on pourrait croire que ensemble des monteurs
monteurs aimerait retrouver une organisation où la complexité
complexité des outils et la stricte division technique du
travail permettraient de préserver leur chasse gardée
En fait ce sont au moins autant les changements
technologiques en eux-mêmes que leurs conséquences
sur la division du travail qui affectent les monteurs La
prise en main du reportage par un rédacteur présent
14 - Le responsable des « machines à café » me dit un jour autour
une tasse de café que étage réservé au montage est celui qui
consomme le plus de café parmi tous les étages de la chaîne Ce service
service est en effet un lieu de rencontre à un moment où la pression ou
tout au moins le besoin être attentif est relativement forte
15 —Voir par exemple J Bourdon Histoire de la télévision op cit
p 49-79
95

du début à la fin chargé des interviews et censé illustrer
illustrer un « angle » 1б défini au départ est une sorte
de renversement de la logique traditionnelle En
employant des catégories du milieu audiovisuel on
peut interpréter ce renversement de cette manière
Du documentaire muet
à la fiction dialoguée
La part de responsabilité du monteur dans la réalisation
réalisation renvoie à des conflits traditionnels portant sur
organisation du travail audiovisuel Certains entre
eux sont propres au monde cinématographique Par
exemple la préparation en amont sur le modèle de la
fiction oppose à la réalisation a posteriori propre au
genre documentaire
La séparation entre la « fiction directrice » et le « documentaire
documentaire inspiré du terrain » correspond à deux modes
organisation La fiction est plutôt associée à des personnels
personnels nombreux à des acteurs à un scénario écrit et à
un faisceau de tâches très variées et segmentées coordonné
coordonné par le réalisateur et/ou le producteur Le travail de
montage est alors une de ces tâches déjà préparées tant
dans son contenu que dans son temps exécution un
« séquencier » décrit enchaînement17
Le documentaire correspond à une division du travail
toute différente le cinéaste souvent seul ou en petite
équipe recueille des images plus ou moins mises en
scène il recomposera au montage Le monteur qui est
parfois le cinéaste lui-même est dans une position de
coréalisation où une grande part du travail de construction
construction reste à faire18
Par ailleurs cette distinction est liée à une autre
tout aussi importante dans histoire du travail audiovisuel
audiovisuel Dès les années 1930 à travers opposition
entre le «muet» et le «parlant» les précurseurs
cinéastes théoriciens et les gardiens une sorte de
pureté cinématographique ont longtemps critiqué les
« vulgarisateurs » parasitant esthétique ou la syntaxe
des images muettes par usage des dialogues Une
expression très évocatrice résume le cœur du conflit
à époque du « montage roi » « au temps où le cinéma
se considérait comme une véritable langue il éprouvait
éprouvait pour les langues véritables une sorte horreur
sacrée » 19
Privilégiant image et son agencement les cinéastes
défenseurs du muet ont longtemps critiqué usage « vulgaire
vulgaire » de la parole ils ne voulaient pas « faire de la
radio » ou être dépendants des dialogues issus des adaptations
adaptations théâtrales romanesques etc que rendait possibles
possibles la technique du parlant La division des tâches
audiovisuelles entre le travail des dialogues et le travail
de image a recoupé en partie la division fiction/documentaire
fiction/documentaire dans le sens où le dialogue écrit avant le tournage
tournage peut être un cadre déterminant pour la fiction alors
96
Jacques Siracusa
à inverse image du documentaire est souvent moins
dépendante une narration dialoguée a priori
Ce système oppositions fiction/documentaire et
parole/image donne une grille de lecture générale de
évolution du travail de reportage En somme organisation
organisation du travail de reportage est rapprochée de
celle qui régit la fiction plus élaborée en amont et plus
dépendante des dialogues que des images Si les
anciens monteurs défendent une conception du travail
typique de époque du muet on verra aujourhui
tous les monteurs sentent probablement que leur
manque autonomie dépend du rôle directif des
paroles dans le reportage Peu concernés par leur
manipulation ils investissent finalement autant
plus dans la fabrication du sujet que les images restent
muettes est-à-dire elles « parlent elles-mêmes »
Les propositions de la direction relatives à introduction
introduction du numérique visant à reléguer progressivement
les monteurs à la production des magazines et donc
au travail plus sophistiqué de postproduction suivent
suivent ailleurs cette voie
Pour les sujets courts les rédacteurs seraient chargés de
monter eux-mêmes les images est la tendance de évolution
évolution de la définition des postes journalistiques la
numérisation de la prise de vue et du montage va de pair
avec la « polyvalence » demandée progressivement aux
rédacteurs et aux JRI qui seront peut-être amenés à se
former au montage et relégueront alors le monteur aux
tâches jugées plus contraignantes ou « technico-artis-
tiques » le montage des « sujets longs » par opposition
aux sujets une minute trente à base interviews
16 - angle un sujet est un cadre conceptuel intégrant de nombreuses
nombreuses informations concernant la réalisation du reportage lieu
sources type de questions durée du sujet style etc Cet angle est
plus ou moins précis et stable au cours de la séquence de travail
mais il permet de relier la commande des supérieurs et le contexte
de recueil ou de traitement des documents Voir notre thèse p 526-
533
17 — Pour les « sitcoms » fictions légères de télévision la rationalisation
rationalisation du montage peut aller jusà la standardisation du nombre de
points de montage de raccords leur nombre semble varier en sens
inverse du degré industrialisation de entreprise
18 - Le problème de la frontière entre fiction et documentaire est relié
à de nombreuses dimensions du monde cinématographique par
exemple un point de vue artistique et à la suite du « nouveau
roman » en littérature le néoréalisme italien ou la « nouvelle vague »
se sont opposés à une sorte académisme de la fiction ou au système
bureaucratisé des grands studios voir P J Benghozi Le Cinéma entre
art et argent Paris Harmattan 1989 p 41 un point de vue
plus juridique la séparation entre fiction et documentaire renvoie à
différents systèmes de subventions de œuvre enfin au niveau du
« droit de vue sur le montage final » de nombreux conflits autour du
final eut aux États-Unis opposent le producteur au réalisateur
19 — Voir C Metz « Le cinéma langue ou langage » in Communications
Communications n° 4 Paris Le Seuil 1964 p 52-90 et A Bazin Qu'est-ce que
le cinéma Paris Le Cerf 1985 p 63-80 et p 179-186
Le montage de information télévisée
Comment organise ce montage audiovisuel où la
séparation de image et du son est au principe de la
division du travail Le service que nous avons observé
était composé de statutaires des « sédentaires » souvent
souvent issus de formations internes aux chaînes anciens
anciens éclairagistes ou preneurs de son formés dans les
années 1980 au montage vidéo à la suite de utilisation
utilisation du Caméscope employés à plein temps par entreprise
entreprise et travaillant soit pour le journal télévisé soit
pour des magazines information mais toujours pour
leur service Ce service contient aussi une moitié de
« pigistes » est-à-dire de monteurs qui travaillent sur
contrat pour les « informations » ou pour la « production
production » à intérieur de la télévision ou à extérieur pour
