Cancionero del álbum

GONZALO CORDERO RIQUELME

© GONZALO CORDERO RIQUELME, 2018
¡QUÉ BUENA ONDA! Cancionero del álbum Vivo de Joe Vasconcellos

Registro de Propiedad Intelectual Nº 297.212

ISBN: 978-956-17-0801-3

Derechos Reservados
Tirada: 400 ejemplares

Ediciones Universitarias de Valparaíso

Pontificia Universidad Católica de Valparaíso
Calle Doce de Febrero 21, Valparaíso
E-mail: euvsa@pucv.cl
www.euv.cl

Diseño: Mauricio Guerra P.

Corrección de pruebas: Osvaldo Oliva P.

Dirección general: La Raíz Producciones Ltda.

Producción ejecutiva: César Monrroy R. y Paola Monrroy R.
Revisión de contenidos: Pedro Melo G. y Joe Vasconcellos
Cuadro de portada: Roberto Gil Esteban
Digitalización cuadro de portada: Camilo Carrasco Z. y Katherinne Monrroy R.
Digitalización diapositivas: Carlos Müller
Ilustración de título: Roberto Santiago G.
Edición fotografías: Benjamín Monrroy S.
Diseño tipografía canciones: Carolina Ortíz E.

Imprenta Salesianos S.A.

HECHO EN CHILE
 A la memoria de Cristian Carvallo y Viola Vásquez.

Con amor para mi familia. Con sumo respeto y cariño a mis colegas músicos.
6
Fotografía: Paula Riveros

Joe Vasconcellos, Estación Mapocho, año 2000

 7

ÍNDICE

Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

La banda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Prólogo Joe Vasconcellos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Prólogo Pedro Melo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Notación musical: Aspectos a considerar para la lectura

1. Cifrado de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
2. Letras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
3. Partituras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

“VIVO”:

1. Ciudad traicionera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
2. Preemergencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
3. Huellas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
4. Una fiebre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
5. Sólo por esta noche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
6. Las seis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
7. Induce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
8. Mágico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
9. Conciencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
10. Coolpa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
11. Me demoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
12. La funa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
13. Blusa transparente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
14. Quieto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
15. Sueltalapepa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
16. De terror . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
17. Sed de gol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
18. Hijo del sol luminoso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
8
Fotografía: Cristian Matta

Sonia Fernandes Da Silva, año 1999

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AGRADECIMIENTOS

A Joe Vasconcellos por confiar en mí para realizar este cancionero. Gracias Joe por tu amistad y generosidad para
compartir tu música. Por la conexión espiritual y el compromiso en cada conversación en torno a este proyecto y
tantas otras que hemos tenido sobre la vida, ¡eres un grande querido!

A César Monrroy por el empuje y apoyo en la coordinación de este trabajo. Agradezco especialmente tu profesio-
nalismo para organizarnos como grupo humano que somos, por estar en los buenos y no tan buenos momentos,
¡aguante Sapi!

A mi querido amigo cubano Roberto Gil Esteban, pintor del cuadro de portada. Gracias por estar nuevamente
presente en uno de mis proyectos. Admiro enormemente tu arte naif, que refleja tu corazón sincero y tu visión
honesta de la vida.

A Paola y Kathy Monrroy, de La Raíz Producciones, por todas las gestiones realizadas que permitieron agilizar
esta publicación, ¡gracias chiquillas!

Al maestro Pedro Melo por participar activamente en la construcción de este material, a través de su rigurosa
pero siempre divertida manera de sugerir correcciones. Espero podamos seguir trabajando en nuevos materiales
educativos que aporten a un mejor entendimiento de los fenómenos de la música popular.

A Cristián Bidart por su colaboración en la transcripción de “Sueltalapepa”. Gracias Cristián por el tremendo
aporte realizado a esta publicación.

