CUBISMO

Pclbla P¡casso, " flrut it¡ea es ui t pLtl.tto de porticl¿l )) 11d.la ntás. ..,,*

¿Sabes que cuando pinté mis primeras guitarras nunca había tenido una en mis
manos? Con el p¡imer dinero que conseguí me compré una. después cle Io cual
nunca volví a pintarlas. La gente piensa que las corridas de toros de mis cuadros
las tomé del nalural, pero se equivocan. Las pinLé antes de haber visro una co
rrida con objeto de conseguir algún dinero para co1¡p¡ar la entracla. ¿Se hace lo
que realmente se ha planeado hacer? Ai saiir de casa, ¿no cambiamos a menudo
de ¡umbo sin pensar en ello? ¿Se deja de ser uno l¡ismo por eso? ¿y, si pese a
todo, no se llega a donde queremos? y si no llegamos, ¿qué inlp orta? La úzón es
que, en primer iugar. no tenías que llegar allá. y hubiera sido un e rro¡ el fotzar a]
destino.
Una idea es un punto de partida, y nada n-rás. Si uno se pone a pensar
en ella se transforma en ol¡a cosa. Si pienso mucho en algo, descubro que
siempre 1o tenía ya completo en mi menLe. ¿Cómo, pues, cabe esperar que con
tinúe inleresado en ello? Si insisto. se convierte en algo diferente. porque algo dj-
férente inte¡'viene en el proceso. Por lo que a mí se refie¡e, en cualquier caso. ll]r
idea original ya no me interesa más. pues mienl¡as la estoy realizando pienso en
oLra cosa.
Lo importante de crear. Sólo eso importa; 1a creación lo es todo.
¿Has visto algun¿ vez un cuadro te¡minado, un cuadro o cu¿lquier otr:t
cosa? iAy de ti el día que se diga que has terminado algol ¿Terminar una obraj,
¿Terminar un cuadro? ¡Qué estupidezl Te¡l¡inarlo quiere decir dest¡uirlo, matar-
lo, arrancarle su espí¡itu, darle el golpe de g¡aciai lo peor.que puede ocur¡irle
tanto al pintor como al cuad¡o.
El valor de una obra reside, precisamenLe, en lo que oo es.

Pablo Picasso, Objetos enc al Lti'.ta¡os, 1945+*

¿Recue¡da la cabeza de toro que expuse recientemente? Con el manillar y el sillín de

una bicicleta hice una cabeza de toro qr¡e todo el mundo ¡econoció como una ca-

'Traducción al inglés .le Án8e1 Ftores, según la edición londinense (pp. 14r-147) de
Pícassa, An Iúlh11ate Por"l¡r,tl (\L¡evx Yorkr pren¡ice Hall. 1948: Londres: Allen. 1919). El lna,
nuscrito original se publica) más r:rrde en R¿1,.¿r¡os .l r?cuerdas de Jilime Sabartés (Mad.ld
1.953).
Sabartés hehía sido xmigo ínrimo.le picasso duranre su iuvenlud en Bercelona y en
Paris. y despuÉs de una larga separaciór se rel¡nieron de nuevo. en ei año 193j. en la capiral
francesa. Esta vez \.i\.ieron jLrntos. Sabar¡es c! mo secrerrno y consr.lnre comp.rñero del pintor.
Esta biografía de Picasso. emprendide a instancies suyas. es una de las más det¡lladas sobre to
dos los aspectos de su vida.
'* FraÉlñento de una entrevisrr con André \I¡arnod. publicada con el titulo de.,En
pejnture tout n'est que signe. nous di¡ Picasso . en á7rr(paris), 29 de junio de 191i. pp. 1. 4. To-
i1^da ¿.e Picassa: Fift! Yea) s of His Art. de Atf rcd H. Batr. .lr (A)pyright 1946. MuseLLm a.f f,Ia-
¿?em,4/, Nueva Yorki rep¡oducido con su autorización).

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beza de toro. Así se realizó una metamorfosis, y ahora me gustaría ver otra meta-
morfosis al revés. Imaginemos que echo mi cabeza de to¡o al cubo de la basura.
Quizá un día llegue alguien y diga: "Aquí hay algo que me i¡ía muy bien para el ma-
riillar de mi bicicleta...". De este modo se habría realizado una doble metamorfosis.