la télévision sur des reportages information des fictions
fictions des publicités des reportages entreprise etc
Plus jeunes en moyenne que les statutaires ils paraissent
paraissent aussi plus féminisés
Le service du montage observé emploie régulièrement
une vingtaine de statutaires et entre 20 et 25 pigistes
Chaque jour une vingtaine de monteurs est présente
composée une moitié des premiers et une autre des
seconds Hommes et femmes se répartissent en proportions
proportions égales Enfin le nombre de monteurs statutaires
ayant « connu le cinéma » et ses méthodes de travail est
très faible environ 4 sur les 20 statutaires À ma connaissance
connaissance aucun des pigistes observés ne fréquente le milieu
cinématographique
Les monteurs ne relèvent plus aujourhui du système
système hiérarchique traditionnel et leur chef de service
est un gestionnaire qui occupe du « planning » de
adéquation entre les demandes des journalistes et
offre de travail des monteurs Toutefois si le chef a
plus de responsabilité quant au contenu du travail il
a un rôle employeur pour les pigistes sur le marché
de la vidéo environ six cents contrats sont signés
chaque année dans le service Il possède donc une
liste de noms et de numéros de téléphone qui lui permet
permet de contacter rapidement des pigistes de
confiance20 Le rédacteur qui arrive au service du
montage est séparé de son cameraman et sa cassette
entre les mains entre « au planning » le bureau du
chef de service Là un monteur disponible part avec
lui dans une salle de montage et le journaliste lui présente
présente son sujet en quelques mots par exemple
« Voilà est un sujet sur [le thème A] on présente les
réactions de [Y et Z] »
La méthode générale du montage vidéo est relativement
relativement simple à partir de la sélection de deux
« points de coupe » dans la cassette source placée
dans un magnétoscope le montage consiste en un
simple empilement enregistrement du morceau
découpé dans une cassette destinataire Ce est donc
pas la connaissance de outil qui permet de
prendre ce est la pratique du montage actualité
mais plutôt les conditions de sa mise en oeuvre dans le
cadre professionnel La première étape est le classement
des différents documents de la bande vidéo opération
opération de rangement on décrira prend en compte
angle du sujet à travers une « liste de dérushage »
notes écrites synthétisant le contenu de la bande
vidéo On distinguera deux catégories images les
« images muettes » objets filmés non interviewés par
le rédacteur et les « sonores » réponses filmées à des
questions du rédacteur Ces deux catégories sont étroitement
étroitement liées à organisation du travail
Le dérushage
un rangement linéaire efficace
Le travail de montage est abord un travail de rangement
rangement linéaire Le repérage et la définition des plans sont
les deux premières tâches un tableau à deux colonnes
est alors réalisé confrontant une date et une expression
qui « fait sens » pour les professionnels monteur et
rédacteur Cette double liste qui deviendra un
guide21 pour le montage se construit selon un principe
de lecture spécifiquement audiovisuel et surtout
visuel En effet le rôle de critère de sélection occupé
par le plan dans ce type de classification privilégie une
lecture systématique de œil le professionnel chargé
du dérushage le monteur et/ou le rédacteur
concentre son attention sur le repérage du changement
de « valeur » de plan En autres termes son principe
de découpage incline à arrêter sa lecture est-à-dire
à stopper le défilement de la bande vidéo à chaque
rupture de plan observée est dire un individu
quelque peu expérimenté ayant acquis la dextérité
nécessaire pour manipuler les boutons parvient à
réaliser cette tâche à partir un visionnage accéléré des
images ce qui signifie sans le son est en fait la pratique
pratique commune la bande est passée en vitesse de défilement
défilement accélérée et elle est stoppée aussitôt est
repéré un changement de plan La double liste temps
définition du plan repose sur la détection un « signe
initial visuel» à la manière un dictionnaire qui
range et permet donc de retrouver les mots selon les
premières lettres indépendamment de leur sens
20 — II existe une liste hiérarchisée de pigistes il est préférable être
en haut et il y a toujours un risque de retomber plus bas voire être
« rayé de la liste » Du point de vue des conditions formelles embauché
embauché expérience professionnelle se mesure en nombre heures
accomplies la chaîne observée demande cinq mille heures « expérience
expérience professionnelle » pour employer un pigiste au montage
actualité
21 - Elle ressemble au type de liste que Goody qualifie de « liste pour
aller faire ses achats celle de guide de plan à une action future»
Voir J Goody La Raison graphique Paris Minuit 1979 p 149
97

En général la dénomination des images muettes
sans interview est attribution du nom de objet
filmé à sa valeur de plan gros plan de X par exemple
et celle des sonores est affectation une expression
résumant la « bonne » réponse de interviewé
Lorsque le monteur dérushe seul et en accéléré la
dénomination des sonores suit celle des images
muettes le monteur inscrivant parfois que expression
expression ITW pour interview le rédacteur doit alors faire
effort de se rappeler le contenu des réponses ou bien
en désintéresse augmente sa probabilité erreur
dans la recherche du matériel et risque de perdre du
temps est pourquoi souvent le dérushage est réalisé
réalisé à deux le monteur accélérant le visionnage de
toutes les images muettes et ralentissant pour le
rendre audible celui des sonores que le rédacteur juge
plus pertinents
Voici un exemple issu un reportage sur « les vaches à
Assemblée » une organisation agriculteurs de Île-
de-France manifeste sur les quais de la Seine au moyen
une péniche transportant vaches et veaux est une
sorte de contrepoids « sympathique » et médiatique à
autres manifestations de la veille elles plus violentes et
« traditionnelles »
Le rédacteur a brièvement présenté le sujet au monteur
« Voilà les éleveurs sont pas contents Les gens mangent
plus de viande On a plusieurs régions Le Mans Strasbourg
Strasbourg » là où se sont déroulées les manifestations plus
violentes Le rédacteur occupe du reportage des vaches
à Assemblée pendant un autre journaliste monte le
sujet sur les heurts de la veille La liste de dérushage a été
réalisée très rapidement par le monteur et à la fin du
montage sera jetée à la poubelle où je ai récupérée
est une description « images muettes » Le rédacteur
qui avait réalisé une seule interview à écart de la foule
en sélectionnera une phrase angle du sujet est
prédéfini et quelques images « spectaculaires » proposées
proposées par les manifestants illustreront le commentaire du
journalisme
Le comptage débute au chronométrage 29 50 les termes
peu clairs sont précisés entre parenthèses Le monteur
définit la situation comme un travail à faire vite où un
investissement minimal est suffisant le ton ironique de
cette description en est une conséquence
29 50 Arche de Noé plans de la péniche
30 10 Zoom av avant sur péniche veaux
31 53 Того blanc
32 25 Affichette
32 30 Bateau-mouche
33 00 Pano panoramique sur quai
33 10 vache regardant béta la caméra
33 40 ITW interview - 34 11 - 34 33 moments choisis
choisis par le rédacteur
36 30 Japonais touristes regardant la scène
36 40 PL plan large quai
37 50 Того Costo le taureau
98
Jacques Siracusa
38 10 Assemblée ensemble des personnes présentes
38 25 Allocution orateurs parlant sur estrade
39 00 Éleveur casquette
39 10 Tête de toro + affiche
40 00 PL plan large toro
40 20 Adieu veaux vaches