A los demás integrantes de la banda; Felipe Choupay, Eduardo Silva, Silbert Fernandes Da Silva, Cristóbal Ulloa,
Rafael Becerra, Carlos Herrera y especialmente a Rodrigo Gálvez por su ayuda en algunas dudas rítmicas y de
transcripción. A Jimmy Frazier por proponerme en su momento para integrarme al grupo.

A todos los profesores de música que he tenido de manera particular y formal, especialmente a Claudio “Clavija”
Pérez, Felipe Llanos e Ignacio Urrejola, quienes me han ayudado a comprender de armonía en música popular. A
la musicóloga Laura Jordán por la reseña curricular.

A mi amiga Javiera Donoso por acompañarme en mi visita a Rio de Janeiro. Gracias por ayudarme en la traduc-
ción in situ y poder así entender mejor las ideas compartidas con Rodrigo Campello y Sidon Silva, compañeros y
colegas de Joe en su etapa ochentera en Brasil. Gracias Rodrigo y Sidon también por el tiempo y la buena onda,
¡valeu!

A todo el equipo de Ediciones Universitarias de Valparaíso de PUCV por nuevamente confiar en mi trabajo.
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Fotografía: Paula Riveros

Cristian Carvallo y Marinho Boffa, Sala Master, año 2000

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LA BANDA

Integrantes que grabaron el álbum “Vivo”, registrado el 16 y 17 de abril de 1999 en el Teatro Providencia (hoy
Teatro Nescafé de las Artes). Concierto que tuvo como título promocional “Harto de todo”.

Joe Vasconcellos: Voz, percusiones, guitarras y armónica.

Marinho Boffa: Dirección musical y teclados.
Cristian Carvallo: Guitarras y coros.
Pedro Melo: Bajo eléctrico y coros.
Sidney Fernandes Da Silva: Batería y percusiones.
Sonia Fernandes Da Silva: Percusiones y coros.
Silbert Fernandes Da Silva: Batería y percusiones.
Johny Campo: Trompeta.
Ricardo Flores: Trombón.
Cristian Mendoza: Saxo alto y tenor.

Invitados:

José Luis Quintana “Changuito”: Pailas, bongó y campanas (percusiones).

Patricio Toledo “El Pepa”: Bombo y chinchín.

Ficha técnica del álbum:

Dirección general: Joe Vasconcellos y César Monrroy.

Dirección artística: Joe Vasconcellos.
Producción y coordinación ejecutiva: César Monrroy y Alejandro Lyon.
Dirección de grabación y mezcla: Guido Nisenson.
Grabación y masterización: Joaquín García.
Asistentes de grabación y mezcla: Pablo González, Diego Bustamante y Gabriel Tolosa.
Mezclado en Estudio del Sur en mayo de 1999.
Masterizado en Estudios Clio.
12
Fotografía: Cristian Matta

Estudio Panda, Buenos Aires, año 1997

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PRÓLOGO JOE VASCONCELLOS

¡Qué alegría estar escribiendo el prólogo de este cancionero; desafío, fetiche y sueño! Tienen en sus manos mi
primer cancionero oficial, una gloriosa idea propuesta por el maestro Gonzalo Cordero, quien en un principio que-
ría hacer un cancionero de todos mis temas pero nos fuimos dando cuenta que aquello tomaría una cantidad de
tiempo considerable, no imposible sí.

Mi manager y compadre César Monrroy, al vernos en tamaña aflicción y sabiendo que se venían los veinte años
del lanzamiento del disco Vivo, tuvo la brillante idea de proponernos el cancionero de los temas de este álbum.
Idea que “compramos” al instante, ¡nos encanto!

¿Por qué un cancionero? Porque yo le debo mucho a los cancioneros y songbooks a lo largo de toda una vida.
Cómo no recordar la importancia que tuvo la revista “La Bicicleta” en los años oscuros de nuestro “Chilito”. No
tenías que ser músico para aprenderte una canción, era cosa de leer los acordes y aprenderse las posturas y listo.
En tu intimidad podías ser Eduardo Gatti, aprenderte “El Gavilán” de la Violeta. Qué decir de los temas de Silvio
Rodríguez o Congreso. Hay una generación que no me deja mentir.

