Nuestra Portada Ediciones anteriores

El Club Bonsái Guayaquil arribó a sus 25 años de

actividades y para celebrarlo en grande, organizó la
I Convención Internacional de Bonsái de Ecuador. Entre
los participantes, estaban representadas 8 naciones y varias
regiones de ese bello país. Nuestra portada de la última
edición del 2009, se engalana con una hermosa vista de la
majestuosa exposición aniversaria denominada “Bonsái,
Tradición Milenaria”. Con esta muestra, compuesta por 95
bonsáis pertenecientes a 24 expositores, el CBG dejó
constancia del trabajo realizado durante este cuarto de siglo.

Contenido Consejo Directivo

Desde la Presidencia ............................................ 3 Federación Latinoamericana
Suiseki: El arte del silencio .................................... 5 y Caribeña de Bonsái
La estética en el bonsái ........................................... 9
El bonsái en Ecuador ............................................. 13 w w w . f e l a b . c o m
Nuevos Instructores en el CBG ................................. 14
Presidente 1er. Vicepresidente 2do. Vicepresidente
25 años del CBG ......................................................... 15 Alejandro Bedini Roberto Martínez Manuel Ángel Rojas
Exposición “Bonsái Tradición Milenaria” .................. 18
Tesorera Secretario
5ta. Semana Cultural de Japón .................................. 20 Beatríz Betancourt Cristian Cangaro
Exposición anual de ABP ........................................... 22
Asesora Asesora Asesor
IX Encuentro Felab – México 2010 .............................. 24 Milagros Rauber Solita T. Rosade José Miu
Actividades de la ABP ................................................ 27
Información Felab ................................................... 29

Directorio Información importante

FELAB inform@ La extensión de los artículos debe tener como máximo
3 páginas, calculadas en tamaño carta, a un espacio
Órgano informativo de la y con letra tamaño 12.
Federación Latinoamericana y Caribeña de Bonsái. Los dibujos o fotografías de los artículos, deben
suministrarse en formato JPG.
Dirección: Milagros Rauber
Los trabajos escritos en francés, inglés o portugués,
Edición: Nurgui Antón tienen que traducirlos al español, para ser publicados
en ambas lenguas.
Diagramación: Mónica González R.
Los textos y fotografías que deseen publicar, deben
Correo electrónico: felab.informa@gmail.com ser enviados al correo electrónico:
felab.informa@gmail.com

2
 Desde la Presidencia
Con este mensaje “Desde la presidencia”
cerramos el 2009, un año que debemos consi-
derarlo fructífero para los latinos respecto al
bonsái, cuyo balance de esos logros los hemos
dado a conocer en nuestros medios informativos,
como son la página web y nuestra revista digital;
esos triunfos son sólo algunos de los muchos
que todavía vamos a alcanzar.
El 2010 lo debemos comenzar con optimismo.
Este año nos corresponde presentar nuestro IX
Encuentro Felab y todos debemos esforzarnos
para que sea un éxito. Tenemos que apoyar a los
mexicanos para que el IX Encuentro de Felab -
México 2010, reúna a todos los países miembros
de Felab y logremos que la participación en el 4°
Concurso Nuevos Talentos Felab sea numerosa.
También debemos fijarnos como meta para el
próximo año, la participación en todos los
concursos internacionales que estén a nuestro
alcance; formar parte de las actividades que nos
ofrezca FELAB y las entidades en las que somos
miembros, como el Bonsai Club International
-BCI- y la World Bonsai Friendship Federation
-WBFF-.
Recordamos que el Premio al Diseño del Bonsái
Tropical “Pedro J. Morales”, se realizará en el
2010 y por eso los invito a todos para que
tengamos un récord en participación. mmmmmm
Otros objetivos en los que debemos trabajar, es
en promocionar y difundir en nuestros países las
actividades de Felab, así como la página Web y
proyectar a nuestras instituciones en la revista
FELAB Informa, por medio de artículos que sean
de interés para nuestra comunidad.
Para finalizar, quisiera agradecerle a todos los
directivos y colaboradores de FELAB y FELAS,
a los directores de los países y a todas aquellas
personas que nos han ayudado a cumplir nuestras
actividades, para cerrar el año con grandes logros.
Para ustedes, la gran familia FELAB y FELAS,
para todos los bonsaistas, clubes, asociaciones
y amigos, nuestros mejores deseos para una
Feliz Navidad y éxitos en el bonsái para el 2010.
Un cordial saludo,
Alejandro Bedini G.
Presidente de Felab
3
 From the Presidency
We close 2009 with this message “From the
president”, a year we have to consider as a very
succesful one for the latin bonsai community,
we have comunicated this success through our
media, the web page and our digital magazine;
these triumphs are only a few of all the ones we
will reach in the future. mmmmmmm
We should start 2010 with optimism. This year
we’ll have our IX Felab Encounter and we have
to work hard to make it a success. We have to
help the mexicans to reunite all the members of
the Felab at the IX Felab Encounter - Mexico
2010 to make the participation of the 4° Felab
New Talent Competition numerous. mmmmm
Another goal for next year should be to increase
the participation of all the international
competitions available to us, be part of the
activities that Felab offer us and the identities
in which we are members like the Bonsai Club
International –BCI– and the World Bonsai
Friendship Federation –WBFF–.
I invite you all to participate in the 2010 “Pedro
J. Morales” Tropical bonsai design competition.
4
We also have to work in promoting and spreading
the activities of Felab in our countries like the
Web page and through interesting articles in the
magazine FELAB Informa to project our
institutions to our community.
To finalize I would like to thank all the managers
and volunteers of the FELAB and FELAS, to
the directors of all the countries and to everyone
that helped achieve our activities to finish this
year with victory.
To you the big family of FELAB and FELAS,
to all the Bonsai clubs, associations and friends,
our best wishes to a Merry Christmas and a
wishes of succes in 2010.
Best regards,
Alejandro Bedini
President of Felab
Suiseki (*) Texto y dibujos: Chiara Padrini
Fotografías de las montañas
vénetas cedidas por: Gianni Pasquale

El Arte del Silencio

Criterios de valoración: la estética
Saber clasificar una roca y conocer sus cualidades
estructurales, constituye una buena base de apoyo para
iniciar el camino de la evaluación estética del material que
nos permitirá entrar de verdad, en el fascinante mundo del
suiseki. El principal esfuerzo a partir de ahí será desarrollar
la propia conciencia visual y artística. Es extremadamente
importante que el coleccionista no se limite a profundizar
en temas inherentes al objeto de su dedicación, sino que
haya educado y continúe educando su propio sentido artístico
y mejore su propia cultura.

