Complejo Cultura

CENTRO CULTURAL PERUANO-JAPONÉS.
El Centro Cultural Peruano Japonés (siglas: CCPJ) es el centro cultural de la

Asociación Peruano Japonesa. Se inauguró
el 12 de mayo de 1967 como un espacio de
encuentro y difusión de las distintas
manifestaciones del arte, tradiciones y
culturaperuana y japonesa. El complejo del
Centro Cultural Peruano Japonés se ubica
en el distrito de Jesús María, en Lima, Perú
HISTORIA
Desde el año 1961, los miembros de la

entonces Sociedad Central Japonesa
(hoy Asociación Peruano Japonesa) ya
abrigaban la idea de contar con un lugar
donde reunirse y que además fuese un
recinto en el que se conservaran y
promovieran los valores de la cultura
japonesa.
Crearon para ello la comisión para la

construcción de la Casa de la Cultura Japonesa que se oficializó en 1964, año en el
que precisamente el Estado peruano entregó a la Sociedad Central Japonesa el
terreno de 10 000 m2 en la Residencial San Felipe, Jesús María, en compensación de
los colegios confiscados durante la Segunda Guerra Mundial.
Así, el 12 de mayo de 1967, la ansiada sede era una realidad. En la inauguración,

como costumbre, sembraron dos pinos que
hoy, después de 40 años, se alzan robustos
en el jardín japonés del CCPJ como símbolo
de amistad entre los pueblos del Perú y el
Japón.
UBICACIÓN
SITUACIÓN GEOGRÁFICA
La sede del Centro Cultural Peruano Japonés está ubicada en la Av. Gregorio
Escobedo 783 en el área de la Residencial San Felipe, en el distrito de Jesús María,
en Lima, Perú. EL CCPJ es también sede de la Asociación Peruano Japonesa.
Centro Cultural Peruano Japonés

ENTORNO:
El Centro Cultural Peruano Japonés se posee a su alrededor muchos lugares los
cuales forman su entorno, entre ellos tenemos:
Policlínico peruano Japonés. Consucode (OSCE).
Parroquia
María
de la iglesia.
Centro comercial San Felipe
Colegio San Felipe.

ACCESIBILIDAD
Centro Cultural Peruano Japonés tiene como accesibilidad la Av. Gregorio Escobedo
783, que se encuentra en la Residencial san Felipe.
SISTEMA VIAL.
ANÁLISIS FUNCIONAL.
ZONIFICACIÓN
Ingreso
Zona administrativa
Zona social
Zona de exposición
Zona de ventas
Zona de artes marciales
(Karate, boxeo, gimnasio)
DIAGRAMA DE RELACIONES.
TEATRO ZONA DE ARTES
MARCIALES
SALA
SASAGAWA
TIENDA DE
OFICINAS SALA DE
DARUMA DIRECTORIO
TIENDA DE HALL
RECEPCION
SOVENIRS PRINCIPAL
AUDITORIO GALERIA AUDITORIO

DE ARTE
DAI - HALL
HALL
LEYENDA:
Circulación alta
Circulación media.
Circulación baja.
CIRCULACIÓN.
Las circulaciones realizadas dentro del centro cultura peruano
japonés se definen en rampas, ascensores y escaleras.
Consta con una circulación
secuencial ya que conecta
espacios de manera sencilla y
sucesiva.
DESCRIPCIÓN DE AMBIENTES.
El centro cultural peruano japonés contiene los siguientes ambientes:
Hall Recepción
Galería Rioychi Jinnai Tienda de Souvenirs
Hall principal
Hall de exhibiciones temporales de pintura, escultura, fotografía, etc.
AUDITORIO DAI
En él se presentan conciertos, recitales, cursos entre otros. Capacidad para 350

personas.
AUDITORIO
SALIDA EMERGENCIA
ACUSTICA
ESCENARIO
AUDITORIO JINNAI
Ese en el que se realizan reuniones recitales, entre otros eventos, capacidad máxima
para 100 personas.
SALA DE DIRECTORIO
Sala de reuniones para aproximadamente 20 personas, suelen realizar actividades de

coordinación y toma de decisiones del centro cultural.
SALA SASAGAWA
Aforo: 60 personas.
JARDÍN JAPONÉS
Jardín al estilo japonés, en donde encontramos a los tradicionales peces carpa.
DOJO
Aquí se realiza la enseñanza del Karate, aikido, kendo, jundo, artes marciales
japonesas, y también cuentan con gimnasio para realizar otras actividades de
ejercicio.
Realizan actividades propias de las tierras japonesas con el fin de homogeneizar la

inmigración de esta hacia nuestro país.
Compartiendo actividades que realizan en ambos lugares.
TEATRO
El Teatro Peruano Japonés, ubicado en Av.

Gregorio Escobedo s/n Jesús María e
inaugurado en 1994, es uno de los mejores
teatros que posee la ciudad de Lima y
pertenece al Centro Cultural del mismo
nombre. El teatro tiene capacidad para 1025
espectadores en total, con butacas divididas
entre la platea y el mezanine. La sala está
precedida de un amplio foyer, desde donde se accede tanto a la platea, como al
mezanine por medio de dos escaleras.
569 en platea, 456 en mezzanine

El Peruano Japonés es una sala muy bien implementada. Tiene un amplio hall de
entrada y la zona es bastante céntrica.
Las butacas son cómodas y sirven como un elemento para la acústica.
Presenta un rango amplio de espectáculos, desde teatro ligero hasta musicales,
pasando por conciertos de diversos géneros.
Tiene un amplio escenario que cuenta también con una retro escena que viene hacer
el doble del escenario para almacenar diferentes elementos de una función
ESPACIOS DEL TEATRO.

ESCENARIO
7 metros de fondo escenario permanente, 3 metros de escenario temporal 15 metros
de boca (ancho de escenario), tiene capacidad para 50 músicos (foso para orquesta).
PLATEA
La platea cuenta con 569 butacas.

MEZANINE
Al mezanine se accede por dos ingresos, y su aforo es de 456 butacas.
SISTEMA ACÚSTICO.
Sonido: Tratamiento acústico de paredes y techos para obtener la acústica ideal de

un teatro.
Además las butacas también cumplen una función importante para la acústica dentro
del espacio para absorber el sonido, en caso de los ensayos y mostrar una buena
función.
Telones, patas y bambalinas que crean un ambiente escenográfico perfecto para el
recinto y sus necesidades artísticas.
SISTEMA DE
TRAMOYAS
Sistema que permite el

movimiento vertical de
la vestimenta teatral,
escenografías y barras
de iluminación
artística. Conforme con las necesidades y viabilidad del proyecto se analizará y
recomendará un funcionamiento Electromecánico o Manual.
El funcionamiento electromecánico ofrece seguridad y control ya que permite la
visualización en pantalla “touch screen” de la posición exacta de la barra tal como su
velocidad.
SISTEMA ELECTROMECANICO DE TELON DE BOCA

Riel con mecanismo de control automático

que permite el movimiento horizontal del
telón de boca con rapidez y exactitud,
ofreciendo al teatro una entrada de
espectáculos precisa.

PLATAFORMA PARA AMPLIACION DE

ESCENANRIO

Plataforma móvil que permite la ampliación

del escenario en caso de ser necesario. El
mecanismo que permite el movimiento
vertical logra tanto seguridad y control como
facilidad en el manejo.
AMPLIACION DE
ESCENARIO
MATERIALES Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS.

Los materiales utilizados en la construcción del centro cultural peruano japonés y de
los demás ambientes, encontramos:
CONCRETO ARMADO:
Se encuentran los muros, en las escaleras, en las paredes.
VIDRIO:
Tenemos en los ventanales y algunas puertas de vidrio.
MADERA:
Observamos que utilizaron madera en las puertas, en las barandas de las escaleras
techos y en algunos acabados de la edificación.
MADERA LAMINADA
PISO CON ALFOMBRA

MUSEO DE LA INMIGRACION JAPONESA AL PERU
UBICACIÓN:
Segundo piso del Centro Cultural Peruano

Japonés
El Museo de la Inmigración Japonesa al Perú

"Carlos Chiyoteru Hiraoka", inaugurado en julio de
1981, es una obra conmemorativa del 80
aniversario de la inmigración japonesa al Perú,
celebrado en 1979.
Los distintos implementos y materiales

museográficos que se exhibieron inicialmente
fueron elaborados por la empresa Tanseisha,
traídos desde el Japón e instalados en Lima bajo la
supervisión del Dr.Shozo Masuda.
Desde agosto del año 2003, el Museo lleva el

nombre de "Carlos Chiyoteru Hiraoka" como
un reconocimiento a la labor de quien fue
destacado empresario y dirigente de la
Asociación Peruano Japonesa y de otras
instituciones de la colectividad peruana y
japonesa.
Las salas
de
exposición
del Museo
ocupan un área de 273 m2 y comprenden según el
tema y naturaleza de las exhibiciones, la Sala de
Exposición Permanente y la Sala de Exposiciones
Temporales.
SALA DE EXPOSICIÓN PERMANENTE
Muestra la historia de la inmigración japonesa y de la colectividad nikkei, así como

algunos aspectos de las relaciones entre Perú y Japón, y de manera sinóptica, la
geografía y las culturas peruanas.
MURO DE SUPER BOARD

CIELO RASO DE
MADERA
SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
Renueva su exhibición en forma periódica con

contenidos afines a la temática del Museo, lo
que constituye en eje de atracción del público
debido a la dinámica que la caracteriza y a la
oferta que le propone el Museo.
Igualmente cuenta con un area para el

archivo de documentos, fotografías
históricas y de un importante conjunto
de libros acerca del tema de la
inmigración en idioma español,
japonés e inglés; área que puede ser usada
también como sala de estudios y de reuniones.
LA PIEZA DEL MES

Un objeto representativo donado por inmigrantes o sus descendientes, se exhibe cada
30 días en una hornacina del hall principal del Centro Cultural Peruano Japonés. Con
esta exhibición, se ilustra al público sobre la tradición, vida y costumbres de los
inmigrantes, estimulando su visita al Museo.
SEGURIDAD EN EL MUSEO
INGRESO
SALIDA DE
EMERGENCIA POR
ESCALERA
SEGURIDAD EN EL TEATRO
EVACUACION
POR RAMPA
SEGURIDAD DEL PRIMER PISO - OFICINAS
EVACUACION POR
ESCALERA
RAMPAS
ESCALERAS
RUTAS DE EVACUACION
Recomendaciones:
El principal problema es que el escenario, a 6,70 m de la boca reduce su altura a sólo

4m. Una pena teniendo una buena amplitud de boca, aforo y tramoya en la parte de
adelante
Tiene algunos problemas de tránsito al ser la caja derecha (jardín) mucho más
pequeña que la izquierda (patio).
Sería ideal ampliar el número de dimmers para aprovechar al máximo la capacidad de

equipamiento y consola.
Equipo de Iluminación
01 Consola Avolites Pearl 2004

96 dimmers PACOLIS II National
04 cabezas móviles
16 Fresnel National 1 Kw,
48 PC National 1Kw, 12 PC National 1.5 Kw,
60 Cycloramas 500 w,
72 Cycloramas de piso 150 w
01 cañón National Xenón 1Kwe
Parrilla: 02 barras con winche manual y tres barras manuales.