40 40 ITW
42 40 Beuglement
À cette étape tous les plans sont donc au moins
qualifiés par leur valeur le nom de objet filmé ou un
indicateur synthétique de la réponse de interviewé Le
principe de rangement des documents met enjeu un
mode de reconnaissance efficace privilégiant la description
description formelle des images ou adéquation des
réponses au cadre conceptuel que constitue angle du
sujet Le monteur a donc pas besoin être informé du
« dossier » pour mettre en ordre les documents écriture
écriture classe stocke information et permet ainsi son
enregistrement sa mémorisation et sa communication
entre collaborateurs Elle résume schématiquement le
matériel disponible et assure une seconde fonction qui
est de rendre possibles à vue œil des opérations de
réarrangement et de composition22 On notera enfin
que ce mode de stockage privilégie la mémoire immédiate
immédiate ce qui dans un contexte où la pression temporelle
temporelle est forte est une grande efficacité23
La standardisation de cette opération suppose
cependant que les éléments pertinents ainsi découpés
et identifiés soient facilement repérables lors du dérushage
dérushage est pourquoi les contraintes du montage sont
le plus souvent présentes dès le recueil des données
Le prémontage repérage
et production de marqueurs
La plupart des opérations de classification lors du
dérushage reposent sur interprétation de marqueurs
de signes spécifiques clairement identifiables émis
par le rédacteur ou le JRI lors des prises de vue une
22 - Ce système de rangement permet de tout ranger au premier
visionnage Il suit la chronologie du tournage et dans une situation
urgence peut donner à cette chronologie a priori un statut de guide
chronologique pour le montage lui-même ailleurs dans des cas
extrêmes les professionnels ont pas le temps de dérusher et le montage
montage suit la chronologie du tournage Voir B Bresse et D Desormeaux
Construire le reportage télévisé Paris CFPJ Éditions 1997 p 66 les
auteurs de ce manuel constatant il est difficile de préparer un plan
de tournage conseillent au moins de réaliser systématiquement le
dérushage
23 - une manière générale il semble que parmi les qualités demandées
demandées à tout monteur avoir un grand sens de organisation et
une bonne mémoire visuelle et auditive est indispensable Voir
CinémAction n° 72 op cit p 230 Pour les reportages vidéo la liste
de dérushage est probablement une des principales techniques organisation
organisation et de mémorisation du matériel
Le montage de information télévisée
part lorsun objet matériel ou des personnes non
interviewées sont filmés images muettes les
quelques secondes de «plan fixe» réalisées par le
cameraman permettent sans difficulté de repérer le
contenu de image lors un dérushage accéléré sans
le son De plus un plan fixe a en général une durée
standard entre 5 et 10 rendant sa manipulation plus
aisée autre part le JRI change de « valeur de plan »
entre chaque question du rédacteur pour que le montage
montage soit plus aisé on parle alors de « prémontage »
réalisé par le cameraman De la même façon il est
demandé au rédacteur de laisser quelques secondes
entre chaque question pour une part permettre au
JRI de changer de plan et pour autre part prédécouper
prédécouper les réponses de interviewé Ces deux opérations
opérations font partie de la routine journalistique mais sont
expressément demandées aux novices est un moyen
pour observateur de savoir il se passe quelque
chose à ce moment
Une des définitions professionnelles du « bon client »
peut être résumée par ces propos un rédacteur « il dit
pas mal de trucs et il parle très lentement » la lenteur
des phrases permet de mieux les découper Le client col aborant
collaborant au prémontage le travail est plus aisé À inverse
inverse le client qui parle très rapidement sans grand sens
de la synthèse est peu apprécié
Les marqueurs sont donc des signes engendrés sur
le terrain pour découper préformater les informations
et rendre plus efficace la technique de dérushage est-
à-dire aussi plus impersonnelle et moins dépendante
du contexte de recueil Il agit maintenant de sélectionner
sélectionner et assembler les documents
Officiellement le technicien est pas censé sélectionner
sélectionner lui-même les images ou les mots du commentaire
commentaire Mais le monteur définit deux grands types
de division du travail correspondant à la représentation
représentation il a du « travail vite fait » ou au contraire à
celle du «travail bien fait» Il perçoit son activité
comme située le long un continuum allant pour
schématiser du simple empilement à la commande à
une participation à part entière au traitement editorial
Son travail est toujours au moins une participation
manuelle à la réalisation du sujet et sa dextérité dans
utilisation de sa machine est une compétence standard
standard minimale
Pour réussir à fixer définitivement la coupure le monteur
monteur est obligé de recommencer plusieurs fois une procédure
procédure qui ressemble à celle des ajustements dichotomiques
dichotomiques Il effectue des petits retours en arrière accélérés
en avant en arrière etc et frappe rapidement et violemment
violemment sur ses boutons de sélection comme les utilisateurs
de jeux vidéo
De manière générale en fonction du type images
muettes ou sonores le monteur a une autonomie
plus ou moins grande La coupure une image muette
est moins contrôlée par le rédacteur que celle un
sonore interview filmée définir les « points de
coupe » qui tranchent la parole de interviewé amputent
amputent sa phrase ou changent parfois interprétation est
en général une opération qui effectue sous la responsabilité
responsabilité du journaliste est lui qui indique par
exemple où couper Ainsi le monteur se retrouve plutôt
plutôt au service de la manipulation des sonores par le
rédacteur mais choisit parfois seul les images muettes
illustrant le commentaire « je en mets combien »
est une question typique du technicien ou celles les
« plans de coupe » qui permettent articuler les
extraits interview Mais la construction en parallèle
du montage et du commentaire pose le problème central
central pour les monteurs du caractère directif et premier
de un ou de autre
Un monteur « II y a deux types de montage celui où le
commentaire est déjà prêt où tu as à illustrer et
celui où on construit le sujet ensemble et où le journaliste
journaliste écrit en même temps son texte Je préfère le
deuxième »
Un monteur « Techniquement le montage est pas
compliqué maintenant ils forment des jeunes en un
mois [] Mais le montage est pas seulement technique
technique est pas appuyer sur des boutons est savoir sentir
sentir les images savoir raconter une histoire rendre
émotion Maintenant au JT ils nous utilisent pour illustrer
illustrer ils savent ce ils veulent dire et nous on doit
mettre les images qui illustrent [] Mais le métier est
pas ça le commentaire il doit venir après ou en même
temps pas avant »
indice immédiatement perceptible pour le monteur
monteur de la probable répartition des tâches est la présence
présence ou absence dès le début du montage un
commentaire en partie réalisé entre les mains du
rédacteur est un des éléments qui contribuent à
définir de manière pratique deux types de situation
on peut relier à deux catégories de reportages
un côté on trouve les sujets « importants » dont
angle est très rigide imposé complètement par les
chefs et dont la quantité des documents à manipuler
est relativement faible notamment les sujets courts à
partir interviews de porte-parole officiels ou réalisés
rapidement Dans ce cas le monteur travaille souvent
