UT-5. LOS GENEROS CINEMATOGRÁFICOS.

TIEMPO ESTIMADO: 4 horas

Por géneros puede entenderse todos aquellos programas o tipos de programas que tienen
similitudes estéticas o temáticas.
La clasificación de los filmes en géneros viene determinada por su temática.

1- Géneros cinematográficos:
- El wester.
- El cine negro.
- El thriller (policíaco).
- El cine de terror /cine fantástico.
- El cine cómico.
- El cine bélico.
- La comedia y el melodrama.
- El cine musical.
- El documental, etc.

2- Los géneros en la televisión:

Programas educativos:

- Educación de adultos.
- Escolares y preescolares.
- Universitarios y postuniversitarios, etc.

Programas para grupos específicos.

- Niños y adolescentes.
- Etnias e inmigrantes
- Religiosos
- Deportivos
- Noticias
- De actualidad, etc.

Aunque la clasificación de los géneros en las películas viene determinada por la

temática, es preciso añadir que los límites no son siempre precisos y en ocasiones es
difícil adscribir un filme a un género cuando este ha tomado elementos técnicos o
estéticos de diferentes tipos de géneros.

1
GÉNEROS CINEMATOGRÁFICOS.

Este género nos coloca en el origen de una cultura de acción, es lo

que puede considerarse una epopeya moderna que al mismo tiempo
es contemporánea de nuestra civilización.
Los grandes núcleos temáticos de este género hacen referencia al
nomadismo y a la territorialidad, al viaje en busca de la tierra
prometida, al asentamiento de colonos y a luchas entre granjeros y
ganaderos. En general, hacen uso de algunas dualidades
WESTERN contrapuestas en lo que respecta a temas (civilización contra la
barbarie), personajes (ciudadanos y pioneros contra indios y
forajidos) y localizaciones (territorio colonizado contra territorio
salvaje).
En un plano formal, el western se caracteriza por mostrar grandes
espacios, al realizarse los rodajes en exteriores; abundan las
persecuciones y las escenas de masas (con personajes, con manadas
de ganados trashumantes, con diligencias al galope, etc), todo lo cual
exige planos generales y de situación.
Subgénero: Espaghetti-western.

Es un género afectado principalmente por la lucha del bien sobre el

mal. Normalmente, las fuerzas del orden, que suelen ser policías y
CINE también detectives, luchan contra gángster y mafiosos. Este género
NEGRO tuvo su época dorada en los años cuarenta y cincuenta, localizándose
los filmes en Chicago en la lucha entre policías y mafiosos. Muchos
tienen como base guiones de escritores de novelas negras como
Dashiell Hammet, Raymond Chandler, e incluso Graham Greene. El
cine negro es una evolución del cine de gángsters e introduce
respecto a estas últimas novedades relativas a que los perfiles entre
buenos y malos no están tan claramente marcados.

Se considera un descendiente del cine negro. Toma algunos de sus

rasgos pero los desarrolla de diferente forma. Aquí la intriga
THRILLER psicológica domina en su desarrollo aunque el esquema narrativo es
similar al del cine negro.
En este género los personajes no presentan una clara
caracterización entre buenos y malos sino que promueven la
confusión entre los protagonistas y su papel en la narración fílmica.
La trama es similar a la del cine negro pero dando primacía al hecho
psicológico respecto a la violencia.

2
 Su referencia dominante es la creación de angustia en el espectador.
Cabe efectuar la distinción entre el cine de terror en el que diferentes
tipos de monstruos son los protagonistas y el cine fantástico donde se
produce un terror de un tipo más psicológico dominado por la
aparición de fuerzas paranormales, posesiones diabólicas, etc. En esta
clasificación se incluye todo tipo de variantes en relación
especialmente a historias que alteran la realidad cotidiana.
Se caracteriza por un fuerte componente visual dada por una
iluminación contrastada; iconografía específica dada por la
CINE DE ambientación, el vestuario y el maquillaje; una cierta
TERROR Y espectacularidad gracias a los efectos especiales y a la música, con
CINE frecuencia impactante e inquietante casi siempre; y unos escenarios
FANTÁSTICO de época que trasladan la trama a momentos históricos, lejanos o
intemporales.
Ciencia-ficción: Son historias de un pasado real o imaginario, de un
futuro (futuristas), o de un presente (amenaza inmediata). También
en él la componente visual preside toda acción, gracias a los trucajes
y efectos especiales, condimentos indispensables y fundamentales,
cada vez más, de las narraciones, pero también gracias a una
vestimenta variopinta y unos maquillajes tan apropiados como
sorprendentes. La presencia de elementos de anticipación y
prospectivos, como satélites, galaxias, viajes interplanetarios y
superseres que todo lo hacen y todo lo consiguen...