En mis años en Brasil, pude conocer a un escritor de songbooks de antología; el señor Almir Chediak, quien se dio
el lujo de producir cancioneros de grandiosa factura, con compositores de la altura de Tom Jobim, Djavan, Gilber-
to Gil, Caetano Veloso y muchas fieras más de la MPB (música popular brasilera). Para mí, que soy percusionista,
más que otra cosa esos libros me alimentaron de armonías preciosas, me enriquecieron de melodías increíbles, de
letras inolvidables. Éstas me acompañan hasta el día de hoy, en mis momentos de guitarra y nostalgias. ¿Cómo no
querer compartirlo con ustedes? Procuramos hacer un sutil homenaje a la memoria de Almir Chediak, respetando
todo lo que él nos enseño con su forma de escribir. Nos ayudó mucho su “Diccionario de Acordes Cifrados”.

Y por supuesto, la participación del maestro Pedro Melo, quien nos aclaró dudas musicales y nos refrescó la me-
moria acerca de entretenidas anécdotas y recuerdos de aquel acontecimiento que fue la grabación de este disco
en vivo, en el antiguo Teatro Providencia.

Puede que un cancionero de papel no sea algo muy de acuerdo con estos tiempos digitales, pero sin duda es
un anhelo antiguo que tenía que ver la luz. Así que apréndanse los temas, aclaren algunas letras y sepan que lo
pasamos increíble haciéndolo con mucho amor y dedicación para un mundo más tranquilo y amigo.

En suma, disfrútenlo como yo disfruto hasta el día de hoy de un buen cancionero.

Eternamente agradecido, un servidor.

Joe Vasconcellos
14
Fotografía: Cristian Matta

Pedro Melo, Estudio Master, año 1997

 ¡QUÉ BUENA ONDA! Cancionero del álbum Vivo de Joe Vasconcellos - GONZALO CORDERO RIQUELME 15

PRÓLOGO PEDRO MELO

No sólo me honra haber trabajado en este extraordinario proyecto, sino que me causa mucho placer el sólo he-
cho de recordar esta bella época, llena de juventud, fuerza y convicción en lo que hacíamos. Creíamos tanto en
nuestro trabajo que desde el fondo, la conciencia y el instinto nos gritaban la trascendencia que tendría aquel
concierto, grabación y posterior disco. Ahora cancionero también.

Haber sido parte de ese momento histórico y ahora ser parte de esta importante publicación no sólo me llena de
orgullo y satisfacción, sino que además me permite ver con la distancia de los años el doble y triple impacto que
tuvo este bello trabajo. Impacto en lo musical y en lo social también. Varias generaciones se cruzan y se unen
como si nada, como si de una gran tribu se tratara. Por lo tanto el nivel de detalle en la información, a la hora de
concebir este maravilloso cancionero, proviene de la profunda convicción del valor cultural y pedagógico que
tendrá, ya que es un material multifuncional desde el cual las posibilidades de uso se multiplican. Esto último dado
que la información que se entrega por cada tema precisa claramente formas y estructuras, armonías, melodías
principales y secundarias, y además uno que otro regalo sorpresa. Por tanto este cancionero lo puedes usar desde
cualquier trinchera instrumental; con tu guitarra o tu piano, o cualquier instrumento melódico, incluso con tu banda
¡extraordinario y maravilloso!

Por siempre se va a agradecer el notable esfuerzo de Gonzalo en las transcripciones, gran señal de amor y res-
peto por la música. El innegable sentido y subyacente objetivo pedagógico del cancionero levantan, realzan y
multiplican el valor de este trabajo. Además de dar valor a lo artesanal y lo humano, del trabajo y del cariño que
se generan en los equipos de trabajo y que finalmente redunda en un todo. Claro, bello, redondo, contundente y
sincero. Es un bello regalo.

