Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Jonathan Tittler
H i s i o r i i i y c r i t i c a d e IÍLI a r t o s
Literatura
Para Sue,
quien comva''^te
todas mis alegrías
e incertidumbres
Título o r i g i n a l
Narrative Irony in rhe Contemporany
Spanish-Americar. Novel
Jonathan Tittler
C o r n e l l U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 4 ;/
I S B N : 0-8014-1574-8
® 1 9 9 0 B a n c o d e l a República :
i S B N : 958-9028-75-6
Traducción
Carmen Barvo
Editado por:
B a n c o d e l a República
Diseño y producción:
B a n c o d e l a República
Departamento Editorial
C a l l e 13 N o . 8 5 - 5 1
Bogotá. D . E . . C o l o m b i a
El mundo nos queda grande; tardío y precipitado
recibiendo y derrochando, desechamos nuestros poderes:
que poco vemos en la naturaleza que nos pertenezca;
hemos entregado nuestros corazones ¡cuan sórdida bendición!
W i l l i a m W o r d s w o r t h
INTRODUCCION:
Una aproximación a la ironía
s i n o u n e s t a d o volátil d e l a m e n t e , e n e l q u e l a v e r d a d , e n e l a c t o denniciones
m i s m o d e r e v e l a r s e , s u f r e u n a negación i n e v i t a b l e . E l c o m e n t a r i o d e .-• ^ precondiciones y objetivos
.v ironía o b j e t i v a
R o b e r t S h a r p e , " e l t e a t r o , e s d e t o d a s l a s a r t e s , e l más irónico, e l q u e
ironía s u b j e t i v a
d e p e n d e más d e l o s e f e c t o s irónicos y e l más a p t o p a r a producirlos"»,,
:•:••':}•'•":"' irouía n a r r a t i v a
d e b e s e r e n t e n d i d o c o m o u n a r e f e r e n c i a a l a c t o d e interpretación
i n h e r e n t e a l a representación t e a t r a l . L a d u p l i c i d a d d e l a actuación
:En l o s capítulos d e d i c a d o s a l análisis d e t e x t o s , p r e t e n d o establecer
que percibe e l espectador, o p i n a Sharpe, separa a lteatro d e otras
l a ironía c o m o u n a p r e s e n c i a f u n d a m e n t a l e n l a ficción y p a r t i c u l a r -
f o r m a s artísticas p o t e n c i a l m e n t e irónicas. Y c u a n d o G e o r g Lukács-
mente e n l anarrativa hispanoamericana.
p o s t u l a l a ironía c o m o " l a m e n t a l i d a d n o r m a t i v a d e l a n o v e l a " ',
h a b l a d e u n p r i n c i p i o q u e c o n f i e r e f o r m a , u n a sensación d e i n m a n e n - ;
• L a s cdhclíisiories q u e e.xpóhdré, c o n c i e r n e r i a l a s d i f e r e n t e s f o r m a s .
cia perdida q u e , localizada e n u n a m e n t e d e t e r m i n a d a p a r a reflejar.
. d e l a ironía y l a lo^-aÜzación d e ésta e n n o v e l a s contemporáneas ..
. l i t e r a r i a m e n t e u n a r e a l i d a d histórica, d a f o r m a a u n c i e r t o género: l a :
: r e p r e s e n t a t i v a s ; e l g r a d o e n q u e l ai r o n i a s e h a c o n v e r t i d o e n el rasgo.
n o v e l a . T o d o s e s t o s u s o s d e l término, s o n a l a v e z a p r o p i a d o s y
. d i s t i n t i v o d el a e s c r i t u r a hispanoam.ericana actual. E l libro se c o m - •
legítimos. También l o seria, l a inclusión d e l s e n t i d o e x p r e s a d o p o r .
