Cinemateca Uruguaya

MAYO / JUNIO 2016

www.cinemateca.org.uy
ISSN 0797-6143

LA GALLINA NEGRA / MOTIVACIÓN CERO/

500
allende, mi abuelo allende

ALLENDE, MI ABUELO ALLENDE/ QUE TENGAMOS

PAZ EN NUESTROS SUEÑOS/ PARABELLUM/ ZONDA:
FOLCLORE ARGENTINO/ LOUIS MALLE/ ABRAHAM
POLONSKY/ LUIGI COMENCINI/ SAMUEL FULLER/
KATHARINE HEPBURN
LOS EXILIADOS ROMANTICOS
C18. Mayo 15 a 18. A las 21.10 hs.
Pocitos. Mayo 20 a 25. A las 21 hs.
LOS EXILIADOS ROMANTICOS
España 2015. Dir:: Jonás Trueba. Con:
Renata Antonante, Francesco Carril, Va-
hina Giocante, Miren Iza, Sigfrid Mon-
león, Luis E. Parés, Vito Sanz, Isabelle
Stoffel. 70 min.
Si Los exiliados románticos no fuera
un gran título, el tercer largometraje de
Jonás Trueba bien podría llamarse “En
defensa de las cartas de amor”. Y es que
no es buena época para los románticos
y para volver a algo auténtico, es nece-
sario moverse. Hacia delante en el espa-
cio y hacia atrás en el tiempo. Salirse y
volver, digamos. A aquellos que fuimos
y que tenemos la esperanza de seguir
siendo en un rincón de nuestros corazo-
nes. En el film de Trueba, el movimiento
hacia delante es un viaje de tres amigos.
El motivo: ninguno que se pueda o quie-
ra explicitar. Probablemente sea asir, to-
davía por un momento, la juventud. Qui-
zás abrazar amores idílicos, por efíme-
ros que puedan ser. Irse para que lo que
amenaza con fijarse para siempre, no se
asiente todavía. La carretera, este tópico
del cine y la literatura, será por siempre
ESTRENOs
el lugar de la libertad y lo indetermina-
do. Lo mismo quizás pueda decirse del
cine de Jonás Trueba, que se atreve a be-
ber de la mejor tradición del cine euro-
peo sin un atisbo de ironía. Trueba pare-
ce querer probar que todavía se puede
decir lo que se dice, con toda seriedad,
a pesar de que otros lo hayan dicho an-
tes, sin guiños autoconscientes, sin iro-
nía y, por supuesto, en la medida que to-
da defensa es una resistencia– contra el
cinismo.
El director y libretista Jonás Trueba ha di-
rigido los largometrajes Todas las can-
ciones hablan de mí (2010), Los ilu-
sos (2013) y Los exiliados románticos
(2015).
C18. Mayo 15 a 18. 17.50 y 19.30 hs.
C18. Mayo 19 a 25. A las 21.10 hs.
Pocitos. Junio 3 a 8. A las 19.30 hs.
¡POR LA VIDA!
(Auf das leben!) Alemania 2014. Dir:
Uwe Janson. Con: Sharon Brauner, Ma-
thieu Carrière, Hannelore Elsner, Cathe-
rine H. Flemming. 90 min.
La vida ha cobrado su precio a Ruth, una
madura cantante de cabaret que en más
de una ocasión ha sufrido en sus car-
nes la desafortunada ira del destino. Pe-
ro cuando conoce a Jonás, un joven muy
enfermo, se crea un fuerte vínculo entre
la extraña pareja que les da razones pa-
ra vivir y seguir adelante. A pesar de su
diferencia de edad y del drama que en-
frentan, los integrantes de esa extra-
ña pareja se dan mutuamente un moti-
vo para vivir. El título es la traducción de
un popular brindis judío, “L’Chaim”, que
de alguna manera resume el sentido del
film.
El director Uwe Janson ha explicado que
una de sus preocupaciones fue “crear
una experiencia cinematográfica inten-
sa, que diera al público la idea de un di-
lema moral y transmitiera los silencios
forzados y la violencia absurda que es-
tos dos amigos inverosímiles han expe-
rimentado y atraviesan juntos”. Nacido
en 1959, el director Janson estudió so-
ciología, ciencias políticas, lengua y lite-
ratura alemana, y en 1986 debutó como
asistente de dirección. En 1990 debutó
como director con el drama de postgue-
rra Ver folgte Wege, y desde entonces
ha cultivado una diversidad de géneros,
de la comedia al drama y el thriller psico-
lógico. Ha sido premiado en Locarno, y
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¡POR LA VIDA!
también por su trabajo televisivo, y con
¡Por la vida! ha sabido colocarse en la
mira de la crítica.
C18. Mayo 19 a 25. A las 17.50 y 19.30 hs.
C18. Mayo 26 a junio 1º. A las 21.20 hs.
LA GALLINA NEGRA
(Kalo Pothi). Nepal / Francia / Alemania
/ Suiza 2015. Dir: Min Bahadur Bham
Con: Khadka Raj Nepali, Sukra Raj Roka-
ya, Jit Bahadur Malla. 90 min.
Prakash y Kiran son dos niños que viven
en una zona rural de Nepal, son grandes
amigos y juntos decidieron criar una ga-
llina, con la finalidad de obtener dinero
vendiendo sus huevos. Un día, la gallina
desaparece y los niños emprenden un
recorrido por toda la zona, con la finali-
dad de recuperarla. Allí se adentrarán en
un país devastado por la guerra, enfren-
tándose al mundo de los adultos que ig-
noran y subestiman las pretensiones de
los niños. Esta película está ambientada
durante la guerra civil que sacudió a Ne-
pal entre el año 1996 y 2006, cuando la
guerrilla maoísta se enfrentó al gobierno
monárquico. En la zona rural donde se
desarrolla la historia, la guerra civil tam-
bién ha dejado su marca y se percibe en
LA GALLINA NEGRA
el aire una tensa calma. Todo ocurre du-
rante el año 2001, cuando hubo un cese
al fuego que interrumpió de manera bre-
ve la continuidad del conflicto. El relato
se vive desde la óptica de los niños, evi-
denciándose por momentos, que la mira-
da infantil a pesar de ser diametralmen-
te opuesta a la de los adultos, es absolu-
tamente sensata. Con un toque neorrea-
lista (recordar el papel fundamental que
los niños suelen tener en el cine de Ros-
sellini o de Vittorio de Sica), algunos pa-
sajes de la película recuerdan a ¿Dónde
está la casa de mi amigo? de Abbas Kia-
rostami.
C18. Mayo 26 a junio 1º.
A las 17.40 y 19.30 hs.
C18. Junio 2 a 8. A las 21.10 hs.
Pocitos. Junio 10 a 15. A las 21 hs.
MOTIVACION CERO
(Zero Motivation). Israel 2014. Dir: Tal-
ya Lavie. Con: Dana Ivgy, Nelly Tagar,
Shani Klein, Heli Twito, Meytal Gal. 97
min.
La sustituta, la virgen, la comandan-
te; tres desquiciados personajes alter-
nan situaciones absurdas en un escabro-
so día a día de la mujer en una base mi-
C I N E M AT E C A 18 | 18 D E J U L I O 128 0 | 3
litar israelí. Lo que predomina es la ruti-
na y una asfixiante burocracia diseña-
da para ceñir, saturar y medir los límites
del aguante antes de ceder a la locura.
El ácido guión está lleno de sentencias
ingeniosas y escenas de necedad cómi-
ca en una línea de mando cuyos peones
toman el poder de la rebeldía, el desor-
den y caos mientras provocan la guerra
de los papeles triturados.
Ironía, extravagancia e insensatez son
los rasgos dominantes de una peculiar vi-
sión sobre el alistamiento femenino pa-
ra ayudar a salvar y ganar la guerra a su
país: la patria te necesita para servir ca-
fé, lavar y coser uniformes y vaciar la ba-
sura, todo ello obligado por ley y orgullo
de contribuir a ganar un conflicto bélico
que ni se ve, ni se siente ni percibe. En el
primer plano asuman el cambio el amor,
el sexo, los celos, las mentiras y engaños,
susurros y habladurías, desamor y anti-
patía, lástima, necesidad y desconcier-
to, opciones alternativas al aburrimiento
que impregna sus vidas.
La israelí Talya Lavie debuta en el largo-
metraje de ficción con esta película que
funciona como una sátira feroz y burlo-
na que se alimenta del desprecio y mo-
MOTIVACION CERO
fa infligidos al exigido respeto de un su-
perior. No necesita extras ni adornos: el
argumento y el guión son el adecuado
punto de partida de una historia modes-
ta, placentera y divertida, llena de gags
irrespetuosos, diálogos inteligentes, una
desfachatez permanente y una la perspi-
cacia de resolución. Insólita e ingeniosa.
la película puede ofender acaso (bienve-
nida sea) a quienes creen que ciertos te-
mas son tabú para la comedia, y solo ad-
miten la solemnidad del gesto trágico.
C18. Junio 2 a 8. A las 17.50 y 19.30 hs.
C18. Junio 9 a 15. A las 21.30 hs.
Pocitos. Mayo 27 a junio 1º.
A las 19.30 hs.
Pocitos. Junio 3 a 8. A las 21.10 hs.
ALLENDE MI ABUELO
ALLENDE
Chile 2015. Dir: Marcia Tambutti. Guión:
Bruni Burres, Paola Castillo, Marcia Tam-
butti, Valeria Vargas. 90 min.
Alguien ha dicho que este documental
era una historia estrictamente familiar…
si no fuera que el abuelo de quien se está
hablando es uno de los personajes más
prominentes de la historia de Chile del si-
glo XX. En la película, la imagen de ese
Allende, el político, tiene una presencia
tenue. A quien la nieta se esfuerza por
rescatar y traer a primer plano para co-
nocerlo, es al Salvador Allende marido,
padre, abuelo, al hombre en familia, en
la intimidad. La tarea choca en pantalla
con la terca resistencia de tres mujeres
mayores y, pese a su tenacidad, y la di-
rectora Marcia Tambutti (nieta de Allen-
de) solo logra cumplirla parcialmente.
Su mérito, esencial y que hace del re-
sultado una película realmente valiosa,
es mantener en todo momento al clima
de un encuentro familiar. Ella, su abue-
la, su madre, su tía, sus primos, no ha-
blan para la cámara, lo hacen entre ellos,
recuerdan, reflexionan, discuten. Tan im-
portantes como las palabras son las mi-
radas, el lenguaje corporal, la expresión
de las manos, las vacilaciones de la voz
y sobre todo, los silencios. Como telón
de fondo está la tragedia de una fami-
lia arrasada por el vendaval de la historia.
Pero dentro de la tragedia grande hay
otra menos visible, más íntima. Tambut-
ti, personaje central de su propia pelí-
cula, se desplaza entre sus consanguí-
neos y en sus ansias de saber y compren-
der se convierte en fiscal y lanza pregun-
 Home is
where the
wine is

