RAFAEL MONEO

I N Q U I E T U D TEÓRICA Y
ESTRATEGIA PROYECTUAL
EN LA OBRA DE OCHO ARQUITECTOS
CONTEMPORÁNEOS
Contenido

Prefacio
.81?

J a m e s Stirling

Robert Venturi & Denise Scott Brown 51

Aldo Rossi 101

Peter Eisenman 145

Alvaro Siza 199

Frank 0. Gehry 253

Rem Koolhaas 30?

Herzog & de Meuron 361

Indice d e n o m b r e s 405

Créditos d e imágenes 408

0*
Prefacio

S i e m p r e h e creído q u e l a s e s c u e l a s d e a r q u i t e c t u r a deberían p r e s t a r atención a l a e s c e n a c o n -

temporánea, a a q u e l l o s a r q u i t e c t o s q u e todavía n o h a n p a s a d o a l o l i m p o d e l o s m a n u a l e s . D e
ahí q u e , a c o m i e n z o s d e l o s a ñ o s n o v e n t a , o f r e c i e r a a l o s e s t u d i a n t e s d e l a H a r v a r d Gradúate
S c h o o l o fDesign u nc u r s o s o b r e laobra d ea r q u i t e c t o s contemporáneos, a a l g u n o s d e l o s c u a l e s
c o n s i d e r o todavía m i s m a y o r e s , m i s m a e s t r o s , e nt a n t o q u e o t r o s s o n p a r a mí c o l e g a s , amigos
cuyo trabajo admiro.
Este libro recoge loq u e fueron aquellas lecciones. L a obra d e Stirling, Venturi & Scott
B r o w n , Rossi, E i s e n m a n , Siza, Gehry, Koolhaas y Herzog & D eM e u r o n s e e x a m i n a e nellas. Tiene
c o m o t í t u l o Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contempo-
ráneos. I n t r o d u z c o e n e l título e l t é r m i n o " i n q u i e t u d " , y a q u e e l m o d o d e a b o r d a r e l e s t u d i o d e l a
a r q u i t e c t u r a e n e s t o s últimos t i e m p o s h a d a d o l u g a r m á s b i e n a e n s a y o s críticos d i c t a d o s p o r la
i n q u i e t u d q u e a l a e l a b o r a c i ó n d e u n a t e o r í a s i s t e m á t i c a . E l l i b r o d e R o b e r t V e n t u r i Complejidad y
contradicción en arquitectura justificaría u n aafirmación c o m o ésta. El t e x t o c i t a d o e s u n e x a m e n
casuístico q u e d a p i e a l a reflexión crítica. E s u n a disquisición teórica y n o u n a teoría. E l l i b r o d e
A l d o R o s s i La arquitectura de la ciudad, p o r el c o n t r a r i o , n o s m u e s t r a el d r a m a d e q u i e n habién-
d o s e e m b a r c a d o e n l a a m b i c i o s a redacción d e u nt r a t a d o urbanístico, t e r m i n a ofreciéndonos u n
t e x t o al q u e c a b e calificar d epuro d e s a h o g o p e r s o n a l . A e s t a s a l t u r a s a p r e c i a m o s más lao b r a d e
Aldo R o s s i p o r l oq u e t i e n e d e expresión d e l a s ideas d e u n a r q u i t e c t o q u e s e sirve d e la palabra
q u e p o r s u contribución a e s t a b l e c e r u n a teoría. I n q u i e t u d teórica e s u n término m á s p r e c i s o q u e
el d e teoría c u a n d o n o s r e f e r i m o s a l o s e s c r i t o s d e P e t e r E i s e n m a n , e s c r i t o s q u e n o s m u e s t r a n
su capacidad intelectual para transferir a la arquitectura conceptos adquiridos e n la lectura
d e filósofos contemporáneos. E n c u a n t o a R e m K o o l h a a s , e l último d e l o s a r q u i t e c t o s q u e d a n
p i e a q u e h a b l e m o s d e d i s q u i s i c i o n e s , h a y q u e e n t e n d e r s u Delirious New York, t o d a v í a s u o b r a
e s c r i t a m á s v a l i o s a c o m o u n libro d e e n s a y o s , c o m o u n a reflexión o r i g i n a l y p r o p i a a c e r c a d e l o s
p r i n c i p i o s implícitos e n l aa r q u i t e c t u r a d e l ac i u d a d d e l o s r a s c a c i e l o s . E l término " e s t r a t e g i a " , e l
