Contenido

GRAFOTECNIA FORENSE.......................................................................................................................................4
I. CONCEPTO.........................................................................................................................................................4
II. TIPO DE ANALISIS GRAFOTECNICOS..............................................................................................................4
II. AREAS DE ESTUDIO...........................................................................................................................................5
A. ESCRITURA........................................................................................................................................................5
1. ELEMENTOS DE LA ESCRITURA.....................................................................................................................5
2. ESTRUCTURA DE LA ESCRITURA........................................................................................................................7
b. DIRECCION....................................................................................................................................................8
(2) ONDULANTE............................................................................................................................................8
c. INCLINACION.............................................................................................................................................8
d. PRESION....................................................................................................................................................8
e. VELOCIDAD...............................................................................................................................................9
f. PROPORCIONALIDAD...............................................................................................................................10
g. ORDEN....................................................................................................................................................10
3. VARIACION DE LA ESCRITURA.........................................................................................................................10
a. PERMANENTES...........................................................................................................................................10
b. TRANSITORIAS............................................................................................................................................10
(a) CAUSAS MATERIALES.............................................................................................................................10
(b) CAUSAS SOMATICAS..............................................................................................................................11
(c) CAUSAS PSICOLOGICAS..........................................................................................................................11
4. LEYES DEL GRAFISMO.....................................................................................................................................11
PRIMERA LEY".................................................................................................................................................11
SEGUNDA LEY.................................................................................................................................................11
TERCERA LEY...................................................................................................................................................11
CUARTA LEY....................................................................................................................................................12
QUINTA LEY....................................................................................................................................................12
5. EL GESTO GRAFICO.........................................................................................................................................12
B. FIRMA.........................................................................................................................................................12
1. CONCEPTO..............................................................................................................................................12
2. DIFERENCIA CON LA ESCRITURA.............................................................................................................13
3. VALIDEZ DE LA FIRMA.............................................................................................................................13
4. CREACION DE LAS SIGNATURAS..............................................................................................................13
5. MOVIMIENTOS SUSCRIPTORES...............................................................................................................13
6. VARIACIONES DE LAS FIRMAS.................................................................................................................13
 C. MECANOGRAFIADOS..................................................................................................................................14
1. DETERMINACION DEL PASO MECANICO.................................................................................................14
2. DISEÑOS DE NUMEROS Y LETRAS...........................................................................................................15
3. COMPARACION DEL DOCUMENTO DUBITADO CON TEXTOS OBTENIDOS DE MÁQUINA (S) SOSPECHOSA
(S)...................................................................................................................................................................16
(1) DEFECTOS DE LOS TIPOS.......................................................................................................................16
(2) DEFECTOS DE INTERLINEADO................................................................................................................17
4. MAQUINA A ESFERA...................................................................................................................................18
5. MAQUINA ELECTRONICA (A DISCO)............................................................................................................18
D. IMPRESOS...............................................................................................................................................18
E. SELLOS....................................................................................................................................................19
F. TINTAS.....................................................................................................................................................20
2. EL BOLIGRAFO................................................................................................................................................21
a. ANALISIS DE LAS TINTAS DE BOLIGRAFO.....................................................................................................21
b. PROPIEDADES DE LAS TINTAS DE BOLIGRAFO............................................................................................21
G. EL PAPEL.........................................................................................................................................................22
1. FABRICACION..............................................................................................................................................22
2. CLASES........................................................................................................................................................22
H. FALSIFICACIONES........................................................................................................................................23
a. FALSIFICACION SIN IMITACIONES...........................................................................................................23
b. FALSIFICACION CON IMITACION.............................................................................................................24
(5) RECORTE O SISTEMA PEGOTE...................................................................................................................26
(6) SELLO O FACSIMIL.....................................................................................................................................26
(7) PANTOGRAFO............................................................................................................................................26
c. ALTERACIONES FRAUDULENTAS.....................................................................................................................26
(1) ADULTERACIONES POR SUPRESION..........................................................................................................27
(a) MECANICA (ALTERACIONES FISICAS).....................................................................................................27
(b) QUIMICA...............................................................................................................................................28
(2) ADULTERACIONES POR ADICION...........................................................................................................28
3. ABUSO DE FIRMAS SUSCRITAS EN BLANCO....................................................................................................30
4. OTRAS FALSIFICACIONES................................................................................................................................30
a. SELLOS........................................................................................................................................................30
b. ANTIGÜEDAD DE LA CONFECCION DE DOCUMENTOS................................................................................31
c. ENTRECRUZAMIENTOS DE TRAZOS DE TINTA Y DOBLECES.........................................................................31
IV. PROCEDIMIENTO TECNICO PARA LA OBTENCION DE MUESTRAS GRAFOTECNICAS......................................32
A. MUESTRA GRAFOTECNICA.........................................................................................................................32
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 B. CLASES DE MUESTRAS GRAFOTECNICAS....................................................................................................32
C. REQUISITOS QUE DEBEN REUNIR LAS MUESTRAS GRAFOTÉCNICAS..........................................................32
1. CUESTIONADA........................................................................................................................................32
2. MUESTRAS DE COMPARACION...............................................................................................................32
D. OBTENCION DE MUESTRAS GRAFICAS.......................................................................................................32
1. CUANDO SE TRATE DE PERITAJES EN FIRMAS.........................................................................................33
2. CUANDO SE TRATE DE ESCRITURAS MANUSCRITAS...............................................................................33
3. CUANDO SE TRATE DE TEXTOS MECANOGRAFIADOS.............................................................................33
E. ESTUDIOS EN COPIAS FOTOSTATICAS.........................................................................................................34
V. EMPLEO DE INSTRUMENTAL..................................................................................................................34
VI. VALOR CRIMINALISTICO DEL PERITAJE GRAFOTECNICO................................................................................35

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 GRAFOTECNIA FORENSE

I. CONCEPTO
La Grafotecnia es parte de la ciencia Criminalística que tiene por objeto verificar la autenticidad o
falsedad del documento impugnado así como identificar el autor del mismo. La ciencia grafotécnica
contribuye a esclarecer y complementar las investigaciones sobre la naturaleza de los documentos
probatorios, en la labor policial y ámbito judicial.

El concepto de documento es muy amplio; su origen etimológico probablemente sirva más de

confusión que de ayuda por la amplitud de su significado; su raíz latina es DOCERE, que significa
instrucción; en buena cuenta, documentarse significa instruirse o informarse; entonces, todo aquello
que informa sobre algo es un documento.

Como puede verse la definición etimológica no nos sirve de mucho, puesto que cualquier cosa puede
ser un documento, un video cassette, una grabación magnetofónica, una foto; muchos monumentos
son considerados como documentos históricos, ejemplo de ello tenemos las Pirámides de Egipto, las
Antiguas Ciudades Mayas y Aztecas en México y en el Perú las Ruinas de Machu Picchu y las Líneas
de Nazca, que comprenden cientos de hectáreas, graficadas con una serie de signos identificables,
algunos de ellos que sólo pueden ser vistos desde el aire; es decir, son invisibles desde la tierra y que
según los estudios de este tema, ofrecen cierta información.

Desde el punto de vista criminalístico se puede definir al documento controvertido de la siguiente

manera: "Es todo aquello que resulta pertinente para una investigación y que está sujeto a validación";
es decir, durante el proceso investigatorio, su validez o falsedad sirve para verificar o refutar alguna de
las hipótesis planteadas, constituyendo algunas veces el tema central del caso por investigar.

II. TIPO DE ANALISIS GRAFOTECNICOS

A. Autoría de textos manuscritos.

B. Autenticidad o falsedad de firmas.
C. Autoría de firmas.
D. Identificación de máquinas de escribir, mediante textos mecanográficos.
E. Identificación de sellos.
F. Determinación de falsedad ideológica.
G. Estudio de papel.
H. Estudio de tintas.
I. Determinación de adiciones.
J. Determinación de erradicaciones.
K. Reconstitución de obliteraciones.
L. Identificación de contenidos erradicados.
M. Entrecruzamiento de trazos de tinta y dobleces.
N. Reconstitución de papeles rotos.
O. Ñ. Reconstitución de papeles quemados.
P. Abuso de firmas suscritas en hojas en blanco.

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II. AREAS DE ESTUDIO

A. ESCRITURA
Es la conducta humana de representar el pensamiento mediante signos gráficos convencionales.

1. ELEMENTOS DE LA ESCRITURA

a. LETRAS
Son los símbolos que representan los sonidos del lenguaje. Están constituidas por los trazos o partes
esenciales y por los rasgos o partes secundarias.

(1) TRAZOS

Es lo esencial o esqueleto de una letra, constituye la parte indispensable de su estructura, también se le

conoce con el nombre de magistrales, plenos o gruesos. Por lo general, estas líneas principales tienen
el movimiento descendente, es decir de arriba hacia abajo y a ello corresponde mayor presión y por lo
tanto más grosor, de ahí la nominación de gruesos.

Cuando se quiere indicar la posición de un trazo dentro de una letra, se le representa por una comilla
(') que se coloca como exponente de ella, así, en el caso de la consonante "m" que tiene como mínimo
tres trazos se indica: m', m'', m''', para el primero, segundo y tercer Trazos respectivamente.

(2) RASGOS

Son las líneas que no constituyen parte esencial de las letras, pueden omitirse sin que afecte la
estructura o parte principal, esta parte secundaria aparece como adornos y son:

a) Iniciales, al comenzar la letra.

b) Finales, cuando termina.
c) Enlaces, si unen, ligan o enlazan los trazos magistrales de la misma o diferente letra.

Los rasgos iniciales y finales son los ornamentos o adornos de las letras que presentan singularidades
o características muy especiales porque se apartan de los rasgos caligráficos como:

a) Arponados.
b) Ganchosos.
c) Macizos.
d) Acerados.
a. Acerado con terminación en punta fina recta.
b. Acerado con terminación en punta fina torsionada.
e) Rectilíneos.
f) Breves o contenidos.
g) Sinistrógiros o vuelta a la izquierda.
h) Ascendente.
i) Descendente.

(3) ENLACES

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Son los rasgos iniciales o finales que enlazan a los trazos de una letra o ésta con otra. El grado de
unión de las letras se mide por la frecuencia de los enlaces verificados, prescindiéndose de las letras
mayúsculas que en su mayoría se aíslan.

La presencia de mayúsculas ligadas constituye una peculiaridad del grafismo que debe tenerse en
cuenta. Los enlaces pueden ser:

a. En arco, cuando en la parte superior es curvo y la inferior es ángulo.

b. En guirnaldas, cuando forma ángulo en la parte superior.
c. En ángulo, cuando éste se presenta en la parte superior e inferior.
d. Inflado, es el engrosamiento brusco debido a la variación de presión.
e. Bucles abiertos.
f. Bucles cerrado o empastado.
g. Formas de lazos, elipses, espirales, brisados (por sílabas), ligados (todas las letras de la
palabra).
h. Enlaces raros (letras con tildes), etc.