CASOS ICPNA
a. ICPNA:
i. Análisis. LEYENDA
1. Zonificación.
ZONA EDUCATIVA
ZONA
ADMINISTRATIVA
AREA VERDE
Descripción
El ICPNA cuenta con
una red de bibliotecas
que tiene por objetivo
satisfacer las
necesidades de
información de los alumnos, socios, personal ICPNA y público en

general, fomentando el hábito de la lectura y la investigación.
Desarrollan al mismo tiempo una serie de actividades y eventos
de divulgación del libro y fomento de la lectura para el público en
general.
2. Diagrama de relaciones.
El ICPNA cuenta con:
 Auditorio, el cual también puede ser utilizado como Sala de Usos Múltiples, al
desarmar las tribunas. Tiene una sala de reunión para artistas, camerinos y
baños. Un espacio de tramoya.
 Sala de exposiciones: Se puede ver desde el hall conectando a la persona que
ingresa con las obras expuestas. Tiene acceso independiente desde la calle,
además de un acceso desde el instituto. La Sala es subdividible mediante un
tabique de drywall con rodajes. Se ilumina mediante ventanas altas y luz artificial.
 Cafetería: Utilizada por los estudiantes del instituto.
 Biblioteca: Videoteca para 40 personas, hemeroteca, sala de lectura para 50
personas y sala de lectura para niños. Tiene una zona de recepción con casilleros
y una oficina para el bibliotecario.

3. Plantas.
ZONA BIBLIOTECA
PLANTA SEGUNDO NIVEL
4. Circulación.
PLANO CIRCULACION ICPNA
5. Accesos.
INGRESO PRINCIPAL
CORREDOR
6.
6. Descripción de ambientes.
GALERÍAS:
Muestra antológica de la escultura Margarita CHECA:

Esta exposición, bajo la curaduría de Luis Eduardo Wuffarden, presenta por primera
vez una visión panorámica de la trayectoria de la escultora. A través de una rigurosa
selección, la muestra abarca sus primeros dibujos, claramente influidos por Cristina
Gálvez, hasta creaciones escultóricas más recientes, trabajadas en madera y bronce.
Esta exposición presenta por primera vez una visión panorámica de la trayectoria
artística de Margarita Checa. A través de una rigurosa selección, la muestra abarca
sus primeros dibujos hasta creaciones escultóricas recientes, en las que demuestra un
admirable dominio de la talla en madera, así como en bronce.
SALA DE EXPOSICIONES:
CASONA ADMINISTRATIVA
BIBLIOTECA:
CAFETERIA:
7. Equipamiento.
EL GRAN TEATRO NACIONAL-LIMA
i. Introducción.
Un proyecto importante para el Perú, tener una arquitectura muy bien lograda, una
estructura Compleja y por tener este teatro un equipamiento sofisticado, al nivel de los
mejores teatros del mundo.
Su construcción se inició durante el gobierno de Alan García, quien mencionó respecto

a esta importante obra: “Mi sueño es que envidien al Perú, envidien a Lima y que vean
nuevamente la gran capital del Pacífico americano en esta ciudad”.
Cuenta con todas las consideraciones de un teatro de primer nivel:

 Un nuevo espacio multidisciplinar, que permite recoger propuestas escénicas
que irán desde la ópera, conciertos de orquestas filarmónicas, a espectáculos
de danzas folclóricas, congresos y exposiciones.
 El nuevo recinto cultural tiene una capacidad en su auditorio con 1500 butacas
y un número fluctuante de 100 más que varía de acuerdo a la presentación. El
edificio cuenta con salas de ensayo, camerinos, restaurantes, cafetería, una
librería y salones para diversos tipos de eventos.
 En el medio tiene un agujero central, donde se ubica un switcher para

acondicionar el tema de luces y sonido cuando hay espectáculos en vivo.
 La fachada del Gran Teatro Nacional está revestida de vidrio.

 El foyer del teatro tiene 14 metros de altura y servirá para la realización de
cenas y recepciones.
 El escenario tiene plataformas móviles que suben y bajan gracias a un sistema

computarizado que permite poner en escena dos espectáculos distintos en el
mismo día.
 En aras de no dañar la acústica del Gran Teatro Nacional, se ha implementado

un sistema de aire acondicionado que vendrá de abajo hacia arriba.
ii. Objetivos.
iii. Datos Generales.

Ubicación: Lima Perú
Capacidad: 1.500personas
Arquitecto: Alfonso de la Piedra
Germán Salazar Bringas
Estilo Arquitectónico: Postmoderno
Construcción: 2011
Apertura: 20 de julio de 2012
Administrador: Ministerio de Cultura del Perú
Dirección:
iv. Análisis contextual.
1. Ubicación.
Está ubicado en el distrito de San Borja – Lima, entre la Av. Aviación, la Av. Javier
Prado Este y la calle Comercio.
2. Entorno.
El Gran teatro de la Nación tiene como entorno a edificaciones:
MINISTERIO DE
EDUCACIÓN.
MINISTERIO DE
CULTURA

CLUB DEL
MINISTERIO DE
PRODUCCIÓN
BIBLIOTECA NACIONAL DEL PERÚ
MUSEO DE LA NACION
3. Accesibilidad.
c
c Avenida Javier Prado
Intercambio Vial avenidas

Javier Prado y aviación
Metropolitano
4. Sistema Vial.
Av. Aviación
Calle Comercio
Av. Javier Prado

v. Análisis funcional.
1. Zonificación.
ZONA DEL INGRESO

ZONA DE GALERIA
ZONA DE EDIFICIOS DE OFICINAS Y SALAS DE ENSAYO
ZONA DE CAMERINOS Y AREA DE EQUIPOS

ZONA DE AREA TECNICA Y DE SERVICIOS
ZONA DEL ESCENARIO
ZONA DE BUTACAS
2. Diagrama de relaciones
3. Planta
4. Cortes
5. Circulación.
ESCALERAS ELÉTRICAS
ASCENSOR PANORAMICO
RAMPA ESCALERA
ASCENSOR
6.1. ZONA 1 (Butacas e Ingreso)

Esta zona está conformada por la zona del ingres
o principal al
teatro, y la zo ASCENSOR DISCAPACITADOS
na sobre las
butacas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos. En la azotea se tiene el techo general sobre las
butacas, con una longitud de27.20m.
Este techo debía ser una losa de concreto gruesa por requerimientos de
acústica.
ƒ
 INGRESO
En la zona ubicada hacia el ingreso se tienen baños y zonas de servicio, así como las
zonas de tránsito y salas de exposición.
 BUTACAS
En el 2º, 3º Y 4º Piso, se tienen "BALCONES” donde se ubican las butacas del teatro.
Estos balcones están estructurados en base a vigas en voladizo que se soportan
sobre las placas transversales sala “u” de concreto armado que forma el perímetro de
la zona de butacas.
• Tiene una capacidad máxima: 1500 personas
• Cuenta con 16 espacios para personas discapacitadas, 12 en la platea alta y

baja y 4 en los pisos superiores.
6.2. ZONA 2 (Escenario y Zona de servicios)
• Esta zona está conformada por la
caja del escenario,
zonas técnicas, zonas de
servicio, zonas
administrativas y camerinos.
• ƒCuenta con 4 sótanos y 7 pisos de altura.
ƒEstos 4 sótanos conforman el foso del es
cenario
• ƒEn los sótanos se encuentran parte de la
s zonas
técnicas, la plataforma levadiza del escena
rio y las cisternas y cuartos de bombas.
• ƒEn el 1er, 2do, 3er y 4to piso se
encuentran las zonas administrativas, camerinos,
y también zonas técnicas para equipos.
• En el 5to, 6to y 7mo piso se encuentran plataformas técnicas para equipos

así como una plataforma metálica donde se ubican las poleas sobre el
escenario.
• El techo del sétimo piso conforma el techo de la caja del escenario, y
tiene una luz de 21.45m.
 ESCENARIO
Esta edificación tiene un gran vacío central sobre el

escenario y las zonas de butacas.
Este vacío se cierra en el techo de la zona de

butacas (niv.+20.08) y en el techo de la zona del
escenario( 9 35) niv.+29.35).
En la zona del escenario se tiene un gran foso

de10m de profundidad.
Los cuatro pisos superiores de esta zona son similares, y están estructurados
en base a vigas de 75cm de peralte y losas de 20cm de espesor en la mayoría
de los casos.ƒ
Las luces en esta zona son de entre 7 y 8m.
Se tiene una gran caja de concreto armado de 30cm de espesor alrededor

del escenario, por requerimientos de acústica, y que a su vez
provee la resistencia y rigidez lateral ante acciones sísmicas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos, de los 3 sótanos

que cuenta esta zona, los 2 inferiores se
ubican sólo hacia la zona del foso del
escenario.
En la azotea se tiene el techo general sobre
las butacas, con una longitud de 27. 20m.
ZÓTANO 02
ZÓTANO 01
ZÓTANO 03
 SALAS DE ENSAYO
Estas zonas están conformadas por las salas de
ensayo de ballet, coro y orquesta del teatro,y se
encuentran divididas en 3 bloques
estructurales independientes entre sí.
ƒ
Cuentan con dos pisos, el segundo de los cualescuenta con
una triple altura ( 10.25m.)
ƒ
En el primer piso, se ubican zonas de vestidores ycamerino
s, y en el segundo piso se ubican las
salas de ensayo.
ƒ
 ATRIO
En la zona del ingreso principal, setiene una cubierta ligera inclinada
a 20m de altura.
La cubierta está estructurada en base a
vigas y columnas metálicas inclinadas
de 70 cm de diámetro.
7. Materiales y sistemas constructivos.
Los techos están estructurados en base a vigas de

75cm de peralte en la mayoría de los casos y losas
macizas de 20cm de espesor.
Utilizaron concreto armado en casi toda la edificación.
Cuenta con columnas metálicas inclinadas
circulares de 70cm de diámetro en el ingreso.
Toda la fachada está cubierta de vidrio templado
CONCRETO ARMADO VIDRIO