otro c o n c e p t o q u e h adado piea q u ee s t a s lecciones s e h a y a n c o n v e r t i d o e nu nlibro, s e e n t i e n d e
aquí c o m o m e c a n i s m o s , p r o c e d i m i e n t o s , p a r a d i g m a s y a r t i l u g i o s f o r m a l e s q u e a p a r e c e n c o n
r e c u r r e n t e i n s i s t e n c i a e nlaobra d e l o sa r q u i t e c t o s a c t u a l e s : d eellos e n t i e n d o q u e s e v a l e n para
c o n f i g u r a r l o c o n s t r u i d o . Y d e ahí q u e h a b l e d e m e c a n i s m o s f o r m a l e s t a n t o c u a n d o p i e n s o e n l a
manipulación d ep l a n t a s y s e c c i o n e s e n la a r q u i t e c t u r a d e J a m e s Stirling c o m o c u a n d o considero
e l d e s p l i e g u e d e f o r m a s a q u e n o s t i e n e a c o s t u m b r a d o s F r a n k G e h r y . Q u i z á s f u e s e m á s difícil e l
e x t e n d e r e l término a a r q u i t e c t o s c o m o A l v a r o S i z a 9 H e r z o g & D e M e u r o n , p e r o , a ú n así y t o d o ,
c r e o q u e t a n t o l a p e r s o n a l í s i m a c a l i g r a f í a a r q u i t e c t ó n i c a d e S i z a c o m o l a o b s e s i ó n d e H e r z o g 8c
De M e u r o n p o r h a c e r q u e s ua r q u i t e c t u r a c o i n c i d a c o n u n o s d e t e r m i n a d o s m a t e r i a l e s , todavía n o s
permitirían h a b l a r d e m e c a n i s m o s a l r e f e r i r n o s a e l l o s .
H e c h a e s t a aclaración a propósito d e cuáles s o n l a sr a z o n e s q u e n o s h a nl l e v a d o a t i t u l a r
el libro d e e s t e m o d o , trataré d e e x p l i c a r a h o r a qué s e n t i d o t i e n e e l a g r u p a r a r q u i t e c t o s t a n d i s -
p a r e s . M i intención e r a e le s t u d i a r a q u e l l o s a r q u i t e c t o s c u y a i n f l u e n c i a s e h a h e c h o s e n t i r m á s
e n e s t o s últimos años; a q u e l l o s a r q u i t e c t o s q u e e n u n d e t e r m i n a d o m o m e n t o d e l último c u a r t o
de siglo a c a p a r a r o n laatención d e l o s e s t u d i a n t e s e nl a s e s c u e l a s ; a q u e l l o s c u y a o b r a s e h a dis-
c u t i d o y h a i n t e r e s a d o m á s ,convirtiéndose así l o s l i b r o s e n q u e s e d o c u m e n t a n s u s t r a b a j o s e n
tácitos t r a t a d o s d e l o s q u e a p r e n d e r . C o m e n z a r c o n J a m e s S t i r l i n g e r a p o c o m e n o s q u e o b l i g a d o .
Su figura daba pie para e s t a b l e c e r la conexión e n t r e l o q u e p u e d e s e r c o n s i d e r a d a la h e r e n c i a
lingüística d e l a s v a n g u a r d i a s - v i v a todavía a c o m i e n z o s d e l o s años s e s e n t a - y e l g u s t o p o r l o
c o m p l e j o q u e v i n o d e s p u é s . M e n o s f r e c u e n t a d o h o y e n día, p i e n s o q u e e s f o r z o s o c o m e n z a r c o n
él c u a n d o s e p r e t e n d e e s t u d i a r l a e v o l u c i ó n d e l a ú l t i m a a r q u i t e c t u r a . R o b e r t V e n t u r i y A l d o R o s s i
v i e n e n i n m e d i a t a m e n t e después. Y, a u n q u e m u c h a s v e c e s s e l e s h a a s o c i a d o , d a d o q u e s u s l i b r o s
Complejidad y contradicción en arquitectura y La arquitectura de la ciudad s e publicaron el m i s m o
año, l a o b r a d e l a r q u i t e c t o a m e r i c a n o d e b e p r e c e d e r a l a d e l i t a l i a a . 0 , y a q u e e l i n f l u j o d e R o b e r t
