Sin lugar para los débiles:  entre lo cruel y lo benigno

Los cineastas hablan en esta entrevista de su film número doce, una suerte de tratado moral
acerca del capitalismo salvaje con estética de western y tono de policial adaptado de la novela de
Cormac McCarthy, y protagonizado por Josh Brolin, Javier Bardem y Tommy Lee Jones, por el que
se acaban de llevar cuatro premios Oscar, quese estrenará en nuestro país pasado mañana

MARTES 04 DE MARZO DE 2008

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Mucho antes de que Sin lugar para los débiles  se convirtiera en la  película del año y ganara los
principales premios Oscar de la Academia de Hollywood, esta incursión de los hermanos Joel y
Ethan Coen en el desgarrador, fascinante y desesperanzado universo literario del gran escritor
Cormac McCarthy tuvo su première mundial en el Festival de Cannes, ámbito en el que el dúo ha
estrenado la mayoría de sus films, desde Barton Fink  hasta Fargo  , pasando por El hombre que
nunca estuvo  y ¿Dónde estás hermano?

Ambientada en 1980, en la zonas más áridas y primitivas de Texas, la película narra un caso policial
(la sangrienta lucha por un botín tras una fallida transacción del narcotráfico) con estética de
western y con dimensión de tratado moral sobre la violencia y el capitalismo salvaje. Una mixtura,
que se nutre de la profundidad psicológica de McCarthy, el talento narrativo de los Coen y la
imponente presencia del trío protagónico: Tommy Lee Jones, Javier Bardem y Josh Brolin.

Bien recibido en mayo último por los críticos de todo el mundo reunidos en la Costa Azul, Sin lugar
para los débiles  -que pasado mañana arribará finalmente a la cartelera argentina- estaba por
entonces todavía muy lejos de convertirse en el largometraje más exitoso de una carrera que se
inició hace ya un cuarto de siglo con el film  noir Simplemente sangre  . Con su habitual distancia e
ironía, los Coen aceptaron hablar de su opus número doce con la prensa internacional.

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-¿Cómo se interesaron por la novela de McCarthy?

Ethan Coen: -Si bien tanto Joel como yo siempre fuimos lectores asiduos de la obra de Cormac, un
autor que nos encanta, el proyecto nos lo trajo el productor Scott Rudin, que ya había comprado
los derechos de No es país para viejos  y pensó que podía interesarnos escribir la transposición.
Estaba en lo cierto. Nos gustaba mucho su potencia, su inteligencia, su humor y su mirada política.

-¿Fue complicada la escritura del guión?

Joel Coen : -No, porque siempre tuvimos en claro qué buscábamos. Por un lado, queríamos
preservar lo más posible los extraordinarios diálogos originales del libro y, por el otro, teníamos
que poder condensar las subtramas y ver cómo transformábamos en narración cinematográfica
algunos aspectos demasiado literarios. Era cuestión de quitar, agregar y modificar, según nuestro
interés.

Ethan Coen: -Si lo tuviera que definir en pocas palabras, fue un proceso de editar antes que de
inventar.

-¿Cómo fue la experiencia en esta producción?

Joel Coen: -Extraña. Filmamos parte en Texas, pero mucho en Nueva México por cuestiones de
incentivos económicos, que nos beneficiaban. También rodamos cerca de Las Vegas, y los
interiores los hicimos en Nueva York. Es la primera vez que trabajamos tanto cerca de nuestras
casas. Era muy raro eso de volver cada noche delset  y reencontrarnos con las familias.

-La violencia en el film es seca, brutal, asfixiante y está ligada al contexto social y,
especialmente, a la geografía ¿Cómo la pensaron y la trabajaron en relación con las locaciones?

Joel Coen: -Para nosotros, era fundamental filmar en la zona donde transcurre el libro de Cormac,
porque hay una desolación y hasta una fealdad que te hace sentir desprotegido y esa sensación de
inseguridad es la que sostiene el suspenso durante toda la historia.

Ethan Coen: -Queríamos que la violencia irrumpiera en el momento menos pensado, desde el

lugar menos esperado, que estuviera latente en las palabras, en los gestos y hasta en los
silencios... Creo que tiene algunos puntos de contacto con la apuesta deFargo  : esa mezcla entre
la crueldad y lo benigno.

-¿Cómo ven en retrospectiva su filmografía?

Ethan Coen: -Yo no puedo hacer ese análisis porque ni siquiera vuelvo a ver nuestras películas y no
me gusta compararlas. Creo que hemos mantenido cierta coherencia y planteado algunos temas
que para nosotros son centrales en la sociedad norteamericana. Lo otro que hemos sostenido es la
libertad creativa por encima de las condiciones de producción. Somos de los pocos directores que
podemos vanagloriarnos de tener el corte final. Les mostramos las películas que están en proceso
a nuestros amigos directores para que nos ayuden a tomar decisiones de último momento en la
sala de edición, pero jamás nos sometemos a lo que nos diga un productor o un ejecutivo de un
estudio.

Las películas de los Coen, según los Coen

“No puedo analizar nuestras películas, porque ni siquiera vuelvo a verlas y no me gusta
compararlas. Creo que hemos mantenido cierta coherencia y planteado algunos temas que para
nosotros son centrales en la sociedad norteamericana. Lo otro que hemos sostenido es la libertad
creativa por encima de las condiciones de producción. Somos de los pocos directores que
podemos vanagloriarnos de tener el corte final”, dice Ethan

Por Diego Batlle Para LA NACION