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Burlador de Sevilla y convidado de piedra

1. Autor
Tirso de Molina

tipos

(Seudnimo de Fray Gabriel Tllez; Madrid, 1584 Almazn, 1648) Dramaturgo espaol. Es uno de los
grandes dramaturgos del Siglo de Oro espaol. En
su obra dramtica se mantuvo fiel a Lope
de Vega, del que slo se diferencia por el
anlisis ms profundo de la psicologa
de sus protagonistas, en especial en los
femeninos, cuya variedad y matizacin es
poco usual en el teatro espaol de la
poca.

Pocos datos se conocen respecto de la


biografa de Tirso de Molina. Se sabe
que se orden en el convento mercedario de Guadalajara (1601);
que vivi en el monasterio de Estercuel (1614-1615); que viaj a
Santo Domingo en 1616, de donde regres dos aos ms tarde.
Una Junta de Reformacin le conden a destierro de la corte por
escribir comedias profanas. En 1626 estaba de nuevo en la corte y
fue nombrado comendador del convento de Trujillo. Fue confinado
en el convento de Cuenca por orden del P. Salmern, visitador
general, al parecer por las mismas causas que promovieron su
destierro. En 1632 fue nombrado cronista de su orden; en 1645 fue
comendador del convento de Soria, y al ao siguiente, definidor
provincial de Castilla.
Fue un autor muy fecundo. Dej unas 300 comedias, que se
imprimieron en cinco partes: Primera parte (Sevilla, 1627);
Segunda parte (Madrid, 1635); Tercera parte (Tortosa, 1634);
Cuarta parte (Madrid, 1635), y Quinta parte (Madrid, 1636). Como
dramaturgo religioso, escribi varios autos sacramentales (El
colmenero divino, No le arriendo la ganancia, El laberinto de
Creta), comedias bblicas (La mujer que manda en casa, sobre la
historia de Acab y Jezabel; La mejor espigadera, sobre Ruth; La
vida y muerte de Herodes; La venganza de Tamar) y comedias
hagiogrficas (la triloga de La Santa Juana, La ninfa del cielo, La
dama del Olivar).
Extrajo de las historias y leyendas nacionales argumentos de
numerosas comedias: la triloga de los Pizarro (Todo es dar en una
cosa, Amazonas en las Indias y La lealtad contra la envidia); la
historia de Martn Pelez (El cobarde ms valiente), o la de Mara
de Molina (La prudencia en la mujer). Entre las comedias de
carcter destacan Marta la piadosa y El vergonzoso en palacio. Al

grupo de comedias de intriga pertenecen La villana de Vallecas,


Desde Toledo a Madrid, Por el stano y el torno y Don Gil de las
calzas verdes.
Se le atribuyen, aunque no se incluyeron en las Partes de sus
comedias, dos obras de contenido filosfico de gran importancia:
El burlador de Sevilla y convidado de piedra, que introdujo el tema
del libertino don Juan Tenorio en la literatura universal, y El
condenado por desconfiado, en la que trat el tema de la
arrogancia del hombre frente a la gracia divina y la importancia del
libre albedro. Su obra en prosa incluye una Historia de la orden de
la Merced y dos obras miscelneas: Cigarrales de Toledo (1621) y
Deleitar aprovechando (1635).
2. Origen de la obra
Los orgenes de Don Juan son difciles de determinar. Segn
Youssef Saad, el Don Juan de Espaa es una figura autnticamente
espaola, pero tiene muchas semejanzas con una figura rabe,
Imru al-Qays, quien vivi en Arabia durante el quinto siglo: Como
Don Juan, era un burlador y un seductor famoso de mujeres; como
el don Juan de Zorrilla, fue rechazado por su padre por sus burlas y
tambin desafi abiertamente a la ira divina. Segn Vctor Said
Armesto, las races literarias de Don Juan se pueden encontrar en
los romances gallegos y leoneses medievales. Su precursor
tpicamente llevaba el nombre de Don Galn y este hombre
tambin trata de engaar y seducir a las mujeres, pero tiene una
actitud ms piadosa hacia Dios.