8. Seguridad.
Sistema Acústico.
Se desarrolló un sistema de
acústica manejado por unas
cámaras de control de
reverberación formadas por 36
compuertas y cortinas acústicas
motorizadas con las que se
regularán las resonancias
necesarias en el teatro para cada
tipo de espectáculo
Asimismo, también hay un control acústico en las salas de ensayo ya que

cada sala se aísla con losas flotantes de concreto con 12 cm. de espesor y
aisladores de goma. Mientras que el foyer principal tiene vidrios de 16
milímetros que impide el paso del ruido proveniente de la Av. Javier Prado .
b. EL GRAN TEATRO NACIONAL-LIMA
i. Introducción.
ii. Objetivos.
iii. Datos generales.
iv. Análisis contextual.
1. Ubicación.
2. Entorno.
3. Accesibilidad.
4. Sistema Vial.
v. Organización.
vi. Análisis Funcional.
1. Zonificación.
2. Diagrama de relaciones.
3. Plantas.
4. Cortes.
5. Circulación.
8. Seguridad.
9. Sistema Acústico.
10. Asoleamiento.
11. Iluminación.
12. Ventilación.
EL GRAN TEATRO NACIONAL-LIMA
vi. Introducción.
Un proyecto importante para el Perú, tener una arquitectura muy bien lograda, una estructura
Compleja y por tener este teatro un equipamiento sofisticado, al nivel de los mejores teatros del
mundo.
Su construcción se inició durante el gobierno de Alan García, quien mencionó respecto a esta
importante obra: “Mi sueño es que envidien al Perú, envidien a Lima y que vean nuevamente la
gran capital del Pacífico americano en esta ciudad”.
Cuenta con todas las consideraciones de un teatro de primer nivel:

 Un nuevo espacio multidisciplinar, que permite recoger propuestas escénicas que irán
desde la ópera, conciertos de orquestas filarmónicas, a espectáculos de danzas
folclóricas, congresos y exposiciones.
 El nuevo recinto cultural tiene una capacidad en su auditorio con 1500 butacas y un
número fluctuante de 100 más que varía de acuerdo a la presentación. El edificio
cuenta con salas de ensayo, camerinos, restaurantes, cafetería, una librería y salones
para diversos tipos de eventos.
 En el medio tiene un agujero central, donde se ubica un switcher para acondicionar el

tema de luces y sonido cuando hay espectáculos en vivo.
 La fachada del Gran Teatro Nacional está revestida de vidrio.
 El foyer del teatro tiene 14 metros de altura y servirá para la realización de cenas y
recepciones.
 El escenario tiene plataformas móviles que suben y bajan gracias a un sistema
computarizado que permite poner en escena dos espectáculos distintos en el mismo día.
 En aras de no dañar la acústica del Gran Teatro Nacional, se ha implementado un

sistema de aire acondicionado que vendrá de abajo hacia arriba.
vii. Objetivos.
viii. Datos Generales.

Ubicación: Lima Perú
Capacidad: 1.500personas
Arquitecto: Alfonso de la Piedra
Germán Salazar Bringas
Estilo Arquitectónico: Postmoderno
Construcción: 2011
Apertura: 20 de julio de 2012
Administrador: Ministerio de Cultura del Perú
Dirección:
ix. Análisis contextual.

2. Ubicación.
Está ubicado en el distrito de San Borja – Lima, entre la Av. Aviación, la Av. Javier Prado Este
y la calle Comercio.
3. Entorno.
El Gran teatro de la Nación tiene como entorno a edificaciones:
MINISTERIO DE
EDUCACIÓN.
MINISTERIO DE
CULTURA

CLUB DEL
MINISTERIO DE
PRODUCCIÓN
BIBLIOTECA NACIONAL DEL PERÚ
MUSEO DE LA NACION
4. Accesibilidad.
c
c Avenida Javier Prado
Intercambio Vial avenidas

Javier Prado y aviación
5. Sistema Vial.
Av. Aviación
Calle Comercio
Av. Javier Prado
x. Análisis funcional.
1. Zonificación.
ZONA DEL INGRESO
ZONA DE GALERIA
ZONA DE EDIFICIOS DE OFICINAS Y SALAS DE ENSAYO
ZONA DE CAMERINOS Y AREA DE EQUIPOS

ZONA DE AREA TECNICA Y DE SERVICIOS
ZONA DEL ESCENARIO
ZONA DE BUTACAS
2. Diagrama de relaciones
3. Planta
4. Cortes
6. Circulación.
ESCALERAS ELÉTRICAS ESCALERA
ASCENSOR PANORAMICO
RAMPA
ASCENSOR
ASCENSOR DISCAPACITADOS
7. Descripción de
ambientes.
8.1. ZONA 1 (Butacas e Ingreso)

Esta zona está conformada por la zona del ingreso principal al teatro, y la zona sobre las
butacas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos. En la azotea se tiene el techo general sobre las butacas,
con una longitud de27.20m.
Este techo debía ser una losa de concreto gruesa por requerimientos de
acústica.
Ƒ
 INGRESO
En la zona ubicada hacia el ingreso se tienen baños y zonas de servicio, así como las zonas de
tránsito y salas de exposición.
 BUTACAS
En el 2º, 3º Y 4º Piso, se tienen "BALCONES” donde se ubican las butacas del teatro. Estos
balcones están estructurados en base a vigas en voladizo que se soportan sobre las placas
transversales sala “u” de concreto armado que forma el perímetro de la zona de butacas.
• Tiene una capacidad máxima: 1500 personas
• Cuenta con 16 espacios para personas discapacitadas, 12 en la platea alta y baja y 4 en

los pisos superiores.
8.2. ZONA 2 (Escenario y Zona de servicios)
• • Esta zona está confor
mad a por la
caja del escenario,
zonas técnicas, zonas de
servicio, zonas
administrativas y camerinos.
• ƒCuenta con 4 sótanos y 7 pisos de altura.ƒEstos 4 sótanos conforman el foso del escen
ario
• ƒEn los sótanos se encuentran parte de las zonas
técnicas, la plataforma levadiza del escenario y las cisternas y cuartos de bombas.
• ƒEn el 1er, 2do, 3er y 4to piso se
encuentran las zonas administrativas, camerinos,
y también zonas técnicas para equipos.
• En el 5to, 6to y 7mo piso se encuentran plataformas técnicas para equipos

así como una plataforma metálica donde se ubican las poleas sobre el
escenario.
• El techo del sétimo piso conforma el techo de la caja del escenario, y
tiene una luz de 21.45m.
 ESCENARIO
Esta edificación tiene un gran vacío central sobre el

escenario y las zonas de butacas.
Este vacío se cierra en el techo de la zona de butacas

(niv.+20.08) y en el techo de la zona del escenario( 9 35)
niv.+29.35).
En la zona del escenario se tiene un gran foso de10m de

profundidad.
Los cuatro pisos superiores de esta zona son similares, y están estructurados en base a

vigas de 75cm de peralte y losas de 20cm de espesor en la mayoría
de los casos.ƒ
Las luces en esta zona son de entre 7 y 8m.
Se tiene una gran caja de concreto armado de 30cm de espesor alrededor del escenario, por

requerimientos de acústica, y que a su vez provee la resistencia y rigidez lateral ante
acciones sísmicas.
Tiene 3 sótanos y 4 pisos, de los 3 sótanos
que cuenta esta zona, los 2 inferiores se
ubican sólo hacia la zona del foso del
escenario.
En la azotea se tiene el techo general sobre
las butacas, con una longitud de 27. 20m.
ZÓTANO 02
ZÓTANO 01
ZÓTANO 03
 SALAS DE ENSAYO
Estas zonas están conformadas por las salas de
ensayo de ballet, coro y orquesta del teatro,y se
encuentran divididas en 3 bloques
estructurales independientes entre sí.
ƒ
Cuentan con dos pisos, el segundo de los cualescuenta con
una triple altura ( 10.25m.)
ƒ
En el primer piso, se ubican zonas de vestidores ycamerino
s, y en el segundo piso se ubican las
salas de ensayo.
ƒ
 ATRIO
En la zona del ingreso principal
, setiene una cubierta
ligera inclinada
a 20m de altura.
La cubierta está estructurada en base a v
igas y columnas metálicas inclinadas de
70 cm de diámetro.

Los techos están estructurados en base a vigas de 75cm de
peralte en la mayoría de los casos y losas macizas de 20cm
de espesor.
Utilizaron concreto armado en casi toda la edificación.
Cuenta con columnas metálicas inclinadas
circulares de 70cm de diámetro en el ingreso.
Toda la fachada está cubierta de vidrio templado
CONCRETO ARMADO VIDRIO
10. Seguridad.
11. Sistema Acústico.
Se desarrolló un sistema de
Asimismo, también hay un control acústico en las salas de ensayo ya que acústica manejado por unas
cada sala se aísla con losas flotantes de concreto con 12 cm. de espesor y cámaras de control de
aisladores de goma. Mientras que el foyer principal tiene vidrios de 16 reverberación formadas por 36
compuertas y cortinas acústicas
milímetros que impide el paso del ruido proveniente de la Av. Javier Prado .
motorizadas con las que se
regularán las resonancias
necesarias en el teatro para cada
tipo de espectáculo
Teatro MARIO VARGAS
3. Ubicación: acceso al predio
LLOSA
Proyecto año 1995, terminado
año 2006.Área construida 20,000m2
sobre un terreno de 12,000m2. En
colaboración con los Arqts.Guillermo
Claux, Walter Morales y Augusta
Estremadoyro.
El edificio para la nueva sede

institucional de la Biblioteca Nacional
del Perú ocupa todo el terreno de su
propiedad ubicado entre las avenidas
Javier Prado Este, Aviación, De La
Poesía y calle De Las Letras.
4. Organización
BNP Y TEATRO MVLL
El teatro MARIO
VARGAS LLOSA está
organizado en 4 zonas
-Zona exterior
(comparte patio con la
BNP)
-Zona social
-Zona de butacas.
.Zona de actores.
En la imagen podemos observar el

compartimiento y la intersección que tiene
la BIBLIOTECA NACIONAL DEL PERÚ,
con el TEATRO MARIO VARGAS LLOSA,
formando así unidad y un solo sistema
arquitectónico.
El teatro tiene conexión con la

GALERIA (sala de exposiciones) y con
el PATIO exterior.
5. Análisis
Descripción: Uno de los más modernos teatros del país, cuenta con cómodas
butacas, sistema de sonido, iluminación y acústica de primer nivel. Se accede al teatro
desde la Av. De la Poesía por la explanada de ingreso.
Como surgio el TEATRO MARIO VARGAS

LLOSA: La biblioteca Nacional convirtió su
local en un centro cultural con ayuda del la
fundación BBVA Banco Continental quien
buscaba profundizar su patrocinio en la
motivación de la lectura.
 Mezanine para 146

personas
Los productores de la Asociación Cultural Plan 9, Giovanni Ciccia y David Carrillo,
querían tener una sala permanente en la que podrían mantener la continuidad de sus
propuestas.
Después de un año de negociaciones, esos tres intereses han convergido en un solo
proyecto común al anunciar el lanzamiento del teatro Mario Vargas Llosa (nombre
gestionado por las autoridades de la biblioteca y concedido por el propio escritor) en lo
que fuera el excelente auditorio de la BNP.
La comodidad de esta sala, su amplio estacionamiento, sus sofisticados equipos de

luces y sonido hacen que el público disfrute más la obra que en una silla de madera,
por lo que venir a este teatro es una aventura fascinante.
- Funciones: Zonas y ambientes
Cuenta con:
Desde la explanada de ingreso:
1. Zona exterior (comparte patio con la BNP).

