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Resumen S M L XL Rem Koolhaas PDF
Resumen S M L XL Rem Koolhaas PDF
Introducción:
La arquitectura tiene que ver con dar forma al mundo, para que los pensamientos de los arqs.
Sean movilizados, estos dependen de provocaciones de otros ( clientes, personas,
insituciones). Por tanto, la incoherencia, o mas precisamente la aleatoriedad, es la estructura
preponderante de toda carrera de un arquitecto: ellos se confrontan con secuencias arbitrarias
de demandas, con parámetros que no establecieron, en paises que apenas conocen, con
problemas que con los cuales no estan empapados, de ellos se espera que confronten
problemas que ni los mejores cerebros han podido superar. La arquitectura es por definición
una AVENTURA CAOTICA.
Cuanto mas la arquitectura muta, mas se confronta con su centro inmutable. Lo que es mas,
este libro, es una busqueda de la “otra” arquitectura, sabiendo que la arquitectura es como una
pesa con cadena atada a la pierna de un prisionero; para escapar, este tiene que desacerse de
su peso, pero todo lo que puede hacer es gastar el candado con una cucharita de té.
Prologue:
Presentación de proyecto para concurso de revista Casabella en 1972 llamado “la ciudad como
un entorno de gran importancia”y proyecto final ante la Architectural Association de Londres.
Historia de una ciudad dividida entra la buena parte y la mala, la aquitectura como el divisor al
hacer un muro. Arquitectura como el instrumento culpable de la desencanto.
Se plantea una nueva arquitectura, defensora de los deseos de la gente. La gente vivira en ella
como prisioneros concientes deseosos de habitarla.
Plantea un proyecto para Londres, donde una cinta de intenso deseo metropolitano que corre
atraves del centro de la ciudad, lugar donde se planteara la nueva arquitectura, es como un
escape. Esta protegida por dos muros para protegerla del exterior contaminado. Pronto se
vuelve popular, estamos presenciando el exodo de Londres.
Al entrar se llega a una recepcion donde se les brinda un entrenamiento de bienestar y
hedonismo.
Habla sobre las presentaciones en los 80, donde se conseguia un box y se mostraban
presentaciones, las cuales no eran trabajos reales, sino que eran mini arquitecturas, que
liberadas de clientes, dinero, uso y tecnica, llegaban a ser puras.
En el 85 fueron invitados a participar en esta trienal, en el pallazzo Della triennale, el cual
estaba subdividido en cuartos, estos tenian el encanto de camaras del tesoro de una pirámide.
El cuarto de OMA estaba en una curva, estaba deformado, algo que lo hacia no encajar con el
resto.
Decidieron hacer una exhibición de exhibiciones. En ese momento se estaba llevando a cabo la
reconstruccion del pabellón de Barcelona, plantean que tan fundamental podia ser la diferencia
con Disney? Recuperaron fragmentos de la original y los querian rearmar en la exhibición pero
tenian el problema de que este era curvo, por lo que este tendría que ir doblado.
Habla sobre la historia del pabellón original, que fue primero usado como cuartel de los
anarquistas, luego repatriado por los alemanes nazi, luego al llegar las placas de mármol
fueron usadas para distintas cosas y finalmente fueron colocadas en un Ministerio, pero este
fue bombardeado. En la liberación de alemania, cada parte del pabellón fue reusada para la
reconstrucción de la ciudad. Termino siendo rearmado como un vestuario para unas olimpiadas
frustradas en la alemania oriental. Un día un cientifico de alemania occidental paso por alli y lo
descubrio, se realizo un intercambio entra las dos alemanias.
Cuenta la historia de una señora que mando hacer su casa a un arquitecto y este hizo una
maqueta escala 1:1 de papel y madera para estudiar su posible ubicación. Pero finalmente la
señora eligió a Van de Velde para proyectar, resulto ser que el 1º arq. Era el joven Mies,
Koolhaas sostiene que este edificio era diferente a lo que el proyectaria en su carrera, un
edificio en el cual predominaba un volumen central, pesado, tal ves esta desepcion provoco un
cambio en su mentalidad.
Sección Holandesa.
Casa para dos amigos, Rótterdam, Holanda. ( completada en 1988)
Se ve el dilema del arquitecto europeo construyendo en Japón. Debe el proyecto ser lo mas
europeo posible o es otra exportación de la región? O Deberia reflejar el hecho de que existe
en Japón?
