Quién de nosotros Cien años de soledad

Temática El tema global en el que Fundación, crecimiento, máxima

gira la trama es la explotación de recursos, decadencia y
incomunicación, se logra erradicación del pueblo de Macondo.
denotar el egoísmo y la En esta instancia la civilización
falta de seguridad por presente también pasa por un ciclo
parte de los tres similar.
personajes principales,
Miguel es que más
resalta en estos
adjetivos. Éste último,
siempre se ha creído y
por ende considerado
por los demás como un
perdedor, o como
alguien muy realista, y
sin aspiraciones para
luchar en lo que se
propone.
De manera muy sutil y
haciendo uso del
flashback, se logra
deducir la actitud de
Miguel en función de su
deseo de dejar fluir las
cosas, él ve a su madre y
ve su reflejo. Su madre
en todo caso era una
mujer muy sumisa,
regida bajo las órdenes
de su marido, un marido
descrito como alguien
muy poco racional en el
sentido ético, si lo vemos
desde el punto de vista
actual.
Si alguien no logra
comprender lo fácil que
Miguel se rendía basta
con leer una frase escrita
de su diario, hablando
metafóricamente.
“Si alguna vez no puedo
ni aguantarlos ni
aguantarme, diga que se
acabó, sencillamente, sin
caer en la tontería de
 discutirlo” (Capitulo II,
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Voces Narrativas No está demás destacar El narrador de la historia es

que cada personaje
representa una voz
narrativa, al ser éstos
principales es normal que
en función de ellos gire la
trama.
Miguel deambula su
narración en un sólido
monólogo interior (parte
de su diario) sobre lo que
pudo haber sido y no fue.
Plagado de dudas sobre
sí mismo (se llega a
considerar un personaje
secundario de su propia
vida), sobre Alicia y la
importancia del affaire
de ella con Lucas, la idea
de que Lucas tiene gran
peso en su relación de
matrimonio comienza a
tener cada vez más peso.
Miguel es un hombre que
se ha dejado llevar en su
devenir existencial
convirtiéndose en una
personalidad a la deriva,
al libre designio de la
marea de incertezas que
se apoderan de él.
Miguel ha perdido la
conciencia de sí mismo,
paralizado por los celos y
la inseguridad, se
convierte en
protagonista de una
historia sentimental que
se repite: la de su madre
paralizada
existencialmente por el
maltrato psicológico del
que le hacía objeto su
padre.
aparentemente un narrador
historiador omnisciente, Es aquel que
lo sabe todo; como lo que piensan los
personajes, lo que sienten, e incluso su
pasado. Está en tercera persona, voz
narrativa que favorece siempre el
objetivismo. También es propio de un
narrador omnisciente la distribución
de la narración a su antojo, en
ocasiones hace una pausa para
dirigirse de forma directa al lector. El
narrador se mantiene al margen y no
expone su propia opinión, solamente
se limita a exponer lo que los
personajes piensan y sienten. Pero
además de este narrador externo, hay
otro interno: los pergaminos. Pero
quien verdaderamente escribe la
historia es el Narrador Segundo, cuyo
relato se ve envuelto en la
consideración histórica de tiempo del
Narrador Primero. La circularidad
aparece dentro de la narración lineal
en la repetición de nombres,
desgracias y vidas destinadas a la
tragedia y la soledad.
Miguel se ha movido
siempre torpe en el
terreno afectivo, no sabe
qué espera Alicia de él ni
sabe comportarse en un
entorno social. Es un
hombre repleto de
carencias que sólo espera
que su matrimonio con
Alicia le redima de este
cruel designio, le salve de
este sinsentido. Y por ello
repasa su relación con su
mujer desde el inicio, el
desapego de Miguel
hacia Alicia y hacia Lucas
en la etapa del instituto,
el regreso de Alicia a la
vida de ambos tras varios
años de ausencia…Miguel
llega a considerar la idea
del suicidio como única
capacidad de
supervivencia. Con el
transcurrir de las páginas
Miguel consigue en su
monólogo bendecir y
facilitar la huida de Alicia
y Lucas lanzando uno en
brazos del otro en
Buenos Aires, para, acto
seguido, descubrir al
lector su propia relación
ilícita con Teresa, una
mujer a la que posee a
modo de liberación de su
rutina cobarde con Alicia.
Lanza a Alicia hacia Lucas
para desposeerla,
desprendiéndose
egoístamente de su
matrimonio.
Alicia escribe una carta a
su marido, Miguel, previa
a su encuentro con Lucas
en la que le dice que le
abandona y le manifiesta
el deseo de emprender
 una nueva vida junto a su
amante. Desconocedora
del encuentro ya
orquestado por su
marido, Alicia acusa en
su carta la falta de
comunicación de su
matrimonio, la ausencia
incluso de reproches,
algo que, sin duda, los
hubiera actualizado a los
ojos del otro. Alicia vive
desde su adolescencia en
un conflicto constante
con Lucas. La diversidad
de opiniones que ambos
mantienen les mantiene
a ambos vivos.
Lucas adolece en su texto
de su exitoso pasado de
cuentista y narra una
realidad disfrazada de
ficción en la que ni
siquiera los nombres de
los protagonistas del
relato se mantienen. En
un delicioso ejercicio de
auto ficción, Alicia es
Claudia, Miguel es
Andrés y Lucas es Lamas.
Claudia accede a formar
parte de este juego de
ficción de Lamas en el
que es juzgada y valorada
por los amigos de él.
Se produce en este
instante un inquietante
intercambio de papeles.
Ahora el “otro” es
Miguel, mientras el lector
se pregunta
irremediablemente: ¿qui
én de nosotros juzga a
quién?

