Indomeo by Mozart

Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozarta (Salzburgo, 27 de enero de 1756-

Viena, 5 de diciembre de 1791), más conocido como Wolfgang Amadeus Mozart o
simplemente Mozart, fue un compositor y pianista del antiguo Arzobispado de
Salzburgo (anteriormente parte del Sacro Imperio Romano Germánico, actualmente parte
de Austria), maestro del Clasicismo, considerado como uno de los músicos más influyentes y
destacados de la historia.

La obra mozartiana abarca todos los géneros musicales de su época e incluye más de seiscientas
creaciones, en su mayoría reconocidas como obras maestras de la música
sinfónica, concertante, de cámara, para fortepiano, operística y coral, logrando una popularidad y
difusión internacional.

Sobre la Obra Indomeo

Se estrenó en el teatro Cuvilliés, Nuevo Teatro de la Corte de Múnich, el 29 de enero de 1781, con
la presencia del padre y la hermana de Mozart, llamados para la ocasión. Mozart se hizo cargo
del clavicémbalo y de la dirección de orquesta. Christian Cannabich se hizo cargo de la dirección
musical.

Forma: Opertura, Acto 1, Acto 2 y Acto 3

Argumento[editar]
La historia tiene lugar en Creta, en época mítica.
Acto I
Cuadro I. Isla de Creta, habitación del palacio. Ilía, hija del rey Príamo, ama al príncipe Idamante,
hijo de Idomeneo, pero ella no sabe si mostrar su amor. Idamante libera a los prisioneros troyanos.
Dice a Ilía que no es culpa suya que sus padres sean enemigos. Los troyanos y los cretenses,
juntos, dan la bienvenida a la paz, pues Troya ya ha caído en poder de los griegos. Electra, celosa
de Ilía, no aprueba la clemencia de Idamante hacia los prisioneros enemigos. Arbaces, el consejero
del rey, trae la noticia de que Idomeneo ha desaparecido en el mar cuando volvía hacia Creta.
Electra, temiendo que Ilía, una troyana, sea pronto la reina de Creta, siente que la atormentan
las Furias del Hades.
Cuadro II. Playa. El pueblo pide a los dioses que tengan piedad. Se van. En la costa desierta,
después del naufragio, aparece Idomeneo, quien recuerda el voto que hizo a Neptuno en medio de
la tormenta: que si se salvaba, le sacrificaría al primer ser humano que se encontrara al pisar la isla.
Se acerca un joven: Idamante. Debido a que no se han visto durante largo tiempo, les resulta difícil
reconocerse. Cuando Idomeneo se da cuenta de que es su hijo, le ordena que se aleje de su
presencia. Dolido por la reacción de su padre, Idamante huye. Las tropas cretenses desembarcan
del barco de Idomeneo, y son recibidos por sus esposas, y todos ellos alaban la bondad de
Neptuno.
Acto II
Cuadro I. Salón del palacio. Idomeneo pide consejo a Arbaces, que dice que podría sacrificarse
otra víctima en lugar de Idamante, y alejar a éste de Creta. Para evitar el sacrificio, Idomeneo
ordena a su hijo que lleve a Electra a su casa, Argos. Las amables palabras de Idomeneo hacia Ilía
la conmueve, y hacen que declare que como lo ha perdido todo, él será su padre y Creta su hogar.
Al irse, Idomeneo se da cuenta de que enviar a Idamante al exilio le cuesta la felicidad tanto a Ilía
como a él mismo. Se esconde al darse cuenta de que viene Electra. Ésta agradece la idea de ir a
Argos con Idamante, para así tener la oportunidad de lograr su amor. Suena una marcha.
Cuadro II. El puerto de Sidón. Al comienzo se canta uno de los pasajes corales más
representativos de la época, «Placido e il mare e l'onda». Idomeneo se despide de su hijo, y le urge
a que aprenda el arte de gobernar mientras está afuera. Antes de que el barco pueda zarpar, sin
embargo, estalla una tormenta, y aparece un monstruo: una serpiente marina. Al reconocer en ella a
un mensajero de Neptuno, el rey se ofrece él mismo como compensación por haber quebrantado el
voto que ofreció al dios.
Acto III
Cuadro I. Jardín real. Ilía pide a los vientos que lleven su amor a Idamante, quien aparece,
explicando que debe ir a luchar contra la serpiente. Cuando le dice que no le importa morir, pues
sufre los tormentos de un amor no correspondido, Ilía le confiesa su amor. Electra e Idomeneo los
sorprenden. Tiene lugar entonces un dramático cuarteto en el que se expresan los sentimientos de
los cuatro personajes. Cuando Idamante le pregunta a su padre por qué lo envía lejos, Idomeneo
sólo puede responderle que el joven debe irse. Ilía pide a Electra que la consuele, pero ésta sólo se
preocupa por la venganza. Todos se marchan y llega Arbaces que, desesperado, está dispuesto a
ofrecer su propia vida a cambio de la paz en Creta. Se acerca el Gran Sacerdote de Neptuno,
liderando al pueblo. Todos aclaman a Idamante. El Gran Sacerdote explica al rey la destrucción
causada por el monstruo de Neptuno, y le exige a Idomeneo que cumpla su promesa al dios.
Cuando el rey confiesa que la víctima es su propio hijo, el pueblo queda horrorizado.
Cuadro II. Templo de Neptuno. Idomeneo reza a Neptuno. Arbaces trae la noticia de que Idamante
ha matado al monstruo. Idomeneo teme nuevas venganzas de Neptuno, Idamante entra en ropas
de sacrificio, diciendo que entiende el tormento de su padre y que está preparado para morir.
Después de una agonizante despedida, Idomeneo está dispuesto a sacrificar a su hijo cuando Ilía
interviene, ofreciendo su propia vida en lugar de la de su amado. Se oye entonces la Voz del
oráculo: el amor ha apiadado al dios, Idomeneo debe dejar el trono por Neptuno; en su lugar,
reinarán Idamante e Ilía. Todos se muestran aliviados, excepto Electra que desea su propia muerte
y abandona el templo furiosa. Idomeneo presenta al pueblo a sus nuevos reyes. El pueblo llama al
dios del amor y del matrimonio para que bendiga a la real pareja y traiga la paz. La obra concluye
con un ballet.