V e n t u r i f u e i n m e d i a t o y dominó l o s últimos años s e s e n t a y e l c o m i e n z o d e l o s s e t e n t a , e n t a n t o
q u e la o b r a d e Aldo R o s s i , bien c o n o c i d a e nE u r o p a , n o pasó a s e r u n i v e r s a l h a s t a el f i n d el o s años
s e t e n t a , c u a n d o R o s s i d i v u l g ó s u p e n s a m i e n t o e n A m é r i c a . U n o y o t r o ¡lustran s u s ¡deas c o n s u
trabajo. V e n t u r i , i n t e n t a n d o e x p l o r a r la disciplina d e s d e lo c o n s t r u i d o para m o s t r a r n o s cuánto ésta
se r e s i s t e a la n o r m a y está a t e n t a a l osingular; Rossi, p o r el c o n t r a r i o , t r a t a n d o d e e s t a b l e c e r
ésta t r a s h a b e r d e s c i f r a d o l a s c l a v e s q u e e x p l i c a n l a a r q u i t e c t u r a d e l a c i u d a d . S ui n f l u j o e n e l
m o d o d e p e n s a r la a r q u i t e c t u r a e ne s t a s últimas décadas todavía s e h a c e s e n t i r h o y . L a e x p r e s a
v o l u n t a d d eh a c e r q u e la teoría p r e c e d i e s e a la práctica c a r a c t e r i z a la o b r a d e u n a r q u i t e c t o c o m o
P e t e r E i s e n m a n . R e s p o n s a b l e d e l c o n t e n i d o teórico q u ej u s t i f i c a b a e lt r a b a j o d e l o s a r q u i t e c t o s
n e o y o r q u i n o s q u e componían el g r u p o d el o s Five A r c h i t e c t s , f u etambién i n s p i r a d o r del IAUS y d e
Oppositions, j u g a n d o u npapel d e f i n i t i v o e n la c u l t u r a arquitectónica a m e r i c a n a . N o s i e m p r e b i e n
e n t e n d i d o , p e r o s i e m p r e e s c u c h a d o , s u s c a m b i a n t e s e s c r i t o s teóricos o c u p a n u n l u g a r d e s t a c a d o
en el p a n o r a m a d e arquitectos i n f l u y e n t e s q u ee s t a s lecciones s ep r o p o n e n describir. Siza y Gehry
d o m i n a n l ae s c e n a arquitectónica d e l o saños o c h e n t a . C o n e l l o s la teoría p a r e c e c e d e r t e r r e n o a
u n a a r q u i t e c t u r a q u e s e explique d e s d e laobra. A u n q u e G e h r y e s a l g u n o s años m a y o r q u e Siza,
pienso q u eSiza debe antecederle. S u a r q u i t e c t u r a s i e m p r e h asido a d m i r a d a y s u influencia e n la
c u l t u r a arquitectónica e u r o p e a s e h a h e c h o s e n t i r c o n f u e r z a d e s d e e l c o m i e n z o d e s u c a r r e r a ,
cuando f u e descubierto por las revistas italianas. S uobra siempre s e h aseguido c o n e n o r m e
i n t e r é s y c a b e d e c i r q u e h a ¡do e v o l u c i o n a n d o a t r a v é s d e l o s a ñ o s , s i n q u e e l l o h a y a s u p u e s t o e l
o l v i d a r l o s c o m p r o m i s o s s o c i a l e s y teóricos a n t e r i o r e s . A G e h r y lecostó t r a b a j o i m p o n e r s e , p e r o
s u i m p a c t o e n loq u e f u e laa r q u i t e c t u r a d e l o s años o c h e n t a n a d i e l opondrá e n d u d a . S u d e l i b e -
rado p r a g m a t i s m o p o r u n lado y la n o v e d a d c o n q u e s e a c e r c a b a t a n t o a l o s m a t e r i a l e s c o m o a
las f o r m a s , alejándose d e c u a l q u i e r sumisión a l c o n t e x t o , p r o n t o le c o n v i r t i e r o n e n i n d i s c u t i b l e
término d e r e f e r e n c i a . T e n d r e m o s ocasión d e v e r e l increíble i t i n e r a r i o q u e l e l l e v a d es e r u n a r q u i -
tecto provocador y cuasi marginal a convertirse e nelarquitecto preferido por las instituciones