El contexto de Fukuoka como una ciudad mas ordenada y menos caótica que el comun de las
japonesas.
Para este proyecto Isozaki invito a 1 arq. Japones (ishiyama) y 5 no japoneses (Tusquets, De
Portzamparc, Mack, Holl y OMA) para definir un superbloque para un cliente que queria
introducir un nuevo estilo de vida urbano en Japón. El unico aspecto japonés de este master
plan eran dos torres gemelas de 120 metros de alto a ser introducidas en el centro de este plan
de 5 pisos de altura.
Como un plan anterior bajo la sombra del muro de Berlin, el proyecto explora la fusión de la
ciudad Romana (secciones de Pompeya que forman tapetes continuos donde las casas nunca
se convierten en objetos) asi como también experimentos similares de Mies donde casas
individuales son consolidadas como bloques. La substancia centrifugadora de la arquitectura
moderna es condensada para generar forma.
El proyecto consiste de 24 casas individuales de 3 pisos cada una, formando dos bloques.
Cada casa es penetrada por un patio vertical que introduce luz y espacio en el centro. Se
entran por una especie de hall que lleva a las puertas individuales, luego de estas puertas se
encuentra un patio con pedregullo blanco. Una escalera continua llevan al espacio individual en
el segundo piso y el area de vivienda en el tercero, una especia de living – comedor – espacio
abierto – y cuartos “japoneses” donde las pantallas y cortinas generan diferentes
configuraciones.
Una pared cerrada envuelve los bloques con el motivo de que puedan servir de sociedad para
las futuras torres de Isozaki. El techo de las celdas japonesas esta cubierto de césped.
Escapando de las paredes se encuentran las lineas flotantes de techo de los livingrooms.
Tienen su relacion con las montañas que definen un bowl la ciudad. Cada casa ofrece una
variedad de condiciones espaciales y contrastes tectonicos. Encerrado vs explotado, intimo vs
abierto, publico vs privado, alto vs bajo, oscuro vs iluminado, concreto vs abstracto.
Obstacles
Villa Dall’Ava, St. Cloud, Paris (1991)
El encargo se da a partir de una carta que llega con desesperación para encontrar un
arquitecto. El lugar es hermoso, con vista panoramica de la ciudad, esta rodeado de viviendas
del siglo 19. El cliente pedía una obra maestra, el queria una casa de vidrio, ella una piscina en
el techo. Habia un hecho complicado, el peso de la piscina sobre el vidrio, el ingeniero propuso
columnas para soportar el apartamento de los padres, existen columnas en el interior pero
absorbidas por la pared, la casa flota como una mariposa. Otra contradiccion, el terreno es
pequeño, la casa grande, debia de dejar la menor huella en el piso posible, debido a que la
normativa describia como una especie de pretzel piramidal que no se podia violar, el terreno
estaba rodeado de paredes como una especie de interior.
La contruccion de la casa tubo demoras provocadas por temas legales debido a la cantidad de
vidrio en los muros.
(escrito a partir de fotos y planos por mi) La vivienda se desarrolla en tres niveles, la planta a
nivel de entrada contiene en la parte frontal una escalera caracol que conecta los tres niveles,
una rampa que asciende al 1º piso y vestuarios y cambiadores para el area de piscina. Sobre el
fin del predio tiene un garage cerrado. En el 1º nivel la cocina, el comedor y un estar. En el 3º
aparecen dos volumenes diferentes, sobre los extremos, dos “apartamentos” como le llama en
su libro, cada uno con su respectivo baño. El del fondo se puede acceder independientemente.
Y entre medio de estos, sobre la terraza del otro volumen esta la piscina.
Se plantea algo muy asimetrico, con una pieza vertical de marmol y un techo de vidrio, donde
los angulos son de 90º. Es una parada de bus donde se proyectan imágenes de televisión.
Imaginando la Nada
1985
Payasos:
Donde hay nada, todo es posible
Donde hay arquitectura, nada (mas) es posible.
Quien no siente una pequeña nostalgia por los tipos que podian, no mas de 15 años atrás,
condenar areas enteras de justificada desdesperacion urbana, cambiar destinos enteros,
especular con el futuro, manipular politicos con estadisticas salvages, señal esta ultima de su
locura, ? Para el tiempo en el que eran todavia …. Pensadores?
