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No No Soy en Absoluto Un Excéntrico Glenn Glould PDF
No No Soy en Absoluto Un Excéntrico Glenn Glould PDF
G LE N N G O U LD
G L E N N G O U LD
NO, N O SOY EN A B S O L U T O
UN E X C É N T R IC O
M O N T A J E Y P R E S E N T A C IÓ N
DE B R U N O M O N S A IN G E O N
T R A D U C C IÓ N D E L F R A N C É S
D E JO R G E F E R N Á N D E Z G U E R R A
BARCELONA 2 OI 7 A C A N T I L A D O
títu lo o rig in a l G lenn G ould. Non, je ne suts pas
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p rim e ra e d ic ió n marzo de 20 i y
'Presentación 7
Reportaje fotográfico de Jock C arroll 31
P R IM E R A PAR TE
ENTREVISTAS
Prólogo 14 1
Acto I. Relaciones con el mundo 144
Acto II. Interpretaciones e intérpretes 150
Acto I I I . La música, el concierto y la grabación 184
Acto IV. Los compositores 215
TERCER A PARTE
AN EXO S
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PR E SENTACIÓ N
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P R ES E N TA C IÓ N
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PRE SE N TA C IÓ N
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r
REPOR TAJ E F O T O G R Á F I C O
DE J O C K C A R R O L L
«W E E K - E N D M A G A ZIN E », VOL. 6, N . ° 27 (1 9 5 6 )
EL P IA N IS T A BO R R A C H O
DEL dar m a l a m u t e
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ME GUSTA ESTAR SOLO
jÉ M jftH
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REPORTAJE FO TO G R Á FIC O DE JO CK CARROLL
M UER TE EN LA TARDE
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setenta y seis. A l percatarse de ello, Schönberg quedó m uy
im presionado. M u rió ese m ism o año, el 13 de ju lio de 19 51.
Yo tam bién creo bastante en la existencia de fenómenos
sobrenaturales. A los nueve años tuve un extraño sueño en
el que me veía cu b ie rto de manchas rojas. C uando se lo con
té a m i m adre al día siguiente, quedó estupefacta, pues ha
bía te n id o exactam ente el m ism o sueño esa noche. E n ese
m om ento no había ninguna epidem ia de rubeola que p u d ie
ra p e rm itirn o s suponer que el sueño se debía a la in flu e n
cia de una «sim ple sugestión». C u a tro años más tarde con
traje la rubeola.
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E L A Z O T E D E L L A G O S IM C O E
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«SIR N IC K O L S O N DE G AR E LO C H E E D »
CON UN COMPAÑERO
BllB
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REPORTAJE FO TO G R Á FIC O DE JOCK CARROLL
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REPORTAJE FO TO G R Á FIC O DE JO C K CARROLL
N O T E N G O N A D A D E E X C É N T R IC O
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NO TENGO NADA DE E X C E N TR IC O
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E L H O M B R E Q U E P IE N S A POR M Í
N O S O P O R T O Q U E C R I T I Q U E N M IS E S C R IT O S
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NO ME PASEO CON UNA MALETA
NO M E PASEO C O N U N A M A L E T A
L L E N A DE C O M P R IM ID O S
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REPORTAJE FO TO G R Á FIC O DE JO CK CARROLL
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G LEN N GOULD D ÍA A D ÍA
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GLENN GOULD D ÍA A D ÍA
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GLENN GOULD D ÍA A D ÍA
sica, sino tan sólo con el hecho de que toco el piano. Pues
sí, llevo guantes casi siem pre, y a veces inclu so dos pares de
guantes a la vez, pero me gano la vid a gracias a mis manos
y me parece n a tu ra l querer protegerlas. P o r o tra parte, la
silla me resulta indispensable. H ace seis años que la u tili-
zo y está to ta lm e n te destartalada, p ero no la cam biaría p o r
otra porq u e nunca he e n contrad o ningun a con una fo rm a
tan perfecta. Tarde o te m prano ten d ré que reem plazarla,
pero espero p o d e r re tira rm e cuando llegue ese m om ento.
Todo esto tiene que ver con m i fo rm a de to ca r el piano, y
aunque esta fo rm a parezca extraña a algunos, no veo qué
podría tener que ver con la extravagancia. N o se tra ta de
eso en absoluto, es m ucho más im p o rta n te .
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GLENN G O U LD D ÍA A D ÍA
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f
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V. T .: Es un buen linaje.
