DEPARTAMENTO DE SONIDO

TÉCNICA DE MICROFONÍA ESTÉREO

PAR COINCIDENTE X-Y

Investigar, entender y aplicar la técnica de microfonía x-y para una situación

de grabación.

Gastón Urzúa Horn

Diego Ramos
Jorge Barraza

Profesor Ignacio Arriagada

Santiago – 27 de julio de 2022

 ÍNDICE

ÍNDICE ........................................................................................................................ i

INTRODUCCIÓN ..................................................................................................... 1

CADENA ELECTROACÚSTICA............................................................................ 2

MATERIAL VISUAL ................................................................................................. 3

.......................................................................................................................................................4
.......................................................................................................................................................4
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DEL EQUIPO .............................................. 5

ROLES DEL EQUIPO ............................................................................................. 9

ANÁLISIS Y APRECIACIONES............................................................................. 9

CONCLUSIONES .................................................................................................. 10

BIBLIOGRAFÍA....................................................................................................... 11

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 INTRODUCCIÓN
Un excelente recurso para crear una sensación de espacialidad y localización
de las fuentes en una grabación, son las técnicas de microfonía estéreo. El grabar
diferentes señales por el canal derecho e izquierdo aprovechando las diferencias de
tiempo e intensidad de estas, imitando así el comportamiento de nuestros oídos,
resulta en un excelente método para poder reproducir fielmente el sonido de
diferentes instrumentos o situaciones que provocan, al tenerlos en frente, una
sensación llenadora del ambiente.

En esta ocasión, utilizaremos una de las técnicas más comunes de este tipo
de microfonía para grabar una interpretación en guitarra acústica, la llamada: “Par
coincidente X-Y”. Esta técnica, es conformada por dos micrófonos cardioides
colocados con sus rejillas próximas y de forma que sus diafragmas coinciden uno
encima del otro, este hecho permite que la técnica sea monocompatible, lo que
significa que la respuesta en frecuencia es la misma en mono que en estéreo. No
existen diferencias de tiempo (fase) entre los canales que puedan degradar la
respuesta en frecuencia cuando se combinan para formar el mono. Además de la
proximidad de las cápsulas, es importante señalar que para lograr el estéreo, ambos
micrófonos deben estar apuntando en direcciones distintas, formando un ángulo de
90° a 135° entre ambos micrófonos.

Según lo anterior mencionado, el estéreo que se genera con este método, es

debido a la diferencia de intensidad de las señales que captan los micrófonos, pues
al estar las cápsulas tan próximas, las diferencias de tiempo son mínimas y no
afectan en la imagen estéreo generada.

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 CADENA ELECTROACÚSTICA
Para la implementación de esta técnica en la grabación, utilizaremos la
siguiente cadena electroacústica (Ilustración 1).

Ilustración 1

Utilizamos dos micrófonos Shure sm81 dispuestos aproximadamente en 90°

conectados a través de un cable balanceado XLR hacia la consola Behringer x32.
Esta por su parte va conectada como una interfaz de audio al computador y a través
de una salida de monitoreo va conectada al amplificador de audífonos, el cual le da
una referencia al músico y otra al asistente de lo que captan los micrófonos. La
mesa también esta conectada a un par de monitores Yamaha HS7 para así tener
una referencia en la sala de monitoreo.

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MATERIAL VISUAL

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 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DEL EQUIPO

Behringer x32

• Dispone de 40 canales de entrada (32 entradas y 16 salidas)

• 25 buses
• 32 preamps Midas programables
• 25 faders motorizados de 100 mm que permiten la visión instantánea
• Un poderoso manejo de escena y control DAW
• 16 salidas XLR y 6 entradas de línea/salidas adicionales
• 2 conectores de audífono y sección de talkback con micrófono integrado o externo
• LCD’s de canal
• Interface de audio USB 2.0 de 32 canales con control remoto DAW emulando
controles HUI y Mackie y control remoto por medio de iPad o iPhone que no
requiere una PC host.
• TFT de 7" de alta resolución que permite la fácil visualización de los parámetros y
componentes de flujo de trabajo a plena luz del día
• LCR principal
• 6 buses de matriz y 16 buses de mezcla, cada uno cuenta con insertos
• Ecualizador paramétrico de 6 bandas y procesamiento dinámico completo, más 8
DCA y 6 grupos Mute
• Rack de FX virtual que cuenta con 8 slots true-stereo e incluye simulaciones de
alta gama, como el Lexicon 480L, PCM70, EMT250 y Quantec QRS, entre otros
• DSP de 40 bits de punto flotante que cuenta con rango dinámico ilimitado sin
sobrecarga interna y latencia cerca de cero (0.8 ms)
• Gestión de escenas de gran alcance para un cómodo manejo de producciones
complejas
• Snake digital de 48 canales a través de puertos AES50, que cuentan con
capacidad de red Klark Teknik's SuperMAC para una latencia ultra baja y bajo jitter

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• Conector USB tipo A para almacenamiento de archivos y grabaciones estéreo sin
comprimir, y presets de show y actualizaciones del sistema
• Sección de canal dedicado y fácil de usar con controles de acceso directo e interfaz
gráfica de usuario para el flujo intuitivo de trabajo
• Sección de control adicional definible por el usuario para realizar ajustes sobre la
marcha de los parámetros preferidos
• Conectividad Ultranet para sistema de monitoreo personal Behringer P-16 y salida
de estéreo digital AES/EBU y MIDI
• Control remoto en red para mostrar configuraciones con el editor de software en la
pantalla a través de Ethernet

