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Secundaria Ciclo Superior PDF
Secundaria Ciclo Superior PDF
EDUCACIÓN
SECUNDARIA
Ciclo superior
4to, 5 to y 6 to año
SEGUNDA ENTREGA
Fecha de entrega:
SUBSECRETARIA DE EDUCACIÓN
DIRECCIÓN DE EDUCACIÓN SECUNDARIA
Cuadernillo de actividades
para la Continuidad Pedagógica
Las actividades están organizadas por áreas y por ciclos, por lo tanto,
no vas a encontrar mencionados los nombres de las materias tal como
vos cursas. Sin embargo, los conceptos clave de cada una de ellas están
contenidos en las actividades. Es importante que las resuelvas en estos
días en que la escuela tiene otras formas de trabajo.
Este material fue desarrollado por la Dirección General de Cultura y Educación de la provincia
de Buenos Aires. Es de distribución y circulación gratuita. Prohibida su venta y reproducción
total y/o parcial.
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Prácticas del Lenguaje
Educación Secundaria
Ciclo Superior
ÁREA: LITERATURA
Actividades
/// Actividad 1
A continuación, te proponemos que observes la ilustración
Cinta de Moebio II del artista MauritsCornelis Escher (1898-
1927); y luego leas el cuento Continuidad de los parques, de
Julio Cortázar.
¿Qué tiene en común la imagen con el cuento? ¿Cómo
ilustraría Escher el cuento de Julio Cortázar? Podés realizar el
dibujo, un boceto o una descripción a modo de planificación
de lo que tendría en cuenta el ilustrador.
Cinta de Moebio II
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Cuadernillo de actividades
para la Continuidad Pedagógica
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Prácticas del Lenguaje
Educación Secundaria
Ciclo Superior
/// Actividad 2
Seleccionamos el siguiente microcuento de Raúl Brasca, Felinos, porque habilita
varias interpretaciones que se relacionan con el cuento de Julio Cortázar, ¿se te
ocurren cuáles pueden ser?
Felinos
Raúl Brasca
Algo sucede entre el gato y yo. Estaba mirándolo desde mi sillón cuando
se puso tenso, irguió las orejas y clavó la vista en un punto muy preciso del
ligustro. Yo me concentré en él tanto como él en lo que miraba. De pronto
sentí su instinto, un torbellino que me arrasó. Saltamos los dos a la vez.
Ahora ha vuelto al mismo lugar de antes, se ha relajado y me echa una
mirada lenta como para controlar que todo está bien. Ovillado en mi sillón,
aguardo expectante su veredicto. Tengo la boca llena de plumas.
/// Actividad 3
Las particularidades que tienen el cuento de Julio Cortázar y el de Raúl Brasca son
analizadas por los teóricos de la literatura, quienes suelen vincular textos a partir
de rasgos comunes: temas, construcción de ambientes y personajes, formas de
contar, entre otras características. No siempre están de acuerdo puesto que la
literatura suele desbordar las clasificaciones. Es por esto que te proponemos que
leas los siguientes fragmentos de textos académicos en donde se intenta definir
el género fantástico:
1- Tzvetan Todorov
“Llegamos así al corazón de lo fantástico. En un mundo que es el nuestro, el que
conocemos, sin diablos, sílfides, ni vampiros se produce un acontecimiento
imposible de explicar por las leyes de ese mismo mundo familiar. El que
percibe el acontecimiento debe optar por una de las dos soluciones posibles:
o bien se trata de una ilusión de los sentidos, de un producto de imaginación,
y las leyes del mundo siguen siendo lo que son; o bien el acontecimiento
se produjo realmente, es parte integrante de la realidad, y entonces esta
realidad está regida por leyes que desconocemos […]
Lo fantástico ocupa el tiempo de esta incertidumbre. En cuanto se elige una
de las dos respuestas, se deja el terreno de lo fantástico para entrar en un
género vecino: lo extraño o lo maravilloso. Lo fantástico es la vacilación
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Cuadernillo de actividades
para la Continuidad Pedagógica
experimentada por un ser que no conoce más que las leyes naturales, frente
a un acontecimiento aparentemente sobrenatural […] La posibilidad de
vacilar entre ambas crea el efecto fantástico”.