Quien no añora por aquella rama de la profesión que hacia saltar de un barranco al otro, pero
disfrutando al fin y al cabo de la caida libre de la pura especulacion?
Tal ves esta nostalgia no es una añoranza de la autoridad antigua de esta profesión pero
simplemente una fantasia.
Puede ser que el fanatismo de los arquitectos, - miopia que los ha llevado a creer que la
arquitectura no solo es el vehiculo para todo lo que esta bien sino que también es la explicacion
para todo lo que esta mal – no es meramente una deformacion profecional pero si una
respuesta a el horror del opuesto de la arquitectura, un miedo a la nada.
Berlín:
Berlin es un laboratorio, su territorio esta por siempre definido; por razones politicas no se
puede achicar. Menos poblacion lo habita pero tiene que mantener su substancia fisica. Se
puede suponer que algunas areas de la ciudad han terminado en ruinas simplemente porque
no han sido necesitadas mas. En estos casos un plan de reconstruccion urbana puede ser
innecesario. Lo que si es necesario es pensar en como la densidad existente puede ser
mantenida sin recurrir a la substancia, a la arquitectura.
En un seminario se propuso la idea de un archipielago verde, un Berlin teorico cuyo futuro sea
concebido atraves de dos acciones diametralmente opuestas, la rehabilitacion de aquellas
partes que lo merezcan y la destruccion de aquellas que no. Esta hipotesis contiene los planos
de una teoria para la metropolis europea: destaca su ambigüedad central, muchos de los
centros historicos flotan en grandes campos metropolitanos, y que las fachadas historicas de
las ciudades apenas enmascaran la realidad persuasiva de la “un-city”. A traves del las
acciones paralelas de construccion y destruccion esta ciudad se convierte en un archipielago
de de islas arquitectonicas flotando en un paisaje post-arquitectonico de borrado, donde lo que
antes era ciudad ahora es nada altamente cargada.
En esta teorica Berlin, los interespacios verdes forman un sistema de naturaleza artificial o
modificada, esto dara paso a los elementos de la era tecnologica, autopistas, supermercados
etc. La nada seria un paisaje modificado tipo Caspar David Friedrich, un bosque teuton
intersectado por las autopistas de Arizona, de hecho una Suiza.
Nevada:
Es una tragedia que los planificadores solo planifiquen y que los arquitectos solo diseñen mas
arquitectura. Mas importante que el diseño de ciudades sera el diseño de su decaimiento.
Solamente a traves de un proceso de borrado y establecimiento de “zonas de libertad” , donde
las leyes de arquitectura queden suspendidas, podran alguna de las torturas inherentes de la
vida urbana – friccion entre programa y contenido – ser suspendidas.
La mas recientes adiciones a la montaña de sobrantes de la historia arribaron alli debido a que
su fealdad de estilo hicieron a su contenido ser invisible; la exploracion y cultivaciçon de la
nada reveralian una tradicion escondida. Algunos hippies han estado alli antes: toda la
inarticulada horda de la contracultura anglosajona de los sesenta – las burbujas, los domos,
espuma plast, los “pajaros” de los archigram, el corage sin interes por el arte de Cedric Price,
etc.
Imaginar Nada es:
Pompeya – una ciudad construida con el minimo absoluto de paredes y techos …
La configuracion de Manhattan – alli un siglo antes de alli habia un “alli” alli …
Central Park – un vacio que provoco las colinas que ahora lo definen …
Broadacre City …
The Guggenheim …
La “Mid West” de Hilberseimer con sus vastas planicies de cero arquitectura ...
El muro de Berlin …
Todos revelan que el vacio en la metropolis no esta vacio, que cada gran vacio puede ser
usado por programas cuya insercion dentro de la textura existente sea un esfuerzo que lleve a
la mutilacion de la actividad y la textura.
1985
La metropolis europea:
Hay algun area en la historia, excepto quizas el foro romano, que haya sido mas rico en la
historia de la aquitectura que el Foro des Halles y su inmediata vecindad, incluyendo
Beauborg?
Aquí hay una region urbana entera que esta sin conexión, una resurreccion kistch, un delirio de
infraestructuras, una tumba masiva de buenas y malas intenciones.
La culminacion de La deffense, donde todo el rigor geometrico de una ciudad colapsa en una
confusion de aleatoriedad e incoherencia, hecha mas patetica por la profusion de calles,
rampas, y otras “conecciones”, que parecen un test de tunel del viento mal hecho en hormigon?