(4) ZONAS DE LAS LETRAS

Las zonas de las letras son las regiones o sectores que comprende una grafía, así:

(a) Zona anterior, donde se inicia la letra.

(b) Zona posterior, donde finaliza la letra.
(c) Zona superior (parte alta) comprendida sobre letras: a, e, i, o, m, n, r, y, v.
(d) Zona media (parte central) ocupada por las vocales y letras cortas (m, n, r, etc.).
(e) Zona inferior (parte baja) a partir de los óvalos de las letras (o, a, etc.).

(5) CLASIFICACION DE LAS LETRAS

(a) MAYUSCULAS Y MINUSCULAS

Las primeras son capitales o de mayor tamaño, las minúsculas de menor dimensión con relación a las
mayúsculas.

(b) CORTAS Y SOBRESALIENTES

Para la comprensión de estos conceptos, primero definiremos el cuerpo o caja de escritura, que es el
espacio ocupado por las letras otras entre dos rectas paralelas, tangentes a las partes superiores e
inferiores que no sobresalen en ningún sentido (a, e, o, u, m, n, etc.).

Letras cortas, las que se ajustan a la caja de escritura y no sobresalen en ningún sentido. Ejemplo: a, e,
i, o, m, n, etc.

Letras sobresalientes, las que sobrepasan a una o a las dos líneas de la caja de escritura. A su vez
pueden ser:

- . Largas o sobresalientes superiores e inferiores, como la "f".

- . Altas o sobresalientes superiores (b; 1, etc.)
- . Bajas o sobresalientes inferiores (g, j, y, etc.)

(6) UBICACION DENTRO DE LA PALABRA

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Una misma letra dentro de una palabra, puede ocupar diversas ubicaciones, como:

(a) Inicial
(b) Media
(c) Final

Se designan estas ubicaciones por sub-índice, así en la palabra "PROCEDIMIENTO" al referirnos a la

"E" se anotan: E1, E2, para mencionar a la primera y segunda "E" respectivamente.

b. SIGNOS DE PUNTUACION Y ACENTUACION

Estos signos no se pueden omitir, por la importancia que tienen en la escritura y son:

(1) Comas (6) Puntos

(2) Acentos (7) Diéresis
(3) Tildes (8) Guiones
(4) Apóstrofes (9) Comillas
(5) Subrayados (10) Punto y coma.

c. PUNTO DE ATAQUE
Es el lugar donde se inicia el trazado de una letra o cualquier otro gráfico. Puede faltar el rasgo de
ataque (rasgo inicial), pero necesariamente debe estar el punto de ataque.

Este punto es objeto de un estudio especial, porque en él se plasman también algunas peculiaridades
del movimiento inicial del escribiente, como:

(1) Botón o parada inicial con engrosamiento.

(2) Acerado, resultado de la gran velocidad inicial y poca presión que va en aumento sin cambiar
de dirección.
(3) Gancho y/o arpón, movimiento inicial contrario a la dirección del rasgo de ataque, ocurre a
veces que esta característica se frustra o no aparece, porque el movimiento inicial contrario no
deja huella y entonces el punto de ataque se presenta rectilíneo.
(4) Redondeado, se da cuando el movimiento inicial es lento, se posa bien el instrumento escritor
y continúa en la misma dirección, disminuyendo posteriormente.

2. ESTRUCTURA DE LA ESCRITURA
La estructura contiene elementos maleables o elásticos con los cuales se puede dar a la escritura
aspectos completamente diferentes y hasta diametralmente opuestos. Los elementos estructurales son:

- Dimensión o tamaño.
- Dirección.
- Inclinación.
- Presión.
- Velocidad.
- Proporcionalidad.
- Orden.

a. DIMENSION O TAMAÑO

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Es la extensión y las salientes del grafismo. Es el espacio que se da por la superficie del rectángulo,
cuyas bases son tangentes a las partes altas e inferiores de las letras sobresalientes y los lados por las
verticales tangentes al trazo; en la descripción gráfica la clasificación más frecuente es:

(1) pequeña
(2) mediana
(3) grande

b. DIRECCION

Es la orientación que sigue la línea de escritura en relación al renglón o caja de escritura. Desde el
punto de vista caligráfico, la dirección es horizontal, es decir, paralela a los extremos superior e
inferior; lo verdaderamente importante es la persistencia de una dirección dentro de un cierto espacio
de tiempo, pero se da la variabilidad por causas diversas. La dirección puede ser:

(1) RECTILINEA

(a) Ascendente
(b) Horizontal
(c) Descendente

(2) ONDULANTE
(a) Cóncava
(b) Convexa
(c) Fuera de la línea de pauta
(d) Cabalgante
(e) Imbricada

c. INCLINACION
Es el ángulo que se forma con los trazos perpendiculares a la caja de escritura. Por lo tanto si los
magistrales que no tienen inclinación alguna forman ángulo de noventa grados, cualquier desviación
de esta posición vertical indicará la inclinación:

(1) A la derecha.
(2) A la izquierda.
(3) Vertical, carente de inclinación.

d. PRESION
Es la energía o fuerza que se ejerce al trazar un escrito. Las más frecuentes son:

(1) Lábil, predominio de finos o perfiles.

(2) Normal o matizada, la presión se alterna, produciendo perfiles y gruesos alternativamente.
(3) Presionada, carente de perfilamientos y se evidencia profundidades en el surco del anverso y
reverso del papel receptor.

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e. VELOCIDAD
Es la celeridad con que se traza un escrito. La velocidad es el resultado de la destreza o práctica de
escribir y por el contrario la inexperiencia del escribiente se manifiesta por la lentitud.

Sin embargo, la lentitud puede ser fingida de una persona que domina la conducta de escribir. Lo que
no puede suceder es que un inexperto imite la destreza o la habilidad de ejecución gráfica del experto.
Las velocidades que se dan en la escritura presentan las siguientes características:

(1) ESCRITURA RAPIDA

(a) Cuerpo de la escritura pequeña o filiforme.
(b) Letras finales simplificadas.
(c) Falta de letras al final de la palabra.
(d) Terminación de los rasgos o trazos acerados.
(e) Los acentos y puntos de la vocal "i" ubicados un poco adelantados a las letras correspondientes
(igual el trazo complementario de la "t").
(f) Escritura desigual con enlaces frecuentes y originales.
(g) Inclinación acentuada.
(h) Presión lábil o nula.

(2) ESCRITURA LENTA

(a) Tamaño muy grande o exagerado.
(b) Aspecto caligráfico
(c) Frecuencia de rasgos superfluos o adornos.
(d) Presencia de tremorosidades.
(e) Se observa vacilaciones, detenciones, añadidos.
(f) Puntos, acentos y trazos complementarios retrasados.

(3) ESCRITURA NORMAL

(a) Movimientos isócronos, es decir, que no presentan grandes desigualdades de espacio ni de
tiempo.
(b) Dimensiones medianas.
(c) Puntos, acentos y trazos complementarios (t, ñ), colocados con precisión.
(d) Letras completas y bien formadas.
(e) Ausencia de retoques.
(f) Carencia de vacilaciones.
(g) Oscilación de perfiles y gruesos.
(h) Es importante conocer las variaciones de la velocidad, ésta puede ser uniforme o variar aún
dentro del mismo trazo, así:
- Cuando la velocidad es igual se produce la tonalidad uniforme. - Si la lentitud es inicial, la
coloración del comienzo es más intensa que la del resto.
- La velocidad puede disminuir en la mitad del trazado, en los cambios de dirección (curvas),
por ende aumenta la tonalidad.
- La presión y velocidad están en relación inversa, entonces es preciso saber diferenciar presión
con velocidad.
- Si el escrito se hizo con plumón rígido (bolígrafo, estilográfica) las variaciones de tonalidad
pueden corresponder tanto a la velocidad como a la presión.

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 - La profundidad del surco en el anverso y el relieve al dorso del papel pueden ayudar a
distinguir una característica de otra.

f. PROPORCIONALIDAD
Es la relación entre los diversos elementos del grafismo; según las normas caligráficas, existe
proporción en todos los elementos del escrito.

La proporcionalidad es uno de los caracteres más constantes de la grafía espontánea y que escapa al
imitador y disimulador; así:

(1) Las alturas de las mayúsculas y letras salientes con respecto a la altura de las letras cortas.
(2) La distancia entre los ejes, trazos magistrales y espacios interlineales.
(3) La anchura de los gruesos con relación a la altura de las letras.

g. ORDEN
Es la distribución del texto en el receptor para formar un conjunto armónico. Se aprecia en este caso:

(1) Los márgenes, como el paralelismo en relación al borde del papel puede ser rectilíneo, curvo,
ondulante, ensanchado y estrecho.
(2) El sangrado de los párrafos.
(3) La colocación de los encabezamientos.

3. VARIACION DE LA ESCRITURA
Las variaciones de la escritura son los diversos signos disímiles al modelo caligráfico que el
escribiente deja en la escritura; pueden ser:

a. PERMANENTES

Cuando las variaciones son constantes en la grafía genuina de una misma persona tiene mucha
importancia para la identificación escritural.

b. TRANSITORIAS

Son las variaciones que aparecen en un momento o período determinado, por influencias endógenas o
exógenas, ya sea involuntarios y/o voluntarios.

(1) Voluntarios, constituyen modificaciones generalmente fraudulentas, que serán de nuestro interés
y se estudiarán posteriormente en el capítulo sobre "FALSIFICACIONES".
(2) Involuntarios, como consecuencia del material que se emplea, al factor somático y/o psíquico
del escribiente. Al realizar el análisis de la escritura dubitada comparativamente con las
auténticas, se requiere tener en cuenta la posible causa perturbadora, siendo indispensable que el
experto tenga a la vista muestras gráficas trazadas en diferentes momentos o épocas.

La causa perturbadora, es aquella que modifica involuntariamente el acto de escribir, y son:

(a) CAUSAS MATERIALES

- Papel: influye la calidad, el grosor, tamaño satinado, encolado, etc.

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 - Instrumento escritor: es el objeto que contiene la sustancia colorante o tinta; como plumones,
lápices, tiza, etc. Actualmente el de mayor uso es la tinta del bolígrafo cuyas características se
desarrollarán en el capítulo posterior.

(b) CAUSAS SOMATICAS

Se refieren a ciertas enfermedades como la epilepsia, parálisis general progresiva, también como
consecuencia de traumatismo, etc.