Todo conocimiento, viejo o nuevo, contribuye sin duda a

incrementar el bagaje cultural de cada uno de nosotros.
Indicativo de ello es ver cómo los grandes maestros de un
arte concreto, que se expresan en él de un modo excelso, se
mueven con desenvoltura en otros campos artísticos, más
o menos próximos a su especialidad. El suiseki, además, es
una forma anómala de arte para quien lo practica puesto
que la capacidad técnico-artística se deja a la madre naturaleza
y el coleccionista está llamado principalmente a saberla
reconocer, es decir, a saber individualizar y valorar una obra
de arte ya hecha. De ahí que los instrumentos que hay que
saber manejar con destreza sean la conciencia visual, la
sensibilidad, el refinamiento estético y la imaginación. El
gran maestro Ketayama escribía que “se puede afirmar
que el modo de ver el suiseki nace de la continua e intensa
observación del panorama natural que nos es próximo y
en la continua práctica de la belleza”.
Una vez elegido un modelo de
montaña –en este caso el famoso
Monte Cervino en Italia–, trazamos
las líneas esenciales del dibujo que
pondrán en evidencia la dinámica
del triángulo escaleno.
En este dibujo se presta una
mayor atención a los detalles,
a la complejidad de las líneas
y a un imaginario dai, a la
espera de una roca tan bella.
Todavía no lo he encontrado, pero este pequeño suiseki de mi
colección, que recoge la parte focal de la montaña, me hace confiar
que antes o después, encontraré el paisaje total.
La conciencia visual debe proporcionarnos los parámetros
de una imagen que hemos construido con la mente a
través de la visión del paisaje de las figuras, así como de
la percepción de los detalles. La mente guía a los ojos
hacia la observación y evaluación de la calidad de lo que
se observa, mientras que los ojos deben saber ignorar
aquello de alrededor que puede distraernos. Debemos
pues adiestrar los ojos a buscar aquello que es válido y
a la mente a realizar una selección consciente prestando
atención, sin embargo, porque también las emociones
intervienen sobre el control de las imágenes. mmmmmm
El impacto sugestivo general, a veces favorecido también
por una situación particular, como el placer de encontrarse
en medio de la naturaleza con amigos en un día soleado,
buscando rocas, puede enfatizar el valor de un objeto
que, sin duda, desaparecerá al regresar a casa. mmmmmm

5

a.- Vista frontal b.- Vista superior
El triángulo áureo, de frente y en planta:
No sólo el pico principal cae en el vértice del triángulo, sino que
también los distintos componentes están distribuidos de forma
armónica y, al mismo tiempo, dinámica.
Cielo
Cara
Raíz
La regla de los tercios: Dividido en tres partes, el dibujo muestra
cómo los puntos focales de una roca se sitúan en secciones distintas,
obteniéndose así un efecto sugerente y particularmente agradable.
¿Qué hacer? Mientras desarrollamos los automatismos
de selección no nos queda más solución que ceñirnos
a la aplicación de las reglas estéticas y geométricas
que se aplican a los estándares ideales. El dominio
de las reglas geométricas permitirá a nuestra mente
aplicar una “plantilla” al material encontrado y a
evaluarlo.
En Japón se aplica al SAN MEN NO HO, es decir la
regla para admirar el equilibrio en conjunto de un
suiseki. San men significa tres superficies y comprende
el zengo: delante y detrás; el sayuu: izquierda y derecha;
soko: base. Es un método aceptado por muchos y
establecido por Eiji Yoshimura, según el cual se
consideran buenas rocas aquellas bien proporcionadas,
sea desde el punto de vista del volumen o de la forma,
armoniosas en cuanto a sus dimensiones, profundidad
y forma de su superficie. Por ejemplo, si existen faldas
en la parte frontal de una Toyama (roca de montaña
lejana, como ya sabemos), debe haber también en la
parte posterior.
Cuando haya un relieve acentuado a la izquierda,
también debemos encontrar una cierta prominencia a
la derecha. Sin embargo, estas características no deben
ser iguales, léase repetitivas. Por lo que respecta al
6
Suiseki
fondo, a la base, debe permitir que la roca sea estable,
tanto por su posicionamiento como por su aspecto.
Esta espléndida montaña del Véneto, l’Avereau, parece
reproducida en el suiseki de Andrea Schenone, que se expondrá en
el próximo Congreso de Shangai.
En occidente se aplican, en cambio, reglas matemáticas,
geométricas y de composición del dibujo. Nos remitimos
a la regla áurea, el Phi de Fidias y a la secuencia de los
números primos del matemático italiano Fibonaci.
Además se observa también la regla de los tercios. La
observación de las montañas y del paisaje que nos
rodea o que conocemos, nos lleva a afirmar que por lo
general pueden encerrarse geométricamente entre las
líneas de triángulos imaginarios: triangulaciones clásicas
como las cumbres del Cervino o entrecruzamiento de
triángulos en las cadenas montañosas. Saber distinguir
mentalmente estas formas y situarlas sobre hipotéticas
bases o bandejas, es un excelente ejercicio para ir
desarrollando nuestra percepción y conciencia visual.
Entre la variedad de triángulos, al que con más
frecuencia recurriremos, será al escaleno, ya que el
triángulo equilátero va a resultar demasiado estático y
producirá aburrimiento e indiferencia en el observador,
mientras que la tensión visual aumenta un poco con el
isósceles, mejorando el dinamismo del conjunto, pero
sin llegar a alcanzar la capacidad de sugestión del
escaleno.

El Colbricon, también en la región del Véneto, en Italia,
se evoca en las líneas de esta roca italiana, ahora en la
colección de Marc Vail - USA.
Puede parecer una roca con una forma excesivamente maciza e
insólita, pero este suiseki de mi colección, es sin duda una
reproducción válida de una montaña que pueden admirar cuando
vengan a la región del Véneto en Italia. También esta roca ha sido
admitida en la próxima exposición de Shanghai.
Suiseki
Por lo general, la mayor parte de las montañas están
compuestas de formas en triángulo escaleno, que tan
bien se acomoda a un suiseki y a la aplicación de la
regla áurea expresada en la secuencia de los números
primos de Fibonaci. Tal secuencia: 1+1=2 1+2=3
2+3=5 3+5=8 5+8=13… se aplica generalmente en
nuestro caso bajo la combinación 3+5=8 (ver dibujo).
Pero al tener en cuenta los distintos elementos que
componen el dibujo, sobre todo cuando éste es
complejo, debemos recordar también las leyes
dinámicas de los tercios. Esta regla prevé que la imagen
está dividida, ya sea horizontalmente o verticalmente
en tres partes, y los puntos focales del dibujo sean por
ejemplo un pico o cualquier otro elemento secundario,
como un lago, que deben ocupar tercios distintos,
mientras la cima principal debe cortar en dos la línea
del primer tercio.
Con el paso del tiempo y ejercitándonos en ésto,
habremos impreso en nuestra mente un esquema
primario que nos permitirá seleccionar las rocas con
buenas características y visualizar de inmediato los
elementos que molestan, los antiestéticos y por
consiguiente incongruentes.
En el juego de las sugestiones pueden participar incluso sólo
detalles. En este caso, las rocas del Montfior, con su sugestiva
superficie profundamente estriada, las cuales se reencuentran en
este espléndido ejemplar, una roca de arenisca, que también pertenece
a la colección de A. Schenone.
7
 Suiseki