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· CIUDADELA 1182 ·

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ALLENDE MI ABUELO ALLENDE
tas que la familia jamás se habían formu-
lado en voz alta. Las demás impacien-
tan, se quejan, quieren abreviar los inte-
rrogatorios, se escabullen. En algún ca-
so el enfrentamiento llega a ser dramáti-
co, y como en muchos otros momentos
allí el film compromete no solo la inteli-
gencia sino también la emoción de su es-
pectador.
C18. Junio 9 a 15. A las 17.30 y 19.30 hs.
QUE TENGAMOS PAZ EN
NUESTROS SUEÑOS
Lituania 2015. Dir: Sharunas Bartas.
Con: Ina Marija Bartaité, Sharunas Bar-
tas, Lora Kmieliauskaite. 107 min.
En su octavo largometraje, el litua-
no Sharunas Bartas se centra en la inti-
midad y en los problemas relacionales
de una familia durante un fin de sema-
na en su casa de campo, en las afueras
de Vilnius. El film sigue a tres persona-
jes sin nombre: un hombre (encarnado
por el propio director), su hija adolescen-
te (tanto en la pantalla como en la vida
real, Ina Marija Bartaite) y su nueva com-
pañera, violinista (Lora Kmieliauskaite):
un hombre y su hija distantes, una mu-
jer perdida sin su vida profesional, una
pareja que parece no comprenderse ya
a pesar de los paseos en bicicleta, los ba-
ños en el lago y el descanso en el jardín,
no hay reencuentro sino más bien huida,
observación y distancia.
El film abre el telón con unos ciervos ca-
zados y atrapados, introduciendo un te-
ma que trasciende el largometraje. Los
planos breves encima de los personajes
y los pocos diálogos representan la pro-
funda incomprensión y la soledad que
padecen, contrastando con los planos
amplios de una naturaleza fotografiada
con primor, que dan a los personajes la
oportunidad de salir del juego cerrado
que mantienen entre sí.
El poder de la película reside principal-
mente en la decisión de Bartas de flir-
tear con lo indecible y representar una
atmósfera más que una narración es-
tructurada. Entre la fractura de una fa-
milia que pierde sus palabras y la necesi-
dad de reencontrarse a través de la aper-
tura de los campos, las imágenes fluyen,
palabra a palabra, describiendo el objeto
lejano de esta película que trata de admi-
tir una deriva sin golpear en la tragedia
familiar. Una obra íntima y personal.
QUE TENGAMOS PAZ EN NUESTROS SUEÑOS
Pocitos. Mayo 15 a 18. A las 21 hs. od. La película, filmada íntegramente
TANGERINE con varios iPhone 5, fue nominada y pre-
miada en varios festivales internaciona-
EEUU 2015. Dir: Sean Baker. Con: Ja-
les, entre los que se encuentran Karlo-
mes Ransone, Mya Taylor, Kitana Kiki
vy Vary, Mar del Plata y los Independent
Rodriguez. 128 min.
Spirit Awards.
Es Nochebuena en Tinseltown y Sin-Dee,
una prostituta transgénero que acaba Pocitos. Mayo 15 a 18. A las 19.30 hs.
de cumplir una sentencia en prisión, es-
tá de vuelta en las calles. Sin-Dee se en- EL MUNDO DE CAROLINA
Uruguay 2015. Dir: Mariana Viñoles. 72
cuentra con su amiga Alexandra, tam-
min.
bién prostituta y transgénero, quien le
informa que su novio Chester no ha sido Este documental cuenta una historia de
fiel durante los veintiocho días que estu- amor: el que siente Carolina hacia su
novio y el sueño que tiene de poder vi-
vo encarcelada. Juntas se embarcan en
vir como una persona normal a pesar
una misión para descubrir la verdad so-
de su diferencias (padece síndrome de
bre lo sucedido. Mientras Sin-Dee busca
Down). Ella vive con su madre y su tía
a su novio y a la amante de éste, Alexan-
en un típica casa montevideana donde
dra prepara su debut en las tablas de
nació y creció, rodeada por estas muje-
West Hollywood. Razmik, un taxista ar-
res que le supieron transmitir amor, pro-
menio recaudará dinero para ayudar a
tección y valores. Pero este es otro mo-
las dos jóvenes, pero debe tener cuida-
mento en su vida, porque Carolina es-
do, ya que su suegra alberga sospechas
tá enamorada. Cumple 21 años y tiene
sobre sus actividades mientras trabaja.
un simple sueño: poder caminar a solas
Tanto Sin-Dee como Alexandra se aven-
con su novio. Necesita comenzar a visua-
turarán en una auténtica odisea a través
lizar su futuro como mujer y recorrer el
de los suburbios de Los Ángeles, un lu-
camino que la llevará de la adolescencia
gar muy cercano geográficamente pe-
a la adultez, con todo lo que eso signifi-
ro muy lejano del glamour de Hollywo-
6 | P O C I TO S | alejandro C H U C A R RO 10 36
PARABELLUM
ca. Sabe que su independencia será limi-
tada, pero quiere obtenerla tarde o tem-
prano.
A través del vínculo íntimo que se esta-
blece entre la directora Viñoles y su pro-
tagonista, se rompe la barrera imagina-
ria que separa a los así llamados “norma-
les” de una persona como Carolina, para
poder verla de manera natural. El docu-
mental sumerge al espectador en un uni-
verso que muchos desconocen, y com-
parte las similitudes, las cosas que tene-
mos todos en común con una persona
“distinta”.
Pocitos. Mayo 20 a 25. A las 19.30 hs.
Pocitos. Mayo 27 a junio 1º.
a las 21.10 hs.
PARABELLUM
Argentina/Austria/Uruguay 2015.
Dir: Lukas Valenta Rinner. Con: Martín
Shanly, Eva Bianco, Pablo Seijo, Martha
Miglietta. 75 min.
Apacible pero catastrofista al mismo
tiempo, la ópera prima de Lukas Valenta
Rinner, traslada a la argentina un esque-
ma típico de “cine apocalíptico”. Amena-
zados por el fin del mundo, un grupo de
residentes de Buenos Aires reciben lec-
alejandro C H U C A R RO 10 36 | P O C I TO S | 7
ESTRENOs
ciones de supervivencia en un centro tu-
rístico del Delta del Tigre.
El film intercala imágenes estáticas con
otras en movimiento para mostrar los
distintos procesos que va viviendo el gru-
po en lo que se presume que es una es-
pecie de manual por capítulos para ase-
gurar la continuidad de la humanidad en
el planeta con prácticas que van desde
fabricar y manejar explosivos caseros,
ejercicios de supervivencia en el agua o
cómo disparar un revólver. La narración
juega con elementos musicales y de soni-
do que apoyan algunas secuencias para
transmitir un clima relajado en aparien-
cia pero que nunca esconde la tendencia
de los personajes a la paranoia disimula-
da, donde nadie confía ni conversa con
nadie.
El comienzo está jugado en un tono de
comedia amarga, pero luego las cosas
se ponen más serias. La película explora
la seducción por las armas de fuego que
experimentan estos individuos atemori-
zados, que han visto cómo el ejército clá-
sico y otras fuerzas del orden son parte
del pasado y que ahora, sálvese quien
pueda. Incierta y ambigua, la película
muestra a unos seres “normales” y coti-
dianos que se encuentran al límite, fin-
ZONDA: FOLCLORE ARGENTINO
las figuras de Mercedes Sosa y Atahual-
giendo estar bien pero que no lo están. pa Yupanqui.
El resultado se convierte así en un reco-
Pocitos. Junio 10 a 15. A las 19.30 hs. rrido fascinante sobre un mundo pasa-
ZONDA: FOLCLORE do, presente y futuro de un género, o va-
ARGENTINO rios, que marcaron declaradamente la ju-
ventud del cineasta. La crítica de ambos
Argentina/Francia/España 2015. Dir:
lados del Atlántico se ha sentido atraída
Carlos Saura. Con: Soledad Pastorutti,
por la propuesta. En el diario español El
Pedro Aznar, Juan Falú, Jairo, Gabo Fe-
Mundo, Luis Martínez pudo afirmar que
rro, Liliana Herrero. 85 min.
«Zonda se pasea por la pantalla en lla-
El zonda es un viento fuerte y cálido,
mas. Los distintos números musicales se
proveniente de la cordillera cuyana, que
entrelazan en la retina, se suceden unos
afecta desfavorablemente a los seres vi-
detrás de otros, en una narración calla-
vos produciendo cierta inquietud y exci-
da por la que respira el mundo. Suena
tación. Las gentes de este documental
poético y, en realidad, es así.» Su colega
del español Carlos Saura le hacen frente
y compatriota Francisco Marinero ase-
con las armas creativas de la danza y la
gura por su parte que «Quizá se pueda
canción. Diecisiete años después de Tan-
go (1998) Saura vuelve a la música ar-
llamar a esto voz del pueblo, y Saura no
sólo le da audiencia y divulga cuánta es
gentina, en este caso la del noreste del
su diversidad, sino que la magnífica con
país, en un repaso de formas expresivas
unas imágenes espléndidas, constitu-
que abarcan la zamba, la chacarera, la
yendo una nueva aportación inaprecia-
cueca, ritmos indios, andinos y pampe-
ble a nuestra cultura musical.»
ros, acompañados del baile y enriqueci-
dos, alguno de ellos, por el jazz y otras
músicas populares. El repaso incluye dos
homenajes imprescindibles en lo que
música popular argentina: la atención a
8
9
 No fue estrictamente un inte-
grante de la Nouvelle Vague (es de-
cir, no se inscribió en el grupo de los
“cahieristas” como Godard, Truffaut,
Chabrol o Rohmer, ni en el de los “afi-
cionados a los gatos” Varda, Demy o
Resnais, más politizados, provenien-
tes del documental y respaldados
por la revista Positif), pero coetáneo
del movimiento, con el cual compar-
tió ambiciones de transgresión y re-
novación estética, y un rechazo por
la tradición francesa de la qualité. Lo-
uis Malle (1932-1995) comenzó cola-
borando con Jacques Yves Cousteau
en el documental marino El mundo
del silencio (1956) y prosiguió luego
una obra propia de ficción donde cru-
zó con frecuencia las fronteras del ta-
bú sexual (Los amantes, Soplo al co-
razón, Niña bonita), cuestionó la vi-
sión heroica de la Resistencia (Lacom-
be Lucien), incursionó en la denuncia
antitotalitaria (el alegato antinazi de
Adiós a los niños), y ocasionalmente
regresó al documental con fuerza críti-
ca (Calcuta). Este ciclo reúne varias de
sus culminaciones.
ASCENSOR PARA EL CADALSO
Francia 1957. Con Jeanne Moreau,
Maurice Ronet. 92 min. Amantes mal-
ditos planean desembarazarse de un
molesto marido, pero el “crimen per-
ZAZIE EN EL METRO Francia 1959.
Con Catherine Demongeot, Philippe
Noiret. 92 min. Niña fugitiva en París,
con ingenio y un toque surreal. Basa-
da en novela de Raymond Queneau.
EL AMOR ES ASUNTO PRIVADO
Francia 1962. Con Brigitte Bardot,
Marcello Mastroianni. 105 min. Bri-
gitte y Marcello contra los paparazzi y
la prensa sensacionalista. Malle cues-
tiona las invasiones a la vida privada.
En programa: VIVE LE TOUR. Francia
1962. 19 min. Documental sobre el
Tour de France.
EL FUEGO FATUO Francia 1963. Con
Maurice Ronet, Lena Skerla. 105 min.
El deambular final de un aspirante a
suicida, según novela del colaboracio-
nista Drieu La Rochelle. Refinada, me-
lancólica y desencantada.
¡VIVA MARIA! Francia 1965. Con
Brigitte Bardot, Jeanne Moreau. 120
min. Brigitte y Jeanne como dos stri-
ppers en medio de la revolución mexi-
cana. Revolucionan todo, claro. Me-
nor pero divertida.
EL LADRÓN Francia/Italia 1967. Con
Jean-Paul Belmondo, Marie Dubois.
120 min. El robo como manera de re-
belión contra la sociedad burguesa,