sous la dictée du journaliste Les opérations empilement
empilement suivent ordre des phrases du texte et le travail
du monteur se réduit à une simple exécution de
commandes « tu coupes là et là » suivant une
syntaxe audiovisuelle rythmée par la syntaxe du commentaire
commentaire préparé le technicien est passif et fait le
minimum est-à-dire une série empilements illus-
99

tirant les extraits interviews ou le commentaire défini
au départ
Quelques minutes avant le journal le rédacteur en chef
aperçoit un rédacteur du service économie a fait
une faute de français dans son commentaire Le sujet doit
passer « en ouverture » et le responsable le rappelle à
ordre violemment Il entre dans une colère spectaculaire
spectaculaire Le sujet passe toutefois à antenne avec cette faute
Un monteur qui regardait la télévision avec moi dans la
salle du chef de service adresse au monteur qui a travail é
travaillé avec le rédacteur incriminé « aurais pas pu lui
dire» Lui «Oh chacun son boulot Est-ce il
m'aide moi quand ai des problèmes Et puis mon boulot
boulot est il puisse dire ce il veut quand il veut Il
peut dire importe quoi du moment que ça fait une
minute trente Mais ai fait mon boulot »
De autre côté on trouve les sujets jugés moins
« importants » dont angle est souple comportant des
images jugées « belles » ou « vivantes » surtout les
sujets plus longs avec des sources non officielles de
nombreuses illustrations visuelles ou réalisés avec
plus de temps La division des tâches laisse ici un rôle
de coréalisateur au monteur Le rédacteur écrit ou
mieux empile sur une feuille tout au long du montage
montage des phrases qui plaquées sur les images muettes
introduiront les sonores
Par exemple une journaliste du service culture monte un
sujet sur une exposition de chambres à coucher Tous les
plans sont tournés comme de jolis petits tableaux et la
monteuse les assemble presque sans aide de la journaliste
journaliste Celle-ci rédige son commentaire après enchaînement
enchaînement des plans La monteuse a modifié sa réalisation en
retirant des images et constate que le commentaire écrit
est devenu trop long La journaliste lui lance « Non
laisse est moi qui vais raccourcir mon texte »
Le journaliste appuie ailleurs parfois entièrement
entièrement sur les compétences de son technicien celui-ci
peut offrir un soutien amical et devenir un réalisateur
qui compense son manque de connaissance intérêt
ou inspiration pour le sujet sa fatigue ou ses difficultés
difficultés de la journée Dans certains cas le rédacteur
délègue donc une grande part de ses responsabilités
réduit son faisceau de tâches et demande de aide il
est notable une de ses stratégies consiste à minimiser
minimiser le temps de son commentaire en se reposant sur
histoire que fabrique son monteur à partir du matériel
matériel disponible
ai observé un montage où la journaliste était particulièrement
particulièrement peu informée de son sujet sur le thème
du ramadan et sa demande de soutien amical à la
monteuse témoignait une sorte de lassitude voire
de renoncement La rédactrice était manifestement
fatiguée et inquiétée par des problèmes familiaux il
était tard et elle ne semblait pas apprécier ma
100
Jacques Siracusa
sence La monteuse origine algérienne et se sentant
personnellement concernée par le thème a pris en
main la fabrication du reportage et la rédactrice est
contentée de commenter les images choisies par sa
collaboratrice
Trouver endroit ou enchaînement qui « fait raccord
raccord » « qui fait naturel » « logique » ou « esthétique
esthétique » repose sur de multiples techniques dont on ne
donnera ici un aperçu24 Le monteur peut intervenir
intervenir pour boucher un trou occasionné par le décalage
entre un son et image pour construire une tribune
au rédacteur lui donner du temps pour son commentaire
commentaire pour compenser le manque images pour
polir les interviews pour recréer un son ambiance
pour garantir la non-ambiguïté des documents pour
protéger le journaliste de la critique pour lécher les
images donner une valeur esthétique ou pour
construire une petite histoire Enfin il peut aussi donner
donner une évaluation du rendement du sujet et pousser
le rédacteur à modifier sa présentation initiale jugée
trop compliquée ou trop austère « trop chiante »
vers une forme plus « logique » « sexy » « qui a la
pêche » ou « plus marrante »25
Les monteurs sont des spécialistes de ce ils nomment
nomment le « langage télévisuel » De par leur grande familiarité
familiarité avec la télévision et ses produits26 ils savent
reproduire des « figures » une « rhétorique » ou différents
différents styles et leur virtuosité a probablement des
aspects communs avec celle du joueur de jazz décrite
par David Sudnow le sens de improvisation est une
sorte de capacité à enchaîner de manière nouvelle
contextuelle et difficilement exploitable des accords
anciens selon une structure identifiable27
ailleurs la perception par ces monteurs de « modes »
témoigne a fortiori de intériorisation de ce langage
conventionnel commun
Monteur actualité « Si tu prends dix monteurs comme
moi avec la même expérience et que tu leur donnes des
images en leur disant de monter tout seuls avec le thème
24 - On a abordé cet aspect dans notre thèse art cit p 633-670
25 - Cette critique par les techniciens est autant plus déterminante
que le rédacteur est jeune dans le poste comme celle adressée par le
JRI elle fait partie des mécanismes de socialisation professionnelle de
apprenti journaliste Enfin elle est jugée autant plus importante
par les responsables du journal que le monteur participe plus aux
sujets « en bas » de la hiérarchie moins présents dans la presse et dont
objectif en termes de programmation est de « retenir audience qui
à ce moment tend à diminuer » selon les mesures de Audimat
26 - Nombreux sont ceux qui regardent la télévision présente dans
chaque salle de montage et le bureau du chef pendant leur temps de
relâche ou bien discutent entre collègues des « histoires de la chaîne »
des petits problèmes du métier ou du film télévisé de Canal+ que
regarde parfois le chef de service
27 - D Sudnow Ways oj the Hand The Organization of Improvised
Conduct Londres The MIT Press 1993
Le montage de information télévisée
du sujet tu auras dix fois le même reportage ou
presque » Selon lui les plans enchaînent de manière
presque nécessaire « un JT ça se monte comme un magazine
magazine ou comme la production Sauf quand as pas le
temps comme ce matin ce matin ai fait de la merde
mais il y avait pas image [ ] Je pense que de plus en
plus il existe une écriture télé elle impose [] La
mode en ce moment est quand tu dois coller deux morceaux
morceaux un type qui parle mettre deux ou trois images
noires ou même blanches ça fait flash tu vois Moi je
préfère les coller eut clac clac »
Autrement dit bien il ait pas participé aux
étapes antérieures un technicien peut fabriquer seul
une histoire qui respecte les conventions de mise en
forme un sujet « propre » voire particulièrement
esthétique et qui présente une version vraisemblable
de la réalité traitée A inverse de la situation consistant
consistant à illustrer un angle a priori on trouve donc des
situations où le travail est une reconstruction a posteriori
posteriori plus ou moins improvisée mais suivant les règles
de art
La forme de collaboration ou le type de savoir-faire
mobilisé dépendent autant plus de la présence ou de
absence un commentaire au début du montage que
assemblage des documents est un empilement
linéaire et définitif dans un contexte où la pression
temporelle est souvent forte
Un empilement chronométré
linéaire et définitif
