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CICLO SINFÓNICO / 8, 9 Y 10 NOV  ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA

JOSEP PONS    DIRECTOR

NIKOLAI SCHUKOFF    STÉPHANIE D’OUSTRAC 

TENOR MEZZOSOPRANO

JOSÉ ANTONIO LÓPEZ    ALEXANDER VINOGRADOV 

BARÍTONO BAJO
 
FRANCISCO VAS    CARLOS HIPÓLITO 
TENOR NARRADOR

TEMPORADA 19/20  PARADIGMAS

1 — NOTAS AL PROGRAMA
S. M. LA REINA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA

DE ESPAÑA TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS

PRESIDENCIA DE HONOR

CICLO SINFÓNICO 8, 9 Y 10 NOV

AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA

SALA SINFÓNICA

Las imágenes que ilustran la temporada 2019/2020

«Paradigmas» proceden de la colección de Getty Images y
son en sí mismas un abrazo al mundo de la naturaleza
y la ciencia, un nexo de unión entre ambos.

Imágenes de medusas cuyos tentáculos parecen

diluirse en los fondos marinos, insectos de estructuras
complejas y exactas formadas por millones de tonalidades
o microorganismos cuyas arquitecturas inspiranel
desarrollo de nuevos sistemas y metodologías. El
espectador es invitado a un viaje en el que las disciplinas
se fusionan para recorrer un camino hacia el conocimiento
de la música, sublime e hipnótica forma de expresión.

El propósito es reflexionar sobre el ser humano, la ciencia,

el arte y la eternidad. Sobre los modelos que nos llevan a
alcanzar la genialidad,vertebrarla y traspasarla.

2 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS

DAVID AFKHAM CICLO SINFÓNICO ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA
DIRECTOR TITULAR Y ARTÍSTICO
JOSEP PONS  DIRECTOR

NIKOLAI SCHUKOFF  TENOR

STÉPHANIE D’OUSTRAC  MEZZOSOPRANO

JOSEP PONS JOSÉ ANTONIO LÓPEZ  BARÍTONO

DIRECTOR HONORARIO
ALEXANDER VINOGRADOV  BAJO

JUANJO MENA FRANCISCO VAS  TENOR

DIRECTOR ASOCIADO
CARLOS HIPÓLITO  NARRADOR

CHRISTOPH ESCHENBACH
PRINCIPAL DIRECTOR INVITADO
PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE
MIGUEL ÁNGEL GARCÍA CAÑAMERO IGOR STRAVINSKY (1882-1971) IGOR STRAVINSKY
DIRECTOR DEL CORO NACIONAL DE ESPAÑA Отче наш (Padre nuestro), W55 Œdipus Rex (Edipo rey)*
Богородице Дево (Ave María), W65
*Ópera-oratorio en dos actos
FRANCIS POULENC (1899-1963)
Litanies à la Vierge Noire (Letanías a
FÉLIX PALOMERO la Virgen Negra)
DIRECTOR TÉCNICO

Nikolai Schukoff (Edipo) TENOR

Stéphanie d’Oustrac (Yocasta) MEZZOSOPRANO
José Antonio López (Creonte
y Mensajero) BARÍTONO
Alexander Vinogradov (Tiresias) BAJO
Francisco Vas (Pastor) TENOR
Carlos Hipólito NARRADOR

CICLO SINFÓNICO CONCIERTO 4

VI8NOV 19:30H / SÁ9NOV 19:30H / Auditorio Nacional de Música Radio Clásica (RNE) emitirá en
DO10NOV 11:30H Sala Sinfónica directo el concierto del domingo
10 de noviembre
DURACIÓN APROXIMADA Abonos 24, 12A, Bienvenida
Primera parte: 20 minutos
Pausa: 25 minutos**
Segunda parte: 55 minutos

** Por razones técnicas, el descanso

de este concierto tendrá una
duración superior a la habitual.

4 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS


SENTIMIENTO RELIGIOSO
Y CARÁCTER DRAMÁTICO
JOSÉ LUIS GARCÍA DEL BUSTO
6 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS
El programa de este concierto presenta obras
maestras de rara audición, con la virtud
añadida de la cohesión: primera parte, música
religiosa; segunda parte, música dramática; el
coro, protagonista absoluto o de importante
presencia; composiciones de un mismo momento
cronológico y estético: entre 1926 y 1936, o
sea, frutos del período europeo entre guerras.
Sus autores, el francés Francis Poulenc -el más
importante músico del grupo parisino de Los
Seis- y el ciudadano del mundo -tan vinculado a
París en periodos importantes de su carrera- Igor
Stravinsky. Para resaltar la vinculación, hagamos
notar que el libretista del Edipo Rey de Stravinsky
que cierra el concierto, Jean Cocteau, fue el
intelectual animador del arranque -hacia 1920-
del referido grupo de Los Seis.
POULENC: las Letanías
El compositor y musicógrafo francés Pierre-
Octave Ferroud murió decapitado en un trágico
accidente de carretera, a los 36 años de edad. Era
agosto de 1936. La noticia de esta muerte violenta
reavivó el sentimiento religioso de su buen amigo
Francis Poulenc quien, por entonces, visitó el
pueblo sagrado de Rocamadour, célebre por la
capilla excavada en la roca en donde se venera
una Virgen Negra que es objeto de peregrinación
desde la Edad Media. En esta situación, Poulenc
se reencontró con la fe católica (algunos
comentaristas llegan a hablar de «conversión»)
e inmediatamente inició la composición de sus
Letanías a la Virgen Negra, obra que inaugura
el importante bloque de música religiosa del
catálogo del maestro francés que culminaría
en dos admirables obras sinfónico-corales: el
Stabat Mater y el Gloria. Las Letanías que hoy nos
ocupan, para coro femenino (o de voces blancas)
a 3 voces, con acompañamiento de órgano, es
música de notable austeridad, de sonoridad
arcaizante y de expresión devota y dulce en las
secciones inicial y final, aunque más tensa hacia el
centro, cuando se evoca la condición «guerrera»
de esta Virgen a la que se invocaba para ganar
batallas. En 1947 Poulenc volvió sobre la partitura
07 — NOTAS AL PROGRAMA
para proponer una versión en la que el órgano
es reemplazado por una orquesta de cuerdas
y timbal, versión que es la que vamos a escuchar
aquí.
STRAVINSKY: las oraciones y el Edipo Rey
La experiencia de haber asistido a alguno de los
servicios religiosos que los emigrantes rusos
celebraban en París no debió ser muy positiva
musicalmente para Stravinsky, y ello le animaría
a componer alguna pieza en la línea de la vieja
iglesia ortodoxa rusa. Así surgió el Pater noster en
1926 y, sucesivamente, en 1932 y 1934, seguirían
un Credo y un Ave Maria. Escritos para coro
mixto a 4 voces, inicialmente con textos eslavos,
Igor Stravinsky los publicó conjuntamente
en 1949 como Tres coros sagrados rusos y
con el texto vertido al latín. Se trata de piezas
muy breves, escuetas oraciones de escritura
homofónica y silábica, armonía modal y gran
austeridad de línea. En abril de 1933 murió en
París el compositor y diplomático estadounidense
Blair Fairchild y, al cumplirse el aniversario,
concretamente el 18 de mayo de 1934, se ofreció
en la capital francesa un concierto en su memoria
que acogió el estreno del Pater noster y del Ave
Maria stravinskianos, piezas que luego gustaría
dirigir la gran maestra Nadia Boulanger, así como
su discípulo Igor Markevitch, quien nos las dio
a conocer en Madrid en los años sesenta con el
Coro de la RTVE.
Bienvenida sea la audición de estas piezas
corales tan singulares de Poulenc y de Stravinsky,
así como la de una obra tan extraordinaria como
Oedipus Rex, ópera-oratorio en dos actos, para
narrador, solistas vocales, coro masculino y
orquesta, música de Igor Stravinsky con libreto
de Jean Cocteau basado en la tragedia de Sófocles
y vertido al latín por Jean Daniélou (el joven P.
Daniélou, cura que pronto sería jesuita y cuya
carrera eclesiástica culminó en 1969, cuando
Pablo VI lo nombró cardenal). El maestro ruso
trabajó en esta partitura entre 1926 y 1927,
es decir, al poco de componer el Pater noster.
Mencionar La historia del soldado, Pulcinella,
Mavra y Las bodas como obras inmediatamente
anteriores habla con contundencia del
impresionante momento creador por el que
atravesaba Stravinsky, pues son obras no ya
de excepcional calidad, sino tan distintas de
planteamiento y de resultado sonoro que revelan
una capacidad inventiva fuera de lo común.
Stravinsky había conocido la versión que
Cocteau hizo de la Antígona de Sófocles y le
había entusiasmado: por eso pensó trabajar con
el gran escritor para su próximo «invento» sobre
otro clásico, el Edipo. Pero Stravinsky exigió
que el libreto, escrito en francés y basado en una
tragedia griega, ¡fuese vertido al latín!... porque
quería trabajar «con una materia no sólo muerta,
sino petrificada, convertida en monumental
e inmunizada contra toda trivialidad», y esto
se lo daba a la perfección el latín. En cuanto a
la escena, el acuerdo de Stravinsky y Cocteau
era pleno: estatismo de solistas y coro, uso de
máscaras, ausencia de «acción» en el sentido
de «movimiento»... Se trataba de subrayar que,
en esta obra, lo que pasa, pasa en la música. Sin
embargo, la evidente teatralidad de la propuesta
es de muy alta tensión, y de ahí la acertada
denominación de Edipo Rey como ópera-oratorio.
Es las dos cosas.
Edipo Rey, acabada el 10 de mayo de 1927, se
estrenó en el Teatro Sarah Bernhardt de París
veinte días después en versión de concierto
dirigida por el propio Igor Stravinsky. Pierre
Brasseur fue el Narrador y, como solistas,
actuaron Skupievsky, Sadoven, Lanskoi y
Zaporojets. La obra no le hizo demasiada gracia a
Sergio Diaghilev, pese a que Stravinsky y Cocteau
se la ofrecieron como homenaje al cumplirse el
vigésimo aniversario del comienzo de su inaudita
actividad empresarial y artística. «Un regalo muy
macabro», dicen que dijo. Qué le vamos a hacer.
La partitura, en vista de eso, no le fue dedicada.
Las primeras representaciones escénicas de la
obra tuvieron lugar en Viena y Berlín, los días
23 y 25 de febrero de 1928, ésta dirigida por Otto
Klemperer.
A finales de los años cuarenta, Stravinsky
revisó la partitura y, así, su «definitivo» Oedipus
Rex se presentó en el Teatro de los Campos
Elíseos de París, el 19 de mayo de 1952, también
8 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS
en versión dirigida por el compositor, con el
Coro de la Radiodifusión Francesa y la Orquesta
Nacional de Francia, Simoneau y Zareska como
solistas principales y actuando el mismísimo
Jean Cocteau como Narrador, interpretación
de la que existe grabación accesible. Para esta
representación Cocteau había diseñado los
decorados y las máscaras.
He aquí un resumen del argumento:
ACTO I.- El pueblo pide ayuda a Edipo, su rey,
para que salve a todos de la peste que asola Tebas.
Edipo se muestra dispuesto a ello y comunica que
Creonte, hermano de Yocasta, su amada esposa,
ha sido enviado a consultar al Oráculo y pronto
vendrá con noticias. Llega Creonte, en efecto,
con el preocupante mensaje transmitido por los
dioses: hay que descubrir y castigar al asesino de
Layo, el anterior rey, que se oculta en Tebas. Edipo
determina satisfacer al Oráculo: si él salvó a Tebas
descubriendo el enigma de la Esfinge, de nuevo la
salvará, ahora de la peste, localizando al asesino
oculto. El pueblo invoca a los dioses y saluda a
Tiresias, fuente de la verdad. Éste prefiere no
hablar, pero Edipo le provoca («Ese silencio te
acusa») y Tiresias acaba por sentenciar: «rey es
el asesino del rey» (Rex peremptor regis est). Ante
semejante acusación indirecta, Edipo le invita
a hablar más claro y Tiresias insiste: el asesino
del rey es rey, y está cerca... Edipo le acusa de ser
cómplice de Creonte y de que ambos, celosos
de su poder, quieren destronarle. Se aproxima
Yocasta, y el pueblo prorrumpe en un canto de
alabanza a la reina.
ACTO II.- Yocasta, saludada triunfalmente
por sus vasallos, pretende quitar hierro al asunto
y afea a Edipo y Tiresias que, ante su pueblo
enfermo y desvalido, se entreguen a dirimir
diferencias personales. Para Yocasta, no hay que
hacer caso de los oráculos, pues siempre mienten.
Ella sabe que a Layo lo mataron en un cruce de
tres caminos (Trivium). Gran consternación
produce a Edipo oír semejante cosa y, mientras el
pueblo repite trivium, trivium..., confiesa sentir
miedo: recuerda que, tiempo atrás, cuando volvía
de Corinto y antes de encontrarse con la Esfinge,
él dio muerte a un viejo en un cruce de caminos... acabar el canto de Yocasta es uno de los muchos
Yocasta insiste en que no hay que dar crédito a momentos memorables de la partitura. La
los oráculos. Llegan un Pastor y un Mensajero: confesión de Edipo se eleva sobre un fatídico
éste da cuenta de la reciente muerte de Polibio, golpeo de timbales. El cromatismo exacerbado de
de quien Edipo se creía hijo, pero el Mensajero la línea cantable del inmediato dúo entre Edipo
aclara que Edipo no era hijo, sino que había sido y Yocasta es un símbolo del miedo que sobrecoge
adoptado por Polibio para salvarle la vida: el a ambos personajes, y el estrechamiento rítmico
propio Mensajero había encontrado a Edipo, a los y la densidad del sonido orquestal confieren al
pocos días de nacer, herido, atado y abandonado pasaje un dramatismo asfixiante. El papel del
en las montañas. El Pastor lamenta que el Pastor aparece arropado por las maderas de
Mensajero no haya sabido callar: «Jamás debiera la orquesta, entre las que destaca primero el
haber hablado» (Numquam loqui). Yocasta huye... fagot y, enseguida, el corno inglés: referencia
y Edipo insiste en que le cuenten todo: necesita a la iconografía clásica y a toda la música
conocer su origen. Finalmente, al unísono, el pastoril, desde el Renacimiento hasta el Tristán
Pastor y el Mensajero, testigos de los hechos, wagneriano. La composición termina con dos
declaran que fue Yocasta quien había abandonado coros que refuerzan el protagonismo del coro/
a su niño en las montañas para que muriera: pueblo en la concepción de Edipo Rey. El primero
Edipo es hijo de Layo y Yocasta, o sea, Edipo es -tras la narración de la truculenta escena final- es
el asesino de su padre y el marido de su madre. un coro fugado de obvias referencias «clásicas»,
Abatido, derrumbado, Edipo musita: Lux facta est! mientras que el segundo, con la reaparición de
De nuevo el Mensajero es portador de terribles la sucesión de terceras que notábamos en el
nuevas: Yocasta ha muerto. Corre Edipo, pero no comienzo de la obra, propone acentos compasivos
puede sino descolgar a Yocasta de la cuerda con hacia el rey hundido.
la que se ha ahorcado. Tiende el cuerpo sobre La música no concluye sino que se disuelve,
un lecho, le arrebata un broche de oro y, con desaparece… Queda el drama.
él, se saca los ojos, de los que fluye abundante
sangre negra. Y sale así, para que lo contemple
su pueblo aterrorizado: el rey es un monstruo
espantado y espantoso. Ante tan horrible escena,
se elevan voces de conmiseración: Miser Oedipus
noster... Tibi valedico, Oedipus... En su monografía
sobre Stravinsky, afirma Alfredo Casella, y
modestamente lo suscribimos, que, con Oedipus
Rex, «Stravinsky se muestra plenamente digno de
la tragedia helénica y se incorpora a los mayores
dramaturgos de la historia musical».
El intervalo de tercera adquiere relevante
presencia a lo largo de toda la obra. A menudo
recurre Stravinsky a un pulso rítmico inexorable,
a modo de latido, que representa a las fuerzas
del destino, al fatum. El magnífico papel de
Tiresias puede evocar al del Comendador en el
Don Giovanni mozartiano. El canto de gloria a
Yocasta con que acaba el primer acto cabe que
lo alineemos con los slava corales rusos que
emplearon Glinka, Rimsky y Mussorgsky. En
el segundo acto, la entrada del coro antes de
9 — NOTAS AL PROGRAMA
 IGOR STRAVINSKY FRANCIS POULENC
Отче наш (Padre nuestro), W55 Litanies à la Vierge noire (Letanías a la Virgen Negra)