MAESTROS fecto” resulta no serlo tanto. Sugesti-

va y tensa.
sobre novela de George Darien. La iro-
nía es que robando uno se vuelve rico,

LOUIS MALLE
Sala Cinemateca, desde el 15 al 29 de MAYO
LOS AMANTES Francia 1958. Con
Jeanne Moreau, Alain Cuny. 88 min.
Una historia de adulterio y en su mo-
mento un escándalo que hoy es pasa-
do. Tersa, elegante y bien actuada.
y vive como un burgués.
SOPLO AL CORAZON Francia/Ita-
lia 1971. Con Lea Massari, Benoit Fe-
rreux 115 min. Ambiente burgués,
años 50. La iniciación de un joven des-

10 | SA L A cinemateca | lorenzo carnelli 1311

concertado que deriva en incesto. Un
tema “prohibido” pulcramente narra-
do.
LACOMBE LUCIEN Francia/Italia/Ale-
mania 1974. Con Pierre Blaise, Auro-
re Clément. 140 min. En la Francia ocu-
pada, las circunstancias (casi, el azar)
transforman a un joven no muy listo en
un colaboracionista. Dura y sin mani-
queísmo. Hubo franceses enojados.
NIÑA BONITA EEUU 1978. Con Bro-
oke Shields, Susan Sarandon. 109 min.
Niña de doce años, hija de una prosti-
tuta, en un burdel de Nueva Orleans.
Malle muestra sin juzgar.
ATLANTIC CITY Canadá 1980. Con
Burt Lancaster, Susan Sarandon. 104
min. Gangster jubilado desea a joven
aspirante a croupier. Una historia cre-
puscular de espléndido nivel.
MI CENA CON ANDRE. EEUU 1981.
Con Wallace Shawn, André Gregory.
110 min. Un “mano a mano” entre los
actores Shawn y Gregory, que se inter-
pretan a sí mismos y discuten mutua-
mente sus experiencias.
ADIÓS A LOS NIÑOS Francia/Alema-
nia/Italia 1987. Con Gaspard Maries-
se, Raphael Fetjo. 104 min. Invierno
de 1943. Durante la ocupación alema-
na de Francia, en un internado católico
para chicos, ingresa un alumno judío al
que los sacerdotes intentan proteger.
Sutil y conmovedora.
Complejo Cinemateca
Lorenzo Carnelli 1311. (11200) Montevideo
Casilla de correo 1170
coordinacion.cinemateca@gmail.com
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Sala Cinemateca, Sala 2
Secretaría, Administración
tel. 2419.5795. cinematecadm@gmail.com
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Centro de Documentación
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CINEMATECA 18
18 de Julio 1280-1286. tel. 2900.9056
SALA POCITOS
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ECU
Escuela de Cine del Uruguay
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tel. 2709.7637, fax 2707.6389
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ARCHIVO DE FILMS
Centro de Preservación
y Restauración. Catalogación.
Ruta 8, Brig. Gral. Lavalleja Km.16,
calle Dionisio Fernández 3357
tel. 2222.1091. cinemateca.archivo@gmail.com
EQUIPO
Comisión Directiva Eduardo Florio,
Miguel Lagorio, Marcela Matta, Sofi Richero, Rosina
Macchi, Milena Suárez, Leonardo Sala, Alma Bolón,
Lucía Secco. Comisión fiscal Anamaría Cledón, Víctor
Bentancor, Claudia Patritti. Depto. de Coordinación
María José Santacreu (Coordinadora General),
Alejandra Trelles(Coordinación y programación),
Guillermo Zapiola (Programación) Magela Richero
(Medios), Silvana Silveira (Departamento Comercial)
Archivo de films Lorena Pérez, Ana Laura Martínez,
Miguel González. Centro de documentación
Eduardo Correa, Matías Clarens. Contaduría
Bernardo Roura, Operadores Martín Aldecosea, Jorge
Barboza, Robert Blengio, Alejandro Lasarga. Atención
al público Victoria González, Mónica Gorriarán,
Gustavo Gutiérrez, Martín Ramírez, Susana Roura,
Emiliano Sagario. Mantenimiento Freddy Rodríguez.
Impresión Empresa Gráfica Mosca.
Depósito Legal: 369.018.
 Los cinéfilos veteranos ya conocen
el diálogo: alguien menciona a Polonsky
y el otro pregunta si no se estará refirien-
do a Polanski. “No, a Polonsky, Abraham
Polonsky”. Réplica: “Me suena, pero no
recuerdo quién es”.
De no ser por la caza de brujas, Abraham
Polonsky (1910-1999) pudo ser una de
las grandes figuras de Hollywood. En los
años cuarenta estuvo vinculado como li-
bretista a varias películas valiosas (la me-
jor debe ser Cuerpo y alma de Robert
Rosen, un estudio crítico de la corrup-
ción en el mundo del boxeo filmado en
1947), y dirigió La fuerza del mal, un
sólido film noir que establecía un para-
lelo entre el hampa y las grandes corpo-
raciones y que es uno de los favoritos de
Martin Scorsese. Los desinformados si-
guen diciendo que luego fue una vícti-
ma del senador McCarthy, aunque éste
nunca se metió con el cine, pero es cierto
que Polonsky fue investigado por el Co-
mité de Actividades Antiamericanas del
Congreso por sus conexiones con el Par-
tido Comunista, y un Hollywood cobar-
de lo condenó, como a muchos otros, a
las listas negras. Como Dalton Trumbo y
otros escribió algunas cosas con seudó-
nimo (incluyendo en 1959 la valiosa Re-
to al destino de Robert Wise, que uti-
lizaba la historia de un “robo perfec-
to” para alegar contra el racismo antine-
gro), y cuando pasó el temporal volvió a
usar su nombre, primero como guionis-

Abraham Polonsky
ta de televisión y de un espléndido film
noir de Donald Siegel (Los despiada-
dos, 1968), luego como director de Wi-

libretista y director llie Boy (1969), otro del alegato antirra-

cista, en este caso indio. Dirigió una ter-
cera película que no escribió (El ladrón
Sala Cinemateca, desde el 30 de mayo al 3 de junio de caballos, 1973) que no era gran co-

12
sa, y luego prácticamente se retiró debi-
do a problemas cardíacos (fue colibretis-
ta de Monseñor, una película de Frank
Perry que más vale olvidar). Fuera del ci-
ne fue también un prolífico autor de no-
velas y ensayos, alguno de ellos, inevita-
blemente, sobre la caza de brujas en Ho-
llywood. Este ciclo recoge sus dos mejo-
res películas como director y un par de
trabajos como guionista.

LOS ARETES DE LA GITANA. EEUU

1947. Dir: Mitchell Leisen. Con Ray Mi-
lland, Marlene Dietrich. 95 min. Marle-
ne, improbable gitana, ayuda al agen-
te británico Milland en una peligrosa mi-
sión en la Alemania nazi. Más que nada
una curiosidad.

LA FUERZA DEL MAL EEUU 1948. Dir:

Abraham Polonsky. Con John Garfield,
Beatrice Pearson. 78 min. .Una organi-
zación gangsteril intenta arruinar a la pe-
queña empresa del delito, y el corrupto
abogado Garfield desea salvar a su her-
mano. Un film noir de culto.

LOS DESPIADADOS EEUU 1968. Dir:

Donald Siegel. Con Richard Widmark,
Henry Fonda. 101 min. Brillante film
noir con personajes complejos, narra-
ción que no decae y una negativa a divi-
dir al mundo en Buenos y Malos, mérito
del libreto de Polonsky.

WILLIE BOY EEUU 1969. Dir: Abraham

Polonsky. Con Robert Redford, Kathari-
ne Ross. 96 min. En un Oeste tardío, el
“nativo americano” Blake sufre la discri-
minación, reacciona violentamente y es
perseguido por el comisario Redford. En-
tre la aventura y el alegato.