Le montage actualité est une sorte empilement
chronométré Le rapport du temps monté au temps
manipulé est en moyenne de 1 à 15 et le matériel initial
initial à la disposition du monteur se réduit souvent à
une cassette vidéo contenant moins de vingt minutes
enregistrées La liste de dérushage permet de repérer
image dans la bande mais aussi de mesurer le temps
Elle offre un moyen exercer une comptabilité permanente
permanente et rigoureuse en faisant correspondre une
catégorie pertinente pour angle considéré à une durée
qui est un concept équivalent dans ce contexte à celui
de quantité
Le rédacteur demande constamment au monteur «en
suis où » « combien ça fait » des questions qui une
part permettent au journaliste de se repérer dans son travail
travail de savoir il « est dans les temps » et qui autre
part confèrent au monteur un rôle de chronométreur
Ce contrôle du temps dont se charge en général
le monteur est autant plus nécessaire que le montage
vidéo est avant tout une opération empilements successifs
successifs le rédacteur et surtout le monteur évitent
avoir à effectuer un « retour en arrière »
ment difficile et long à cause des contraintes du banc
de montage vidéo28 Le journaliste construira de
manière linéaire son sujet pour éviter avoir à intercaler
intercaler ou supprimer des images dans la pile déjà montée
montée Le retour en arrière ressemble à un « sale boulot »
pour le technicien et celui-ci tente souvent de décourager
décourager le rédacteur qui y voit parfois un intérêt
Une des pratiques de freinage du monteur pour les sujets
il juge « barbants » consiste à éviter avoir à intercaler
des images dans la pile déjà montée et donc à justifier avec
tact ce refus «je le sens pas » « est pas indispensable »
ou « est compliqué » sont autant expressions il utilise
pour en finir au plus vite Au contraire dans le cas où le sujet
intéresse participant davantage à la construction il peut
plus facilement négocier avec le rédacteur et collaborer dès
le début du montage ce qui lui permet de limiter ou au
moins de mieux accepter ces « retours en arrière »
Lors du montage un sujet court environ 30 le rédacteur
rédacteur avait prévu de recouvrir complètement les images
un passage musical il avait déjà sélectionné À la fin
du montage il aperçoit que la durée du morceau est
trop courte et il demande donc au monteur de raccourcir
le sujet est-à-dire enlever des images au centre de la
pile Celui-ci trouve un moyen pour éviter cette opération
opération il fait débuter la musique après quelques secondes
images et satisfait le rédacteur Le monteur voulait en
finir au plus vite pour voir un match de football aussitôt
aussitôt que le journaliste quittera la pièce il réglera la télévision
télévision sur la bonne chaîne et regardera son match
Par ailleurs le temps enregistrement un morceau
de bande un « collant » étant le même que le temps
de lecture de ce morceau par le magnétoscope outil
de montage rend les essais de collage particulièrement
longs ils sont donc rares et la construction est avant
tout linéaire et définitive29 Je ai observé que très
rarement des essais de collage les rares modifications
au cours du montage étaient surtout des corrections qui
déplaçaient souvent en fin de pile ou supprimaient le
morceau choisi « est trop long » « ça irait mieux
ailleurs » « on laisse tomber ce plan » etc
Le temps de fabrication est aussi une forte
contrainte orgamsationnelle Les techniciens montent
le plus souvent deux sujets chaque jour Les moments
où ils sont inoccupés se situent le matin entre
28 - La procédure pour intercaler des images est du même type que
celle utilisée pour effectuer une permutation en informatique si A
est affecté à X et В à Y pour permuter les affectations il faut introduire
une troisième variable С С prend la valeur de A A celle de В et В
celle de С
29 - II semble que ce mode de construction linéaire soit propre à la
vidéo voir É Jenny « Le montage virtuel permet des passerelles entre
vidéo et cinéma » in CinémAction n° 72 op cit p 218-221 Le montage
montage virtuel numérique semble faciliter un mode de construction
moins linéaire appellation anglo-saxonne est ailleurs évocatrice
« non linear-system »
101

10 heures et 11 heures la plupart arrivent au travail
vers 10 heures et après-midi entre 13 heures et
16 heures est-à-dire autour de ce ils nomment
les « deux coups de bourre » qui précèdent la diffusion
diffusion des deux principaux journaux quotidiens
13 heures et 20 heures Ils disposent souvent à
peine plus de une heure pour monter « boucler » un
sujet et en général de moins de trois heures Si ce
temps ne constitue pas toujours une contrainte forte
pour des travailleurs familiarisés au rythme de production
production il existe toutefois une limite infranchissable
dead line définie par horaire de diffusion du sujet
dans le journal négociable dans certaines situations
un responsable peut parfois décider de repousser sa
diffusion de quelques minutes ou décider de ne plus
le diffuser
Pour mieux comprendre la pression temporelle que
subissent rédacteurs et monteurs il suffit de penser aux
multiples rappels à ordre lancés par les supérieurs qui
ne concernent que cet aspect du sujet « as une
vingt » « fais plus court » « est trop long » etc
autant de remarques complètement indépendantes du
contenu du sujet qui témoignent de la confiance ils
font au traitement du contenu par leurs subordonnés
mais surtout de intérêt dominant porté au temps lorson
lorson se rapproche du moment de la diffusion du sujet
La régularité des conditions de travail produit une
sorte de format temporel un étalonnage du temps
toléré qui rend possibles une anticipation de la durée
du travail et donc une sorte de contrôle de productivité30
productivité30 Le monteur peut en tenir compte pour éviter de
se trouver dans une situation où urgence rend impossible
impossible un montage irréprochable Se sentant souvent
jugés responsables par leur chef de service ou par les
journalistes eux-mêmes des retards dans le montage
les monteurs sont contraints avoir toujours à esprit
cette dimension temporelle avant on la leur rappelle
rappelle avec insistance Les plus anciens se plaignent
ailleurs de la diminution du temps consacré au montage
montage mais tous redoutent les sujets de dernière
minute Les monteurs ont donc aussi un rôle de chronométreurs
chronométreurs du temps de travail leurs compétences se
réduisant parfois à cette capacité de monter rapidement
rapidement et dans les temps
ailleurs est en général aussi par intermédiaire
du monteur que les jeunes rédacteurs se forment au
rythme de production ils sont pressés lors des retards
« Vas-y Fais ton commentaire Écris ton texte Perds
pas de temps » ou au contraire « calmés » voire
« remis à leur place » surtout par les monteurs anciens
acceptant difficilement le zèle un novice lorsils
jugent « il y a pas péril »
Outre la prise en compte du temps disponible le
monteur utilise sa connaissance de organisation un
102
Jacques Siracusa
journal télévisé pour évaluer sa marge de manoeuvre et
le type de travail il devra fournir
Le montage un sujet dépend de sa programmation
programmation de son positionnement dans le journal télévisé et
donc de son rapport aux autres sujets présentés Les
professionnels peuvent connaître cette position en
consultant le « conducteur » une liste contenant le
titre des sujets du journal avec le nom de leur rédacteur
rédacteur et leur durée qui est affiché dans le couloir du
service et présent dans le bureau du chef ou bien en
questionnant un des responsables qui passe souvent
dans les salles de montage conducteur en mains Voici