:-. p o n e d e d o s p a r t e s c y o s m a r c o s teóricos, a l t i e m p o q u e s e e n i r e c r u - :
: W o r d s w o r t h e n e l epígrafe d e l c o m i e n z o . A l t i e m p o q u e n o d i c e n a d a !
zan, divergen suficientemente p a r a serc u a l i t a t i v a m e n t e distintos. E n : .
explícitamente s o b r e l a ironía, eí a r t i s t a c o m u n i c a l a q u i n t a e s e n c i a ,
r e s u m e n , l a spartes I y I I ,representan l a s nociones d e estasis y :
d e l a r t i s t a romántico, q u e v e l a v i d a c o m o una"sórdida bendición" y
c i n e t i s m o r e s p e c t i v a m e n t e . E lc i n e t i s m o esj u z g a d o c o m o u n reflejo
a l ahumanidad c o m o eldesventurado objeto d e u n destino capri-
f o r m a l d e l p r i n c i p i o o p e r a t i v o y l a visión d e l m u n d o irónica, m i e n -
c h o s o . E n l u g a r d e l a razón, s o n l a p a r a d o j a y l a contradicción;
t r a s q u e l a e s t s i s s e m u e s t r a c o m o u n a precondición i n e l u d i b l e , e l :
(ironía romántica), l a s q u e p r e v a l e c e n . ./..vW-;::»
. f u n d a m e n t o p i r aestablecer e l contraste. D e s d e s u m i s m a concep- ;
cíón, e s t e l i b r 1 e m u l a e l m o v i m i e n t o i n t e r r o g a t i v o , v e r t i g i n o s o y
: S i l a ironía n o h a d e s e r d e s t r o z a d a b a j o 1:1 p e s O ' dé s u versátií: autocrítico d c i p e n s a m i e n t o irónico.
p o l i m o r f i s m o , d e b e s e r e x a m i n a d a sistemáticamente. A l s u g e r i r t a l
desacato m e debo alospronunciamientos c o m o elde A . E. D y s o n e n• Definiciones
e l q u e " n o s e p u e d e n a b a r c a r teorías y c r i t e r i o s y q u e l o s i n t e n t o s p a r a
encontrarlos s o n invariablemente desatinados..." P e r o aún, s i l a S e p u e d e n a i s l a r d o s . m o m e n t o s e n l a ironía, e l o b j e t i v o y e l s u b j e t i v o ^
totalización e s i m p o s i b l e ( p o r q u e l a ironía e s l a e s e n c i a d e l a i n a l c a n - ; • También h a y d o s t i p o s d e ironía o b j e t i v a ^ l a q u e s e l l a m a coraún-i.
: z a b l e totalización), e s t a m o s e n t o n c e s l e j o s d e a l c a n z a r e s e límite; m c n t c ¡fonía inlt'ndonal * ( a m e n u d o v e r b a l ) y o t r a , l l a m a d a ironía •-.
a b s o l u t o y q u e l o q u e s e conseguirá será u n f r a c a s o r i g u r o s o . N u e s t r a ; , accidental ( o ironía d e l o s " s u c e s o s " ) . E n p o c a s p a l a b r a s ^ l a ironía '
m e t a i n m e d i a t a , es d e j a r u n e s q u e m a p a r a e l c o n c e p t o o p a r a e l g r u p o ; ; intencional;e esa figura dcldiscurso en el quelaspalabrasdel q u e
d e c o n c e p t o s r e l a c i o n a d o s y a m p l i a r l i g e r a m e n t e s u aproximación;;
p a r a l a crítica l i t e r a r i a . L a p a r t e teórica d e n u e s t r a investigación';
tendrá e n c u e n t a l a s s i g u i e n t e s d i m e n s i o n e s : • S u b r a y a d o e ne l o r i y i n a l .