Te doy las gracias Gonzalo, por mí, por mi familia, por mis estudiantes y por todos.

Pedro Melo
16
Fotografía: Paula Riveros

Sala Master, año 2000

 ¡QUÉ BUENA ONDA! Cancionero del álbum Vivo de Joe Vasconcellos - GONZALO CORDERO RIQUELME 17

INTRODUCCIÓN

El presente escrito es fruto de mi experiencia como músico de la banda de Joe Vasconcellos, ya desde el año
2014. En ella he podido compartir con su entorno cercano, su familia, sus amigos, su equipo de producción y
por supuesto los integrantes del grupo, a los cuales considero excelentes músicos y personas. Con todos ellos
he aprendido múltiples lecciones respecto a lo musical; el trabajo de ensamble instrumental en los ensayos, la
creatividad al momento de proponer ideas y por supuesto el profesionalismo necesario para enfrentar los diversos
desafíos a la hora de tocar en vivo y grabar en estudio. Antes de integrarme, observaba a la banda de Joe como
una verdadera escuela, y he podido confirmar de que eso es real, desde todo punto de vista. Hoy, con lo vivido,
puedo agregar que este equipo se trata de una gran familia, de especial espíritu y humor, que finalmente se tradu-
ce en una energía que el público percibe y agradece.

He querido completar parte de esta tarea, que me ha propuesto Joe y César Monrroy, su representante. Resultado
de conversaciones y “guitarreos” varios, hemos seleccionado estos 18 temas de su larga lista de composiciones,
que fueron incluidos en el disco Vivo, lanzado a fines de la década de los 90. Un puñado exquisito de ritmos,
melodías y armonías que inundaron fiestas y momentos íntimos de muchos chilenos, y que ya forman parte del
cancionero de la música popular latinoamericana. Recuerdo con cariño las tempranas experiencias musicales
que compartimos con Felipe Choupay Muñoz, amigo porteño y compañero de universidad. Ambos comenzamos
con este repertorio animando fiestas de amigos y uno que otra presentación en vivo, sin saber que años después
formaríamos parte de la banda de Joe. Un regalo de la vida.

A modo de conmemorar los 20 años de este disco, aquí se ofrece la música de Joe escrita con el objetivo de llegar
a un amplio público, que va desde los más pequeños con inquietudes musicales, jóvenes y adultos aficionados,
hasta músicos experimentados. Es por esto que he querido transcribir basándome en dos tipos de notación. Por
un lado la partitura, que siempre es útil para poder descifrar asuntos específicos, y por otro el cifrado de acordes
sobre letra, al estilo de Almir Chediak, conocido músico brasilero que logró conectar a muchos artistas con un
público aprendiz a través de sus conocidos songbooks.

Si bien mantengo la idea de que la música popular, y sobre todo la latinoamericana, tiene aristas performáticas
que serían imposibles de llevarlas al papel, he querido ocupar estas herramientas de notación musical para expo-
ner de manera didáctica la decodificación de las canciones. En esta tarea ha sido importante la ayuda del músico
Pedro Melo Garcés, quien ha sido arreglista y director de la banda en cuestión. Con respecto al cifrado de acordes
y letras, nos basamos en la nomenclatura utilizada por Chediak en sus libros, que podrán darse cuenta tiene una
manera especial de notar los acordes, no necesariamente idéntica a la clave americana convencional. Sugiero
revisar sus publicaciones para resolver dudas sobre esto. Sobre la notación occidental tradicional, las partituras
están hechas a modo de ofrecer una guía general de los aspectos más relevantes de cada canción; ritmo(s) prin-
cipal(es), letra y melodía vocal, “obligados” instrumentales (como los lead de vientos), pasajes de percusión, bajo
eléctrico, coros y algunos solos de guitarra. Esto es debido a mi percepción respecto a la cotidianeidad del oficio
de los músicos populares, y en el habitual montaje de un repertorio asociado, donde no necesariamente necesi-
tamos de partituras para cada instrumento.