A pesar de ello parece funcionar.
Cual es el problema particular que convoca estos objetos, invisibles, inaccesibles,
indigestibles? Porque todos somos parte de este coro que llora, en el nombre de la humanidad,
por estos hechos culminantes? Debe el siglo 20 terminar en esta nota? Si! Para aquellos que
no se pueden olvidar las desiluciones arbitrarias de orden, gusto, e integridad, Europa esta
ahora, casi en todos lados, ridiculamente hermosa. Sus ciudades son libros de fallas. Este
paisaje puede ser convertido en una performance de invencion.
Una de las bellezas del contexto del siglo 20 es que ya no es mas el resultado de una o varias
doctrinas arquitectonicas que evolucionan casi imperceptiblemente, sino que representa la
formacion simultanea de distintas capas arqueologicas, donde cada doctrina contradice y de
hecho desace la escencia de la previa y asi sucesivamente.
Berlin / Rotterdam:
Tienen mucho en comun.
En el caso de Berlin, primero bombardeada, luego dividida, no tiene centro, tiene una colección
de centros, alguno de los cuales son vacios
Rotterdam, las bombas vaciaron su centro, fue reemplazado por un corazon artificial que esta
vacio en el medio.
La riqueza de Berlin radica en su impresionante secuencia de sucesivas encarnaciones:
neoclasico, metropolis temprana, capital nazi, prueba para el modernismo, victima de guerra,
heroe de la guerra fria, etc. Hoy en dia en el nombre de la historia IBA esta borrando esta
evidencia.
Rotterdam fue la ciudad modelo de los 50, en los 60 su popularidad cayo, en los 70 nuevos
planificadores llegaron, la ciudad fue declarada un problema gigante. La apertura de su centro
fue atacada, se hicieron planes de intensificacion, para la realizacion de la “ciudad compacta”,
intensificacion que como podria solamente esperarse de los arquitectos es en la forma de
substancia. Fueron ciegos ante las cualidades de este vacio, especialmente por la libertad
ilimitada. Una nueva manera de migracion emergio, el camino de ningun lado a ningun lado
como una experciencia urbana maravillosa.
A traves de este cambio en la ideologia urbana, ellos se convirtieron en un nuevo tipo de
desposeidos.
Metodo:
Si existe un metodo en este trabajo, es uno de idealizacion sistematica, una sobreestimacion
de lo que existe, un bombardeo de especulaciones que invierte hasta el mas mediocre aspecto
con concepto retroactivo y carga ideologica. Creemos secretamente que si nuestro trabajo esta
implantado en un mundo ideal de prestigio intelectual, integridad artistica, y seriedad, este
automaticamente adquirira estas caracteristicas y permanecera como una manifestacion
tangible de perfeccion teorica mucho despues de que el andamiaje interpretativo del autor sea
removido?.
Si, y en algunos caso trayendo la dignidad de un concepto retroactivo.
La imagen simetrizada de esta accion es el mayor inventorio clinico de las condiciones actuales
de cada sitio, sin importar cuan poco inspiradoras, la explotacion mas calculadora de su
objetivo potencial. Esto se combina con una insistencia temperamental en una casi desafiante
simplicidad que da una falsa idea de complejidad de la interpretacion compleja y que al mismo
tiempo hace justicia de hasta el aspecto mas delicado. De alguna manera, la interpretacion del
muro de Berlin como un parque realzado por una estatua Zen, hace posible imaginar las villas
a su alrededor. En rotterdam, fueron el agua y el traffico, juntos con la inventiva reductora de
las tipologias modernas, que despertaron la imaginacion.
Pero puede resultar que estos argumentos sean, al final una mera racionalizacion para el
hecho primitivo de un simple gusto por el asfalto, el trafico, el neon, las multitudes, la tension, la
arquitectura de otros.