14
15
h a b l a j n o t i e n e n u n s e n t i d o e n c o n s o n a n c i a —más b i e n o p u e s t o y c o n u n s e n t i d o d e d u d a . E s t o es, q u e u n a i n c o n g r u e n c i a , u n c o n f l i c t o o
más s i g n i f i c a d o s . : ^ - . c o n s^^^^^ L a ironía a c c i d e n t a l s e ; u n a coniradicción^ n o s e p r e s e n t a n c o n j o u n a l a b u l a r a s a . s i n o , q u e
r e f i e r e a u n a c i r c u n s t a n c i a paradójica, c o n t r a r i a a l a s e x p e c t a t i v a s y a p a r e c e n c u a n d o u n a m e n t e d u b i t a t i v a b u s c a e s t e t i p o d e fenómeno
a l a razón m i s m a : La ironía subjetiva * se e n t i e n d e n o r m a l m e n t e pát-al.connrrnár s u s o s p e c h a : Ü c ' o t r o m o d o , e l c o n t r a s t e n o . s e r i a
c u a n d o n o s r e f e r i m o s a ; u n e s t a d o m e n t a l i n d u c i d o p o r la ironía ápiréhendido c o m o t a l , s e transformaría e n iiná síntesis a o t r o n i v e l :
o¿7ef/vc y a s e a i n t e n c i o n a l o a c c i d e n t a l . I m p l i c a u n a aprehensión d e ( p o r e j e m p l o , " D i o s actúa e n f o r m a m i s t e r i o s a " o " l a explotación d e l
l a i n c o n g r u e n c i a y l a s r e a c c i o n e s - s u b s e c u e n t e s a e s a percepción; trábajádórcdhdüce a l a lucháai-mádáy á iaSóciedád s i n c l a s e s " ) . ; E n
S i n e m b a r g o , l a distinción n o e s categórica y e l u s o e n t r e l o s académi- e s c c a s o n u n c a conseguiría l a o p a c i d a d n e c e s a r i a p a r a c o n v e r t i r s e e n
c o s d i s t a d e s e r homogénea: a través d e e s t a s páginas, e l a d j e t i v o u n e v e n t o irónico, d u d a y conílicto, más q u e c a u s a y e f e c t o , f u n c i o -
/ró/j/co s e a p l i c a a l c a u s a n t e d e l a ironía i n t e n c i o n a l ; lo irónico rián'démódó interacción q u e e x i s t e e n t r e pénsaniiénto y .
: describe la circijnstanciainciongruerite que resulta p o r accidente; .• lenguaje; D e l a m i s m a f o r m a c o m o n os e puede razonar sin e l
Precondiciones y objetivos lenguaje, t a m p o c o se p u e d e h a b l a r , s i n poseer d e a n t e m a n o e l m e c a -
n i s m o : , d e . la.:.conceptualizáción.; '<•::- L o s . f a c t o r e s : s e : d e t e r m i n a n
Laironíaverbalí sólo s e p u e d e d a r e n u n c o n t e x t o s o c i a l ^ y a q u e e s u i i mutuamente. Sinconflicioexistencial, n ohay dudavel conflicto n o
p r o d u c t o . d e - l a comunicación i n t e r s u b j e t i y a " a p a r e c e c o m o t a i e n l a concientización. L a ironía, d e l o s s u c e s o s ,
irónico d i s i m u l a n t e n o d e f r a u d e d e l t o d o ( y a q u e ninguna.ironía d e p e n d e e n t o n c e s ; d e cómo s e v e : e l s u j e t o e n u n d e t e r m i n a d o , c o n -
resulta si e l sentido literal del discurso n o es r e c h a z a d o i n m e d i a t a - t e x t o : " : E s t o s c o m p o n e n t e s i n e l u d i b l e s d e b e n s u f r i r u n a catálisis
: mente), l a s partes involucradas debcri tener u n m i s m o m a r c o d e . recíproca p a r a s a c a r a fióte e l s u c e s o c o n f i i c t i v o y s u aprehensión.
v a l o r e s 'í. L a víctima d e l a ironía v e r b a l d e b e s e r , también, u n irónico :
. p o t e n c i a l y d e p o r sí e n c a r n a r l a d u p l i c i d a d n e c e s a r i a p a r a i d e n t i H c a r L a s p r e c o n d i c i o n e s c o m u n e s p a r a a m b a s c i a s e s d e ironía, p e r c i b i d a s :
¿la d e l irónico. T a l c o m o K c n n e t h B u r k e . q u i e n e s e l q u e más c : i r a - e n l o s e v e n t o s y e n l a q u e s e p r a c t i c a e n e l diálogo, n o s o n t a n
m e n t c h a v i . s t o l a dimensión c o o p e r a t i v a d e l a ironía, l o a f i r m e " l a n u m e r o s a s c o m o u n o podría i m a g i n a r s e . U n a d e l a s c o n d i c i o n e s e s