 Hall con servicios higiénicos y boletería.
 Caseta de
control con
depósito y
servicio
higiénico.
EXPLANADA O HALL PRINCIPAL

DEL TEATRO MARIO VARGAS
LLOSA
2. Zona social.
 Mezanine para 146 personas.
 Platea para 384 personas.
SISTEMA DE CONTROL DE
REBOTES DE SONIDO
ESCENARIO
El mezanine tiene una capacidad de 146, como lo indicado.
-Cabe resaltar que este tiene uno de los principales problemas el cual es, que desde la
fila y fila B, la baranda que posee obstaculiza la visión limpia hacia el escenario.
BARANDA EL CUAL
PERJUDICA LA FILA
AYB
BARANDA
3. Zona de butacas.
 Escenario de 88m2
 Ambiente de retroescena 52m2
SEGÚN LOS PROFESIONAES Y PERSONAS DEDICADAS AL USO,
MANTEMIENTO, ETC. LA RETROESCENA DEBERIA SER, MINIMO EL DOBLE DEL
ESCENARIO, PARA FACILITAR EL CAMBIO DE ESCENA Y EL
ALMACENAMIENTO Y MOVIMIENTO DE MOBILIARIOS. (EN ESTE CASO
TENEMOS MENOS AREA QUE EL ESCENARIO.
4. Zona de actores y escena.

 Sala de ensayo con servicios higiénicos 49.6m2
 Camerino de hombres con servicios higiénicos 28.74 m2
 Camerino de mujeres con servicios higiénicos 28.5 m2
 Vestuario 9.5 m2
 Ambiente de dimmer 9.2m2
SS.HH
Camerino
 Cuatro puertas de
escape.
 Estacionamiento.
 Aforo: 530 personas.
- Circulaciones.
ENTRA AL TEATRO
ENTRADA PEATONAL
AL COMPLEJO
ENTRADA VEHICULAR AL
ESTACIONAMIENTO
- Accesos: Accesos diferenciados de administración, servicio y al público.

El ingreso por la Av. De La Poesía tiene características de remanso urbano propias de
un centro cultural y es accesible desde todas las direcciones, tanto vehicular como
peatonalmente. A partir de este único ingreso se desarrollan tres áreas de circulación
sin cruces entre ellas: los camiones, por la izquierda, a la zona de descarga; los
automóviles por la derecha, al estacionamiento en la parte plana del terreno y los
peatones ingresan por el centro directamente al hall o a la Secretaría General.
El público que acude Al teatro, inclusive fuera del horario de atención, puede acceder
al conjunto de auditorio, sala de exposiciones y ambientes de esparcimiento y
refrigerio sin ingresar a las oficinas administrativas o salas de lectura.
Dicho conjunto se organiza alrededor de una gran plaza hundida con paisaje de
andenería construida aprovechando el desnivel existente en el terreno y convertida en
un anfiteatro en que se realizan eventos al aire libre.
- Estructuras.
El edificio (BNP y TEATRO) consta de 5 unidades estructurales independientes que en

conjunto determinan la forma propuesta. Los bloques estructurales (signados como I,
II, III, IV y V) están separados por juntas de construcción de .15 m de ancho. El
sistema estructural es de pórticos de concreto armado con losas macizas de .20 m de
espesor.
- Materiales utilizados: Muros, cielos rasos, etc.
Los muros serán de concreto, de ladrillo o de elementos prefabricados de concreto

según indicaciones en planos. Se tendrán superficies de acabado caravista, de
tarrajeo frotachado , enchape y revestimiento de madera.
PISOS
Los pisos de dependencias de servicio serán de cemento frotachado o pulido con

detalles de cerámica o laja.
Los pisos de las áreas exteriores serán de adoquines de concreto prensado y laja
arequipeña.
El piso del estacionamiento será de asfalto en caliente.
Los pisos de áreas de circulación intensa serán de mármol de dos colores, el hall de
ascensores de pisos superiores de PVC en rollos para alto tránsito.
Los pisos de salas de lectura y oficinas de alfombra para alto tránsito.
Los pisos del auditorio de parquet y alfombra de alto tránsito.
La azotea llevará recubrimiento impermeabilizante de asfalto con manta de plástico

reforzado y una capa de piedra chancada.
PUERTAS Y VENTANAS
Las ventanas serán de vidrio templado con cerrajería de aluminio en los ambientes de
lectura y oficinas.
En el Hall principal, ascensores, farola y mampara de ingreso se usará vidrio laminado

de color especial con marcos de fierro o de aluminio.
Las mamparas de los pisos bajos y de ingreso a las salas de lectura serán de cristal
templado, con cerrajería especial.
las puertas en general serán contraplacadas de tablero aglomerado (maderba o

similar) con recubrimiento de plástico melamine laminado, con marcos de caoba según
detalles de planos.
Los tabiques divisorios de oficinas serán modulares, de madera contraplacada con

recubrimiento de plancha de melamine y con vidrio laminado.
INSTALACIONES SANITARIAS
El sistema de presurización de agua será con tanques hidroneumáticos con cisterna

en el sótano.
El sistema de desagüe será de evacuación por gravedad y por bombeo (para los
puntos que se encuentren debajo del nivel del colector público).
Los inodoros y urinarios serán de loza vitrificada tipo fluxómetro para 25lbs.Los
lavatorios serán ovalines de plástico rígido de alto brillo incorporados en mesas del
mismo material y fijados a losas de concreto armado
INSTALACIONES ELECTROMECÁNICAS
Se ha previsto la instalación de una subestación eléctrica y grupo electrógeno de

emergencia, una UPS para el sistema de cómputo y una central telefónica.
Las redes se distribuyen al edificio por

ductos especiales.
El sistema de aire acondicionado sirve

a los depósitos de libros, salas de
lectura, Alta dirección, cafetería,
comedor de funcionarios y otros.
Es de agua fría y caliente con

máquinas centrales en la azotea y un
sistema de distribución con
aislamiento especial
- Estacionamientos
 CONSTA CON EL SERVICIO DE 76 ESTACIONAMIENTO

INTERIORE.
 30 ESTACIONAMIENTOS EXTERIORES EN Av. LA POESIA.
 43 ESTACIONAMIENTOS POR LA CALLE DE LAS LETRAS.
-
Iluminación
La iluminación es la correcta.
Cumple con la eficiencia que requiere un TEATRO. Basada en sistemas modernos de

iluminación en luminarias y sistema.
- Ventilación
La ventilación se da por medio de ductos de AIRE ACONDICIONADO, siendo estas la

única forma de ventilación intensiva en el TEATRO Mario Vargas Llosa.
- Acústica
La acústica es revisada minuciosamente, para así no tener problemas con el eco. Para
no tener estos problemas es necesario poner distintos tipos de métodos en el entorno,
como sistemas de detención de rebotes sonoros,
CAJONES DE MADERA
SISTEMA ACUSTICO
BUTACAS ADECUADAS AL
TEATRO
- Seguridad
Cuenta con 4 salidas de emergencia

5. Equipamiento
El teatro tiene como

equipamiento:
- EL Telón
- Butacas
- Servicios de basura.
- Mobiliarios para el
sistema de sonido.
- Mobiliarios de Actuación.
- Señalizaciones.
La señalización es la
adecuada, ya que cuenta
con señalizaciones
recomendadas sean
estos: (servicios
higiénicos, salida, salidas de emergencia, zona segura, botiquín, zona de
peligro eléctrico, etc)
6. Conclusiones y
recomendaciones
Llegamos a la conclusiones que el Teatro MARIO VARGAS LLOSA es uno de los
teatro más modernos del Perú, teniendo este una variedad de sistemas tecnológicos
que facilitan el uso del teatro y la eficiencia de este, (sin dejar de lado la saturación del
estacionamiento en eventos importantes y algunos espacios sin mucha área.
Recomendaciones:
- Aumento de la Post-Escena
- Mas zonas de discapacitados
- Elaboración de escape para
discapacitados.
- Dar el correcto uso a las salidas de
emergencia, e mantenerles dispuestas
siempre.
CAPITULO II
MUSEO DE ARTE DE LIMA “MALI”
1. INTRODUCCION
DATOS GENERALES:
 FECHA DE CONSTRUCCIÓN: Fue edificado entre los años 1870 y 1871 durante el
gobierno de José Balta.
 ESTILO: Neo-renacentista.
 PROYECTISTA RESPONSABLE:
Arquitecto italiano Antonio Leonardi.
 HORARIOS DE VISITA:
Martes a domingo de 10:00 a
20:00 horas.
Sábados hasta las 17:00 horas.
Cerrado los lunes, día del Trabajo (1 de mayo), Jueves y Viernes Santo, Navidad (24 y
25 de diciembre) y Año Nuevo (31 de diciembre y 1 de enero).
 TARIFAS
Mínima S/. 6.00

Sugerida S/. 12.00
Estudiantes / mayores de 65 años / niños menores de 12 años... S/. 4.00
Domingos populares S/. 1.00
Miembros del Programa Amigos del Museo y alumnos MALI,
Deutsche Bank Art Card, Amigos do MAM – Río, Alumnos y Ingreso libre
docentes de la Universidad del Pacífico
Servicio de guiado S/. 3.00 c/u
 MISIÓN Y VISIÓN
El Museo de Arte de Lima alberga una de las
colecciones más amplias y representativas
del arte en el Perú, desde la época
precolombina hasta nuestros días. Sus tareas
prioritarias son las de realizar la investigación
científica sobre sus colecciones, exhibirlas de
manera didáctica a sus visitantes y
conservarlas para las generaciones futuras. El
museo sirve a la comunidad por medio de
proyectos y programas educativos que
ofrecen una visión amplia sobre la creación
artística local e internacional. A través de la
difusión del arte y la cultura, promueve el respeto a la pluralidad y contribuye al desarrollo del
país.
Como depositario de una memoria colectiva, el Museo de Arte busca ser un espacio para la
generación de conocimientos académicos, un lugar donde la sociedad descubre vías para la
interpretación de su pasado, inspiración para la creación cultural y un terreno fértil para la
difusión y promoción de una cultura viva.
Antecedentes.
El Palacio de la Exposición, edificio que
alberga al Museo de Arte de Lima -
MALI, es uno de los ejemplos más bellos
de la arquitectura ecléctica limeña.
Concebido y construido como sede de la
primera gran exposición pública en
nuestro país, la "Gran Muestra de Artes,
Ciencias e Industrias", llevada a cabo con
motivo de los cincuenta años de
independencia, se adecúa fácilmente a las
funciones del museo, ya que fue
construido expresamente para fines
expositivos. Fue edificado entre los años
1870 y 1871 durante el gobierno de José
Balta. Se trata de un edificio precursor en
América Latina, pues es una de las más
tempranas e importantes obras hechas con la nueva técnica de construcción en fierro.
Proyectado en el estilo neo-renacentista, su diseño y construcción se deben al arquitecto italiano
Antonio Leonardi. La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa,
es atribuida a la casa Eiffel. Rodeado por estatuas, jardines y un zoológico, el Palacio fue el
corazón de uno de los proyectos urbanos más importantes del siglo pasado, siguiendo el ejemplo
de las exposiciones universales europeas.
En la actualidad, forma parte de una de las zonas más dinámicas y transitadas de la ciudad,
donde confluye un público numeroso y heterogéneo. Debido a su importancia, el Palacio fue
declarado por el Instituto Nacional de Cultura - INC, monumento histórico y Patrimonio
Cultural de la Nación en 1973.
 LINEA DE TIEMPO DEL MALI
1954
Se funda el Patronato de las Artes, con el objetivo de
promover la cultura y de darle al país un museo de arte.
1955
El Patronato de las Artes, con apoyo del gobierno y de la
empresa privada, adquiere la colección del pintor Carlos
Baca Flor.
La municipalidad de Lima Metropolitana transfiere en

