EXTENSIÓN

ACADÉMICA
ENAC 2020

SEMINARIO
“El nuevo cine alemán: la filosofía, la estética y la política”
Imparte: Dra. Sonia Rangel.
Fecha: 11 de marzo al 10 de junio 2020 (miércoles 8 de abril no hay clase por semana santa).
Días de clase: miércoles.
Horario: 17:00 a 20:00 h
Sede: ENAC, circuito Mario de la Cueva S/N, entre Filmoteca y TV UNAM, frente a la Facultad de
Ciencias Políticas y Sociales, Ciudad Universitaria. (ANTES CUEC).

Número de sesiones: 13.

Total de horas: 39

Objetivo general: El Nuevo cine alemán junto a la nouvelle vague y al nuevo cine americano,
constituyen eso que Deleuze llamará cine moderno, es decir, esa especie de autoconciencia
cinematográfica de la que surge el pensamiento del cine desde el cine, que por un lado es la reflexión
sobre los elementos propios del pensamiento cinematográfico – su especificidad, naturaleza e historia-
a la vez que se piensa y expone su relación, herencia y diferencia respecto a las otras artes.

Quizá el rasgo de singularidad que aportara el Nuevo cine alemán a la vanguardia cinematográfica sea
la reflexión no sólo sobre la naturaleza del cine: técnica y estética, sino a la vez una reflexión sobre lo
que aconteció antes, durante y después de la segunda guerra mundial, en este sentido, el Nuevo cine
alemán ocupa dentro de la historia del pensamiento contemporáneo, el lugar que antes habían tenido la
filosofía y la literatura, ambas silenciadas ante el horror y la destrucción. Los jóvenes cineastas alemanes
hacen de la imagen cine un reflejo crítico de la historia y la actualidad alemana, proponen una filosofía,
una estética y una política de las imágenes-cine. Imágenes-pensamiento que a través del docu-drama, la
docu-ficción y el ensayo generan un crisol de miradas críticas al mundo contemporáneo.

Objetivos:
 Revisar la obra de algunos de los cineastas más destacados del Nuevo cine alemán, a la
luz de las ideas filosóficas, estéticas y políticas que se expresan en los filmes.
 Analizar como el discurso cinematográfico de los autores del Nuevo cine alemán da
lugar a otra forma de hacer filosofía, de ahí su pertinencia y actualidad para pensar el
mundo y la existencia.

Número de estudiantes: 30 alumnos.

Perfil: Comunidad universitaria, cineastas y público en general.

Resultados esperados:
 Dar un panorama del nuevo cine alemán, su importancia estética, como política y
filosófica.
 Profundizar en la obra de algunos de sus miembros más destacados y poder reconocer
elementos estético-formales, ideas y estilos.

Inversión $4,000.00 20% de descuento a la comunidad UNAM con credencial vigente, 20% de
descuento a exalumnos de la UNAM con credencial vigente, 15% de descuento para alumnos de escuelas
incorporadas a la UNAM con credencial vigente, 50% de descuento con credencial de INAPAM vigente,
50% de descuento a alumnos regulares del ENAC, con credencial vigente; 20% de descuento a personas
que hayan tomado 2 cursos de extensión académica o más, durante los 2 últimos años, siempre que
puedan comprobarlo mediante fotocopia legible de sus constancias.

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Informes e inscripciones: con la Sra. Gabina López al teléfono 56 22 48 00 ext. 47136 o al correo
inscripcionesextension@enac.unam.mx

IMPORTANTE: Si la actividad no alcanza el mínimo de 10 participantes, será cancelada o pospuesta

acorde con los criterios del profesor.

INSTRUCCIONES DE INSCRIPCIÓN
1.- Obtener el FORMATO UNICO DE INSCRIPCIÓN EN LÍNEA que aparece aquí, el cual deberán
llenar con sus datos. De la misma forma deberán enviar digitalizada, por ambos lados, la credencial
vigente que los acredite como comunidad UNAM o credencial del INAPAM en caso de que corresponda
algún descuento. Asimismo, al enviar el formato de inscripción, queda entendido que se acepta lo
estipulado en el Reglamento Interno de Extensión Académica. El cual podrán consultar aquí.

2.- Contamos con dos formas de pago:

(1) Tarjeta de crédito o débito (sin cargo adicional). Debe dirigirse al Depto. de
contabilidad de la ENAC, en un horario de lunes a viernes de 9:30 a 14:30 h.

(2) Por medio de referencia bancaria. Esta le será enviada por el área de Extensión
Académica vía correo electrónico, para que con ella paguen en ventanilla del banco
correspondiente o en su portal de banca electrónica.

Notas. A. Ninguna persona de la ENAC está autorizada a recibir pagos en efectivo.

B. Es responsabilidad de la persona inscrita solicitar factura (de ser requerida) al momento
de que entreguen si ticket en el departamento de contabilidad y/o envíen su comprobante
de pago por correo electrónico, ya que, no se podrá generar la factura posteriormente (sin
excepción).