une présentation schématique de organisation édito-
riale un journal télévisé national
- Placé « en haut » est-à-dire en premier de liste
le reportage a un statut de « news » Plus « important »
pour la hiérarchie il est souvent produit en dernière
minute La recherche de la « dernière information » et
la mise en œuvre une « bonne » diffusion forment
une double contrainte typique de actualité télévisée
Certains retards stress ou paniques sont donc provoqués
provoqués par organisation du travail et demandent des
capacités improvisation Un mixage enregistrement
enregistrement définitif du son non réalisé ou des réarrangements
réarrangements rapides de la programmation du journal sont
plus risqués « faire une cabine » pour le rédacteur
qui commente alors son sujet en direct « trouver un
lancement » pour le présentateur à antenne ou
« caler » un nouveau sujet pour la régie Ce risque renvoie
renvoie à une performance mesurée à aune des conditions
conditions de production dont les sanctions sont les plus
immédiates être dans les temps devient plus important
important avoir le temps de faire mieux et ce autant
plus que le journaliste apprend rapidement que la
valeur du travail dépend plus du jugement des supérieurs
supérieurs et du fonctionnement de entreprise que de
importe quelle autre règle est-à-dire de importe
quelle autre sanction Cette urgence restreint la marge
de manœuvre du monteur qui doit en général exécuter
exécuter rapidement les commandes du rédacteur
- À opposé situé « en bas » dans le conducteur le
reportage a souvent un statut de « views » de magazine
magazine bref de point de vue plus « anecdotique » sur la
réalité Préparé plus longtemps à avance moins
« politique » et plus « people » ou « culturel » ce sujet
est jugé « moins important » et plus « distrayant » par
les supérieurs la musique et les effets spéciaux sont
30 - Cette rationalisation ordre temporel offre les rendements de la
régularité et la possibilité de comparer et évaluer par exemple efficacité
efficacité un monteur ou un journaliste pour un sujet donné le facteur
facteur travail devenant assimilable à une quantité de temps Cette
normalisation renforce par ailleurs la rapidité acquisition des normes
professionnelles par les nouveaux venus journalistes ou monteurs
Le montage de information télévisée
des indicateurs de ce type de produits Les monteurs
travaillant dans des conditions plus souples jugent ces
sujets plus « intéressants » plus « motivants » autrement
autrement dit plus proches de leur représentation du travail
travail «bien fait» À inverse les rédacteurs ont
conscience du peu de valeur mesurée à aune de la
hiérarchie interne que ce positionnement du sujet
confère à leur travail31 Ce sont ces derniers sujets qui
pourront ne pas avoir été traités le jour même par les
autres entreprises de presse parce ils sont avant
tout le produit intérêts télévisuels « belles images »
stratégie visant à présenter le programme succédant au
journal à rentabiliser achat par la chaîne de certains
droits télévisuels etc est dire en dehors des
faibles différences de traitement des trois chaînes
nationales pour les sujets placés en haut les spécificités
spécificités de chacune elles expriment davantage dans le
choix de ces sujets de fin de journal la frontière
même entre le haut et le bas pouvant être une stratégie
stratégie de la chaîne
À titre exemple en 1996 le « 13 heures » de TF1 traite
des sujets dits «people » le folklore rural la disparition
des artisans etc avant France 2 souvent dès 13 h 15
contre 13 h 20 pour France 2 Cette frontière entre sujets
« obligés » et sujets « télé » est pas la même au
13 heures et au 20 heures puisque aux yeux des programmateurs
programmateurs les publics sont distincts la frontière est
plus haute pour le 13 heures que pour le 20 heures à
TF1 et à France 2 Certains reprochent ailleurs à TF1 de
« treizeuriser » le 20 heures est-à-dire de faire passer
les faits divers avant la politique intérieure et internationale
internationale ce qui se traduit par une augmentation du nombre
de rédacteurs du service informations générales voir Le
Monde samedi 13 janvier 1996 En autres termes on
reproche ici à TF1 non seulement déjouer sur cette frontière
frontière entre le haut journalistique et noble et le bas télévisuel
télévisuel et «people » mais de renverser complètement la
hiérarchie de la faire passer « cul par-dessus tête »
Le haut et le bas du journal ou avant et après renvoient
renvoient donc aux notions de sérieux et de divertissant
et plus précisément au degré de rigidité de la définition
définition a priori que donnent les responsables du phénomène
phénomène à traiter Le haut concerne des thèmes abordés
par la communauté des pairs dépend des versions
déjà présentées par les plus crédibles entre eux les
« quotidiens de référence » et les agences de presse
notamment et repose avant tout sur le commentaire
du rédacteur ou les interviews de sources officielles et
bureaucratiques A inverse on trouve plus souvent
dans le bas du journal des sujets exigeant un travail
sur esthétique des images ou de leur enchaînement et
ne reposant parfois que sur des techniques de fabrication
fabrication a posteriori
On note ailleurs une organisation analogue lors
du montage un sujet Selon le principe qui place
avant et en avant le journaliste et son angle le début
de assemblage est généralement laissé à initiative du
rédacteur qui prépare son « attaque » est-à-dire
introduction de son angle suivant la méthode traditionnelle
traditionnelle de la pyramide inversée pas de suspense
important est au départ alors que la conclusion est
plutôt réalisée par le monteur qui parfois en fonction
du temps disponible et du type de sujet « ferme »
sur de « belles images de fin » Le technicien acquiert
donc une perception de sa juste place qui en le situant
en dernier de liste lui fait différencier ce il doit
illustrer de ce il donnera à commenter
Enfin lorsque heure de diffusion approche une
autre contrainte attend encore le technicien un responsable
responsable passera contrôler les montages en cours et
donner les dernières consignes À époque de la presse
filmée un chef monteur occupait une position de
secrétaire de rédaction aujourhui est un journaliste
journaliste qui joue les chefs monteurs
intervention du contrôleur
La position de « dernier maillon » dans la chaîne de
production renforce en effet intérêt porté par les
supérieurs hiérarchiques au travail étape du montage
montage est une sorte de reprise en main des reporters par
univers du bureau et des éditeurs Des responsables
sont présents dans le service du montage peu avant la
diffusion du journal32 En général ils entrent en relation
relation avec le rédacteur On intéressera au responsable
responsable édition souvent rédacteur en chef adjoint qui
le conducteur entre les mains passe de salle en salle
pour coordonner les différents sujets et faire respecter
31 - Un indicateur du degré importance donné au sujet est sa probabilité
probabilité être effectivement diffusé un sujet prévu en haut du
conducteur a une probabilité beaucoup plus forte de passer à antenne
antenne un sujet prévu en bas La maîtrise de cette probabilité de
passage par les chefs est un instrument très efficace de contrôle et
exercice du pouvoir le « placard » par exemple est une position où
le journaliste peut continuer à produire alors que ses sujets ne sont
que rarement diffusés Mais est aussi un instrument de gestion de la
clientèle En effet les indicateurs audience « montrent » une diminution
diminution systématique du nombre de téléspectateurs lorsque approche
