Análisis Schenkeriano de la Tercera Sinfonía de Brahms.

Contexto histórico y análisis del primer movimiento.

Contexto histórico

Compuesta en 1883 en Wiesbaden 6 años después de la Segunda Sinfonía.

Actividad orquestal realizada en este lapso:
Concierto para violín, 2 oberturas, concierto para piano no. 2.
Estreno el 2 de diciembre de 1883 por Hans Richter (director de orquesta que difundió la obra de
Wagner, estrenó varias de sus óperas).

(Cartas Johannes Brahms Hans Gál) pp 186-7

Comentario "Él fue uno de los primeros en interpretar la nueva sinfonía de Brahms, la no. 3"

Carta a Joseph Joachim. Viena, 30 de octubre de 1883

"la sinfonía está a tu disposición (...) se interpretará aquí el 2 de diciembre, y luego podrás tener las
partes (...) "

1884 Carta de Clara Schumann

“he pasado horas felices con tu creación maravillosa,...que debería al menos decirtelo. Qué trabajo!
Qué poema! Qué modo armonioso permanece en el todo” todos los movimientos parecen ser una
pieza, un pulso del corazon, cada uno una joya!3(brahms le había prestado su propio arreglo para 2
pianos del escore. El frecuentemente enviaba o reenviaba sus composiciones tanto a ella como a
Herzogenbergs antes de su publicación)
Desde el inicio hasta el final uno está envuelto por el encanto misterioso de las maderas y bosques.
No podría decirte qué movimiento amé mas. En el primero me encantó de inmediato por los
destellos del amanecer, como si los rayos del sol fueran brillando através de los arboles. Todo brota a
la vida o salta a la vida, todo respira con buen animo, es realmente una exquisitez! El segundo es un
idilio puro; puedo ver a los adoradores arrodillandose ante el santurario pequeño del bosque,
escucho el arroyo balbuceante y el zumbido de los insectos. Hay un aleteo y un zumbido por todas
partes que uno se siente arrebatado en la alegre red de la naturaleza. El tercer movimiento es una
perla, pero es gris sumergido en una lagrima de dolor, y en el final la MODULACIÓN es maravillosa.
Que glorioso es el ultimo movimiento que sigue con su oleada pasional! Una vez que el corazon
palpitante es calmado denuevo para la transfiguración final la cual empieza con tal belleza en el
motivo del desarrollo que las palabras me faltan!”1(LETTERS OF CLARA SCHUMANN AND JOHANNES
BRAHMS. E. bye Dr. Berthold litzmann. (edward arnold and Co., London.)

Wagner, a Clara Schumann 1870

Página 91, "soportar" los maestros cantores.
Cartas Johannes Brahms pp 110-1 "Encarnizada lucha que tenia lugar en la prensa musical a favor y en
contra de la "música del futuro", tal como denominaban a la línea quue seguían Berlioz, Liszt y
Wagner, le hacía difícil a un artista en activo como Levi servir a ambos con la misma convicción; por
un lado, el gran abanderado de la música del futuro, y, por el otro, el convencido representante d elos
ideales clásicos. Brahms era consciente de esto y se lo hizo sentir a su amigo."
Cartas Johannes Brahms p 117
1876 "Por esa época, Brahms inició un intercambio epistolar con Richard Wagner, una
correspondencia que, a pesar de sus formas externas correctas, no estaba exenta de cierta tensión.
Brahms era un aficionado a los manuscritos musicales que habían ido llegando a sus manos de una
forma u otra, y entre ellos se encontraba la parittura manuscrita de la Bacanal, con la que Wagner
había ampliado la escene sobre el Monte de Venus para la interpretación de TANNHAUSER en París."
Carta Johannes Brahms a Wanger 1875
le pide "los maestros cantores"

Relación Schenker y Brahms

(253-66 Brahms and his world) 1892 Ensayo de Schenker sobre las obras corales a cappela op. 104 (34
años)
(Schenker Studies 2 Schenker's unpublished work of the music of Johannes Brahms Allen Cadwallader
y William Pastille pp. 26-7.)
No se sabe como Schenker conoció primero a Johannes Brahms.
Posiblemente entre 1892-3 se conocieron.
Schenker dice que él le mostró sus ya publicadas piezas para piano Op. 1 a Brahms en su
primer encuentro. Hellmut Federhofer, Heinrich Schenker: Nach Tagebuchern und Briefen
in der Oswald Jonas
Memorial Collection (Hildesheim: Olms, 1985), p. 15

El op.1 de Schenker fue publicado en 1892

En 1894 ya habian establecido una relac ión, Schenker visitaba a Brahms: "A veces eran mis
composición publicadas o no publicadas lo que me llevaba a visitarlo, a veces mis revisiones de sus
nuevas obras publicadas y otros ensayos míos" (Schenker, "Erinnerungen an Brahms" p 475.
Traducción por los autores.
Estos encuentros hicieron una impresión profunda en Schenker, cuya admiración y respeto por
Brahms creció mientras continuaba sus estudios musicales;

Peter H. Smith Brahms and Schenker: A Mutual Response to Sonata Form p.77
"Brahms recomendó al compositor aspirtante Schenker a su editor."