3.- Con las anteriores modalidades de pago, el Depto. de Contabilidad, les expedirá el recibo o factura
(según lo requieran). Ese documento lo deben entregar (en ventanilla o por correo electrónico) al área
de Extensión Académica para quedar formalmente inscritos.

NOTA: UNA VEZ QUE EL ALUMNO HAYA REALIZADO EL PAGO DE LA ACTIVIDAD, NO

SE PODRÁ REALIZAR REEMBOLSO DE NINGÚN TIPO, A MENOS QUE DICHA ACTIVIDAD
SEA CANCELADA POR PARTE DE LA ENAC.

4.- La fecha límite de inscripción es el viernes 6 de marzo antes de las 14:30 h (sin excepción alguna).

Es importante mencionar que, si el cupo máximo se alcanza antes de la fecha límite, se cerrarán las inscripciones; por lo tanto,
se les sugiere que concluyan su trámite puntualmente.

Al terminar el curso, taller o diplomado los inscritos que sean acreedores a la entrega de constancia
deberán:

I) Tener 80% de asistencias como mínimo.

II) Haber cumplido con los criterios de evaluación establecidos por el profesor o profesora
(participación en clase, realización de lecturas, visionado de películas, entrega de tareas, etc.).
III) Haber contestado la encuesta de evaluación correspondiente que les será enviada con la debida
anticipación por correo electrónico.

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TEMARIO
Sesión 1 y 2
Temas: Introducción. Schlöndorff, Von Trotta. Alexander Kluge. Manifiesto Oberhausen y
nacimiento del Nuevo Cine Alemán. Docu-drama, Montaje rizomático, imagen-crítica e imagen-
dialéctica. La potencia de las imágenes-invisibles. Imagen natural de la destrucción: historia,
temporalidad y memoria. Edgar Reitz: un cine común.

Actividad a desarrollar:
Lectura: Rangel, “Ensayos imaginarios. La mirada de Alexander Kluge”. “La historia del cine viene a
nosotros desde el futuro”, en : Kluge, 120 historias del cine. Edgar Reitz “Allí adonde nace la narración”,
en Cine y Filosofía. Pérez Estremera. ¿Un nuevo cine alemán?

Análisis la obra de Kluge y Edgar Reitz.

Sesión 3
Tema: Jean Marie Straub y Danielle Huillet. La heautonimia entre la imagen-visual y la
imagen-sonora. Disonancia cognitiva. No reconciliados: cine-música, cine-literatura, cine-
pintura. Poética de la resistencia.

Actividad a desarrollar:
Lectura: Deleuze, la imagen-tiempo, cap.9. Pérez Estremera: “Jean-Marie Straub: sin adjetivos”.
Straub y Huillet. Escritos.

Sesión 4
Tema: Hans-Jünger Syberberg La imagen de la historia. Genealogía del fascismo.
Desautomatización de la percepción, distanciamiento y crítica.

Actividad a desarrollar:
Lectura: Maniglier y Zabunyan, Foucault va al cine. Sontag, Susan, “El Hitler de Syberbeg”. Jameson,
Fredric. “Inmerso en el elemento destructivo: Hans-Jünger Syberbeg y la revolución cultural”. Análisis
de la obra de Syberbeg.

Sesión 5 y 6
Tema: Rainer Werner Fassbinder. Sexualidad, erotismo, placer y transgresión. V oluntad de
poder y microfísica de las pasiones. El cine como máquina de guerra: Micropolíticas del deseo
y devenires minoritarios

Actividad a desarrollar:
Lectura: Fassbinder, R. W. La anarquía de la imaginación. Foucault, M. “Antiedipo. Introducción
para una vida no fascista”. Deleuze y Guattari. Mil mesetas.

Sesión 7 y 8
Tema: Werner Schröeter.
Imágenes del deseo: Werner Schröeter, Cuerpo andrógino. Heterotopía y heterocronía:
inmanencia y devenir. Intersticio entre ver y hablar: imagen-afónica, imagen-afección, imagen-
espejo. Deseo y pasión. Sexualidad y erotismo. Opera y política.

Actividad a desarrollar:
Lectura: Maniglier y Zabunyan, Foucault va al cine. Deleuze, “Deseo y Placer”. Schroeter, Werner,
Schroeter, una autobiografía.
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Sesión 9 y 10
Tema: Werner Herzog. La potencia de lo falso: docu- ficción. Figuras de la existencia soberana:
Fitzcarraldo y Aguirre. La conquista de lo inútil . Figuras extáticas: exasperación y pasividad.
La naturaleza como límite: caos y oscuridad. Eco-imagen e imagen-desastre.

Actividad a desarrollar:
Lecturas: Herzog, Werner, “Declaración de Minnesota”, en: Herzog por Herzog. Y “Expuestos a la
naturaleza”, en: Cine y Filosofía. Serres. El contrato natural. Virilio. El cibermundo. La política de lo
peor.

Sesión 11 y 12
Tema: Win Wenders. El acto de ver. Road movie e historias de ciudades. Los sonidos y las
imágenes del mundo. Avatares de la imagen: de las cuevas al 3D.