Fue en la época del cine mudo cuando este género alcanzó su

máximo esplendor con cómicos tan reconocidos como Harold Lloyd,
Buster Keaton o Charlie Chaplin. El objetivo de estos filmes es
provocar la risa del espectador incluso parodiando situaciones que, en
otros contextos, podrían ser dramáticas. En la actualidad, este género
se inscribe más en las comedias de situación aunque con claras
referencias en autores especialistas como los Monty Pitón o Mel
Brooks.
Comedia y melodrama: Una historia normal y corriente puede
desarrollarse en situaciones que pueden hacer que el filme se decante
CINE hacia uno y otro género. Hablamos de comedia cuando el desarrollo
CÓMICO es gracioso, con situaciones cómicas y final feliz. Hablamos de
melodrama cuando todo les sale mal a los protagonistas y el final es
triste y sin posibilidades de mejora.
Estos films suelen fotografiarse con una iluminación luminosa,
nítida y nada contrastada. La narración suele transcurrir en interiores
y abusa, evidentemente a partir del sonoro, de la palabra, de los
diálogos, elemento clave para la relación entre personajes y en donde
se asienta en gran parte la gracia del relato.
El tratamiento del espacio suele ser desproporcionado, y el del
tiempo, discontinuo, aunque en el cómico uno de sus elementos
singulares es la repetición para resaltar efectos e intenciones.

3
 La música se convierte en el elemento principal del argumento. En
este género todo gira en torno a este arte. Existen diferentes
tipologías de filmes musicales, desde aquellos que están centrados en
el montaje de un concierto o de un espectáculo hasta los que
desarrollan sus diálogos y su acción continuamente en forma
musicalizada. La época dorada de este género fueron los años treinta
MUSICAL y cuarenta aunque en los sesenta y setenta se asistió a una
revitalización de este tipo de filmes.
La movilidad de la cámara, la coreografía y el tratamiento del ritmo
son sus características genéricas, que unidas a la banda musical, a los
decorados y al vestuario, hacen del musical un género
cinematográfico específico. Las tramas que se desarrollan tienen bien
una clave de comedia, de drama o bien de melodrama romántico.

En su origen, este género narraba las hazañas bélicas realizadas

normalmente por los vencedores de los conflictos y conflagraciones
que han sacudido nuestro siglo. No es de extrañar, pues, su contenido
CINE propagandístico sobre todo en su época dorada, tras la Segunda
BÉLICO Guerra Mundial. Con posterioridad, la guerra de Vietnam y otros
conflictos bélicos se han convertido en motivo para la realización de
numerosos filmes del género. Afortunadamente existe una tendencia
a realizar filmes del género con un fuerte contenido crítico que los
hace ser más realistas y objetivos.

Se trata de un género eminentemente informativo o cultural de muy

variada temática: científica, médica, histórica, literaria, etc. En
general les impulsa un afán divulgativo y formativo.
Hay que destacar que es el primer género cinematográfico que
existió, ya que fue un reportaje de los Lumière, “La salida de los
obreros de su fábrica”, el nacimiento del cinematógrafo.
Contrario al cine argumental, trabaja sobre la realidad o la
DOCUMENTAL representa; de ahí surge el “punto de vista”, un concepto presente en
toda obra, pero todavía más en esta tan específica, en la que se parte
de una materia prima “objetiva” que al elaborarse según objetivos
concretos adquiere la condición “subjetiva”, la del autor o autores de
film, lo que permite elucubrar sobre la dicotomía objetividad
/subjetividad inherente a todo trabajo de creación que combina
elementos icónicos y sonoros extraídos de la realidad misma, tal
como se presenta y como es, al menos en apariencia.