Escuelas Literarias Mario Benedetti se Se podría tomar en consideración al

apoyó en el “Naturalismo” o al “Modernismo”.
 “Vanguardismo” para el Ambas surgieron a principios del siglo
escrito de su obra XX, y guardaban mucha relación ente
literaria, este último se sí. Ambas iban en contra de la clase
caracterizaba por las burguesa y/o una clase de retrato
tendencias muy efímeras social. Así mismo como de lo
en las que estaban exagerado de sus personajes y de la
ambientadas las distintas trama en cuestión.
obras. ¿Y qué más
efímero qué verse
envuelto en un triángulo
amoroso, verdad?

Contexto socio-cultural La trama en su evolución

Se presentan
máxima de apogeo es un
triángulo amoroso en eventos fantásticos dentro de la
toda regla, que al uno de cotidianeidad, situación que para los
sus personajes
personajes no es anormal; asimismo, se
principales (Miguel) ser
un pesimista-realista de hace frecuente la exageración del
la vida deja que “el amor entorno. También se presentan hechos
de su vida” se vaya con históricos de Colombia como las
otro (Lucas). La
representación de las guerras civiles entre partidos políticos y
diferentes perspectivas la matanza de las bananeras dentro del
planteadas y plasmadas mito de Macondo. Eventos como la
por Mario Benedetti es
elevación de Remedios, la profecía en
asombrosa, así mismo
como el entorno los pergaminos de Melquíades, la
circundante y variable levitación del padre Nicanor, la
que en este se reaparición de personajes muertos y
presentan.
los inventos extraordinarios que traen
los gitanos como el imán, la lupa, el
hielo, etc., rompen con el contexto de
la realidad presente dentro de la obra e
invitan al lector a entrar en un mundo
en el cual las situaciones más
inverosímiles también son posibles, sin
tener que buscarles explicaciones. Esto
encuadra a la obra dentro del
movimiento llamado Realismo mágico,
una característica importante en la
Literatura Hispanoamericana
 Contemporánea o el Boom de la
Literatura Hispanoamericana.

Tiempo/Espacio/Personaj El tiempo en el que se La trama se da en el ficticio pueblo de

es desarrolla la trama en Macondo, por un ficticio sueño de José
cuestión se podría Arcadio Buendía. Mi hipótesis es que
considerar “cronológico”, el tiempo hasta donde las diferentes
puesto que cada evento generaciones vivieron y se
y/o suceso se presenta desarrollaron estaría en torno a los
de manera secuencial y cien años, son siete generaciones, y
siguiendo lógica en todo biológicamente a los veinte años es el
momento. Si lo momento idóneo para quedar
expresamos en valores embarazada, si multiplicamos
numéricos, por decirlo de 20x7=140, más de lo estimando en mi
algún modo, estaría en hipótesis. Si multiplicamos
un aproximado de como 14.2857x7=99.9999, o un aproximado
máximo 14 años. “Has de 100, cien años. Aquí entran las
pasado once años escuelas literarias y el realismo mágico
imaginando el momento a tomar un rol protagónico al hacer
de devolverme a Lucas, alusión a lo “exagerado de los
disfrutando por personajes”.
anticipado de tu P R I N C I PA L E S
sacrificio”. José Arcadio Buendía
Con esto podemos Es el patriarca de la estirpe y fundador
denotar o al menos
principal de Macondo. Se caracteriza
suponer el tiempo total
por ser obsesivo paradójico
de desarrollo de la obra.
emprendedor y soñador; pretende
hacer de Macondo un modelo de
desarrollo tanto en lo social como en
lo económico.
Úrsula Iguarán
La madre y el eje de la familia Buendía.
Incrédula, etérea y fantasmal,
deambula como si caminara adherida
a las paredes. Es autoritaria, dedicada
y laboriosa lo que provoca que
contraste fuertemente su
temperamento y el de su esposo.
Amaranta Buendía
La única hija de José Arcadio Buendía y
de Úrsula Iguarán. Su interés por
Pietro Crespi la lleva a convertirse en
enemiga de su hermana adoptiva.
Muere soltera y con una venda negra
como símbolo de su virginidad.
José Arcadio
Es el primer hijo de la familia Buendía.
Se desarrolla a temprana edad. Su
madre, Úrsula, pensaba que su
desproporción era algo tan
desnaturalizado como la cola de cerdo
del primo. Más tarde es llevado a una
adivina para verificar la comparación y
ésta termina siendo su amante.
Rebeca Montiel
Es la hija adoptiva de Úrsula Iguarán y
José Arcadio Buendía. Llega a
Macondo procedente de Manaure y
trae consigo la peste del insomnio.
Come tierra y cal cuando está
desesperada y enamorada del
refinamiento y la buena educación de
Pietro Crespi. Pero se entrega a la
pasión de José Arcadio hasta
convertirse en su esposa.
Aureliano
Es el segundo hijo de José Arcadio
Buendía y Ursula Iguarán. El coronel
Aureliano Buendía es el primero de los
nacidos en Macondo. En él se
combinan la pasión por la ciencia y por
las armas. Silencioso y solitario es el
personaje que permite comprender el
tema de la soledad.
Melquíades
Lleva a Macondo los grandes
adelantos científicos como el imán, la
brújula, el sextante y la daguerrotipia.
Conocedor de la alquimia ayuda a José
Arcadio Buendía a construir su
laboratorio. En su personaje clave
dentro de la novela porque escribe la
historia de la familia Buendía antes de
que esta sea vivida por los
protagonistas.
S E C U N DA RI O S
  Pilar Ternera.
 Arcadio.
 Renata Remedio.
 Aureliano Segundo.
 José Arcadio Segundo.
 Amaranta Úrsula.
 Remedios la Bella.
 Fernanda Carpió.
 Petra Cortes.
 Aureliano Babilonia.
 Prudencio Aguilar.
 Apolinar Mascote.
 Aureliano Cola de cerdo.
 Remedios Mascote.
 Pietro Crespi.
 Gerineldo Márquez.
 Mauricio Babilonia.
 Los diecisiete Aurelianos.
 Santa Sofía de la Piedad.