13
 El próximo 1 de julio cumple cien
años Olivia de Havilland, una de los dos
sobrevivientes del elenco de la legenda-
ria Lo que el viento se llevó (el otro es
Mickey Kuhn, de 83 años, que interpreta-
ba al hijo de Olivia en la película). Ha so-
brevivido incluso a su hermana Joan Fon-
taine, dos años menor y que falleció en
2013. Su carrera se extendió a lo largo de
medio siglo, desde los años treinta hasta
1988, y su período de esplendor corres-
ponde a la segunda mitad de los treinta
y toda la década del cuarenta, desde que
fue la “dama joven” en varios films de
aventuras protagonizados por Errol Flynn
hasta la transformación en una vigorosa
actriz dramática que pudo ganar dos Os-
car (por El nido de las víboras y La he-
redera). Este ciclo es un pequeño home-
naje a la leyenda.

EL CAPITAN BLOOD EEUU 1935. Dir:

Michael Curtiz. Con Errol Flynn, Olivia de
Havilland. 114 min. El primero de los va-
rios films de acción protagonizados por
Errol y Olivia. Entretenida y competente,
aunque el equipo mejoraría con el tiem-
po.
ADVERSIDAD EEUU 1936. Dir: Mervyn
LeRoy. Con Fredric March, Olivia de Havi-
lland. 141 min. Novela de época (de Her-
vey Allen) sobre los sinsabores de un ni-
100 años
ño huérfano, su amor por la hija del co-
vertida en heroica por el poema de Ten-
nyson. Buen cine industrial, de todos
modos.
LAS AVENTURAS DE ROBIN HOOD
EEUU 1938. Dir: Michael Curtiz, William
Keighley. Con Errol Flynn, Olivia de Ha-
villand. 106 min. El Robin “definitivo”,
con acción, humor, color, héroes simpá-
ticos, malos muy malos. Entretenida y
disfrutable.

Olivia de
chero, y todo lo que viene después. Sun-
tuoso melodrama. MI REINO POR UN AMOR. EEUU
1939. Dir: Michael Curtiz. Con Bette Da-

Havilland
Sala Cinemateca, Desde el 4 al 14 de junio
LA CARGA DE LA BRIGADA LIGERA.
EEUU 1936. Dir: Michael Curtiz. Con
Errol Flynn, Olivia de Havilland. 116 min.
ST. Una versión romántica y muy ficticia
de la chapuza militar de Balaclava, con-
14 | SA L A cinemateca | lorenzo carnelli 1311
vis, Errol Flynn, Olivia de Havilland. 106
min. Básicamente un vehículo para la
gran Bette, que se roba cada escena con
su encarnación de la reina Isabel I. Errol
y Olivia son en realidad secundarios.
ESCLAVOS DEL ORO. EEUU 1939.
Dir: Michael Curtiz. Con Errol Flynn, Oli-
via de Havilland. 104 min. Errol impone
la ley y el orden en la salvaje Dodge Ci-
ty. Olivia lo ama. Matinée de alto presu-
puesto, ingenua pero simpática.
LO QUE EL VIENTO SE LLEVÓ. EEUU
1939. Dir: Victor Fleming Con Clark
Gable, Vivien Leigh, Olivia De Havi-
lland. 220 min. La Guerra de Secesión,
el derrumbe del Sur feudal y el ascen-
so del capitalismo del Norte, en un vas-
to melodrama construido con solidez y
ocasional brillo.
MURIERON CON LAS BOTAS PUES-
TAS EEUU 1941. Dir: Raoul Walsh. Con
Errol Flynn, Olivia de Havilland. 138
min. Se han contabilizado 142 erro-
res históricos en este biopic del gene-
ral Custer (en su contracara Pequeño
gran hombre hay 144), pero hay que
recordar que esto es Hollywood. Wal-
sh maneja brillantemente la acción y no
tanto el romance.
A TRAVES DEL ESPEJO. EEUU 1946.
Dir: Robert Siodmak. Con Olivia de Havi-
lland, Lew Ayres. 85 min. Se ha cometi-
do un crimen, y se sabe que ha sido una
de dos mellizas. Olivia encarna a la dos.
¿Cuál es la asesina? Decente cine negro,
y un tour de force actoral de Olivia.
LA HEREDERA. EEUU. Dir: William
Wyler. Con Olivia De Havilland, Mont-
gomery Clift. 115 min. Novela de Henry
James filtrada por una adaptación tea-
tral sobre heredera poco agraciada aco-
sada por un arribista. Brillante cine dra-
mático, pensado y sensible. Segundo
Oscar de Olivia.
Lorenzo carnelli 1311 | SA L A cinemateca | 15
Desde Italia
Luigi
Comencini
en sala dos Desde
el 15 al 21 de mayo
No es fácil clasificar al italiano Luigi Co-
mencini. Nacido en Saló en 1916, muerto en
Roma en 2007, cronológicamente es contem-
poráneo del neorrealismo, pero es probable
que si se cita su nombre ante un cinéfilo vete-
rano, los títulos que más recuerde de él sean
cosas como Pan, amor y fantasía o Pan,
amor y celos (que lanzaron a Gina Lollobri-
gida con su papel de la Bersagliera), lo que lo
convertiría en uno de los principales referen-
tes, probablemente junto con Renato Cas-
tellani, del “neorrealismo rosa” y la comme-
dia all’italiana. Sería una injusticia, sin embar-
go, porque aunque su compromiso temático
no pueda compararse con el de los “grandes”
(De Sica, Rossellini, Visconti), su abanico ge-
Sala Cinemateca, Desde el 4 al 14 de junio
nérico pudo abarcar sin muchas complicacio-
nes desde la comedia al drama, desde la críti-
ca social a la épica o casi. Este ciclo reúne al-
gunos ejemplos de su versatilidad.
PROHIBIDO ROBAR . Italia 1948. Con Adol-
fo Celi, Tina Pica. 80 min. Un sacerdote or-
ganiza la ayuda para un grupo de menores
abandonados e “infractores”. Primer largo de
Comencini, cercano al neorrealismo en su do-
sis de “atención social”.
PAN, AMOR Y FANTASIA. Italia
1953. Italia 1953. Con: Vittorio de Si-
ca, Gina Lollobrigida. 90 min. Come-
dia costumbrista y pueblerina, con
una dosis de neorrealismo rosa y otra
de Lollobrigida, y también bastante
gracia y desenfado. (sigue)

PAN, AMOR Y CELOS Italia 1954.

Con Vittorio de Sica, Gina Lollobrigi-
da. 95 min. Secuela de Pan, amor y
fantasía, con la mismas característi-
cas básicas, enredos adicionales y al-
guna repetición. La fórmula sigue fun-
cionando bastante bien.

REGRESO A CASA Italia 1960. Con

Alberto Sordi, Serge Reggiani. 105
min. Probablemente la obra maestra
de Comencini. Una tragicomedia con
acentos épicos sobre el desbande del
ejército italiano en la Segunda Guerra
tras el armisticio del 8 de setiembre.

LA RAGAZZA DI BUBE. Italia/Fran-

cia 1963.Con Claudia Cardinale, Geor-
ge Chakiris. 106 min. Otro Comenci-
ni “serio” ambientado en la inmediata
posguerra. Los amores del personaje
titular con un ex partisano, y algún gi-
ro dramático.

EL CAMARADA DON CAMILO. Ita-

lia/Francia/ Alemania 1965.Con Fer-
nandel, Gino Cervi. 111 min. El cura
Don Camilo y su entrañable enemigo,
el alcalde comunista Peppone, viajan a
Moscú. Comedia liviana e inofensiva,
con alguna punta satírica.

16 | SA L A D O S | lorenzo carnelli 1311

17
 El famoso Samuel Fuller Sala Dos Desde el 22 al 30 de mayo

Durante varias décadas, la
obra del norteamericano Samuel Fu-
ller (1912-1997) fue objeto de contro-
versia entre los cinéfilos del mundo.
Para los críticos franceses de Cahiers
du Cinema y sucursales era poco me-
nos que un genio del cine. Para la crí-
tica de influencia anglosajona (inclu-
so nuestra gente de la generación del
45) no era en cambio más que un fa-
bricante de films de clase B sin mucho
vuelo, al que eventualmente se le re-
conocía una cierta capacidad para el
suspenso y la violencia. La verdad está
probablemente a medio camino, pe-
ro una revisión de su obra le da más
razón a sus admiradores que a sus de-
tractores. Norteamericano hasta la
médula, Fuller supo ser en sus mejo-
res momentos un narrador lacónico
y eficaz, y supo transgredir también
algunos tabúes del cine mainstream
(trabajar con presupuestos de clase B
otorga más libertad), por ejemplo al
cuestionar el racismo de la sociedad
norteamericana en una época en que
el tema no estaba de moda, o al mos-
trar en sus películas de guerra que
la guerra es un asco (lo había experi-
mentado de cerca como periodista).
Potente aunque sin sutileza, su cine es
el de los grandes “primitivos” y tiene
con frecuencia una fuerza considera-
ble. Georges Sadoul le erraba cuando
veía en él únicamente a “un pesado
anticomunista” y más aún a un fascis-
ta: el viejo Sam era demasiado escép-
tico para adherir a un “ismo” de cual-
quier tipo. No en vano fue admirado
por Scorsese (La isla siniestra se ba-
sa obviamente en su film Delirio de
pasiones), y gente como Godard, Aki
Kaurismaki y Wim Wenders ocasional-
mente lo usaron como actor.
CASCO DE ACERO EEUU 1951. Con
Gene Evans, William Chum. 85 min.
Guerra de Corea. La historia de un co-
mando tras las líneas enemigas, con
presupuesto bajísimo, economía na-
rrativa y una negativa a simplificar: el
enemigo luce humano.
BAYONETA CALADA EEUU 1951.
Con Richard Basehart, Gene Evans.
92 min. Otra vez Corea, con produc-
ción de Fox, mejor presupuesto y un
estilo directo y antirretórico para su
historia bélica.
EL RATA EEUU 1953. Con Richard
Widmark, Jean Peters. 80 min. Pun-
guista roba a la mensajera de una red
de espionaje y se mete en un proble-

18 | P O C I TO S | alejandro C H U C A R RO 10 36
ma mayor. Excelente cine negro, objeta-
do desde la izquierda por su anticomu-
nismo y desde la derecha por el cinismo
de antihéroe.