(c) CAUSAS PSICOLOGICAS

Los diferentes procesos psicológicos influyen en la conducta del escribiente, y éstos son estudiados
con el nombre de afasia (agrafías y digrafías).

4. LEYES DEL GRAFISMO

PRIMERA LEY"

El gesto gráfico está sometido a la influencia inmediata del cerebro. El órgano que escribe no
modifica la forma de aquella, si funciona normalmente y está lo bastante adaptado a su función".
Con esta Ley, se trata de explicar que es el cerebro el encargado de la producción gráfica, la
prueba se da, cuando por ejemplo, el escritor pasa a escribir con la mano izquierda, boca o pies;
después de un buen tiempo de ejercitarse reproduce el grafismo primitivo.

SEGUNDA LEY

"Cuando uno escribe, el YO está en acción; pero el sentimiento casi inconsciente de esta
actuación, pasa por alternativas continuas de intensidad y debilidad. Adquiere el máximo de
excitación cuando se tiene que realizar un esfuerzo, es decir, en los comienzos; y un mínimo
cuando el movimiento de la escritura viene secundado por el impulso adquirido, o sea en los
finales".
Esta ley se refiere al automatismo gráfico, este fenómeno ocurre casi siempre en las imitaciones.
Al inicio el falsario está excesivamente preocupado por la tarea. Al final se deja llevar por los
hábitos, registrando entonces los signos que permiten algunas veces determinar el autor de la
escritura.

TERCERA LEY

"No se puede modificar voluntariamente, la escritura natural, más que dejando en su trazado la
marca del esfuerzo hecho para obtener el cambio". Por ello se verifica que el disfrazador
fatalmente se traicionará.
El esfuerzo por él desplegado quedará marcado a través de una señal o característica como:
parada, vacilación, desvío, etc. El trazo dejará siempre señal de interferencia de la voluntad en el
automatismo gráfico. Algunos escritores consiguen ejecutar disfraces aparentemente exentos de
estas marcas, pero la tendencia para retornar al grafismo natural subsistirá, produciendo las
características correspondientes, que el técnico debe saber descubrir e interpretar.

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CUARTA LEY

"El que escribe en circunstancias en que, el acto de escribir es particularmente difícil, traza
instintivamente letras que le son más habituales, sencillas o fáciles de construir".
Esta ley explica la simplificación gráfica, como una consecuencia de la "ley del menor
esfuerzo". Esta tipo de escritura se realiza en situaciones anormales como en vehículos en
movimiento, estados de enfermedad, en la cama, etc. En base a esas simplificaciones, sucede
algunas veces el fenómeno de la "reminiscencia gráfica". El escritor pasa a utilizar grafismos
aprendidos anteriormente cuando son más simples que los nuevos.

QUINTA LEY

"Cada individuo posee una escritura que le es propia y que se diferencia de los demás". Con esta
Ley se demuestra que en la vida diaria hay personas que sin mayores técnicas, reconocen la
escritura de sus familiares o allegados.

5. EL GESTO GRAFICO
Son las características particulares del escribiente, que le dan una fisonomía muy especial, que ningún
otro puede reproducir. Estas peculiaridades que se repiten constantemente en la escritura de cada
persona, se llaman también "automatismos o ideografismos", constituyendo lo que se denomina gesto
gráfico.

El gesto gráfico es comparable a un ademán, a los modales o actitudes de una persona, que se repiten
con frecuencia y por los cuales se les puede identificar aun estando disfrazado; por tal razón, es el
elemento de gran valor para la identificación del grafismo, ya que existen en la escritura espontánea
como en la fraudulenta.

En la escritura manuscrita, lo primero que se aprecia son los elementos más visibles, como la forma de
las letras; estos signos de mayor apariencia son los primeros en disfrazarse o disimularse, por lo tanto
carecen de valor para el cotejo.

Las particularidades que pasan inadvertidas y que sólo pueden apreciarse con lentes de aumento, son
tan sutiles que escapan al falsificador en la imitación o disimulo, por tal razón son difíciles de alterar
voluntariamente y tiene especial importancia para descubrir la autenticidad o falsedad, y son:

a. Forma de la caja del renglón.

b. Movimientos iniciales y finales.
c. Deformaciones específicas (torsión).
d. Homogeneidad o persistencia de las características personales.
e. Punto de arranque.

B. FIRMA

1. CONCEPTO
Es el diseño gráfico que individualiza a la persona. También se considera como parte del documento
que va generalmente al final del mismo y que garantiza o acepta lo expresado en el texto.

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2. DIFERENCIA CON LA ESCRITURA
a. La escritura usa siempre signos convencionales. En la firma pueden carecer de estos signos.
b. La escritura sigue las normas gramaticales. La firma es de ejecución libre, no requiere dichas
pautas gramaticales.
c. La escritura no responsabiliza. La firma sí responsabiliza.

3. VALIDEZ DE LA FIRMA
Se requiere como mínimo los siguientes requisitos.

a. Que provenga del titular.

b. Que esté vigente.
c. Que reproduzca el diseño escogido.
d. Que carezca de variaciones.

4. CREACION DE LAS SIGNATURAS

a. Aprendizaje de escritura y/o diseño de la firma.
b. Selección de un diseño para la firma.
c. Ejercicio de reacondicionamiento de ajuste.
d. Conformidad del diseño de la suscripción.
e. Introyección o grabación en el sub-consciente.
f. Exteriorización inconsciente de la inmutabilidad de la signatura.

5. MOVIMIENTOS SUSCRIPTORES
a. MOVIMIENTOS NO GRAFICADOS
Es uno de los aspectos más importantes en el estudio de firmas, ya que captando los
movimientos previos del puño escribiente al trazado de la firma, es posible determinar el punto
de ataque y el recorrido.
b. MOVIMIENTOS GRAFICADOS
(1) Movimientos literales, consiste en el trazado de las letras, las que pueden ser: mayúsculas o
minúsculas.
(2) Movimientos Rubricados, trazos especiales que no constituyen letras.
(3) Movimientos de Desplazamiento, al trazar las diferentes letras o grafías que conforman la firma,
se les distancia una de otras mediante los rasgos de enlaces, los que obedecen a un movimiento
de desplazamiento de la mano o puño escribiente.

6. VARIACIONES DE LAS FIRMAS

Muchos factores pueden modificar o alterar las firmas, igual que lo indicado sobre la escritura, a tal
grado que entre las modificaciones y las usuales de la misma persona, no exista parecido alguno.
Señalaremos los casos más frecuentes:

a. Modificaciones por razones personales, cuando la firma varía por trastornos físico o mental.
b. Modificaciones por razones materiales, cuando los instrumentos y o materiales usados para la
firma presentan deficiencia y dificultan en el acto de firmar. Ejemplo, firmar habiendo
colocado el papel sobre una superficie rugosa.

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 c. Por razones circunstanciales, firmar caminando, acostado, etc.
d. Por razones profesionales, por el trabajo que desempeña, la persona se ve obligada a utilizar
diversas maneras de firmar; el "visto bueno" es ejemplo clásico.
e. Por razones afectivas en la vida diaria, el enamorado que escribe a su novia difícilmente
gráfica su firma usual, sino que suele "trazar una firma íntima", quizá utilizando sólo su primer
nombre eliminando el apellido.
f. Por razones del cambio de estado civil, normalmente, la mujer después de casada adopta el
apellido de su esposo. La modificación es evidente.
g. Por razones de cualidades personales, entre ellos tenemos los seudónimos utilizados por
algunos artistas.
h. Por razón de habilidad de la mano utilizada, cuando por cualquier razón (accidente por
ejemplo), una persona se ve obligada a firmar con la mano que jamás usó para este acto.
i. Por razón de la evolución de la firma: todas las firmas cambian con el paso del tiempo:

Después de 20 años, si se compara la primera con la última, se verificará que pueden existir
variaciones.

C. MECANOGRAFIADOS

La identificación de las máquinas de escribir, es otra de las pericias más importantes que realiza la
División de Grafotecnia de la Dirección Nacional de Criminalística.

Los distintos pasos que se siguen para la identificación de una máquina de escribir son:

1. DETERMINACION DEL PASO MECANICO

De incuestionable gravitación en la identificación de máquinas de escribir, es el uso del "paso
mecánico" o "escape". Sabemos que al poner en funcionamiento la máquina de escribir, al ejercer
presión sobre una tecla correspondiente a una letra, número, signo o sobre la barra espaciadora, este
movimiento se transmite a la barra universal, que por intermedio del diente de la pieza libradora, hace
escapar un diente a la estrella que, solidaria con el piñón, actúa directamente sobre la cremallera del
carro, desplazándola a una determinada distancia que se repite en cada operación; este desplazamiento
descrito se denomina "paso mecánico o "escape".

En efecto, cada vez que se oprime una tecla o la barra espaciadora, el carro se desplaza hacia la
izquierda, para que los tipos puedan imprimirse unos después de otros y formar las palabras deseadas,
contrariamente a la regla de tipografía, el espacio reservado a cada letra es constante ya sea angosta o
ancha; sólo algunas máquinas especiales de construcción moderna, tienen la que se denomina "paso
variable" que es proporcional al ancho de la letra impresa.

En ese aspecto los pasos mecánicos de las máquinas más usadas en nuestro país son:

2,12mm, 2,23 mm, 2,54mm, 2,60mm y 2,82mm.

La determinación del "paso mecánico" puede llevarse a cabo sea directamente sobre la máquina, o
bien sobre un texto del cual se ignora la máquina utilizada.

En el primer caso, bastará con tomar la medida del desplazamiento del carro cada vez que se presiona
una tecla o barra espaciadora, o bien proceder a la lectura directa de la escala ubicada en la parte

14
anterior o posterior del carro; según la manera de la máquina estas escalas indican la cantidad de
letras, signos, números o espacios que la máquina puede estampar como máximo para cada renglón
existen, algunas máquinas son de 90, 100, 120 y 180 espacios por renglón.

En el segundo caso, se toma en el escrito una distancia adecuada que separe dos letras iguales
ubicadas en un mismo renglón, esa distancia se divide entre el número total de letras, números, signos
y espacios existentes entre ambas letras, el cociente resultante es el "paso mecánico" de la máquina
utilizada para la confección del escrito.

La determinación del "paso mecánico" hace posible una tarea de descarte inmediato, puesto que si un
escrito dubitado fue confeccionado con una máquina del "paso mecánico"

2,54 mm por ejemplo, y las máquinas sospechosas pertenecen a pasos mecánicos 2,50 mm y 2,60 mm,
aunque las máquinas sospechosas sean numerosas, la conclusión del peritaje encomendado surge
inmediatamente.