2- Julio Cortázar
“Como ustedes pueden ver, para mí la idea de lo fantástico no significa
solamente una ruptura con lo razonable y lo lógico o, en términos literarios
y sobre todo de ciencia ficción, la representación de acontecimientos
inimaginables dentro de un contexto cotidiano. Siempre he pensado que lo
fantástico no aparece de una forma áspera y directa, ni es cortante, sino que
más bien se presenta de una manera que podríamos llamar intersticial,
que se desliza entre dos momentos o dos actos en el mecanismo binario
típico de la razón humana a fin de permitirnos vislumbrar la posibilidad de
una tercera frontera, de un tercer ojo, como tan significativamente aparece
en ciertos textos orientales. Hay quien vive satisfecho en una dimensión
binaria y prefiere pensar que lo fantástico no es más que una fabricación
literaria; hay incluso escritores que sólo inventan temas fantásticos sin
creer en modo alguno en ellos. En lo que a mí se refiere, lo que me ha sido
dado inventar en este terreno siempre se ha realizado con una sensación
de nostalgia, la nostalgia de no ser capaz de abrir por completo las puertas
que en tantas ocasiones he visto abiertas de par en par durante unos pocos
fugaces segundos. En ese sentido, la literatura ha cumplido y cumple
una función que debiéramos agradecerle: la función de sacarnos por un
momento de nuestras casillas habituales y mostrarnos, aunque sólo sea a
través de otro, que quizá las cosas no finalicen en el punto en que nuestros
hábitos mentales presuponen”.
3- Rosmary Jackson
“La narrativa fantástica confunde elementos de lo maravilloso y de lo
mimético. Afirma que es real lo que está contando -para lo cual se apoya
en todas las convenciones de la ficción realista- y entonces procede a
romper ese supuesto de realismo, al introducir lo que -en esos términos- es
manifiestamente irreal. Arranca al lector de la aparente comodidad y seguridad
del mundo conocido y cotidiano, para meterlo en algo más extraño, en un
mundo cuyas improbabilidades están más cerca del ámbito normalmente
asociado con lo maravilloso. El narrador no entiende lo que está pasando, ni
su interpretación, más que el protagonista; constantemente se cuestiona la
naturaleza de lo que se ve y registra como “real”. Esta inestabilidad narrativa
constituye el centro de lo fantástico como modo”.
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Prácticas del Lenguaje
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/// Actividad 4
Para finalizar te proponemos un ejercicio utilizando las palabras claves del género
fantástico. Se trata de realizar un refuerzo semántico eligiendo alguna de las
palabras que estarán a continuación.
El refuerzo semántico es una estrategia visual para acentuar el significado de
una palabra de modo que sea inmediatamente comprensible. Como podés ver
en los ejemplos, el nombre “Drácula” sugiere una escritura realizada con sangre,
alimento del personaje literario. En el caso de “abducir”, la construcción de esa
imagen sugiere una de las acepciones del verbo: “dicho de una supuesta criatura
extraterrestre: apoderarse de alguien” (RAE). Semejante es el procedimiento para
la palabra “tsunami” asociando la letra s con una gran ola.
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Cuadernillo de actividades
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Para ayudarte con esta tarea buscá los significados de las palabras, profundizá un
poco más en el género y explorá los refuerzos semánticos que hay en internet para
imaginarte cómo puede ser tu trabajo.
/// Actividad 1
A continuación, seleccionamos un fragmento de la entrevista que le realizan
Fernando Aíta y Alejandro Güerri a Claudia Kozak, Doctora en Letras por la
Universidad de Buenos Aires, quien estudia las intervenciones urbanas, para el
sitio web “Escritos en la calle”.
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Prácticas del Lenguaje
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Traducción
Llueve, Guillaume Apollinaire
Llueven voces de mujer como si estuvieran muertas
incluso en el recuerdo
Vosotros también llovéis, maravillosos encuentros de
mi vida, ¡oh, gotitas!