comodato por 50 años el antiguo edificio del Palacio de la
Exposición al Patronato de las Artes.
1956
El Alcalde de Lima, Héctor García Ribeyro, hace entrega
oficial del Palacio de la Exposición al Patronato de las
Artes. Un equipo sueco prepara el plan museográfico, el
primero de su clase en el Perú.
1961
Las familias Prado y Peña Prado hacen entrega al
museo de la colección "Memoria Prado". El
Presidente Manuel Prado Ugarteche inaugura las
salas de exposición permanente 3,000 años de arte
en el Perú, en la segunda planta del Palacio de la
Exposición.
1966
Implementación y funcionamiento del laboratorio de restauración.
1976
El Palacio de la Exposición es declarado Patrimonio Cultural de la Nación.
1974
Se crea el Área de Educación, iniciándose con el
curso de "Pequeños Artistas".
1977
Resolución Suprema Nº 0047-79 ED, que declara al
local del Museo intangible y destinado exclusivamente
para fines culturales.
1986
Entrega del auditorio y de la biblioteca, al
concluirse la remodelación del primer piso
del museo.
1988
Inicio de las actividades del taller de

conservación y restauración.
1993
Creación del Programa Amigos del
Museo (PAM) con el propósito de
fomentar un vínculo más cercano entre la
sociedad y el museo.
1996
Se realiza la primera Subasta Anual del museo.
1998
Se suscribe un nuevo acuerdo de comodato del edificio
por 30 años más (hasta el 2028).
Se crea el programa "Recuperando las Obras del Museo"
1999
Se realiza el primer Concurso Inter-escolar de Arte del
MALI.
2003
La Fundación Getty otorga una donación
a la Biblioteca del museo para la
adquisición de libros.
El Museo de Arte de Lima se hace

merecedor del Fondo del Embajador de
la Embajada de Estados Unidos para
financiar el Proyecto de estabilización y
puesta en valor de la colección de textiles
precolombinos.
2004
Se crea el Instituto Superior Pedagógico del MALI.
Celebración por los 50 años de fundación del Patronato de las

Artes. Serpost emite un sello postal conmemorativo.
2005
La Fundación MAPFRE de España otorga al MALI
la I Ayuda García Viñolas para poner en marcha el
Proyecto de catalogación y conservación de la
colección de dibujos, grabados y acuarelas.
Fundación Telefónica y el MALI crean el programa

Arte Para Aprender, que busca contribuir con la
enseñanza sobre la historia del arte en los niños y
jóvenes.
2006
Se inaugura la Sala de Fotografía Juan Bautista y
Carlos Verme.
2007
Se realiza la primera Subasta y Fiesta de Verano del
MALI.
Se inaugura la Sala de Dibujo y Costumbrismo, gracias

al apoyo de la familia Custer Hallett.
2008
Se concreta la obra de construcción de una nueva Sala de Textiles Precolombinos, gracias al
valioso aporte de la Embajada de Alemania y las empresas textiles Creditex, Cía. Industrial
Nuevo Mundo y Tejidos San Jacinto.
El MALI cierra temporalmente sus puertas en el mes de junio para emprender un ambicioso
proyecto de renovación, financiado por el Ministerio de Comercio Exterior y Turismo -
MINCETUR, a través del Plan Copesco Nacional y de aportes privados.
2010
El MALI reabre la primera etapa de su proyecto de renovación integral. Con nueva
infraestructura y exposiciones temporales.
2. OBJETIVOS DEL MUSEO DE ARTE MALI
-Inventariar y catalogar científicamente el acervo artístico que existe en el país, no

alcanzado aún por la acción oficial.
-Organizar en el país, dentro de la técnica contemporánea, uno o más museos funcionales

para albergar las colecciones propias del Patronato, así como las visitantes, dentro de un
funcionalismo permanente que permita programar ciclos culturizantes destinados a atraer,
educar y deleitar al gran públicos en cuanto se relacione con las bellas artes.
-Promover las disciplinas, cursillos y conferencias que técnicamente sean aconsejables para
preparar personal idóneo en los menesteres prácticos de las artes y para instruir y deleitar al
gran público.
-Organizar las bibliotecas y elementos de publicidad y de divulgación que sean indicados

para los fines culturales del Patronato.
-Auspiciar el intercambio internacional de becados de las disciplinas artísticas.
-Promover periódicamente concursos en todas las ramas de las bellas artes, establecer el
Salón Anual de las Artes Plásticas, y organizar exposiciones anuales de arte popular.
-Auspiciar ante el Congreso y los Poderes Públicos la dación de leyes y reglamentos que
estimulen y protejan los aportes que los mecenas y coleccionistas se resuelvan a hacer al
Patronato.
-Prestar su concurso técnico al Estado y a las instituciones oficiales para las comisiones y
encargos que quieran confiar al Patronato y que este se halle capacitado para desempeñar.
-Organizar ulteriormente el festival anual de las bellas artes con el concurso de los artistas
nacionales y visitantes que se darían cita en la época y lugar escogidos para solemnizar tan
destacado evento, festival que se convertiría en centro y motivo de atracción para el turismo
internacional.
3. UBICACIÓN
El MALI está localizada en el Paseo Colón Nº 125, dentro del Parque de la Exposición,
actualmente delimitado por las avenidas Paseo Colón, Wilson, Paseo de la República y 28 de
julio en pleno barrio de Santa Beatriz-Lima.
4. ORGANIZACIÓN
 Emplazamiento
El Museo de Arte de Lima se encuentra emplazado en uno de los más bellos y amplios espacios
de desarrollo cultural más importantes de la ciudad de Lima, es decir el “Parque de la
El Museo de Arte de Lima
Exposición”; en su interior todos los espacios existentes se encuentran muy bien relacionados
por un juego de recorridos sinuosos y ortogonales que invitan al visitante a caminar por los
mismos y descubrir cada espacio existente en aquel parque, tales como: el Museo Metropolitano
de Lima, El jardín Japonés, El gran Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz” con capacidad para 4
mil personas, el pabellón Morisco, el pabellón Bizantino, el teatro “La Cabaña”, una laguna
recreativa, juegos mecánicos, restaurantes, estacionamiento, entre otros.
4. ORGANIZACIÓN
Pabellón Francés.
Pas Museo de Arte de
e oC Lima
Pabellón Morisco. oló
n
Estacionamiento.
de la Vega
rcilaso
Museo Metropolitano de Av. Ga Fuente China.
Lima
Teatro “La Cabaña”
Anfiteatro
“Nicomedes
Santa Cruz”
Laguna
recreativa Laguna
ica recreativa
bl
Av
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l
de
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o
se
uli
Pa
o
.
Av
El jardín Japonés
Emplazamiento del MALI
5. ANALISIS
5.1 FUNCIONES
5.1.1ANÁLISIS FORMAL
La volumetría del museo está comprendida en la intersección de un gran

paralelepípedo con otros dos de menores dimensiones. El método utilizado es:
adición de masas.
Paralelepípedo
jerárquico por sus
dimensiones.
Método: Adición de masas
Base regular
simétrico
5.1.2 ZONIFICACIÓN.
Primera planta
LEYENDA
1. AUDITORIO
2. SALA DE EXPO. 3
3. SALA DE EXPO. 1
4. SALA DE EXPO 2
5. AREA DE
EDUCACION
6. SALA DE EXPO 4
12 7. VESTIBULO
8. RECIBO
9. TIENDA
10. CAFETIN MALI
11. BIBLIOTECA
12. ATRIO
Segunda planta
LEYENDA
1. FOTOGRAFIA
2. ARTE DEL SIGLO

XIX
5.1.3 PROGRAMACION ARQUITECTONICA
-Zona Administrativa
-Dirección
- Gerencia general
- Asistente de dirección y gerencia
- Administración
-Recursos humanos
-Zona Social
- Recibo
- Atrio
- Vestíbulo
- Patio Central 625 m2
- cafetín
- Auditorio
- Salas de exposición permanente 2
- Salas de exposición temporal 2
- tienda
- fotografía 160 m2
- arte del siglo xix
-arte del siglo xx
- platería colonial y republicana 240 m2
- hall
-dibujo y costumbrismo
- arte colonial
- arte precolombino
-Zona Pedagógica
- Biblioteca
- Taller de Restauración y conservación
- área de educación
5.1.4 AMBIENTES
PRIMERA PLANTA
En abril de 2010 reabrimos nuestra primera planta totalmente renovada, gracias al Plan
COPESCO Nacional del MINCETUR y a aportes privados, ofreciendo a los visitantes amplias
áreas de acogida (incluyendo rampas y ascensores que permitan el desplazamiento de personas
con discapacidad), más y mejores salas de exposiciones, nueva infraestructura educativa,
renovados servicios de café-restaurante, tienda y biblioteca. Posteriormente se culminó con la
remodelación del auditorio, áreas de reserva de colecciones ampliadas y un nuevo taller de
restauración
SEGUNDA PLANTA
El Plan COPESCO Nacional y el MALI vienen trabajando de manera conjunta el desarrollo de

una segunda etapa, que comprende la remodelación de la segunda planta del edificio, destinada
a albergar la colección permanente en un área de cerca de 4,500 m2 naturales y la empresa
privada también han contribuido a hacer posible esta renovación.
Quedan aún por financiar importantes inversiones en equipamiento, pero se debe también
generar los recursos necesarios para que el nuevo MALI mantenga una oferta cultural y
educativa a la altura del reto que se ha impuesto.
Recibo
Atrio
Vestíbulo
Cafetín
Auditorio
Salas de exposición permanente

Salas de exposición temporal
Tienda
Sala de Fotografía
Esta sala está ubicada en la segunda planta, actualmente cerrada como parte del proyecto de
renovación integral.
Con la inauguración de la sala de fotografía culmina una década de trabajo sostenido en la

formación de colecciones, de investigación y ediciones en torno a la historia de la fotografía
peruana. Aquí se presenta una muestra permanente y representativa de nuestra fotografía, sin
duda una de las tradiciones artísticas más ricas y complejas del Perú contemporáneo.
La sala se divide en tres espacios, que ocupan un total de 160 m2. El primero es un ambiente de
doble altura, destinado a presentar pequeñas exposiciones temporales con obras de la colección
del museo o procedentes de otras colecciones. Los otros dos ambientes, uno en la primera planta
y el otro en mezanine, están dedicados a la presentación de la historia de la fotografía en el
Perú, desde la era del daguerrotipo hasta el presente. De esta forma, el público podrá encontrar
siempre en el MALI un panorama representativo y abarcador de la historia de la fotografía
peruana.
Por razones de conservación, así como también por la extensión de nuestra colección, la sala se
renueva periódicamente, permitiendo darle así a la colección permanente el dinamismo de un
espacio temporal.
Información sobre nuestra colección de fotografía.
Arte del siglo XIX