Técnicas La mataficción, la Metáforas

enumeración y la -“Sus cinco hijas herederas de una
etopeya se hacen semilla ardiente...”
presentes en esta obra.
- “Su corazón envejecía sin amargura”
Ya que podemos denotar
- “Las incontables mujeres que conoció
la postura del autor en
base a la descripción de en el desierto del amor...”
los personajes, pero esta Símil
no se da de manera - “La situación volvió a ser tan tensa
física, más bien esta como en los meses que precedieron a
descripción se hace en la primera guerra”
función de los rasgos del - “José Arcadio se volvió óseo como el
carácter. Así mismo Coronel”
como de recordarnos · “Una materia acartonada y pálida
que por más real que
como la piel humana curtida”
parezca la situación o el
contexto, propiamente Exageración
dicho, es una obra de · “Con el corazón convertido en
ficción. Y el último punto cenizas”
en donde vemos la · “La fosforescencia de sus huesos
presencia de una figura traspasaba la piel”
literaria es cuándo nos · “Al anochecer vio a través de las
narran de manera casi
lágrimas los raudos...”
continua la acumulación
Imágenes
de los hechos, atributos o
ideas haciendo Visual
referencia a una misma - “Ella lo vio en los naipes”
cosa. - “Su rostro hermoso y pálido...”
- “Tenía un aspecto árido y una
expresión paciente”
Auditiva
- ... los toques de corneta y las voces
de mando...”
· El martilleo atormentador y el
estrépito.
Táctil
· “Sintió que un delicado viento le
arranco las sabanas”
· “La mantilla le raspaba la cara”
Olfativa
-“... en su propia piel el olor de
Úrsula...”
...Los viejos arcones donde se
guardaban la ropa exhalaban un tibio
olor de albahaca.
Narración
“Los invitados brindaron a coro. Luego
el dueño de casa toco el acordeón, se
reventaron cohetes y ordenaron
tambores de júbilo para el pueblo.
“El coronel Aureliano Buendía se le
extendió de su puño y letra. Luego
tomo un vaso de limonada y un
pedazo de bizcocho que repartieron
las novicias y se retiró a la tienda de
campaña que le habían preparado por
si quería descansar”
Descripción
“Macondo era entonces una aldea de
veinte casas de barro y caña brava
construidas a la orilla de un río de
aguas diáfanas que se precipitaban por
 un lecho de piedras pulidas, blancas y
enormes como huevos prehistóricos”
“Un gitano corpulento, de barba
montaraz y manos de gorrión, que se
presentó con el nombre de
Melquíades”
Dialogo
· “No salgas esta noche - le dijo -.
Quédate a dormir aquí, que Carmelita
Montiel se ha cansado de rogarme que
la meta en tu cuarto.
· Dile que me espere a la medianoche”
· “¿Es que uno se puede casar con una
Tía? - pregunto el, asombrado.
· No solo se puede - le contesto un
soldado - , sino que estamos haciendo
esta guerra contra los curas para que
uno se pueda casar con su propia
madre”