Evolucin

Tras esta acuacin del personaje de Don Juan Tenorio, El Burlador


de Sevilla como llega l a llamarse, se dan varias imitaciones del
mito, como la de Molire cuyo Don Juan no solo roza los lmites de
la ms cnica arrogancia, sino que tambin nos muestra un Don
Juan con un gran escepticismo religioso, lo que es una gran
distincin con el de del dramaturgo murciano.
A la mentalidad del siglo XVIII corresponden tres obras sobre Don
Juan: la espaola deAntonio de Zamora, No hay plazo que no se
cumpla, la italo-austriaca, con libreto deLorenzo da Ponte y msica
de Mozart y la italiana de Carlo Goldoni, titulada Don Juan o el
castigo del libertino.
En el romanticismo se dio un nuevo rumbo al mito; unas veces se
une al tipo primitivo y otras a la expresin de la vivencia personal
a creadores que en su vida tuvieron mucho que ver con l. Como

el Don Juan de Byron, y del protagonista de El estudiante de


Salamanca, de Espronceda. Y en relacin con los primitivos estn
la versin de Zorrilla, Don Juan Tenorio, y las francesas de Merime
y A.Dumas. Aunque el Don Juan romntico pierde con respecto al
primitivo ya que a veces llega a mostrarse como un simple juguete
del destino y hasta se enamora sinceramente, dejando de ser el
mito eterno del cnico seductor que fcilmente olvidaba para
volver a seducir.
3. Gnero literario
Potico, picaresca.
4. poca literaria
Siglo de Oro Espaola(Barroco)
5. Resumen de la obra
Un joven noble espaol llamado Don Juan Tenorio seduce en
Npoles a una duquesa, Isabela, hacindose pasar por su novio el
duque Octavio, lo que ella descubre al querer alumbrarle para ver
y l ciega el farol. Tras esto, en la huida va a parar a la habitacin
del Rey, quien le encarga al guarda Don Pedro Tenorio (pariente del
protagonista) el atrapar a ese hombre que ha deshonrado a la
Duquesa.
Al entrar Don Pedro en la habitacin y descubrir que el burlador es
su sobrino decide escucharle y ayudarle a escapar alegando que
no pudo alcanzarlo debido a su agilidad al saltar desde la
habitacin a los jardines, con lo que consigue escapar despus de
ser descubierto.
Tras esto, viaja a Espaa y naufraga en Tarragona, donde a duras
penas Catalinn (su criado) consigue llevarlo hasta la orilla donde
aguarda Tisbea que ha odo su grito de socorro, all, Tisbea manda
a Catalinn a buscar a los pescadores a un lugar no muy lejano y
en el tiempo que estn ellos solos Don Juan la seduce y esa misma
noche la goza en su cabaa, desde la que ms tarde huir con las
dos yeguas que Tisbea haba criado.
La deja y regresa a Sevilla, donde la historia llega a odos del rey
que busca arreglo y lo compromete con Isabela. Mientras, Don Juan
se encuentra con su conocido, el marqus de la Mota, el cual le
habla sobre su amada, doa Ana de Ulloa, tras hablar de burlas,
ranas y mujeres en todos los aspectos; y como el Marqus de la
Mota dice de Ana que es la ms bella sevillana llegada desde
Lisboa, Don Juan tiene la imperiosa necesidad de gozarla y
afortunadamente para l, recibe la carta que es para el Marqus al
que luego informar de la carta pero con un cambio horario de una
hora para as l gozar a Ana. Por la noticia de la carta de Ana de

Ulloa, el Marqus le ofrece una burla a Don Juan el cual no la


rechaza y para lo cual ste ha de llevar la capa del Marqus, que
se la presta sin saber que la burla no iba a ser la estipulada, sino la
deshonra de Ana al estilo de la de Isabela.
El joven entonces va y engaa a la dama, pero es descubierto por
el padre de sta, Don Gonzalo de Ulloa, y se enfrentan en un
combate en el que Don Juan mata a Don Gonzalo y tras esto huye
en direccin a Lebrija.
Mientras se encuentra lejos de Sevilla, realiza otro engao,
interponindose en el matrimonio de los plebeyos, Aminta y
Batricio. Engandolos hbilmente para as en la noche de bodas
llegar a parecer interesado en un casamiento con Aminta, que ella
se lo crea y as gozarla.
Luego regresa a Sevilla donde se encuentra con la tumba de Don
Gonzalo y se burla del difunto, invitndole a cenar. Sin embargo, la
estatua de ste llega a la cita (El convidado de piedra) cuando
realmente nadie esperaba que un alma fuera hacer cosa
semejante. Luego, el mismo Don Gonzalo convida a Don Juan y a
su lacayo Catalinn a cenar a su capilla y Don Juan acepta la
invitacin acudiendo al da siguiente, y all el Convidado, Don
Gonzalo de Ulloa se venga y lo mata sin darle tiempo para el
perdn de los pecados de su Tan largo me lo fiis. Famosa frase
del Burlador que significa que la muerte y el castigo de Dios estn
muy lejanos y que por el momento no le preocupa la salvacin de
su alma.
Tras esto se recupera la honra de todas aquellas mujeres que
haban sido deshonradas; y puesto que no hay causa de deshonra
para todas las mujeres que l enga, todas se casan con quien
estaba previsto.
6. Tema principal
Historia de un hombre que quiere burlarse de las mujeres y es
castigado por sus mentiras.
7. Personajes principales
Don Pedro Tenorio.
El rey de castilla,
El Mrquez de la Mota,
Don Gonzalo de Ulloa,
Duque Octavio,
Rey Napoles ,
Don Juan tenorio.
8. Personajes secundarios
Batricio,