N.°12 Aria Acto 2 :Fuor del mar

https://www.youtube.com/watch?v=Ux3hVIC3Cp4
El barbero de sevilla Gioanchino Rossini
Gioachino Antonio Rossini (Pésaro, Estados Pontificios; 29 de febrero de 1792-
Passy, París, Francia; 13 de noviembre de 1868), más conocido como Gioacchino
Rossini o Gioachino Rossini,1 fue un compositor italiano. Su popularidad le hizo asumir el «trono»
de la ópera italiana en la estética del bel canto de principios del siglo XIX, género que realza la
belleza de la línea melódica vocal sin descuidar los demás aspectos musicales.

Sobre la Obra El barbero de Sevilla

La primera representación de El barbero se produjo el 20 de febrero de 1816 en el Teatro
Argentina de Roma.4

Forma: Opertura, Acto 1 y Acto 2

Argumento[editar]
Lugar: Sevilla, España.
Época: siglo XVIII.
Acto I[editar]
Plaza enfrente de la casa del doctor Bartolo, en Sevilla
En una plaza pública en las afueras de la casa del viejo doctor Bartolo, una banda de
música y un pobre estudiante llamado Lindoro están dando una serenata, sin resultado,
ante la ventana de Rosina (Ecco ridente in cielo - "Aquí, riendo en el cielo"). Rosina es una
pupila del doctor y este quiere casarse con ella. Lindoro, quien en realidad es el joven
Conde Almaviva disfrazado, espera conseguir que la bella Rosina le ame por sí mismo y no
por sus títulos o su dinero. Almaviva paga a los músicos cuando se marchan, quedando él
entristecido y solo.
Fígaro, que presume de ser el barbero más famoso de Sevilla y de que eso le abre todas
las puertas, se acerca cantando (Aria: Largo al factotum della città - "Abrid paso al factótum
de la ciudad"). Aprovechando que Fígaro fue en el pasado sirviente del Conde, le pide
ayuda para encontrarse con Rosina, ofreciéndole dinero en caso de que logre arreglarlo.
(Duo: All'idea di quel metallo - "A la idea de aquel metal"). Fígaro aconseja al Conde que se
disfrace de soldado borracho, para que le sirva de pretexto para que el doctor Bartolo le dé
alojamiento en su casa amparándose en la obligación legal que recaía sobre los
ciudadanos de acoger a las tropas cuando estas se desplazaban. Fígaro es generosamente
recompensado por esta sugerencia.
Casa del doctor Bartolo
La escena comienza con la cavatina de Rosina: Una voce poco fa - "Una vocecita hace
poco". (Esta aria fue originalmente escrita en la tonalidad de Mi mayor para una voz
de mezzosoprano, pero a veces se traspone un semitono hasta Fa para que lo
interpreten sopranos de coloratura, dándoles la oportunidad de cantar cadencias extras
ligeramente tradicionales a veces llegando a res agudos o incluso fas, como en el caso de
las interpretaciones de Diana Damrau.)
Rosina escribe una carta a Lindoro. Conforme está abandonando la habitación, entran el
Dr. Bartolo y D. Basilio, un profesor de música. Éste le cuenta sobre la llegada a Sevilla del
conde de Almaviva enamorado en secreto de Rosina. Bartolo sospecha del Conde y
pretende firmar el acta de casamiento con Rosina ese mismo día, y Basilio le aconseja que
se quite de en medio al conde creando rumores falsos sobre él (esta aria, La calunnia è un
venticello - "La calumnia es un vientecillo" casi siempre se canta un tono inferior a la original
en re mayor).
Cuando los dos se han ido, entra Fígaro a la casa y se entrevista con Rosina. Fígaro le pide