ОТЧЕ НАШЪ PADRE NUESTRO Seigneur, ayez pitié de nous. Señor, ten piedad de nosotros,
(для церковнаго обихода) (para su uso en la iglesia) Jésus-Christ, ayez pitié de nous. Jesucristo, ten piedad de nosotros.
(Мф 6,9-13) (Mt 6,9-13) Jésus-Christ, écoutez-nous. Jesucristo, óyenos.
Jésus-Christ, exaucez-nous. Jesucristo, escúchanos.
Отче нашъ, Иже еси на небесѣхъ! Padre nuestro, que estás en los cielos,
да святится имя Твое; santificado sea tu nombre, Dieu le père, créateur, ayez pitié de nous. Dios Padre, creador, ten piedad de nosotros.
да пріидетъ Царствіе Твое, venga a nosotros tu Reino, Dieu le fils, rédempteur, ayez pitié de nous. Dios Hijo, redentor, ten piedad de nosotros.
да будетъ воля Твоя, hágase tu voluntad, Dieu le Saint-Esprit, sanctificateur, ayez Dios Espíritu Santo santificador, ten piedad
яко на небеси и на земли. tanto en los cielos como en la tierra. pitié de nous. de nosotros.
Хлѣбъ нашъ насущный даждь намъ днесь; Danos hoy nuestro pan de cada día Trinité Sainte, qui êtes un seul Dieu, ayez pitié Trinidad Santa, que eres un solo Dios, ten piedad
и остави намъ долги наша, y perdónanos nuestras deudas de nous. de nosotros.
якоже и мы оставляемъ должникомъ como nosotros perdonamos a nuestros
нашимъ, deudores, Sainte Vierge Marie, priez pour nous, Santa Virgen María, ruega por nosotros.
и не введи насъ во искушеніе, y no nos lleves a la tentación, Vierge, reine et patronne, priez pour nous. Virgen, reina y patrona, ruega por nosotros.
но избави насъ от лукаваго. (*) sino líbranos del mal. (*) Vierge que Zachée le publicain nous a fait Virgen que Zaqueo el Publicano nos hizo conocer
connaître et aimer, y amar,
(*) Jesucristo enseña a sus seguidores el Padrenuestro en el capítulo 6 del Evangelio de S. Mateo, Vierge à qui Zachée ou Saint-Amadour éleva ce Virgen a quien Zaqueo o San Amador levantó
versículos 9 al 13. En el versículo 13, sin embargo, la Biblia ortodoxa añade una frase sobre la versión sanctuaire, este santuario,
del mismo versículo de la Biblia católica que, a veces, los ortodoxos utilizan como conclusión del Priez pour nous. ruega por nosotros.
Padrenuestro. Stravinsky, por su parte, ha optado por no incluirla en su composición. Esta es la frase
añadida en la Biblia ortodoxa: Reine du sanctuaire, que consacra Saint-Martial, Reina del santuario que San Marcial consagró
et où il célébra ses saints mystères, y en donde celebró sus santos misterios,
Яко Твое есть Царствіе Porque tuyos son el Reino, Reine, près de laquelle s’a genouilla Saint-Louis, Reina ante quien se postró San Luis
и сила и слава во вѣки (вѣков). el poder y la gloria por los siglos (de los siglos). Vous demandant le bonheur de la France, pidiéndoos por la suerte de Francia,
Аминь. Amén. priez pour nous. ruega por nosotros.
Reine, à qui Roland consacra son épée, Reina a quien Roldán consagró su espada,
priez pour nous. ruega por nosotros.
IGOR STRAVINSKY Reine, dont la bannière gagna les batailles, Reina cuyo estandarte ganó batallas,
priez pour nous. ruega por nosotros.
Богородице Дево (Ave María), W65 Reine, dont la main délivrait les captifs, Reina cuyas manos liberaron a los cautivos,
priez pour nous. ruega por nosotros.

БОГОРОДИЦЕ ДѢВО AVE MARÍA

(Лк 1,28 и 1,42)
Богородице Дѣво, радуйся,
Благодатная Марія, Господь съ Тобою.
Благословенна Ты въ женахъ
и благословенъ плодъ чрева Твоего,
яко Спаса родила еси душъ нашихъ.
Notre-Dame, dont le pèlerinage est enrichi Señora Nuestra por cuya peregrinación se otorga
(Lc 1,28 y 1,42)
de faveurs spéciales. especial amparo.
Notre-Dame, que l’impiété et la haine ont voulu Señora Nuestra a quien la impiedad y el odio han
Virgen Madre de Dios, alégrate,
souvent détruire. querido destruir a menudo,
María llena de gracia, el Señor está contigo.
Notre-Dame, que les peuples visitent comme Señora Nuestra a quien los pueblos acuden como
Bendita eres entre las mujeres
autrefois, antaño,
y bendito es el fruto de tu vientre,
Priez pour nous. ruega por nosotros.
porque diste a luz al Salvador de nuestras almas.
Agneau de Dieu, qui effacez les péchés du monde, Cordero de Dios que quitas los pecados del
TRADUCCIÓN CÉSAR GONZÁLEZ MARTÍN, 2019