Y esas nubes encabritadas se ponen a relinchar todo
un universo de ciudades auriculares
escucha si llueve mientras que el remordimiento y el
desdén lloran una antigua música
escucha caer los lazos que te retienen arriba y abajo
/// Actividad 2
Claudia Kozak sostiene que “[…] desde inicios del siglo XX hay una tensión de la
literatura hacia su propio agotamiento. Hay una frase de Borges en Discusión, dice
que la literatura es la única de las artes que asiste a su propio funeral. Un tipo de
práctica que se agota, pero persiste. En ese agotamiento, una de las posibilidades
de salida es el devenir otra cosa, el devenir graffiti, el devenir canciones. Eso hoy
ha cambiado mucho porque es el devenir literatura digital, poéticas tecnológicas,
poesía visual (aunque eso viene de mucho antes). El ir hacia la imagen, el sonido,
hacia la multimediación. Hoy ya se habla mucho sobre la intermedialidad. La
literatura que se sale de sí misma no se agota en el lenguaje verbal, aunque no deja
de tener una cuña en lo verbal. De alguna manera, la disponibilidad tecnológica
empujó a la literatura a salirse de sí, porque facilita el movimiento de mezcla con
otros lenguajes”. Para pensar en esta idea del agotamiento de la literatura, les
proponemos analizar dos secuencias: una se trata de versos en los muros, obra del
Movimiento Acción Poética; y la otra, una serie de obras de los artistas callejeros:
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Acción poética
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Prácticas del Lenguaje
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/// Actividad 3
Intertextualidad
En las imágenes hay sentidos que dialogan con otros, por ejemplo, en la serie de
imágenes de Banksy. Este es un procedimiento discursivo que se conoce como
“intertextualidad” e “interdiscursividad”, textos o discursos que se relacionan con
otros para aportar nuevos significados u otras interpretaciones. Te proponemos
que vuelvas a mirar las imágenes, explorándolas a partir de las siguientes preguntas
orientadoras:
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MATEMÁTICA
Leer en Matemática
Leer Matemática significa interpretar las cuestiones vinculadas al área que están
presentes en textos de otras disciplinas, analizar cómo se utilizan los modelos
matemáticos para describir y analizar fenómenos de las Ciencias Naturales,
Sociales, los procesos tecnológicos o las expresiones artísticas. Con esta finalidad
se proponen actividades donde el lenguaje matemático está presente a través de
gráficos, tablas o esquemas.
Ser perspicaz en matemáticas es saber explorar nuevos caminos. Nuevos recorridos
para reconocer nuestras posibilidades. Está en la posibilidad de cambiar, en
cualquier momento, la perspectiva desde la cual se analizan los acontecimientos,
para observar cómo se ve el problema desde una perspectiva diferente. Por eso,
te proponemos ciertas actividades para iniciar este camino.
Herramientas útiles en tu celular: Microsoft Maths Solver y Photomat (ambas
aplicaciones son livianas en memoria y te serán de mucha utilidad).
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Matemática
Educación Secundaria
Ciclo Superior
• Máquina de Cortar
Y=100 .(1-3-0,1d )
• Máquina de Teñir
Y=500 .(1-2-0,02d)
•Máquina de Coser
Y=400 .(1-3-0,05d)
D (días
trabajados)
1 100 X (1-3-0,1x1)=10,404
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8 prendas
10 prendas
20 prendas
28 prendas
7 prendas
10 prendas
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Matemática
Educación Secundaria
Ciclo Superior
13 prendas
17 prendas
Prendas
100
80
60
40
20
0
10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
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Cuadernillo de actividades
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Matemática
Educación Secundaria
Ciclo Superior
• ecuaciones exponenciales
https://www.google.com/url?q=https://www.youtube.com/
watch?v%3D02YuvNJEt-U&sa=D&ust=1585102813027000&usg=AFQjCNEa5w8
mc76bu33Hea6dnqeWOx-AEA
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Ciencias Naturales
Educación Secundaria
Ciclo Superior
ÁREA: CIENCIAS
NATURALES
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El texto completo puede verse en educ.ar/recursos/15014/Contaminantes-químicos-del-agua
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/// Actividad 1
Realicen una investigación individual que incluya:
contaminantes.
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Ciencias Sociales
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ÁREA: CIENCIAS
SOCIALES
/// Actividad 1
Para reflexionar
La última dictadura que se desarrolló entre los años 1976 y 1983 instrumentó
una feroz represión a través de la implementación de medidas que se conocería
luego como “Terrorismo de Estado”. Sin embargo, muchas veces no tenemos claro
en qué consistió y podemos, incluso, cometer el error de equiparar el accionar
represivo, clandestino y sistemático del Estado con otras formas de violencias.