G . G .: ¿Le parece? E n realidad, desgraciadamente no me gus
ta su C oncierto para piano. ¡D ig o desgraciadamente p orque
si no habría sido el reclam o p u b lic ita rio del s ig lo !
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EN CASA CON GLENN GOULD
V. T.: ¡N o me d ig a ...!
G .G .: ¡Sí! P orq u e de joven to d o era un juego. E l p ú b lic o esta
ba c o n s titu id o en gran p a rte p o r colegas que ya me habían
escuchado to ca r las mismas obras y, com o lo había logrado
antes, no había n in g u n a razón para que no lo h icie ra una
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EN CASA C O N GLENN GOULD
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EN CASA C O N GLENN GOULD
tor. Falla casi siem pre c uando ataca las grandes form as que
im p lic a n una verdadera organizació n. C om o m in ia tu ris ta
es m agnífico; para crear una atm ósfera no tiene igual; su
manera de c o m p re n d e r el p ia n o seguram ente no tiene p re
cedentes, y quizá nadie lo ha c o m p re n d id o tan bie n com o
él desde entonces. Pese a to d o , me incom oda. Además, to
dos los com positores que in te rp re to se caracterizan p o r ir
más allá del in s tru m e n to y resulta que algunos de ellos es
crib e n realm ente b ie n para piano. M e parece que, cuando
se llega a te n e rlo en la sangre, Bach suena m agníficam ente
bie n al piano; sin em bargo, nadie considera que escribie
ra bie n para piano. E n m uchos sentidos, tam poco B eetho
ven y S chönberg escribían b ie n para pia n o , p ero no tiene
n ingun a im p o rta n cia .
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EN CASA C O N GLENN GOULD
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A PUNTO DE R E T IR A R S E
B .A .: ¿De v e r a s ?
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A PUNTO DE R E TIR A R SE
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B. A .: ¿A q u é a s p a v i e n t o s se r e f e r í a n ?
G . G .: A que solía cantar m ientras tocaba, hacer gestos de d i
re cto r de orquesta con las manos, etcétera. E l problem a era
que hasta entonces lo ú n ico que había hecho era tocar para
m í en casa, o de vez en cuando en un estudio de la radio. A l
no haber sido un n iñ o p ro d ig io que diera conciertos, nunca
había pensado en la im p o rta n cia que algunas personas pres
tan a las apariencias. C uando, alrededo r de 1956, me v i fo r
zado súbitam ente a to m a r conciencia de to d o eso, me puse
a prestar atención a to d o lo que hacía, y me p ro d u jo cierto
malestar. E l secreto de to d o lo que había hecho hasta en
tonces residía en que me había concentrado exclusivam en
te en la fo rm a de p o n e r en p rá ctica una determ inada co n
cepción de la m úsica que tocaba, sin tener en cuenta los
m edios físicos u tiliza d o s para conseguirlo. Esta nueva con
ciencia de mis p a rticu la rid a d e s físicas me resultó m u y pe
nosa, pero pasó p ro n to .
B. A .: Si t i e n e a h o r a m e n o s c o n c i e n c i a d e e l l o , ¿ s i g n i f i c a q u e
h o y le re s u lta m á s p la c e n te r o d a r c o n c ie rto s ?
G .G .: Todavía ahora sólo me siento realm ente cóm odo en los
estudios de ra d io , te le visió n o grabación, que me encantan.
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A PUNTO DE R E TIR A R S E
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A PUNTO DE R E TIR A R SE
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ENTREVISTAS
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A PUNTO DE R E TIR A R SE
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A P U N T O DE RETIRARSE
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ENTREVISTAS
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ENTREVISTAS
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A PUNTO DE R E TIR A R SE
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G . G .: E conóm icam ente hablan do, sí, pero sigo sin tener ne
cesidad n i deseo de to ca r en p ú b lic o . L o que me resulta
esencial es el contacto con la m úsica, no in te rp re ta rla en
p ú b lic o . A lgunos de m is amigos se b u rla n de esto y dicen
que si dejara de toca r en p ú b lic o a la tie rn a edad que ahora
tengo no tard a ría n i seis meses en volver. Sinceramente, no
creo que sea cierto. Ya he pasado p o r períodos de seis m e
ses en los que no he dado un solo concierto, y puedo ase
gurarle que me costó m uchísim o hacerm e a la idea de v o l
ver a un escenario. Si me im pusiera un re tiro de tres o cua
tro años, sería p ro b able m ente d e fin itiv o , nunca más apa
recería en p ú b lic o .