10 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 11 — NOTAS AL PROGRAMA

pardonnez-nous mundo, perdónanos.
Agneau de Dieu, qui effacez les péchés du monde, Cordero de Dios que quitas los pecados del
exaucez-nous mundo, escúchanos.
Agneau de Dieu, qui effacez les péchés du monde, Cordero de Dios que quitas los pecados del
ayez pitié de nous. mundo, ten piedad de nosotros.
Notre Dame, priez pour nous. Señora Nuestra, ruega por nosotros, PROLOGUE
Afin que nous soyons dignes de Jésus-Christ. para que seamos dignos de Jesucristo.
NARRATEUR
TRADUCCIÓN CARMEN TORREBLANCA
Spectateurs, vous allez
entendre une version latine
d'Oedipe-Roi. Afin de vous
épargner tout effort d'oreille et
de mémoire et comme l'opéra-oratorio
ne conserve des
scènes qu'un certain aspect
monumental, je vous
rappellerai, au fur et à mesure,
le drame de Sophocle.
Sans le savoir, Oedipe est aux
prises avec les forces qui nous
surveillent de l'autre côté de la
mort. Elles lui tendent, depuis
sa naissance, un piège que
vous allez voir se fermer là.
Voici le drame:
Thèbes se démoralise. Après le
Sphinx, la peste. Le choeur
supplie Oedipe de sauver sa
ville. Oedipe a vaincu le Sphinx;
il promet.
ACTE I
CHOEUR
Caedit nos pestis,
Theba peste moritur.
E peste serva nos, serva,
E peste qua Theba moritur.
Oedipus, Oedipus, adest pestis,
Caedit nos pestis.
Oedipus, e peste serva nos,
Serva, Oedipus,
E peste libera urbem, Oedipus,
12 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS
IGOR STRAVINSKY
Œdipus Rex (Edipo rey)
PRÓLOGO
NARRADOR
¡Espectadores! Vais a oír una
versión latina de «Edipo rey».
Para que no tengáis que
esforzar la oreja ni la memoria,
y ya que esta ópera-oratorio
sólo conserva de las escenas
originales un relativo aspecto
monumental, os iré
recordando, a su debido
tiempo, el drama de Sófocles.
Sin saberlo, Edipo tiene una
rencilla con las fuerzas que nos
vigilan desde el otro lado de la
muerte. Nada más nacer le
tendieron una trampa, que vais
a ver cómo se cierra sobre él.
Éste es el drama:
Tebas se desmoraliza. Después
de la Esfinge, la peste. El coro
le suplica a Edipo que salve su
ciudad. Edipo ha vencido a la
Esfinge. Y hace promesas.
ACTO I
CORO
Nos mata la peste,
Tebas muere de peste.
Sálvanos de la peste, sálvanos,
de la peste de la que Tebas muere.
Edipo, Edipo, está aquí la peste,
nos mata la peste.
Edipo, sálvanos de la peste,
Sálvanos, Edipo,
de la peste libra a la ciudad, Edipo,
13 — TEXTOS CANTADOS
E peste qua Theba moritur, de la peste de la que Tebas muere, Oedipe se vante de son adresse Edipo presume de lo diestro
Urbem serva morientem, salva a la ciudad moribunda. à deviner les énigmes. Il que es adivinando enigmas. Él
Serva, urbem, serva, Salva a la ciudad, sálvala, découvrira et chassera l'assassin. descubrirá y expulsará al asesino.
Oedipus, Oedipus, Oedipus, Edipo, Edipo, Edipo,
serva nos, serva, sálvanos, sálvanos CRÉON CREONTE
e peste serva nos de la peste sálvanos, Respondit deus: Responde el dio:
e peste qua Theba moritur, de la peste de la que Tebas muere, Laium ulcisci, ulcisci "Vengar a Layo, vengar,
peste, peste qua Theba moritur de la peste, de la peste de la que Tebas muere, scelus ulcisci; el crimen vengar;
etc., etc. etc., etc. Laium, Laium ulcisci a Layo, a Layo vengar,
ulcisci Laium, ulcisci scelus, vengar a Layo, vengar el crimen,
OEDIPE EDIPO ulcisci scelus, ulcisci scelus, vengar el crimen, vengar el crimen,
Liberi, vos liberabo, Hijos, os libraré, scelus, Laium, el crimen, a layo,
liberabo vos a peste. os liberaré, de la peste. Laium ulcisci. a Layo vengar.
Ego, clarissimus Oedipus, Yo, el muy ilustre Edipo, Reperire peremptorem, Encontrar al asesino,
ego Oedipus vos diligo. yo, Edipo, os quiero, reperire peremptorem, encontrar al asesino,
Ego Oedipus vos servabo. yo, Edipo, os salvaré. peremptorem reperire, al asesino encontrar,
peremptorem reperire, al asesino encontrar.
CHOEUR CORO Thebis peremptor latet. En Tebas el asesino se oculta,
Serva, nos adhuc, serva urbem, Sálvanos, sálvanos aún, salva la ciudad, latet peremptor, se oculta el asesino,
Oedipus, serva nos adhuc, Oedipus, Edipo, sálvanos aún, Edipo, latet, latet peremptor regis; se oculta, se oculta el asesino del rey:
clarissime Oedipus, ilustrísimo Edipo. reperire opus, es necesario encontrarlo,
Quid faciendum Oedipus, ¿Qué hay que hacer, qué hay que hacer Edipo, reperire istum, encontrar a ese,
Ut liberemur? para que nos libremos? istum reperire, a ese encontrar,
reperire opus istum, es necesario encontrar a ese,
OEDIPE EDIPO istum reperire; a ese encontrar;
Uxoris frater mittitur, El hermano de mi esposa está enviado luere, luere Thebas, lavar, lavar a Tebas,
oraculum consulit, el oráculo está consultando, Thebas a labe luere. a Tebas de su mancha lavar.
Deo mittitur Creo, al Dios está enviado Creonte, Caedem regis ulcisci, Vengar la muerte del rey,
oraculum consulit, el oráculo está consultando, regis Laii perempti. del rey Layo asesinado.
quid faciendum consulit, qué hay que hacer está consultando, Thebis peremptor latet, En Tebas el asesino se oculta,
quid faciendum consulit. qué hay que hacer está consultando. Thebis peremptor latet, en Tebas el asesino se oculta,
Creo ne commoretur. Creonte que no se entretenga. Thebis peremptor latet. en Tebas el asesino se oculta,
Opus istum reperire, Necesario es encontrarlo;
CHOEUR CORO quem depelli deus iubet. el dios expulsarlo ordena.
Vale, Creo! Audimus. ¡Salud, Creonte! Escuchamos. Iubet deus peremptorem depelli, depelli. Ordena el dios que el asesino sea expulsado;
Vale, Creo! Cito, cito! ¡Salud, Creonte! ¡Aprisa, aprisa! Peste, peste inficit Thebas. que sea expulsado
Audituri te salutant Los dispuestos a escuchar te saludan. Apollo dixit deus. De peste, de peste infecta a Tebas".
Audimus, audimus. Escuchamos, escuchamos. Lo ha dicho el dios Apolo.
Vale, Creo! Audimus. ¡Salud, Creonte! Escuchamos.
OEDIPE EDIPO
NARRATEUR NARRADOR Non, non, non reperias vetus scelus. No, no, puede que no encuentres un viejo
Voici, Créon, beau-frère d'Oedipe. Este es Creonte, hermano de la mujer de Edipo. crimen.
Il revient de consulter l'oracle. Y vuelve de consultar al oráculo. Thebas, Thebas eruam. Tebas, Tebas excavaré,
L'oracle exige qu'on punisse le El oráculo exige que se castigue Thebas eruam, eruam; Tebas excavaré, excavaré;
meurtre de Laius. L'assassin se el crimen de Layo. El asesino se Thebis incolit scelestus, en Tebas habita el criminal,
cache dans Thèbes, il faut le esconde en Tebas, cueste lo que incolit scelestus. habita el criminal.
découvrir coûte que coûte. cueste, hay que descubrirlo.