Posteriormente, Schenker frecuentemente se referiría a él como "el último gran maestro de la música
alemana"
Ha sido sugerido que la influencia de Brahms en Schenker fue, de cierta manera, la inspiración de sus
logros teóricos.3 (William Pastille "Schenker's Brahms," The American Brahms Society Newsletter 5/2
(1987), p. 2)
Curiosamente, sin embargo, las publicaciones de Schenker no contienen muchos análisis de la música
de Brahms. Aunque Schenker frecuentemente usó extractos breves como ejemplos, él publicó sólo un
análisis de una obra completa- el ensayo sobre las Variaciones de Handel, Op. 24.4 (Tornwille,
Schenker pp. 3-46) Heinrich Schenker, "Brahms: Variationen und Fuge uber ein Thema von Handel, opus 24," Tonwille
8-9 (1924), pp. 3-46.

Material sin publicar sobre Brahms sobrevive en la Oster Collection en la New York Public Library.5
(Ahora los escritos se encuentran en 3 colecciones separadas: (1) Colección Oster; (2) Colección de
Oswald Jonas en la Universidad de California, Riverside; (3) Colección privada de Felix Salzer.)
Por varios años esta colección ha sido accesible al público.
Carpeta de archivos que Schenker nombro: "Brahms."
-Comentario al análisis de Anthony van Hoboken del intermezzo Eb Op. 117 no. 1
Algunos análisis son de obras selectas de piano como el Op. 119 No.2.
COLECCIÓN OSTER:
Angi Elias pasaba en limpio sus gráficas
Jeanette Schenker escribia comentarios con instrucciones de Schenker.
-Comentario sobre el primer movimiento de la tercera sinfonía (1920?)

Análisis de la Sinfonía
Compuesta en 1883 en Wiesbaden 6 años después de la Segunda Sinfonía.
Movimientos exteriores, I Fa y III Fam-Fa.
Aspecto especial, movimientos internos en C, mayor y menor respectivamente.
Esto es sin precedentes en el repertorio Clásico-Romántico.
Crea tensión tonal, de alguna manera análoga a la forma sonata. (Walter Frisch-The Four Symphonies
of Brahms)
Felix Salzer
Audición estructural
Página 255
c. Genuina forma-prolongación a tres partes
-No tiene rasgo de una forma a dos partes, la interrupción no puede detectarse.
-Prolongación principal de la tónica constituye la mayor parte de la composición.

Peter H. Smith en el artículo "Brahms y Schenker: respuesta mutua a la forma sonata"

Menciona que la dominante estructural está en la recapitulación y lo compara con un pasaje de
Schenker en Free Composition.
Importancia estructural de la dominante en la cadencia después de la primera sección o después de
las 2 primeras secciones. A diferencia de este modelo, el primer movimiento no tiene interrupción.
Pero en lo que es similar, es en la aparición de la dominante estructural después de las primeras
secciones, es decir, en la Recapitulación.

Tomando como base estas consideraciones he realizado una propuesta analítica sobre el primer
movimiento, remarcando algunos paralelismos que sustentan los modelos propuestos por Salzer y
Smith.

Primer Movimiento
A B A' Coda
1-70 71-119 120-215 215-224
I-III# III#: III I-VI-V-I I
70 compases 49 compases 96 compases 9 compases

-Retiene la dominante estructural hasta la A'

-Beethoven y Schubert usan con frecuencia las relaciones de 3ra:
Beethoven, primeros movimientos del cuarteto de cuerdas en Do Op. 29; sonata para piano en Sol
Op. 31 No 1, cuarteto de cuerdas en Sib Op. 130, Waldstein Op. 53, Trio en Sib Op. 97, sonata para
piano en Sib Op. 106 Hammerklavier, y el final del trio de piano en Mib Op. 70 no. 2. Exposiciones
cierran en el área del III.
Schubert, primeros movimientos de la sonata para piano en Sib D. 960 y el quinteto de cuerdas en Do.
Exposiciones tienen 3 áreas y llegan al V antes del desarrollo.

-Erns oster "El compositor evita el V (...) en su lugar, sexta aumentada sobre Solb, armonía vecina del
I" (Free composition p. 140). I-III-I (f-a-f, libre pero feliz, Michael Musgrave duda de la autenticidad
como el motivo de Brahms).

-Es raro que una dominante estructual haga su unica y primer aparicion al final de la recapitulación.
-La forma se logra no através de la división de la estructura, sino por medio de la divisón d elas
prolongaciones de la estructura. La sección del desarrollo acaba sobre mib, acorde de paso
prolongado hacia la tónica fa. Estas 3 secciones de la forma se mantienen unidas por una grandiosa
progresión contrapuntística del I. Guarda la dominante hasta el compás 183. (257 Audición
estructural).
apartir de free composition, salzer hizo esto
herramientas que utilizaré como referencias, o que utilizaré
considero que este modelo basico puede ser un punto de partida.