Aminta,
doa Ana,
Patricia,
Don Diego,
Ripicio,
Fabio,
Coridon,
Belisa ,
Anfrisco
9. Recursos literarios
La mtrica.
Tal como aconseja Lope para la Comedia Nueva, hay variedad
en los tipos de versos y estrofas, lo que se conoce con el nombre
de polimetra, adaptados a las diferentes situaciones de la escena.
Destacan las siguientes estrofas:

Redondillas: Estrofas de cuatro versos octoslabos (8a,8b,8a,8b)


con rima consonante que se utilizan en las conversaciones,
principalmente en las amorosas.
Romance: tirada indefinida de versos octoslabos que riman en
asonante los pares (8-,8a,8-,8a,8-,8a...), se usa en los relatos y
explicaciones.
Endecaslabos libres, sin rima, se usan para remarcar la autoridad
del rey en sus intervenciones.
Octava real: estrofa de ocho versos endecaslabos (11A,11B,
11A,11B,11A,11B,11C,11C) con rima consonante, se usa en las
conversaciones del rey con los nobles y para solemnizar los
relatos.
Romancillo heptasilbico, con la misma estructura que el romance
pero con versos de siete slabas. Aparece en la presentacin de
Tisbea, para subrayar el lirismo del monlogo.
Tambin hay que destacar el uso de canciones y, sobre todo, de
estribillos, estos ltimos para condensar el conflicto dramtico y
remarcar el mensaje moralizante.

Debemos recordar los siguientes:

Fuego, fuego, zagales, agua, agua! / Amor, clemencia, que se


abrasa el alma! y tambin el de Plega a Dios que no mintis!,

dichos por Tisbea. O el de Batricio En mis bodas caballero?/ Mal


agero!.
El de don Juan rindose del tiempo y de la muerte Tan largo me
lo fiis!.

Figuras retricas y otros recursos literarios.

Se dan en Tirso de Molina, las dos tendencias caractersticas del


estilo barroco:el culteranismo gongorino y el conceptismo. Pero
este ltimo el ms acusado.
En los episodios de Tisbea y Aminta se recrea el ambiente de la
poesa buclica o pastoril, y sus personajes se expresan con las
mismas imgenes tpicas que son metforas cancioneriles: el
fuego del amor, la amada como claro cielo o puerto seguro, la
descripcin de la blancura y el color sonrosado con las imgenes
de rosas y lirios o jazmines... Tambin, dentro de la tendencia
culterana habra que destacar las alusiones a la mitologa y a la
historia antigua (Eneas, Troya, Cupido...). El gusto por la sintaxis
latinizante se observa en el constante uso del hiprbaton.
El estilo conceptista se puede ejemplificar con numerosos
juegos de palabras, sobre todo en algunas escenas, recurdense
las maldiciones de Catalinn despus del naufragio quejndose del
agua o el dilogo entre el marqus de la Mota y don Juan sobre las
prostitutas de Sevilla. Entre estos juegos de palabras cabe
destacar el calambur, la diloga, la anttesis, el paralelismo y, sobre
todo, las segundas intenciones propias de la irona.

Elementos de valor simblico:

La luz contrapuesta a la oscuridad simboliza la constante lucha


entre el bien y el mal, la verdad y la mentira. El personaje de don
Juan pertenece a las sombras, por eso acta en la oscuridad de la
noche para cometer sus engaos y cierra sus ojos a la luz de la fe.
Recurdese como seduce a Isabela y a doa Ana aprovechndose
de la noche.
El fuego tiene varias significaciones, la tpica metfora del amor
corts, pero tambin como castigo del infierno. Tisbea primero
arde de amor en brazos de don Juan, pero luego, al ser
abandonada, el fuego se convierte en destruccin del honor. Don

Juan se abrasa en el fuego infernal al estrechar la mano del


Comendador.
La mano tambin tiene un doble valor: la promesa de matrimonio,
que don Juan utiliza para engaar a sus vctimas, y el castigo que
irrevocablemente debe cumplirse, al estrechar la mano del
Comendador.

