I.E.S. Ángel Saavedra (Córdoba) Dpto.

de Imagen y Sonido CFGS de Sonido

CONTROL DE SONIDO DIRECTO. Ejercicio práctico (PR1)

Nombre y apellidos: Pedro Rodriguez Fernandez Fecha: 23/09/2019

A. Especificaciones técnicas de la mesa digital PreSonus StudioLive 16.0.2.

Mira in situ la mesa de mezclas y responde a las preguntas planteadas:

1. Número de entradas de Micro: 12 + TalBack

2. Número de entradas de línea: 8 mono y 4 estéreo
3. Número de subgrupos: 4
4. Número de preamplificadores: 12 + talback
5. Frecuencia de muestreo: 44.1 kHz y 48 kHz
6. Número de entradas estéreo: 4
7. Número de entrada TRS balanceadas: 1-8 (mono); (9/10) – (11/12) – (13/14) – (15/16) en
estereo
8. Número de conexiones RCA: 2 RCA estereo
9. Número de salida auxiliares: 4
10. Número total y tipo de salidas principales (output): 2 TRS, 2 XLR; MAIN (L y R)
11. Tipo de equalizadores. Apunta en que rango de frecuencias se acota: Ecualizador
semiparametrico (36kHz – 18 kHz)

Mira el manual de la mesa y responde a las preguntas planteadas:

12. En el diagrama 3.2 (página 12) apunta si existe algún error en el conexionado. Si
entiendes que existe tal error explica en qué consiste y cómo sería el diagrama de
conexionado correcto.
Para mí, el error que existe es en el conexionado del Bajo en la mesa, en la
ilustración aparece conectado a una entrada de Micro y yo lo conectaría a
una entrada de línea.

13.¿Hasta qué frecuencia máxima y mínima puedes configurar el filtro pasa alto?
24Hz – 1.3 kHz

14.La dinámica Compressor Response, ¿qué componentes se ajustan de manera

simultánea?
El ataque y la liberacion

15.El Compressor Threshold, ¿qué nivel de umbral máximo y mínimo puede ser ajustado?
Puede ser ajustado desde -56 a 0 dB

16.¿El limitador se puede ajustar para todos los canales?

Si
 17.¿La vinculación estéreo entre canales puede cambiarse según el usuario?
No. Están predefinidos

18.¿Cómo podemos habilitar la medición de entrada PFL?

Mediante el botón INPUT

19.¿Cómo podemos habilitar la medición de dinámica para los bus Aux y bus main?
Con el botón OUTPUT

20.Profundidad de bits
24 bits

B. Especificaciones técnicas de la mesa digital Behringer X-32 Compact

Mirar físicamente la mesa de mezclas y responde a las preguntas planteadas:

1. Número de canales de entrada de micro: 17 (16 + TALKBACK).
2. Número de entradas de auxiliares: 6 auxiliares
3. Número de salidas de auxiliares: 6 auxiliares
4. Número de salidas de monitorización: 1 (L y R)
5. Número de potenciómetros de preamplificadores: 1
6. Número de entradas digitales y tipo: 3. AES 50 (A y B) y MIDI
7. Número de salidas digitales y tipo: 4. AES 50 (A y B), AES EBU y MIDI
8. Número de conexiones RCA. 2 stereo
9. Número total de salidas principales (output): Principales 2 (main L y R). Total 8
10. Número de deslizadores fader: 17

Mira el manual de la mesa y responde a las preguntas planteadas:

11. Frecuencia de muestreo: 44.1 KHz, 48 KHz

12. Bancos de canales:
nº de canales: 32
nº de auxiliares: 6
nº canales de efectos: 8
nº canales bus mix: 16
nº canales DCA: 8
nº canales matrices: 6
13. Número de canales tarjeta interface USB: 1
14. Número de canales del puerto AES50 A: 48 canales
15. Número de canales del puerto AES50 B: 48 canales
16. Número de efectos internos: 8 efectos internos stereo
17. Tipos de ecualizadores:
18. Nivel de salida, XLR (nominal/máximo): +4 dBu / + 21dBu
19. Impedancia de entrada XLR (balanceada y no balanceada): 5 KΩ / 10KΩ
20. Impedancia de salida XLR (balanceada y no balanceada): 75 ohms / 75 ohms
21. Impedancia de entrada TRS (balanceada y no balanceada): 20 KΩ / 40KΩ
22. Impedancia de salida TRS (balanceada y no balanceada): 150 Ω / 300 Ω
23. Profundidad de bits : 40 bits
24. Número de preamplificadores: 16
25. Rango de frecuencia: 10 Hz - 22 kHz
26. Rango dinámico (analógico y digital): 108 db