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A PUNTO DE R E TIR A R SE
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DÚO
B A C H : «SO NATA E N DO M E N O R »
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S C H Ö N B E R G : « F A N T A S ÍA »
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DÚO
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Y. M .: Y o tam bién.
G. G .: Sobre to d o en esta m úsica, ya que se sitúa en pleno cen
tro de la vid a de Beethoven, en un m om e n to en que no ha
bía salido aún del to d o del p e río d o clásico de los A ustrias,
en un m om ento ta m b ié n en el que no había in te g ra d o aún
p o r com p le to el p ro d ig io s o c o n tra p u n to anguloso de sus
ú ltim o s cuartetos. Esta sonata está a m e d io cam ino entre
dos m undos.
ro o
CUANDO L A R A D IO
SE H A C E M Ú S I C A
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CUANDO LA R ADIO SE H A C E M Ú S IC A
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CUANDO LA R ADIO SE H A C E M Ú S IC A
1 G o u ld u tiliz a las dos palabras fu rth e r y fa rth e r, ‘más lejos’, que son
aquí prácticam ente sinónim os, para hacer que salga la voz del segun
do personaje.
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no
CUANDO LA R ADIO SE H A C E M Ú S IC A
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CUANDO LA R ADIO SE H A C E M U S IC A
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CUANDO LA R AD IO SE H A C E M U S IC A
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tos como un medio para un fin, sabía que algún día podría
hacer música de una manera sensata, y el hecho de saberlo
me permitía continuar.
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UN HOMBRE DE LA N O C H E
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UN H O M BR E DE LA N O C H E
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UN H O M BR E DE LA N O C H E
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U N H O M BR E DE LA N O C H E
de una persona mayor. Pero, por poco que uno esté segu
ro de sí mismo (lo que era mi caso), la posibilidad de discu
tir ofrecía una oportunidad de demostrar el propio punto
de vista ante cualquier hipótesis dada. Creo que, al menos
en mi caso, funcionó.
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PERSONAJES
(por orden de aparición en escena)
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PRÓLOGO
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ACTO I
R E L A C IO N E S CON EL M U N D O
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R ELA C IO N ES CON EL M U N D O
TH EO D O R A S H IP IA T C H E V : N o obstante, en el curso de su
carrera habrá te n id o que estar en contacto con m u ltitu d de
personas, de artistas en p a rticu la r.
GLENN g o u ld : La m ayoría de personas de las que me gusta
rodearm e no son artistas. Para m í, los artistas son un poco
com o los m onos del p eñón de G ib ra lta r. In te n ta n alcanzar
nichos cada vez más elevados, cada vez más estratificados,
de la sociedad. Son personas m u y conscientes de cuestio
nes de e stratificación, m uy lim ita d o s , y cuya com pañía es
m uy em pobrecedora. Se p reocupa n hasta ta l p u n to de su
im agen que excluyen autom áticam ente a una gran parte del
m u n d o en su manera de p la n te a r las cosas.
Las personas cuya com pañía resulta más interesante son
las que están en condiciones de hacer ju icio s sinópticos: los
dip lo m á tico s, los que se ocupan de com unicación, los pe
riodistas a veces, cuando no están demasiado p ervertidos
p o r los clichés del p e rio d ism o . Pero, in d u d a b le m ente, no
los artistas: son todos gibraltareños.
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V ID E O C O N F E R E N C IA
G H IS L A IN E G U E R T I N - b e la n g e r : ¿Qué le parece la m ú
sica canadiense?
G le n n g o u ld : E n el m o m e n to del centena rio de Canadá,
en 1967, grabé un disco de m úsica canadiense y, si recuer
do b ie n , contenía una obra m uy nota b le , la Fantasía de
Istva n A n h a lt, que me p areció en ese m o m e n to una obra
maestra. Pero no estoy m u y al co rrie n te de las creaciones
actuales.
g h is la in e g u e r tin - b é la n g e r : ¿Qué p i e n s a d e l n a c i o
n a lis m o c a n a d ie n s e ?
g le n n g o u ld : Ése es un tem a de m oda. A m í el naciona lis
m o me parece bastante desprovisto de sentido. Tengo m uy
poca sim patía p o r la idea de las barreras y las fronteras, sin
dud a p o rq u e nunca he e n contrad o objeciones en cuanto
a m i p ro p ia p a rtic ip a c ió n en la vid a m usical de o tro país.