v e r d a d e r a ironía, l a ironía h u m i l d e , está b a s a d a e n u n s e n t i d ' dé. b a s t a n t e a b s t r a c t a y t i e n e q u e v e r c o n l o q u e podríamos l l a m a r u n a
f r a t e r n i d a d f u n d a m e n t a l c o n e l e n e m i g o , t a l c o m o u n o l o nece<ita¡ cualidad por excelencia d e l arealidad, mientras que, e n compara-
está endeudado c o n él, n o está d e l t o d o f u e r a d e é l " : cióni l a o t r a p a r e c e c a s i t r i v i a l . Así c o m o l a ironía d e p e n d e d e l a :
aprehensión d C ; u n a d i s p a r i d a d e n t r e u n a c o s a y o t r a , l a p r i m e r a
A p r e h e n d e r l a ironía d e l o s s u c e s o s , p o r e l c o n t r a r i o i e s u n a e x p e - condición, a l a c u a l P a i a n t e l l a m a " e l p r i n c i p i o g e n e r a d o r d e l a
r i e n c i a s o l i t a r i a . Está c o n t e n i d o e n lapercepción^ya s e a déla i n c o n - . ironía'W»; e s u n d u a l i s m o o u n a d u p l i c i d a d básica q u e p u e d e a s u m i r
griiénciavdclconflictOfO l a contradicción r ^ . I n d e p e diferentes m o d o s y t o m a r l af o r m a d e a n t i n o m i a s diversas. Estas
sicstasdiscordancias son personales o pertenecen al mundoexterior,; dicotomías p u e d e n i n c l u i r , p e n s a m i e n t o y acción, l o i d e a l y l o r e a l , l a
o b l i g a n a l e s p e c t a d o r a d e s l i g a r s e d e l a situación p a r a p o d e r l a a p r e - i n t e l i g e n c i a y l a emoción, o c o n o c i m i e n t o e intuición, sólo p a r a
ciar i m p a r c i a l m e n t e '5. S i n e m b a r g o , estas contradicciones n o s o r e n ; m e n c i o n a r algunos pares contrastantes. C o m o con l a discordancia
sí m i s m a s l a única y s i m p l e c a u s a d e l a ironía: e s también necesPiñóW irónica n o e s c l a r o s i e s t a d u a l i d a d está l o c a l i z a d a e n l a c o n c i e n c i a , e n
el m u n d o o e n a m b o s ; : e l b i n a r i s m o o m n i p r e s e n t e p u e d e s e r n o
•Subrayado cn'cl original^; m u c h o más q u e l a proyección d e l p e n s a m i e n t o o c c i d e n t a l .
16
n
P e r o e l q u e b u s c a c x c l u s i v a m e n e finales f e l i c e s ( G u i l l e r m i t o Ñervo
e n Zona sagrada át C a r l o s F u e n t e s e s u n a m u e s t r a d e e l l o ) s e i n t e n c i o n a l y c u y o a g e n t e e s e l d e c e p c i o n a d o y engañado i r o n i s t a . L a
c o n v i e r t e e n e l e s c r i t o r d e u n a t r a m a irónica s u b r a y a n d o c a d a revés ironía i n t e n c i o n a l d e j a s u h u e l l a e n l a v i c t i m a y s e s u m a a l a ironía y a
d e s u e s c e n a r i o i d e a l . Así c o m o e n l a ironía dramática, e l eiron p u e d e e x i s t e n t e e n e l m u n d o , c o n t r i b u y e n d o a q u e las fuerzas d e la i n c o n -
s e r v i s t o c o m o el alazán d e l e s p e c t a d o r , l a víctima d e l a ironía g r u e n c i a l l a m e n l a atención d e o t r o s i r o n i s t a s p o t e n c i a l e s ( e l l o s
accidental seautodesigna el coautor d esu inexplicable destino. también exvíctimas), l o s q u e perpetúan e l p r o c e s o cíclico. L o q u e
v a l e l a p e n a s u b r a y a r aquí, es. q u e la;ironía o b j e t i v a , i n t e n c i o n a l o
Ironía s u b j e t i v a a c c i d e n t a l v n o s e sitúa n i e n elmundó n enuna
zona d e l ahistoria q u e acontece entre los dos. M i s comentarios
L a ironía n o a p a r e c e d e l t o d o c a r e n t e t'c^^a^^^^^ s i g u i e n t e s r e v e l a n e n qué s e n t i d o l a ironía s u b j e t i v a n o r e s i d e e x c l u s i -
in^teracdón d^^^ Li. relációnde l a ironíaobjetiva v a m e n t e e n e l i r o n i s t a y cómo l a o b j e t i v a p r e s c i n d e t o t a l m e n t e d e él.