2. DISEÑOS DE NUMEROS Y LETRAS

Los diseños de los números y letras varían. Así, los de una máquina "Royal" se diferencian claramente
de los de una "Underwood", "Remington", etc. Puede darse el caso, por ejemplo, que una máquina
"Olivetti" presente números "4" y "5" y letra "a" similares a los de una máquina marca "Continental",
pero se diferencian en cambio de los diseños de los restantes números y letras, los dibujos de todos los
números y letras tales como: "M", "a", "i", "g", son particularmente significativos, puesto que son los
que ostentan una mayor riqueza de características dimensionales diferenciales.

Por ello, la clave está basada en el "paso mecánico" y en el diseño de los números "2" al "9" y de las
letras "M", "a", "i", "g" y "t", cuyas características diferenciales más importantes son las siguientes:

a. Número "2"

(1) Trazo superior curvo, trazo inferior recto y horizontal.

(2) Trazo superior con mayor índice de curvatura y trazo inferior curvo.
(3) Similar al primer caso, pero con pequeño trazo vertical en el extremo derecho del rasgo
inferior horizontal y además con un punto en el sector superior izquierdo.

b. Número "3"

(1) Los dos "grammas" poseen rasgos curvos y sendos puntos en su iniciación y finalización.
(2) "Gramma" superior más pequeño y el inferior más abierto, ambos son curvos.
(3) "Gramma" superior en forma de ángulo y "gramma" inferior curvo.
(4) "Gramma" superior tipo ángulo con un pequeño trazo vertical inicial, "gramma" inferior
curvo, finalizando con un punto.

c. Número "4"

(1) Dibujo cerrado o abierto.

(2) Forma de los Grammas (Curvos y rectos).

d. Número "8"

(1) "Gramma" superior pequeño y "gramma" inferior grande.

15
 (2) "Gramma" inferior y superior iguales.

e. Letra "M" (Mayúscula)

(1) Con la unión de los dos "grammas" que la constituyen en la base de la línea de escritura.
(2) Con la unión de ambos "grammas" por encima de la línea de la escritura.

f. Letra "a" (minúscula)

(4) Rasgo final curvo.

(5) Rasgo final recto y oblicuo.
(6) Rasgo final recto y horizontal.

g. Letra "g" (minúscula)

(1) Los dos "grammas" simétricamente dispuestos.

(2) Los dos "grammas" simétricamente dispuestos, con óvalo inferior grande.

h. Letra "t" (minúscula)

(1) Barra horizontal simétrica desimétrica.

(2) Barra Horizontal amplia o pequeña.

3. COMPARACION DEL DOCUMENTO DUBITADO CON TEXTOS OBTENIDOS DE

MÁQUINA (S) SOSPECHOSA (S).

El principio de identidad nos permite afirmar que una máquina de escribir es igual a sí misma y
distinta a todas las demás, aún de la misma marca y modelo, siendo posible su identificación a través
de los escritos con ella confeccionados, con sus características bien definidas, que pueden ser
agrupadas de la siguiente manera:

a. CARACTERISTICAS DE DISEÑO
Son los defectos de impresión provocados por el uso o mal uso de las máquinas de escribir,
dentro de estas características debemos considerar:
b. CARACTERISTICAS DE ORIGEN
Son las que se han tratado anteriormente y que determinan la marca de la máquina.
La colocación de los portatipos en la máquina de escribir se realiza en forma manual por
operarios especializados.
c. CARACTERISTICAS ADQUIRIDAS
Una máquina de escribir nueva, sin haber sido utilizada tiene su "personalidad" la misma que se
transmite a los escritos que se confeccionan con ella.

Defectos de los tipos y defectos del interlineado.

(1) DEFECTOS DE LOS TIPOS

(a) Alteraciones del trazo

Son las roturas, aplastamientos, abolladuras, fisuras, etc. que provocan una deformación del diseño del
número, letra o del signo de puntuación.

16
La rotura se produce a raíz del uso de la máquina, sólo por excepción puede ser un defecto de
fabricación.

Una de las razones más comunes de estas deformaciones es la superposición del teclado por pulsación
incorrecta de los dactilotipos.

Los aplastamientos, abolladuras, fisuras, etc. que provocan la deformación del dibujo, son fácilmente
reconocidas al efectuarse el estudio con una simple lupa, siendo a veces necesario efectuar el examen
con microscopio; cuando el aplastamiento es más profundo, puede quedar un sector del diseño sin
estampar, en relación directa con la mayor o menor presión ejercida por el dactilógrafo sobre la tecla
respectiva.

La larga práctica en la materia nos ha demostrado que existen algunas letras que sufren deformaciones
con más frecuencia que otras; la letra "o" es en este aspecto una de las más afectadas, más aún en esta
letra las zonas más sensibles son las laterales; la letra "m" ostenta deformaciones en el barrado
horizontal superior izquierdo y en las tres barrados inferiores; la letra "n" de igual forma; la "p" tiene
deformaciones generalmente en el trazado horizontal inferior al igual que la letra "q" (minúsculas).

(b) Desigualdades de impresión

Incluso sin rotura, a menudo la letra no se imprime de un modo perfectamente uniforme; uno de los
lados (derecho e izquierdo) se marca mejor que el otro (también parte baja o alta). Este defecto se
acusa sobre todo cuando la pulsación es suave, pues toda una parte de la letra queda sin imprimir.
También la desigualdad de impresión se debe al desgaste natural del tipo, a raíz del uso.

(c) Desalineos

Es muy frecuente observar en una escritura que algunas letras, números o signos de puntuación, no se
imprimen exactamente en el sitio que deben, sino con desplazamientos horizontales o verticales;
asimismo existen casos en los que la desviación se produce con respecto al eje longitudinal de la letra,
por ello podemos clasificar los desalineos:

- Con respecto a la línea de escritura.

- Con respecto al eje longitudinal de la letra.

Las primeras pueden ser horizontales o verticales, según su ubicación en el estampado; si es lateral
será horizontal, y si se efectúa por encima o debajo de la línea de escritura será vertical. A su vez, los
desalineos referidos al eje longitudinal de las letras o números, puede ser hacia la derecha o hacia la
izquierda.

(2) DEFECTOS DE INTERLINEADO

Los interlineados de las máquinas de escribir ofrecen pocas variantes, por su puesto en función del
tamaño de la escritura. La separación de los renglones puede variar con respecto a su valor originario,
convirtiéndose así en un nuevo elemento de juicio, ya que ese nuevo valor de la separación entre las
líneas, se convierte realmente en un detalle que le da a la máquina una personalidad definida.

17
4. MAQUINA A ESFERA

La característica principal es que no poseen rodillo fijo y la impresión la realiza una esfera que se
mueve de izquierda a derecha a lo largo del papel.

En vez de barras portatipos, en esta máquina, existe una esfera del tamaño aproximado a una pelota de
golf; en esta esfera y sobre relieve están moldeadas las letras, números y signos de puntuación.

Todos los caracteres están moldeados en cuatro líneas circulares y paralelas con 22 unidades de línea
horizontal, lo que hace un total de 88; aunque en las nuevas marcas de máquinas a esfera, las brochas
presentan una mayor cantidad de caracteres.

En este sistema la letra "z" enfrenta al rodillo, es decir que si se tipea la letra mencionada, la esfera
caería directamente sobre el rodillo, estampándola sobre el papel.

Determinación del tipo y modelo de una máquina "Selectric":

Las máquinas "Selectric" no tienen pasos mecánicos puros, especialmente en lo que respecta a "pica"
y "elite"; pero sí pueden ser distinguidos por los diversos diseños; presentando dificultades en su
identificación, porque están en relación a la esfera y no a la máquina. Los principales defectos que se
presentan en la esfera son:

d. Roturas en las letras (esfera).

e. Letras torcidas (esfera).
f. Impresiones con desplazamientos laterales (esfera y máquina).
g. Impresiones con desplazamientos verticales (esfera y máquina).
h. Impresiones disparejas (máquina).
i. Valor del escape defectuoso (máquina).
j. Espaciamiento defectuoso de los renglones (máquina).

5. MAQUINA ELECTRONICA (A DISCO)

La empresa "Olivetti" ha confeccionado las primeras máquinas electrónicas en tres series, en el

siguiente orden cronológico:

a. ET 12: Pasos mecánicos: 2.54, 2.12 y 1.69 mm.

b. ET 22: Pasos mecánicos: 0.4233 mm.
c. TES 401: Pasos mecánicos: 2.54 y 2.12 mm.

Estas máquinas tienen tres distintos pasos de escritura, un elemento impresor denominado
"margarita", y un carro fijo.

D. IMPRESOS
Los impresos consisten en sacar de un texto o imagen todas las copias necesarias; estas
reproducciones en serie, presentan muchas ventajas y las más importantes son el bajo costo, economía
de tiempo y manipulación sencilla.

Los más comunes son:

- Copias con esténcil (mimeógrafo).

18
 - Procedimiento Offset.
- Sistema tipográfico.

1. ESTENCIL
El esténcil se sujeta al mimeógrafo mediante las perforaciones que contiene la parte del cartón
protector, la tinta atraviesa las únicas regiones perforadas en el esténcil y a cada vuelta del tambor
imprime una hoja de papel.

El copiado por esténcil (mimeógrafo) presenta las siguientes características:

a. Si el esténcil ha sido mal grabado, el dibujo de las letras es a menudo incompleto.

b. Si el esténcil ha sido golpeado con demasiada fuerza al momento del tipeado, los bucles de las
letras, principalmente de las letras "O" y "e", forman manchas de tinta.

2. OFFSET
También se le conoce como transferencia planográfica, cuya imagen de la plancha entintada, se
transfiere primero a un cilindro recubierto de una envoltura de caucho denominado "mantilla" y éste a
su vez, hace la impresión sobre el material receptor.

En la actualidad existe gran variedad de marcas de máquinas de impresión Offset, cada una de las
cuales poseen características determinadas, por lo tanto enunciaremos las marcas más comunes.

a. La Invicta
b. Rolland-Ultra
c. Heidelberg
d. Mita
e. La Planeta
f. Rolland-Solna
g. Rotaprint

Aparte del papel receptor, se usa para imprimir por este sistema Offset, láminas metálicas, ya sea
hojalata o aluminio para la fabricación de tapas para botella (cerveza, gaseosas), impresión de afiches,
envases para la diversidad de productos, etc.

El Texto Offset presenta algunas características; así tenemos que por defectos de impresión con
demasiada fuerza, la tinta grasa es rechazada del trazo de algunos signos, también aparecen tonos
diferentes; si los rodillos están oxidados, la superficie repele a la tinta fresca; si las planchas están
gastadas, las imágenes no se adhieren al metal.