John Ford Point en el Monument Valley, uno de los

¿Roca abstracta o copia de las Towers de Utha o Arizona? El panoramas más famosos del mundo. Junto a él observamos esta
juego nunca tendrá fin. La roca es de A. Schenone. roca de mi colección, todavía por pulir.

8
8
 Texto y diseño: Antonio Ricchiari (*)
Traducción: Giovanni Martorelli

La estética en el bonsái
Relación entre los espacios, lleno y vacío,
el punto focal y la simetría.
En la creación de un bonsái, encima de todo, bien
el elemento principal que debe tenerse pensada y razonada, antes
en cuenta es el espacio, que de pasar a la fase que
incluye los llenos y vacíos. requiere destreza y ex-
Esta alternancia se crea en periencia manual. Para
este caso entre la rami- ello, siempre es recomen-
ficación, los troncos –véase, dable no tomar medidas
por ejemplo, el estilo bosque o el apresuradas ni radicales,
estilo múltiples troncos–, el árbol en sí y el recipiente limitándonos simplemente
en que se encuentra alojado. a un primer desbaste
grueso para intervenir
El espacio crea un movi- posteriormente, cuando las
miento entre las masas y ideas estén más claras.
los espacios llenos, aunque Incluso, en el caso frecuente de una planta trabajada
no siempre superan a los con una parte predominante de madera seca y poca
vacíos, ocultando la forma vegetación fundamental, el trabajo de balance y
del tronco y las ramas. En equilibrio se hace aún más difícil, en términos del
la ejecución de un pro- foco visual. En este punto entra el equilibrio de los
yecto, se evaluará el área llenos y vacíos, las masas que prevalecen o no, todo
más atractiva de la planta un juego de percepción visual que, si no se lleva a
para valorizarla en relación cabo con un sentido de arte, podría poner en peligro
con todo el árbol: será esto el resultado de la obra artística.
y sólo esto, el punto focal
(o de interés) predo- Ahora vamos a evaluar otros
minante. Las otras zonas del bonsái deben utilizarse elementos visuales importan-
para equilibrar la silueta, cubriendo un peso visual, tes que, si están bien aplica-
nunca deberá oponerse ni interferir al punto focal. Las dos, satisfacen el ojo del
diferentes partes del bonsái tendrán que ser observador. El ritmo debe
complementarias entre sí, pero al mismo tiempo, estar siempre presente, de
esenciales para valorizar la planta. acuerdo con la propia lógica
de la planta, así como en la
La estructura del árbol está idealmente dividida en pintura y en la música existen
diferentes partes (tronco, ramas principales, partes de los principios artísticos y sus
madera muerta, raíces de superficie, etc.), habiendo variaciones resultantes. El
evaluado la ubicación más adecuada y su peso visual. ritmo se puede ver mirando
De ahí el por qué la fase de diseño es trabajosa y por el tronco, que es el punto más

9

importante alrededor del cual se crea todo el diseño
de un bonsái. Una vez establecida la tendencia del
tronco, se debe comprobar las variaciones a lo largo
de las ramas con una determinada secuencia; existe
una correlación entre las líneas y una respuesta visual
determinada. Basándonos en estos principios, se puede
elegir la silueta del bonsái y dar sostén a las
características de la planta y a su identidad futura.
La estructura es otro principio visual que debe tener
su propio encanto, con cualidades que deben ser
controladas especialmente en las zonas foliares.
La simbiosis que se produce entre el ritmo y la
estructura, es responsable del resultado estético de
un bonsái.
La estructura debe equilibrar la dinámica de las líneas
(de elevada velocidad visual) y la estabilización (zonas
visualmente lentas), por ejemplo, en un bosque (o
grupo de árboles), las líneas de fuerza vertical que
disparan la velocidad visual son frenadas por la bandeja,
para equilibrar la composición visual. Cuando un
bonsái no convence a los ojos del espectador, la causa
es que estos dos elementos no son equivalentes.
La armonía alcanzada en la estructura de una
planta, es la recompensa al trabajo de un bonsaísta.
En lo que se refiere
al trabajo de partes
muertas, se invo-
lucra primeramente
la fisiología de la
planta –que no es
abordado por
nosotros porque el
contenido de este
trabajo sólo se
refiere a la estética
pura– y los bonsaís-
tas están conscientes
de la norma básica,
que indica que toda
10
De interés...
acción debe ser planificada con mucho respeto a la
supervivencia de la planta y teniendo en cuenta el
estado de salud de ésta.
Examinando con cuidado y estudiando las obras del
Maestro Kimura, nos resulta muy interesante que al
analizar las medidas extraordinarias que ha hecho sobre
el bonsái, el contraste que se determina entre las masas
vegetativas y las de madera muerta blanqueada, debe ser
evaluado cuidadosamente porque pueden ser áreas
negativas de desequilibrio neto con la estructura general
de la planta. Incluso el color y la textura de la corteza
afectará a la composición general. Examinemos algunas
partes de un bonsái trabajado de esa forma:
1. La copa del árbol suele tener un peso visual menor
que toda la madera trabajada, será reducida siempre a lo
esencial, como testimonio de la lucha por la supervivencia
que el árbol ha tenido que enfrentar el tiempo y que
justifica precisamente la escasa vegetación.
2. La primera rama (si está presente), siempre es
más larga y más robusta porque es la más vieja y por la
cantidad de luz que recibe, tiene un papel primordial y
por lo tanto, un peso visual considerable. Tiene función
como masa para equilibrar la silueta, además se opone a
otras ramas, raíces superficiales y contribuye al desarrollo
del tronco. A propósito del tronco, también la primera
rama, de alguna manera sigue la línea de lo que tenemos:
tronco recto / rama recta en primer lugar, tronco sinuoso
/ primera rama sinuosa.
3. Cuando falta la primera rama o es de poca
importancia, se recurre a las otras ramas para tratar de
equilibrar las posibles lagunas.
El giro a la asimetría –del cual encontramos reflexiones
evidentes en todo el bonsái, así como también en todo el
pensamiento oriental creativo– no obstante da paso,
pareciendo paradójico, al resurgimiento de la simetría
absoluta. Es aquí que inmediatamente nos encontramos
frente a un fundamento máximo del zen y del pensamiento
filosófico de la inspiración budista (a): “las asimetrías
constituyen de hecho, el esfuerzo del hombre por alcanzar
algo que no logra, porque pertenece sólo a los Dioses”.
Así como reafirma Okakura Kakuzo (b): “Desde que el

