Capítulo 22 - El acorde napolitano 1

El acorde napolitano
(Capítulo 22)

Introducción
Aunque la progresión I-V-I es la fuerza organizativa básica en la armonía tonal, mucho del interés
armónico de la superficie de un pasaje tonal, puede darse por las diferentes maneras en que se llega a la
dominante. Unos de los acordes más coloridos que pueden usarse para preceder a la dominante es el
Napolitano.
El acorde napolitano deriva su nombre de un importante grupo de compositores de opera del siglo XVIII
que fueron asociados con la ciudad de Nápoles. Aunque los compositores de la “escuela napolitana”
frecuentemente usaron este acorde en su música, éste no se origino en estos compositores sino que ellos lo
heredaron de compositores anteriores. Sin embargo, el término napolitano ha sobrevivido y nosotros lo
vamos a utilizar. Lo designaremos con la letra N. Dicho simplemente la tríada napolitana es una tríada
mayor construida sobre el segundo grado descendido de la escala. En el modo menor se necesita una
alteración para escribir el napolitano y en el modo mayor se necesitan dos como se muestra en el ejemplo
22-1.
Ejemplo 22-1

Uso convencional del napolitano

El napolitano se encuentra normalmente en el modo menor y en primera inversión. De hecho la primera
inversión es tan típica que la triada napolitana a menudo se llama acorde de sexta napolitana. Funciona de
manera muy parecida a un ii 6 (iiº 6 ) yendo eventualmente al V, pero su efecto auditivo es
sorprendentemente diferente. El ejemplo 22-2 muestra varios contextos en los que el N6 se encuentra
comúnmente. En el piano establezca la tonalidad de mi menor y toque el ejemplo de manera de
familiarizarse con el sonido distintivo del N6.
Ejemplo 22-2

El Ejemplo 22-3 muestra varias características del N6.

1. Cuando se duplica un sonido normalmente es la tercera del acorde del N6.
2. El N6 se mueve al V (o al i 64 -V) pero el viiº7/V puede aparecer entre el N6 y el V. El N6
normalmente no debe ser seguido por el iv o el iiº.
3. El 2↓ (la fundamental del N6) se mueve hacia abajo, especialmente cuando aparece en la melodía.
Su objetivo es la sensible que se encuentra en este caso al intervalo inusual de 3aº debajo del ^2↓
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(vea la línea de soprano en el ejemplo 22-2 a y b). Sin embargo, la 3aº es completada por la
tónica cuando el N6 se mueve primero al i 64 o viiº7/V (ejemplo 22-2 c y d).
4. Cuando el N6 se mueve al i 64, como en el ejemplo 22-2 c se deben utilizar cuartas paralelas para
evitar las quintas paralelas que se crearían en el ejemplo 22-2 c transponiendo la línea de contralto
una octava abajo.
5. El N6 como el iiº6 normalmente está precedido por VI, iv o i.
El Ejemplo 22-3 muestra el N6 en una textura a tres partes. Observe el salto en la voz del tenor del La3 al
Mi4 que proporciona la tercera para el acorde i 64 . La reducción de textura muestra el movimiento
ascendente por grado conjunto del bajo desde el 1 al 5.

Ejemplo 22-3 Haydn Sonata Nº 36, I.

En el ejemplo 22-4 el acorde de N6 aparece en una textura para teclado mas complicada. Los dos
napolitanos en el ejemplo van directamente al V. En la resolución del primer N6 el intervalo de la 3°a en la
melodía se llena por una nota de paso (La5). Observe que el tratamiento mas libre de las partes interiores
permite que el 2↓ (Bb3) en la mano izquierda se mueva hacia arriba al 2n. Esto no perturba al oyente cuya
atención se ve atraída por la resolución del Sib5 en la melodía, que es más significativo.
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Ejemplo 22-4 Beethoven, Bagatelle Op. 119, Nº 9.

El N6 ocurre ocasionalmente en la música popular. El Ejemplo 22-5 muestra el tema de una música de
película que termina con una progresión VI- N6- V7-i.

Ejemplo 22-5 Rota, “El Padrino II”

Otros usos del napolitano

El Napolitano normalmente se emplea en primera inversión en el modo menor y normalmente se mueve
hacia el V. Sin embargo se puede encontrar el Napolitano en varios otros contextos.
1. El Napolitano puede aparecer en posición de fundamental (N) o mas inusitadamente, en
segunda inversión (N 64 ). En ambos casos el bajo va a ser probablemente duplicado en una
textura a cuatro partes.
2. El Napolitano puede ocurrir en el modo mayor.
3. El Napolitano puede ser tonicalizado. Esta tonicalización puede tomar la forma de un único
acorde (como V 7/N), o puede ser una verdadera modulación a la tonalidad del Napolitano. En
algunos casos el VI (o VI↓) puede funcionar como el V/N.
4. En una modulación el acorde común puede ser un Napolitano en cualquiera de las dos
tonalidades. Este tipo de modulación puede producir relaciones tonales lejanas.
5. El Napolitano, a veces, puede adoptar una función diferente a la de un acorde que precede a la
dominante.
6. En algunos casos raros el Napolitano puede tener una estructura diferente a una tríada mayor
incluyendo n (una tríada menor), NM7 (M7: acorde de 7º mayor) y N 7 (Nm7: acorde mayor con
7a menor).
Los ejemplos que siguen muestran la mayor parte de estos usos del Napolitano. En el Ejemplo 22-6
aparecen V 7/N y un Napolitano en posición de fundamental. Observe la relación de fundamentales
de tritono entre los acordes N y V.
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Ejemplo 22-6 Chopin, Mazurca, Op. 7, Nº 2.