p a r a c o n eí i r o n i s t a s e r e t r a t a e n l a gráfica t r i a n g u l a r q u e s i g u e ;
L a aprehensión y asimilación d e l a ironía sépúéde c a r a c t e r i z a r e n u n
p r o c e s o d e t r e s e t a p a s : E l p r i m e r paso-suponcJacooperación e n t r e e l
ironista y e l m u n d o para hacer surgir laparadoja, la incongruencia y
lacontradicción. C o m o r e s p u e s t a r e f l e j a d e l o s e v e n t o s p e r c i b i d o s , l a
m e n t e irónica e n t r a e n l a s e g u n d a f a s e , e n l a q u e : s e d e s a r r a i g a o
Víctima d e l a ironía d i s t a n c i a a sí m i s m a d e s u c i r c u n s t a n c i a i n m e d i a t a ; L a v a r i e d a d d e :
intencional
términos q u e l o s críticos h a n e m p l e a d o p a r a d e s c r i b i r e s t e m o v i r
m i e n t o ( " f a l t a d e identificación", " d i s t a n c i a m i e n t o " , " r e s e r v a " , " e n a -
jenación", e t c . ) , n o deberíandistraernosilo q u e n o s i n t e r e s a s o n l o s
f a c t o r e s c o m u n e s a s u naturaleza^». P e r o e l t e r c e r p a s o e n e l m e c a -
n i s m o i n t e r n o , — l o que sucede c o n el i r o n i s t a u n a vez que h a logrado
e m a n c i p a r s e d e l o que l o c i r c u n d a y d e sus i m p u l s o s ! - - h a logrado
d i v i d i r a l o s teóricos. U n a e s c u e l a d e p e n s a m i e n t o r e p r e s e n t a d a p o r
Thompson/consideraría a l i r o n i s t a , c o m o a l g o p a r e c i d o a u n mártir;
Mundo . Ironía a c c i d e n t . . e l e f e c t o d e l a ironía s e c o n c i b e c o m o u n a d i s c o r d a n c i a e m o c i o n a l
s e n t i d a c u a n d o a l g o es d o l o r o s o y g r a c i o s o a l m i s m o t i e m p o " i E n e l
o t r o e x t r e m o s e e n c u e n t r a n críticos c o m o D a v i d : Wórcester q u e '
c o n c i b e n a l v a c i l a n t e ironistacdngraciándose c o n e l c h o q u e : " G u a n d o ; :
E m p e z a n d o p o r l a b a s e d e l triángulo, s e e n c u e n t r a u n a interacción
l a m e n t e s e p a r a l i z a c o n l o s estímulos c o n f i i c t i v o s , lá ironía o f r e c e d
c a m i n o p a r a escapárseles y p a s a r p o r e n c i m a d e e l l o s . L a razón s e
s a l v a d e l e f e c t O r a p l a s t a n t e d e l a s órdenes d i v e r g e n t e s ; y l a m e n t e
recupera su equilibrio" E n u n p l a n o más g e n e r a l , l a p r e g u n t a e s
ésta: ¿es e l i r o n i s t a u n c o b a r d e f e l i z q u e ; c o n c i e n t i z a fácilmente i a
22
23
síntesis d e p r o p o s i c i o n e s i r r e c o n c i l i a b l e s , o s e t r a t a d e u n m e d i a d o r
a t o r m e n t a d o y a t r a p a d o e n u n polémico e m b r o l l o d e d o b l e n u d o ? • Lá ironía s u b j e t i v a e s , e n t o n c e s , i m p o s i b l e d e e x p r e s a r s e simbólica-
mente e igualmente imposible n o trasmitirla sin fraccionarla. T a l
E n l u g a r d e p o n e r n o s a d i s c u t i r c a d a p a r t e d e e s t a p r e g u n t a , determí- c o m o l o h esugerido, n o essimplemente subjetiva, y aq u e es el
n e m o s l a s i g u i e n t e cuestión. E s e n e l cómo m a n e j a u n o s u ironía, q u e : verdadero sentido delserc o m o otrO, e n parte c o m o m u n d o yen parte
se f o r j a ; e l r e s u l t a d o d e l p r o c e s o y e s t o s r e s u l t a d o s p u e d e n s e r t a n c o m o s e r , e n p a r t e tú y e n p a r t e y o , más u n a relación o m o v i m i e n t o
disímiles c o m o l a e x u b e r a n t e figurade F o l l y d e E r a s m o y e l patético q u e u n a e n t i d a d ; E n e l m o m e n t o e n q u e e l i r o n i s t a c o n s t r u y e l a ironía
y h o r r i p i l a n t e p a t r i a r c a d e García Márquez " . T o d o l o q u e p u e d e a p a r t i r d e l a r u d i m e n t a r i a i n c o n g r u e n c i a d e l m u n d o , también está
h a c e r l a ironíav e s i m p a r t i r u n m o m e n t o d e r e s o n a n c i a e n e l i n s t a n t e c o n s c i e n t e d e c o n s t i t u i r s e e l i t i i s m o , cómo u n s u j e t o y o b j e t o irónico.