zen se ha convertido en la forma dominante de
pensamiento, el arte del Lejano Oriente ha evitado
deliberadamente la simetría, porque en ella se expresa no
tanto la idea del conjunto, sino más bien de la repetición”.
En cuanto al pensamiento estético de occidente, de los
que conocemos sus fundamentos, podemos considerar
que, hasta el final del '600, se establece esencialmente
una confianza absoluta en las proporciones y simetrías.
Es sólo con el advenimiento del barroco, que nos
enfrentamos a un cuestionamiento de la inevitabilidad de
la armonía proporcional y la aceptación de los principios
que están puestos en contra de la simetría. Es así como
citamos a Burke (1757), que afirmaba que la belleza no
tiene “nada que ver con el cálculo y la geometría” y
rechazó el viejo y probado principio según el cual la
arquitectura debe reflejar la proporcionalidad simétrica
del cuerpo humano. En este punto tenemos que ver cómo
el pensamiento occidental –desde Grecia hasta el
Renacimiento– ha estado en constante mirada con el
equilibrio, el ritmo y la proporcionalidad, pues creían, la
mayor parte de los artistas occidentales, que el alcanzar
el ideal de la proporcionalidad simétrica, era la base de
sus estudios y sus sueños. Todas las especulaciones en
torno a la regla de oro y a la serie de Fibonacci, señala
que son elementos de prueba que siempre fue uno u otro
De interés...
tipo de simetría los que dominaban el pensamiento de los
estudiosos y las obras de los artistas. Es por eso que los
occidentales se esforzaron para desplazarse a un diseño
diferente, desde el punto de vista opuesto, que abarca la
asimetría como dominante, no sólo en el bonsái sino en
todo el campo de las artes. Adicionalmente, para muchas
artes orientales, la simetría y el equilibrio son patrones
constantes: Kakuzo escribe (c): “El confucionismo, con
su arraigada idea del dualismo el budismo del Norte, con
su culto trinitario no se oponían de ningún modo a la
expresión de la simetría”. Por ejemplo, observemos los
bronces antiguos de China, el arte religioso de la dinastía
Tang o del período de Nara y descubriremos un cuidado
constante en lo referente a la simetría. Es por lo tanto en
la llegada del taoísmo y del zenismo, que se aporta la
concepción estética oriental totalmente opuesta, que se
identifica con la investigación constante e intencional de
lo asimétrico.
(a) D.T. Suzuki, Zem and japanese Culture, Bollingen
Foundation, New York, 1959.
(b) (b) O. Kakuzo, Il libro del Tè, Bocca 1954, pag. 70.
(c) Op. cit., pag. 69.
(*) Instructor reconocido I.B.S.
bonsaimed@tiscali.it
11
12
 Por: Milagros Rauber

El Bonsái en Ecuador
Otro año más he tenido la fortuna de visitar Ecuador, un hecho que esta
país de muchos contrastes en su clima y flora, pero con sea considerada
gente de gran calor humano que hace posible que uno se Patrimonio de
enamore de esa tierra. Mi viaje comenzó en el Sur, en la la Humanidad,
Provincia de El Oro, en la población de San Roque. Felipe siempre será co-
Hiemstra, propietario del Vivero Podocarpus, me invitó mo un remanso
por tercer año consecutivo a trabajar con las especies que de paz para los
viene propagando y con yamadoris recolectados en la zona. visitantes porque
es una ciudad con personalidad que nos invita a disfrutarla.
Este año le dimos mayor énfasis a los árboles que se
trabajarían en Guayaquil en la Convención Internacional, El Club Bonsái Cuenca, como en años anteriores, preparó
tanto en las demostraciones como en los talleres y una jornada de cuatro días para trabajar con los bonsáis
preparamos el material que se llevaría a Cuenca, para los de los miembros; cada participante aportaba un árbol ya
talleres que se realizarían en esta zona de la Sierra. entrenado o un árbol virgen para comenzar su entre-
namiento. En esta oportunidad se contó con la
Para mí fue motivo de satis- participación de tres nuevos socios, que por su entusiasmo,
facción ver la calidad de los prometen ser bonsaistas de
árboles que vienen prepa- avanzada, todos hicimos
rando en el vivero, me enor- nuestros esfuerzos para que
gullece ver que los conoci- se sintieran a gusto en el
mientos que les he trasmi- grupo y echaran raíces en
tido en materia de bonsái, el CBC.
los han sabido aprovechar al máximo y eso se aprecia en los
avances del vivero. Como siempre, fueron unas jornadas de
mucho trabajo pero muy gratas por el potencial del material
y el equipo de trabajo que ya es un grupo de amigos. mmmmm

Para finalizar la jornada, se realizó una visita a la colección

de la socia Cecilia Vicuña de Mata, quien nos sorprendió una
vez más con los
ejemplares que
Cuenca tiene y su dedica-
ción al cultivo de
Esta bella ciudad andina, con su agradable clima de eterna nuevas especies
primavera, sus ríos y sus bellezas arquitectónicas que han en la región. mm

13
 Crónica de viajeros
Por: Milagros Rauber

Nuevos Instructores
en el Club Bonsái Guayaquil
Desde hace algunos años,
cuando Amanda de
Hidalgo asumió la
presidencia, se planteó
como meta capacitar a los
miembros del CBG,
proyectar el club a nivel Mercy Renella de Verduga Elizabeth Roca de Peñafiel
nacional e internacional y
crecer como institución.
En tal sentido, promovió la realización del curso para formar
instructores de bonsái, niveles Principiante e Intermedio y
lograr que los miembros adquirieran sólidas bases, para
poder divulgar apropiadamente el arte del bonsái.
Leonardo Bravo Yunán Y. de Borja Betty Vargas Landivar
Estos objetivos los hemos
venido trabajando con
anterioridad, en talleres y
a través de la inves-
tigación, hasta cubrir las
materias del pensum de la
Escuela MRH Estudio de
Bonsái. En esta opor- Gloria Estrada de Molina Nora Chang de Chang
tunidad les preparé un
programa con talleres intensivos, tanto de clases como
evaluaciones, hasta lograr que los participantes proyectaran
la seguridad y destreza que debe tener un instructor.