a Rosina que escriba una carta a Lindoro y él se la hará llegar. (Dúo: Dunque io son…tu
non m'inganni? - "Entonces yo soy la que... ¿no me estás engañando?"). Aunque
sorprendida por Bartolo, Rosina consigue engañarlo, pero él sigue sospechando. (Aria: A
un dottor della mia sorte - "A un doctor como yo").
Conforme la sirvienta del Dr Bartolo, Berta, intenta abandonar la casa, se encuentra con el
Conde disfrazado de soldado ebrio. Temiendo a este borracho, Berta se apresura a acudir
donde Bartolo en busca de protección e intenta alejar al supuesto borracho, pero no lo
logra. El Conde consigue unas palabras con Rosina, susurrándole que es Lindoro y le
entrega una carta. El vigilante Bartolo sospecha y exige saber qué es esa pieza de papel en
las manos de Rosina, pero ella le engaña entregándole la lista de la lavandería. Bartolo y el
Conde empiezan a discutir y, cuando Basilio, Fígaro y Berta aparecen, el ruido atrae la
atención del oficial de la guardia y sus hombres. Bartolo cree que el Conde ha sido
arrestado, pero Almaviva sólo tiene que mencionar su nombre al oficial para quedar en
libertad. Bartolo y Basilio están asombrados y Rosina se burla de ellos. (Final: Fredda ed
immobile - "Fría e inconmovible").

Acto II[editar]
Casa del Doctor Bartolo
Almaviva de nuevo aparece en casa del Doctor, esta vez disfrazado como alumno de canto
y pretendiendo actuar como un sustituto de su, supuestamente, enfermo maestro Basilio,
habitual maestro de música de Rosina. Inicialmente, Bartolo sospecha, pero permite a
Almaviva entrar cuando el Conde le da la carta de Rosina. En ella describe el plan de
Bartolo de desacreditar a Lindoro quien él cree que es un sirviente del Conde y pretende
conseguir mujeres para su amo. Para no dejar a Lindoro solo con Rosina, el Doctor Bartolo
hace que Fígaro le afeite. (Quinteto: Don Basilio! — Cosa veggo! - "¡Don Basilio! — ¿Qué
veo?").
Cuando Basilio aparece de repente, le sobornan con una bolsa de Almaviva para que se
finja enfermo. Finalmente Bartolo detecta el truco, echa a todo el mundo de la habitación y
se apresura a ir a un notario para redactar el contrato de matrimonio entre él y Rosina.
También muestra a Rosina la carta que ella escribió a "Lindoro", y la convence de que
Lindoro es meramente un servidor de Almaviva.
La escena queda vacía mientras la música crea una tormenta. El Conde y Fígaro suben por
una escalera hasta el balcón y entran en la habitación por la ventana. Rosina muestra la
carta a Almaviva y expresa sus sentimientos. Almaviva revela su identidad y los dos se
declaran su amor. Mientras Almaviva y Rosina están absortos el uno en el otro, Fígaro les
urge que se marchen. Se oye a dos personas que se acercan a la puerta, e intentando
 escapar por la escalera, se dan cuenta de que la han quitado. Los que se acercan son
Basilio y el notario. Basilio tiene que elegir entre aceptar un soborno y ser testigo o recibir
dos balas en la cabeza (una elección fácil, dice él). Él y Fígaro firman como testigos el
contrato de matrimonio entre el Conde y Rosina. Bartolo entra pero es demasiado tarde. El
aturdido Bartolo (que era quien había quitado la escalera) queda tranquilo cuando le
permiten quedarse con la dote de Rosina.

Aria: Largo al factotum, ,en Acto 1

https://www.youtube.com/watch?v=TKDXr_fimQ8