DRAGONES DE LA VIOLENCIA. EEUU

1957. Con Barbara Stanwyck, Barry Su-
llivan. 79 min. El papel de ranchera au-
toritaria al mando de una pandilla de
“gatillos fáciles” parece fabricado pa-
ra Stanwyck. El pulso narrativo directo,
brutal y algo primitivo de Fuller se ha-
ce notar.

EL VUELO DE LA FLECHA EEUU 1957.

Con Rod Steiger, Sara Montiel. 85 min.
Un western más “raro” que realmen-
te bueno, aunque con trechos vigoro-
sos. Soldado confederado prefiere vi-
vir entre los sioux a aceptar la derro-
ta del Sur.

LA LEY DEL HAMPA. EEUU 1961.Con

Cliff Robertson, Dolores Dorn. 99 min.
La venganza de un hombre contra los
gangsters que asesinaron a su padre.
Sólido film noir, oscuro e intenso.

MÁS ALLÁ DE LA GLORIA EEUU

1980. Con Lee Marvin, Mark Hamill.
162 min. Los recuerdos personales de
Fuller sobre la Segunda Guerra Mun-
dial. Más centrada en los personajes
que en la acción, sin grandes desplie-
gues de producción pero con momen-
tos de ruda eficacia.

PERRO BLANCO EEUU 1981. Con Kris-

ty McNichol, Paul Winfield. 89 min. El
racismo cuestionado desde una pers-
pectiva original: un hermoso perro en-
trenado para matar negros. Poderosa y
perturbadora.
Lorenzo carnelli 1311 | SA L A D O S | 19
 ¡PRONTO,
LISTAS,yA!
en sala dos Desde el 29 de abril al 14 de mayo
Queda solamente el tercio su-
perior de las mil mejores películas
de todos los tiempos, el ciclo basa-
do en la lista de las listas elaborada
por They Shoot Pictures Don’t They?
y que mes a mes programamos hasta
exhibirlas todas.
SOMBRERO DE COPA. EEUU 1935.
Dir: Mark Sandrich. Con Fred Astaire,
Ginger Rogers. 99 min. Fred y Gin-
ger bailan su romance entre Londres
y Venecia. Son incomparables, cla-
ro, con la ventaja de un buen guión
de comedia que los respalda. Pues-
to 316.
ALMA NEGRA. EEUU 1949. Dir:
Raoul Walsh. Con James Cagney, Vir-
ginia Mayo. 114 min. Diez años des-
pués de haber culminado (con Hé-
roes olvidados) el gran ciclo de
gangsters, Walsh y Cagney vuelven
al género con otra obra mayor, ahora
con una dosis de Freud. Puesto 315.
REBECA, UNA MUJER INOLVIDA-
BLE. EEUU 1940. Dir: Alfred Hitch-
alma negra
20
64
cock. Con Joan Fontaine, Lauren-
ce Olivier. 130 min. Melodrama góti-
co de “matrimonio complicado”, se-
gún novela de Daphne du Maurier. El
debut de Hitchcock en el cine norte-
americano. Puesto 314.
PARIS, TEXAS. Alemania Federal/
Francia 1984. Dir: Wim Wenders.
Con Harry Dean Stanton, Dean Stoc-
kwell.135 min. Otra vez en Wenders
personajes trashumantes, la búsque-
da de las raíces, el intento de recom-
poner una unidad familiar perdida.
Puesto 313.
VEN Y MIRA. URSS 1985. Dir: Elem
Klimov. Con Alexei Kravchenko, Ol-
ga Mironova. 142 min. Poderoso dra-
ma bélico. Segunda Guerra Mundial,
con el Frente del Este contemplado
a través de los ojos de un niño. Pues-
to 312.
EL CUENTO DE LOS CUENTOS
(Skazka skazok). URSS 1979. Dir:
Yuriy Norshteyn. 30 min. ST. (Digi-
tal). Un experimento en animación.
Los recuerdos no se recuperan en or-
den cronológico ordenado, sino que
son recordados por la asociación, Los
temas se entrecruzan, con un énfasis
en la experiencia de la guerra.
EL AUDAZ. EEUU 1961. Dir: Robert
Rossen. Con Paul Newman, Jackie
Gleason. 135 min. El billar como me-
táfora del “sueño Americano”, o más
bien de su doloroso despertar. Un jue-
go de “ganar o perder” donde los cas-
tigados son los inocentes. Puesto 311.
LA CASA ES NEGRA Irán 1963. Dir:
Forugh Farrokhzad. 22 min. ST. (Digi-
tal). Aclamadísimo documental iraní
que relata la vida y sufrimiento en una
leprosería. Única obra cinematográfica
de su director Farrokhzad.
EL DESIERTO ROJO. Italia 1964. Dir:
Michelangelo Antonioni. Con Moni-
ca Vitti, Richard Harris. 110 min. Los
temas de Antonioni (alienación, has-
tío vital, incomunicación), con un refi-
nado manejo del color para expresar
el estado de ánimo de los personajes.
Puesto 310.
SOMBRAS. EEUU 1959. Dir: John
Cassavetes. Con Lelia Goldoni, Ben Ca-
rruthers. 80 min. Una pintura de vida
cotidiana y ambiente bohemio neoyor-
kino. La película que reveló internacio-
nalmente a Cassavetes como un autor
con algo para decir. Puesto 309.
EXTRAÑO PRESENTIMIENTO (Ca-
rrie). EEUU 1976. Dir: Brian de Palma.
Con Sissy Spacek, Piper Laurie. 97 min.
Una cruel broma de preuniversitarios
desencadena los destructivos poderes
de la protagonista. Sólida adaptación
de la mejor novela de Stephen King.
Puesto 308.
A NUESTROS AMORES. Francia
1983. Dir; Maurice Pialat. Con Sandri-
ne Bonnaire, Dominique Besnehard.
102 min. La complicada vida amorosa
y sexual de una quinceañera que pade-
ce un entorno disfuncional. Debut de
Bonnaire como actriz.
EL DIABLO, PROBABLEMENTE. Fran-
cia 1977. Dir: Robert Bresson. Con An-
toine Monnier, Tina Irisarri. 95 min. El
protagonista prueba con la religión,
la política y el psicoanálisis, pero nada
funciona. Bresson no emite sermones
religiosos, pero el Mal es una realidad
tangible, y detrás está el Diablo, proba-
blemente. Puesto 306.
BLISSFULLY YOURS (Sud sanae-
ha). Tailandia 2002. Dir: Apichatpong
Weerasethakul. Con Kanokporn Ton-
garam, Min Oo. 125 min. Historia de
amor entre una activa trabajadora de
fábrica y un minimalista inmigrante ile-
gal en la jungla de Tailandia.
NOUVELLE VAGUE. Francia 1990.
Dir: Jean-Luc Godard. Con Alain De-
lon, Domiziana Giordano. 90 min. Se
puede hacer un resumen del argumen-
to de este film de Godard, pero no va-
le la pena. La historia es un pretexto y
lo que importa es la experimentación
con la forma.
 No se trata de mero autobombo.
nube nueve
Simplemente, de la reunión de un pu-
ñado de películas valiosas y muy diver-
sas que llegaron a pantallas urugua-
yas a través de la Cinemateca. No to-
do el cine consiste en robots que ex-
plotan. Una buena oportunidad de re-
ver cine que vale la pena.
LA CULPA ES DE FIDEL Francia
2006. Dir: Julie Gavras. Con Nina Ker-
vel, Julie Depardieu. 99 min. La direc-
tora es hija de Costa-Gavras y puede
haber referencias autobiográficas. Ni-
ña de nueve años, cuya familia se ra-
dicaliza en los setenta. Visión desde la
niñez, con progresiva “toma de con-
ciencia” infantil, en parte tierna, en
parte muy femenina.
NUBE NUEVE. Alemania 2008. Dir;
Andreas Dresen. Con Ursula Werner,
Horst Westphal. 98 min. Tras treinta
años de matrimonio, la protagonista
se involucra en un adulterio. Sensible
historia de sentimientos y emociones
“prohibidas”, premiada en Cannes.
LA PRINCESA DE NEBRASKA. EEUU
2007. Dir: Wayne Wang. Con Li Ling,
Qin Ling. 77 min. Una joven china em-
barazada abandona sus estudios en
Nebraska para confrontar a su aman-
te en San Francisco. Drama intimista
que se extiende por dos continentes.
Reposiciones
LA CHICA EXPLOSIVA. EEUU 2009.
Dir: Bradley Rust Gray. Con Mark Ren-
dall, Hunter Canning. 79 min. La chi-
ca es epiléptica y eso puede ser la par-
te literal de su condición de “explosi-
POCITOS Desde el JUNIO 3 A 14
va”. Sin embargo el retrato del perso-
22 | P O C I TO S | alejandro C H U C A R RO 10 36
naje es una especie de tratado sobre
la contención física y emocional.
LA PIVELLINA - AUN NO ES MA-
ÑANA. Italia/Austria, 2009. Dir: Tiz-
za Covi, Rainer Frimmel. Con: Patrizia
Gerardi, Asia Crippa. 100 min. Miem-
bros de uno de los últimos circos nó-
mades de Roma adoptan una niña de
dos años, en espera del regreso de la
madre. La niña y sus nuevos padres
aprenden cosas nuevas y se ilusionan.
NORTE. Noruega, 2009. Dir: Rune
Denstad Langlo. Con Anders Baasmo
Christiansen, Kyrre Hellum. 78 min.
Un esquiador profesional tras una cri-
sis nerviosa se aísla del mundo. Luego
se entera que tal vez tenga un hijo en
el norte de Noruega y emprende un
viaje ni demasiado planificado ni siem-
pre en línea recta.
WENDY Y LUCY. EEUU 2008. Dir: Ke-
lly Reichardt. Con: Michelle Williams,
Wally Dalton. 80 min. Wendy se dirige
a Alaska con su perra Lucy, dejando
atrás poco y nada. Sin embargo por
poco que se tenga igualmente se pue-
de perder. Una historia pequeña sobre
la fragilidad de los sueños humanos.
ADIÓS, SOLO (Goodbye Solo).
EEUU 2008. Dir: Ramin Bahrani. Con
Souleymane Sy Savane, Red West.
91 min. La improbable amistad de
un taxista senegalés y un viejo sureño
cansado de la vida, con el pulso y la
textura del cine independiente ameri-
cano de los ’80. El contraste entre la
esperanza de una vida mejor y el que
ya no cree en el sueño americano.
 Cuando vio en 1962 Viaje de un
largo día hacia la noche, la adapta-
ción cinematográfica de la obra homó-
nima de Eugene O’Neill que dirigió Sid-
ney Lumet, la ácida crítica Pauline Kael
sostuvo que la actuación protagóni-
ca de Katharine Hepburn probaba que
“nuestra mejor comediante se ha con-
vertido también en nuestra mejor ac-
triz trágica”. De hecho, Hepburn ha-
bía hecho ya drama y tragedia, pero es
cierto también que, instintivamente, el
público tendía a identificarla con la se-
rie de comedias que protagonizó en-
tre otros para Howard Hawks, George
Cukor o Frank Capra, y especialmente
con la parte femenina de las peleado-
ras parejas que encarnó a menudo jun-
to a Spencer Tracy, con quien mantuvo
un largo vínculo sentimental que tuvo
sus complicaciones. En este ciclo (que
omite cosas como Domando al bebé
o La reina africana porque se han da-
do hace poco) hay varias pruebas de
esa versatilidad.
KATE
POCITOS desde el 3 Al 14 de JUNIO
alejandro C H U C A R RO 10 36 | P O C I TO S | 23
DOBLE SACRIFICIO. EEUU 1932. Dir:
George Cukor. Con John Barrymore,
Katharine Hepburn. 70 min. Una his-
toria de enfermedad mental y afectos
contrariados. Un melodrama envejeci-
do, pero también el debut de Kate en
cine, y su primer encuentro con el di-
rector Cukor.
MARIA ESTUARDO EEUU 1936. Dir:
John Ford. Con Katharine Hepburn,
Fredric March. 123 min. La católica rei-
na de Escocia, idealizada por el católi-
co Ford. Los historiadores van a hacer-
le algunos reparos, y ciertamente Ford
tiene mejores, pero ver a Kate es siem-
pre un placer.
PECADORA EQUIVOCADA. EEUU
1941. Dir: George Cukor. Con: Cary
Grant, Katharine Hepburn, James
Stewart. 112 min. Kate entre dos gala-
nes en una de las culminaciones de la
comedia sofisticada, luego rehecha co-
mo musical. La actriz se lleva al mundo
por delante, claro.
CORRIENTES OCULTAS. EEUU 1946.
Dir: Vincente Minnelli. Con Katharine
Hepburn, Robert Taylor, Robert Mit-
chum. 116 min. Kate se casa con Taylor
sin conocerlo mucho y se ve envuelta
en un “matrimonio complicado”. Mit-
chum ronda, y puede ser una amena-
za, aunque no todo es lo que parece.
SU MUJER Y EL MUNDO. EEUU
1948. Dir: Frank Capra. Con Spencer
Tracy, Katharine Hepburn. 124 min.
Un industrial es convencido de compe-
tir por la presidencia de los EEUU y co-
mienza a descubrir los claroscuros de la