Arte del siglo XX
Platería colonial y republicana

Diseñada por el Arq. Antonio Graña de la firma Cooper, Graña & Nicolini, la sala acoge en sus
240 m2 cerca de sesenta piezas de platería peruana, además de varios lienzos coloniales y
republicanos. El diseño, ha buscado conciliar las necesidades de exposición de las obras con la
monumentalidad del Palacio de la Exposición. Para ello se ha propuesto un espacio interior en
forma de cubo que permite crear un entorno que no interfiere con la percepción de las obras. El
cubo que forma la sala contiene once vitrinas tipo hornacina y seis vitrinas exentas para la
exposición de las piezas. El interior tiene un zócalo de madera de un metro de altura. Se escogió
el color gris para los muros interiores y los fondos de las vitrinas por tratarse de un tono neutro
que permite resaltar el color propio de la plata y al mismo tiempo evitar reflejos. La iluminación
proviene de luminarias al interior de las vitrinas tipo hornacina y, en el caso de las vitrinas
exentas y de los lienzos, de rieles en el techo.
Esta sala fue ejecutada gracias a un generoso auspicio de Compañía de Minas Buenaventura
S.A.
Información sobre nuestra colección de platería colonial y republicana.
Dibujo y costumbrismo
renovación integral. Gracias a esta sala, el público puede apreciar la colección de dibujos,
acuarelas y grabados del MALI, la más amplia y diversa que existe en el país. Se trata de la
primera sala permanente dedicada al dibujo en un museo peruano.
Dado que se trata de materiales de gran fragilidad, que no pueden ser expuestos demasiado
tiempo a la luz, la sala contempla la rotación regular de las obras exhibidas, así como protección
UV en los vidrios y filtros especiales para las luminarias. Cuenta además con un sistema de
climatización, que permite guardar los niveles de humedad relativa y temperatura necesarios
para la conservación de las piezas.
Información sobre nuestra colección de dibujo y costumbrismo.
Arte precolombino
En su búsqueda de financiamiento para concretar la nueva sala de textiles, el MALI presentó en

diciembre de 2006 el Proyecto de la Sala de textiles precolombinos a la convocatoria del
Programa de conservación cultural del Ministerio Federal de Relaciones Exteriores de
Alemania. Gracias a la obtención de este valioso apoyo, y al aporte de tres de las más
destacadas empresas del sector textil (Creditex, Cía. Industrial Nuevo Mundo y Tejidos San
Jacinto), la infraestructura de esta nueva sala es ya una realidad. Su remodelación contempla no
solo un espacio de exhibición para presentar de forma permanente una selección de la
importante colección textil del MALI, conformada por cerca de 1,700 piezas; sino que además
considera un área de depósito para la misma. La adecuada conservación de este importante
patrimonio está garantizada gracias a la atmósfera climatizada e iluminación controlada de la
nueva sala. Asimismo, se contempla la rotación periódica de las piezas en exhibición, para
evitar su deterioro.
Información sobre nuestra colección de textiles.
Biblioteca
Área de educación
Taller de restauración
El taller se dedica a detener el proceso natural de deterioro que afecta las obras de arte,
mediante el control del medio ambiente, y el uso de materiales y procedimientos
adecuados para su almacenaje, manipulación, montaje, embalaje y transporte. De esta
manera logramos la estabilización física y química de las obras y la revalorización de su
apariencia estética, intentando intervenir lo mínimo posible en ellas.
El taller ofrece los siguientes servicios realizados por un equipo profesional que está en
constante actualización y capacitación, tanto en el Perú como en el extranjero:
 Asesoría técnica
 Evaluación de colecciones
 Restauración de pintura, obras sobre papel, objetos de madera, textiles,
ceramios y objetos líticos, procedentes de colecciones públicas y privadas
 Enmarcado de obras sobre papel con los mejores procedimientos y materiales
para su conservación
 Cuidado de colecciones y conservación preventiva
5.2 CIRCULACIONES
PRIMER PISO
SEGUNDA PLANTA
5.3 ACCESOS
Tomando como referencia la Plaza Grau, nos dirigimos por el Paseo Colón por una cuadra, en el
cual encontramos el ingreso hacia el Museo de Arte De Lima.
Plaza Grau
4.4 ESTRUCCTURAS
Puerta de ingreso Parque de la

Exposición
5.3.1 Ingreso del público al museo

5.4 MATERIALES Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS.
Técnica de construcción en fierro
La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa, es
atribuida a la casa Eiffel.
5.5 ESTACIONAMIENTO
La explanada de estacionamiento con un área de aproximadamente 4,000 metros
cuadrados, es muy requerida por artesanos y comerciantes para el desarrollo de ferias
artesanales y regionales donde se difunde y comercializan las diferentes
manifestaciones del arte y cultura de los diferentes pueblos del Perú.
5.6 ILUMINACION
Algo que estaba pendiente al encontrarnos en la ciudad de Lima, fue visitar el Museo de Arte
de Lima (MALI), que nos impresiona por poseer una arquitectura impecable, lograda luego de
la restauración que se realizó a través del programa "Recuperando las obras del Museo". El
salón de recibida interior, con una iluminación atractiva, de amplios espacios que combinan
armoniosamente junto a columnas de sutiles detalles barrocos, nos da una bienvenida a sus tres
actuales salas que guardan las exposiciones actuales.
5.7 VENTILACION
Nos ubicamos en el mapa para guiarnos en la orientación de los vientos en lima para el análisis
de la ventilación de museo de arte Mali.
PRIMERA PLANTA
Las salas de exposiciones, el área de educación, la tienda y cafetín carecen de una buena
ventilación, mientras en los demás ambientes sucede lo contrario.
SEGUNDA PLANTA
Fotografía dibujo y costumbrismo son los únicos espacios q no tiene una óptima ventilación.
5.8 SEGURIDAD
El Mali en su primera planta tiene rampas para una mejor accesibilidad de las personas, en
especial para los discapacitados, cuenta con 3 puertas en el ingreso, pero no tiene escalera de
escape, escalera de servicio, siendo así un peligro para las personas en casos de sismos
5.9EQUIPAMIENTO
 Equipamiento recreativo: Plaza Francisco Bolognesi, Plaza Grau, Parque Juana Larco
De Dammert, Campo de Marte, etc.
 Equipamiento educativo: IDAT, Colegio José Jiménez Borja, Colegio Salesiano,
Colegio San Andrés, UTP, Telesup, IESTP de la construcción CAPECO, etc.
 Equipamiento cultural: Museo Militar, Museo de Arte Italiano, etc.
 Equipamiento salud: Clínica Internacional, Centro Médico EsSalud Ancije, etc.
 Otros usos: SUNAT, Gobernación Regional de Lima, Terminal Terrestre, Centro
Comercial Polvos Azules, Mercado Modelo, etc.
Equipamiento urbano
Espacios existentes en el Parque de la Exposición:
 Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
Denominado así en homenaje al poeta, musicólogo, folclorista, periodista, cuentista y

ensayista afro peruano, desaparecido en el año 1992. Este anfiteatro tiene capacidad
para albergar a cerca de 4 mil personas; por su céntrica ubicación es un espacio muy
requerido para presentaciones de artistas locales y de talla internacional.
Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
 Museo Metropolitano de Lima
Museo Metropolitano de Lima

 El jardín Japonés
Los hermosos jardines del Parque de la Exposición se
han convertido en un gran atractivo para la realización de
eventos sociales y familiares, como por ejemplo,
recepciones de matrimonios y aniversarios, así como
celebraciones empresariales e institucionales, las cuales
cumplen con los requisitos de seguridad y privacidad.
 Pabellón Morisco
Localizado al frente del Pabellón Bizantino.
Pabellón Morisco
 Pabellón Bizantino
El Pabellón Bizantino fue construido durante el gobierno de Augusto B. Leguía con
motivo del centenario de la Independencia del Perú.
Pabellón Bizantino
 El teatro “La Cabaña”
Con un área de 3209.76 m2. Fue diseñado por el Arq. Ricardo Malachowsky y se
inauguró en 1935. En 1999 fue reconocido como monumento histórico. En el Teatro La
Cabaña, se realizan presentaciones teatrales para niños y adultos, así como diversos
eventos culturales.
El teatro “La Cabaña”

 Laguna recreativa
Cuenta con dos tipos de lagunas, una de menos profundidad para nadar los patos y otra
para navegar personas en botes que tienen forma de cisne; en el último también pueden
nadar los patos.
En la imagen se aprecia ambas lagunas muy bien diseñadas.
 Juegos mecánicos
Ubicado en una zona recreativa al costado del anfiteatro
.
CAPITULO II
MUSEO DE ARTE DE LIMA “MALI”
5. INTRODUCCION
DATOS GENERALES:
 FECHA DE CONSTRUCCIÓN: Fue edificado entre los años 1870 y 1871 durante el
gobierno de José Balta.
 ESTILO: Neo-renacentista.
 PROYECTISTA RESPONSABLE:
Arquitecto italiano Antonio Leonardi.
 HORARIOS DE VISITA:
Martes a domingo de 10:00 a
20:00 horas.
Sábados hasta las 17:00 horas.
Cerrado los lunes, día del Trabajo (1 de mayo), Jueves y Viernes Santo, Navidad (24 y
25 de diciembre) y Año Nuevo (31 de diciembre y 1 de enero).
 TARIFAS
Mínima S/. 6.00