Shure sm81

• Tipo de transductor: Condensador

• Patrón polar: Cardioide
• Rango de frecuencia: 20Hz - 20kHz
• Conector: XLR
• Sensibilidad: -45dBV/Pa - 5.60mV/Pa
• Ruido propio equivalente:
➢ 16dB Típúa, con ponderación A
➢ 19dB Típúa, ponderado según DIN 45 405
• Presión sonora:
➢ Carga de 800 ohmios: 136dB (atenuador a 0) / 146dB (atenuador a -10)
➢ 150 Ohm Carga: 128dB (Atenuador a 0) / 138dB (Atenuador a -10)
• Alimentación fantasma: 11V - 52V
• Dimensiones: 212mm x 23.5mm x 23.5mm
• Peso: 230g

Samson CQ8

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• Número de canales: 4
• Conexiones de entrada:
➢ 1 x 1/4 “TRS Teléfono Maestro Inyectar
➢ 2 x 1/4” TRS Teléfono L / Mono, R Maestro en, Bal.
• Conectores de salida:
➢ 4 x 1/4 “TRS Canales de teléfono 1 + 2, 3 + 4 Salida de auriculares
➢ . 2 x 1/4” TRS L, R de salida de enlace, Bal
➢ 4 x 1/4 “TRS Teléfono Canal 1, Salidas de auriculares 2,3,4
• Nivel de salida máximo:
➢ 140 mW @ 32 Ohms
➢ 385 mW @ 66 ohmios
• Controles de función:
➢ 1 x botón de volumen principal
➢ 1 x Mando Principal Equilibrio
➢ 1 x 2 canales / estéreo desconectar el monitor
➢ 4 x botones de volumen del canal de salida
➢ 4 x Canal EQ de modelado / partida Interruptores
➢ 1 x interruptor de alimentación
• Respuesta frecuente: 10 Hz – 32 kHz, 0 + / -3dB
• Ruido: > 90 dB, 22 Hz – 22 kHz
• Monitor: 6 segmentos Maestro, Canal medidor de nivel LED
• Dimensiones: 19 x 8.5 x 1.75 “(482,6 x 217 x 44,5 mm)

Sennheiser HD 280 Pro

• Abierto / cerrado: cerrado

• Estilo de ajuste: circumaural (alrededor de la oreja)
• Respuesta de frecuencia: 8 Hz-25 kHz
• Impedancia: 64 ohms
• Tipo de cable: en espiral
• Cable reemplazable: No

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• Longitud del cable: 2,9 mts
• Tamaño del enchufe: 1/8 "(adaptador de 1/4" incluido)
• Plegable: Sí
• Color: negro
• Peso: 222 gramos

Yamaha HS7
• Monitor de estudio de 2 vías y campo cercano, con woofer de cono de 6,5 pulgadas
y tweeter de cúpula de 1 pulgada.
• Respuesta de frecuencia de 43Hz -30kHz
• Sistema biamplificado con 60W LF más 35W HF para una amplificación de alto
rendimiento de 95W
• Controles de respuesta ROOM CONTROL y HIGH TRIM
• Entradas de jack telefónico XLR y TRS que aceptan señales balanceadas y no
balanceadas

Notebook Acer Aspire 3

• AMD Ryzen 3 3250U with Radeon Graphics 2.60 GHz
• 8 GB Ram
• Windows 11 HOME

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 ROLES DEL EQUIPO
• Jorge Barraza: Ingeniero de grabación.
• Diego Ramos: Asistente.
• Gastón Urzúa: Productor.

ANÁLISIS Y APRECIACIONES
Con respecto a la estereofonía de esta técnica, logramos apreciar un cambio
bastante notorio entre los canales L y R por separado, pero se logran complementar
de manera bastante buena.

En el aspecto de la compatibilidad monofónica, se logra apreciar que es muy

similar a como se aprecia de manera estereofónica.

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 CONCLUSIONES
Para concluir, gracias a la realización de este trabajo práctico, pudimos
darnos cuenta de las ventajas de esta técnica de microfonía, como por ejemplo, que
no tiene problemas de fase, además siendo bastante sencilla de utilizar, sin tener
en cuenta el ámbito económico.

También pudimos darnos cuenta de que, si no se trata previamente el recinto

de grabación cuando se utiliza esta técnica, es bastante propenso a captar
interferencias, como por ejemplo, el ruido de fondo de algún aire acondicionado,
siendo esta una desventaja bastante notoria. Además, debido a la carencia de
distancia entre las capsulas, con esta técnica no vamos a poder tener una imagen
estéreo tan amplia como a diferencia de técnicas como el par espaciado.

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 BIBLIOGRAFÍA
Behringer. (n.d.). P0ASF (X32). Protolight. Retrieved July 27, 2022, from
https://mediadl.musictribe.com/media/sys_master/h9b/h22/8849399545886.pdf

Samson. (n.d.). Samson — S-phone. Samson Technologies. Retrieved July

27, 2022, from http://www.samsontech.com/samson/products/processors/s-
class/sphone/

Sennheiser. (n.d.). Sennheiser HD 280 Pro, Audifonos Circumaurales

Cerrados. Promusic. Retrieved July 27, 2022, from
https://www.promusic.cl/productos/HD280PRO

Shure. (n.d.). Shure SM81 Microphone Specification Sheet. Retrieved July

27, 2022, from https://pubs-api.shure.com/file/260013

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