14 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 15 — TEXTOS CANTADOS

CHOEUR CORO
Deus dixit, tibi dixit, tibi dixit. El dios lo ha dicho, a ti te lo ha dicho, a ti te
lo ha dicho.
OEDIPE EDIPO
Tibi dixit. Mihi debet se dedere. A ti te lo ha dicho. A mi debe entregarse.
Mihi debet se dedere. A mi debe entregarse.
Opus vos istum deferre. Es preciso que vosotros lo traigáis.
Thebas, Thebas eruam, eruam. Tebas, Tebas excavaré, excavaré.
Thebis pellere istum, pellere istum De Tebas expulsar a ése, expulsar a ése.
Vetus scelus, vetus scelus non reperias. Un viejo crimen, un viejo crimen puede que
no lo encuentres.
CHOEUR CORO
Thebis scelestus incolit. En Tebas habita el criminal.
OEDIPE EDIPO
Deus dixit, dixit, dixit! ¡El dios lo ha dicho, lo ha dicho, lo ha dicho!
Sphynga solui, A la Esfinge le encontré la solución,
carmen, carmen solvi ego, el enigma, el enigma resolví yo,
ego divinabo. yo lo adivinaré.
Iterum divinabo, clarissimus Oedipus. Una vez más adivinaré yo, el muy ilustre Edipo.
Thebas iterum servabo. A Tebas una vez más salvaré.
Ego, ego, Oedipus, carmen divinabo. Yo, yo, Edipo, el enigma adivinaré.
CHOEUR CORO
Solve, solve, solve! ¡Resuélvelo, resuélvelo, resuélvelo!
OEDIPE EDIPO
Polliceor, divinabo. Lo prometo, lo adivinaré.
CHOEUR CORO
Solve, Oedipus, solve! ¡Resuélvelo, Edipo, resuélvelo!
OEDIPE EDIPO
Polliceor divinabo; Lo prometo, lo adivinaré;
clarissimus Oedipus, polliceor divinabo. y, el muy ilustre Edipo, lo prometo, lo adivinaré.
NARRATEUR NARRADOR
Oedipe interroge la fontaine de Edipo interroga al manantial de
vérité: Tirésias, le devin. Tirésias la verdad: el adivino Tiresias.
évite de répondre. Il n'ignore Tiresias evita responder. Ya es
plus qu'Oedipe est joué par les sabedor de que los dioses sin
dieux sans coeur. corazón están jugando con Edipo.
Ce silence irrite Oedipe. Il Ese silencio irrita a Edipo.
accuse Créon de vouloir le trône acusa a Creonte de desear el
16 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS
et Tirésias d'être son complice. trono, y a Tiresias de ser su
Révolté par cette attitude cómplice. Sublevado por esta
injuste, Tirésias se décide. La actitud injusta, Tiresias toma
fontaine parle. Voici l'oracle: una decisión. El manantial
L'assassin du roi est un roi. habla. Y esto dice el oráculo: el
asesino del rey es un rey.
CHOEUR CORO
Delie, expectamus, Delio (Apolo), estamos expectantes,
Minerva, filia Iovis; Minerva, hija de Iove (Júpiter),
Diana in trono insidens; Diana (Artemis, patrona de Tebas)
et tu, Phoebe, insignis iaculator, en el trono aposentada,
succurite nobis. y tú, Febo, insigne tirador,
Ut praeceps ales ruit malum. acudid en ayuda nuestra.
Et premitur funere funus Como un ave de cabeza se precipita el mal
et corporibus corpora inhumata. y se aplasta un funeral con otro funeral
Expelle, expelle everte in mare y con cuerpos los cuerpos no inhumados.
atrocem istum Martem Expulsa, expulsa y vierte al mar
este atroz Marte
qui nos urit inermis, dementer ululans. que nos abrasa sin armas, locamente aullando.
Et tu, Bacche, cum taeda advola nobis Y tú, Baco, con la antorcha vuela hasta nosotros,
urens infamen inter deos deum. abrasando al dios infame entre los dioses.
Salve, Tiresia, homo clare, vates! ¡Salve, Tiresias, hombre ilustre, adivino!
Dic nobis quod monet deus, ¡Dinos lo que aconseja el dios,
dic cito, sacrorum docte, dic, dic! dilo rápido, tú que sabes de asuntos sagrados,
dilo dilo!
TIRÉSIAS TIRESIAS
Dicere non possum, dicere non licet, Hablar no puedo, hablar no es lícito,
dicere nefastum; Hablar va contra la ley divina,
Oedipus, non possum. Edipo, no puedo;
Dicere ne cogas! Cave, cave ne dicam! ¡No me fuerces a hablar! ¡Procura, procura
Clarissime Oedipus, tacere fas. que no hable!
Oedipus, tacere fas, Muy ilustre Edipo, callar es la ley divina.
tacere fas. Edipo, callar es la ley divina,
callar es la ley divina.
OEDIPE EDIPO
Taciturnitas te accusat: La mudez te acusa:
Tu peremptor!, tu peremptor! ¡tú eres el asesino!, ¡tú eres el asesino!
TIRÉSIAS TIRESIAS
Miserande, dico,dico; Digno de compasión, hablo, hablo;
quod me accusas, dico. puesto que me acusas, hablo.
Dicam, dicam quod dixit deus, Hablaré, diré lo que ha dicho el dios;
nullum, nullum dictum celabo. nada, nada de lo dicho ocultaré.
Inter vos peremptor est, Entre vosotros está el asesino,
17 — TEXTOS CANTADOS
apud vos peremptor est, en vuestra casa está el asesino, ACTE II ACTO II
cum vobis, vobiscum est. con vosotros, con vosotros está,
Regis est rex peremptor. El asesino del rey es el rey. NARRATEUR NARRADOR
Rex cecidit Laium, rex cecidit regem. El rey mató a Layo, el rey mató al rey. La dispute des princes attire La disputa entre los príncipes
Deus regem accusat; El dios acusa al rey. Jocaste. Vous allez l'entendre atrae a Yocasta. Vais a oír cómo
peremptor, peremptor rex! ¡Asesino, asesino el rey! les calmer, leur faire honte de los calma, cómo los avergüenza
Opus Thebis pelli, Thebis pelli, Es preciso echar de Tebas, echar de Tebas, vociférer dans une ville malade. por vociferar en una ciudad
Pelli regem. echar de Tebas al rey. Elle ne croit pas aux oracles. enferma. Ella no cree en oráculos.
Rex scelestus urbem foedat, El rey criminal ensucia la ciudad, Elle prouve que les oracles Y puede probar que los oráculos
rex, rex, rex peremptor regis est. el rey, el rey, el rey es el asesino del rey. mentent. Par exemple on avait mienten. Por ejemplo: se había
prédit que Laiüs mourrait par un vaticinado que un hijo suyo
OEDIPE EDIPO fils d'elle; or Laiüs a été causaría la muerte de Layo, y sin
Invidia fortunam odit. La envidia odia a la fortuna. assassiné par des voleurs au embargo Layo ha sido asesinado
Creavistis me regem. Me hicisteis vosotros rey. carrefour des trois routes de por unos ladrones en la
Servavi, servavi vos carminibus Os salvé, os salvé de los enigmas Daulie et Delphes. encrucijada de los tres caminos
et creavistis me regem. y me hicisteis rey. que van de Daulia a Delfos.
Solvendum carmen cui erat? ¿Quién tenía que resolver el enigma?
Tibi, tibi, homo clare, vates; Tú, tú, hombre ilustre, adivino; Trivium! Carrefour! Retenez ¡Trivium! ¡Encrucijada! Fijaros
a me, a me solutum est yo, yo lo resolví bien ce mot. Il épouvante bien en esa palabra. A Edipo le
et creavistis me regem. y me hicisteis rey. Oedipe. Il se souvient qu'arrivant aterroriza. Se acuerda de que al
Invidia fortunatam odit. La envidia odia a la fortuna. de Corinthe, avant sa rencontre llegar de Corinto, antes de su
Nunc vult quidam munus meum. Ahora quiere alguien mi puesto. avec le Sphinx, il a tué un encuentro con la Esfinge, mató a
Creo vult munus regis. Creonte quiere el puesto de rey vieillard au carrefour des trois un viejo en la encrucijada de los
Stipendiarius es, Tiresia! ¡Estás a sueldo, Tiresias! routes. Si c'est Laiüs, que tres caminos. Si se trataba de
Hoc facinus ego solvo! ¡Esta fechoría la soluciono yo! devenir? Car il ne peut retourner Layo, ¿qué acontecerá? A Corinto
Creo, Creo vult rex fieri. Creonte, Creonte quiere hacerse rey. à Corinthe, l'oracle l'ayant ya no puede regresar, después
Quis liberavit vos carminibus? ¿Quién os libró de los enigmas? menacé de tuer son père et de haber sido amenazado por el
Amici, amici, ego Oedipus clarus, ego. Amigos, amigos, yo, el ilustre Edipo, yo. d'épouser sa mère. Il a peur. oráculo de que mataría a su
Invidia fortunam odit. La envidia odia a la fortuna. padre y se desposaría con su
Volunt regem perire, Quieren que el rey perezca, madre. Tiene miedo.
vestrum regem perire, que vuestro rey perezca,
clarum Oedipodem, vestrum regem. el ilustre Edipo, vuestro rey. CHOEUR CORO
Gloria, gloria, gloria! ¡Gloria, gloria, gloria!
CHOEUR CORO Laudibus, regina Iocasta, Alabanzas, reina Yocasta,
Gloria, gloria, gloria! ¡Gloria, gloria, gloria! in pestilentibus Thebis. en la Tebas asolada por la peste.
Laudibus, regina Iocasta, Alabanzas, reina Yocasta, Gloria, gloria, gloria! ¡Gloria, gloria, gloria!
in pestilentibus Thebis. en la Tebas asolada por la peste. In pestilentibus Thebis. En la Tebas asolada por la peste.
Gloria, gloria, gloria! ¡Gloria, gloria, gloria! Laudibus, regina nostra. Alabanzas, reina nuestra.
In pestilentibus Thebis. En la Tebas asolada por la peste. Gloria, gloria, gloria! ¡Gloria, gloria, gloria!
Laudibus, regina nostra. Alabanzas, reina nuestra. Laudibus Oedipus uxor. Alabanzas, esposa de Edipo.
Gloria, gloria, gloria! ¡Gloria, gloria, gloria!
Laudibus Oedipus uxor. Alabanzas, esposa de Edipo. JOCASTE YOCASTA
Gloria, gloria, gloria, gloria! ¡Gloria, gloria, gloria, gloria! Nonne erubescite, reges, ¿No os sonroja, reyes,
clamare, ululare in aegra urbe gritar, aullar en una ciudad enferma
domesticis altercationibus? con altercados domésticos?
Reges, nonne erubescite, Reyes, ¿no os sonroja,
nonne erubescite in aegra urbe clamare, no os sonroja gritar en una ciudad enferma?
clamare, clamare, ¿gritar, gritar,

18 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 19 — TEXTOS CANTADOS

clamare vestros domesticos clamores
in aegra urbe?
Nonne erubescite altercationibus, reges,
coram omnibus clamare?
coram omnibus domesticos clamores,
clamare in aegra urbe, reges,
nonne erubescite, nonne erubescite?
ne, ne, ne probentur oracula,
ne probentur oracula,
quae semper, semper, semper mentiantur.
Ne probentur oracula,
quae semper, semper, semper mentiantur.
Oracula, oracula, mentita sunt oracula.
Oracula, oracula, mentita sunt oracula.
Oracula, oracula, mentita sunt oracula.
Mentita sunt, mentita sunt oracula.
Cui rex interficiendus est?
Cui rex interficiendus?
Nato meo, nato meo.
Age, rex peremptus est.
Laius in trivio mortuus.
Laius in trivio mortuus.
Ne probentur, ne probentur oracula,
Oracula, oracula, quae semper mentiantur.
Oracula, oracula.
Ne probentur, ne probentur.
Oracula, oracula,
oracula, oracula,
quae semper mentiantur,
quae semper mentiantur.
gritar vuestros gritos domésticos CHOEUR CORO
en una ciudad enferma? Trivium, trivium, trívium! ¡Una encrucijada, una encrucijada, una
¿No os sonrojan vuestros altercados, reyes, encrucijada!
en presencia de todos gritar?
¿en presencia de todos vuestros gritos OEDIPE EDIPO
domésticos? Pavesco subito, Iocasta. Pavor siento de pronto, Yocasta.
¿gritar en una ciudad enferma, reyes? Pavesco subito Pavor siento de pronto,
¿no os sonroja?, ¿no os sonroja? pavesco, maxime pavesco. pavor, un pavor infinito.
No, no, no hay que dar por buenos los oráculos, Iocasta, Iocasta , audi, Yocasta, Yocasta, escucha,
no hay que dar por buenos los oráculos, locuta es de trivio? ¿has hablado de una encrucijada?
que siempre, siempre, siempre pueden mentir. Ego senem cecidi, Yo maté a un anciano
No hay que dar por buenos los oráculos, cum Corintho excederem, cuando me iba de Corinto,
que siempre, siempre, siempre pueden mentir. cecidi in trivio, lo maté en una encrucijada,
Oráculos, oráculos, mintieron los oráculos. cecidi, Iocasta, senem. maté, Yocasta, a un anciano.
Oráculos, oráculos, mintieron los oráculos.
Oráculos, oráculos, mintieron los oráculos. JOCASTE YOCASTA
Mintieron, mintieron los oráculos. Oracula mentiuntur, Los oráculos mienten
¿A manos de quién ha de ser matado el rey? semper oracula mentiuntur. Siempre los oráculos mienten.
¿A manos de quién ha de ser matado? Oedipus, cave. Oedipus, cave, Edipo, guárdate, Edipo, guárdate,
A manos de uno nacido de mí, nacido de mí. cave, cave, cave oracula Guárdate, guárdate, guárdate de los oráculos,
¡Vamos! El rey ya fue asesinado; cave oracula quae mentiantur, guárdate de los oráculos, que pueden mentir,
Layo muerto en una encrucijada. cave oracula quae mentiantur. guárdate de los oráculos, que pueden mentir.
Layo muerto en una encrucijada. Oedipus, cave. Oedipus cave, cave. Edipo, guárdate. Edipo, guárdate, guárdate.
No hay que dar por buenos, no hay que dar por Oracula mentiuntur. Los oráculos mienten.
buenos los oráculos, Domum cito redeamus, A casa, rápido, volvamos.
oráculos, oráculos que siempre pueden mentir. Cave oracula! ¡Guárdate de los oráculos!
Oráculos, oráculos.
No hay que darlos por buenos, no hay que OEDIPE EDIPO
darlos por buenos. Pavesco, maxime pavesco, Pavor, un pavor infinito;
Oráculos, oráculos, pavesco subito, Iocasta. pavor siento de pronto, Yocasta;
oráculos, oráculos, Pavor magnus, Iocasta, in me inest. un gran pavor, Yocasta, hay dentro de mí.
que siempre pueden mentir, Subito pavesco, uxor Iocasta, pavesco... De pronto siento pavor, Yocasta, esposa, pavor…
que siempre pueden mentir. ...Iocasta! …¡Yocasta!

CHOEUR CORO JOCASTE YOCASTA

Trivium, trivium, trívium! ¡Una encrucijada, una encrucijada, una Cave, cave, cave oracula. Guárdate, guárdate, guárdate de los oráculos.
encrucijada! Domum, domum cito redeamus. A casa, a casa, rápido, volvamos.

JOCASTE YOCASTA OEDIPE EDIPO

Ne probentur oracula, No hay que dar por buenos los oráculos, Pavesco maxime, etc. Un pavor inmenso, etc.
quae semper mentiantur. que siempre pueden mentir. Iocasta! ¡Yocasta!
Cave, cave oracula! ¡Guárdate, guárdate de los oráculos! Nam in trivio cecidi... Pues en una encrucijada maté…
Cave oracula, oracula! ¡Guárdate de los oráculos, los oráculos!
JOCASTE YOCASTA
Domum, domum... A casa, a casa…
Cito redeamus. rápido, volvamos.
Cave oracula, Oedipus. Guárdate de los oráculos, Edipo.

20 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 21 — TEXTOS CANTADOS

Cave oracula quae semper mentiantur. Guárdate de los oráculos, que siempre MESSAGER MENSAJERO
pueden mentir. Mortuus est Polybus. Ha muerto Pólibo.

OEDIPE EDIPO CHOEUR CORO

...senem, senem cecidi. …a un anciano, a un anciano maté. Mortuus est Polybus. Ha muerto Pólibo.
Pavor magnus, Iocasta, in me inest. Un gran pavor, Yocasta, hay dentro de mí.
Volo, volo consulere... Quiero, quiero hacer una consulta… MESSAGER MENSAJERO
Senex mortuus Polybus. El anciano Pólibo ha muerto.
JOCASTE YOCASTA Polybus non genitur... Pólibo no era el padre...
Non est consulendum... No hay que hacer consultas...
CHOEUR CORO
OEDIPE EDIPO Mortuus senex Polybus. Ha muerto el anciano.
... consulendum est, Iocasta. Tengo que hacer una consulta, Yocasta.
Volo, volo videre pastorem. Quiero, quiero ver a un pastor. MESSAGER MENSAJERO
Sceleris superest spectator. Queda un testigo del crimen. ...non genitor Oedipodis; ... no era el padre de Edipo;
Iocasta, consulendum, volo consulere. Yocasta, tengo que hacer una consulta, a me ceperat Polybus, de mí lo había recibido Pólibo,
quiero consultar. ego attuleram regi. yo lo había llevado hasta el rey.