En el Ejemplo 22-7 Verdi usa el Napolitano en una tonalidad mayor (y en posición de fundamental). Sin
embargo, prepara ese Napolitano usando una mixtura modal en los dos compases anteriores. (En los
primeros cinco compases solo se analizan los acordes principales.)
Ejemplo 22-7 Verdi, Il Trovatore, Acto 1, Nº 5.

Ejemplo 22-7.mp3

El Ejemplo 22-8 comienza en La mayor y termina en lab menor (aunque ninguna de las dos armaduras de
clave corresponde a este análisis). El I 6 antes de la doble barra corresponde enarmónicamente a una tríada
mayor de Sibb, que es el Napolitano en lab. Luego normalmente va al i 64 -V de lab.
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Ejemplo 22-8 Schubert, Momento Musical, Op. 94, Nº 6.

El acorde en el compás 108 del Ejemplo 22-9 contiene todas las notas de un acorde Napolitano, pero no se
mueve hacia el V. En cambio, como muestra la reducción de la textura, el N6 sirve como un acorde de
bordadura al i 6 que aparece a ambos lados de él.

Ejemplo 22-9 Mozart, Sonata K. 310, I.

Una ocurrencia del n 6, un Napolitano menor, se muestra en el Ejemplo 22-10 , y Schubert lo enfatiza con
el último forte que se escucha en el movimiento. El n 6 está seguido por una Al +6, un acorde que
explicaremos en el capitulo próximo. Es interesante observar que enarmónicamente este acorde es el
mismo que V 7/ n 6.
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Ejemplo 22-10 Schubert, Cuarteto para cuerdas en D menor (“La muerte y la doncella”), D. 810, I.

En el ejemplo 22-11, un acorde de V 7 se ve precedido por un N 7 (Mm7: acorde mayor con 7 menor)
resultando en dos acordes Mm7 que están a distancia de tritono. Esta es una de las tres combinaciones de
acordes Mm7 que tienen dos alturas en común, en este caso Re y Lab /Sol# . Observe el énfasis dinámico
en el inusual acorde Napolitano como se veía también en el ejemplo anterior.
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Ejemplo 22-11 Clara Wieck Schumann, “Impromptu-Le Sabbat,” Op. 5, Nº 1. (.wav)

CUESTIONARIO
1. Nombre los cuatro acordes que normalmente siguen a un N6.
2. ¿Cuál es la nota que normalmente se duplica en un N6?
3. El 2↓ en un N6 ¿tiende a moverse hacia arriba o hacia abajo?
4. Nombre varios usos menos comunes del N6.

SUMARIO
El acorde napolitano (simbolizado con la letra N) es una tríada mayor construida sobre el segundo grado
descendido de la escala. El acorde napolitano ocurre más a menudo en el modo menor y normalmente
aparece en primera inversión, por lo cual a menudo se lo llama acorde de sexta Napolitano.
6
Como la tríada diatónica de supertónica, el N6 va hacia el V, algunas veces pasando por el I 4 o viiº7/V. A
cuatro partes la tercera del N6 se duplica y en la resolución del N6 el ^2↓ se mueve hacia abajo hacia la
nota del acorde mas próximo.
Aunque el acorde de sexta napolitano es característico del modo menor y en primera inversión también
aparece en el modo mayor y en otras disposiciones del bajo. Además el napolitano puede servir como un
acorde común en una modulación y puede el mismo ser tonicalizado. Mas raramente el acorde napolitano
puede llevar hacia algún acorde diferente del V y puede también en raras circunstancias tener otra
estructura que la de una tríada mayor, incluyendo n (una tríada menor), NM7 (M7: acorde de 7º mayor), N 7
(Mm7: acorde mayor con 7 menor).
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Ejercicios
A- Nombre cada acorde. Incluya el cifrado si es necesario.

B- Escriba cada acorde. Incluya las armaduras de clave.

C- Análisis
1- Nombre cada acorde con los símbolos apropiados. Trate de pensar dos interpretaciones

posibles del primer acorde en el compás dieciséis.

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2-

a- Nombre los acordes. (.wav)

b- Identifique los acordes en sexta y cuarta por tipo.
c- Indique la forma del fragmento.
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3- Nombre los acordes y notas extrañas a la armonía. Asuma que el F4 en el compás once es

una nota real. Omita el cifrado porque el bajo en este ejemplo tiene una melodía. (.wav)

4- Este ejemplo es de una sonata de Mozart muy conocida y comienza en menor y termina en fa mayor,
con el primer acorde que esta en el compás 41 que sirve como acorde común, indique todos los
acordes.
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5- Identifique acordes y NEA

6-. Identifique los acordes

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D- Para cada ejercicio indique la armadura de clave correcta y escriba los acordes
específicos que preceden y siguen el N6. Utilice la textura a tres o cuatro partes en cada caso.

E- Analice las armonías implicadas por el marco que dan las dos líneas de soprano y bajo, luego
complete las voces interiores para hacer una textura a cuatro partes. Cada fragmento debe
incluir un N6.

F- Analice las armonías especificadas por este bajo cifrado, y luego escríbalo para un coro a
cuatro partes. Debe aparecer una modulación.
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G- Escriba para coro a tres partes la siguiente progresión en re menor, luego haga otra versión
en si bemol menor para un coro a cuatro partes. Disponga el ritmo y el compás de tal manera
que el acorde final llegue en un tiempo fuerte.