Por último, quisiera destacar que, si bien el disco Vivo contiene canciones ya publicadas en placas anteriores, aquí
están escritas las versiones de este álbum y por ende la interpretación de los músicos en aquella época. Se trata,
entonces, de una fotografía tomada a través de la escucha de esta grabación, y la captación que tuve a partir de
mi observación auditiva.

Sin más, los dejo invitados a revisar y disfrutar de este material, y a partir de esto comenzar una interacción que
espero sea entretenida, didáctica y sobre todas las cosas emocionante para todos.

Gonzalo Cordero Riquelme

18 GONZALO CORDERO RIQUELME

ASPECTOS A CONSIDERAR
PARA LA LECTURA

1. Cifrado de acordes
Existen múltiples maneras de cifrar acordes; con palabras (ej.: mi mayor), o bien, con clave americana, que es
la que comúnmente se utiliza en música popular. En este libro se utiliza la diseñada en Brasil por Almir Chediak,
propuesta en su libro Dicionário de Acordes Cifrados, harmonia aplicada à música popular (Irmãos Vitale, 1984).

Este tipo de cifrado es muy similar a la clave americana en cuanto a tríadas, tétradas, acordes invertidos, acordes
híbridos, etc. No obstante, tiene sus variaciones, las que se mencionan a continuación. Como referencia, se indica
la fundamental do para los siguientes ejemplos de acordes incluidos en esta publicación:

C = Do mayor; Cm = Do menor; C7M = Do mayor con 7ma mayor; C7 = Do mayor con 7ma menor
Cm7 = Do menor con 7ma menor.

A estos acordes se les puede agregar más notas (extensiones o tensiones), las cuales son:

6 = 6ta; 6 = 6ta y 9na; (add9) = 9na agregada; (9) = 9na;

9

7 7
(#9) = 9na sostenida; (∫9) = 9na bemol; 4 = 7ma y 4ta (suspendida); 4 (9) = 7ma, cuarta y novena;

(∫5) = 5ta bemol; (#5) = 5ta sostenida; 9 ) = 9na y 11na;

( 11 9 ) = 9na y 11na sostenida
( #11

Inversiones:
Algunos acordes aparecen en inversión. Ej: F7M/A (Fa mayor con séptima mayor y bajo en la, es decir, en 1ra
inversión.

Acordes híbridos:
Son aquellos acordes que no tienen definición tonal precisa, y que comúnmente no tienen tercera. La canción
“Sólo por esta noche” (pág. 46) tiene acordes de estas características.

Ej. G7M(omit 3) = Sol Mayor con séptima mayor y sin tercera.

Los acordes con quinta y sin tercera, conocidos como “acordes quinta”, también podrían ser considerados
híbridos.

Ej. D5
 ¡QUÉ BUENA ONDA! Cancionero del álbum Vivo de Joe Vasconcellos 19

2. Letras
Al igual que con el cifrado de acordes, se utiliza lo propuesto por Chediak esta vez en sus libros tipo songbooks.
Allí la letra de las canciones es expuesta de tal forma que calce visualmente con los acordes, por eso es que
algunas tienen un mayor espacio entre palabras. Además, las vocales que por razones rítmicas y melódicas se
alargan, se exhiben con guiones bajos hasta terminar la palabra.

Las barras oblicuas que van sobre la letra, en la línea de los acordes cifrados, indican los pulsos de cada compás,
los que no necesariamente calzan con una sílaba, debido a la ausencia de melodía o a la sincopación1 de la rítmica
de la letra. El acorde como cifra ya ocupa un tiempo, que generalmente es el primero. Como ejemplo:

Em7 / / / Esto significa que el acorde mi menor con 7ma menor ocupa el primer tiempo del compás, y las
líneas oblicuas el segundo, tercero y cuarto, respectivamente.