JOCASTE YOCASTA CHOEUR CORO

…non est consulendum. No hay que hacer consultas. Verus non fuerat pater Oedipodis. No había sido el verdadero padre de Edipo.
Oedipus, domum cito redeamus, etc. Edipo, a casa, rápido, volvamos, etc. Verus non fuerat. No había sido el verdadero.

OEDIPE EDIPO MESSAGER MENSAJERO

Sciam! ¡Lo sabré! Falsus pater per me! ¡Un falso padre, gracias a mí!

NARRATEUR NARRADOR CHOEUR CORO

Le témoin du meurtre sort de El testigo del crimen sale de la
l'ombre. Un messager annonce sombra. Un mensajero anuncia
à Oedipe la mort de Polybe et lui a Edipo la muerte de Polibio,
révèle qu'il n'était que son fils revelándole que no era más que
adoptif. su hijo adoptivo.
Jocaste comprend. Yocasta comprende.
Elle tente de tirer Oedipe en Intenta que Edipo se vuelva
arrière. Elle se sauve. atrás. Y se larga.
Oedipe la croit honteuse d'être Edipo la cree avergonzada de
une femme de parvenu. ser la mujer de un advenedizo.
Cet Oedipe, si fier de deviner ¡Ese Edipo, tan orgulloso de
tout! Il est dans le piège. Il est adivinarlo todo! Está en la
le seul à ne pas s'en apercevoir. trampa. Y es el único en no lo percibe.
La vérité le frappe sur la tête. Choca con la verdad frente a frente.
Il tombe. Il tombe de haut. Cae. Cae de lo más alto.
CHOEUR CORO
Adest omniscius pastor, Aquí está el pastor que todo lo sabe,
omniscius pastor et nuntius horribilis. pastor que todo lo sabe y mensajero
horripilante.
Falsus pater per te! ¡Un falso padre, gracias a ti!
MESSAGER MENSAJERO
Reppereram in monte Yo había encontrado en el monte
puerum Oedipoda derelictum, al niño Edipo abandonado,
in monte parvulum Oedipoda, en el monte al pequeño Edipo,
foratum pedes, vulneratum pedes, con los pies perforados, con los pies heridos,
parvulum Oedipoda. al pequeño Edipo.
Reppereram in monte. Yo lo había encontrado en el monte…
Attuleram pastori puerum Oedipoda. Yo había llevado hasta un pastor al niño Edipo.
CHOEUR CORO
Resciturus sum monstrum, A punto estoy de descubrir una
monstrum resciscam. monstruosidad,
Deo claro Oedipus natus est. una monstruosidad voy a descubrir.
Deo et nympha montium De un dios ilustre nació Edipo
in quibus repertus est. de un dios y de una ninfa de los montes
Resciturus sum monstrum, en los que fue encontrado.
monstrum resciscam. A punto estoy de descubrir una
monstruosidad,
una monstruosidad voy a descubrir.

22 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 23 — TEXTOS CANTADOS

BERGER PASTOR oportebat tacere, convenía callar,
Oportebat tacere, nunquam loqui. Convenía callar, nunca hablar. nunquam dicere, nunquam dicere, nunca decir, nunca decir,
Sane repperit parvulum Oedipoda, Verdad es que encontró al pequeño Edipo, nunquam dicere istud. nunca decir eso.
a patre, a matre in monte derelictum, por su padre, por su madre, en el monte
pedes laqueis foratum. abandonado, BERGER, MESSAGER, CHOEUR PASTOR, MENSAJERO, CORO
Utinam ne diceres; con los pies perforados por unos lazos. A Iocasta derelictum in monte Abandonado por Yocasta en el monte
hoc semper celandum Ojalá no lo dijeras; reppertus est. fue encontrado.
inventum esse in monte derelictum parvulum, esto siempre, siempre había que ocultarlo,
parvum Oedipoda. que se encontró en el monte un pequeño OEDIPE EDIPO
Oportebat tacere nunquam loqui. abandonado, Natus sum quo nefastum est, Nací de donde es un sacrilegio,
el pequeño Edipo. concubui qui nefastum est, compartí lecho con quien es un sacrilegio,
Convenía callar, nunca hablar. cecidi quem nefastum est. maté a quien es un sacrilegio.
Lux facta est! ¡Se ha hecho la luz!
OEDIPE EDIPO
Nonne monstrum rescituri?, ¿Ves cómo íbamos a descubrir una m NARRATEUR NARRADOR
quis Oedipus? onstruosidad? Et maintenant, vous allez Y ahora vais a oír el insigne
Genus Oedipodis sciam. ¿Quién es Edipo? entendre le monologue illustre monólogo «La divina cabeza de
Pudet Iocastam, fugit, La estirpe de Edipo voy a saber. "La tête divine de Jocaste est Yocasta está muerta»,
pudet, pudet Oedipi exulis, Vergüenza siente Yocasta, huye, morte", monologue où le monólogo en el que el
pudet Oedipodis generis. vergüenza, vergüenza del exilio de Edipo, messager raconte la fin de mensajero relata el final de
Sciam, sciam Oedipodis, Oedipodis genus vergüenza de la estirpe de Edipo. Jocaste. Yocasta.
sciam, sciam Oedipodis genus, genus meum. Sabré, sabré la estirpe de Edipo,
Nonne monstrum rescituri? sabré, sabré la estirpe de Edipo, la estirpe mía. Il peut à peine ouvrir la bouche. Apenas puede abrir la boca.
Genus Oedipodis sciam ¿Ves cómo íbamos a descubrir una
genus exulis mei. Ego exul exsulto. monstruosidad? Le choeur emprunte son rôle et El coro asume su papel y le
La estirpe de Edipo sabré l'aide à dire comment la reine ayuda a contar cómo se ahorcó
la estirpe de este exiliado. Yo, el exiliado, s'est pendue et comment Oedipe la reina y cómo Edipo se
exultante estoy s'est crevé les yeux avec son reventó los ojos con su alfiler
agraphe d'or. de oro.
BERGER, MESSAGER PASTOR, MENSAJERO
In monte reppertus est, En el monte fue encontrado, Ensuite c'est l'épilogue. A continuación viene el epílogo.
a matre derelictus, por su madre abandonado,
in montibus repperimus. en los montes lo encontramos, EPILOGUE EPÍLOGO
in montibus, in montibus repperimus. en los montes, en los montes lo encontramos.
Laio Iocastaque natus! ¡De Layo y Yocasta nacido! NARRATEUR NARRADOR
Le roi est pris. Il veut se El rey está pillado. Quiere
CHOEUR CORO montrer à tous, montrer la bête mostrarse ante todos, mostrar
Natus Laio et Iocasta! ¡Nacido de Layo y Yocasta! immonde, l'inceste, le parricide, al animal inmundo, al Incestuoso, al
le fou. parricida, al loco.
BERGER, MESSAGER PASTOR, MENSAJERO On le chasse. On le chasse ave Se le expulsa. Se le expulsa con
Peremptor Laii parentis! ¡El asesino de Layo, su padre! une extrême douceur. suma dulzura.
Adieu, adieu, pauvre Oedipe! ¡Adiós, adiós, pobre Edipo!
BERGER, MESSAGER, CHOEUR PASTOR, MENSAJERO, CORO Adieu Oedipe; on t'aimait. Edipo, adiós. Te queríamos.
Coniux Iocastae parentis! ¡El esposo de Yocasta, su madre!
MESSAGER MENSAJERO
BERGER, MESSAGER PASTOR, MENSAJERO Divum Iocastae caput mortuum! ¡La divina cabeza de Yocasta, muerta!
Utinam ne diceres, Ojalá no lo dijeras,

24 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 25 — TEXTOS CANTADOS

CHOEUR CORO
Mulier in vestibulo comas lacerare. La mujer en el vestíbulo mesándose los
Claustris occludere fores, cabellos.
occludere, occludere, exclamare, Con cerrojos bloqueando las puertas,
claustris occludere fores, bloqueando, bloqueando, lanzando gritos.
occludere, exclamare, exclamare. con cerrojos bloqueando las puertas,
Et Oedipus irrumpere, bloqueando, gritando, gritando.
irrumpere et pulsare, Y Edipo irrumpiendo,
et pulsare, pulsare, irrumpiendo y golpeando,
et Oedipus pulsare, ululare. y golpeando, golpeando
y Edipo golpeando, aullando.
MESSAGER MENSAJERO
Divum Iocastae caput mortuum! ¡La divina cabeza Yocasta, muerta!
CHOEUR CORO
Et ubi evellit claustra. Y, cuando arranca los cerrojos,
Suspensam mulierem omnes conspexerunt. a la mujer colgada todos a una vieron.
Et Oedipus praeceps ruens Y Edipo que se lanza de cabeza,
illam exsolvebat, illam collacabat, la desataba, la ponía en tierra,
illam collacabat, la ponía en tierra,
illia exsolvere, illiam collocare la desataba, la ponía en tierra
et aurea fibula et avulsa fibula. y con un alfiler de oro y con un alfiler que
Oculos effodire. le arrancó
Ater sanguis rigare. se excavaba los ojos.
Un riego de sangre negruzca.
Foedissimum monstrum monstrat, El más espantoso monstruo muestra,
doedissimam beluam. la más espantosa bestia.
Ellum regem occaecatum! ¡Helo aquí, el rey cegado!
Rex parricida, miser Oedipus. El rey parricida, el desdichado Edipo.
Miser Oedipus, El desdichado Edipo,
miser rex Oedipus carminum coniector. el desdichado rey Edipo, el intérprete de enigmas.
Adest, adest! Ellum! ¡Aquí está, aquí está! ¡Helo aquí!
Ellum! Regum Oedipoda! ¡Helo aquí! ¡El rey Edipo!
Vale, Oedipus! Te amabam, te miseror. ¡Adiós, Edipo! Yo te quería, yo te compadezco.
Miser Oedipus, oculos tuos deploro. Desdichado Edipo, por tus ojos lloro.
Vale, miser Oedipus noster. Adiós, desdichado Edipo nuestro.
Te amabam, Oedipus. Yo te quería, Edipo.
Tibi valedico. Adiós te digo.
TÍTULO OEDIPUS REX (JEAN COCTEAU/JEAN
DANIELOU/IGOR STRAVINSKY)
COPYRIGHT 1927 POR HAWKES & SON (LONDON) LTD.
VERSIÓN REVISADA COPYRIGHT 1949, 1950 BY
HAWKES & SON (LONDON) LTD. US COPYRIGHT
RENOVADO
REIMPRESIÓN CON PERMISO DE BOOSEY & HAWKES
MUSIC PUBLISHERS LTD.
REVISIÓN DE LOS TEXTOS LATINOS Y TRADUCCIÓN
JESÚS LUQUE MORENO
TRADUCCIÓN DEL FRANCÉS (TEXTOS DEL
NARRADOR) VICENTE MOLINA FOIX

MESSAGER MENSAJERO
Divum Iocastae caput mortuum! ¡La divina cabeza Yocasta, muerta!