1985
MEDIUM
Trabajo de Campo
El muro de Berlin como arquitectura, 1993
1- en los setentas era imposible no sentir una enorme reserva de resentimiento contra la
arquitectura, con nuevas evidencias de inadecuaciones acumulandose diariamente,
mirando al muro como arquitecura era imposible no sentir la frustracion que inspiraba
para el campo de la arqutiectura. Pero era inevitable darse cuenta que todas estas
expresiones (los que hacian tuneles, la resignacion de aquellos separados, la
desesperacion de celebrar ocasione convencionales como casamientos a traves de la
division) eran finalmente tambien aplicables a la arquitectura misma. El muro esta un
prueba muy grafica del poder de la arquitectura y alguna de sus consecuencias poco
placenteras. No eran la division, el encerramiento, y la exclusion (lo que definia la
performace del muro y explicaba su eficiciencia) los estamentos escensiales de toda
arquitectura?
3- El muro se burla de algun intento emergente de relacionar forma con significado en una
relacion encadenada. Su significado cambiaba casi diariamente, esta afectado mas por
eventos y desiciones a miles de kilometros que por su manifestacion fisica. Su
significado como objeto pared era marginal. No habia punto en construir una gramatica
de este nuevo tipo de evento. Nunca mas creere en la forma como contenedor primario
del significado.
4- El muro tambien tenia la conexión entre importancia y masa. Como objeto el muro era
inexpresivo, evolucionando hacia una casi desmaterializacion pero esto deja su poder
indestructible. Es la primera demostracion de la capacidad del vacio de funcionar con
mas eficiencia y flexibilidad que cualquier objeto que se pudiera imaginar en ese lugar.
Es una advertencia de que en arquitectura, la ausencia siempre gana sobre la
presencia.
Revisión
Estudio para la renovacion de la prision panoptica de Arnhem, Holanda (1979-81)
Naufragiado
Viviendas en Kocherstrasse / Friedrichstrasse, Berlin, Alemania (concurso 1980)
Era un concurso propuesto por la IBA para desarrollar un concepto urbano en cuatro cuadras
alrededor de esa interseccion. Y luego una propuesta mas concentrada del bloque 4, hacia el
check point charlie.
La arquitectura modena ha sido persistentemente criticada por si isnsistencia en empezar de
cero, el area de intervencion obrece la ventaja de que ha sido ya arrazada. Interpretamos que
el carácter de daño profundo existente en el lugar es un desafio para investigar los limites
donde algunas tipologias modernas y texturas desarrolladas para la ciudad pueden coexistir
con un desarrollo clasico de la calle, y con los sobrevivientes de ideologias arquitectonicas del
reciente y no tan reciente pasado.
Un proyecto para la zona deberia imponer una estructura conceptual, mas alla de ser literal con
el plano de la calle, que relacione los edificios existentes (conformen o no la grilla) y cree
lugares para nuevos insertos
Plano Tipico
New Rotterdam
Kunsthal I , Rotterdam, Holanda (proyecto 87/88)
Rotterdam es una de las clasicas ciudades con parte de destruccion port 2º guerra mundial.
OMA fue elegido para el proyecto de un parque, el kunsthal y para la competencia de el museo
de arquitectura.
El museo y el kunsthal eran considerados como opuestos, con el parque como intensificador o
desintensificador de las tensiones de ambos.
El museo era de planta triangular transparente con un cubo inserto en su interior, al triangulo se
le da especificidad programatica a su alrededor por medio de las actividades dentro del cubo.
Este cubo posee una torre que sale del triangulo.
El parque se lo considera con dos extremos, con cada edificio en ellos, y tres zonas
intermedias, según su presencia cerca o no de determinados edificios alrededor.
El kunsthal I flota por sobre el parque al nivel del dique que contiene el boulevard que pasa por
delante. Su centro es un vacio, con diferentes dispositivos que permiten su mutacion interior.
La forma irregular de la estructura desestabiliza la forma regular.
Perdieron el concurso y decidieron rediseñar el edificio.
Vida en la caja?
Kunsthal II, Rotterdam , Holanda (terminado en el 92)
Mantuvieron el mismo cubo como envoltorio general. Este seria cruzado por dos rutas, una la
existente e-w y la otra n-s como una rampa publica. Ambas entradas el edificio y al parque.
Esto divide al edifcio en 4 partes, como imaginar un espiral en ellas?
LARGE
Mas alla de cierta escala, la arquitectura adquiere las propiedades de grandeza. Grandeza es
la arquitectura extrema.
Parece increible que solamente el tamaño de un edificio contenga un programa ideologico,
independiente de la voluntad de los arquitectos.