Sugerida S/. 12.00
Estudiantes / mayores de 65 años / niños menores de 12 años... S/. 4.00
Domingos populares S/. 1.00
Miembros del Programa Amigos del Museo y alumnos MALI,
Deutsche Bank Art Card, Amigos do MAM – Río, Alumnos y Ingreso libre
docentes de la Universidad del Pacífico
Servicio de guiado S/. 3.00 c/u
 MISIÓN Y VISIÓN
El Museo de Arte de Lima alberga una de las
colecciones más amplias y representativas
del arte en el Perú, desde la época
precolombina hasta nuestros días. Sus tareas
prioritarias son las de realizar la investigación
científica sobre sus colecciones, exhibirlas de
manera didáctica a sus visitantes y
conservarlas para las generaciones futuras. El
museo sirve a la comunidad por medio de
proyectos y programas educativos que
ofrecen una visión amplia sobre la creación
artística local e internacional. A través de la
difusión del arte y la cultura, promueve el respeto a la pluralidad y contribuye al desarrollo del
país.
Como depositario de una memoria colectiva, el Museo de Arte busca ser un espacio para la
generación de conocimientos académicos, un lugar donde la sociedad descubre vías para la
interpretación de su pasado, inspiración para la creación cultural y un terreno fértil para la
difusión y promoción de una cultura viva.
Antecedentes.
El Palacio de la Exposición, edificio que
alberga al Museo de Arte de Lima -
MALI, es uno de los ejemplos más bellos
de la arquitectura ecléctica limeña.
Concebido y construido como sede de la
primera gran exposición pública en
nuestro país, la "Gran Muestra de Artes,
Ciencias e Industrias", llevada a cabo con
motivo de los cincuenta años de
independencia, se adecúa fácilmente a las
funciones del museo, ya que fue
construido expresamente para fines
expositivos. Fue edificado entre los años
1870 y 1871 durante el gobierno de José
Balta. Se trata de un edificio precursor en
América Latina, pues es una de las más
tempranas e importantes obras hechas con la nueva técnica de construcción en fierro.
Proyectado en el estilo neo-renacentista, su diseño y construcción se deben al arquitecto italiano
Antonio Leonardi. La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa,
es atribuida a la casa Eiffel. Rodeado por estatuas, jardines y un zoológico, el Palacio fue el
corazón de uno de los proyectos urbanos más importantes del siglo pasado, siguiendo el ejemplo
de las exposiciones universales europeas.
En la actualidad, forma parte de una de las zonas más dinámicas y transitadas de la ciudad,
donde confluye un público numeroso y heterogéneo. Debido a su importancia, el Palacio fue
declarado por el Instituto Nacional de Cultura - INC, monumento histórico y Patrimonio
Cultural de la Nación en 1973.
 LINEA DE TIEMPO DEL MALI
1954
Se funda el Patronato de las Artes, con el objetivo de
promover la cultura y de darle al país un museo de arte.
1955
El Patronato de las Artes, con apoyo del gobierno y de la
empresa privada, adquiere la colección del pintor Carlos
Baca Flor.
La municipalidad de Lima Metropolitana transfiere en

comodato por 50 años el antiguo edificio del Palacio de la
Exposición al Patronato de las Artes.
1956
El Alcalde de Lima, Héctor García Ribeyro, hace entrega
oficial del Palacio de la Exposición al Patronato de las
Artes. Un equipo sueco prepara el plan museográfico, el
primero de su clase en el Perú.
1961
Las familias Prado y Peña Prado hacen entrega al
museo de la colección "Memoria Prado". El
Presidente Manuel Prado Ugarteche inaugura las
salas de exposición permanente 3,000 años de arte
en el Perú, en la segunda planta del Palacio de la
Exposición.
1966
Implementación y funcionamiento del laboratorio de restauración.
1976
El Palacio de la Exposición es declarado Patrimonio Cultural de la Nación.
1974
Se crea el Área de Educación, iniciándose con el
curso de "Pequeños Artistas".
1977
Resolución Suprema Nº 0047-79 ED, que declara al
local del Museo intangible y destinado exclusivamente
para fines culturales.
1986
Entrega del auditorio y de la biblioteca, al
concluirse la remodelación del primer piso
del museo.
1988
Inicio de las actividades del taller de

conservación y restauración.
1993
Creación del Programa Amigos del
Museo (PAM) con el propósito de
fomentar un vínculo más cercano entre la
sociedad y el museo.
1996
Se realiza la primera Subasta Anual del museo.
1998
Se suscribe un nuevo acuerdo de comodato del edificio
por 30 años más (hasta el 2028).
Se crea el programa "Recuperando las Obras del Museo"
1999
Se realiza el primer Concurso Inter-escolar de Arte del
MALI.
2003
La Fundación Getty otorga una donación
a la Biblioteca del museo para la
adquisición de libros.
El Museo de Arte de Lima se hace

merecedor del Fondo del Embajador de
la Embajada de Estados Unidos para
financiar el Proyecto de estabilización y
puesta en valor de la colección de textiles
precolombinos.
2004
Se crea el Instituto Superior Pedagógico del MALI.
Celebración por los 50 años de fundación del Patronato de las

Artes. Serpost emite un sello postal conmemorativo.
2005
La Fundación MAPFRE de España otorga al MALI
la I Ayuda García Viñolas para poner en marcha el
Proyecto de catalogación y conservación de la
colección de dibujos, grabados y acuarelas.
Fundación Telefónica y el MALI crean el programa

Arte Para Aprender, que busca contribuir con la
enseñanza sobre la historia del arte en los niños y
jóvenes.
2006
Se inaugura la Sala de Fotografía Juan Bautista y
Carlos Verme.
2007
Se realiza la primera Subasta y Fiesta de Verano del
MALI.
Se inaugura la Sala de Dibujo y Costumbrismo, gracias

al apoyo de la familia Custer Hallett.
2008
Se concreta la obra de construcción de una nueva Sala de Textiles Precolombinos, gracias al
valioso aporte de la Embajada de Alemania y las empresas textiles Creditex, Cía. Industrial
Nuevo Mundo y Tejidos San Jacinto.
El MALI cierra temporalmente sus puertas en el mes de junio para emprender un ambicioso
proyecto de renovación, financiado por el Ministerio de Comercio Exterior y Turismo -
MINCETUR, a través del Plan Copesco Nacional y de aportes privados.
2010
El MALI reabre la primera etapa de su proyecto de renovación integral. Con nueva
infraestructura y exposiciones temporales.
6. OBJETIVOS DEL MUSEO DE ARTE MALI
-Inventariar y catalogar científicamente el acervo artístico que existe en el país, no

alcanzado aún por la acción oficial.
-Organizar en el país, dentro de la técnica contemporánea, uno o más museos funcionales

para albergar las colecciones propias del Patronato, así como las visitantes, dentro de un
funcionalismo permanente que permita programar ciclos culturizantes destinados a atraer,
educar y deleitar al gran públicos en cuanto se relacione con las bellas artes.
-Promover las disciplinas, cursillos y conferencias que técnicamente sean aconsejables para
preparar personal idóneo en los menesteres prácticos de las artes y para instruir y deleitar al
gran público.
-Organizar las bibliotecas y elementos de publicidad y de divulgación que sean indicados

para los fines culturales del Patronato.
-Auspiciar el intercambio internacional de becados de las disciplinas artísticas.
-Promover periódicamente concursos en todas las ramas de las bellas artes, establecer el
Salón Anual de las Artes Plásticas, y organizar exposiciones anuales de arte popular.
-Auspiciar ante el Congreso y los Poderes Públicos la dación de leyes y reglamentos que
estimulen y protejan los aportes que los mecenas y coleccionistas se resuelvan a hacer al
Patronato.
-Prestar su concurso técnico al Estado y a las instituciones oficiales para las comisiones y
encargos que quieran confiar al Patronato y que este se halle capacitado para desempeñar.
-Organizar ulteriormente el festival anual de las bellas artes con el concurso de los artistas
nacionales y visitantes que se darían cita en la época y lugar escogidos para solemnizar tan
destacado evento, festival que se convertiría en centro y motivo de atracción para el turismo
internacional.
7. UBICACIÓN
El MALI está localizada en el Paseo Colón Nº 125, dentro del Parque de la Exposición,
actualmente delimitado por las avenidas Paseo Colón, Wilson, Paseo de la República y 28 de
julio en pleno barrio de Santa Beatriz-Lima.
8. ORGANIZACIÓN
 Emplazamiento
El Museo de Arte de Lima se encuentra emplazado en uno de los más bellos y amplios espacios
de desarrollo cultural más importantes de la ciudad de Lima, es decir el “Parque de la
El Museo de Arte de Lima
Exposición”; en su interior todos los espacios existentes se encuentran muy bien relacionados
por un juego de recorridos sinuosos y ortogonales que invitan al visitante a caminar por los
mismos y descubrir cada espacio existente en aquel parque, tales como: el Museo Metropolitano
de Lima, El jardín Japonés, El gran Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz” con capacidad para 4
mil personas, el pabellón Morisco, el pabellón Bizantino, el teatro “La Cabaña”, una laguna
recreativa, juegos mecánicos, restaurantes, estacionamiento, entre otros.
4. ORGANIZACIÓN
Pabellón Francés.
Pas Museo de Arte de
e oC Lima
Pabellón Morisco. oló
n
Estacionamiento.
de la Vega
rcilaso
Museo Metropolitano de Av. Ga Fuente China.
Lima
Teatro “La Cabaña”
Anfiteatro
“Nicomedes
Santa Cruz”
Laguna
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Av
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Pa
o
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Av
El jardín Japonés
Emplazamiento del MALI
5. ANALISIS
5.2 FUNCIONES
5.1.1ANÁLISIS FORMAL
La volumetría del museo está comprendida en la intersección de un gran

paralelepípedo con otros dos de menores dimensiones. El método utilizado es:
adición de masas.
Paralelepípedo
jerárquico por sus
dimensiones.
Método: Adición de masas
Base regular
simétrico
5.3.2 ZONIFICACIÓN.
Primera planta
LEYENDA
1. AUDITORIO
2. SALA DE EXPO. 3
3. SALA DE EXPO. 1
4. SALA DE EXPO 2
5. AREA DE
EDUCACION
6. SALA DE EXPO 4
12 7. VESTIBULO
8. RECIBO
9. TIENDA
10. CAFETIN MALI
11. BIBLIOTECA
12. ATRIO
Segunda planta
LEYENDA
1. FOTOGRAFIA
2. ARTE DEL SIGLO

XIX
5.1.3 PROGRAMACION ARQUITECTONICA
-Zona Administrativa
-Dirección
- Gerencia general
- Asistente de dirección y gerencia
- Administración
-Recursos humanos
-Zona Social
- Recibo
- Atrio
- Vestíbulo
- Patio Central 625 m2
- cafetín
- Auditorio
- Salas de exposición permanente 2
- Salas de exposición temporal 2
- tienda
- fotografía 160 m2
- arte del siglo xix
-arte del siglo xx
- platería colonial y republicana 240 m2
- hall
-dibujo y costumbrismo
- arte colonial
- arte precolombino
-Zona Pedagógica
- Biblioteca
- Taller de Restauración y conservación
- área de educación
5.1.4 AMBIENTES
PRIMERA PLANTA
En abril de 2010 reabrimos nuestra primera planta totalmente renovada, gracias al Plan
COPESCO Nacional del MINCETUR y a aportes privados, ofreciendo a los visitantes amplias
áreas de acogida (incluyendo rampas y ascensores que permitan el desplazamiento de personas
con discapacidad), más y mejores salas de exposiciones, nueva infraestructura educativa,
renovados servicios de café-restaurante, tienda y biblioteca. Posteriormente se culminó con la
remodelación del auditorio, áreas de reserva de colecciones ampliadas y un nuevo taller de
restauración
SEGUNDA PLANTA
El Plan COPESCO Nacional y el MALI vienen trabajando de manera conjunta el desarrollo de

una segunda etapa, que comprende la remodelación de la segunda planta del edificio, destinada
a albergar la colección permanente en un área de cerca de 4,500 m2 naturales y la empresa
privada también han contribuido a hacer posible esta renovación.
Quedan aún por financiar importantes inversiones en equipamiento, pero se debe también
generar los recursos necesarios para que el nuevo MALI mantenga una oferta cultural y
educativa a la altura del reto que se ha impuesto.
Recibo
Atrio
Vestíbulo
Cafetín
Auditorio
Salas de exposición permanente

