TEMA: INVESTIGACION SOBRE LA FLAUTA DE MILLO

ESTUDIANTE: JONAS MERCADO CANTILLO 6°B

1. LA HISTORIA DEL INSTRUMENTO

2. FABRICACION DEL INSTRUMENTO
3. POSIBLES ORIGENES DE LA FLAUTA DE MILLO
4. EVOLUCION MELODICA DEL INSTRUMENTO
5. NOMBRA ALGUNOS EXPONENTES DE LA FLAUTA DE MILLO

RESPUESTAS
1. La historia de la flauta de millo se le atribuye a diferentes orígenes entre los
africanos, indígenas y mitológicos.
Aunque su origen y desarrollo no están claros para la etnomusicología (se le
atribuyen tanto orígenes indígenas como africanos, como ahondaré más
adelante), cuatro cosas básicas sí parecen ciertas, las que lo hacen un instrumento
cultural y musicalmente importante: i) aunque existen instrumentos similares en
otras latitudes, la caña de millo, como tal, es un instrumento colombiano; ii) es el
instrumento primigenio de la cumbia, género musical de suma importancia en las
músicas populares de Sur y Centroamérica; iii) es el “rey” del Carnaval de
Barranquilla, encontrándose prácticamente omnipresente en dichas festividades –
una de las más importantes del país y patrimonio cultural de la humanidad– y iv)
es hoy tocado por gran cantidad de jóvenes en la Costa Atlántica colombiana,
principalmente en el departamento del Atlántico, donde esta práctica musical
viene en aumento.

2. Según la fabricación del instrumento la elaboración de una flauta de millo según

Osman Jimenez (Millero y fabricante de flautas de millo de Colombia) inicia con un
adecuado corte que debe hacerse al tallo, posee una serie de nudos, los cuales
pueden describirse como un engrosamiento situado a la altura en donde nacen las
hojas , el corte inicial debe hacerse de nudo en nudo, después se sacan la hilachas
del tallo en su interior , después de esto se realiza tres cortes en la parte superior
del tallo para sacar la lengüeta de la flauta. También se puede decir que la flauta
de millo ha tenido algunos cambios desde los primeros fabricantes hasta hoy.

3. Los orígenes de la flauta de millo pueden variar ya que encontramos entre ellos
africanos, indígenas y mitológicos una base de lelos son los siguientes :

 Posible origen africano: por George List (1911-2008) quien registrar en fotos
posibles integrantes de tribus africanas interpretando clarinetes trasversos,
como él los llama.
  El bobiyel: que es un instrumento largo y delgado hecho de millo, con la
lengüeta extraída por su propio cuerpo y es interpretada por los hombres
Fulbe (Fulani) del alto Volta (África occidental)
 El bounkam: es un instrumento de 70 cms con la misma función de caña de
millo con la diferencia que tiene una cuerda que se usa para asegurar la
lengüeta de tal modo que no se rompa cuando se transporte el instrumento
 El kamko : proviene del pueblo de Kasera-Nakari , este instrumento es tocado
por jóvenes granjeros y pastores durante la estación de la cosecha del millo.
Esta flauta en particular tiene un calabazo con agujeros y se toca con ambas
manos
 Clarinete ideolglotico de los warua de togo: es un tubo transverso del
instrumento esta hecho de caña y los resonadores que se encuentran en cada
extremo de corteza de frutas o de calabazos. tiene un agujero digital cerca de
un extremo de la caña y una lengüeta cortada de la caña cerca del otro
extremo.
 Posible origen indígena: hace referencia a el maestro Guilermo Abadia
morales (1912-2010) quien afirma que las flautas de millo es una copia exacta
de la flautas llamadas massi en la guajira esta caña es delgada y frágil
 Posible origen mitológico: basado en un artículo con la historia de “el hombre
que no se pudo arrancar la mascara”

4. La evolución melódica se basa en las diferentes entrevistas que se realizaron a

maestros que enseñan este instrumento en la actualidad. Después de analizar
deductivamente las melodías más representativas de la flauta de millo, se hizo
visible que existían diferentes estilos para ejecutar este instrumento y cada uno de
estos se veía reflejado en el lugar de donde provenían sus mayores exponentes
ejemplo de esto se han credo diferentes estilos como son :
 Estilo de chorrera (maestro Jorge Jimeno profesor de millo de la
universidad del Norte de barranquilla) esta se ha basado en la
Cumbiamba la chorrera con su éxito “vuelve y engancha”
 Estilo soledeño expone las primeras melodías grabadas porla flauta de
millo en el LP Pa goza el carnaval de la cumbia soledeña(1963)
 Estilo barranquillero de gran producción y proyección por los diferentes
estilos , el maestro J.Jimeno inicio su apreciación sobre este estilo,
mencionado lo que a su parecer son aquellas características que dan vida
a este. Por otra parte el maestro Ramaya inicia la ampliación del registro
para la flauta de millo, paralelamente a esto , los ejecutantes del estilo
barranquillero se convirtieron en los principales investigadores en el
desarrollo melódico de este instrumento