De todas las categorias posibles, grandeza pareciera que no mereciera un manifesto; es
desacreditada como un problema intelectual, esta aparentemente en el camino a la extincion
atraves de la lentitud, la inflexibilidad, la dificultad. Pero de hecho, solamente la grandeza
instiga el regimen de complejidad que mobiliza toda la inteligencia de la arquitectura y los
campos relacionados.
100 años atrás, una generacion de descubrimientos conceptuales y tecnologias que los
soportaban desataron un big bang arquitectonico. Al ranzomizar la circulacion, achicando los
circuitos de distancias, artificializando los interiores, reduciendo la masa, estrechando
dimensiones, y acelerando la construccion, el elevador, la electricidad, el aire acondicionado, el
acero, y finalmente kas nuevas infraestructuras formaron un complejo de mutaciones que
indujeron otra especie de arquitectura. La combinacion de estos inventos dieron estructuras
mas altas, mas profundas – mas grandes – que las que alguna ves fueron concevidas, con un
potencial paralelo para la reorganizacion del mundo social – una programacion vastamente
mas rica.
Teoremas:
Esta condicion ha estado casi sin pensadores, una revolucion sin programa.
En “delirious new york” se implica una “teoria de la grandeza” basado en 5 teoremas:
1. a partir de cierta masa critica, un edificio se convierte en un edificio grande. Esta masa
no puede ser controlada mas por un solo gesto arquitectonico, o una combinacion de los
mismos. Esto lleva a la autonomia de las partes, pero relacionadas con el todo
4. A partir del tamaño el edificio entra en un dominio amoral, mas alla del bien y el mal. Su
impacto es independiente de su calidad
5. NO es parte a de ningun tejido urbano, existe o lo maximo: coexiste.
Los europeos han sobrepasado el tratado de grandeza al teorizarlo mas alla del punto de su
aplicación. Su contribucion habia sido el regalo de la megaestructura, un tipo que contiente y
permite todo el soporte tecnico que cuestiona el estatus del edificio individual: una grandeza
muy segura, sus verdaderas implicaciones excluyendo las implementaciones.
La generacion de mayo del 68 estaba tan marcada que propusieron dos lineas de defensas
importantes: desmantelamiento y desaparicion.
En la primera el mundo es descompuesto en fractales incompatibles, cada uno un pretexto
para la futura desintegracion del todo. Atraves de este descubrimiento de programa de acuerdo
a las mas pequeñas particulas funcionales se teje la perversa e inconciente revacha de la vieja
forma sigue a la funcion, doctrina que deriva el contenido del proyecto lentamente hacia el
anticlimax del diagrama, se sugiere el orquestrado del caos.
La segunda, trasciende la cuestion de la grandeza, de la presencia masiva, atraves de un
compromiso extendido con la simulacion, la virtuosidad y la no existencia. Se sugiere que la
arquitectura sera el primer solido qu ese derrita en el aire a traves de la combinacion de efectos
demograficos, modas, electronica, medios, velocidad, la economia, el ocio, la muerte de dios, el
libro, el telefono, el fax, la afluencia, la democracia, el final de un cuento grande ….
Maximo
La ausencia de teoria en la grandeza, cual es la maxima arquitectura posible?, es la debilidad
mas debilitante de la arqutiectura. A pesar de ello es un dominio teologico en este fin de siglo,
es un paisaje de desasociacion, de desarraigo, la atraccion hacia la grandeza es su potencial
de reconstruir el todo, resurgir lo real, reinventar el coletivo, reclamar la maxima posibilidad.
Solamente a traves de ella la arquitectura se puede disasociar si misma de los exaustos
movimientos ideologicos y artisticos del modernismo y formalismo para volver a tener su
instrumentacion como un vehiculo para la modernizacion.
El comienzo:
Es la única arquitectura que puede controlar lo impredecible. En ves de forzar la coexistencia,
depende de regimenes de libertad. Solamente la grandeza puede contener una proliferacion de
eventos en un solo contenedor. Desarrolla estrategias para organizar tanto su independencia
como su interdependencia, dentro de una entidad mas grande en una simbiosis que exacerba
mas que comprometer la especificidad. Los elementos programaticos reaccionan entre ellos
para crear nuevos eventos. Regula la coexistencia programatica tambien.
Equipo:
La ambicion arquitectonica solo puede ser obtenida mediante el ceder el control, implica una
red de cordones umbilicales con otras disciplinas cuya performance es tan critica como la del
arquitecto. Depende de la tecnologia, de los ingenieros, de los contratistas, de los politicos, etc.