Pasar por pruebas difíciles, tanto escritas como prácticas,

enfrentarse a un material desconocido y trabajar bajo la
presión del tiempo, así como enfrentar aquellas materias que
podían resultar difíciles, fueron algunos de los retos que
debían afrontar en las evaluaciones, para poder así optar al
certificado como instructor de bonsái. mmmmmm
Los diez participantes eran evaluados y puestos a prueba
constantemente, a fin de corregir sobre la marcha las dudas,
errores u omisiones, la meta era alcanzar un nivel de
excelencia y obtener un certificado como bonsaista integral,
así como obtener las herramientas necesarias para poder
proyectarse a futuro como un instructor que sabe la materia
y que puede trasmitir a otros sus conocimientos de
bonsái.
Sonia Guevara de Soro Laura Gutiérrez de Félix Hiroshi Hatomi
Una vez alcanzados los objetivos propuestos y con la
responsabilidad de ser anfitriones de la I Convención
Internacional de Bonsái en Ecuador, se culminó el curso con
la aprobación de todos los participantes. El certificado de
“Instructor de Bonsái Nivel Principiante e Intermedio”,
les fue entregado en la cena de gala de la convención, con la
grata receptividad de los participantes nacionales e
internacionales.
Para todos los graduados y los directivos del CBG, les auguro
mucho éxito y los invito a continuar esforzándose para lograr
la excelencia y nuevas metas.

14
 Crónica de viajeros
Por: Milagros Rauber (*)

Del 20 al 22 de Noviembre
Ecuador realizó su I Convención
Internacional de Bonsái
El Club Bonsái Demostración conjunta:
Guayaquil, al arribar a
sus 25 años de actividades,
quiso celebrarlo en grande y
organizó la I Convención Internacional de Bonsái de
Ecuador, en las modernas instalaciones del Parque François Jeker trabajó
Rodolfo Baquerizo Moreno, en Guayaquil. mmmm una veranera
Bougainvillea Sp y un
Como maestros invitados estuvieron Milagros Rauber Junípero procumbens.
de Venezuela y Fran- Milagros Rauber realizó un
çois Jeker, de Francia, bosque de Ligustrum sp.
quienes dirigieron
talleres de trabajo y Las gráficas recogen
demostraciones duran- diferentes momentos de la
te los días del evento. demostración conjunta.
Sus enseñanzas y los
bellos trabajos realiza-
dos, cautivaron al público bonsaísta y a los visitantes
que por primera vez incursionaban en este milenario
arte.

Por su parte, el comité organizador, encabezado por la

presidenta del CBG, Amanda de Hidalgo, y los demás
coordinadores de Talleres y Demostraciones, Secretaría,
Relaciones Públicas, Exposición y Bazar, hicieron
verdaderos esfuerzos para llevar a los visitantes lo mejor
del CBG y mostrar la bella ciudad de Guayaquil. mmmm

Entre los participantes estaban representadas 8 naciones

y varias regiones de Ecuador, entre ellas: Venezuela,
Francia, Holanda, Japón, Chile, Perú, México y Ecuador,
país anfitrión.
Comenzaré este relato de las actividades con las
demostraciones, donde se pudo ver a los maestros
trabajar con varias especies y seguidamente, mostraremos
algunos de los trabajos realizados en los talleres, que
de acuerdo a la dinámica de éstos, se transformaron
también en didácticas demostraciones.
Demostración de François Jeker con una Lagerstroemia indica.
Talleres...
Cada participante aportó su propio árbol y hacía un
pequeño relato de lo que pensaba podría ser el futuro
de la planta. François Jeker plasmaba en un boceto el
diseño del bonsái y luego los participantes trabajaban
el árbol siguiendo sus indicaciones.

15
 Crónica de viajeros

16

Algunos de los participantes al cierre del programa, reflejaban en
sus caras la satisfacción de la labor cumplida y la felicidad de
compartir con un grupo de amigos.
Sociales…
Las siguientes gráficas recogen algunos momentos de
la inauguración.
Visita nocturna al Malecón del Salado.
En un restaurant japonés
compartieron, de izquierda a derecha,
las delegaciones de Perú, México,
Venezuela, Francia, Ecuador, Japón,
Chile y Ecuador.
Crónica de viajeros
Durante la cena de gala, se entregaron los certificados a los nuevos
instructores del CBG y fueron agasajados los visitantes provenientes
de otros países y de diferentes regiones de Ecuador.
Turismo para los visitantes…
En los días previos y durante el evento, recorrimos la
ciudad, compramos artesanía y degustamos la deliciosa
comida criolla.
Visita a la zona de “Las Peñas” y al Parque Histórico.
Visita al Jardín Botánico de Guayaquil.
Cada uno de nuestros guías turísticos mostró su
picaresco toque personal y queremos hacer llegar hasta
ellos el más sincero agradecimiento, especialmente a
nuestros anfitriones, Gladys e Hiroshi Hatomi.mmmm
(*) Instructora de Bonsái
mrauberh@gmail.com
17
 Por: Gloria Estrada de Molina (*)

Se llevó a cabo durante la I Convención Internacional

Todo un éxito la Exposición

“Bonsái, Tradición Milenaria”
Las modernas instalaciones del Parque Rodolfo
Baquerizo Moreno, a orillas del Malecón El Salado,
sirvieron de marco a la exposición aniversaria “Bonsái,
Tradición Milenaria”.

Para lograr estos óptimos

resultados que vemos en las
gráficas, colaboraron muchas
personas, entre ellas podemos
mostrar a los maestros invitados,
quienes nos sorprendieron al
formar parte activa en el trabajo,
nos prestaron una invalorable
El Club Bonsái Guayaquil ofreció a los visitantes una ayuda e hicieron muy amenas
muestra de estos 25 años de trayectoria, a través de 95 las labores del montaje. mmm
bonsáis, en 50 diferentes especies botánicas, dentro
de 20 estilos de bonsái, todos ellos pertenecientes a
24 expositores.

Esta representativa muestra de esculturas vivientes,

invitaba a recorrerla, gracias a la nitidez y sobriedad
del montaje; la amplitud del área y la disposición de
los árboles permitía que cada bonsái resaltara como
pieza individual.

18
Por razones de espacio, sólo ofrecemos algunas
panorámicas y un reducido número de árboles, entre
ellos cabe destacar el bonsái que recibió el
reconocimiento de la Escuela MRH Estudio de Bonsái,
de Milagros Rauber H.