3. TIPOGRAFICO
Es la impresión que se hace en bajo relieve, la tinta se acumula a los costados de las depresiones
dejadas por la presión ejercida por el elemento impresor.

La palabra tipografía se deriva de "tipo", que son los caracteres que representan las letras, números o
cualquier otro signo gráfico.

E. SELLOS
Sello en un instrumento de uso manual, hecho generalmente de jebe, madera o metal, para imprimir la
marca grabada.
19
1. CLASIFICACION

a. POR SU EMPLEO
(1) Mani sellos, sellos simples o de mano, que son fijos o inmutables.
(2) Mecanosellos-Mutasellos o Intercambiables.-Son los mecánicos o automáticos que a su vez
pueden ser:
(a) Cifratipos, cuando imprimen números.
(b) Fechatipos, denominados fecheros, que estampan sólo fechas.
(c) Cronatipos, cuando imprimen la fecha, incluyendo la hora y también números.

b. POR SU FORMA
(1) Circular
(2) Semicircular
(3) Ovalado
(4) Poligonal, triangular, cuadrangular, rectangular, romboidal, hexagonal, etc.
(5) Cóncavo.
(6) Amorfos o sellos especiales, aquí están considerados los sellos, facsímiles de firmas, post-
firmas, pergaminos, membretes, escudos, etc.

2. CARACTERISTICAS PARTICULARES
a. Espaciamientos interliterales, intervocabulares o interlineales.
b. Erosiones o fisuras de los caracteres o filetes.
c. Presencia anormal de diminutos elementos accesorios superfluos (puntos o segmentos).
d. Defectos de impresión o entintado.
e. Por desgaste de la superficie en determinadas áreas del sello.
f. Por desgaste de la superficie en algunos sectores de los caracteres.

F. TINTAS
La tinta es la sustancia coloreada que transmite la imagen a realizar. Consta de los siguientes
elementos: pigmento y vehículo.

Existen diversos tipos o clases, por lo que cada una tiene un color específico para un trabajo
determinado, para una máquina dada y para un material definido.

1. PROPIEDADES FISICO-QUIMICAS

a. DERIVADAS DEL PIGMENTO

(1) Tono
(2) Intensidad
(3) Limpieza o pureza
(4) Transferencia
(5) Permanencia
(6) Resistencia al tratamiento

b. DERIVADAS DEL VEHICULO

(1) El flujo
(2) La longitud
(3) El tiro (pegajosidad)
20
 (4) Estabilidad en la prensa
(5) Secado de la tinta
(6) Resistencia al tratamiento posterior.

2. EL BOLIGRAFO
Esencialmente, el bolígrafo está compuesto por un tubo o depósito de materia colorante, que lleva en
un extremo una esfera rotatoria (bolilla), la que al girar toma la tinta del depósito y la transmite o
transfiere al papel.

La bolilla tiene de diámetro entre 0,6 y 1,0 milímetros de acero; el espacio libre entre ella y su soporte
es del orden de 0,01 mm. En los bolígrafos comunes el depósito o tanque contiene alrededor de 0,5
gramos de tinta, con los que se puede escribir una línea de 1500 a 6000 metros.

Las tintas para bolígrafo presentan consistencia pastosa, están constituidas por colorantes disueltos o
suspendidos en un soporte adecuado que puede ser de tipo oleoso, por alcoholes o resinas sintéticas.

Los soportes o solventes de estas tintas de bolígrafo son a base de resina sintética, como el cloruro y el
acetato de polivinilo.

Se utiliza mezclas como materiales colorantes así hay verdes, azules, rojos y violetas. Estas mezclas
hacen que, cuando se realiza el lavado de la escritura, sólo se consigue su cambio de color por
eliminación de uno de los componentes.

Al comienzo predominaban los soportes oleosos, dando una escritura borrosa por difusión de estos
que incluso afectaba el dorso del escrito. En el año 1951 se empezó a usar soportes a base de alcoholes
que contenían polietilenoglicol, butilenglicol, octilenglicol.

Actualmente, no sólo hay bolígrafos de consistencia pastosa, también desde el año 1980 han aparecido
en el mercado bolígrafos de tinta fluida. Se trata de tintas a la anilina, con una viscosidad apropiada
para escribir, porque están desprovistas de sales de hierro de reacción neutra.

a. ANALISIS DE LAS TINTAS DE BOLIGRAFO

Actualmente en la División de Grafotecnia, de cien casos que se recepciona para peritaje de

manuscritos y firmas, el 95% corresponden al uso de bolígrafo, para:

(1) Determinar si un documento ha sido escrito o firmado con el mismo bolígrafo.

(2) Establecer con cuantas tintas de bolígrafos se ha confeccionado el documento.
(3) En adulteraciones o alteraciones, determinar si éstas han sido efectuadas con el mismo u otra
tinta de bolígrafo al resto del documento.
(4) Precisar la fecha o antigüedad de las tintas.

Para el efecto se realizan ensayos químicos, siendo uno de los más comunes la cromatografía en capa
fina para establecer su composición referente a su aspecto físico, color, brillo, intensidad o tonalidad
cromática.

b. PROPIEDADES DE LAS TINTAS DE BOLIGRAFO

(1) Se secan rápidamente.

(2) Son resistentes al agua.
21
 (3) No se alteran por oxidación ni por polimerización.
(4) Poseen buena adherencia al papel.

G. EL PAPEL
El papel es una hoja formada generalmente por fibras de celulosa entrelazadas. La celulosa es el
material que se encuentra en mayor proporción en la composición de la madera. Los egipcios usaban
una corteza sobre la cual escribían y la llamaban "papiro", de aquí se derivó el actual nombre de papel.

1. FABRICACION

La madera consta de fibras de celulosa, material aglutinante llamado lignina y de minerales.

Por procedimientos mecánicos y químicos se trata de obtener pulpa lo más pura posible siendo ésta la
base para la fabricación del papel. De aquí resultan varios tipos de pulpas según el procedimiento de
fabricación, así:

a. La pulpa mecánica, que se obtiene reduciendo las partículas muy finas de troncos de madera
descortezadas, presionándolas contra una rueda abrasiva que gira sumergida en el agua: Esta pulpa
es la más corriente, tiene gran consistencia aunque de poca duración.
b. La pulpa química, entre las que figuran:
(1) Al sulfito: de muy buena calidad y que puede ser blanqueada o no.
(2) La de soda: de fibras cortas, muy buena para relleno y para mejorar la estabilidad dimensional
del papel.
(3) La pulpa al sulfato, de fibras largas y de gran resistencia, usada en el papel kraft, puede ser
también blanqueada.
(4) La pulpa regenerada, se obtiene de papeles viejos, clasificados, molidos y blanqueados, se
usan en la fabricación de cartones, donde no se requiere de un blanco puro.
(5) La pulpa de trapos viejos, se obtiene de telas clasificadas y blanqueadas, es por lo general de
muy buena calidad.

2. CLASES

Existen diversas clases de papeles, y se diferencian por su método de fabricación, tratamiento,

composición de su recubrimiento, peso, y por sus características físicas.

Podríamos decir que hay dos grandes clases de papeles: los recubiertos y los no recubiertos.

Entre los no recubiertos, hay papeles obscuros como el papel kraft; satinado o calandrado como el
papel sulfito; los papeles supercalandrados de superficie dura y satinada.

Los papeles Offsset con un relleno del 10% y fibras recubiertas de colofonia.

Los papeles recubiertos como el couché, el kromelote, el folkote, etc., tienen recubrimiento más o
menos brillante que afecta la porosidad y el brillo del mismo.

El papel glasine es una clase muy especial que se fabrica dando un batido prolongado a la pulpa, lo
que trae como consecuencia su conocida apariencia traslúcida.

22
En lo que respecta al campo propio de la Grafotecnia, tiene importancia el conocimiento sobre el
papel común o comercial en relación al papel fiduciario, que es de mayor implicancia en la detección
de moneda falsificada.

H. FALSIFICACIONES

Etimológicamente, falsificación proviene del vocablo FALSO que significa: engañoso, simulado,
ilegítimo, apócrifo, ilusorio, equívoco, ficticio, modificado con intención contraria a la que se quiere
dar a entender; en sí, es lo opuesto a la verdad. Desde el punto de vista gráfico, la falsificación
comprende dos factores:

- Tiempo: Es todo aquello anterior o posterior a ciertas palabras, líneas o firmas, con relación a
un escrito, para esto implica el estudio material de la escritura, tal como la tinta, el papel y el
contenido mismo del documento.
- Autor: Es la persona que ha efectuado y garantizado el documento; persona identificada a
través de su grafismo, que tiene identidad gráfica.

De lo enunciado se deducen dos tipos de falsificación documental: Falsificación Ideológica y

Falsificación Material.

FALSIFICACION IDEOLOGICA
Es aquella en que se altera la verdad en el documento público o privado, consignando hechos no
reales, declaraciones calumniosas, falsa identidad, falsos atributos, etc. ejemplo:
Aprovechamiento de firma en blanco.

FALSIFICACION MATERIAL
En ésta se aprecian alteraciones del grafismo en el documento, tales como imitaciones,
supresiones, adiciones o disfrazamiento gráfico, con la finalidad de inducir a error sobre la
autenticidad del documento.

A continuación veremos los diversos procedimientos de falsificación de la escritura, firmas, sellos,

mecanografiados e impresos:

a. FALSIFICACION SIN IMITACIONES

EJECUCION LIBRE
El falsario carece de un patrón o modelo, únicamente conoce el nombre y apellido de la persona
agraviada, de quien no sabe cómo escribe ni como firma. Ejecuta lo que el cerebro le ordena,
cuyo resultado será diametralmente opuesto al grafismo genuino. En estos casos, puede ser
factible reconocer o identificar al autor.

DISFRAZAMIENTO O DISIMULO GRAFICO

En este caso el autor no emplea su letra habitual normal para redactar un documento, sino que las
desfigura e intenta enmascarar su propia grafía para eludir su responsabilidad en un escrito: como
sucede frecuentemente en los anónimos. El titular generalmente trata de variar:

(a) Uno o más movimientos del grafismo.

(b) Posición del brazo.
(c) Inclinación del papel.
23
 (d) Escribiendo con la mano no habitual.
(e) Haciendo escritura temerosa.
(f) Empleando la escritura tipográfica, cuando lo usual es la cursiva o viceversa.

Para su estudio se requiere de abundantes muestras de comparación y que sean coetáneas a la escritura
disfrazada, para lo cual se toman muestras de escritura al sospechoso (cartas, recibos, etc.).

b. FALSIFICACION CON IMITACION

(1) IMITACION SERVIL

El autor se procura de un modelo de la firma o escritura que se propone imitar, reproduciéndolas lo
más fielmente posible, es decir, aproximándose lo más que se pueda al modelo; de ello se desprende la
denominación Servil, por cuanto el falsario se sujeta al modelo.