política. Comedia dramática con pun-
tas críticas.
LA COSTILLA DE ADAN. EEUU
1949. Dir: George Cukor. Con Spen-
cer Tracy, Katharine Hepburn. 101
min. La paz conyugal de un matrimo-
nio de abogados se ve afectada cuan-
do un caso los enfrenta como defen-
sor y fiscal respectivamente. Espléndi-
da comedia sofisticada.
DE REPENTE EN EL VERANO. EEUU
1959. Dir: Joseph L. Mankiewicz.
Con: Elizabeth Taylor, Katharine He-
pburn, Montgomery Clift. 114 min.
Un buen Tennessee Williams, con el
mayor rigor del director Mankiewicz
y el tema de los universos engañosos.
Hepburn, notable.
¿SABES QUIÉN VIENE A CENAR?).
EEUU 1967. Dir: Stanley Kramer. Con
Spencer Tracy, Katharine Hepburn,
Sidney Poitier. 108 min. Última co-
laboración de Tracy y Hepburn (Tra-
cy murió poco después, y la escena fi-
nal es una conmovedora despedida).
El comentario social sobre racismo es
superficial, pero el elenco sostiene el
asunto.
EL LEÓN EN INVIERNO. Reino Unido
1967. Dir: Anthony Harvey. Con: Pe-
ter O’Toole, Katharine Hepburn, An-
thony Hopkins. 135 min. Pieza teatral
de James Goldman sobre Enrique II,
Leonor de Aquitania y su complicado
matrimonio. La historia real pasa bas-
tante lejos, pero el duelo de Peter con
Kate (Leonor) es memorable.
LAS TROYANAS. Reino Unido/
EEUU/Grecia 1971. Dir: Michael Ca-
coyannis. Con Katharine Hepburn, Va-
nessa Redgrave. 109 min. Eurípides
adaptado por el director de Zorba el
griego, con fuerza dramática y buen
elenco. Kate compite con un par de
colegas temibles.
EL ALGUACIL DEL DIABLO). EEUU
1975. Dir: Stuart Millar. Con: John
Wayne, Katharine Hepburn. 108 min.
Una semi-remake en el Oeste de La
reina Africana, con Kate repitiendo
su personaje de dama predicadora.
Un western standard, si no fuera por
sus dos estrellas: ver discutir a Kate y
el Duke vale la pena el visionado.
24 | P O C I TO S | alejandro C H U C A R RO 10 36
TRASNOCHES
debutantes
pocitos Sábados 21 y 28 de MAYO y 4 y 11 de JUNIO.
Cuatro primeras películas.
Algunas marcaron el comienzo de au-
tores, otras son la única obra que pu-
do completar el director. Un panora-
ma transcontinental, que atraviesa
décadas de un cine joven, dinámico,
necesario. Es decir, el cine que se ve
tarde los sábados a la noche
Programa: Flavio Lira
CARNIVAL OF SOULS EE.UU 1962.
Dir: Herk Harvey Con: Candance Hili-
goss, Sidney Berger. 78 min. La prota-
gonista sufre un accidente automovi-
lístico. A medida que pasan los días se
siente cada vez más atraída por un te-
nebroso parque de diversiones y sufre
la persecución de un espíritu maligno.
Primer y único film de su director, un
verdadero film maldito.
AS TEARS GO BY Hong Kong 1988.
Dir: Wong Kar Wai.. Con: Andy Lau,
Maggie Cheung. 102 min. Toda la fil-
mografía de Wong Kar Wai está un
poco condensada en este debut. Ba-
jo un esquema vago de film de gángs-
ters, el director se enfoca más en per-
sonajes melancólicos, en superficies
de belleza raída, en la utilización cons-
tante de la música pop.
PLAGA ZOMBIE Argentina 1997 Dir:
Pablo Parés, Hernán Sáez. Con: Ber-
ta Muñiz, Pablo Paréz. 69 min. La pri-
mera de la trilogía, filmada en vhs.
Una película de terror cómico baratí-
sima, hecha a los ponchazos, muy in-
fluenciada por el primer Peter Jackson
y Alex de la Iglesia. Tiene una simpatía
innegable, aunque no es una película
para todo el mundo.
LOS DÍAS CON ANA. Uruguay 1999.
Dir: Marcelo Bertalmío, Con: Lorena
Etcheverry, Aiala Rosá, Jorge Visca 74
min. En su momento de estreno real-
mente revitalizó el impulso creativo
del cine uruguayo. Una comedia sen-
cilla, con buenos diálogos y una es-
tructura narrativa inteligente basada
en la elipsis, hecha entre amigos, sin
nada de dinero. Sigue siendo encan-
tadora después de tantos años.
Juan Carlos Rodríguez Castro (1932-2016)
Hombre de cine
Fue parte de esa gente de cine que se
convirtió en tal a pura vocación, reman-
do en un medio que, si bien era altamen-
te receptivo a la degustación cinemato-
gráfica, presentaba pocas facilidades
para generar producciones propias. Al-
gunos adelantados como Ferruccio (Fu-
cho) Musitelli, Walter Dassori o Miguel
Castro Grinberg propiciaron y alentaron
esas vocaciones, que apenas en los cine
clubes –que, caso del Cine Universitario,
organizaban a veces concursos de “cine
relámpago”- o en los que convocaba el
Sodre, podían encontrar una vía de for-
mación específica, de expresión propia y
de contacto con el público. También es-
taba la publicidad. Precisamente un cor-
to de cinco minutos en dibujos anima-
dos –género en el que Rodríguez Cas-
tro fue pionero en el país-, Una familia
feliz, realizado para el Banco Hipoteca-
rio del Uruguay y premiado en un con-
curso del Sodre, le permitió continuar
trabajando en publicidad para el mismo
banco, durante años. También fue a par-
tir de ahí que junto a Miguel Castro fun-
da la primera empresa de realización de
cortos publicitarios, Estudio de Publici-
dad Cinematográfica (EPC), filmando las
publicidades que se proyectaban en los
cines antes de las películas y en cuyo lo-
cal de Sarandí y Bartolomé Mitre se for-
mó la primer gremial de profesionales
del cine.
Descrito por quienes lo conocieron co-
mo alguien muy afable y sumamente tí-
mido, Rodríguez Castro realizó varios
cortos de animación, como La multa,
El caballito que hablaba, el mediome-
traje de ficción Compañeros de clase
(1989), en colaboración con Héctor Ma-
nuel Vidal, asistió en la dirección a Brum-
mel Pomerenck en Llamada para un
cartero (2001), el documental Anders-
sen Banchero, un escritor (casi) des-
conocido (2012), la serie Cuentos pa-
ra ver para Tevé Ciudad, a partir de au-
tores uruguayos. En todo su trabajo sue-
le destacarse siempre Mataron a Ve-
nancio Flores (1982), esa peculiar em-
presa de tema histórico, producido por
Cinemateca Uruguaya en plena dictadu-
ra con innumerables intromisiones au-
toritarias durante el rodaje, con la parti-
cipación de la flor y nata de los actores
del teatro uruguayo, pero de cuyo resul-
tado final Rodríguez Castro tomó distan-
cia, porque el apuro por estrenar la pelí-
cula, según contó en una entrevista, lle-
vó a que se estrenara un material sin el
armado y la depuración necesaria, apu-
ro en el que el realizador no tuvo nada
25
que ver. Uno de sus sueños, justamen-
te, era obtener los recursos para digita-
lizar Mataron a Venancio Flores y ha-
cer las correcciones que podrían llevarla
a lo que originalmente Rodríguez Castro
quiso que fuera.
Padre del notable fotógrafo Daniel Ro-
dríguez Maceda, admirador del neorrea-
lismo italiano, Rodríguez Castro de-
ja muchos proyectos que hubiera queri-
do llevar a cabo. Filmar la Doña Ramo-
na de José Pedro Bellán, hacer una pe-
lícula sobre la vida de Delmira Agustini,
cuyo guión tenía pronto, y varios proyec-
tos en común con su compañera, la dra-
maturga y guionista Ana Magnabosco,
entre ellos varias obras de teatro adapta-
das para la televisión, una serie televisi-
va que incluso fue premiada en el ICAU,
Luna de miel, sobre amores entre octo-
genarios, otra de humor, llamada Avi-
sos clasificados, centrada en un detec-
tive privado, otra sobre un consultorio
médico. El camino de los realizadores,
en este país, nunca fue fácil.
Rosalba Oxandabarat
 Cinemateca 18 Sala Cinemateca Sala Dos SALA Pocitos
18 de julio 1280 / tel. 2900.9056 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 chucarro 1036 / tel. 2707.4718