Algunos temas y motivos tpicos de la literatura barroca:

El honor. Tema bsico de la Comedia Nueva. Se basa en la


reputacin del individuo, la limpieza de sangre, la conducta
honrosa; tambin se relaciona directamente con la virtud de las
damas (hijas, esposas, prometidas, hermanas...) que estn bajo la
proteccin del caballero. La prdida del honor se desagravia con la
venganza. Don Juan no respeta el honor de nadie, por lo que
representa un gran peligro para la sociedad.
El menosprecio de corte y alabanza de aldea. Este tpico opone
una visin idealizada del campo, de la vida en la naturaleza (como
los ejemplos de la boda rstica de Aminta o la vida en el mar de
Tisbea) a otra ms crtica y negativa de la ciudad y de la corte,
como lugar donde reside la inmoralidad (barrio de las prostitutas
en Sevilla) as como la corrupcin poltica y social (como se ve en
algunos comentarios de Catalinn sobre los favoritos del rey).
El matrimonio de palabra. Este tena tanta validez como si la boda
hubiera tenido lugar, pero en la prctica era ms bien ocasin de
mltiples abusos. Como los que comete don Juan con Isabela,
Tisbea y Aminta.
Engao y desengao. Tema barroco por excelencia, se relaciona
con el disfraz y las falsaEl matrimonio de palabra. Este tena tanta
validez como si la boda hubiera tenido lugar, pero en la prctica
era ms bien ocasin de mltiples abusos. Como los que comete
don Juan con Isabela, Tisbea y Aminta.
Engao y desengao. Tema barroco por excelencia, se relaciona
con el disfraz y las falsas apariencias. Aparece cada vez que don
Juan juega con otra identidad (se hace pasar por Octavio para
seducir a Isabela, usa la capa del marqus de la Mota para
suplantar a este con doa Ana).

Recursos dramticos.

Las caractersticas ms importantes del teatro lopesco pueden


verse representadas perfectamente en esta obra:
La mezcla de lo trgico con lo cmico, a ello contribuye la accin
del gracioso en los momentos ms tensos con sus chistes y salidas
de tono, como por ejemplo en la escena final de la cena macabra.
La divisin en tres actos o jornadas, con planteamiento, nudo y
desenlace.
No respeta las unidades de lugar, tiempo ni accin. La accin
transcurre en diversos escenarios muy alejados entre s (Npoles,
Tarragona, Sevilla, Dos Hermanas).
Consecuentemente, para
desplazarse se requiere un tiempo no acorde con las reglas
aristotlicas. Tambin se mezclan las acciones, concretamente en
la obra hay cuatro seducciones y se entrecruzan las vidas y
destinos de diversos personajes, a veces por decisin del rey.
En cuanto al lenguaje teatral, cabe destacar el uso del
monlogo en la primera intervencin de Tisbea, en un tono lrico,
con un largo romancillo heptasilbico. Gracias a l, podemos
conocer la vida y sentimientos de este personaje.
Tambin es interesante la funcin de los apartes, esas frases
que pronuncia un personaje sin que parezcan ser escuchadas por
los otros actores que comparten la escena, pero s por el pblico,
que es a quien se dirigen intencionalmente. Los apartes sirven
para conocer los verdaderos sentimientos de un personaje, sus
malos presagios o sus intenciones reales. Tambin para descubrir
al pblico el juego del engao y para que sea ms cmplice de lo
que ocurre en el escenario. Todos los personajes usan los apartes,
pero los de Catalinn son los que consiguen una mayor
complicidad con el pblico apariencias.

10.

Valores y antivalores

El honor: El honor que las mujeres tenan de s mismas hasta que


don Juan Tenorio se los quito.
La justicia: La justicia que quera hacer el pueblo a don Juan
tenorio por andar mintiendo y andar burlndose de todas las
mujeres del pueblo.

Introduccin

Objetivos

General

Identificar el siglo de Oro Espaol por medio de la obra El Burlador


de Sevilla y convidado de piedra para que la alumna pueda
comprender mejor el movimiento literario de esa poca.

Especifico

Analizar la importancia de la obra del burlador de Sevilla, mediante


la gua que resolveremos para poder comprender los hechos
importantes por el cual el autor crea dicha obra y as poder ver en
que siglo se hizo y el porqu.

ESCUELA SALESIANA MARA AUXILIADORA

Integrantes:
Paola Michelle Hernndez Guzmn 13
Karen Emilia Hernndez Nerio 14
Emely de los ngeles Lpez Candelario 15
Glenda Lisbeth Manzano Campos 16
Jennifer Gisela Orellana Osorio 17
Docente: Marta Nohem Ramrez Rauda
Asignatura: Lenguaje y literatura
Grado: 1 ao de bachillerato B
Fecha de entrega:
Jueves 25 de junio de 2015