Características:

(a) Trazado lento.

(b) Paradas.
(c) Tremorosidades.
(d) Vacilaciones o mala interpretación del desenvolvimiento de los trazos o rasgos.
(e) El falsario no toma en cuenta los trazos finos y los plenos o gruesos. Presenta signos de
puntuación y trazos complementarios (esta característica constituye un 50% para determinar la
autenticidad o falsedad del grafismo).
(f) Retoques.
(g) Reducción o ampliación del espacio gráfico (en firmas).
(h) Sobrecargas de tintas.

(2) IMITACION EJERCITADA

El falsificador se provee de varios modelos y tratará de establecer un posible patrón de variaciones,
ejercitándose hasta que crea conveniente que se parezca a la auténtica.

Características.

(a) Trazado fluído, denotando cierto dinamismo y espontaneidad.

(b) Hay pocas paradas, retomas y retoques.
(c) Simplificación de trazos y rasgos (magistrales u otros elementos literales).
(d) Tremorosidades.
(e) No se reproducen gestos gráficos tales como: puntos de ataque, enlaces, remates, signos de
puntuación, etc.
(f) El perito necesitará de abundantes muestras de comparación (mínimo diez en caso de firmas y
abundantes en caso de manuscritos), que sean coetáneas, homólogas y espontáneas.

(3) ASIMILACION DE GRAFIAS O MEMORIA

El autor para este tipo de falsificación requiere de un modelo o patrón y no se limita a reproducir una
escritura o firma, sino que previamente realiza un período de entrenamiento, que le permite
familiarizarse e ir asimilando los reflejos propios de la escritura de su víctima.

Con este procedimiento, el falsario logra trazar con facilidad y rapidez una grafía bastante parecida a
la auténtica, que parece espontánea, carece de signos de esfuerzo y características anormales que se
24
observan en el resto de falsificaciones. Por ejemplo, el secretario puede reproducir con bastante
acierto la firma de su principal, a quien tiene la oportunidad de verle firmar diariamente, por lo tanto
observa el desarrollo dinámico de sus gestos gráficos.

El estudio de esta clase de falsificaciones se realiza con abundantes muestras, en las que se analiza
todos los elementos formales y estructurales constitutivos del grafismo, para:

(a) Conocer los hábitos del autor de la escritura auténtica.

(b) Descubrir las divergencias.
(c) Descubrir los movimientos mal interpretados por el falsario.
(d) Examinar la prioridad relativa, enlaces y alineamientos.

(4) FALSIFICACION POR CALCO

Es la reproducción de un escrito o firma mediante los siguientes procedimientos:

(a) TRANSPARENCIA O CRISTAL MATE

El Falsario requiere del documento auténtico (escritura o firma); para lo cual utiliza una placa de
vidrio semejante al tablero del fotógrafo, fuertemente iluminados por debajo; se denomina también
"aparato de Bischoff".

Sobre el aparato se coloca el documento indubitado y encima de éste el papel en el que se va efectuar
el calco. Luego se sigue los trazos del modelo que son visibles por transparencia, obteniendo la copia
deseada sin dañar el original. Este procedimiento es fácilmente reconocible por las imperfecciones y
anormalidades que presenta.

(b) POR COLORACION O GRAFITO

En este caso el falsario procede a pintar el dorso de la muestra a calcar, luego se coloca debajo del
documento auténtico (escritura o firma) una hoja de papel en blanco en el cual se va a reproducir,
finalmente se repasa con tinta en los surcos trasferidos. Se observa que el original se malogra porque
quedará marcado por el repaso y las sustancias colorantes (grafito); en el papel donde se obtiene la
firma o manuscrito también se encontrará pigmentación, además es difícil que los trazos obtenidos
sean completamente cubiertos con el repaso de la tinta, porque quedarán partes del surco producto del
calco.

(c) CON PAPEL CARBON

Consiste en reproducir un escrito o firma, resiguiendo los trazos del modelo original, pero se intercala
entre el documento genuino y el papel en blanco una hoja de papel carbón. También quedará la firma
o escritura auténtica debajo del repaso o superposición de trazos, asimismo en la copia no se ajusta
perfectamente al surco y quedan siempre vestigios del papel carbón.

(d) PUNTA SECA O ROMA

Se repasa el modelo genuino (firma o escritura), con un objeto punteado, de modo que la fuerza que
en ella se imprime, deje pasar las huellas en el papel en blanco, luego se resigue con tinta. También es
muy difícil que el rellenado cubra exactamente todo el surco.

Si es cierto que es fácil descubrir esta clase de falsificaciones, es imposible en cambio identificar al
autor, ya que no existe los reflejos de la escritura de los mismos; que por lo tanto, es necesario tener
presente este axioma: "Cuando dos escrituras o firmas coincidan totalmente por transparencia una de
ellas es falsa".

25
(5) RECORTE O SISTEMA PEGOTE

Teniendo escrituras o firmas auténticas, en cartas y otros documentos, que la persona agraviada haya
dirigido al falsario o conseguido por otros medios, forma el texto deseado.

Procede a cortar letras, sílabas, palabras o frases, para posteriormente unir cuidadosamente el
contenido o firma proyectada; el texto compuesto no puede ser utilizado directamente porque se
descubrirá fácilmente el engaño, por lo tanto es necesario trasladarlo a otro papel o reproducirlo por el
procedimiento, fotográfico, fotostático o calco.

En este caso, hay que tener mucho cuidado porque el grafismo proviene del agraviado, sin embargo,
hay que estudiar o detectar algunos defectos como:

(a) Desigualdad de tamaño de las grafías o sílabas.

(b) Carencia de enlaces o retocados.
(c) Inclinación diversa.
(d) Diferente dirección o base de escritura. En las letras o vocablos se apreciará una ubicación y
distribución irregular de sus espaciamientos interliterales, intervocabulares e interlineales.
(e) Signos de puntuación con relación a su ubicación.
(f) Vestigios de montaje de la escritura recortada; tratándose de una fotocopia, a ésta se le harán
retoques y posteriormente se obtendrá otra fotocopia en condiciones normales (obviamente, el
original jamás será presentado).

(6) SELLO O FACSIMIL

El falsario se agencia de una firma auténtica y fabricará un sello, y con utilización de un tampón,
marcará la firma en el receptor. En algunos casos hay un seguimiento de la marca con un instrumento
escribiente. De esta modalidad se apreciará la carencia de trazos plenos y finos, con tremorosidades,
retomas y paradas, la proyección gráfica será lenta, con resultado demasiado burdo.

(7) PANTOGRAFO

El autor obtiene una firma patrón, y con un pantógrafo, en el cual condiciona un instrumento
escribiente en uno de los extremos, efectúa un seguimiento de la signatura en el receptor escogido
para la falsificación. Se apreciará que el trazado es uniforme, de igual calibre, no presentará trazos
finos; las características particulares no se reproducen, tales como los puntos de ataque o rasgos
iniciales, coligamentos, rasgos finales, signos de puntuación, etc; la proyección gráfica no tendrá la
misma presión y velocidad. Solamente se apreciará una similitud en su aspecto morfo-estructural.

c. ALTERACIONES FRAUDULENTAS
Son las adulteraciones efectuadas en documentos auténticos, con el fin de inducir a error sobre la
autenticidad, modificando el sentido primigenio. Se puede decir también que son modificaciones
realizadas en un documento para variar su contenido en forma dolosa.

Clasificación:

26
(1) ADULTERACIONES POR SUPRESION

Aquella maniobra viciosa que consiste en erradicar letras, vocablos, trazos o renglones de escritura. Se
divide en:

(a) MECANICA (ALTERACIONES FISICAS)

Está determinada por el instrumento que se utiliza para efectuar la erradicación. Se sub-clasifica en:

1 Por Raspado
Consiste en erradicar la escritura por desgaste del papel o receptor que la contiene, empleando para tal
efecto una hoja de afeitar, bisturí, estilete u otro instrumento análogo.

El raspado puede circunscribirse a espacios muy pequeños, como por ejemplo erradicar cifras,
números o letras pero en algunos casos se eliminan textos completos para posteriormente sustituirlos
por otros, aprovechando la existencia que en él existen firmas y sellos auténticos.

2 Por Borrado
La acción es similar a la anterior, pero en estos casos el instrumento utilizado es un jebe borrador. Las
alteraciones por Raspado o Borrado, pueden ser efectuadas por la misma persona que escribió el
documento en el curso de su redacción, circunstancia que es necesario tener presente en la peritación
de estos documentos, porque en tales casos no existe el dolo, sino una simple corrección.

En efecto, el instrumento escriptorio será el mismo, luego los trazos tendrán igual tonalidad de tinta y
el mismo grafismo.

En este sentido no sería una alteración, sino una simple corrección de un error. Para que tenga valor
legal en caso de error o corrección, se exige que al final del documento se haga la "salvedad",
mencionando la rectificación con la indicación "VALE".

Características que deja la acción por Raspado y Borrado.

El papel pierde su rigidez primitiva, su encolado y el brillo; al examen a trasluz se observa el

adelgazamiento de la zona afectada. Si la escritura erradicada fue trazada con lápiz de punta dura, se
observará los surcos en el anverso o reverso del papel soporte; a esto se denomina hendidura o
escritura subyacente y alto relieve, respectivamente.

Las fibras o pilosidades de la superficie o masa de papel, se levanta en todas direcciones.

Si el falsario ha pulido la superficie raspada, esta zona queda demasiado brillante, pudiendo apreciarse
huellas de esta operación.

Procedimiento y Operatoria para descubrir el Raspado y Borrado

A la observación microscópica, se notará la desaparición del encolado y satinado, adelgazamiento de

la masa del papel, erizamiento o levantamiento de las fibras de la masa celulosa, presencia de restos
de escritura primigenia y surcos subyacentes.

Si con la finalidad de identificar al autor de dichas maniobras, se utilizase reactivos para revelado de
huellas dactilares, que se adhieren fácilmente al espacio raspado o borrado, mediante vapores de yodo,
debe considerarse que dicho procedimiento lleva el peligro de malograr o alterar parcial o totalmente
27
la muestra en estudio, por lo que se aconseja que para los efectos de dicho análisis, se debe contar con
la respectiva autorización judicial.

Si se escribe nuevamente en la parte raspada utilizando tinta líquida, se originan las rebadas o
denticulaciones, pérdida del encolado o satinado del papel, e incluso habrán casos que la tinta se filtre
hasta el reverso.

