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(1961-62)
F.T.P
MASCARA Y ROSTRO
La primera apunta hacia una definición de las represiones y las frustraciones del hombre de
hoy, su estrechamiento en la inacción frente a la vida, su masoquista adherencia a la medianía.
El matrimonio que María Cristina Verrier muestra en la obra, es el símbolo de la insatisfacción
afectiva y, al mismo tiempo, la proyección del resentimiento capaz de destruir, por las propias
culpas, aquellas manifestaciones que, como el amor, implican una afirmación vital.
Kive Staif
“La razón” – 1962
Sin embargo, a pesar del trágico compás de un reloj, domina el clima y las situaciones un
profundo sentido del humor que se hace más palpable en las preguntas del funcionario (sin
duda municipal) y las respuestas desesperadas de ambos inquilinos. Está presente, en el fondo,
una sátira a los moldes estereotipados de las “buenas costumbres”, la “buena vecindad”, la
“sociabilidad” y los “parientes”. En esta historia de eficaz ritmo que dirigió Abel Sáenz Buhr se
desempeñaron correctamente Di Pascal y Nora Ruiz Guilhé, además de Oscar Ciccone, cuya
tarea mímica resultó adecuada.
OBRA EN UN ACTO
Personajes:
Escenografía
ACCION
(Entra el marido tarareando. Ella está pegada a la pared, escuchando lo que sucede en el
departamento del vecino.)
F I N