e n q u e l a s p a r a d o j a s s o n r e g i s t r a d a s y s e evalúan l o s f a c t o r e s q u e
c o m p i t e n . E l m e c a n i s m o se p u e d e e n t e n d e r m e j o r c o m o u n m o m e n t o L a ironía s u b j e t i v a i r h p l i c a lá l i b e r t a d d e c o n c e b i r s e a u n o m i s m o n o V ^ > '
e s p a c i a l más q u e t e m p o r a l , e l q u e p e r m i t e u n a s i m u l t a n e i d a d d e : sólo c o m o u n s u j e t o - s i n o c o m o u n a función e n u n s i s t e m a e v a s i v o y í -
v i s i o n e s d e s d e d i f e r e n t e s p e r s p e c t i v a s . U n a v e z a d q u i r i d o e l hábito paradójico c u y a indénóminacióri e s l l a m a d a ironía; •
d e l a aprehensión irónicajdejade i n t e r f e r i r c o n l o q u e p a r e c e s e r u n a
a c i o n u n i l a t e r a l . L a instalación d e l c i r c u i t o irónico y , p o r s u p u e s t o * ; hoiú&tímativa:-:':'^'--"-'-;-^ v;;';;-;. ;;:;;-::\-; :'v ;•'•:;.; \ :^;
ción d o n d e l a d i s t a n c i a , n o e s e n t r e l o s c o m p o n e n t e s , s i n o e n u n ;
* E l más c o m p l e j o e s t u d i o d e l a h i s t o n a d e l a ironía — s u s orígenes y s u p a p e l e n l a l i t e r a t u r a ' .
c o m p o n e n t e d a d o : E n l a p a r t e I I , "Ironía cinética" v o y más allá d e
clásica— e s Irony: an h m o r i c a t m i r o d u c u o n d e J . A . K . T h o m p s o n , ( C a m b r i d g e : Harvard
e s t e m a r c o p a r a a s i d a r c a b i d a a f o r m a s más c o m p l e j a s d e laironía ^ ; : U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 2 7 ) . V e r tambi¿n 7 7 i e Word Irony andiis ConiexI. I500-I7S5 de N o r m a n
( e s a q u e s e p a r a a u n a , d e l a s e s t r u c t u r a s o p r o c e s o s , d e l l e n g u a j e o deí K n c x ( D u r h a m : D u k e U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 6 1 ) y C S c d g c w i c k , Of Irony, Esptciúlly in Drama
;. ironista..;
N u e s t r a a g e n d a c o n s i s t e e n t o n c e s e n i n c o r p o r a r l a noción d e ironía- ^ K n a x ( i b í d . , p : 7 ) d b c i i m c n t a lá aparición i n i c i a l d e ' ' l r o n y ' ' c i i ISÓ2,eh Thordynary ofCrytlta •
n a r r a t i v a s u g e r i d a p o r B o o t h , c o n l o s s e n t i m i e n t o s más convenció-: /(foi... -
n a l e s e n q u e l a ironía e s e n t e n d i d a , y , a p l i c a r t o d o e l a p a r a t o irónico:
' V e r H a n s E i c h n e r , f r c A r i c J t íc/i/cgí/(Nueva Y o r k : T w a y n e , 1970); D . C . Muecfcc, Irony
a u n a m u e s t r a s o b r e s a l i e n t e d e ficción contemporánea h i s p a n o a m e - r ( L a n d r e s ; M e t h u c n , 1 9 7 0 ) ; y R c n é W e l l c c k , A Hutoryof Modem CriiicunilNcw Havcn: Yale
r i c a n a . L a s n o v e l a s e s t u d i a d a s e n s u o r d e n d e aparición s o n . X a - ' University Press, 1955), vol. 2 . \ : : :
26 27
' C l c a n l h B r o o k s , e n t r e m u c h o s o t r o s dice e n " I r o n y a s a P r i n a p l e o fS i r u c t u r e " e n Liierary I' D e b i d o a l afrecuencia c o nq u e m e refiero aironistas, victimas, lectores y autores, h eestablecido •
: Opiniónin America.cá. MortonZabcl(Nueva Y o r k , Harperü R o w , 1951)que"/rdnicocorre • - p o r razones estilísticas, e l " é l " c o m o pronombre genérico p a r a s e r e s h u m a n o s ; q u e s e m e
• e l p e l i g r o d ec o n v e r t i r s e e ne l l e m a d en u e s t r o t i e m p o " , ( p . 7 3 7 ; c u r s i v a s e ne l o r i g i n a l ) . perdone l oinadecuado d e l término
^ S t a n l e y Fish, "Nbrinarcirciimstances, Literal Languagc, Direct Specch Acis, T h e OrdinaiV; «Paiante, " L l r o n i e " . p .1 4 8 . .