Bastión:
No solo la grandeza es incapaz de establecer relaciones con la ciudad clasica, a lo maximo
coexiste, pero tambien en la cantidad y complejidad de las cosas que ofrece, es en si misma
urbana. No necesita la ciudad, compite con ella, la representa, es la ciudad. Grandeza=
urbanismo vs. Arquitectura. Es el ultimo bastion de la arquitectura, una hiperarquitectura. Los
contenedores de la grandeza seran los paisajes en un entorno post-arquitectonico.
Working Babel
Sea Terminal, Zeebrugge, belgica (competencia 1989)
Es una terminal de ferry en una nueva intencion por hacerlas mas atractivas, para ello quieren
darle una forma que sea iconica, una forma que resista la clasificacion, combina el maximo de
artisticidad con el maximo de eficiencia.
Es el cruce de una esfera con un cono, va cambiando programaticamente por nivel, desde
llegada de ferry, a terminal de bus, dos pisos de estacionamiento, y termina en un gran hall
publico, todo vidriado con un gran panorama del mar y la tierra.
Luego cada planta se va dividiendo verticalmente y el vacio que queda sirve de mirada hacia el
hall superior, con la gran vista.
Esta terminal era una advertencia temprana acerca del impacto que la estructura (y en un
menor y menos visible impacto los servicios) iba a tener en la serie de grandes edificios: tres
grande bibliotheque, ZKM, Jussieu.
Decisiones en un area repercutirian en la otra, dando soluciones totalmente diferentes.
En este caso el ingeniero arup dio dos posibilidades, una construccion rapida pero con
elementos prefabricados, que luego darian un balon de ferroconcreto, en un segundo escenario
se haria de manera tradicional pero se tardaria mucho mas.
Los arquitectos serás los ultimos para quienes las manzanas caigan.
Como la gravedad es una suma, la forma teorica de una columna es un cono. Cuanto mas alto
el edificio mas repercute en las partes bajas.
Por tanto equipamiento tecnologico los edificios se han vuelto como zebras, se alterna la
ocupacion humana con mandas inaccesibles de hormigón, cables y ductos.
Para evitar la interferencia de las columnas la grilla estructural se agranda, incrementando la
profunfidad de los pisos.
Cuanto mas sofisticado el edificio, mayor la expansion de las zonas inaccesibles.
El arquitecto debe batallar a dos frentes, con el cliente que esta nervioso en esta empresa de
construir un edificio grande, y por otro el sabotaje de los ingenieros, los supuestos compañeros
de equipo, con indicaciones puramente dominadas por la ciencia.
Existe una prescencia de la tecnica en delirious new york que es selectiva, identifica al
ascensor, el ascero, el aire acondicionado como una tecnologia fantastica, estas invenciones
se pueden enlistar en la empresa experimental de una nueva arquitectura, y hasta volverse
indisociables de ella.
Este lazo representa una adaptacion casi darwiniana a las demandas de la ecologia
metropolitana: una arquitectura mutada no mas dedicada obsesivamente al hacer forma sino a
la creacion de condiciones, la fabricacion de contenido.
La fachada es un elemento de particular importancia en arquitectura por ser esta la interfase
entre el edificio y en mundo natural (lo que explica el hecho humillante de que durante un
periodo de 70 años marcado por increíbles cambios, el look de la arquitectura apenas cambio).
En el caso de la gran biblioteca se plantearon interrogantes sobre como resolver el tema
estructural, vieron primero que poner muchos pilares haria perder el espacio que querian, luego
pensaron en pasar la estructura a la cara exterior pero necesitarian una estructura muy grande,
luego pensaron en una estructura de reticulado exterior pero por la escala del edificio
quedarian reticulados demaciado grandes, de 100 metros de altura decia. Pensaron porque no
un piso podria convertirse en un reticulado no habitado, se podrian alternar pisos asi con pisos
totalmente libres, pero para esto en el caso de la biblioteca los reticulados tendrian que
chocarse con mas de tres pisos para poder ser efectivos. Ahora el plano se dividia en zonas
paralelas, de 12,5 metros cada una, separadas por paredes de hormigon, las paredes son de
100 metros de altura y actuan como vigas altas, donde supuestamente estan los vacios se
hacen huecos en las grandes vigas.