Alonso, M.; Elizalde, R.; Vázquez, E. “Historia: La Argentina del Siglo XX”, Ed. Aique.
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Sugerimos, desde esta definición, leer los siguientes comunicados emitidos por la
dictadura y pensarlos en torno a los siguientes ejes:
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Ciencias Sociales
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Analicen la imagen ¿qué observan?; ¿alguna imagen les resulta familiar?, ¿cuál?;
¿qué situaciones retrata?
Una de las imágenes muestra a las Madres de Plaza de Mayo ¿las imaginan
solas o junto a otras personas?; ¿hacia dónde creen que se movilizan?; ¿por qué?;
¿para qué?; ¿conocen otras marchas?; ¿cuáles?; ¿participaron de alguna?; ¿qué
elementos del contexto necesitamos conocer para interpelar la imagen?; ¿qué
relación encuentran entre la imagen y los propósitos que tenía la dictadura militar?
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/// Actividad 2
Testimonios
Para investigar, narrar y conocer la historia contamos con lo que las y los
historiadores llaman “fuentes”. Es decir, documentos, testimonios e imágenes,
entre otras cosas, que permiten conocer qué sucedió de “primera mano” para
poder después analizar y reflexionar al respecto.
Les proponemos que lean el siguiente testimonio y reflexionen sobre lo que se
narra.
VI. La requisa
En la planta 6 conocí lo que era una requisa, aunque antes del 75 esas
inquisiciones mensuales del pabellón no eran sino un juego de niños, una
comedia alrededor de una norma carcelaria, si las comparamos con las
requisas de los meses posteriores, con su minuciosa violencia sobre nuestro
ámbito vital. Pero todavía se ejercían en los recreos y eran aproximadamente
mensuales, así que unos quince días antes nosotras salíamos hacia el patio
portando en una bolsita nuestras cartas más queridas y en algún lugar del
cuerpo, los materiales políticos que habían entrado clandestinamente y
queríamos conservar. La revisación personal no existía todavía para las
mujeres, no nos hacían desvestir ni nos palpaban. Por lo demás, era la
primavera y si nuestra estadía en el patio se demoraba dos horas porque
arriba lo estaban revolviendo todo, solamente extrañábamos la ausencia del
mate. Pero la vuelta era siempre dolorosa, y lo fue también en esas primeras
requisas “blandas”. Cuando nos enfrentábamos a la puerta de rejas, el
pandemónium en que se había convertido nuestro orden nos golpeaba en
el pecho como un latigazo. Nuestra ropa estaba arrugada y arrojada como
trapos viejos sobre el suelo o colgando de cualquier cama; los papeles
que no nos habíamos llevado esparcidos por todo el pabellón como si los
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Ciencias Sociales
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Graciela Lo Prete, Memorias de una presa política, 1975-1979, Norma, Colección Militancias,
Buenos Aires, 2006.
Respondan: ¿qué marcas del accionar del terrorismo de Estado encuentran en las
palabras de los sobrevivientes?; ¿qué dicen sobre las personas responsables de
impartir el terror?; ¿qué otras fuentes podrían aportar ustedes para conocer más
acerca de la última dictadura cívico militar?
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/// Actividad 3
Para investigar
El Terrorismo de Estado
• Debe predominar la imagen sobre el texto. Debemos ser creativos, no hay que
• El póster puede adoptar la forma que a cada uno de nosotros más nos guste.
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Ciencias Sociales
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Se recomienda dibujar con lápiz en una hoja la estructura que pensamos que
podrá tener el póster, antes de comenzar a fabricar su versión en grande (afiche).
En cuanto a las partes de un póster, además del título, podría incluirse una sección
introductoria, un abordaje de los temas principales, resumen, clasificaciones,
palabras clave, fotos, imágenes, conclusiones, bibliografía utilizada y nombre del
autor, debajo del título.
• Algún contenido y/o definición que no puedas aclarar con tus palabras.
• Algo que no se vea o lea con claridad a una distancia de más o menos un metro,
En cuanto a la letra debe ser claramente legible desde una distancia de un metro.