4
 Histórico: Suele caracterizarse también por su tendencia hacia la
espectacularidad en forma de monumentalismos o colosalismos, dado
que exige la reconstrucción de un tiempo y unos lugares
probablemente desaparecidos o alterados en la actualidad. La
fidelidad a la historia, a los hechos y circunstancias, tal como
acontecieron, es de obligado cumplimiento, de ahí su vertiente
didáctica.
Literario: Nos referimos a las adaptaciones de obras literarias.
Aventuras: En la selva, de cazadores, exploraciones, etc.
OTRO TIPO Dramático: Composiciones literarias dialogadas de temas tristes,
DE FILMES que tocan la fibra más sensible de la condición humana. Así hay
dramas históricos, musicales, románticos, terroríficos, de miedo,
eróticos, etc.
Tragedia: Es el poema dramático tocado de vigor y acción que
narra situaciones funestas y acontecimientos lastimosos.
Melodrama: Es el cine sentimental, el que suele hacer llorar o
cuanto menos humedecer los ojos al espectador. Las historias que lo
configuran son visiones “realistas” de la vida normal, cotidiana.
Filosófico: Nos referimos a los filmes que trabajan sobre los
valores existenciales del ser humano. Suele ser subjetivo y vivencia
la realidad interior, es un cine muy simbólico.
Erótico.

LOS GENEROS EN LA TELEVISION.

La clasificación por géneros no se explica por igual en el cine que en la televisión. Las
características diferenciales y específicas de estos medios hacen inaplicable la
subdivisión establecida en el cine. No obstante, a la televisión también se le puede
aplicar la definición de género y todos aquellos programas que siguen unas ciertas
características se pueden agrupar bajo este epígrafe. Estas especialidades pueden ser
tanto temáticas como formales o expresivas.
Muchos son los criterios que pueden emplearse en la clasificación de productos
audiovisuales, la consideración de productos únicos o seriados, su estructura, su
contenido y también su cadencia de repetición. A falta de una nomenclatura
normalizada distintos autores han propuesto variadas clasificaciones. Aquí nos
basaremos en la que propone la Unión Europea de Radiodifusión (UER).

5
LOS GENEROS EN LA TELEVISIÓN.

Educación de adultos, espacios destinados a la alfabetización y a los ámbitos

propios de la enseñaza primaria y secundaria.
Escolares y preescolares, refuerzo o sustitución de la enseñanza que se lleva
EDUCATIVOS acabo en centros de preescolares, primaria y secundaria, adaptados a las
edades relacionadas con estos ciclos educativos.
Universitarios y postuniversitarios, actúan en el terreno de la educación
superior.

Niños y adolescentes, espacios de entretenimiento dirigidos a los mas

jóvenes. Acostumbran a contener diferentes sesiones o subprogramas. Son las
franjas en las que se incluyen dibujos animados, concursos que conjugan
formación con entretenimiento, series adecuadas a estas edades, etc. Suelen
GRUPOS ser programas de tipo contenedor, unidos, muchas veces, por un conductor
ESPECIFICOS introductor.
Etnias e inmigrantes. De interés para franjas especificas de la población para
el mantenimiento de su identidad cultural y su integración en otras
sociedades.

Servicios. Transmisiones de servicios religiosos de carácter periódico como

servicio publico para ciudadanos impedidos para su asistencia a los lugares
de culto.
RELIGIOSOS Confesionales. Espacios religiosos de claro contenido confesional en los que
se aportan reflexiones y debates desde el seno de las diferentes religiones
predominantes en el país.

Noticias. Informativos convencionales centrados en el mundo del deporte.

Magazines. Programas tipo revista que desarrollan diferentes temas y en los
que a veces se introducen emisiones parciales de deportes. Acostumbran a
presentar entrevistas con los protagonistas de los acontecimientos y a incluir
DEPORTIVOS también reportajes.
Acontecimientos. Transmisiones en directo de pruebas deportivas de
competición individual o por equipos.