. T h e E v e r y d a y i T h c O b v i o s , W h a t G o e s W i l h o u t S a y i n g , a n d O t h e r S p c r c i a l C a s e s " , e n fs I h e r e
a Texi in ihís C / f l j j . ' ( C a m b r i d g e : H a r v a r d U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 0 ) , p . 2 2 7 , E l a r t i c u l o apareció í; i » j a n k é l é v i t c h , / r o n j ' o / r t e C o o r f C o n c í e n c i í , p . 1 : C u r s i v a s e n e l o r i g i n a L
. o r i g i n a l m e n t e e n e l CriV/co//níjuiry 4 ( S u m m e r 1 9 7 8 ) : 6 2 S - 4 4 . .
';-:»Sehoerer, " M e c h a n i s m e d eL l r o n i e " , p . 1 9 5 .
• R o b e r t B o i c s S h a r p e , Irony in llie Drama: An Eisay on Impersonalion, Shock a n d Caiharsis . : . : U ; L D 5 c o n c e p t o s d e ironía " s i m p l e " y " d i r e c t a " estén f a v o r e c i d o s p o r F .M c D .C T u m c r , T h e •
( C h a p c l H i l t U n i v e r s i l y o f N o r t h C a r o l i n a Press, I W ) ,p .X X L . : :. . : E l e m e n t o fI r o n y i n E n g i b h L i t e r a t u r c : A nE s s a y ( F o l c r o f l , P a . : F o l c r o f t P r e s s 1 9 6 9 [ 1 9 2 6 1 ) ;
• i i ' . : - G o n z a l o Díaz M i g o y o , " E l f u n c i o n a m i e n t o d e l a i r o n í a " , Espiral {Lo q u e sigue: citas s o nd e l '
' G e o r g L u c k i c s . The Theory ofihe Nowl, tr. A n n n Bostock (Cinibridgc: M . L T t Pitssi1971 ; ' i : - . ; ; m a n u s c n t o d e l a u t o r ) , p r e f i e r e ironía " n o r m a l " ; S e g e w i c k , Of Irony, y K n o x , 7 7 i f Word Irony, -
••.[I9l61),p.g4. ^ -•;••;: u s a ironía " r e t ó r i c a " . •>:
de Rivas (1833).
*' H a a k o n C h e v a l i e r : The Ironic Temper: Anaiole Franee and his Time (Nueva York: Oxford
k i e r k e g a á r d , Concepl of Irony, K n o x , The Word Irony, W ó r c e s t e r , An of Satire, y Á R .
University Press. 1 9 3 2 ) , p . 3 7 . V e r también E d w i n . M . G o o d , frony i n the Oíd Tesiament
Thompson, 7 7 i e Dry Mock: A Siudy of Irony in Drama (Berkelcy: University o fCalifornia;
(Philadclphia: W c s t m i s t e r P r e s s . 1 9 6 5 ) , p . 3 0 ; y R c i n h o l d N i e b u h r , T T i e Irony of American
Histor)-(Nueva York, Scribncr, 1 9 5 2 ) , p . v i i L -. ::-';. P r e s s , 1 9 4 8 ) l o d o s están d e a c u e r d o .