PUBLICACIÓN

Edición © 2014 Asociación Museo Primera edición

Milosz Giersz de Arte de Lima 1350 ejemplares
Cecilia Pardo Paseo Colón 125, Lima
Teléfono 204 0000 ISBN 978-9972718-40-3
Coordinación editorial www.mali.pe
y producción Proyecto Editorial No.
Pamela Castro de la Mata © De los textos: 11501001300666
Cecilia Pardo los autores
Hecho el depósito legal en la
Asistente de coordinación © De las fotografías: Biblioteca Nacional del Perú
Katherine Román Asociación Museo de Arte de Lima, Nº – 2014-07507
Alejandra Valverde Ministerio de Cultura – Proyecto de
Investigación Arqueológica Castillo Reservados todos los derechos.
Corrección de estilo y traducción de Huarmey, las instituciones Prohibida la reproducción total
Javier Flores Espinoza (véase sección de créditos o parcial sin previa autorización
fotográficos y reproducciones) expresa del Museo de Arte de
Fotografías Lima – MALI
Daniel Giannoni © De las obras:
Milosz Giersz los autores
Patrycja Przadka Giersz

Concepto y diseño
vm& estudio gráfico
El Museo de Arte de Lima – MALI
Ralph Bauer
tiene como sede el histórico
Verónica Majluf
Palacio de la Exposición gracias al
generoso apoyo de la Municipalidad
Retoque
Metropolitana de Lima.
Lápiz Roto

Impresión
Gráfica Biblos
Jirón Morococha 152,
Surquillo, Lima
EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA PROYECTO DE CATALOGACIÓN
CASTILLO DE HARMEY (PIACH) Y CONSERVACIÓN

Director Colaboradores Coordinación y supervisión

Milosz Giersz Mateusz Baca Pamela Castro de la Mata
Miron Bogacki
Co-director Julia Chyla Inventario y catalogación
Roberto Pimentel Santiago del Castillo Dextre Roberto Pimentel
Ángel de la Flor Fernández Patricia Quiñonez
Investigadores Claudia García Meza
Patrycja Przadka Giersz Emilia Jastrzebska Conservación
Wieslaw Wieckowski Karolina Juszczyk Martín Blum
Jakub Kaniszewski Maribel Medina
Asesor científico Jacek Kosciuk Marcela Rosselló
Krzysztof Makowski Aleksandra Lisek Milagros Servat
Krzysztof Misiewicz
Wieslaw Malkowski
Gonzalo Presbitero Rodríguez
Patricia Quiñonez Cuzcano
David Rodríguez
Dagmara Socha
Monika Solka
Weronika Tomczyk

La temporada de campo 2012 del Proyecto de Investigación

Arqueológica Castillo de Huarmey fue financiada por el Centro
Nacional de Ciencia de la República de Polonia
(NCN 2011/03 / D / HS3 / 01609). Las temporadas 2012-2014 de
campo del Proyecto Arqueológico Castillo de Huarmey fueron
apoyadas por las subvenciones del Centro Nacional de Ciencia
de la República de Polonia (NCN 2011/03 / D / HS3 / 01609), la
National Geographic Society (EC0637-13, GEFNE85-13 ,
GEFNE116-14 y W335-14) y el apoyo financiero de la Compañía
Minera Antamina.
Contenido 22 La muestra de un descubrimiento.
Castillo de Huarmey en el MALI
Cecilia Pardo

34 El fenómeno Wari:
tras las huellas de un imperio prehispánico
Milosz Giersz y
Krzysztof Makowski

68 El hallazgo del mausoleo imperial

Milosz Giersz

100 Ajuar personal: las mujeres de

la élite wari y su atuendo
Patrycja Prza adka Giersz

128 El ajuar funerario de las damas

nobles de Castillo de Huarmey.
Selección
188 Élites imperiales y símbolos de poder 280 Ensayos en inglés
Krzysztof Makowski

333 Créditos fotográficos

210 Los rituales funerarios y la identidad y de reproducciones
de los difuntos en el mausoleo de
Castillo de Huarmey
Wieslaw Wieckowski 335 Referencias

222 Los objetos de metal en el mausoleo

wari de Huarmey
María Inés Velarde y
Pamela Castro de la Mata

240 Objetos de plata de Castillo de

Huarmey: corrosión y tratamiento
Marcela Rosselló

250 Dos khipus wari del Horizonte Medio

provenientes de Castillo de Huarmey
Gary Urton

258 Los textiles de Castillo de Huarmey.

Selección

268 Otras colecciones de Huarmey

134
KEROS CON DECORACIÓN
EN RELIEVE
El fabuloso kero de piedra de aljez no es el único ejemplo
de vaso ceremonial wari de tipo kero hallado en la tumba
de Castillo de Huarmey. Esta pareja de keros de cerámica,
de paredes rectas y borde ligeramente evertido, fue encon-
trada en una aglomeración de vasijas de cerámica en la
esquina noreste de la sub-cámara b de la Dama Principal
(véase fig. 68 d). Los diseños fueron realizados usando la
técnica del impreso en molde, complementada con pintura
en cuatro tonos: rojo, crema, negro y gris. Ambos vasos
presentan el mismo diseño y decoración. Los personajes,
identificados como guerreros por las armas que portan,
fueron representados en parejas en una clara acción de
combate. Tres guerreros destacan por el uso de armas dis-
tintas y por llevar grandes orejeras discoidales pintadas de
color gris. Entre las armas se pueden observar pequeños
escudos circulares, un hacha (de clara tradición serrana),
una estólica y una lanza. Dos de los personajes llevan
además lo que parecen ser cabezas-trofeo. Resulta intere-
sante indicar que estas armas tienen un referente real,
puesto que en la tumba se encontraron hachas de metal y
un gancho de estólica asociados a los individuos enterrados.
En la iconografía wari con frecuencia se representaron esce-
nas con guerreros que portan armas a los que se identifica
como varones7, y que aparecen en diferentes soportes como
cerámica, textiles, metal y piedra. Por ejemplo, en la cerámi-
ca de estilo Conchopata se representó un grupo de guerre-
ros sobre balsas de totora, ricamente ataviados y portando
diferentes elementos: escudos en la mano izquierda y armas
en la derecha. El hacha es una de las armas que aparece
retratada constantemente en el arte wari, y la llevan tanto
los guerreros como los personajes de la élite y los seres
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