la fin du journal La stratégie de la surproduction de sujets « bas » fait
penser à ce que décrit Hirsch pour les industries culturelles qui doivent
doivent gérer une demande hautement imprévisible et versatile voir
P M Menger « Rationalité et incertitude de la vie artiste » Année
sociologique XXXIX 1989 p 11-151
32 - Schlesinger soulignait ce fort contrôle pour la télévision et la
radio juste avant la diffusion des reportages Voir P Schlesinger
Putting Reality Together Londres Routledge 1978 p 61-63
R V Ericson et al notaient aussi cet aspect qui il est commun à
toutes les entreprises de presse prend à la télévision une forme différente
différente Selon les auteurs les rédacteurs se plaignent avoir trop de
chefs qui les contrôlent et qui créent de la confusion ou entraînent des
conflits au moment du montage Voir R V Ericson P A Baranek
J B L Chan Visualizing Deviance A study of News Organization
Toronto University of Toronto Press 1987 p 305
103

la « ligne éditoriale »33 Il occupe pour la programmation
programmation du journal un rôle complémentaire de celui
du monteur pour le sujet lui-même Il donne des
informations de « mise en pages » à chaque rédacteur
Ses multiples passages sont occasion de remarques
plus ou moins directives visant à presser les retardataires
retardataires à vérifier que la durée convenue est respectée et
à assurer une relative harmonie dans la présentation
des reportages
Le contrôleur entre dans une salle de montage quelques
minutes avant la diffusion du journal Il lance sur un ton
enjoué « II faut rendre les copies »
inspection de dernière minute est probablement
une procédure de socialisation professionnelle très efficace
efficace pour le nouvel arrivant à qui le contrôleur fera
comprendre le cas échéant que le bon déroulement de
ensemble du journal dépend de lui Ces interventions
varient donc en fonction de ancienneté du rédacteur
et de Г« importance » du sujet un novice chargé de
« ouverture » sera évidemment objet de toutes les
attentions contrairement à ancien du service
culture34 Il est ailleurs remarquable que les plus
jeunes souvent affectés aux informations générales
sont aussi les plus susceptibles de faire Г« ouverture »
ou de travailler dans urgence et de subir ce type de
contrôle Toutefois se retrouver dans ces situations
extrêmes est aussi une sanction positive pour le journaliste
journaliste et probablement un bon test du point de vue de
ses supérieurs comme dit Becker « étudiant en
médecine devient médecin lorsil se trouve en
mesure de commettre une erreur grave » Bref les sujets
les plus « risqués » sont aussi des épreuves qui mettent
en relation les hauts responsables et les novices
De manière générale urgence professionnelle est
un type de situation qui risque entraîner des effets
visibles par le public une interruption du flux
images un sujet qui « ne part pas » un journaliste
qui « bafouille » etc La diffusion en direct du journal
place les producteurs dans une logique où la maîtrise
de la présentation devient une mesure pragmatique de
la performance professionnelle Dans les dernières
minutes les responsables se focalisent sur les aspects
les plus immédiatement repérables par le profane le
style le ton la diction la qualité de image le timing
etc La gestion du risque prend la forme un contrôle
de surface qui attache à reproduire le mode de présentation
présentation traditionnel à la manière des échanges ritualisés
ritualisés dont les pratiquants finissent par négliger les
objectifs les moins contrôlables au profit de orchestration
orchestration des détails à leur portée et perceptibles par le
plus grand nombre
Souvent le contrôleur ne connaît du reportage que
le titre écrit sur le conducteur les dépêches agence
104
Jacques Siracusa
qui y rattachent ou angle défini en conférence de
rédaction autrement dit des informations propres au
bureau Dans les salles de montage il juge rapidement
de la logique ou de allure générale des sujets Il critique
critique davantage la « clarté » ou la « cohérence » des
reportages du « haut » du journal le news et apprécie
souvent le caractère « joli » « beau » ou « intéressant »
de ceux du « bas » En ce sens il intervient davantage
sur le texte ou les paroles des premiers et se limite en
général à louer esthétique des seconds
Lorsque le contrôleur juge le travail un jeune journaliste
journaliste celui-ci anticipe souvent sa demande et récite son
commentaire sur les images montées Le rédacteur est
corrigé ou rassuré Ce contrôle est très rapide mais peut
être répété plusieurs fois avant la diffusion du sujet
Par exemple un rédacteur R des informations générales
monte un sujet sur «affaire Doucet» Il est un peu
fébrile toutes ses images ne sont pas arrivées
12 h 15 le contrôleur G passe le journaliste lui récite le
début de commentaire « Monsieur Pasqua avait lundi
soir »
G lui conseille utiliser le présent « Mets-le plutôt au
présent ça fait moins officiel » puis il repart
Quelques minutes plus tard R rappelle G à aide «ai
peur on ne comprenne rien à mon sujet Soit tu rappelles
rappelles affaire soit tu dis ce il veut faire »
G « Rappelle plutôt affaire pourquoi ça ressort il a
disparu qui était derniers événements Verbruge est
clair là » et G en va
G revient R « Tiens pendant que tu es là je vais te
relire » II récite son commentaire en entier
G le corrige « On a appris que souligné ce matin
pour montrer on a dû attendre et puis assassinai au
lieu de meurtre parce que était commandité »35
À inverse pour les sujets moins « importants » ou avec
les journalistes plus expérimentés le contrôleur fait penser
penser au chef de revue qui passe voir les artistes avant leur
représentation pour les encourager et pour régler enchaînement
enchaînement du spectacle
Par exemple à 1 1 h 40 il entre dans la salle où une journaliste
journaliste très expérimentée du service culture monte son
sujet Il la flatte en disant il apprécie beaucoup la
musique classique du sujet sort et ne revient plus
33 - Les chefs de service interviennent moins au montage Lorsils
sont présents est surtout pour assurer apprentissage des jeunes
rédacteurs à la manière des maîtres de stage
34 — Parfois les monteurs anciens anticipant le déroulement des opérations
opérations donnent des conseils aux jeunes journalistes pour réaliser
plus efficacement ce type de sujet Le rédacteur « De toute façon est
du collage à la con » le monteur « Écris ton texte Écris ton texte »
35 - R V Ericson et al donnent aussi des exemples de corrections stylistiques
stylistiques de dernière minute voir Visualizing Deviance op cit p 311-
318 et p 322-325
Le montage de information télévisée
Comme la veille lorsil a contrôlé un autre reportage
du service culture il ne Га pas vu dans son intégralité dit
apprécier et le trouver intéressant et ne répétera pas son
inspection Dans les deux cas les deux rédacteurs plutôt
plutôt âgés ne lui ont pas récité leur commentaire ils ont
presque ignoré anticipant probablement sa réaction Il
est remarquable que dans ces situations non seulement
le contrôleur ne cherche pas à savoir quelle forme prendra
prendra le produit final mais reconnaît en général la valeur
du thème et la compétence des professionnels comme si
« dans le fond » un sujet « culture » ne nécessitait pas
une inspection du même type que le « news«
Le contrôleur demande souvent de « rendre plus
sexy » « plus drôle » ou de « faire plus people » des
sujets il juge « trop techniques » « trop intello » ou
« trop institutionnels » et semble-t-il très rarement
inverse je ne ai pas observé Il rappellera aux
rédacteurs il « faut penser à nos clients » que « les
gens vont rien comprendre » ou « on comprend