17.50 y 19.30 hs. MAESTROS: LOUIS MALLE DESDE ITALIA: LUIGI COMENCINI REPOSICIONES
DOM ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) 17.35, 19.15 y 20.55 hs. 18, 19.30 y 21 hs. 17.40 hs. LA CULPA ES DE FIDEL (La faute à
15 21.10 hs. ASCENSOR PARA EL CADALSO PROHIBIDO ROBAR (Proibitorubare), de L. Fidel!), de Julie Gavras. (p.22)
LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de Jonás (Ascenseurpourl´échafaud), de L. Malle. (p.10) Comencini. (p.15) ESTRENOS
Trueba. (p.2) 19.30 hs. EL MUNDO DE CAROLINA, de Maria-
na Viñoles. (p.6)
21 hs. TANGERINE, de Sean Baker. (p.6)
Descanso 17.35, 19.15 y 20.55 hs. 17.50, 19.30 y 21.10 hs. REPOSICIONES
LUN LOS AMANTES (Les amants), de L. Malle. (p.10) PAN, AMOR Y FANTASIA (Pane, amore e 17.40 hs. LA CULPA ES DE FIDEL (La faute à
16 fantasia), de L. Comencini. (p.16) Fidel!), de Julie Gavras. (p.22)
ESTRENOS
19.30 hs. EL MUNDO DE CAROLINA, de Maria-
na Viñoles. (p.6)
21 hs. TANGERINE, de Sean Baker. (p.6)
17.50 y 19.30 hs. 17.35, 19.15 y 20.55 hs. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. 17.40 hs. NUBE NUEVE (WolkeNeun), de
MAR ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) ZAZIE EN EL METRO (Zaziedans le métro), de PAN, AMOR Y CELOS (Pane, amore e gelosia), Andreas Dresen. (p.22)
17 21.10 hs. L. Malle. (p.10) de L. Comencini. (p.16) 19.30 hs. EL MUNDO DE CAROLINA, de Maria-
LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de Jonás na Viñoles. (p.6)
Trueba. (p.2) 21 hs. TANGERINE, de Sean Baker. (p.6)
17.50 y 19.30 hs. Descanso Descanso 17.40 hs. NUBE NUEVE (WolkeNeun), de
MIE ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) Andreas Dresen. (p.22)
18 21.10 hs. 19.30 hs. EL MUNDO DE CAROLINA, de Maria-
LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de Jonás na Viñoles. (p.6)
Trueba. (p.2) 21 hs. TANGERINE, de Sean Baker. (p.6)
17.50 y 19.30 hs. LA GALLINA NEGRA, de Min 17.20, 19.15 y 21.10 hs. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. Descanso
JUE Bahadur Bham. (p.2) EL AMOR ES ASUNTO PRIVADO (Vie privée), REGRESO A CASA (Tutti a casa), de L. Comen-
19 21.10 hs. ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) de L. Malle. (p.10) cini. (p.16)
17.50 y 19.30 hs. 17.20, 19.15 y 21.10 hs. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. 18 hs. LA PRINCESA DE NEBRASKA (ThePrin-
VIE 20 LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. EL FUEGO FATUO (Le feufollet), de L. Malle. LA RAGAZZA DI BUBE (La ragazza di Bube), cess of Nebraska), de Wayne Wang. (p.22)
(p.2) (p.10) de L. Comencini. (p.16) 19.30 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
21.10 hs. Rinner. (p.7)
¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) 21 hs. LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de
Jonás Trueba. (p.2)
17.50 y 19.30 hs. 17.05, 19.15 y 21.25 hs. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. 18 hs. LA PRINCESA DE NEBRASKA (ThePrin-
SAB LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. ¡VIVA MARIA! (Viva Maria!), de L. Malle. (p.10) EL CAMARADA DON CAMILO (Il compagno cess of Nebraska), de Wayne Wang. (p.22)
21 (p.2) Don Camilo), de L. Comencini. (p.16) 19.30 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
21.10 hs. Rinner. (p.7)
¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) 21 hs. LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de
Jonás Trueba. (p.2)
TRASNOCHES DEBUTANTES
22.20 hs. CARNIVAL OF SOULS, de Herk
Harvey. (p.24)
17.50 y 19.30 hs. 17.05, 19.15 y 21.05 hs. EL FAMOSO SAMUEL FULLER 18 hs. LA CHICA EXPLOSIVA (The Exploding
DOM LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. EL LADRON (Le voleur), de L. Malle. (p.10) 17.55, 19.30 y 21.05 hs. Girl), de Bradley Rust Gray. (p.22)
22 (p.2) CASCO DE ACERO (The Steel Helmet), de 19.30 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
21.10 hs. Samuel Fuller. (p.18) Rinner. (p.7)
¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) 21 hs. LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de
Jonás Trueba. (p.2)

26
 Cinemateca 18 Sala Cinemateca Sala Dos SALA Pocitos
18 de julio 1280 / tel. 2900.9056 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 chucarro 1036 / tel. 2707.4718

Descanso 17.10, 19.15 y 21.20 hs. 17.50, 19.30 y 21.10 hs. 18 hs. LA CHICA EXPLOSIVA (The Exploding
LUN SOPLO AL CORAZON (Le souffle au coeur), de BAYONETA CALADA (Fixed Bayonets!), de S. Girl), de Bradley Rust Gray. (p.22)
23 L. Malle. (p.10) Fuller.(p.18) 19.30 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
Rinner. (p.7)
21 hs. LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de
Jonás Trueba. (p.2)
17.50 y 19.30 hs. 17.30 y 20 hs. 18, 19.30 y 21 hs. 17.40 hs. LA PIVELLINA - AUN NO ES MAÑA-
MAR LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. LACOMBE LUCIEN (Lacombe Lucien), de L. EL RATA (Pickup on South Street), de S. Fuller. NA (Non è ancora domani - La pivellina), de
24 (p.2) Malle. (p.11) (p.18) TizzaCovi, RainerFrimmel. (p.22).
21.10 hs. 19.30 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) Rinner. (p.7)
21 hs. LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de
Jonás Trueba. (p.2)
17.50 y 19.30 hs. Descanso Descanso 17.40 hs. LA PIVELLINA - AUN NO ES MAÑA-
MIE LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. NA (Non è ancora domani - La pivellina), de
25 (p.2) TizzaCovi, RainerFrimmel. (p.22).
21.10 hs. 19.30 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2) Rinner. (p.7)
21 hs. LOS EXILIADOS ROMANTICOS, de
Jonás Trueba. (p.2)
17.40 y 19.30 hs. 17.15, 19.15 y 21.15 hs. 18, 19.30 y 21 hs. Descanso
JUE MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) NIÑA BONITA (PrettyBaby), de L. Malle. (p.11) DRAGONES DE LA VIOLENCIA (Forty Guns),
26 21.20 hs. LA GALLINA NEGRA, de Min Baha- de S. Fuller. (p.19)
dur Bham. (p.2)
17.40 y 19.30 hs. 17.20, 19.15 y 21.10 hs. 17.55, 19.30 y 21.05 hs. 18 hs. NORTE (Nord), de Rune Denstad Langlo.
VIE 27 MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) ATLANTIC CITY (Atlantic City), de L. Malle. EL VUELO DE LA FLECHA (Run of the Arrow),
(p.22)
21.20 hs. (p.11) de S. Fuller. (p.19) 19.30 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. Marcia Tambutti. (p.3)
(p.2) 21.10 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
Rinner. (p.7)
17.40 y 19.30 hs. 17.15, 19.15 y 21.15 hs. 17.40, 19.30 y 21.20 hs. 18 hs. NORTE (Nord), de Rune Denstad Langlo.
SAB MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) MI CENA CON ANDRE (My Dinner with André), LA LEY DEL HAMPA (Underworld U.S.A.), de S. (p.22)
28 21.20 hs. de L. Malle. (p.11) Fuller. (p.19) 19.30 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. Marcia Tambutti. (p.3)
(p.2) 21.10 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
Rinner. (p.7)
22.30 hs. AS TEARS GO BY, de Wong Kar Wai.
(p.24)
17.40 y 19.30 hs. 17.20, 19.15 y 21.10 hs. 17.30 y 20.20 hs. 18 hs. WENDY Y LUCY (Wendy and Lucy), de
DOM MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) ADIOS A LOS NIÑOS (Au revoir les enfants), de MAS ALLA DE LA GLORIA (The Big Red One), Kelly Reichardt. (p.22)
29 21.20 hs. L. Malle. (p.11) de S. Fuller. (p.19) 19.30 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. Marcia Tambutti. (p.3)
(p.2) 21.10 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
Rinner. (p.7)
Descanso ABRAHAM POLONSKY, LIBRETISTA Y 17.50, 19.30 y 21.10 hs. 18 hs. WENDY Y LUCY (Wendy and Lucy), de
LUN DIRECTOR PERRO BLANCO (White Dog), de S. Fuller. Kelly Reichardt. (p.22)
30 17.30, 19.15 y 21 hs. (p.19) 19.30 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
LOS ARETES DE LA GITANA (Golden Earrings), Marcia Tambutti. (p.3)
de Mitchell Leisen. (p.13) 21.10 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
Rinner. (p.7)
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28
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 Cinemateca 18 Sala Cinemateca Sala Dos SALA Pocitos
18 de julio 1280 / tel. 2900.9056 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 chucarro 1036 / tel. 2707.4718