CHOEUR CORO
Sanguis ater, sanguis ater, La sangre negruzca, la sangre negruzca,
sanguis ater rigabat, prosiliebat la sangre negruzca regaba, saltaba a borbotones
et Oedipus exclamare et sese detestare, y Edipo gritando y abominado de sí mismo,
omnibus se ostendere. mostrándose a todos.
Aspicite fores, fores, aspicite, ¡Mirad las puertas, las puertas mirad,
aspicite fores, espicite, mirad las puertas, mirad,
aspicite fores pandere, mirad las puertas abrirse,
aspicite fores pandere! mirad las puertas abrirse!
Aspicite, aspicite spectaculum, ¡Mirad, mirad el espectáculo,
Spectaculum omnium atrocissimum! El espectáculo más atroz de todos!

MESSAGER MENSAJERO
Divum Iocastae caput mortuum! ¡La divina cabeza Yocasta, muerta!

CHOEUR CORO
Ecce regem Oedipoda! ¡He aquí el rey Edipo!

26 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 27 — TEXTOS CANTADOS

 JOSEP PONS
DIRECTOR
Considerado el principal director de
orquesta español de su generación, Josep
Pons ha establecido sólidas relaciones con la
Gewandhausorchester de Leipzig, la Orchestre
de Paris, la NHK Symphony Orchestra, la
Deutsche Kammerphilharmonie de Bremen y la
BBC Symphony Orchestra.
Durante la temporada 2019/20, Pons
regresará a la Orquestra Sinfônica do Estado
de São Paulo, la Orchestre National de France,
la Orquesta Nacional de España, la Orchestre
National du Capitole de Toulouse, la Orchestre
Philharmonique de Strasbourg, la Orquesta
Sinfónica de Navarra y la Orquestra Simfonica
de Barcelona. Además, tiene una nueva
colaboración con la New Japan Philharmonic en
noviembre.
Como director musical del Gran Teatre del
Liceu, dirige varias producciones en Barcelona
cada temporada, más recientemente Katia
Kabanova, Rodelinda, Roméo et Juliette, Tristan
und Isolde, Don Giovanni y Elektra, y el estreno
mundial de la nueva ópera de Casablanca
L’Enigma de Lea. Esta temporada dirigirá
©©IGOR CORTADELLAS
las óperas Turandot y Lohengrin además de
numerosos conciertos sinfónicos. También es
director Honorario de la Orquesta Nacional
de España en la cual se desempeñó como su
Director Artístico durante nueve años y también
28 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 29 — BIOGRAFÍAS
es Director Honorario de la Orquesta de la
Ciudad de Granada.
La discografía de Josep Pons de más de
50 CD y DVD, en su mayoría lanzados por
Harmonia mundi y Deutsche Grammophon,
incluye grabaciones de Falla y del repertorio
francés, ha ganado numerosos premios. En
su grabación de Noches en los jardines de
España con Javier Perianes ganó un Choc de
la Musique, Melancolía con Patricia Petibon
recibió el Gramophone Editor’s Choice y su
colaboración con Tomatito le valió un Grammy
Latino. Su última grabación de Sinfonia de
Berio y 10 Frühe Lieder de Mahler/Berio con la
BBC Symphony Orchestra y Matthias Goerne,
ganó el Premio de Música de la BBC, el Choc
de la musique, el Télérama Ffff y estuvo entre
los 10 mejores CDs del año de Presto Classical.
Su último lanzamiento con Harmonia Mundi
es la grabación en vivo de la ópera Goyescas de
Granados con la BBC Symphony Orchestra.
Josep Pons comenzó su formación musical
en la prestigiosa Escolanía de Montserrat.
La tradición secular y el estudio intenso de la
polifonía y la música contemporánea en este
centro marcaron su desarrollo posterior tanto
musical como intelectualmente. En 1999 recibió
el Premio Nacional de Música de España por su
destacado trabajo en la música del siglo XX.

NIKOLAI SCHUKOFF
TENOR
En la temporada actual, el tenor austriaco
Nikolai Schukoff aparecerá como Edipo en
Edipo Rey en Madrid, en la Sinfonía núm. 9 de
Beethoven en Marsella y Tokio y en el papel
principal de Parsifal de Wagner en el Théâtre
du Capitole en Toulouse. Además, cantará Jim
en Rise and Fall of the City of Mahagonny en la
Nederlandse Opera de Ámsterdam, Parsifal en
Nationaltheater Mannheim y en Die Passagierin
de Weinberg en el Teatro Real Madrid. En el
Schleswig-Holstein-Festival cantará el Te Deum
de Bruckner dirigido por Christoph Eschenbach.
Los aspectos más destacados de su trabajo
incluyen Katja Kabanowa en Barcelona, ​​
el estreno mundial de Oceane en Berlín,
30 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS
Mahagonny en Aix-en-Provence, la Sinfonía
núm. 8 de Mahler en las Chorégies d’Orange,
Parsifal en Helsinki y Las Bassarides en el
Festival de Salzburgo.
Schukoff estudió en el Mozarteum de
Salzburgo y obtuvo el reconocimiento
internacional en 2007 cuando reemplazó a
Plácido Domingo como Parsifal en Munich.
Otros hitos incluyen Siegmund (Die Walküre)
con Zubin Mehta en Valencia en 2013 y Carmen
en la Metropolitan Opera de Nueva York.
Interpreta regularmente Gurrelieder de
Schoenberg, la Sinfonía núm. 8 y Das Lied von
der Erde de Mahler, la Sinfonía núm. 9 y la Missa
Solemnis de Beethoven.
STÉPHANIE D’OUSTRAC
MEZZOSOPRANO
Desde muy joven, Stéphanie d’Oustrac, bisnieta
de Francis Poulenc, comenzó a dedicarse a la
música y al teatro. Con su intensa presencia
en el escenario, su generosa personalidad y
su figura impecable, se ha convertido en uno
de los mezzosopranos más destacadas de su
generación. William Christie fue la primera en
descubrir su talento como cantante y actriz y le
ofreció sus primeros papeles trágicos: Médée en
Thésée de Lully y Psyché en Les Métamorphoses
de Psyché (Lully-Quinault/Molière-Corneille).
Su dicción perfecta y su presencia en el
escenario vibrante pronto llamaron la atención
del público. Ahora se ha convertido en una de
las cantantes más solicitadas del repertorio
francés (Carmen, Béatrice et Bénédict, Pelléas
et Mélisande, L’Heure espagnole, Dialogues des
Carmélites, Werther…) y del mozarteano (La
Clemenza di Tito, Così fan tutte, Idomeneo, Le
Nozze di Figaro...). Su personalidad artística ha
seducido a lo largo de los años a los directores
de escena más reconocidos (C. Bieito, R. Carsen,
R. Castellucci, W. Decker, A. Homoki, Y. Kokkos,
D. McVicar, L. Pelly, JF. Sivadier, JM Villegier,
D. Tcherniakov...) y directores de orquesta (A.
Altinoglu, MW. Chung, J. Conlon, A. Curtis, O.
31 — NOTAS AL PROGRAMA
©JEAN BAPTISTE MILLOT
Dantone, Sir C. Davis, S. Denève, C. Dutoit,
A. Fischer, Sir JE Gardiner, P. Jordan, J. López
Cobos, M. Minkowski, L. Morlot, J. Nelson,
K. Ono, J. Rhorer).
Sus proyectos futuros incluyen Carmen en la
Monnaie de Bruselas, en Colonia y en el Nuevo
Teatro Nacional de Tokio, Werther (Charlotte)
en el Opernhaus Zürich y en Montecarlo, Mignon
(papel principal) en la Opéra Royal de Wallonie,
Les Contes d’Hoffmann (Nicklausse / La Muse)
y La Clemenza di Tito en el Liceu de Barcelona, E​​ l
Castillo de Barbazul en versión de concierto en la
Fundación Gulbenkian en Lisboa, Anna Bolena
(Seymour) en el Gran Teatro de Ginebra, Don
Giovanni (Donna Elvira) en la Opéra national
de Paris, Agrippina (papel principal) en La Scala
de Milán.
En concierto, cantará Les Nuits d’été en
el Théâtre des Champs-Elysées, La Mort de
Cléopâtre con la Berliner Philharmoniker y con
la Prague Philharmonia, Roméo et Juliette con la
Dallas Symphony Orchestra, la Novena sinfonía
de Beethoven con la Prague Philharmonia.
Además, dará recitales en Zurich, Bruselas, Lille
y París.
 JOSÉ ANTONIO LÓPEZ ALEXANDER VINOGRADOV
BARÍTONO BAJO

El barítono José Antonio López es un cantante
versátil que navega entre estilos y épocas,
desde el Barroco a la música contemporánea,
repartiendo su actividad artística entre el
concierto, la ópera y el recital, siempre de forma
atenta a la estilística y expresividad de cada
período y al uso de la voz al servicio de la música.
Sus recientes y próximos compromisos en salas
como la Berliner Philharmoniker, Laeiszhalle de
Hamburgo, Konzerthaus y Musikverein de Viena
(donde ha cantado la Johannes y Matthäus-
Passion de Bach), Mozarteum de Salzburg o
Concertgebouw de Amsterdam, así como junto a
orquestas como la Cincinnati Symphony, Wiener
Symphoniker, Dresdner Festspieleorchester,
BBC Symphony, Filarmónica de Varsovia, La
Cetra Barockorchester, Budapest Festival o
Nacional de España, acreditan su gran momento,
siendo dirigido habitualmente por maestros
como Afkham, Bolton, Fischer, Haselböck,
Heras-Casado, Hernández Silva, Luisotti,
Marcon, Mena, Noseda, Pablo Pérez, Pollini,
Pons, Rouset y Pablo Pérez. Los últimos años
atestiguan un gran crecimiento de su actividad
lírica, en el que tienen una importante presencia
las óperas de Händel y la música contemporánea
(roles protagonistas en los estrenos de El
Público de Mauricio Sotelo en el Teatro Real
y de L’enigma di Lea de Benet Casablancas en
el Liceo de Barcelona), pero en el que también
hay incursiones en Mozart, Verdi (Macbeth,
Germont, Iago o Amonasro), Puccini, Wagner
(Der fliegende Holländer) y Strauss, entre otros.
En el campo de la ópera futuros compromisos
incluyen proyectos en la Opéra de Lausanne,
Händel-Festspiele Halle, Teatro Real de Madrid
o Gran Teatro del Liceo de Barcelona.
Nacido en Moscú, el bajo internacionalmente
famoso Alexander Vinogradov hizo su debut en
el Teatro Académico Estatal Bolshoi de Rusia a
la edad de 21 años como Oroveso en Norma. Ha
trabajado con directores líderes como Gustavo
Dudamel, Daniel Barenboim, Kent Nagano,
Vladimir Jurowski, Yannick Nezet-Seguin,
Lorin Maazel, Mariss Jansons, Zubin Mehta,
Plácido Domingo, Valery Gergiev, Philippe
Jordan, Antonio Pappano, Semyon Bychkov, Yuri
Temirkhanov, Vasily Petrenko, Dmitrij Kitajenko
y Helmuth Rilling.
En 2017/18 Alexander hizo una serie
de debuts: para la Ópera de Los Ángeles y
el Bayerische Staatsoper como Escamillo,
y para la Metropolitan Opera en Lucia di
Lammermoor y Luisa Miller. En 2018/19 regresó
a la Metropolitan Opera, Staatsoper Hamburg
y Royal Opera House, Covent Garden como
Escamillo, también interpretando el mismo
papel en su debut en la Ópera de Dallas. Otros
aspectos destacados recientes incluyen su
debut en los BBC Proms con la Sinfonía núm. 9
de Beethoven; Ivan el terrible en concierto con
el Rundfunk Sinfonieorchester Berlin; El gallo
de oro en el Teatro Real Madrid; Guillermo Tell
y Macbeth en Staatsoper Hamburg; I vespri
siciliani en Valencia; La bohème en el Teatro
Regio Torino y de gira por el Festival de Ópera
de Savonlinna; Il Viaggio a Reims, Le nozze di
Figaro, La Damnation de Faust y Carmen en
el Bolshoi. También ha cantado en las óperas
de Washington, Santa Fe, Milán, París, Berlín,
Madrid, Valencia, Lyon, Nancy, Burdeos,
Montecarlo, Dresde, Turín, Trieste, Palermo
y Venecia, los festivales de Ravinia, Gergiev y
Macerata y en la Arena de Verona.
Una extensa discografía incluye: las
Sinfonías núms. 13 y 14 de Shostakovich con
RLPO, Petrenko y Luisa Miller de La Fenice;
(Naxos), Rachmaninov Songs acompañado por
Iain Burnside (Delphian); La Sinfonía núm. 8
de Mahler con LA Philharmonic y la Orquesta
Simón Bolívar (ambas dirigidos por Dudamel
para DG); Petite Messe Solenelle (Naïve); Carmen
en la Deutsche Staatsoper Berlin (Euro Arts);
grabaciones con Dmitri Hvorostovsky y Marina
Domashenko (Delos).
Esta temporada, Alexander interpretará a
Filippo II en Don Carlo con la Ópera Nacional
Griega, Timur de Turandot en el Liceu Barcelona,​​
Escamillo de Carmen en Beijing, Ámsterdam,
Múnich y en el Bolshoi, y Procida de I vespri
siciliani para la Ópera de Zúrich.