d u r a n t e l o s años n o v e n t a e n l o sq u e s u c a r r e r a s e c o n s o l i d a d e f i n i t i v a m e n t e c o n t o d a u n a s e r i e
de o b r a s e n t r e l a s q u e d e s t a c a e l G u g g e n h e i m c o m o e j e m p l o m á s d e s t a c a d o . L o s i n t e r e s e s teó-
ricos y p r o f e s i o n a l e s c a m b i a n r a d i c a l m e n t e e n ladécada d e l o s n o v e n t a , s i e n d o laf i g u r a d e R e m
K o o l h a a s el p a r a d i g m a d e loq u e e s t e c a m b i o significa. R e m K o o l h a a s p r e t e n d e q u e l o s arquitec-
t o s r e c u p e r e n l a r a c i o n a l i d a d implícita e n l a a r q u i t e c t u r a q u e , l i b r e d e p r e j u i c i o s i n t e l e c t u a l e s ,
c o n s t r u y e n l o s p r o m o t o r e s . Allí e s t á n l a s r a í c e s d e u n a a r q u i t e c t u r a v i v a , n o d e s v i r t u a d a p o r
l a s d i s q u i s i c i o n e s t e ó r i c a s d e q u i e n e s r e c l a m a n u n a a r q u i t e c t u r a c u l t a . Allí e s t á l a c l a v e p a r a l a
a r q u i t e c t u r a d e u n m u n d o g l o b a l i z a d o q u e n o v e l a h i s t o r i a c o n e l r e s p e t o nostálgico q u e p o r ella
d e m o s t r a r o n l a s g e n e r a c i o n e s p r e c e d e n t e s . Delirious New York, u n t e x t o p u b l i c a d o p o r p r i m e r a
v e z e n 1 9 7 8 , t i e n e u ne f e c t o r e t a r d a d o e n l o saños n o v e n t a , complementándose m á s t a r d e c o n
e l p o p u l a r í s i m o S,M,L,XL, c o n e lq u e s ec o n s a g r a u n t i p o d e libro q u e p r e s t a m á s atención a la i m a -
gen y al e s q u e m a q u ealtexto. Como c o n t r a p u n t o a esta arquitectura cabe v e r las primeras obras
d e H e r z o g 8c D e M e u r o n , q u e p r o c l a m a n l a c o n d i c i ó n t r a s c e n d e n t e d e l o s s ó l i d o s e l e m e n t a l e s .
El c o n t a c t o c o n e l m u n d o f i g u r a t i v o d e l o s a r t i s t a s m i n i m a l i s t a s s e h a c e s e n t i r e n s u o b r a , r e c u -
p e r a n d o así la tradición q u e e n l a z a e lt r a b a j o d e l o s a r q u i t e c t o s c o n e l d e l o s p i n t o r e s . S u i n f l u j o
en l a se s c u e l a s f u ei n m e d i a t o y s ucapacidad d eabordar cualquier p r o g r a m a y d ea d a p t a r s e al a s
más d i v e r s a s c i r c u n s t a n c i a s explica laatención c o n q u e l o s e s t u d i a n t e s h a ns e g u i d o s u t r a b a j o .
No c r e o e q u i v o c a r m e al incluirlos e ne s t e puñado d e a r q u i t e c t o s a l o sq u e c o n s i d e r o i n f l u y e n t e s .
H a b i e n d o d a d o razón d e cuál h a s i d o el c r i t e r i o c o n el q u e s e h a l l e v a d o a c a b o la elección d e l o s
a r q u i t e c t o s , pasaré a explicar b r e v e m e n t e d e qué m o d o , lo q u e e n u n p r i m e r m o m e n t o f u e r o n
lecciones, s e h a c o n v e r t i d o e n el libro q u eel l e c t o r t i e n e e n s u s m a n o s . C o m o dije, e s t a s lecciones
se d i c t a r o n d u r a n t e l o sc u r s o s d e 1 9 9 2 - 9 3 y 1 9 9 3 - 9 4 e n la H a r v a r d School o f Design y s e convir-
t i e r o n e n u n a s e r i e d e c o n f e r e n c i a s d u r a n t e e l m e s d e n o v i e m b r e d e 1 9 9 5 e n e l Círculo d e B e l l a s
A r t e s d e M a d r i d , a i n s t a n c i a s d e J o s é M a n u e l L ó p e z - P e l á e z : s i n él e s p o s i b l e q u e e l m a t e r i a l q u e