Actividad a desarrollar:
Lectura: Wenders, Win, El acto de ver y los pixeles de Cezanne. Virilio. Estética de la desaparición.

Sesión 13
Tema: Ecos del nuevo cine alemán: Farocki, Petzold, Akin, Tikwer.

Actividad a desarrollar:
Lectura: Farocki. Desconfiar de las imágenes. Análisis de obra .
Conclusiones del seminario.

*Entrega de constancias.

Bibliografía y filmografía de consulta:

AA.VV. Cine y Filosofía. Las entrevistas de Fata Morgana. El cuenco de plata. Buenos Aires. 2015.
Azory, Philippe. À Werner Schroeter, qui n ́avait pas peur de la mort. Capricci. Paris,
Deleuze, Gilles. La imagen-movimiento. Paidos. Barcelona, 1984.

_____________La imagen-tiempo. Paidos. Barcelona, 1986.

_____________Cine I. Bergson y las imágenes. Cactus. Buenos Aires, 2009.
_____________Cine II. Los signos del movimiento y el tiempo. Cactus. Buenos Aires, 2011.
______________ Conversaciones. Pre-textos. Valencia, 2006.

______________Dos regímenes de locos. Pre-textos. Valencia, 2010.

Deleuze, G y Guattari, Felix. Mil mesetas. Pre-textos. Valencia, 2000.
Didi-Huberman. Arde la imagen. Ediciones Ve. México, 2012.

_____________ Supervivencia de las luciérnagas. Abada. Madrid, 2012.
_____________ Imágenes pese a todo: memoria visual del holocausto. Paidós. Barcelona 2004.

Fassbinder, R. W. La anarquía de la imaginación. Paidós. Barcelona, 2002.
Farocki, Harun. Desconfiar de las imágenes. Caja Negra. Buenos Aires, 2013
Godard, Jean-Luc. Historia (s) del cine. Caja negra. Buenos Aires, 2007.

Herzog, Werner. La conquista de lo inútil. Editorial Entropía. Buenos Aires. 2008.
____________ Manual de supervivencia. Cuenco de plata. Buenos Aires, 2013
____________ Del caminar sobre hielo. Munchnik Editores. Madrid, 1981
_____________ Herzog por Herzog. El cuenco de plata. Buenos Aires, 2014.
Jameson, Fredic. Signaturas de lo sensible. Prometeo . Buenos Aires, 2012.

Kluge, Alexander. 120 historias del cine. Caja Negra. Buenos Aires, 2010.

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____________________ El contexto de un jardín. Caja Negra. Buenos Aires, 2014.

____________________ Los artistas bajo la carpa: Perplejos. Alianza. Madrid, 1972.
Maniglier, P y Zabunyan, D. Foucault va al cine. Nueva Visión. Buenos Aires, 2012.
Pérez Estremera. Fleischmann, Kluge, Schlöndorff, Straub ¿Un nuevo cine alemán? Tusquets.
Barcelona, 1970.
Schroeter, Werner. Schroeter. Una autobiografía. Mardulce. Buenos Aires, 2013.

Sebald, W.G. Sobre la historia natural de la destrucción. Anagrama, Madrid, 2010.

Sontag, Susan. Bajo el signo de Saturno. Lasser Press. Mexicana, S.A. México, 1981.

Straub, Huillet. Escritos. Intermedio. Barcelona, 2011.

SEMBLANZA CURRICULAR

Sonia Rangel

Cinefilósofa (como gusta decir el maestro Jorge Ayala Blanco). Dra. en Filosofía por la UNAM. Realizó
estudios de Posgrado en la Universidad de Barcelona bajo la dirección del Dr. Miguel Morey. Su trabajo
de investigación se enfoca a problemas de Estética y Ontología, Filosofía de la cultura, pensamiento
francés contemporáneo y Filosofía del cine y de la música.

Desde 2009 es profesora de Estética y Ontología en la Facultad de Filosofía y Letras (FFyL) También
es profesora de Filosofía del arte (filosofía de la música), en la Facultad de Música (FaM) desde 2015.
En 2018 se integra como profesora en la licenciatura y posgrado de la Escuela Nacional de Artes
Cinematográficas (ENAC), donde además ha impartido varios seminarios de Extensión académica. Es
miembro del seminario universitario de la Modernidad: Versiones y Dimensiones (SUM), fundado por
Bolívar Echeverría y Jorge Juanes coordinado por Martha Lamas. A su vez es coordinadora académica
del Doctorado en cartografías del arte contemporáneo (INBAL).

Ha colaborado en las revistas: Icónica, La tempestad, Shangrila (España), Correspondencias: cine y

pensamiento y Reflexiones Marginales (Revista de la Facultad de Filosofía y Letras). Autora del libro:
Ensayos Imaginarios Aproximaciones estéticas al cine de David Lynch, David Cronenberg, Béla Tarr y
Nicolás Pereda. (Editorial Ítaca, 2015). Candidata por el Sistema Nacional de Investigadores (SNI)
2018.