Salas de exposición temporal
Tienda
Sala de Fotografía
Con la inauguración de la sala de fotografía culmina una década de trabajo sostenido en la

formación de colecciones, de investigación y ediciones en torno a la historia de la fotografía
peruana. Aquí se presenta una muestra permanente y representativa de nuestra fotografía, sin
duda una de las tradiciones artísticas más ricas y complejas del Perú contemporáneo.
La sala se divide en tres espacios, que ocupan un total de 160 m2. El primero es un ambiente de
doble altura, destinado a presentar pequeñas exposiciones temporales con obras de la colección
del museo o procedentes de otras colecciones. Los otros dos ambientes, uno en la primera planta
y el otro en mezanine, están dedicados a la presentación de la historia de la fotografía en el
Perú, desde la era del daguerrotipo hasta el presente. De esta forma, el público podrá encontrar
siempre en el MALI un panorama representativo y abarcador de la historia de la fotografía
peruana.
Por razones de conservación, así como también por la extensión de nuestra colección, la sala se
renueva periódicamente, permitiendo darle así a la colección permanente el dinamismo de un
espacio temporal.
Información sobre nuestra colección de fotografía.
Arte del siglo XIX

Arte del siglo XX
Platería colonial y republicana

Diseñada por el Arq. Antonio Graña de la firma Cooper, Graña & Nicolini, la sala acoge en sus
240 m2 cerca de sesenta piezas de platería peruana, además de varios lienzos coloniales y
republicanos. El diseño, ha buscado conciliar las necesidades de exposición de las obras con la
monumentalidad del Palacio de la Exposición. Para ello se ha propuesto un espacio interior en
forma de cubo que permite crear un entorno que no interfiere con la percepción de las obras. El
cubo que forma la sala contiene once vitrinas tipo hornacina y seis vitrinas exentas para la
exposición de las piezas. El interior tiene un zócalo de madera de un metro de altura. Se escogió
el color gris para los muros interiores y los fondos de las vitrinas por tratarse de un tono neutro
que permite resaltar el color propio de la plata y al mismo tiempo evitar reflejos. La iluminación
proviene de luminarias al interior de las vitrinas tipo hornacina y, en el caso de las vitrinas
exentas y de los lienzos, de rieles en el techo.
Esta sala fue ejecutada gracias a un generoso auspicio de Compañía de Minas Buenaventura
S.A.
Información sobre nuestra colección de platería colonial y republicana.
Dibujo y costumbrismo
renovación integral. Gracias a esta sala, el público puede apreciar la colección de dibujos,
acuarelas y grabados del MALI, la más amplia y diversa que existe en el país. Se trata de la
primera sala permanente dedicada al dibujo en un museo peruano.
Dado que se trata de materiales de gran fragilidad, que no pueden ser expuestos demasiado
tiempo a la luz, la sala contempla la rotación regular de las obras exhibidas, así como protección
UV en los vidrios y filtros especiales para las luminarias. Cuenta además con un sistema de
climatización, que permite guardar los niveles de humedad relativa y temperatura necesarios
para la conservación de las piezas.
Información sobre nuestra colección de dibujo y costumbrismo.
Arte precolombino
En su búsqueda de financiamiento para concretar la nueva sala de textiles, el MALI presentó en

diciembre de 2006 el Proyecto de la Sala de textiles precolombinos a la convocatoria del
Programa de conservación cultural del Ministerio Federal de Relaciones Exteriores de
Alemania. Gracias a la obtención de este valioso apoyo, y al aporte de tres de las más
destacadas empresas del sector textil (Creditex, Cía. Industrial Nuevo Mundo y Tejidos San
Jacinto), la infraestructura de esta nueva sala es ya una realidad. Su remodelación contempla no
solo un espacio de exhibición para presentar de forma permanente una selección de la
importante colección textil del MALI, conformada por cerca de 1,700 piezas; sino que además
considera un área de depósito para la misma. La adecuada conservación de este importante
patrimonio está garantizada gracias a la atmósfera climatizada e iluminación controlada de la
nueva sala. Asimismo, se contempla la rotación periódica de las piezas en exhibición, para
evitar su deterioro.
Información sobre nuestra colección de textiles.
Biblioteca
Área de educación
Taller de restauración
El taller se dedica a detener el proceso natural de deterioro que afecta las obras de arte,
mediante el control del medio ambiente, y el uso de materiales y procedimientos
adecuados para su almacenaje, manipulación, montaje, embalaje y transporte. De esta
manera logramos la estabilización física y química de las obras y la revalorización de su
apariencia estética, intentando intervenir lo mínimo posible en ellas.
El taller ofrece los siguientes servicios realizados por un equipo profesional que está en
constante actualización y capacitación, tanto en el Perú como en el extranjero:
 Asesoría técnica
 Evaluación de colecciones
 Restauración de pintura, obras sobre papel, objetos de madera, textiles,
ceramios y objetos líticos, procedentes de colecciones públicas y privadas
 Enmarcado de obras sobre papel con los mejores procedimientos y materiales
para su conservación
 Cuidado de colecciones y conservación preventiva
5.4 CIRCULACIONES
PRIMER PISO
SEGUNDA PLANTA
5.5 ACCESOS
Tomando como referencia la Plaza Grau, nos dirigimos por el Paseo Colón por una cuadra, en el
cual encontramos el ingreso hacia el Museo de Arte De Lima.
Plaza Grau
4.4 ESTRUCCTURAS
Puerta de ingreso Parque de la

Exposición
5.3.1 Ingreso del público al museo

5.4 MATERIALES Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS.
Técnica de construcción en fierro
La fabricación de las columnas, hechas en fierro e importadas desde Europa, es
atribuida a la casa Eiffel.
5.5 ESTACIONAMIENTO
La explanada de estacionamiento con un área de aproximadamente 4,000 metros
cuadrados, es muy requerida por artesanos y comerciantes para el desarrollo de ferias
artesanales y regionales donde se difunde y comercializan las diferentes
manifestaciones del arte y cultura de los diferentes pueblos del Perú.
5.6 ILUMINACION
Algo que estaba pendiente al encontrarnos en la ciudad de Lima, fue visitar el Museo de Arte
de Lima (MALI), que nos impresiona por poseer una arquitectura impecable, lograda luego de
la restauración que se realizó a través del programa "Recuperando las obras del Museo". El
salón de recibida interior, con una iluminación atractiva, de amplios espacios que combinan
armoniosamente junto a columnas de sutiles detalles barrocos, nos da una bienvenida a sus tres
actuales salas que guardan las exposiciones actuales.
5.7 VENTILACION
Nos ubicamos en el mapa para guiarnos en la orientación de los vientos en lima para el análisis
de la ventilación de museo de arte Mali.
PRIMERA PLANTA
Las salas de exposiciones, el área de educación, la tienda y cafetín carecen de una buena
ventilación, mientras en los demás ambientes sucede lo contrario.
SEGUNDA PLANTA
Fotografía dibujo y costumbrismo son los únicos espacios q no tiene una óptima ventilación.
5.8 SEGURIDAD
El Mali en su primera planta tiene rampas para una mejor accesibilidad de las personas, en
especial para los discapacitados, cuenta con 3 puertas en el ingreso, pero no tiene escalera de
escape, escalera de servicio, siendo así un peligro para las personas en casos de sismos
5.9EQUIPAMIENTO
 Equipamiento recreativo: Plaza Francisco Bolognesi, Plaza Grau, Parque Juana Larco
De Dammert, Campo de Marte, etc.
 Equipamiento educativo: IDAT, Colegio José Jiménez Borja, Colegio Salesiano,
Colegio San Andrés, UTP, Telesup, IESTP de la construcción CAPECO, etc.
 Equipamiento cultural: Museo Militar, Museo de Arte Italiano, etc.
 Equipamiento salud: Clínica Internacional, Centro Médico EsSalud Ancije, etc.
 Otros usos: SUNAT, Gobernación Regional de Lima, Terminal Terrestre, Centro
Comercial Polvos Azules, Mercado Modelo, etc.
Equipamiento urbano
Espacios existentes en el Parque de la Exposición:
 Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
Denominado así en homenaje al poeta, musicólogo, folclorista, periodista, cuentista y

ensayista afro peruano, desaparecido en el año 1992. Este anfiteatro tiene capacidad
para albergar a cerca de 4 mil personas; por su céntrica ubicación es un espacio muy
requerido para presentaciones de artistas locales y de talla internacional.
Anfiteatro “Nicomedes Santa Cruz”
 Museo Metropolitano de Lima
Museo Metropolitano de Lima

 El jardín Japonés
Los hermosos jardines del Parque de la Exposición se
han convertido en un gran atractivo para la realización de
eventos sociales y familiares, como por ejemplo,
recepciones de matrimonios y aniversarios, así como
celebraciones empresariales e institucionales, las cuales
cumplen con los requisitos de seguridad y privacidad.
 Pabellón Morisco
Localizado al frente del Pabellón Bizantino.
Pabellón Morisco
 Pabellón Bizantino
El Pabellón Bizantino fue construido durante el gobierno de Augusto B. Leguía con
motivo del centenario de la Independencia del Perú.
Pabellón Bizantino
 El teatro “La Cabaña”
Con un área de 3209.76 m2. Fue diseñado por el Arq. Ricardo Malachowsky y se
inauguró en 1935. En 1999 fue reconocido como monumento histórico. En el Teatro La
Cabaña, se realizan presentaciones teatrales para niños y adultos, así como diversos
eventos culturales.
El teatro “La Cabaña”

 Laguna recreativa
Cuenta con dos tipos de lagunas, una de menos profundidad para nadar los patos y otra
para navegar personas en botes que tienen forma de cisne; en el último también pueden
nadar los patos.
En la imagen se aprecia ambas lagunas muy bien diseñadas.
 Juegos mecánicos
Ubicado en una zona recreativa al costado del anfiteatro

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Cuenta con todas las consideraciones de un teatro de primer nivel:

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 La fachada del Gran Teatro Nacional está revestida de vidrio.

 El escenario tiene plataformas móviles que suben y bajan gracias a un sistema

 En aras de no dañar la acústica del Gran Teatro Nacional, se ha implementado

iii. Datos Generales.

BIBLIOTECA NACIONAL DEL PERÚ

Intercambio Vial avenidas

Av. Javier Prado

ZONA DEL INGRESO

ZONA DE EDIFICIOS DE OFICINAS Y SALAS DE ENSAYO

ZONA DE CAMERINOS Y AREA DE EQUIPOS

6.1. ZONA 1 (Butacas e Ingreso)

• Tiene una capacidad máxima: 1500 personas

• Cuenta con 16 espacios para personas discapacitadas, 12 en la platea alta y

• En el 5to, 6to y 7mo piso se encuentran plataformas técnicas para equipos

Esta edificación tiene un gran vacío central sobre el

Este vacío se cierra en el techo de la zona de