Telediarios. Programas de información general que incluyen habitualmente

todos los temas que pueden constituir noticias, con independencia de su
genero, intención o ámbito de interés predominante. Con frecuencia
introducen espacio de comentarios y de opinión.
Resúmenes semanales. Selección de las noticias mas destacadas ocurridas a
lo largo de la semana.
NOTICIAS Especiales informativos. Espacios informativos no periódicos que se centran
con exclusividad en la cobertura de un acontecimiento noticioso de extremo
interés. Cuentan, frecuentemente, con el trabajo en directo, realización de
entrevistas, reportajes preparados con anterioridad, etc.
Debates informativos. Diferentes personas opinan sobre un tema que modera
un presentador.

6
 ACTUALIDAD. Programas cuyo Parlamento. Acercamiento y
interés predominante es el aportar resúmenes de la actividad
mayor cantidad de información al parlamentaria y de sus protagonistas.
espectador sobre la vida, personas y Magazines. Programas tipo revista
acontecimientos noticiosos del donde se tratan aspectos de actualidad
momento. informativa en un sentido general,
con distintos géneros y estructuras
abiertas.
Reportajes. Atiende a una temática
DIVULGATIVOS concreta e intentan profundizar en
Y DE ella para documentar al espectador.
ACTUALIDAD
CIENCIAS, CULTURA Y HUMANIDADES. Programas cuyo objeto es
estimular la curiosidad científica, artística o intelectual con la pretensión de
enriquecer los conocimientos de la audiencia en estas esferas, sin un sentido
didáctico. En ocasiones adopta la estructura de documental.

OCIO Y CONSUMO. Su objetivo es, generalmente, el de aportar ideas,

soluciones y estímulos para ocupar mejor el tiempo libre y para mejorar en
todo los ámbitos la calidad de vida de los ciudadanos.

SERIES. Productos de ficción con continuidad agrupados por capítulos que

adoptan modalidades diferentes como la “series de formula “las “series de
continuación” o las “miniseries”. Aunque muchas veces su soporte es
cinematográfico, se conciben y realizan para su exhibición exclusiva en
televisión. Adoptan, normalmente, la estructura de trece capítulos o múltiplos
de esta cifra, para adaptarse a los trimestres de programación por emisiones
semanales.
FOLLETINES. También llamados “culebrones”. Suelen ser series de ficción
DRAMATICOS con elevadísimo número de capítulos, de enredo, lacrimoso y sentimental, de
gran simplicidad psicológica. En ellas la emoción crece, alcanzando un
clímax al final de cada capítulo.
OBRAS ÚNICAS. Telefilmes de ficción creados expresamente para ser
difundidos a través de la televisión. Su diferencia principal con los
largometrajes es que su planificación es televisiva, con un ritmo más ágil y
composición adaptada a las dimensiones de la pantalla pequeña.
LARGOMETRAJES. Filmes de ficción, de duración convencional, realizados
para su exhibición prioritaria en las salas de exhibición cinematográficas.
CORTOMETRAJES. Filmes de corta duración.

ZARZUELAS, OPERA, MÚSICA CLÁSICA, BALLET, DANZA, ETC.

Transmisiones de espectáculos propios de estas modalidades.
MÚSICA LIGERA. Transmisiones en las que son frecuentes los concursos
musicales o programas dedicados en exclusiva a un cantante o grupo musical.
MUSICALES Mención aparte merece el video clip que ya es un genero característico de los
programas musicales.
JAZZ, ROCK, ETC. Transmisiones de conciertos de este tipo de eventos.
FOLKLORE. Programas específicamente dedicados a los bailes, músicas y
canciones pertenecientes a la tradición de diferentes culturas.