La veranera –Bougain-
villea glabra– de Laura
Gutiérrez de Félix,
recibió el reconocimien-
to como el “Bonsái con
mejor diseño de la expo-
sición, Bonsái Tradición
Milenaria”. La selección
del árbol estuvo a cargo
de François Jeker, quien
hizo entrega del recono-
cimiento conjuntamente
con Milagros Rauber.
(*) Directora de Exposición
emolina@gye.satnet.net

19
 Valencia celebró la 5ta.
Semana Cultural del Japón
Desde hace 5 años ya es
una tradición en
Valencia, Venezuela,
celebrar la Semana
Cultural del Japón, un
encuentro que la
colectividad espera
durante el mes de octubre, para disfrutar las diferentes
actividades que ahí se ofrecen.
Dentro del programa, la exposición de bonsái tiene
gran protagonismo y es visitada masivamente, al
extremo que se hace necesario la asistencia guiada
para satisfacer las exigencias del público.
Con una hermosa muestra compuesta por numerosas
especies y estilos, la Sociedad Conservacionista y de
Bonsái, ubicada en la ciudad de Valencia, siempre ha
trabajado estrechamente con la Embajada del Japón,
la Universidad de Carabobo y el diario local El
Carabobeño, que son los organizadores del evento.
árboles tropicales y pudo admirar en ellos, el paisaje
venezolano e indicó que este arte une nuestros pueblos
en una filosofía común, el amor por el arte y la
naturaleza.
En esta 5ta. Exposición, los bonsaistas valencianos
quisieron presentar árboles de menor tamaño para
poder abarcar un número mayor de estilos y de especies.
La idea fue gratamente acogida y comentada, porque
la exposición hizo honor a las dimensiones del bonsái.
En las gráficas que acompañan estas líneas, podemos
apreciar algunos aspectos de la muestra y la maravillosa
integración de los árboles, las pinturas, el origami y el
anime y manga, entre las manifestaciones culturales
que tuvieron lugar durante la Semana Cultural del
Japón.

Este año el
acto de inau-
guración se
distinguió con
la presencia
del Sr. Em-
bajador Shuji
Shimokoji,
quien quedó
gratamente
impresionado por la motivación que mostró el público
valenciano hacia la cultura japonesa. En franca
conversación con los miembros de la SCB, manifestó
su sorpresa y agrado al ver este milenario arte en

20
 Recorriendo exposiciones
Durante el acto de
inauguración
observamos a
nuestra directora
Milagros Rauber,
junto al
Embajador de
Japón Shuji
Shimokoji, la
rectora de la UC
Jessy Divo de
Romero y la
directora de
Cultura, Alba
Pérez Matos.

21
 Por: Gloria C. de Mollah (*)

La Asociación Bonsái de Panamá

se lució con su exposición anual
la Asociación Bonsái de
Las Cumbres; el Sr.
Ernesto Achong, de la
Asociación Metropolitana
de Bonsái; la Sra. Beatriz
Entre el 23 y el 25 de octubre, se celebró la tradicional Valdés, del Club de
exposición anual de la Asociación Bonsái de Panamá. Jardinería de Panamá; la
En esta ocasión la muestra reunió más de 100 Sra. Pilar Ravia, del Club
ejemplares, los cuales obtuvieron halagadores Ikebana Internacional de
comentarios de parte del público asistente. Este evento Panamá y la Sra. Cheryl
marca siempre la conclusión de las actividades anuales de Obediente, de la
de nuestra asociación y es el momento oportuno para Federación de Clubes de
el reencuentro, y para compartir con todos los Jardinería de Panamá, así
admiradores y aficionados a nuestro arte. mmmmmm como de la prensa escrita y televisiva de nuestro
país y de un numeroso público que plenó las insta-
Esta ocasión fue de esencial relevancia, porque por laciones durante los 3 días que duró la muestra.
segunda vez contamos con la presencia del señor
Embajador del Japón en nuestro país, S.E. Makoto
Misawa, quien estuvo acompañado por su distinguida
esposa y por la Agregada Cultural de la embajada,
Srta. Miho Kofune, quienes tuvieron la oportunidad
de inaugurar formalmente la muestra y de observar
detenidamente los diferentes ejemplares expuestos,
acompañados por quien suscribe, en mi condición de
presidenta de la ABP.

Fueron jornadas muy animadas, donde hubo una

Igualmente contamos con la visita de otros distin-
guidos visitantes: la Sra. Sandra de Alessandría, de
respuesta entusiasta de los miembros de nuestro club,
tanto de los expositores que ya tienen mucha experiencia
como de los nuevos talentos que van surgiendo dentro
de nuestra agrupación. Igualmente tuvimos una exitosa
venta de árboles y un pequeño bazar; proyección de
videos con demostraciones de maestros famosos y una
hermosa presentación sobre la cultura japonesa.

22
 Recorriendo exposiciones
Recibimos muchas felicitaciones por la calidad
de los árboles y suisekis presentados este año, las
cuales nos motivan a perseverar en nuestro
propósito de ofrecer lo mejor a un público que
nos apoya y demuestra con su afluencia, el interés
que produce el movimiento del bonsái panameño.

(*) Presidenta de la Asociación Bonsái de Panamá

gcmollah@cwpanama.net

23
 IX Encuentro FELAB
México 2010
Del 25 al 28 de noviembre del año 2010, la ciudad de
Mérida, en la Península de Yucatán, será la sede para
el IX Encuentro de la Federación Latinoamericana y
Caribeña de Bonsái, cuya organización estará a
cargo del Club de Bonsái Tropical de México.

Demostradores y Conferencistas:
Solita T.D. Rosade, Presidenta hemeritus de la World Bonsai
Friendship Federation / Min Hsuan Lo, Taiwan / Alejandro
Bedini, presidente de Felab, Chile / Robert Stevens, Indonesia
BCI / Robert Kempinski, USA, BCI / Guillermo Castaño, México
BCI / Václav Novák, República Checa / Mauro Stemberger,
Italia / Nelson Hernández, Puerto Rico / Erik Wigert, Florida
USA / Lukáš Sirotný, República Checa / Enrique Castaño,
México / Pauline Muth, USA – ABS

Para mayor información escriba a Enrique Castaño:

ecs7768@yahoo.com

24
 IX Encuentro
FELAB México 2010
Mérida - Yucatán - Del 25 al 28 de Noviembre
Programa
Miércoles 24 de Noviembre
Todo el día Recepción de Bonsái de Clubs de México.