La visualización de la escritura primigenia, puede lograrse siempre que lo reescrito se haya hecho con
tinta líquida y la borradura no haya sido profunda, con la utilización de procedimientos químicos
fotográficos a base de emulsiones de mucho contraste, o con ayuda de luz ultravioleta e infrarroja.

3 Amputación
Consiste en eliminar parcialmente el soporte o receptor de un escrito; y puede ser:

- Por acción del fuego o calor.

- Por acción mecánica:
 Por recorte (se utiliza un instrumento cortante).
 Por tracción (cuando se rompe una parte del documento).

(b) QUIMICA
Consiste en lavar o erradicar los trazos de tinta, mediante el empleo de sustancias químicas que las
convierte en incoloras; tales como agua clorada, ácido oxálico, bisulfito de sodio, cloruros,
decolorantes (hipoclorito de sodio), permanganato de sodio o de potasio; este último se vende en el
comercio con solución dosificada en frasco de color ámbar, con otra solución incolora y bisulfito de
sodio.

Al poner en aplicación el permanganato se observa que el trazo de tinta sufre decoloración progresiva,
hasta que desaparece, al mismo tiempo se observa la formación de manchas de color castaño.

Cuando el lavado es reciente no es visible, pero con el transcurso del tiempo se torna amarillento
haciéndose manifiesto el fraude.

Existen varios procedimientos para descubrir el lavado, pero el método más positivo y objetivo es el
empleo de luz ultravioleta, bajo cuya acción se toman fotografías por fluorescencia, la cual sería
prueba irrefutable, porque las zonas adulteradas aparecen en claro, permitiendo al mismo tiempo
visualizar la escritura primigenia.

(2) ADULTERACIONES POR ADICION

(a) INTERPOLACION
Consiste en introducir signos, letras, palabras, líneas, etc., con el objeto de variar el sentido o
contenido de un escrito. Estas adiciones pueden hacerse en:

- Los márgenes superior e inferior de una hoja.

- Los espacios que separan los párrafos.
- Las líneas inter-renglones de escritura.
- Los espacios en blanco al final de la línea.
- Entre las palabras o espacios intervocabulares.

28
El examen de las interpolaciones supone la solución de problemas distintos, que son:

- El examen de tintas en cuanto a su color, naturaleza, densidad y antigüedad.

- El examen o cotejo del grafismo del documento, objeto de interpolación.

La solución de estos dos problemas puede demostrar la falsedad, pero también la autenticidad del
documento cuestionado. No olvidar que la interpolación ha podido ser hecha por la misma persona
que escribió el documento, en la misma fecha u otra, sin que se haya tomado la precaución de hacer la
correspondiente salvedad al final.

(b) ENMIENDA
Consiste en alterar un documento mediante el añadido de trazos en alguna palabra, para modificarla.

- Procedimiento u Operatoria.

Es frecuente encontrar este tipo de falsificaciones en cheques, letras de cambio, recibos, billetes de
loterías, documentos para cambiar su importe o fecha real. Si el falsario ha redactado el documento
con el deliberado propósito, posteriormente habrá tomado la precaución de dar a su grafía un aspecto
que le permita después las trasformaciones que se propuso o habrá dejado espacios en blanco para
hacer los añadidos que le convenga.

- Reconocimiento de la enmienda con relación al texto original.

La presión y la carga de tinta de la pluma no son idénticas en ambas grafías; difieren el tono e
intensidad de la tinta y anchura de los rasgos; el espaciado de la escritura añadida es anormal; las
letras o palabras aparecen constituidas por un conjunto de trazos mal enlazados.

- Diferencia entre enmienda y retoque.

Retoque es una enmienda pero espontánea y a veces habitual del propio autor del documento,
efectuado no para modificar el sentido de una palabra, ni para hacerla variar, sino para que sea más
legible; en consecuencia, sólo afecta a las letras mal trazadas. Por lo tanto, éste es uno de los
elementos que nos permite distinguirlos de la enmienda que es fraudulenta, en la que se añaden letras
y se alteran a propósito.

El retoque es habitual, se encuentran en todos los escritos de la persona. La demostración de la

enmienda se hará mediante el estudio comparativo de las tintas, del añadido y del texto; una diferencia
de composición química demuestra la existencia de dos escrituras y la diferencia de antigüedad.

En este caso no es posible pensar en el estudio comparativo de la grafía, porque los elementos
introducidos son muy escasos.

(c) LA TACHADURA
Consiste en ocultar una palabra, firma o parte de un escrito mediante rasgos o manchas de tintas que
lo hace ilegible.

Esta alteración pueda ser hecha por el propio autor del texto que no tuvo la precaución de hacer la
salvedad al final del documento, pero también puede ser hecha con intención fraudulenta.

29
En estos casos, no cabe pensar en un estudio comparativo de la grafía, porque además de estar ocultos
los rasgos son pocos numerosos, pero con la comparación de las tintas dará una respuesta indirecta al
problema.

Si hay equidad, es posible que la tachadura se haya hecho en el curso de la redacción del documento;
pero si hay diferencia, la tachadura se hizo en otro momento. El descifrado de la escritura tachada es
fácil cuando las tintas son diferentes; pero, cuando éstas son idénticas existen dos métodos para
descifrarlos:

(1) 1 La observación directa con una fuente de rayos infrarrojos y la fotografía con estas
radiaciones, cuando la tinta con que se hizo las tachaduras es transparente a ellas y la escritura
primitiva es opaca.
(2) 2 El lavado de las tachaduras, usando reactivos que ataquen la tinta de la obliteración y
respeten la escritura primitiva; este procedimiento tiene la desventaja de alterar el documento.

(d) EMPASTADO
Es la utilización de correctores líquidos para cubrir grafías o palabras de algún documento genuino y
encima del cual nuevamente vuelven a escribir cambiando el verdadero contenido original. Este tipo
de fraude es frecuente para cubrir los nombres o apellidos en los documentos de identidad (libreta
electoral, carnet, etc.), que han sido obtenidos por medio de otros delitos como los robos.

3. ABUSO DE FIRMAS SUSCRITAS EN BLANCO

Para la determinación del Abuso de firma suscrita en blanco, se tiene que tener en cuenta que se
produzcan las siguientes características:

a. Los entrecruzamientos de trazos directos entre la firma y el texto de redacción del documento.
b. El acondicionamiento del texto con relación a la firma, para evitar el entrecruzamiento de
trazos.
c. La ubicación inusual de las firmas al pie de un escrito, debido al acondicionamiento del texto
para aprovechar la firma.
d. Los entrecruzamientos de trazos indirectos entre las firmas y el texto de redacción del
documento.
e. Habilitación de espacios en blanco con firma auténtica.
f. El aprovechamiento de una firma no vigente con el acondicionamiento de texto reciente,
debiéndose de tener presente la evolución gráfica de la firma.
g. Erradicación química de textos para aprovechar una firma auténtica.

4. OTRAS FALSIFICACIONES
a. SELLOS

(1) Reproducción imitativa. El falsario conoce los sellos que se dispone falsificar y trata de
otorgarle características similares a las del auténtico.
(2) Reproducción ideal.-El delincuente desconoce el modelo del sello auténtico y sólo existe en su
imaginación, a lo que aspirará materializarlo. El resultado obtenido es notablemente diferente
al genuino.
(3) Signos Delatores
(a) Impresión nítida, limpia y de bordes bien definidos (corresponde a sello nuevo).
30
 (b) Divergencias en cuanto a las dimensiones milimétricas (espaciamientos literales, etc.).
(c) Presencia de grafías o caracteres disímiles.

Como quiera que para confeccionar un sello de jebe, los talleres de imprenta emplean tipos o
caracteres individuales, cuya estructura es de plomo; y para armar el molde, éstos sufren colisiones,
rozamientos y compresiones, originando desgastes o defectos de lo mismo, que le adjudicarán una
característica y dimensión milimétrica propia.

En consecuencia, cuando se falsifica un sello (mediante la reproducción imitativa), aún utilizando los
mismos caracteres que aparecen en el sello auténtico, nunca podrán ser iguales, porque teniendo en
cuenta que la falsificación del sello es necesariamente posterior a la del auténtico, aunque se
confeccione en el mismo taller, ya hubo de por medio un lapso transcurrido y por ende, una variación
de los tipos, imperceptible a simple vista.

b. ANTIGÜEDAD DE LA CONFECCION DE DOCUMENTOS

(1) Hasta la actualidad no existe método o instrumental que permita establecer la "antigüedad
absoluta" de un documento, es decir el día, mes o año de su confección.
(2) Lo que es factible determinar, mediante comprobaciones, y a partir de fuentes de referencia
documentadas, así como de la observación de las características físicas de la escritura; es la
"antigüedad relativa".
(3) Asimismo, es posible precisar los tiempos de ejecución (antes o después en el texto) de un
documento, así como los momentos utilizados en su ejecución, para lo cual se debe tener en
cuenta:
(a) El estudio del entrecruzamiento de trazos.
(b) La ubicación de la firma respecto al texto y el espacio que ocupa en el receptor.
(c) Variaciones de la escritura por evolución a través del tiempo.

c. ENTRECRUZAMIENTOS DE TRAZOS DE TINTA Y DOBLECES

Es frecuente el entrecruzamiento de trazos de tintas entre sí, de firmas con manuscritos; de firmas con
mecanografiados; de manuscritos con manuscritos; de firmas con textos impresos; de dobleces del
papel con trazos de tinta, etc, cuyo estudio es utilizado para conocer la anterioridad o posterioridad de
su ejecución. En estos casos se deben realizar dos tipos de exámenes:

(1) Observación exhaustiva del entrecruzamiento (métodos físicos), con ayuda de instrumentos
ópticos de diversos aumentos, desde una lupa hasta el Microscopio de Barrido Electrónico,
para detectar el orden que fueron ejecutados, estudiando minuciosamente el sector
cuestionado del documento y con la utilización de iluminación artificial de distinta intensidad
y variados ángulos de incidencia (reflejada, incidente, razante y por transparencia).
(2) Experimentación con material parecido o igual, tratando de reproducir el documento
cuestionado, con similares elementos (instrumento escribiente y papel).

31
IV. PROCEDIMIENTO TECNICO PARA LA OBTENCION DE MUESTRAS
GRAFOTECNICAS
A. MUESTRA GRAFOTECNICA

Son los documentos públicos o privados dubitados o auténticos que son objeto del estudio pericial
(Cheques, letras de cambio, contratos, cartas, testamentos ológrafos, Minutas, Escrituras Públicas,
Libros, libros impresos, tarjetas de crédito, documentos de identidad, nacional e internacionales, etc.).