7
 JUEGOS Y CONCURSOS. Predomina en estos espacios el carácter lúdico de
su realización. En los concursos se ponen dificultades de todo tipo que el
concursante debe superar.
EMISIONES CON INVITADOS, TALK-SHOWS. Programas o actuación con
VARIEDADES entrevistas, charlas, conversaciones telefónicas, llevadas a cabo por el
presentador y complementado por otras actuaciones.
ESPECTÁCULOS, VARIEDADES Y PROGRAMAS SATIRICOS. Programas
de entretenimiento que contienen distintas secciones dirigidas, muchas veces,
por un presentador estrella. Incluye actuaciones musicales, entrevistas,
concursos y en ocasiones la actuación del publico del plató.

TAURINOS. Programas centrados exclusivamente en este fenómeno. Pueden

ser de festejos, transmisiones de corridas de toros. Revistas, espacios de
información general sobre el mundo taurino guiados por un presentador.
LOTERÍAS. Transmisión periódica de los sorteos que efectúan las identidades
de juegos y apuestas.
OTROS DERECHO DE REPLICA. Programas en los que se facilita la expresión a
PROGRAMAS personas o entidades que creen haber sido tratadas parcial o injustamente por
las emisoras.
AVANZES DE PROGRAMACIÓN. Servicios de promoción de la propia
cadena consistentes en la emisión de información sobre la programación que
va ha emitirse en las próximas horas, días o semanas.
PROMOCIONES DE PROGRAMAS. Espacios publicitarios centrados en la
promociones exclusivas de programas de la emisora.

ORDINARIA. Los spots o anuncios publicitarios que se intercalan entre los

programas, generalmente en bloques. Su duración oscila entre veinte y treinta
PUBLICIDAD segundos. Los denominados “publirreportajes” tienen mayor duración.
PASES PUBLICITARIOS PROFESIONALES. Recopilación de spots
dirigidos a profesionales de los medios. Suelen emitirse en horas no
coincidente con la programación diaria.

CARTAS. Ocupan su espacio en las emisiones de cualquier ente televisivo. Su

función es testimonial para asociar el canal elegido con la emisora a que
CARTAS DE corresponde. Cumple también una función técnica al permitir la sintonización
AJUSTES Y de la emisora en horas de no emisión, e incluso para ajustar los controles de
TRANSICIONES
brillo, contraste y color con receptores domésticos.
TRANSICIONES. Breves espacios audiovisuales que sirven para rellenar los
“negros” o momentos de paso de uno a otro programa. En ellos se concentra
un esfuerzo importante en la definición de la identidad corporativa que define
y diferencia a las distintas emisoras de televisión.

TELETEXTO Información de noticias, anuncios, etc. Utilizando las líneas no activas de TV.
Accesible en algunos televisores.

8
Tras este repaso no exhaustivo de los diferentes productos que componen los
géneros televisivos y cinematográficos, no podemos perder de vista que
existen otros ámbitos de actuación de la industria audiovisual que nunca se
ve ni en las salas de exhibición cinematográficas ni tampoco en la
programación de las cadenas de televisión. Nos referimos a otras
modalidades audiovisuales que tienen un peso específico importante y en
franca expansión en el conjunto de la producción audiovisual. Así el video
industrial que se integra en una política global de comunicación e imagen en
la empresa e instituciones, las producciones didácticas o educativas que se
inscriben en el ámbito de la enseñanza convencional, pero también en el
mundo industrial como ayuda a mejorar la capacitación profesional
empresarial, las producciones documentales o de tipo reportaje que se
venden como unidades independientes o en relación con la distribución de
revistas gráficas o publicaciones, el video de ceremonias con amplia y
creciente difusión entre los usos sociales del presente, el video de animación
social con fines de dinamizar la vida ciudadana y cultural de diferentes
segmentos de la sociedad, el video científico como soporte a la investigación
y a la profundización de técnicas y procesos, el video interactivo que
conjuga imágenes y sonido con tecnologías propias del videodisco y de la
informática, los sistemas multimedia aplicados a la formación,
entretenimiento, información y presentación de productos, etc.

Se trata en definitiva de comprender que cada filme, cada programa, cada

formato y cada fin comunicativo requiere seguir unos pasos en su proceso de
creación, que independientemente de su variedad son, en muchos casos,
coincidentes.