Jueves 25 de Noviembre
5:00 a 8:00 pm Inauguración - Brindis y recorrido por la exhibición.
7:00 pm Conferencia de Guillermo Castaño: “Bases esenciales de diseño en arte“.
8:00 a 10:00 pm Serenata Yucateca, evento clásico gratuito que incluye canto, baile y poesía.
Lugar: Plaza de Santa Lucía.
Viernes 26 de Noviembre
9:00 am a 1:00 pm Demostracion de Robert Kempinski, Nelson Hernández, Erik Wigert y Enrique Castaño.
Grupos de Femexbo - Primer grupo.
9:00 am a 1:00 pm Talleres con Min Hsuan Lo y Robert Stevens.
1:00 a 4:00 pm Almuerzo y visita al Jardín de Bonsái Mérida.
4:00 a 7:00 pm Continuación de Demostraciones.
4:00 a 7:00 pm Reunión de miembros de FELAB.
7:00 pm Conferencia de Pauline Muth: “Bonsai in America”.
Sábado 27 de Noviembre
9:00 am a 1:00 pm Demostraciones de Václav Novák, Mauro Stemberger, Lukáš Sirotný.
Grupos de Femexbo - Segundo grupo.
9:00 am a 1:00 pm Competencia de Nuevos Talentos Felab.
1:00 a 2:00 pm Almuerzo.
2:00 a 6:00 pm Continuación de Demostraciones y crítica guiada.
7:00 pm Conferencia de Solita T. Rosade: “El Bonsái en el Mundo“.
8:00 pm Cena de Gala y premiaciones.
Domingo 28 de Noviembre
9:00 am a 1:00 pm Demostraciones de Min Hsuan Lo y Robert Stevens.
10:00 am a 1:00 pm Talleres con Václav Novák y Lukáš Sirotný.
1:00 a 2:00 pm Almuerzo.
2:00 a 4:00 pm Continuación de Demostraciones y crítcas guiadas.
4:00 a 5:00 pm Conferencia de Alejandro Bedini, presidente de Felab.
5:00 a 7:00 pm Coctel reunión de amigos para compartir experiencias.
7:00 pm Despedida.

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 IX Encuentro
FELAB México 2010
Mérida - Yucatán - Del 25 al 28 de Noviembre
Costos del Evento
Preventa: Antes del 1 de Junio de 2010
Miembros: 100,00 dólares.
No Miembros: 150,00 dólares.
Incluye: Cena de gala - Brindis - Recorrido por las exhibiciones y críticas guiadas -
Admisión a demostraciones y conferencias - Visita silenciosa a los talleres.
Inscripción sólo el Viernes 26.11: 30,00 dólares.
Inscripción sólo el Sábado 27.11: 70,00 dólares - Incluye: Cena de gala.
Inscripción sólo el Domingo 28.11: 60,00 dólares - Incluye: Brindis.

Otros costos
Inscripción a talleres:
Competencia Nuevos Talentos Felab:
Almuerzo y visita al Jardín de bonsái:
220,00 dólares – Incluye: Árbol yamadori de
Botonwood, instruciones y reconocimiento.
Gratuito para los inscritos - Incluye árbol.
20,00 dólares.

Estos precios son para miembros que estén al día con sus pagos y se hayan inscrito
en FELAB antes de Febrero de 2010

Para realizar sus pagos, favor de contactar al Dr. Enrique Castaño:

ecs7768@yahoo.com

26
 Por: Gloria C. de Mollah (*)

Asociación Bonsái de Panamá realizó

su taller internacional con Nacho Marín
Cumpliendo con la nuestros socios: Bosques y Maderas Muertas, cuyos
programación de la trabajos fueron no solamente impresionantes, sino
Asociación Bonsái de también muy elogiados por los asistentes. mmmmm
Panamá, el pasado mes
de agosto celebramos
nuestro tradicional taller
internacional, donde recibimos la visita, desde Caracas,
Venezuela, del reconocido artista Nacho Marín.

Nuevas técnicas de cultivo y 2 sesiones de proyección

de temas seleccionados por Nacho Marín,
complementaron el aprendizaje de este encuentro, que
fue práctico en su mayoría.
La camaradería y
el compañerismo
reinaron en esta
visita de nuestro
amigo Nacho, para
quien no todo fue
trabajo, ya que tuvo
la oportunidad de
dedicar todas las
mañanas a acti-
vidades fuera del
Fueron extenuantes sesiones de trabajo que se seminario tales
extendieron del 17 hasta el 23 de agosto y en donde como compras,
el tema de los mismos se dedicó, casi en su totalidad, visitas a sitios de
al refinamiento de los árboles de los socios, así como interés, la visita
también trabajamos uno que otro material virgen e obligada a nuestro
hicimos seguimiento a los trabajos iniciados durante histórico Casco Antiguo y a presenciar el tránsito
la visita que hizo Nacho hace 2 años a nuestro país. completo de un navío en las esclusas de Miraflores,
Igualmente, se dedicaron 2 días enteros a la pasión de en el lado Pacífico del Canal de Panamá. mmmmm