3. Partituras
Cada tema, como se menciona en la introducción, está resumido a una partitura de carácter general. Incluye la
letra de la canción, los acordes, tempos, rítmicas de acompañamiento, obligados instrumentales, etc. Todo aque-
llo se especifica en cada transcripción, dejando algunos tópicos a consideración del intérprete y/o banda, como
es el caso de las dinámicas.

La melodía vocal no necesariamente está escrita en su octava original, por razones visuales y de escritura en llave
de sol. A su vez, los ritmos asociados a cada canción son guías para tener una idea rítmica general. Por estas
razones es que considero indispensable escuchar el disco Vivo, pues la fusión de géneros es una de sus carac-
terísticas principales.

A continuación se presentan las 18 canciones del álbum, en su orden original.

1
En la música, la síncopa se caracteriza por la ejecución de una nota en el tiempo débil o en la parte débil del tiempo que se prolonga
hasta el tiempo fuerte, creando un desplazamiento de la acentuación rítmica. (Nelson Faría. Exercícios de leitura para guitarristas e
violonistas. P. 48. Irmãos Vitale, São Paulo, Brasil, 2014).
20
Fotografía: Paula Riveros

Velódromo Estadio Nacional, año 1999

 21

Em G B7 D7

🄀🄀🄀f⒉ff00� ⒊ff2f0�03fff x⒉ff1f2fff2ffff xx2ff1f2fff

(Introducción): Em / / / / / G / Em / / / / / G / Em / / / / / G / Em / /
(Susurrado): Mira lo que has hecho con todo lo nuestro… Igual te sigo queriendo, te sigo

/ / / G / Em / / / / / B7 / Em / / / / / / /
queriendo, te sigo queriendo… Y esto es para ti mujer …

D7 / / / G / / / B7 / / / Em / / / D7 / / / G / / / B7
Échame a mi la cu__lpa de todos tus temores y tus desventuras Yo sólo te hablé de amores y te subes por el cho__rro

/ / / Em / / / B7 / / / Em / / / B7 / / / Em / / / D7 / / /
interpretando co____sas_____ Ciudad traicione_____ra a a interpretando co__sas Y yo que te entregué mi vida

G / / / B7 / / / Em / / / D7 / / / G / / / B7
mis secretos mis colo__res toda mi existe__ncia Me engañaste y me__ menti___ste me metiste en un lío no__

/ / / Em / / / B7 / / / Em / / / B7 / / / Em / / /
no se hace e_______so oh oh__ wo wo oah Ciudad traicione_____ra a a no se hace e____so

(Instrumental): D7 / / / G / / / B7 / / / Em / / / D7 / / / G / / / B7 / / / Em / / / x 2

D7 / / / G / / / B7 / / / Em / / / D7 / / / G / /
Fue como una puñala___da teleserie mexica___na con derecho a todo Muy cargada al ma__quilla___je pa’ esconder la

/ B7 / / / Em / / / B7 / / / Em / / / B7 / / / Em / / /
culpa que llevas por de______ntro oh oh__ wo wo oah Ciudad traicione_____ra a a no se hace e____so

B7 / / / Em / / / B7 / / / Em / / / D7 / / / G / / /
Ciudad traicione_____ra a a lo llevas por de____ntro Y yo que te entregué mi vida mis secretos mis colo__res

B7 / / / Em / / / D7 / / / G / / / B7 / / / Em / /
toda mi existe__ncia Me engañaste y me__ menti___ste me metiste en un lío no__, no se hace e_______so oh oh__

/ B7 / / / Em / / / B7 / / / Em / / / B7 / / / Em / / / / / G / Em / / / / /
wo wo oah Ciudad traicione_____ra a a no se hace e____so Ciudad traicione____ra___

G / Em / / / / / G / Em / / / / / G / Em / / / / / G / Em / / / / / G / Em / / / / / G / Em / / / / / G /
Lo llevas por dentro___________________ Ay__ Ay__ Ay__

Em
Ay____
22

LETRA Y MÚSICA: JOE VASCONCELLOS

Introducción q = 88 Huayno Blues

4 ÛEm G Em
4 . Û Û. Û. Û. Û Û. Û. Û. Û Û. Û.
G Em G
Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û
J J J J J J J J J
guitarra acústica (Susurrado): Mira lo que has hecho con todo lo nuestro...

