TEMA 47. LA LÍRICA RENACENTISTA. LAS FORMAS Y EL ESPÍRITU ITALIANOS EN LA POESÍA ESPAÑOLA. GARCILASO DE LA VEGA.
1. Introducción.
- La ingente producción poética del siglo XVI está por
clasificar, nos encontramos con problemas de difícil
solución: el carácter inédito o ediciones no fiables,
atribuciones falsas, etc.
- La mayor parte de poetas no publica en vida.
- Dos escuelas rivales: la sevillana y la salmantina.
2. Las formas y el espíritu italianos.
2.1. De la E.M al Renacimiento.
- Conversación de Boscán y Andrea Navajero en 1526.
- Metros, principios ideológicos y artísticos. Tema
amoroso, visión humanística, endecasílabo, rescate del
pasado grecolatino. Nuevas formas neoclásicas: terceto
encadenado y lira.
- Debilitamiento del didactismo medieval.
2.2. La innovación métrica.
- Endecasílabo. Marqués de Santillana: Sonetos fechos
al itálico modo (1444).
- Nuevas formas estróficas: soneto, estancia, lira,
tercetos encadenados y octava real.
2.3. Principales géneros poéticos.
- Égloga, epístola, elegía, sátira, oda, canción, madrigal
y epigrama.
2.4. Componentes literarios del petrarquismo.
- Recoge conceptos de la tradición trovadoresca:
supeditación en términos feudales, imposibilidad de
resolución feliz, profundo sufrimiento (gozoso).
- Escuela dolce stil nuovo. Seguidores conciben a la
amada con cualidades sobrehumanas. Componentes
de la filosofía neoplatónica de Pietro Bembo y León
Hebreo: amor como enajenación y amor es muerte.
- El petrarquismo añade elementos innovadores:
introspección del yo más íntimo; humanización de la
amada e intervención lírica de la naturaleza.
- El retrato poético suele limitarse al busto de la dama:
hiperbolización metafórica de componentes físicos.
2.5. Poesía italianista y poesía tradicional.
- Petrarquistas españoles cultivan alternativamente a la
castellana y a la italiana. Cristóbal de Castillejo:
Reprensión contra los poetas españoles que escriben en
verso italiano.
- Numerosas ediciones entre 1511-1573 del Cancionero
General de Hernando del Castillo. Convivencia produjo
influencia recíproca.
2.6. Las fuentes clásicas: marco bucólico y tópicos.
- Lectura grecolatina marcó la mentalidad y el arte
renacentistas. Heredan del bucolismo un modelo del
medio natural poetizado. Hay que distinguir: marco
bucólico amoroso y ascético.
- Epicureísmo horaciano: carpe diem; auras
mediocritas; vir iustus et bonus; collige, virgo, rosas.
Ovidio maestro clásico de la poesía amorosa.
3. Autores españoles más representativos de la lírica
renacentista.
- Juan Boscán. Conversación con Andrea Navajero.
Sonetos reelaborados de Petrarca, Ausias March y
Pietro Bembo. Falta de unidad. Leandro, Octava Rima;
de más éxito pero menos poética: Epístola a Diego
Hurtado de Mendoza. Su viuda publica su obra en 1543:
Las obras de Boscán y algunas de Garcilaso de la Vega
repartidas en cuatro libros.
- Fernando de Herrera. Múltiples campos, desde la
Historia a la Crítica literaria. Introduce latinismos.
Anotaciones a Garcilaso, 1580, mejor texto crítico del
Renacimiento. Mejor poesía la amorosa, escribió
también odas patrióticas y heroicas.
- Francisco de Aldana. Producción variada, dos
periodos definidos: años italianos y años en Países
Bajos. Epístola a Galiano. Sonetos amorosos, poemas
mitológicos, religiosos, epístolas en verso, etc. Su
poema más célebre: Epístola a Arias Montano, su tema
es dejar a un lado las preocupaciones mundanas.
- Alonso de Ercilla. La Araucana: sublevación de los
indios araucanos contra los españoles. Testigo del
conflicto. Sin unidad formal e ideológica. Recoge
episodios fantásticos, que se separan de la narración
central.
- Poetas menores: Gutierre de Cetina, Diego Hurtado
de Mendoza, Vicente Espinel, Juan de Arguijo, Luis
Barahona de Soto.
4. Garcilaso de la Vega (1501-1536).
4.1. Publicación y clasificación de su obra.
- No publicó en vida sus obras poéticas, aparecieron
junto a las de Juan Boscán. En 1569 se desgajan.
- Escribió 40 sonetos, 5 canciones, 2 elegías, 1 epístola,
3 églogas, 9 coplas en versos castellanos y 4
composiciones en latín. Las más notables las églogas.
Egloga II: tres partes: una acción dramática y dos
extensas narraciones. Amor de Albanio hacia Camila.
4.2. Temática de su obra.
- Tema amoroso- pastoril, exalta valores naturales,
pureza, espontaneidad y perfección.
- Pasajes de concepto platónico del amor escasos. Amor
real por Isabel Freyre. En sonetos refleja su desdén y
celos por su casamiento con Antonio de Fonseca.
- Otro tema importante: religioso, se advierte laicismo.
4.3. La trayectoria poética de Garcilaso.
- A. Gallego Morell: poesía esencial, la anécdota apenas
cuenta, lo geográfico y lo biográfico se desdibuja.
- Sus versos se asemejan a los de Petrarca, la traducción
se esconde tras la originalidad de la recreación:
emulatio.
- Petrarca ejerció gran peso sobre el poeta, tomando
juegos de palabras, contraposición, temas, motivos y
géneros. Sannazaro revelación del sueño pastoral, del
color y del sonido. Virgilio: Bucólicas.
4.4. Influencia
- Bécquer, Generación del 27, Alberti, etc.