Canadá posee, ciertam ente, e xtra o rd in a ria s cualidades, me
atrevería a d e cir que e xtra o rd in a ria s virtu d e s, y me siento
personalm ente más en arm onía con el e s p íritu canadiense
tra n q u ilo y m esurado que con el e sp íritu m u cho más enér
gico de los estadounidenses. Y puesto que soy canadiense
com p re n d o el deseo que tenemos de preservarlo. Pero no
creo en absoluto que la manera de hacerlo sea excluyendo
a los que no han nacido en el país.
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RELACIO N ES CON EL M U N D O
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R ELACIO N ES CON EL M U N D O
1 N o m b re d a d o en E stados U n id o s a la m úsica a m b ie n ta l p a ra g ra n
des alm acenes, a e ro p u e rto s, ascensores, etcétera.
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ACTO II
IN T E R P R E T A C IO N E S
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IN TE R P R E T A C IO N E S E IN TE R P R ETES
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IN TE R P R E T A C IO N E S E IN T E R P R E T E S
— ¿Cuáles?— me preguntó .
Le p ro p o rc io n é un breve resum en de la anécdota a la
que me refería y le dije que en la h isto ria , ta l com o apareció
publicad a, había algunos elem entos verdaderos; pues, en
efecto, ese día estuve tra jin a n d o con la silla, p ero sin in te
rru m p ir n i u n solo segundo el ensayo. L a anécdota de «Ese
loco es u n genio» me la había cita d o L o u is Lane, sea exac
ta o no, p o co im p o rta , aunque no creía que L o u is h u b ie
ra p o d id o inventársela. H a b ía , pues, algunas cosas que p a
recían reales. P ero era absolutam ente falso que se hubiera
p ro d u c id o una escena, acom pañada de com entarios vaga
m ente obscenos, en presencia de la orquesta.
— ¿De veras?— dijo.
— Sí— le respondí— , y en consecuencia me gustaría m u
cho saber cuál fue su fuente. D etrás de to d o esto tiene que
haber alguien que le haya soplado la frase.
— Pues b ie n , supongo que puedo decírselo: es G eorge
Szell en persona— me confesó.
— ¡Será b ro m a !— exclamé.
— N o — me d ijo — . D u ra n te la ú ltim a tarde que pasé con
él, le dije: «Señor Szell, voy un poco escaso de anécdotas
que puedan dar a nuestros lectores una idea de su m a g n ífi
co sentido del hum or. ¿Se le o cu rre alguna? Y ésa fue la que
eligió contarm e». (Risas.)
Más tarde, cuando Szell m u rió en 19 70, Tim e p u b lic ó una
nota necrológica. C om o todavía guardaban esta anécdota
en su dosier, la re p ro d u je ro n intacta. Newsweek, p o r su par
te, tam bién debía p u b lic a r una necrológica; com o no que
rían co p ia r a Tim e palabra p o r palabra, u tiliz a ro n la misma
anécdota, pero adornándola un poco. N o recuerdo al deta
lle la v ariación, pero era algo así: «Voy a serrar m e d io cen
tím e tro de su cu lo con una de las patas de su m a ld ita silla».
Eso fue lo que se añadió para que pareciera o rig in a l y para
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ACTO III
LA M Ú S IC A , EL C O N C IE R T O
Y L A G R A B A C IÓ N
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LA M Ú S IC A , EL C O N C IE R T O Y LA G R A B A C IÓ N
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b ru n o M O N S A IN G E O N : ¿Así p u e s , y a e n eso s a ñ o s h a b r í a
p r e fe r id o a b a n d o n a rlo ?
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T h e o d o ra S H iP iA T C H E V : N o ha p e rd id o usted ocasión
de d iv u lg a r el n úm ero exacto de empalmes u tiliza d o s en la
«con stru cció n » de algunos de sus discos. N o tiene p ro b le
mas en e x p lic a r que m ientras que un m o v im ie n to puede no
re q u e rir m ontaje y no tener n in g ú n em palm e, el siguiente
puede tener veinte o tre in ta . Francam ente, ¿no le parece
que saberlo es co n tra p ro d u ce n te , que desvía la atención
del oyente hacia el proceso de lo que usted hace y le distrae
de lo esencial: el resultado fin a l en su to ta lid a d ?