Û. Û Û. Û. Û. Û Û. Û. Û. Û Û. Û.
Em G Em B7 Em
Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û &
J J J J J J J J J
Igual te sigo queriendo, te sigo queriendo... Y esto es para ti mujer...

A
# œD7 œ œ œ œ œ G B7 Em
Œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ∑
3

& J œ
J J
3 3
É - cha - meIa mi la cul - pa de to - dos tus te - mo res y tus des - ven - tu - ras

Em
# œD7 œ œ œ œ œ œ G B7
œ œ œ œ œ œj œ œ
œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ
3

& œœœœ œœœœ

J
3 3 3 3
Yo só - lo teIha blé deIa - mo - res y te su - bes por el cho rroIin ter - pre -tan - do co sa - a - a a - a - as

Coro
#
B7 Em B7 Em
& Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ Ó. ‰ œ œ
Ciu - dad trai - cio - ne - ra - a - a in - ter - pre - tan do co sas Y yo -

A
#
D7 G B7 Em
œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ ‰ œ œ œ œ œ œ
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3

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- que teIen - tre - gué mi vi - da mis se - cre - tos mis co - lo res to - da miIex - is - ten cia

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# D7 G B7 3 Em

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3 3
Me - ga - ñas - teIy me men - tis te me me - tis - te en un lí - o no no se ha - ce e so oh oh wo wo oah

Coro
B7 Em Em
#
B7

& Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
Ciu - dad trai - cio - ne ra - a - a no se ha - ce e so
 23

Solo de
guit. eléctrica
D7 G B7 Em
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Puente
instrumental

D7 G B7 Em

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Huayno

D7 G B7 Em
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A
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B7
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Em
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3

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3 3 3 3 3

# Fue co - moIu - na pu - ña - la da te - le - se - rie me - xi - ca na con de - re - choIa to do

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Bolero (sigue ritmo)

Em
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# D7 G B7 3

& œœ œ œ œ œ œ œ
3 3 3

Muy car - ga - daIal ma - qui - lla je pa'Ies - con - der la cul pa que lle - vas por den tro - oh oh wo wo oah

Coro
# B7 Em B7 Em
& Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
Ciu - dad trai - cio - ne ra - a - a no se ha - ce e so

# ŒB7 Em B7 Em
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ
Ciu - dad trai - cio - ne ra - a - a - a lo lle - vas por den tro Y yo
24

A
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B7
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G Em
& J ‰ ‰ J œ Œ ‰ ∑
3 3
J 3 3
3 3 3 3
que teIen - tre - gué mi vi - da mis se - cre - tos mis co - lo res to - da miIex-is - ten cia

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B7 Em
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3

& œœ œ œ œ œ œ œ
3 3
MeIen - ga - ñas - teIy me - e men - tis te me me - tis - te en un lí - o no no se ha - ce e so - oh - oh wo - wo - oah

Coro
# ŒB7 Em B7 Em B7
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ œ œ œ œ œ
Ciu - dad trai - cio - ne ra - a - a no se ha - ce e so Ciu - dad trai - cio - ne

fin bolero
Outro (ritmo guit. ac intro)

Em
# œ ˙
G Em G
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ra - a - a

G
# Em G Em
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J
Lo lle - vas por den - tro - o

G
# ˙Em G Em
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Ay

Em
# Em G Em rit. U G
& ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ w
Ay Ay Ay