27

Con todo ello, Nacho Marín pudo llevarse una mejor
idea de todo lo que Panamá tiene para ofrecer al
visitante. mmmmmm
28
Actividades
Finalmente se le ofreció al talentoso artista del bonsái
una cena en casa de una de nuestras socias, como
agradecimiento a tan fructíferas jornadas llevadas con
tanto éxito en su estadía en nuestro país. mmmmmm
Solamente esperamos volver a invitarlo en un futuro,
para seguir nutriéndonos de sus múltiples conocimientos
y le deseamos suerte en sus proyectos futuros.mmmmm
(*) Presidenta de la Asociación Bonsái de Panamá.
gcmollah@cwpanama.net
 Federación Latinoamericana
y Caribeña de Bonsái
Consejo Directivo FELAB en la Web
Presidente
Presidente AlejandroBedini
Alejandro BediniG.G. Dirección de la Página: www.felab.com
alejandro.bedini@usm.cl
presidencia@felab.com Web master: Alejandro Bedini / presidencia@felab.com
1er. Vicepresidente Roberto
1er. Vicepresidente RobertoMartínez
Martínez
rjmbonsai@gmail.com
rjmbonsai@gmail.com Quiénes pueden afiliarse
2do. Vicepresidente Manuel
2do. Vicepresidente ManuelÁngelÁngelRojas
Rojas
mrojas@acobonsai.com Puede ser miembro de Felab todo club, federación o persona
mrojas@acobonsai.com natural que practique el arte del bonsái y que resida en la región
Tesorera
Tesorera BeatrizBetancourt
Beatriz BetancourtG.G.
tiza123@gmail.com Latinoamericana y Caribeña.
tiza123@gmail.com
Secretario
Secretario CristianCangaro
Cristian Cangaro
cristiancangaro@yahoo.com.ar
cristiancangaro@yahoo.com.ar Cómo hacerlo
Asesora
Asesora MilagrosRauber
Milagros Rauber
mrauberh@gmail.com a) El interesado debe enviar al Presidente de Felab su solicitud
mrauber@gmail.com
mrauber@cantv.net por escrito, indicando nombre, dirección y correo electrónico.
Asesora
Asesora SolitaT.T.Rosade
Solita Rosade
solita@rosadebonsai.com b) El Presidente solicitará a los miembros del Consejo Directivo
solita@rosadebonsai.com de Felab la aprobación de la afiliación.
Asesor José Miu
Asesor José Miu c) Como obligación, todos los miembros aceptados deben cumplir
josemiu@hotmail.com
josemiu@hotmail.com los estatutos de Felab, participar activamente en las actividades de
la Federación y pagar su cuota.
Delegados de Felab 2007 - 2010 d) Cada país está representado en el Consejo Directivo de Felab,
Argentina: Alejandro Sartori / ccabonsai@hotmail.com por un miembro designado entre los diferentes clubes de dicho
país.
Barbados: Jennifer Alleyne / jalleyne@caribsurf.com
Brasil: Mario Alberto García Leal / mario@atelierdobonsai.com.br Beneficios
Chile: Alejandro Bedini / abg@bedinialejandro.com Los miembros recibirán noticias e informaciones sobre la
Federación, a través de la revista web: “FELAB Informa” y la
Colombia: Solita T. Rosade / solita@rosadebonsai.com página Web: www.felab.com.
Costa Rica: Minor Villalobos Delgado / minor@acobonsai.com Podrán participar en el concurso “Nuevo Talento
Latinoamericano”, que se realiza cada dos años en los Encuentros
Ecuador: Laura Gutiérrez de Félix / nnnnnnnnn de Felab.
lauralorena2005@hotmail.com Disfrutarán los precios especiales de afiliado en la inscripción
de los Encuentros Felab.
Guadalupe: David Berry / wddestinee@gmail.com Los clubes miembros pueden recibir el apoyo de los instructores
Guayana Francesa: Marcel Ho Fong Choy / de la Federación.
ho.marcel@wanadoo.fr
Sobre las cuotas
Martinica: Xénio Baron / baron.xenio@gmail.com
México: Martha Valdés / bazardebonsai@yahoo.com.mx Por afiliación, todo miembro cancelará .........................................
US$ 50,00 50,oo
La cuota anual para miembro individual.......................................
US$ 30,00 30,oo
Panamá: Dolores Kincaid / adames731@yahoo.com La cuota anual para los clubes es de..............................................
US$ 50,00 50,oo
La cuota anual para las federaciones es de....................................
US$ 150,00150,oo
Perú: José Miu / josemiu@hotmail.com
Puerto Rico: Roberto Martínez / rjmbonsai@gmail.com Para cancelar
República Dominicana: Leandro Pichardo / 1) Ingrese a www.felab.com
leo-bonsai@hotmail.com 2) Busque en la parte superior de la página la sección "shop".
3) Haga clic en el icono "PayPal" (arriba a la izquierda).
Santa Cruz: Rudy.O’Reilly / obrien-wr@yahoo.com 4) Siga las instrucciones para completar los espacios señalados y
Santa Lucia: Mary Charles / saintluciabonsai@gmail.com así efectuar el pago correspondiente.
5) Para mayor información contacte a Alejandro Bedini:
Venezuela: Luis Requena / lugraph@hotmail.com presidencia@felab.com

29
 Federación Latinoamericana
y Caribeña de Bonsái
FELAB in the Web FELAB sur le Web
Web page: www.felab.com Adresse du site: www.felab.com
Web master: Alejandro Bedini Web master:Alejandro Bedini
E-mail: presidencia@felab.com E-mail: presidencia@felab.com
Who can be affiliated Qui peut s’affilier?
All club, federations or any person that practices the art of Peut devenir membre de la FELAB, tout club, fédération
bonsai and resides in the Latin American and Caribbean de clubs, ou toute personne physique qui pratique l’art du
region, can be members of Felab. bonsaï et qui réside dans un des pays de la région latino-
américaine ou caribéenne.
How to do it
Comment s’affilier?
a) Send your request to the President of Felab, indicating
name, address and electronic mail. a) L’intéressé doit envoyer au Président de la FELAB sa
b) The President will request the approval of the affiliation demande d’adhésion manuscrite, ainsi que ses adresses
from the Board of Directors of Felab. postale et électronique.
c) All accepted members must follow the rules of Felab, b) Le président sollicite le Conseil de Direction pour
participate in the activities of the Federation and pay its approbation de la demande d’affiliation.
fee. c) Tout membre affilié se doit de respecter les statuts de la
d) Each country is represented in the Board of Directors of FELAB, de participer activement aux activités et d’être en
Felab, by a designated member among the different clubs règle de sa cotisation.
from that country. d) Chaque pays membre est représenté au Conseil de
Benefits Direction par un Délégué désigné par les clubs de son pays.

The members will receive the news and information of

the Federation, through the Web magazine: "FELAB
Informa" and the Web page: www.felab.com.
Members will be able to participate in the contest "New
Latin American Talent", that takes place every two years
in the Felab Encounters.
Our members will receive special registration prices to
all Felab’s Encounters.
Affiliated clubs can receive the support of the Felab
instructors.
Fees
Registration fee to be paid by all members ...................
USS 50,00
Annual fee for individuals .....................................
USS 30,00
Annual fee for clubs ..............................................
USS 50,00
Annual fee for federations ..................................
USS 150,00
Payment
1) Go to www.felab.com
2) Click on section "shop" (upper line right hand side)
3) Click on "PayPal" (upper line left hand side)
4) Follow the instructions to fill out the empty fields
and make your payment
5) Fore more information contact Alejandro Bedini by
e-mail: presidencia@felab.com
Avantages
Les membres reçoivent des informations et des
renseignements sur la fédération par le biais du magazine
électronique FELAB Inform@, ainsi que sur le site de la
FELAB.
Ils peuvent participer au concours «Nouveaux Talents
FELAB» qui a lieu tous les deux ans, lors des Congrès
FELAB.
Les clubs des pays membres peuvent recevoir l’appui
des instructeurs de la Fédération.
Cotisations
Doit d’entrée................................................................................
US $ 50,00
Cotisations annuelle
Membres individuels...............................................................
US $ 30,00
Clubs.....................................................................................................
US $ 50,00
Fédérations............................................................................
US $ 150,00
Pour payer
1) Aller à www.felab.com
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4) Suivre les instructions en complétant les espaces vides
et effectuer votre paiement
5) Pour plus d’informations, contacter Alejandro Bedini
par e-mail: presidencia@felab.com

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