En relación al color, se recomiendan los contrastes altos entre figura y fondo. Por
ejemplo, si la letra es blanca, el fondo debe ser oscuro (negro o similar) y viceversa.
Podemos cambiar formas (fuentes) de las letras, tamaños y colores, siempre que
sea “agradable” a la vista en cada una de las partes del póster, esto da variedad y
color al póster.
El tamaño del título debe ser grande. Lo importante es que se pueda leer
cómodamente. El título debe ser atractivo, que enganche al público. Podemos
fabricar un título informal que preceda al formal. Puede resultar eficaz a la hora
de transmitir el contenido el uso de descripciones, refranes, frases populares o
preguntas.
Las etiquetas que encabezan las distintas secciones deben tener una letra de
mayor tamaño que el resto del texto que se incluye dentro de esta sección.
Cada sección debe ser, en parte, autónoma. Es decir, que se pueda leer y comprender
el contenido de la segunda sección aun cuando no se haya leído la primera.
Es conveniente que vayan enmarcadas por un borde, de mayor o menor grosor,
cuadrado o con bordes redondeados. Estos cuadrados se pueden rellenar de un
color.
El texto dentro de este cuadro debe tener también ciertos márgenes y no comenzar
al ras de la línea. Si se hace así, se refleja saturado. Así que aire, o espacios blancos
alrededor del texto incluido en cada cuadro.
En general, es conveniente agrupar los contenidos en ítems esquemáticos, que se
expresen por medio de numeración o viñetas. Éstas ayudan a hacer una lectura
rápida. No se trata de volcar el contenido de un documento con párrafos que no
va a leer nadie.
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También es posible destacar dentro de cada frase una o varias palabras, en otro
color, letra, tamaño, etc. La lectura de las palabras remarcadas resume el contenido
y facilitan una comprensión rápida.
Finalmente, en el apartado de referencias suele ser suficiente con citar las 2 ó 3
referencias principales del trabajo para que los y las lectores/as se hagan una idea
de la bibliografía que nos apoyamos fundamentalmente.
Ahora bien, hay que saber cómo elegirlas ya que, al igual que el título, las imágenes
son ganchos cruciales para atrapar la atención del lector/a. Como mencionamos
en la sección de los títulos, deben estar relacionadas con el contenido del póster.
Los colores de la imagen principal dictarán los colores de las letras utilizadas en el
resto del póster. Deben “hacer juego” o “llevarse bien”.
/// Actividad 4
No marchamos, pero no olvidamos
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Ciencias Sociales
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con el sistema judicial para consolidar los juicios por lesa humanidad, entre otras
medidas.
Cada año, una multitud de cientos de miles de personas se encuentra en Plaza
de Mayo y alrededores, no sólo en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, sino en
distintas plazas de diferentes puntos a lo largo y a lo ancho del país. Este año
los organismos de Derechos Humanos, en línea con las recomendaciones del
Ministerio de Salud para mitigar la propagación del Coronavirus (COVID-19),
confirmaron la suspensión de la histórica marcha. Sin embargo, la conmemoración
y el ejercicio de memoria que esa fecha supone, no se apaga.
Los invitamos a que lean un fragmento del comunicado oficial de Abuelas de Plaza
de Mayo.
Les proponemos que imaginen que son periodistas y realicen algunas producciones
que consideren pueden servir para visibilizar la lucha de los organismos de
Derechos Humanos en el contexto mencionado anteriormente.
¿Se les ocurre otra acción que se pueda desarrollar, teniendo en cuenta las
limitaciones sanitarias, para conmemorar esta fecha tan emblemática?, ¿cuáles?
Si tienen algún celular disponible pueden realizar un registro documental del
testimonio de personas que hayan participado en conmemoraciones referidas al
24 de marzo en ámbitos escolares y/o fuera de ellos. Traten de que dicho registro
no tenga una duración mayor a tres minutos. Si no tienen a quienes entrevistar
en los ámbitos donde están, pueden pedirles a familiares y/o conocidos que se
encuentren en otros lados que les envíen sus testimonios por las redes sociales
que usan habitualmente para comunicarse. Por último, les pedimos que compartan
estas producciones con sus docentes a través de las vías de comunicación con
las que cuenten.
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Educación Sexual Integral
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ÁREA: EDUCACIÓN
SEXUAL INTEGRAL
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