pas alors imagine les gens qui ont le nez dans leur
soupe » Ses remarques en général brèves et sans
appel sont expression un pouvoir action sur
quelques dimensions déterminantes du travail
notamment la durée des sujets leur présence et leur
position dans le programme ou le choix des mots du
rédacteur36
Le contrôleur G critique un sujet « est un peu mollasson
mollasson est pas très rigolo Il y a écrit une minute
quarante mais une minute trente-cinq ça serait mieux »
et il en va
Un des moyens pour « corriger » un tel sujet soit en
réduire la durée est à la fois une petite sanction et une
technique pour dynamiser le montage À inverse
accorder quelques secondes supplémentaires à un rédacteur
rédacteur est en soustraire autant au reste du programme et
cela représente une sanction positive
Le monteur évalue donc rapidement dès le début
du travail le temps disponible le rédacteur le type
images manipulées la présence ou non un commentaire
commentaire la position du sujet dans le journal et intérêt
intérêt que pourra porter le contrôleur au sujet Bref il a
un ensemble indicateurs pour anticiper la direction
que prendront les opérations Il propose alors ses services
services à bon escient prend parfois quelques initiatives
sur des images muettes et sait il pourra influer sur
empilement linéaire et définitif des documents en
repérant les situations où inversent les termes de la
logique dominante Ainsi le relatif désintérêt des responsables
responsables vis-à-vis du traitement des sujets jugés plus
divertissants ou absence un commentaire ou un
scénario a priori lui permettent de guider assemblage
et de retrouver dans le bas de la hiérarchie de prestige
des journalistes le « paradis perdu » des techniciens
On pourrait donc résumer les analyses précédentes
en évoquant un mode de perception du travail typique
de la position occupée par le monteur actualité
Celui-ci apprend vite que les sujets plus politiques
surtout ceux réalisés par des journalistes appartenant
aux services politique intérieure les plus économiques
économiques où les illustrations « vivantes » sont rares les
plus urgents du service informations générales
notamment les «brèves » dont le commentaire est
récité par le présentateur en direct ou les sujets à base
« EVN » la bourse échange images le mettent
souvent dans une position de simple exécutant des
commandes du rédacteur À inverse il sait un
sujet touchant aux institutions culturelles service
culture et spectacles notamment ou plus exceptionnellement
exceptionnellement un magazine lui demandent un investissement
investissement en temps et en conseils divers plus grand lui
assurent une certaine reconnaissance professionnelle
et contribuent à sa réputation37 Il sait donc que cette
division entre sujets est liée à une division entre services
services il ne distingue ailleurs approximative-
ment dans son travail38 et à une hiérarchie de
« importance » des sujets Enfin il sent que cette distinction
distinction relève de son droit à la parole est-à-dire de
la légitimité variable que lui confère son statut de technicien
technicien de image et il est impensable par exemple
de vouloir donner un conseil ayant trait au contenu
à un rédacteur politique expérimenté « qui fait ouverture
ouverture » Il cherchera à se positionner de manière à
obtenir les montages qui satisfont à ses besoins du
moment obtenir un « sujet images » par intermé-
36 - R V Ericson et al notaient que contrairement au contrôle editorial
editorial dans la presse écrite réalisé en absence du journaliste ce
type de contrôle avant la diffusion prenait la forme une interaction
et une négociation avec le rédacteur Voir R V Ericson et al
op cit p 308 Autrement dit si ce contrôle est fort il laisse peut-
être plus de chances au journaliste pour exprimer son point de vue à
ses supérieurs
37 — obtention un sujet magazine « long » est une sorte de récompense
récompense qui témoigne indissociablement de leur compétence professionnelle
professionnelle et de la confiance que les responsables leur portent La
longueur est relative dans le cadre un journal une durée de plus
de trois minutes est rare pour un magazine information les sujets
peuvent dépasser vingt minutes et atteindre cinquante-deux minutes
Enfin comme le JRI les monteurs apprécient aussi les missions qui
les éloignent de la rédaction et de son ambiance qui les isolent en
somme À la question « Qu'arrive-t-il aux monteurs qui se braquent
braquent » un monteur m'a répondu « Tu pars plus en mission »
38 — Le journaliste ne porte pas sur lui de marque visible de son
appartenance à un service est la fréquentation des professionnels
ou le contenu du sujet qui orientent identification du collaborateur
Ainsi lorsils ne connaissent pas le rédacteur les monteurs différencient
différencient difficilement certains services leurs catégorisations reposant
abord sur le type de travail demandé et sur la nature des images
manipulées par exemple les services économie et politique entraînant
entraînant des tâches souvent similaires ne sont pas systématiquement dif érenciés
différenciés par les monteurs
105

diaire de relations personnalisées avec un collaborateur
collaborateur direct pour investir et « se faire plaisir » ou
bien rester discrètement dans un coin du service seul
et disponible au risque que le chef de service lui attribue
attribue «le pire» est-à-dire les sujets de dernière
minute où le travail consiste à être un exécutant le plus
rapide possible Les titulaires et les « pigistes permanents
permanents » pigistes depuis plusieurs années parfois
mieux intégrés dans organisation tirent un meilleur
profit de leurs stratégies quant aux jeunes pigistes
soucieux de prolonger leur contrat ils ont intérêt à
accepter « sans discuter » toutes les demandes
Finalement analyse du point de vue des monteurs
contribue à montrer que la division technique du travail
travail de fabrication des reportages et le contrôle que les
journalistes ont progressivement exercé sur ce même
travail ont des effets sur les modes de traitement des
documents Qui prend en charge la manipulation du
matériel et selon quelle priorité varie selon il agit
images muettes ou de sonores cette différenciation
reposant ailleurs sur un prédécoupage réalisé dès le
tournage Dans la logique dominante consécutive à la
professionnalisation du journalisme audiovisuel le
106
Jacques Siracusa
montage est un empilement linéaire définitif et pressé
par le temps où la parole enregistrée sonore et commentaire
commentaire et angle prédéterminé occupent un rôle
central et directif En ce sens évolution qui a fait
remonter le traitement sonore dans la séquence de travail
travail a aussi permis aux spécialistes de interview de
monopoliser la maîtrise un type information jugé
le plus sérieux et qui est donc le plus contrôlé par la
hiérarchie professionnelle Ainsi échappant en partie
à ce contrôle la sélection des images muettes ou leur
assemblage a posteriori sont parfois laissés au savoir-
faire technico-artistique à improvisation ou au bon
sens des seuls monteurs Autrement dit bien que les
documents récoltés comme ceux diffusés soient audiovisuels
audiovisuels organisation des actualités télévisées repose
sur la division et la hiérarchisation du mode de traitement
traitement des sonores et de celui des images muettes Par
conséquent ceux qui souhaiteraient percevoir cet
aspect à partir du produit fini pourraient utiliser cette
démarche en cachant image de leur téléviseur ils
auront une idée plus juste du travail du rédacteur en
baissant le son ils prendront au sérieux la contribution
contribution du technicien