C. Especificaciones técnicas de los equipos en el módulo Control de Sonido Directo

3. Buscar la respuesta en frecuencia, Z out, sensibilidad y diagrama polar de los

micrófonos que se utilizan en CSD, así como sus aplicaciones:

 Shure SM57:
o Respuesta en frecuencia:70-20.000 Hz
o Zout: 1.100Ω
o Sensibilidad: -56 dBV/Pa ~1.60mV/Pa
o Diagrama polar: Cardiode
o Aplicaciones: Istrumentos
 AKG D 8000 S:
o Respuesta en frecuencia:70-20.000 Hz.
o Zout:1.200 Ω
o Sensibilidad: 2,0 mV/Pa.
 LD Systems d1001:
o Respuesta en frecuencia: (Hz) 50-16000
o Zout:300 Ohms
o Sensibilidad: (dBV / pa): -54 (2,0 mV / Pa)
o Diagrama polar: Supercardioide
o Aplicaciones: Voces
 Behringer ECM8000:
o Respuesta en frecuencia:15 Hz a 20 kHz
o Zout: 200 Ohms
o Sensibilidad: -70dB
o Diagrama polar: Omnidireccional
o Aplicaciones: Mediciones
 PRODIPE DM8 SET MICROS:
o DM8-KD
• Respuesta en frecuencia: 20 Hz- 10 kHz
• Zout: 150 ohmios ± 30% (a 1kHz)
• Sensibilidad: -58dB ± 3dB (0dB = 1V / Pa a 1kHz)
• Diagrama polar:Unidireccional
• Aplicaciones: bombo
o DM8-SD
• Respuesta en frecuencia:80 Hz-13 kHz
• Zout:250 ohmios ± 30% (a 1kHz)
• Sensibilidad: -54dB ± 3dB (0dB = 1V / Pa a 1kHz)
• Diagrama polar: Unidireccional
• Aplicaciones: Congas, Congas
o DM8-SD1
• Respuesta en frecuencia: 80 Hz-13 kHz
• Zout: 250 ohmios ± 30% (a 1kHz)
• Sensibilidad:-54dB ± 3dB (0dB = 1V / Pa a 1kHz)
• Diagrama polar: Unidireccional
 • Aplicaciones: para caja bateria
o DM8-C
• Respuesta en frecuencia: 50Hz-18kHz
• Zout:200 ohmios ± 30% (a 1kHz)
• Sensibilidad: -45dB ± 3dB (0dB = 1V / Pa a 1kHz)
• Diagrama polar: Unidireccional
• Aplicaciones: Para captar estados de ánimo de la batería y los
instrumentos de percusión, ideal para tambor charleston
 M-Audio Pulsar:
o Respuesta en frecuencia:20 Hz-20 kHz
o Zout: 300 a 600 Ω
o Sensibilidad: 13,8 mV / Pa (-37 dBV)
o Diagrama polar: Cardioide
o Aplicaciones: Grabaciones estéreo
 Shure 58:
o Respuesta en frecuencia: 50 Hz - 15000 Hz
o Zout: 300 Ohms
o Sensibilidad: -54,5 dBV/Pa (1,85 mV)
o Diagrama polar: Cardioide
o Aplicaciones: Voces
 AKG P2 Dynamic.
o Respuesta en frecuencia:20 - 16.000Hz
o Zout: 400 Ohms
o Sensibilidad:2.5 mV/Pa
o Diagrama polar: Cardioide
o Aplicaciones: Bombos e instrumentos

4. Sobre la mesa de mezclas Mackie CFX 16 MkII y Soundcraft LX 7II, buscar:

a) el nivel de ruido en las entradas de micro
 Mackie: -127 dBu
 Soundcraft: -129 dBu

b) número de canales mono, de canales estéreo, de subgrupos, de envío de auxiliares,

de retornos estéreo y de matrix.
 Mackie
o Canales mono: 8
o Canales estéreo: 2 (9-10) (11-12)
o Subgrupos: 4
o Envio de auxiliares: 2
o Retornos estéreo: 2
o Matrix: 2
 Soundcraft:
o Canales mono: 24
o Canales estéreo: 2
o Subgrupos: 4
o Envio de auxiliares: 6
o Retornos estéreo: 2
 o Matrix: 1

c) nivel máximo en las entradas de micro y línea en la Soundcraft (en dBu y en V)

 Mackie
o Micro: +18 dBu, 17.40 V
o Linea: +38 dBu, 174.03 V
 Soundcraft
o Micro: +22 dBu, 27.58V
o Linea: +22dBu, 27.58V
d) impedancias de entrada de micro y de línea
 Mackie:
o Micro: 3kᲲ
o Linea: 40 kᲲ
 Soundcraft:
o Micro: 1.8 kᲲ
o Linea: 10 kᲲ