g le n n GOULD: M e parece im p o rta n te acabar con el m ito
del v irtu o s o dem oníaco que se traga sonatas enteras de un
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T h e o d o ra s h ip ia tc h e v : ... (S orprendida,)
G LENN g o u ld : Sí, y la o b je ció n no estaba exenta de ló g i
ca. E n 1955 era to ta lm e n te desconocido fuera de las fro n
teras de Canadá, e in clu so a llí m i n o m b re estaba lejos de
haber llegado hasta las cabañas. Adem ás, las Variaciones
G oldberg se consideraban entonces p ro p ie d a d privada de
Landow ska, o de algún o tro artista de su generación y de su
talla, y de p ro n to llegué yo, un joven novato de veintidós
años, que no tenía n ingun a grabación com ercial previa en
su haber, cuyo ú n ico bagaje era que h a b í a tocado dos veces
las Variaciones G oldberg — una vez en co n cie rto y otra en
la ra d io — , y que prete n d ía u tiliz a r esa obra para iniciarse
en el m u n d o del disco. E n esas condiciones, es fá c il com
p re n d e r el p u n to de vista de quienes tenían algunas dudas
sobre la v ia b ilid a d de la grabación. E l resumen de la con
versación con el d ire c to r de C B S con el que yo acababa de
firm a r un c o n tra to p o d ría ser:
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nó
«En cuanto al hecho de cuidarm e las manos, revela sim plemente buen ju i
cio. Llevo guantes la mayor parte del tiem po porque tengo una circulación
deficiente. P or ello las sumerjo en agua caliente antes de un concierto».
«H e u tiliza d o siempre la m isma silla p o r la sencilla razón de que no pue
do soportar sentarme en una superficie que no se adapte a m i manera de
tocar el piano. Para empezar, cuando toco no soporto sentarme en una
superficie que no sea rígida, lo cual descarta todos los taburetes de piano
convencionales. A esta silla, de manera accidental, no le queda nada de
su asiento. D urante una gira, alguien la pisó cuando la m etían en la b o
dega del avión. Así que sólo u tiliz o ya el marco de la silla, y es asom bro
so lo cómoda que resulta».
Con Y eh ud i M e n u h in , T oron to, 1980.
En Stein way, a b ril de 1957.
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BR U N O M O N S A IN G E O N : ¿Bach o S chönberg...?
G l e n n G O U L D : Bach o Schönberg, sí, si tuviera la audacia de
id e n tific a rm e con un maestro técnico. Pero desde el p u n to
de vista de lo e s p iritu a l, no. ¿Entonces?
U n o ..., d o s ..., tre s ...: O rla n d o G ib b o n s.
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ANEXOS
Wi
IIP
C U E S T IO N A R IO DE G LE N N GOULD
E N ERO DE I9 5 2
Nom bre: G le n n G o u ld .
Dirección: 32 S outhw oo d D riv e .
Teléfono: H O -9 4 2 2 .
SEÑAS
A ltu ra : 1,75 m.
C olor d e l pelo: Castaño.
C olor de los ojos: A zu l.
Fecha de nacim iento: 25 de septiem bre de 1932.
Lugar de nacim iento: T o ro n to .
N om bre de los padres: F lorence y Russell G o u ld .
Estado civil: Soltero.
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C U R R ÍC U L U M A C A D É M IC O
VIAJES
A C T IV ID A D E S P R O FES IO N ALES
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CUESTIO N AR IO DE G L E N N GOULD
A C T IV ID A D E S R A D IO F O N IC A S
C U E S T IO N E S G E N E R A L E S
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ANEXOS
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C U ESTIO N AR IO DE G L E N N GOULD
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ANEXOS
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Ú L T IM A E N T R E V IS T A
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ANEXOS
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Ú LTIM A ENTR EVISTA
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ANEXOS
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Ú LTIM A ENTR EVISTA
265
ANEXOS
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Ú LT IM A E N T R E V IS T A
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C O N L A M E M O R I A N O SE J U E G A
RECUERDOS DE LA ORQUESTA
S IN F Ó N IC A DE T O R O N T O
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C O N L A M E M O R I A N O SE J U E G A
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ANEXOS
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CON LA M E M O R IA NO SE J U E G A
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CON LA M E M O R IA NO SE J U E G A
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ESTA E D IC IÓ N , P R IM E R A,
DE «GLENN G O U L D » , SE T E R M I N Ó
DE IM P R IM IR E N CAPELLADES
EN EL MES DE MARZO
DEL AÑO
2O I7
p
I
C o le c c ió n E l A c a n tila d o
Ú ltim o s t í t u lo s