17.40 y 19.30 hs. 17.45, 19.15 y 20.45 hs. ¡PRONTOS, LISTAS, YA! (64) 17.50 hs. ADIÓS, SOLO (Goodbye Solo), de
MAR MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) LA FUERZA DEL MAL (Force of Evil), de A. 17.40, 19.30 y 21.20 hs. Ramin Bahrani. (p.22)
31 21.20 hs. Polonsky. (p.13) SOMBRERO DE COPA (Top Hat), de Mark 19.30 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. Sandrich. (p.20) Marcia Tambutti. (p.3)
(p.2) 21.10 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
Rinner. (p.7)”
17.40 y 19.30 hs. Descanso Descanso 17.50 hs. ADIÓS, SOLO (Goodbye Solo), de
MIE 1° MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) Ramin Bahrani. (p.22)
21.20 hs. 19.30 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
LA GALLINA NEGRA, de Min Bahadur Bham. Marcia Tambutti. (p.3)
(p.2) 21.10 hs. PARABELLUM, de Lukas Valenta
Rinner. (p.7)”
17.50 y 19.30 hs. ALLENDE MI ABUELO 17.25, 19.15 y 21.05 hs. 17.25, 19.30 y 21.35 hs. Descanso
JUE 2 ALLENDE, de Marcia Tambutti. (p.3) LOS DESPIADADOS (Madigan), de Donald ALMA NEGRA (White Heat), de Raoul Walsh.
21.10 hs. MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. Siegel. (p.13) (p.20)
(p.3)
17.50 y 19.30 hs. 17.30, 19.15 y 21 hs. 17.45 y 20.05 hs. KATE
VIE 3 ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia WILLLIE BOY (Tell them Willie Boy is Here), de REBECA, UNA MUJER INOLVIDABLE (Rebec- 18.10 hs. DOBLE SACRIFICIO (A Bill of Divor-
Tambutti. (p.3) A. Polonsky. (p.13) ca), de Alfred Hitchcock. (p.20) cement), de George Cukor. (p.23)
21.10 hs. 19.30 hs. ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2)
MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) 21.10 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
Marcia Tambutti. (p.3)
17.50 y 19.30 hs. 100 AÑOS DE OLIVIA HAVILLAND 18 y 20.25 hs. 17.20 hs. MARIA ESTUARDO (Mary of Scot-
SAB 4 ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia 17.10, 19.15 y 21.20 hs. PARIS, TEXAS, deWim Wenders. (p.20) land), de John Ford. (p.23)
Tambutti. (p.3) EL CAPITAN BLOOD (Captain Blood), de 19.30 hs. ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2)
21.10 hs. Michael Curtiz. (p.14) 21.10 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) Marcia Tambutti. (p.3)
22.50 hs. PLAGA ZOMBIE, de Pablo Parés,
Hernán Sáez. (p.24)
17.50 y 19.30 hs. 17.30 y 20 hs. 17.30 y 20.30 hs. 17.30 hs. PECADORA EQUIVOCADA (The
DOM 5 ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia ADVERSIDAD (Anthony Adverse), de Mervyn VEN Y MIRA (Idi i Smotri), de Elem Klimov. Philadelphia Story), de George Cukor. (p.23)
Tambutti. (p.3) LeRoy. (p.14) (p.20) 19.30 hs. ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2)
21.10 hs. En programa: EL CUENTO DE LOS CUENTOS 21.10 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) (Skazka skazok), de Yuriy Norshteyn. (p.20) Marcia Tambutti. (p.3)
Descanso 17.10, 19.15 y 21.20 hs. 17.30 y 20.20 hs. 17.25 hs. CORRIENTES OCULTAS (Undercu-
LUN 6 LA CARGA DE LA BRIGADA LIGERA (The EL AUDAZ (The Hustler), de Robert Rossen. rrent), de Vincente Minnelli. (p.23)
Charge of the Light Brigade), de Michael (p.21) 19.30 hs. ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2)
Curtiz. (p.14) En programa: LA CASA ES NEGRA (Khaneh 21.10 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
siah ast), de Forugh Farrokhzad. (p.21) Marcia Tambutti. (p.3)

17.50 y 19.30 hs. 17.20, 19.15 y 21.10 hs. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. 17.20 hs. SU MUJER Y EL MUNDO (State of
MAR 7 ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia LAS AVENTURAS DE ROBIN HOOD (The EL DESIERTO ROJO (Deserto rosso), de Miche- the Union), de Frank Capra. (p.23)
Tambutti. (p.3) Adventures of Robin Hood), de Michael Curtiz, langelo Antonioni. (p.21) 19.30 hs. ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2)
21.10 hs. William Keighley. (p.14) 21.10 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) Marcia Tambutti. (p.3)
17.50 y 19.30 hs. Descanso Descanso 17.40 hs. LA COSTILLA DE ADAN (Adam’s Rib),
MIE 8 ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia de George Cukor. (p.23)
Tambutti. (p.3) 19.30 hs. ¡POR LA VIDA!, de Uwe Janson. (p.2)
21.10 hs. 21.10 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
MOTIVACION CERO, de Talya Lavie. (p.3) Marcia Tambutti. (p.3)

30
 Cinemateca 18 Sala Cinemateca Sala Dos SALA Pocitos
18 de julio 1280 / tel. 2900.9056 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 chucarro 1036 / tel. 2707.4718

17.30 y 19.30 hs. 17.20, 19.15 y 21.10 hs. 18, 19.30 y 21 hs. Descanso
JUE 9 QUE TENGAMOS PAZ EN NUESTROS SUE- MI REINO POR UN AMOR (The Private Lives of SOMBRAS (Shadows), de John Cassavetes.
ÑOS, de Sharunas Bartas. (p.6) Elizabeth and Essex), de Michael Curtiz. (p.14) (p.21)
21.30 hs. ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de
Marcia Tambutti. (p.3)
17.30 y 19.30 hs. 17.20, 19.15 y 21.0 hs. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. 17.25 hs. DE REPENTE EN EL VERANO
VIE 10 QUE TENGAMOS PAZ EN NUESTROS SUE- ESCLAVOS DEL ORO (Dodge City), de Michael EXTRAÑO PRESENTIMIENTO (Carrie), de (Suddenly, Last Summer), de Joseph L. Man-
ÑOS, de Sharunas Bartas. (p.6) Curtiz. (p.15) Brian de Palma. (p.21) kiewicz. (p.24)
21.30 hs. 19.30 hs. ZONDA: FOLCLORE ARGENTINO, de
ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia Carlos Saura. (p.7)
Tambutti. (p.3) 21 hs. MOTIVACION CERO, de Talya Lavie.
(p.3)
17.30 y 19.30 hs. 18 hs. 17.40, 19.30 y 21.20 hs. 17.30 hs. ¿SABES QUIÉN VIENE A CENAR?
SAB QUE TENGAMOS PAZ EN NUESTROS SUE- LO QUE EL VIENTO SE LLEVO (Gone With the A NUESTROS AMORES (A nos amours), de (Guess Who’s Coming to Dinner?), de Stanley
11 ÑOS, de Sharunas Bartas. (p.6) Wind), de Victor Fleming. (p.15) Maurice Pialat. (p.21) Kramer. (p.24)
21.30 hs. 19.30 hs. ZONDA: FOLCLORE ARGENTINO, de
ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia Carlos Saura. (p.7)
Tambutti. (p.3) 21 hs. MOTIVACION CERO, de Talya Lavie.
(p.3)
22.45 hs. LOS DÍAS CON ANA, de Marcelo
Bertalmío. (p.24)
17.30 y 19.30 hs. 17.30 y 20 hs. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. 17.10 hs. EL LEON EN INVIERNO (THE LION IN
DOM QUE TENGAMOS PAZ EN NUESTROS SUE- MURIERON CON LAS BOTAS PUESTAS (They EL DIABLO, PROBABLEMENTE (Le diable, WINTER), de Anthony Harvey. (p.24)
12 ÑOS, de Sharunas Bartas. (p.6) Died with their Boots On), de Raoul Walsh. probablement), de Robert Bresson. (p.21) 19.30 hs. ZONDA: FOLCLORE ARGENTINO, de
21.30 hs. (p.15) Carlos Saura. (p.7)
ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia 21 hs. MOTIVACION CERO, de Talya Lavie.
Tambutti. (p.3) (p.3)
Descanso 17.40, 19.15 y 20.50 hs. 17.20, 19.30 y 21.40 hs. 17.30 hs. LAS TROYANAS (The Trojan Women),
LUN A TRAVÉS DEL ESPEJO (The Dark Mirror), de BLISSFULLY YOURS (Sud sanaeha), de Apicha- de Michael Cacoyannis. (p.24)
13 Robert Siodmak. (p.15) tpong Weerasethakul. (p.21) 19.30 hs. ZONDA: FOLCLORE ARGENTINO, de
Carlos Saura. (p.7)
21 hs. MOTIVACION CERO, de Talya Lavie.
(p.3)
17.30 y 19.30 hs. 17.10, 19.15 y 21.20 hs. 17.50, 19.30 y 21.10 hs. 17.30 hs. EL ALGUACIL DEL DIABLO (Rooster
MAR QUE TENGAMOS PAZ EN NUESTROS SUE- LA HEREDERA (The Heiress), de William Wyler. NOUVELLE VAGUE, de Jean-Luc Godard. Cogburn), de Stuart Millar. (p.24)
14 ÑOS, de Sharunas Bartas. (p.6) (p.15) (p.21) 19.30 hs. ZONDA: FOLCLORE ARGENTINO, de
21.30 hs. Carlos Saura. (p.7)
ALLENDE MI ABUELO ALLENDE, de Marcia 21 hs. MOTIVACION CERO, de Talya Lavie.
Tambutti. (p.3) (p.3)

Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual.
Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999. Declarada Patrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta
Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada de interés de la Ciudad de Montevideo por su actividad cultural, Resolución
de la Junta Departamental de Montevideo, octubre de 2007. Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad de la
República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. aCategorizada como institución educativa y cultural por el
Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996

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