Universidad antonio nariño

Christian alexander caballero

Armonía Contemporánea
Taller: Unidad 1

“Sustituciones Enarmónicas”
Primera parte Contextualización Teórica

Bogota septiembre 2019

 Armonía Contemporánea
Taller: Unidad 1
“Sustituciones Enarmónicas”
Segunda parte Ejercicios a Realizar

1. Lea toda la documentación teórica previa, inetente comprender la totalidad de los

contenidos, analice e interprete los ejemplos musicales, Saque sus propias conclusiones e
intente establecer sus propias definiciones; busque tutoría si las temáticas no son claras. En
el siguiente taller se encontrará con ejercicios de aplicación creativa, e identificación de los
conceptos relacionados a Sextas Napolitanas y Sextas Aumentadas; los ejercicios
relacionados a Sustitución tritonal serán evaluados Junto al Taller de la fase 3.

2. Analice los siguentes fragmentos musicales, escriba el cifrado analítico e identifique el

acorde de Sexta Napolitana:

• Saint-Saens, Introduction and Rondo Capriccioso, Compases 15-18

D m 7 iv E7 V7 E7 V7 Am7 bII6 Am E7
Sexta
 Napolitana

• Beethoven, Bagatelle op. 119 no. 9,Copases 1-

A- i A- i D-7iv bII6 E7 A- i
Sexta napolitina
• Schubert, Die Schöne Müllerin, no. 19 compases 1 – 19
D (V)
 Gmi Gm i Gm i D (V)

bII6 Ab sexta napolitana

Gmi Gmi

D7 Gmi

G 7V/IV Cm IV Bb bIII Gmi

F bVII+

V/V D (V)
bII6 Ab sexta napolitana D (V)
3. Analice e identifique los siguientes fragmentos musicales, identifique el acorde de sexta
aumentada, y clasifíquelo según los tipos de acordes vistos en el material teórico.
• Grieg, Lyric Piece, op. 47 no. 3, compases 37 – 42

bvi F bvi F E V 6/5

IV IV

Bb- b5 sexta B- i A- i IV
napolitana I
V
©
• Haydn, Piano Sonata in B flat Major, Hob. XVI: 2, mvt. 2 compases 5 – 9

G-i C-iv G-i bII7/V Eb7 sexta alemana

D (V) bIII Bb
• Beethoven, “Die Ehre Gottes aus der Natur”, Op. 48 no. 4, Compases 1 – 10

I I I I V I I I I V76/5 I

V7
 I6/4 V Ii D- V bII/V
sexta I
italiana

• Mozart, Sonata in C, KV 545, 2nd. Mov. Andante compases 33 – 48.

i G- i G- v D-

i G- b6 Eb- bvii f mayor bIII Bb i G-

b6 b6

Iv menor C- bIII Bb bvii Adism iidism Bb mayor B III D-7b5 (ii/iv) I G I G7

iv C- IG iv C- sexta IG 6I VD VD

ii A dism D7 i G-
A- iG-- V D7

i G-
4. Elija alguno de los ejemplos anteriores, y transforme el acorde de sexta aumentada
presente, por otro tipo de acorde de sexta aumentada, por ejemplo si el acorde original de
la pieza es una Sexta Alemana, transforme las notas para que se comporte como una Sexta
Italiana, o Francesa. Tenga en Cuenta tanto las notas del acorde presentes en la obra
original, así como el acorde de resolución, y si decide usar una Sexta Suiza, recuerde que
esta es enarmónica de una Sexta Alemana, pero se dirige hacia un acorde de Primer grado
en segunda Inversión.

5. Realice una corta composición para violín y Piano, de estructura A, B, A´. De Mínimo 24
compases (8 compases por sección); en donde la Tercera Parte, se encuentre en una
tonalidad diferente a la tonalidad de Inicio, es decir, la obra debe presentar una modulación.
Puede hacer uso de cualquiera de los recursos armónicos previos, tales como Dominantes
secundarias y prestamos modales. Preste atención a la claridad en el uso de las cadencias,
se deben sentir cada una de las secciones. De manera obligatoria debe hacer uso de por lo
menos un acorde de Sexta Aumentada, y un acorde de Sexta Napolitana.