B. CLASES DE MUESTRAS GRAFOTECNICAS

1. Cuestionadas (dubitadas, impugnadas, dudosas, controvertidas, litigiosas).

2. Auténticas (genuinas, de comparación, indubitadas).

C. REQUISITOS QUE DEBEN REUNIR LAS MUESTRAS GRAFOTÉCNICAS

1. CUESTIONADA
Indispensablemente debe encontrarse en original.

2. MUESTRAS DE COMPARACION
a. ORIGINALES
No fotocopias, no fotografías, ni fax.
b. ESPONTANEAS
Trazadas en documentos públicos, privados y de identidad del individuo, para evitar el
disfrazamiento gráfico.
c. COETANEAS
Que hayan sido realizadas en la misma época del documento dubitado o próximamente
anteriores y posteriores a la data de éste.
d. HOMOLOGAS
Se deben comparar elementos de similar forma y estructura, firmas con firmas y manuscritos
con manuscritos en sus diferentes variedades respectivamente.
e. SUFICIENTES
En caso de firmas, mínimo diez y en manuscritos la mayor cantidad posible.
f. HABILES
Que se encuentren trazadas en documentos similares, el mismo espacio gráfico y con igual
instrumento escribiente.
g. EQUICIRCUNSTANCIALES
En el caso de firmas que provengan de su titular, que sean honestas, que estén vigentes y que no
posean alteraciones fraudulentas.

D. OBTENCION DE MUESTRAS GRAFICAS

Ante la ausencia o escasez de muestras espontáneas de comparación, se procederá a obtener muestras

gráficas de las personas implicadas en la investigación gráfica, incluyendo a los denunciantes, quienes
deben ser debidamente identificados mediante sus documentos de identidad personal (L. E. Pasaporte,
carné de extranjería, etc.).

32
1. CUANDO SE TRATE DE PERITAJES EN FIRMAS
a. Las firmas deberán ser ejecutadas con material similar al utilizado en las firmas dudosas
formatos de cheques, pagarés, bolígrafo, plumón, lápiz, pluma fuente, etc.).
b. Deben estar trazadas en un espacio gráfico con dimensiones idénticas a las que ocupa la firma
incriminada, porque las firmas auténticas, tienden a modificar espontáneamente su tamaño
dependiendo del espacio que dispone.
c. Tratar de reproducir las posibles condiciones, como fue trazada la firma cuestionada (de pie,
sentado, en movimiento, etc.).
d. Las muestras se tomarán en hojas separadas, debiendo colocar en la primera página, las
generales de ley de la persona implicada, (grado de instrucción, ocupación, edad, etc.), además
debe estampar la impresión del índice derecho (para asegurarse de posteriores negativas).
e. La persona implicada no debe observar la firma dudosa.
f. A partir de la segunda hoja, llevará en el encabezamiento, el nombre y apellidos completos de
la persona que traza las firmas, enumerándolas correlativamente como se obtengan.
g. El Oficial o funcionario que obtiene las muestras deberá firmarlas en la parte inferior
izquierda, poniendo su nombre, jerarquía y sello de la Unidad.
h. No se puede cotejar firmas con manuscritos, o viceversa; salvo cuando las firmas estén
conformadas por elementos literales.

2. CUANDO SE TRATE DE ESCRITURAS MANUSCRITAS

Además de los procedimientos establecidos para firmas en cuanto a material, como espaciamientos
gráficos, circunstancias, se observará lo siguiente:

a. Se tomarán cuerpos de escritura, dictándoles el contenido impugnado, evitando que la persona

observe como está escrito el documento impugnado.
b. El dictado se hará con intervalos de tiempo prudencial (a distintas velocidades, antes de
infundir confianza a fin de que pierda temor o nerviosismo)
c. Recuerde que no debe mostrar el texto manuscrito dubitado al sospechoso, deje que el sujeto
escriba libremente y no llame a su atención los errores ortográficos que cometa.
d. Si el contenido manuscrito dubitado se encuentra ejecutado con letra "tipo imprenta" o "tipo
cursiva", las muestras serán escritas en la misma forma, indicando a la persona antes de
comenzar el dictado "Escriba lo que le voy a dictar, con letra imprenta o cursiva".
e. Es aconsejable iniciar el dictado en forma pausada e ir aumentando gradualmente la velocidad
para evitar que tenga tiempo de disfrazar su escritura.

3. CUANDO SE TRATE DE TEXTOS MECANOGRAFIADOS

a. Se obtendrán muestras escribiendo con la máquina sospechosa, en copia idéntica al documento a
examinar, cuidando en reproducir con la mayor exactitud posible todas las particularidades de
disposición del documento (lugar, fecha, títulos, subtítulos).

b. Ante la existencia de convergencias mecanográficas en el paso mecánico, diseño de los tipos,

características adquiridas por el uso, pero que divergen notablemente en algunos dactilotipos; se debe
presumir que la máquina de escribir tiene características adquiridas por reparación (cambio o
refacción de los tipos o ha sido alterado intencionalmente), por lo que se recomienda lo siguiente:

33
 (1) Revisar minuciosamente los tipos, ya que la soldadura de fábrica, es diferente a una por
reparación.
(2) Verificar si el defecto adquirido por el uso (abolladuras, fisuras, aplastamientos, etc.) son
recientes.
(3) Ubicar textos mecanografiados (oficios, memorándum, cartas, escritos, etc.) de archivo, con
fechas de ejecución, anteriores, durante y posteriores a la data del documento controvertido.
(4) Ubicar documentos que guarden relación con la fecha aproximada de las diferencias de
impresión, que adquiere la máquina de escribir cuestionada.
(5) Se debe tener en cuenta que todas las muestras de comparación, que puedan proporcionar las
personas involucradas en la investigación gráfica, deben ser canalizadas, necesariamente a
través de la Autoridad Judicial o Policial solicitante.

E. ESTUDIOS EN COPIAS FOTOSTATICAS

Los estudios que se pueden realizar en copias fotostáticas, son básicamente en cuanto a su estructura
física y en la determinación de montajes.

Las copias fotostáticas no podrán ser utilizadas como muestras de cotejo (firmas, manuscritos,
mecanografiados, etc.), para ser comparadas con las muestras dubitadas.

Asimismo, las muestras incriminadas materia de estudio que contienen firmas, manuscritos,
mecanografiados, etc., y que obren en copia xerográfica, tampoco son instrumentos adecuados para el
estudio, toda vez que las copias no reproducen los aspectos gráficos importantes, como la velocidad,
presión, gestos gráficos; denotando trazos entrecortados o empastamientos; además de las
fotocomposiciones que pueden ser objeto y de los cambios de tamaño en las ampliaciones como las
reducciones, que inducirían en error a los peritos.

Por ello es necesario que los estudios se realicen necesariamente en documentos originales.

V. EMPLEO DE INSTRUMENTAL

a) PROYECTINA
Este instrumento, entre sus más importantes accesorios tiene incorporada a ella, una pantalla de
TV, rayos infrarrojos, filtros que neutraliza colores, cámara fotográfica, etc. A continuación
mencionamos algunos de sus usos:
1. Sirve para estudios comparativos (firmas manuscritos, sellos, monedas, etc).
2. Para lectura de escritura subyacente.
3. Las proyecciones de su pantalla de TV, facilitan el estudio de casos litigiosos en grupo.
4. Para lectura de micro-impresiones.
5. Eliminación de colores mediante filtros.
6. Toma de fotografía con máquina incorporada.

b) LUPAS ESTEREOSCOPICAS
1. Sirve para ampliar las muestras de estudio.
2. Para determinar las tonalidades cromáticas de las tintas mediante las características
residuales del bolígrafo.
3. Para estudiar las erradicaciones mecánicas como el levantamiento de las fibras de la masa
del papel, pérdida del encolado, pérdida del satinado (brillo).
34
 4. Para estudiar las diferentes características de los sistemas de impresión (offset, tipográfico,
intaglio), también en los casos de papel carbón, copias fotostáticas, etc.
5. Lectura de micro-impresiones.

c) TRASLUSCOPIO.
Se usa para la lectura de escrituras erradicadas

d) LAMPARAS DE WOOD
Para la lectura del fondo de seguridad en las impresiones y detectar las alteraciones en
documentos.

e) FUENTES DE LUZ INFRARROJA

Sirven para observar o detectar escrituras manuscritas obliteradas o borradas.

f) REGLETAS MILIMETRICAS
Para la identificación de máquinas de escribir, mecanografiados y establecer los momentos
mecanográficos o pasos mecánicos.

g) PROYECTORES DE SLIDES
Para proyectar documentos y efectuar el estudio en equipo.

h) CROMATOGRAFO, ESPECTOMETRO, VISCOMETRO

Para el estudio de comparación de tintas y papel.

i) MICROMETRO
Estudio de cruce de trazos, análisis de tinta y papel.

j) MICROSCOPIO DE BARRIDO ELECTRONICO

Instrumental para medir el grosor del papel.

VI. VALOR CRIMINALISTICO DEL PERITAJE GRAFOTECNICO

La ciencia Criminalística es indiscutible en el peritaje grafotécnico; aun cuando su contenido ha tenido
variantes, desde un simple conjunto de reglas prácticas hasta el conjunto heterogéneo de
conocimientos adquiridos, en cuanto a la investigación del delito y del delincuente se refiere. El
desarrollo de esta labor, así como sus resultados, por más justificados que estén, obedecerán a una
organización metódica y sistematizada.

Finalmente se pone al servicio de la administración de justicia para combatir el delito, contribuyendo a

su esclarecimiento y señalando a los autores.

Importancia:

A. Constituye el análisis de la prueba por su calidad técnico-científica y apoya la investigación

dentro del campo operativo y administración judicial.
B. Identifica mediante el examen de la escritura, al autor de un documento, que a la postre va a
definir la situación de las personas en relación a los delitos cometidos.
C. La peritación constituye el arma fundamental en la investigación de Estafas en sus diferentes
modalidades; en delitos contra la Fe Pública; falsificación de papel moneda y documentos
controvertidos en general; así como en todo hecho delictuoso, en cuya escena se encuentren
documentos de carácter dudoso.
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D. Las conclusiones del peritaje permiten un mejor interrogatorio, confrontación, aceptar o
descargar testigos y coartadas, etc.
E. Permitirá buscar y obtener las muestras gráficas adecuadas y necesarias de las personas
implicadas, además de ello, facilitará actuar eficientemente en una Inspección Criminalística.
F. En el área de la Policía Fiscal, para investigar los delitos de defraudación, peculado,
malversación de fondos o rentas del Estado.
G. Permitirá además, dar opinión y orientar a las autoridades que soliciten apoyo técnico de la
especialidad.

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