32 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 33 — BIOGRAFÍAS

 FRANCISCO VAS CARLOS HIPÓLITO
TENOR NARRADOR

Nacido en Zaragoza. En 1980 se traslada
a Barcelona para estudiar violín en el
Conservatorio Municipal de Barcelona y
posteriormente realiza sus estudios de canto.
Debutó en el Teatro Romea con la obra el
Giravolt de Maig de Toldrà y posteriormente
en Il Barbiere di Siviglia en el Teatro Victoria,
ambos en Barcelona.
En 1994 se presenta en Inglaterra con Il
Barbiere di Siviglia al que sigue una gira por el
sur de Francia con Beppe de Rita (Donizetti),
Ferrando de Così fan tutte, Tamino de Die
Zauberflöte (Mozart) y Pâris de La Belle Hélène
(Offenbach).
Consolida su carrera en España, apareciendo
asiduamente en las temporadas de teatros
como el Teatro Real, Palacio Euskalduna, Ópera
de Oviedo, Teatro de la Zarzuela de Madrid,
Festival de Granada, Festival Castell de Peralada
y Teatro a la Maestranza de Sevilla. Entre
sus interpretaciones más destacadas valdría
subrayar sus apariciones en el Teatro Real como
Schmidt en Werther, Don Riccardo en Ernani,
Lord Arturo en Lucia de Lammermoor, L´enfant
et les sortileges de Ravel y Beppe de Rita.
En 2001 debuta en el Teatro de Sao Carlos de
Lisboa en el rol de Fenton de Falstaff (Verdi) en
la aclamada producción de Herbert Wernicke.
Éxito al que seguirán otras producciones como
su interpretación del Ministro Pang de Turandot
en el Teatro de la Bastilla de París, una actuación
recibida con gran aceptación de público y crítica
en 2002.
Vinculado al Gran Teatre del Liceu,
hace su debut en el coliseo Barcelonés en
la temporada 1993-1994. Desde entonces
participa asiduamente en las temporadas del
teatro participando en producciones como
Pikovaya Dama de Gilbert Deflò, Das Rheingold
de Harry Kupfer, Der Rosenkavalier de Uwe
Eric Laufenberg, Carmen de Calixto Bieito y
Falstaff de Nick Ashton. En la temporada 2011-
2012 cantó White Minister en la espectacular
producción de Le Gran Macabre (Ligeti) a cargo
de La Fura dels Baus.
Trabaja regularmente con directores de
orquesta de la talla de Sebastian Weigle, Michael
Boder, Josep Pons, Victor Pablo Pérez, Bertand
de Billy, Maurizio Benini, Marc Piollet, Fabio
Luisi, Harry Bicket, entre muchos otros.
Nacido en Madrid y formado en la escuela de
William Layton.
Actor desde finales de la década de 1970 y hoy
uno de los más reconocidos, cuenta con amplia
experiencia en teatro, cine y televisión.
Ha recibido más de treinta galardones, entre
ellos de 1991 a 2015 ocho veces el Premio de la
Unión de Actores, del 1999 al 2013 tres veces el
Premio Max, Premio Mayte (2005), Premio de
Cultura de la Comunidad de Madrid (2005) y
Premio Valle Inclán (2015).
Entre sus numerosos trabajos teatrales,
figuran La mentira dirigido por Claudio Tolcachir,
El crédito dirigido por Gerardo Vera, Sonrisas y
lágrimas dirigido por Jaime Azpilicueta; Follies,
dirigido por Mario Gas; Todos eran mis hijos
dirigido por Claudio Tolcachir; Glengarry glen
ros dirigido por Daniel Veronese, (todas en el
Teatro Español); Don Carlos dirigido por Calixto
Bieito (en el CDN); Arte, dirigido por Josep Maria
Flotats; La verdad sospechosa, con Pilar Miró;
Largo viaje hacia la noche, Seis personajes en
busca de autor y Así que pasen cinco años, todas
ellas dirigidas por Miguel Narros
En la década de los noventa trabajó con Adolfo
Marsillach en El misántropo y El médico de su
honra (Compañía Nacional de Teatro Clásico);
con José Carlos Plaza en Las comedias bárbaras
(CDN); con Miguel Narros en EL BURLADOR
DE SEVILLA (2002-03, CNTC) y con Esteve
Ferrer en Dakota (2003-04). Tras su trabajo en
el musical Billy Elliot, se incorpora en 2019, bajo
la dirección de Claudio Tolcachir, a la función
Copenhague.
En cine, ha rodado más de veinte películas,
con directores como Pilar Miró (Beltenebros y El
pájaro de la felicidad); Carlos Saura (Goya en
Burdeos y El séptimo día); José Luis Garci (You’re
the one, Historia de un beso, Tiovivo y Ninette);
Mario Camus (Después del sueño) o Sergio Renán
(La soledad era esto).
La última: 1898-Los últimos de Filipinas (2016)
dirigida por Salvador Calvo.
En televisión, ha intervenido en series
exitosas como Desaparecida, Guante blanco,
Cuéntame cómo pasó, Hospital central, El
comisario, La duquesa, Vis a vis, El ministerio del
tiempo, Felix, Vivir sin permiso y su último trabajo
aun no estrenado Caronte.

34 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 35 — BIOGRAFÍAS

DESCUBRE…
EL DOMINGO
PERFECTO
desde �6€ MIGUEL ÁNGEL
GARCÍA CAÑAMERO
DIRECTOR DEL CORO NACIONAL DE ESPAÑA
Descubra, o redescubra, grandes obras
maestras de la música universal. Y si viene
con niños entre 3 y 8 años, reserve para
Natural de Valencia, donde inicia su educación
ellos el taller PINTASONIC de manera musical en el Conservatorio Municipal José
gratuita al comprar su entrada. Iturbi y Conservatorio Superior Joaquín Rodrigo,
estudiando piano, órgano y dirección coral,
obteniendo siempre las máximas calificaciones,
MAS INFORMACIÓN EN LA WEB así como cinco premios de honor y el premio
http://ocne.mcu.es/explora/descubre-y-pintasonic-2 José Iturbi al mejor expediente académico.
En 1999, becado por el Instituto Valenciano de
PRÓXIMOS CONCIERTOS DESCUBRE… la Música y tras diplomarse en las especialidades
de piano y dirección coral, ingresa en la
EL REQUIEM DE MOZART Academia de Música Franz Liszt de Budapest,
DO1DIC 12:00H
donde cursa estudios de perfeccionamiento en
piano con el prof. Gulyás Istvan, canto con el
prof. Klezli János y dirección coral con los profs.
LA CUARTA Kollár Éva y Erdei Péter, siendo este un período
DE TCHAIKOVSKY decisivo y de gran influencia en su formación
DO5ABR 12:00H
como director, al entrar en contacto con la
gran tradición coral húngara y centroeuropea.
EL AÑO 1905 En 2001 fue finalista y premio especial en el I
DE SHOSTAKOVICH Concurso Internacional de Jóvenes Directores
Corales celebrado en Budapest.
DO10MAY 12:00H
Posteriormente se trasladó a Viena e ingresa
en la Universtät für Musik und Darstellende
Kunst donde estudia canto con la prof. Maria
Höller, dirección coral con el prof. Erwin Ortner
36 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 37 — BIOGRAFÍAS
©MICHAL NOVAK
y dirección orquestal con los profesores Uros
Lajovic, Simeon Pironkoff y Konrad Leitner,
obteniendo el Diploma Magister cum Artium
con Matrícula de honor, dirigiendo a la Orquesta
Sinfónica de la Radio de Viena. Otros muchos
directores han influido en su formación a través
de numerosas clases magistrales, como Czifra
János, Simon Carrington, Roy Wales, Frider
Bernius, Seijii Ozawa o Mariss Jansons.
Intérprete de sólida trayectoria, ha ofrecido
numerosos conciertos y recitales tanto en calidad
de solista como de director en España, Italia,
Viena y Budapest. Fue miembro del Arnold
Schoenberg Chor y del Coro de la Catedral
de Viena (Austria), y ha estado al frente de
numerosas agrupaciones corales como director
titular o invitado. Fue director asistente de la
Jove Orquestra de la Generalitat Valenciana
bajo la dirección del maestro Manuel Galduf.
Ha dirigido regularmente agrupaciones
orquestales como la Orquesta Pro Arte de
Viena, Orquesta Clásica Sta. Cecilia, European
Royal Ensemble (Madrid). García Cañamero ha
ocupado la subdirección del CNE desde 2011 y es
su director desde enero de 2015.
 VIOLONCHELOS
Miguel Jiménez Peláez (solista)
Ángel Luis Quintana Pérez (solista)
Joaquín Fernández Díaz (ayuda de
solista)
Josep Trescolí Sanz (ayuda de solista)
Mariana Cores Gomendio
Enrique Ferrández Rivera
Adam Hunter
José Mª Mañero Medina
Mireya Peñarroja Segovia
Mar Bonet Silvestre **
Inés de Juan Periago **
Carmen Mª Elena González **
Paloma García del Busto **
CONTRABAJOS
Antonio García Araque (solista)
Rodrigo Moro Martín (solista)
Julio Pastor Sanchís (ayuda de solista)
Laura Asensio López
Ramón Mascarós Villar
Pablo Múzquiz Pérez-Seoane
Luis Navidad Serrano
CLARINETES
Enrique Pérez Piquer (solista)
Javier Balaguer Doménech (solista)
Ángel Belda Amorós
Carlos Casadó Tarín (requinto)
Eduardo Raimundo Beltrán (clarinete
bajo)
FAGOTES
Enrique Abargues Morán (solista)
José Masiá Gómez (Solista)
Miguel Alcocer Cosín
Vicente J. Palomares Gómez
Miguel José Simó Peris
TROMPAS
Salvador Navarro Martínez (solista)
Rodolfo Epelde Cruz (solista)
Javier Bonet Manrique (ayuda de
solista)
Eduardo Redondo Gil (ayuda de
solista)
Carlos Malonda Atienzar
José Rosell Esterelles
TUBA
José Fco. Martínez Antón (ayuda
de solista)
PERCUSIÓN
Rafael Gálvez Laguna (solista)
Juanjo Guillem Piqueras (solista)
Pascual Osa Martínez (solista)
Joan Castelló Arándiga (ayuda
de solista)
Antonio Martín Aranda
ARPA
Valentina Casades Lapiedra **
PIANO
Fco. José Segovia Catalán **
AVISADORES
Juan Rodríguez López
José Díaz López
ARCHIVO ORQUESTA Y CORO
NACIONALES DE ESPAÑA