aquí s e p r e s e n t a n o h u b i e s e v i s t o l a l u z y q u i e r o p o r e l l o e x p r e s a r l e m i a g r a d e c i m i e n t o . L a s c o n f e -
r e n c i a s d e l Círculo, r e c o g i d a s e n c i n t a , h a n d a d o p i e a l t e x t o q u e aquí s e p u b l i c a : e l l i b r o c o n s e r v a ,
p o r t a n t o , a l g o d e l a c o m p l i c i d a d c o n l o s a l u m n o s q u e s e p r o d u c e e n e l á m b i t o d e u n a c l a s e . D e ahí
que s e h a y a p r o c u r a d o m a n t e n e r e n lo posible el t o n o coloquial d e l a s m i s m a s . S e h a n utilizado
las imágenes q u e e n ellas s e p r o y e c t a r o n , y a q u e a ellas s e refieren l o s c o m e n t a r i o s . C o m o bien
comprenderá el lector, hacer c o n g r u e n t e s el t e x t o y l a s imágenes t i e n e u n a crucial i m p o r t a n c i a
e n u n l i b r o c o m o é s t e . D e ahí e l v a l o r q u e s e h a d a d o a l d i s e ñ o g r á f i c o , t a r e a q u e h a p u e s t o d e
m a n i f i e s t o la c o m p e t e n c i a d e Ramón P r a t , d i r e c t o r d e ACTAR, r e s p o n s a b l e d e e s t a publicación.
Todavía d e b o h a c e r u n p a r d e o b s e r v a c i o n e s . E n p r i m e r l u g a r , d e c i r q u e e n e l Círculo n o hablé
ni d e V e n t u r i & S c o t t B r o w n n i d e H e r z o g & D e M e u r o n . S i ne m b a r g o , c u a n d o pensé p u b l i c a r l a s
l e c c i o n e s c o m o libro m e pareció i n d i s p e n s a b l e el i n c l u i r l o s , y a q u e t a n t o l o s a r q u i t e c t o s a m e r i -
c a n o s c o m o l o ss u i z o s s o n f u n d a m e n t a l e s p a r a explicar la a r q u i t e c t u r a d e l o s últimos años, y d e
e l l o s m e había o c u p a d o e n algún q u e o t r o c u r s o l e c t i v o . Así e s q u e , h a c i e n d o u s o d e l m a t e r i a l y
d e l a s n o t a s d e a q u e l l a s c l a s e s , h a q u e d a d o c o m p u e s t o e l t e x t o q u e aquí s e p u b l i c a . F o r z o s o e s
también h a c e r n o t a r q u e a l p r e p a r a r la publicación d e l libro h e t e n i d o la tentación d e e x t e n d e r l o s
c o m e n t a r i o s a o b r a s q u e l o sa r q u i t e c t o s h a nc o n s t r u i d o e n f e c h a s p o s t e r i o r e s a 1 9 9 5 .Al final h e
o p t a d o , s i n e m b a r g o , p o r m a n t e n e r l o q u e f u e r o n a q u e l l a s l e c c i o n e s e n s u día, r e s p e t a n d o l a f e c h a
de 1 9 9 5 c o m o f r o n t e r a t e m p o r a l , si bien alguna licencia m e h e t o m a d o al citar, p o r e j e m p l o , u n a
publicación tardía d e E i s e n m a n . T a l f e c h a t a m p o c o s e h a r e s p e t a d o a l p r e s e n t a r l a o b r a d e H e r z o g
& D e M e u r o n , y a q u e e l t e x t o q u e aquí s e o f r e c e - n o i n c l u i d o , c o m o quedó d i c h o , e n l a s l e c c i o n e s
del Círculo- p r o c e d e d e u n aclase dictada e n el GSD años más tarde.
Y y a n o m u c h o más. Quisiera t e r m i n a r e s t a introducción a g r a d e c i e n d o a P e t e r Rowe,
D i r e c t o r d e l G.S.D., la a y u d a q u e s i e m p r e prestó a l a publicación d e e s t a s l e c c i o n e s , y m e n c i o n a r
a C a r m e n Diez Medina, quien m e h a a y u d a d o a revisar elt e x t o : s i ns u talento, sensibilidad y gene-
rosa entrega al proyecto puede q u e el libro n o e s t u v i e s e e n m a n o s del lector.