Como el edificio es colosal, casi un cubo, y todo publico, sus demandas de acondicionamiento
eran masivas, su artificialidad total. El edificio no podia soportar ductos por que se podria
perder la condicion de cubo para pasar a ser torre, los servicios debian de ser exiliados de la
seccion. Por tanto las grandes vigas eran huecas, mas fuertes todavia, y eran subdivididas en
partes verticales que servian de ductos o tenian acondicionamientos.
En el caso Kalsruhe se podia usar el sistema de reticulados de verendeel, que en ves de tener
secciones triangulares mantiene todo ortogonal permitiendo un mejor uso del espacio, esto
aplicado a un sistema tipo zebra puede funcionar muy bien, si las alturas y luces lo permiten.
Darwinian Arena
Zentrum fur Kust und Medentechnologie (centro para el arte y la tecnologia de medios)
Karlsruhe, alemania (competicion y desarrollo de diseño 1989-92)
El edificio se resuelve en una planta ovoidal, donde en planta baja contiene una gran playa de
estacionamiento, sectores mas pequeños para eventos y un gran anfiteatro que continua en
altura hasta el 1º nivel, en ese nivel por sobre el estacionamiento se encuentra un gran hall
libre y ademas otros sectores mas pequeños para eventos.
Atlanta
Periodismo, 1987/1994
Habla de atlanta como la unica ciudad que no sufre el problema del centro-prefisferia,
simplemente porque no tiene centro entonces no tiene periferia.
Habla de John Portman como el arquitecto mas importante de la ciudad, este reinvento el atrio
pero no como espacio que brinda luz al edificio sino todo locontrario como un espacio
contenedor de artificialidad que permite a los ocupantes evitar el contacto con el exterior.
Es un barrio estilo socialista, una banda de verde con vias para peatones y grandes bloques.
Un proyecto al mejor estilo CIAM de los 30 hecho 30 años despues que genero mucha
polemica, por ejemplo con van eyck, los del team X.
El complejo estaba en crisis en los 80, mientras en si epoca se habia pensado para la clasica
familia de clase media, se habia convertido en el lugar para colocar a los inmigrantes.
Los padres de la ciudad estaban preocupados y dejaron en oma la responsabilidad de hacer
algo con ello.
La primera tarea era desmantelar su aura apocaliptica.
Lo primero era tirar abajo los estacionamientos, este lugar sera dejado para una verdadera
banda de espacio publico.
Se hara pasar un boulevard con comercios por debajo del metro, el verde sera achicado, se
colcaran programas en los espacios dentro de los edificios, se incluiran nuevas formas de
vivienda. Todo en distintos layers que se iran combinando.
Surrender
Ville Nouvelle Melun – Senart, Francia (competencia 1987)
Era un concurso para una nueva ciudad satelite de paris, en un lugar de praderas y bosques.
Comenzaron preguntandose que es lo que no querian hacer, por ejemplo donde no construir.
En ves de proyectar en el paisaje, le sacaron cosas, llegaron a una figura de vacio que podian
proteger de la contaminacion de la ciudad, el resto lo dejaban al caos.
Crearon un sistema de bandas, vacios lineales.
Estas bandas definen islas de residuo.
Side Show
Concurso para la ampliacion del gran eje del arco de la defensa en Paris
Plantean tirar abajo los edificios que pasen los 25 años, gradualmente, y en esa zona planetear
una grilla, al mejor estilo manhattan, donde uno de los ejes se alinee con el eje del arco, donde
en este nuevo vacio se plantean una serie de tipologias que se van posicionando.
Programmatic Lava
La ciudad generica
Habla de la identidad de una ciudad, de cómo a pesar del crecimiento de las mismas hay
ciudades que mantienen su identidad y otras que las van perdiendo. Habla tambien de la
relacion con la perisferia de la ciudad, que tiene que empezar a ser tomada en cuenta y de
cómo hay ciudades que tratan de no crecer para afuera sino que crecen para abajo. La ciudad
generica tiene a crecer en poblacion y su esquema se repite en ciudades de todo el mundo.
Esta tiene parte de su espacio cruzado con el cyberespacio. El aeropuerto se ha convertido en
el elemento que crea diferenciacion. Las ciudades genericas son multiculturales y multiraciales.
La ciudad generica deja lo que sirve y el resto lo desaparece.