Bárbara Veiga Martínez Rafael Rufino Valor

Víctor Sánchez Tortosa

© MICHAL NOVAK
TROMPETAS

FLAUTAS Manuel Blanco Gómez-Limón (so- Ricardo Gutierrez Montero

Álvaro Octavio Díaz (solista)
José Sotorres Juan (solista)
Miguel Ángel Angulo Cruz
Antonio Arias-Gago del Molino
Juana Guillem Piqueras
ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA
OBOES
Víctor Manuel Ánchel Estebas (so-
lista) Enrique Mejías Rivero
Adán Delgado Illada (solista)
Juan Antonio Martínez Escribano
(ayuda de solista)
Vicente Martínez Andrés ** PROFESOR INVITADO
Enrique Abello Blanco **
TROMBONES

lista) Edmundo José Vidal Vidal (solista)

VIOLINES PRIMEROS
Alejandro Carreño (concertino) **
Joan Espina Dea (solista)
Kremena Gancheva Kaykamdjozova
(solista)
Ane Matxain Galdós (ayuda de solista)
Georgy Vasilenko (ayuda de solista)
Miguel Ángel Alonso Martínez
Laura Calderón López
Antonio Cárdenas Plaza
Jacek Cygan Majewska
Raquel Hernando Sanz
Ana Llorens Moreno
Rosa María Núñez Florencio
Stefano Postinghel
Mª del Mar Rodríguez Cartagena
Luis Mª Suárez Felipe
Víctor Ambroa Martín **
Leyre Aznárez Maetzu **
Juan Antonio Mira Quirós **
Ivi Ots **
VIOLINES SEGUNDOS
Laura Salcedo Rubio (solista)
Alejandra Navarro Aguilar (solista)
Mario Pérez Blanco (ayuda de solista)
Jone de la Fuente Gorostiza (ayuda
de solista)
Juan Manuel Ambroa Martín
Nuria Bonet Majó
Iván David Cañete Molina
José Enguídanos López
Javier Gallego Jiménez
Pablo Martín Acevedo
Luminita Nenita
Alfonso Ordieres Rojo
Roberto Salerno Ríos
Elsa Sánchez Sánchez
Alfonso Aldeanueva Hernández **
Susana Gallego Fernández **
Carlos Ocaña Arroyo **
VIOLAS Robert Silla Aguado (solista) Juan Carlos Matamoros Cuenca
Cristina Pozas Tarapiella (ayuda Ramón Puchades Marcilla (solista)
de solista) Vicente Sanchis Faus Enrique Ferrando Sastre
Lorena Otero Rodrigo (ayuda Jose María Ferrero de la Asunción Francisco Guillén Gil (trombón bajo)
de solista) (corno inglés) Rogelio Igualada Aragón
Silvina
Virginia Aparicio Palacios Jordi Navarro Martín
Carlos Barriga Blesch
Alberto Cle Esperón
Roberto Cuesta López
Paula García Morales
Mª Paz Herrero Limón
Julia Jiménez Peláez
Alicia Salas Ruiz
Martí Varela Navarro
Monika Augulite **
Paloma Cueto-Felgueroso **
Germán Martínez Jover **

38 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 39 — PLANTILLA

 Santiago Calderón Ruiz
Emiliano Cano Díaz
Jesús Cantolla Bedia *
Javier Checa García *
Fernando Cobo Gómez
Enrique García Requena
Víctor Guillen Vives *
César Hualde Resano
Luis Izquierdo Alvarado
Imanol Laura Olazabal *
Eduardo López Ovies
Manuel Mendaña García
Mario Méndez Saavedra *
Diego Neira Sinde
Jaime Nieto Pérez *
Helios Pardell Martí
Xabier Pascual Blanco
César Polo Savicente
Pedro José Prior Sánchez *
Daniel Adolfo Rey-Grimau Garavaglia
Ángel Rodríguez Rivero
Federico Teja Fernández
Simón Drago Román *
Hugo Abel Enrique Cagnolo
Federico Gallar Zamorano
Juan Pedro García Marqués
Emilio Gómez Barrios
Michael Jorge Gómez
Mario Nicolás Lizán Sepúlveda
Pedro Llarena Carballo
Alfonso Martín González
José Simón Millán Martínez *
Álvaro de Pablo González
Alesander Pérez Fernández
Manuel Quintana Aspra *
Francisco Javier Rodríguez Morera
Ángel Rodríguez Torres
José San Antonio Giménez
Enrique Sánchez Ramos
Francisco Javier Santiago Heras
Manuel Antonio Torrado González
Javier Zorrilla Rodríguez *
PIANISTAS
Sergio Espejo Repiso

© MICHAL NOVAK
BAJOS Jesús Campo Ibáñez
Gabriel Zornoza Martínez ( jefe de
cuerda de bajos) AUXILIAR DEL CORO
José Bernardo Álvarez de Benito NACIONAL DE ESPAÑA

Alberto Camón Botella * María Molina

CORO NACIONAL DE ESPAÑA
SOPRANOS
Carmen Gurriarán Arias ( jefa de
cuerda de sopranos)
Delia Agúndez Calvo *
Irene Badiola Dorronsoro
Francesca Calero Benítez
Rebeca Cardiel Moreno *
Marta Clariana Muntada
Elisabet Culebras Alfaro *
Idoris Verónica Duarte Goñi
Paloma Friedhoff Bello
Mª Esther Garralón García-
Quismondo
Patricia González Arroyo
Mª Isabel González González
Maria Agnieszka Grzywacz
Gloria Londoño Aristizabal
Ariadna Martínez Martínez
Sonia Martínez Palomino
Rosa Miranda Fernández
Catalina Moncloa Dextre
Mª de los Ángeles Pérez Panadero
Margarita Rodríguez Martín
Ana Mª Sánchez Moreno
Rosa María de Segovia García
Carolina del Solar Salas
Diana Kay Tiegs Meredith
CONTRALTOS
Manuela Mesa Pérez ( jefa de cuerda de
contraltos)
Marta de Andrés Martín
Valentina Antón Nieto *
Mª Dolores Bosom Nieto
Marta Caamaño Hernández
Mª José Callizo Soriano
Mª del Mar Campo Domínguez
Ángela Castañeda Aragón
Fátima Gálvez Hermoso de Mendoza
Joana Machado Pinto Thomé da Silva *
Montserrat Martín González *
Helia Martínez Ortiz
Jaime Carrasco González
José Antonio Carril Iruretagoyena
Eliel Carvalho Rosa
* CANTANTES INVITADOS PARA EL
Eduardo Córcoles Gómez PRESENTE PROGRAMA
Víctor Cruz García
De Soomer, Vincent *
Ainara Morant Amezaga
María Morellà Cebrián *
Carolina Muñoz Torres
Beatriz Oleaga Ballester
Laura Ortiz Ballesteros
Adelaida Pascual Ortiz
Pilar Pujol Zabala
Rosa María Ramón Fernández
Ana María Ramos Liso
Ana Siles Jodar
María Ana Vassalo Neves Lourenço
Daniela Vladimirova Lazarova
TENORES
Ariel Hernández Roque ( jefe de
cuerda de tenores)
José Mª Abad Bolufer
Fernando Aguilera Martínez
Pablo Alonso Gallardo
Cristóbal Blanco Fernández *
Diego Blázquez Gómez

40 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 41 — PLANTILLA

PRÓXIMOS CONCIERTOS La Orquesta y Coro Nacionales de España está integrada
en el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la
Música, del Ministerio de Cultura y Deporte. La Orquesta
Nacional de España pertenece a la Asociación Española de
Orquestas Sinfónicas (AEOS).

DISEÑO UNDERBAU  IMPRESIÓN ESTUGRAF  ISBN 978-84-9041-372-2  NIPO 827-19-002-1  DEPÓSITO LEGAL M-34127-2019  PRECIO 1 EURO
«IBERINDIAS» «EL SENTIDO PROGRAMAS DE MANO

ROSA MIRANDA  SOPRANO DE UN FINAL»

MARGARITA RODRÍGUEZ  SOPRANO
DAVID AFKHAM  DIRECTOR Desde el día anterior al concierto pueden descargarse los
MARTA CAAMAÑO  MEZZOSOPRANO
ILSE EERENS  SOPRANO programas en http://ocne.mcu.es. Los textos cantados
MARTA DE ANDRÉS  MEZZOSOPRANO
SOPHIE RENNERT  MEZZOSOPRANO
sujetos a derechos de propiedad intelectual permanecerán
FERNANDO COBO  TENOR
MICHAEL PORTER  TENOR
en la página web solamente los días del concierto. Las
PABLO ALONSO  TENOR
FLORIAN BOESCH  BARÍTONO
biografías de los artistas han sido facilitadas por sus
JAIME CARRASCO  BARÍTONO Y
CONCERTADOR
agentes y la Orquesta y Coro Nacionales de España no
ALESSANDER PÉREZ  BAJO
Obras de JOHANNES BRAHMS, GYÖRGY LIGETI
puede responsabilizarse de sus contenidos, así como
CARMEN GURRIARÁN  PIANO
y WOLFGANG AMADEUS MOZART
tampoco de los artículos firmados.
VI29NOV / SÁ30NOV EQUIPO TÉCNICO Isabel Frontón
Obras de GASPAR FERNÁNDEZ, MANUEL
6  CICLO SINFÓNICO
DE ZUMAYA, LUIS GIANNEO, PABLO DÉLANO, DÍA DE CONCIERTO
MARLOS NOBRES, VIOLETA PARRA, JULIO DIRECTOR TÉCNICO 
SECRETARIO TÉCNICO
JARAMILLO, OSVALDO LACERDA Félix Palomero
y CARLOS DI FULVIO ORQUESTA NACIONAL

PUNTUALIDAD DIRECTORA ADJUNTA DE ESPAÑA

MA19NOV
Belén Pascual Salvador Navarro
4  CICLO SATÉLITES Una vez comenzado el concierto no
se permitirá el acceso a la sala, salvo en las pausas
autorizadas al efecto. GERENTE
Elena Martín

«EL REQUIEM EN LA SALA

DE MOZART» Fotos y grabaciones. Les rogamos silencien sus

dispositivos electrónicos y que no utilicen flash en caso
COORDINADORA

ARTÍSTICA

DAVID AFKHAM  DIRECTOR

de realizar fotografías. Laly García
«LA PERFECCIÓN ILSE EERENS  SOPRANO

DE LA FORMA» SOPHIE RENNERT  MEZZOSOPRANO

Teléfonos móviles. En atención a los artistas y público, DIRECTORA DE
MICHAEL PORTER  TENOR
se ruega silencien los teléfonos móviles y eviten cualquier COMUNICACIÓN
CHRISTOPH ESCHENBACH  DIRECTOR
FLORIAN BOESCH  BARÍTONO
ruido que pueda perjudicar la audición de la música Ana Albarellos
y el respeto de los silencios.
Obras de J. HAYDN y D. SHOSTAKOVICH WOLFGANG AMADEUS MOZART Requiem, K. 626
COORDINADORA
VI22NOV / SÁ23NOV / DO24NOV DO1DIC VENTA DE ENTRADAS TÉCNICA CORO
5  CICLO SINFÓNICO 2  CICLO DESCUBRE…
NACIONAL DE ESPAÑA

Auditorio Nacional de Música

y teatros del INAEM

42 — TEMPORADA 19/20 PARADIGMAS 43 — PLANTILLA

44 — PLANTILLA