5. Sobre los altavoces que se utilizan en CSD (Monitores The box MA100, Behringer B-215,
Turbosound iQ 12, Turbosound iQ 15B, Alto PS 4LA, Electrovoice ZLX 12, The Vox PA 15
eco MKII), buscar:
a) respuesta en frecuencia, número de vías y frecuencia de cruce
 Monitores The box MA100:
o Respuesta en frecuencia. 70Hz a 17Khz
o Frecuencia de cruce: -
o Numero de vias: 2 vias
o Behringer B-215.
o Respuesta en frecuencia. 60Hz a 20Khz.
o Frecuencia de cruce: 1.9Khz.
o Numero de vias: 2 vias
 Turbosound iQ 12.
o Respuesta en frecuencia. 52Hz a 18 Khz @ ±3 dB y de 45 Hz a 20khz @ -10 dB
o Frecuencia de cruce: -
o Numero de vias: 2 vías.

 Turbosound iQ 15B.
o Respuesta en frecuencia. 55Hz / 20kHz ＋/－ 10 dB
o Frecuencia de cruce: 2250Hz - Procesador
o Numero de vias
 Alto PS 4LA:
o Respuesta en frecuencia. 55Hz / 20kHz ＋/－ 10 dB
o Frecuencia de cruce: 2250Hz - Procesador
o Numero de vias
 Electrovoice ZLX 12:
o Respuesta en frecuencia. 55Hz - 20kHz
 o Frecuencia de cruce: 2.1 kHz
o Numero de vias: 2 vias
 The Vox PA 15 eco MKII
o Respuesta en frecuencia. 70Hz - 15kHz
o Frecuencia de cruce: 2.1 kHz
o Numero de vias: 2 vias

b) potencia rms del amplificador en vatios (altavoces activos).

 Monitores The box MA100: 100w RMS
 Behringer B-215. 28
 Turbosound iQ 12: solo especifica la potencia pico, 2.500W.
 Turbosound iQ 15B: solo especifica la potencia pico, 3.000W
 Alto PS 4LA: 150W RMS
 Electrovoice ZLX 12: 250 W RMS
 The Vox PA 15 eco MKII: 200 W RMS
c) pulgadas del cono de mayor tamaño y peso total
 Monitores The box MA100: 10”, 15kg
 Behringer B-215 : 15” , 20’54kg
 Turbosound iQ 12: 12” . 21kg
 Turbosound iQ 15B: 15”, 30Kg
 Alto PS 4LA: 12”, 19 Kg
 Electrovoice ZLX 12: 12”, 15,6 Kg
 The Vox PA 15 eco MKII: 15” , 17,5 Kg
d) cobertura o dispersión (Horizontal x Vertical)
 Monitores The box MA100: -
 Behringer B-215: Ultra wide
 Turbosound iQ 12: 90Hx60V
 Turbosound iQ 15B: “half Space”.
 Alto PS 4LA: H ° × V °: 90 ° H × 45 ° V
 Electrovoice ZLX 12: 90° x 60°
 The Vox PA 15 eco MKII: 60° x 40°

e) SPL máximo
 Monitores The box MA100: 119 dB
 Behringer B-215: 126 dB
 Turbosound iQ 12: 130 dB
  Turbosound iQ 15B: 130 dB
 Alto PS 4LA: 119.5dB
 Electrovoice ZLX 12: SPL de 95dB (SPL máximo: 126dB)
o The Vox PA 15 eco MKII: 115 dB SPL Max

6. Sobre las etapas de potencia:

6.1. Etapa analógica CROWN XLi 800

a) número de canales: 2
b) conexiones de entrada y conexiones de salida: 2 XLR y 2RCA de entrada 2 y de
salidas 2 bornes y 2 speakon
c) relación señal ruido: +100 dB
d) factor de amortiguamiento:> 200 a 8 ohms<
e) distorsión armónica total: 0.5%, 20 Hz - 20 kHz
f) distorsión de intermodulación: 0.35%
g) modos de amplificador. Potencia según impedancia: 2 x 300W/4 Ohm, 2x 200 W/8
OHm, 1x 600 W/8 Ohm puenteada

6.2. Etapa analógica Behringer iNUKE NU 1000 dsp

a) número de canales 2
b) conexiones de entrada y conexiones de salida 2
c) relación señal ruido: 100 dB
d) factor de amortiguamiento: 155 @ 8 Ω
e) distorsión armónica total: -
f) distorsión de intermodulación: -
g) modos de amplificador. Potencia según impedancia: 8 Ω 160W; 4 Ω 310W; 2 Ω
530W 4 Ω BRIDGE